数码相机的历史

数码相机的历史（精选17篇）

1.数码相机的历史 篇一

1、结构不同

单反数码相机与我们接触较多的普通消费数码相机是完全不同的两个系统，这里说的不同主要体现在两者的内部结构上，和传统单反相机一样采用了特殊的构造，数码单反相机根本上解决了象差的问题，就是说从取景器内部看到的就是将要暴光在胶片上的图象，普通数码相机由于采用了CCD感光模式，大家在LCD上看到的就是CCD感受到的图象，也就是说拍摄者在液晶屏上看到的也是大家将要拍摄的图象，也不存在像差问题，所以普通数码相机也能拍摄好微距!所以从这点来说，单反相机不占优势，

2、快门问题

普通数码相机对于普通用户拍摄到此一游的照片已经足够，但是它的快门速度对有较高要求的要适应恶劣拍摄环境的摄影者来说却是极为重要的，在普通数码相机中最快快门速度极为重要维持在1/1000秒左右，而单反数码相机的最快快门速度轻松就能达到1/10000秒左右，这么快的快门速度让普通数码相机望尘莫及，非常适合拍摄生态环境。

3、镜头不同

提到单反数码相机很多人都会津津乐道它拥有多种可支持的镜头，也有人认为单反数码相机与普通数码相机最大的区别就在于一个可更换镜头另一个则不可以，乍一听好像很有道理，仔细想想其实不然。比如Olympus的E20P就是一部不可换镜头的单反数码相机，当然市场上绝大多数单反数码相机背后都有配套的镜头群的支持。在拍摄活动中我们可以更换不同的特效镜头，通过取景器便可以查看不同的特殊效果，最终选择合适的镜头尝试拍摄，

单反数码相机不单支持的配套镜头多，更重要的是在镜头指标上也有普通数码相机达不到的高度。

首先如广角端的拍摄效果，普通数码相机大都坚守35mm～38mm的阵地，少数高端机型的镜头支持到28mm广角，但是单反数码相机通常情况下使用原配镜头就可以拍摄出令人欣慰的广角风景照片，配合特殊的广角镜头甚至可以继续扩大可视范围。

其次数码相机对抖动是很敏感的，在曝光过程中即便轻微晃动都会产生模糊的照片，如果普通数码相机不是高倍变焦镜头机型的话，很多都不带防抖动这一实用功能，而单反数码相机则可以外加镜头来防止拍摄中持机不稳抖动情况的发生。

另外镜头部分与成像质量也是密切相关，比较大多数普通数码相机与单反数码相机的镜头我们可以看出，普通数码相机镜头的镜片很小，与镜筒口径不成比例，有些机型的镜片只有镜筒口径的1/3左右，而单反数码相机镜头的镜片基本与镜筒口径相当，这也造成了两个系统光学性能表现力的巨大差异。总之多一个镜头选择就多了一分拍摄时的保障，好的镜头能够使拍摄工作从容自在地完成。

4、感光材料的面积差别

数码单反相机大多数采用全片幅的2/3为感光材料，少数高端产品做到了全片幅(就是和35毫米胶片的大小一样)，往往比普通的数码相机采用的ccd的面积大几倍，所以数码单反一般躁点非常小，而普通的数码相机躁点控制要差很多，例如800w 的canon 20D 和800w的sonyf828比躁点控制相差太大了，简直无法比!

2.数码相机的历史 篇二

在目标边缘检测计算过程中, 为了有效地抑制噪声的影响, 能够正确地选取边缘检测的阈值, 本文通过迭代算法求得图像分割的最佳阈值, 并将图像分为背景和目标两部分。通过阈值分割处理, 既增强了图像的目标与背景的对比, 增强了目标的边缘, 又准确地提取目标区域。然后使用拉普拉斯算法, 实现了目标的边缘检测。

对待检测图像进行阈值分割, 采用迭代算法求得分割它的最佳阈值。首先在灰度范围内选一个近似阈值作为估计值的初始值, 然后进行分割, 并根据图像的特性来选取新的阈值, 再用新的阈值分割图像, 如此循环, 使错误分割的图像像素点到最少, 最终实现分割。gobj为目标的灰度均值, 而gback为背景的灰度均值, T为分割阈值。下面介绍一下图象的一阶和二阶亮度矩: 设一个数字化图像共有n个像素, f (x, y) 是像素的灰度:

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当P=1时, 则为图像的一阶亮度矩, 其大小为:

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当P=2时, 则为图像二阶亮度矩的大小为:

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设nk是直方图中灰度值为gk的像素的个数, 由上两式得:

将像素分成目标和背景两类, 把一幅灰度级图像转化为二值图像, 称为两级阈值化。采用亮度矩进行两级阈值化, 设二值化图像有两个灰度值gobj和gback, 且每个灰度值分别有nobj和nback个像素 (nk+gk=n) , 那么这个二值图像一阶和二阶亮度矩分别为:

其中d=nobj/n, 保持二值分割前后的一阶、二阶亮度矩不变, 则:

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由 (3) ～ (7) 式, 可得下面两个方程式:

则最后满足要求的阈值T应满足:

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由 (8) , (9) 式可得:

其中:

2 摄像机成像模型

摄像机通过成像透镜将三维场景投影到摄像机二维像平面上, 这个投影可用成像变换来描述。理想的成像变换模型是针孔模型, 文中标定算法中的摄像机模型以针孔模型为基础, 如图1所示: (Xw, Yw, Zw) :世界坐标系坐标; (x, y) :图像坐标系的坐标; (u, v) :像坐标系的坐标; (Xc, Yc, Zc) :光心坐标系坐标。

光学成像的理论模型为针孔模型。根据这个模型由光心坐标系向图像坐标系的过程符合透视投影, 可用齐次坐标与矩阵表示:

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(Xc, Yc, Zc) 是光心坐标系中空间点P的坐标, (x, y) 是对应图像坐标系中P点的坐标, f是相机的焦距。可用齐次坐标与矩阵到光心坐标系的转换关系为:

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R为旋转矩阵, t为位移向量, 0T元素为0的列向量。由图像坐标到像素坐标系的转换关系为:

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(u0, v0) 是图像坐标系圆点在像素坐标系中的坐标, (dx, dy) 分别是像素坐标系在X方向和Y方向相邻像素间的距离。

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将上式代入, 可将式 (17) 简化成:

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N为式 (18) 右边第1项即相机的内部参数矩阵, M为式 (18) 右边第2项即相机外部参数, Q为投影矩阵。

3 线性模型

数字图像处理中, 成像期间像素决定了数码相机拍出照片的水平方向和垂直方向的图像信息量。如图2所示, 在所成图像上定义直角坐标系u、v, 则坐标 (u, v) 是以像素为单位的图像坐标系中的坐标。此坐标系以图像内某一点O1为原点, x轴与y轴分别与u、v轴平行, 如图所示, 在x、y坐标系中, 原点O1定义在数码相机光轴与图像平面的交点, 该点一般位于图像中心处, 但由于数码相机原因, 也会有些偏离, 若O1在u, v坐标系中的坐标为 (u0, v0) , 每一个像素在x轴与y轴方向上的物理尺寸为dx、dy, 则图像中任意一个像素在两个坐标系下的坐标有以下关系:

由式 (19) 变换得到数码相机线性模型, 即:

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其中, (xd, yd) 表示实际的图像点在x、y坐标系的坐标; (u, v) 表示实际的图像点在u、v坐标系中的像素坐标。

4 非线性模型

当我们拍摄物体时, 可能会使物体周围产生畸变, 是由于透镜的放大率随光束和主轴间所成角度改变引起的。线性模型不能较正确地描述成像几何关系, 在远离图像中心处会有较大的畸变, 所以加入一个畸变系数从而得到实际物体的真实像坐标。可用下列公式描述非线性畸变:

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其中, δx与δy是非线性畸变值, (xu, yu) 为由小孔线性模型计算出来的图像点在像平面坐标的理想值; (xd, yd) 是实际的图像点在像平面的坐标, 它与图像点在像平面中的位置有关, 可利用以下公式表达:

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其中, k1、k2、p1、p2、s1、s2为非线性畸变参数。δx或δy的k为像平面的径向畸变, p为离心畸变, s为薄棱畸变。非线性模型的第一项径向畸变已能足够描述非线性畸变, 本文只考虑径向畸变, 来减少过多非线性算法的不稳定, 由式 (21) 和式 (22) 得到数码相机非线性模型:

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其中, r2d=x2d+y2d。该式表明:x方向与y方向的畸变相对值 (δx/x, δy/y) 与径向半径的平方成正比, 即在图像边缘处的畸变较大。线性模型的参数与非线性畸变参数一起构成了非线性模型的摄像机内部参数。

5 实验步骤与标定结果

设计靶标:取边长为100mm的正方形, 分别以四个顶点 (对应为A、C、D、E) 为圆心, 12mm为半径作圆。以AC边上距离A点30mm处的B为圆心, 12mm为半径作圆, 如图3所示, 用一位置固定的数码相机摄得其像, 相机分辨率4000×3000, 如图4所示。

第1步:将图像转换为恢复图像, 如图5;通过迭代阈值去噪声, 如图6;用拉普拉斯算法进行边缘检测, 得到图像的边缘检测后的信息, 如图7所示。

第2步:使用广义霍夫变换实现了对圆心的提取得到圆心坐标。给像平面的每个像素点建立一个计数器, 初始值为0。①以检测算子抽取出来的边缘像素点 (x, y) 为中心, 在像平面上画圆;②对于像平面的每个像素点 (u, v) , 如果满足: (u-x) 2+ (v-y) 2+r2≤ε。则像素点 (u, v) 的计数器N[u, v]的值增加1, 其中ε>0为预先设置的误差值, r为半径;③以每个边缘像素点为中心画圆, 重复②③步。找到N[u, v]的极大值, 其对应的像素点 (u, v) 则为圆心的定位;④在求解中, ε取值近似于0, r为靶标上圆的半径在图像中的长度, 其单位为像素单位。

第3步:数码相机内外参数的计算。图像坐标系原点在像素坐标系中的坐标 (u0, v0) , 本文用相机的中心像素坐标值代替, 即 (u0, v0) = (2000.00, 1500.00) , dx, dy的计算。

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dx=0.0843 dy=0.0842, dx≈dy说明x, y轴上每个像素代表的物理尺寸基本相等。

第4步:像平面上点坐标的计算 (线性模型) 将u0, v0, dx, dy代入线性模型得到点在像平面上的坐标值。

第5步: 畸变系数关系式, 通过编程得到了各畸变系数的值, 其图像的畸变较小, 图像不会产生严重失真:k1=-0.182763, k2=-0.318977。

6 结束语

本文使用的迭代阈值方法使边缘检测的效果非常好, 大大提高了相机标定的精度。同时, 文中采用的标定方法简单, 实验条件要求较低, 操作简单, 精度较高, 实用性较强。

参考文献

[1]蓝慕云, 刘建瓴, 吴庭万, 等.机器视觉中针孔模型摄像机的自标定方法[J].机电产品开发与创新, 2006 (10) .

[2]毛洁, 杨旭, 黄发.数码相机精确定位模型[D].成都:四川理工学院, 2008.

[3]张红民, 何健鹰.用改进的广义Hough变换获取靶纸图像子像素圆心坐标[J].计算机与现代化, 2003 (8) .

3.数码相机的历史 篇三

通过这些指标可以看出，从前参与“强者的游戏”的主角们并非一定要具备全画幅的影像传感器，而在最新一轮游戏中，全画幅已经成了必备条件之一。说明：ISO项目括号中的数值是该相机最低和最高的ISO扩展值，调焦点项目括号中的数值为十字形调焦点数量。

佳能EOS5D2005年

135全画幅CMOS

1280万有效像素

ISO100-1600（50，3200）

9（1）个自动调焦点

96%取景器视野率

连拍速度3幅/秒

佳能EOS-1DMarkⅡN2005年

APS-H画幅CMOS

820万有效像素

ISO100-1600（50，3200）

45（7）个自动调焦点

100%取景器视野率

连拍速度8.5幅/秒

佳能EOS-1DMarkⅢ2007年

APS-H画幅CMOS

1010万有效像素

ISO100-3200（50，6400）

45（19）个自动调焦点

100%取景器视野率

连拍速度10幅/秒

佳能EOS-1DsMarkⅢ2007年

135全画幅CMOS

2110万有效像素

ISO100-1600（50，3200）

45（19）个自动调焦点

100%取景器视野率

连拍速度5幅/秒

佳能EOS5DMarkⅡ2008年

135全画幅CMOS

2110万有效像素

ISO100-6400（50，25600）

9（1）个自动调焦点

98%取景器视野率

连拍速度3.9幅/秒

佳能EOS-1DMarkⅣ2009年

APS-H画幅CMOS

1610万有效像素

ISO100-12800（50，102400）

45（39）个自动调焦点

100%取景器视野率

连拍速度10幅/秒

4.数码相机的历史 篇四

1.便携式数码相机

优点：具有小巧的外形、相对较轻的机身以及超薄时尚的设计，大屏幕液晶屏，价格便宜，方便携带，而且操作便捷，因为感光器小，不会出现集体合影部分人面部模糊，或者风光景点留念时背景模糊的情况。

缺点：手动功能相对薄弱，超大的液晶显示屏耗电量较大，镜头性能较差，成像素质不高，高感光度差，除了微距和长焦之外，拍不出背景虚化的效果。不适于抓拍。不能更换镜头，因为镜头是嵌入机身内部的，所以无法得到很大的光圈，拍照时很难达到小景深的效果。不过普通的家庭、旅行纪念照还是可以的，如果掌握了一定的摄影技巧，也是可以达到小景深效果的。

2.单电相机

优点：单电相机根本没有反光板，所以在按下快门的时候声音非常小，它只有一个电子取景器。去掉了反光板，连拍速度上升，同时微单还缩小了法兰距，使得体积大幅度缩小，同时相比单反，具有画质更好、景深更大的特点，可换镜头。

缺点：微单的操控性差，而APS画幅单电目前的技术还不是非常成熟，特点就是连拍速度高，但是目前引入半透镜和高像素感光器，导致高感下降。而且由于相机液晶屏的色域太小，看到的影像的色彩和细节与实际被摄体会有所差别。单电相机相比单反，更耗电。单电相机没有反光镜和五棱镜，我们在电子显示屏上看到的景物，往往比实际瞄准的要迟几秒钟。单电相机只有一个镜头。

3.数码单镜头反光（单反）相机

5.怎样鉴别数码相机是行货的经验 篇五

1.行货100%都是简体中文版的, 包括操作菜单, 说明书, 外包装. 如果出现的是繁体中文, 日文, 韩文等等的话, 那么就肯定不是大陆行货.

2.行货都是有正规商家销售发票的. 即便满足条件1了, 但是如果没有正规发票的话, 那么等同于水货处理.

3.行货都是能够在官方进行防伪认证的. 比如索尼销售的数码相机, 可以根据机身上的序列号在索尼中国的官方网页上进行产品注册. 不能注册的不是水货就是假货.

6.数码相机的历史 篇六

通常在教学和科普活动中一般是把人眼比拟为一架高级照相机，可以比较好的理解眼睛的光学原理和生理结构，也很形象和直观。但是由于人眼的复杂性，用传统照相机模拟人眼的神经传导和视觉心理的形成始终是个盲点。针对现代社会眼视光疾病泛滥，视疲劳已严重危害到我们的生活和健康，本文试用数码照相机结构原理简单模拟人眼功能，让大家在此基础上进一步了解眼睛的工作原理，更好地做好个人的眼保健防护。

一.人眼和数码相机的比较对照

1.数码照相机主要包括：镜头、光圈、电子传感器（CCD）、微处理器、显示屏（存储器）。

2.数码照相机工作原理：物象光线经过镜头、光圈、在CCD上成像，由CCD把光信号转换成电信号，传输到微处理器处理后，显示在显示屏上或储存到存储器。

3.人眼视觉系统主要包括：角膜、瞳孔、视网膜、视中枢、视觉图像。

4.人眼视觉系统工作原理：物象光线经过角膜（镜头）、瞳孔（光圈）、成像在视网膜（电子传感器）上、由视网膜把光信号转换生物电流输送到视中枢（微处理器）还原为视觉图像（显示屏）。

人眼在光线的传输、生物电信号的传输及图像还原处理任一环节出现障碍都会影响到视力水平甚至致盲。光线在传输过程中出现问题，则在视网膜上形成的像就会模糊不清，原因多半是屈光不正（远视、近视、散光）造成的；光电信号转换失真则是由于视网膜的发育不良及病变造成的，病因有弱视及视网膜病；生物电流传导到视中枢过程中及视中枢转换成视觉图像中出现问题，原因一般是炎症、外伤、肿瘤血管病等所致。

二.大致了解眼睛和数码相机的结构和工作原理后，我们就可以进行一些比照来爱护我们的眼睛了。当出现视觉障碍（视物不清变形）和视疲劳（眼睛干涩肿痛流泪神经官能症等），一定要做一下几件事情： 1.首先进行验光，以查出屈光不正（远视、近视、散光），一般只需配戴合适的眼睛，使物象准确地传递到视网膜上就可以解决问题。不要听信传言所说“眼镜越戴越坏”的说法，没有科学根据。

2.验光后没有发现屈光不正，视力依然不好，进行眼科检查以排除角膜（云翳）、晶状体（白内障）、玻璃体（混浊），对症治疗以排除光线传递通道的障碍，即可恢复视力。

3.经以上两项检查正常，或有屈光不正经试戴眼镜镜片视力依然不好，则问题多在视网膜上。及时配镜进行弱视治疗，或对症治疗视网膜病变，有可能恢复视力。

4.以上检查均正常，依然视力不好，原因可能在承载生物电流传输的视神经或产生视觉的视中枢上，则治疗就比较困难，要根据病史及遗传学调查及时治疗。

三.以上都是比较明确的病例，可以很容易对照数码相机的原理理解，理解后病人可以自觉地进行预防，积极地配合治疗，治疗效果也比较明确。但是对于眼下人群里广泛的视疲劳的理解，以及视疲劳的危害（参见我的博文《“爱眼日”再说视疲劳的危害》http://hi.baidu.com/fish0w0camel/blog/item/76a6852711f4ee1f8a82a146.html），则要把眼睛和数码相机的关系，引深到眼睛和电脑（视频头+显卡+内存+电源）做比照，理解会更形象深刻。

1.大多数有视力轻微障碍，或自觉视力良好（自我感觉良好）但有疲劳的患者，在进行验光后一般都会发现有不同程度的屈光不正（低度的远视、近视、散光），这些处在光学通道上光线的扭曲是实实在在存在的，眼睛的屈光系统（角膜、虹膜、睫状肌、晶状体等）势必要努力去纠正，纠正就要付出额外的能量，长期下去机体不堪重负，表现为视疲劳，进而眼组织发生病变（眼表病、白内障、青光眼）。犹如不恰当地使用数码相机（频繁的调焦、无目的的变焦、不按说明书使用），使得相机故障频发过早的报废。

2.人眼视网膜上的感光细胞大约有100万个，相当于一个100万像素的数码相机，如果视网膜上的感光细胞发育不良（弱视），或得到的图像不清晰，视网膜转换的图像像素就很低。此时视中枢（显卡）就要处理大量的数据以力求还原图像；显卡不足以应付时显示速度太慢（马赛克）就要找内存；内存不足以应付时（死机）就找主板；主板不足以应付时（系统崩溃）；直至工作电流过大可能烧毁电源。其整个发展过程犹如人的视疲劳过程；先是看不清；那就挤眉弄眼使劲看；再看到眼睛发胀头发晕；再到神经官能症睡不好觉；睡不好觉就会吃不好饭；导致其它内外科疾病；恶性循环。

3.既然眼睛与数码相机的结构和工作原理如此相似，它也不过就是一架精密的机器，是机器就要按说明书严格使用（参见我的博文《爱眼童话之——眼睛和汽车的对话》http://hi.baidu.com/fish0w0camel/blog/item/4ee353e653bbc526b93820e7.html）。当下的应试教育对少年儿童视力的摧残暂时无法缓解，但我们可以通过配戴合适的眼镜和认真的眼保健措施（参见我的博文《近视的成因及怎样预防?》http://hi.baidu.com/fish0w0camel/blog/item/f6c1c4fc36e64243d6887d98.html），来给眼睛解压维护保养，减缓症状减小危害。对于电脑、网虫一族你们最懂电脑，理解应该更是深刻，并且伴随还有调节过度、辐射、过劳等对眼睛的危害就更大，应该好自为之。

7.数码相机的历史 篇七

1 数码相机感光元件的发展状况

感光元件是数码相机的核心技术, 被称为数码相机的心脏, 常用的数码相机感光材料主要有两类, 也就是C C D和C M O S, 现在随着科技的发展数码相机的感光材料越来越多, 开发出适合不同消费者需要的感光材料, 笔者简要介绍数码相机感光元件的发展历程。

1.1 第一阶段, 20世纪90年代

这一时期的数码相机所用感光材料主要是C C D, 这一时期的C C D主要是将拜尔滤镜装在CCD上, 将红色和蓝色过滤掉, 使每个像素都接受到感光讯号, 成像较为丰满。到了九十年代末一些数码相机生产商用三片C C D和分光棱镜组成的3 C C D系统能将颜色分得更好, 分光棱镜能把入射光分析成红、蓝、绿三种色光, 由三片CCD各自负责其中一种色光的成像, 解决了以前颜色不均问题。当然这一时期C M O S也是常见的感光元件之一, 与C C D相比二者技术差不多, 就是生产技术有所不同。虽然这一阶段数码相机有了较大的发展, 但是缺点也非常明显, 也就是颜色分的不好, 并且像素很低, 这一时期CCD主要是24位的。

1.2 第二阶段, 21世纪以后

进入二十一世纪以后, 对感光元件的研究也逐渐深入, 一大批新的感光材料被应用到数码相机设计当中, 如超级CCD、FoveonX3等。此外传统的CCD在科研人员的努力下, 也有了很大的进步, 如索尼就研究了一种四色CCD技术, 首先在2003年D S C-F 8 2 8数码相机当中。超级C C D感光元件是富士公司在八十年代末期推出的一项感光技术, 这一技术研发以后并没

有广泛运用, 直到索尼推出第四代超级CCD技术以后, 这一技术才得到广泛的应用。第四代超级CCD采用八角形光电二极管, 像素则是以蜂窝式排列, 使水平和垂直分辨率得到了很大的提高。此外还出现了LBCAST技术、FoveonX3技术的感光材料, 这时期高档点的采样时是30位, 而记录时仍然是24位, 专业型数码相机的成像器件已经达到了36位, 甚至已经出现了48位的感光元件。这些感光元件的技术发展推动了数码相机的发展。

2 数码相机感光元件性能对数字影像的影响

数码相机感光元件是数字影像成像的基础, 不同的感光元件性能各不相同, 对数字影像也有不同的影响。下面笔者简要分析一下, 现在数码相机的主要感光元件的性能, 以及对数字影像的影响。

2.1 不同种类感光元件对数字影像的影响

数码相机使用不同种类的感光元件, 会使其所拍摄的图像在感光度、解析度、噪点、色彩再现等方面产生差别。随着科技的不断发展, 越来越多的新型感光元件研发并投入使用, 也将会对数字影像的效果产生极大的影响。

2.1.1 四色C C D

四色C C D可以说是传统C C D感光元件的升级版, 是由索尼公司在2 0 0 3年推出的, 这种技术在业内本成为R G B E。在四色滤光C C D中与传统C C D最大的不同在于在早先的三原色RGB技术的基础上, 增加了“E”这一新色彩, 也就是青绿色。在四色C C D下, 得到的颜色特性非常接近人眼, 颜色表现更加接近于自然的颜色, 尤其是青绿色系和黄红色系的表现力几乎达到了与容颜观察相同的水平。由此实现了CCD绿色光线不敏感的特性, 使内部结构中彩色滤镜的比例为R:G:B=1:2:1, 在光色感光中使得绿色光线占三原色光线中总摄取量的50%, 修复了传统CCD颜色失真的问题。能有效降低拍摄过程中因拍摄环境的不同产生的色彩还原错误, 能够将不同环境中的色彩表达的更真实。

2.1.2 s u p e r C C D

superCCD感光元件对数字影像的影响非常明显, 它使S/N比普通的CCD高出了近一倍, 从而使颜色的再现得到改善, 提高了分辨率, 其结果是高光亮部和阴影部的阶调再现性大幅度提高, 有效地解决了图像生成过程中, 一些阴影部和高光亮部缺失的问题, 在平衡的分辨率和阶调之下, 拍出比较平滑的数字影像。其中一个大的R像素捕捉暗光线或者正常光线下的光线 (更高感光度) , 其中另一个S像素专门捕捉明亮的高光细节 (更低感光度) , 从两个像素中输出的信号通过富士开发的一种新型智能算法组合成一个新的优异的动态信号, 最终组成具有良好动态范围的整幅图像。由于采用了双像素构造, Super CCD IV SR实现了更高动态范围, 在高光、暗光下都可以得到理想的图像。

2.1.3 L B C A S T感光元件

L B C A S T感光元件是再者在每一个像素中加装了J F E T, 也就是结合型电场效果晶体管, 实现了每一个像素都能独立传输信号的目的, J F E T图像传感器亦采用X-Y寻址和传输方式, 数据通过两条信号线按不同的颜色读出, 这样一来读取图像的速度更快, 同时具有可以随意提取高密度像素数据的优点。J F E T图像传感器的数据分配线用颜色的方法 (绿、蓝和红) 代替了用区域的方式, 在提高操作速度的同时也提高了图像质量, 解决了输出图像在分开的线上容易再现失真这一问题。2 LBCAST感光元件的运用很好的解决了动态数字影像中的不连贯问题, 由于电信号传输速度的加快, 使得画质在表现力上点的更为流畅。

2.1.4 F o v e o n X 3感光元件

Foveon X3一种用单像素提供三原色的C M O S图像感光元件, 它是在C M O S技术基础上发展而来, 但是它与传统单像素提供单原色的CCD/CMOS感光器技术有很大的不同, Foveon X3在技术上借鉴了蓝色胶卷中的感光技术, 在技术上使三层感光元素垂直叠交叉在一起表现出来, 使得色彩分辨率大为提高。另外, 由于每个像素提供完整的三原色信息, 把色彩信号组合成图像文件的过程简单很多, 降低了对图像处理的计算要求。采用C M O S半导体工艺的X 3图像感光器耗电比传统C C D小。3

2.2 感光元件的像素高低对数字影像效果的影响

像素是衡量数码相机性能的重要指标, 也就是指数码相机的分表率。表现在感光元件中也就是感光元件中的光敏件数。一般来说像素越高, 影响分辨率越高, 所拍摄的照片也就越清晰, 通常来说500万像素的数码相机, 最大影像分辨率是2592×1944=504万像素

通常所说的800万像素的数码相机, 最大影像分辨率是3 2 6 4×2 4 4 8=7 9 9万像素, 后者比前者的像素高, 在数字影像的清晰度上也比前者高。

看来像素的高低确实是数码相机等级评价的重要指标, 但绝不是唯一指标, 因为若在感光元件的有限面积上增加过多的光敏元件, 反而会因此缩小了光敏元件的体积, 使图像的感光度、信噪比等指标下降, 因此相机使用者不要盲目追求高像素。

2.3 感光元件的尺寸大小及色彩深度对数字影像效果的影响

现在市面上的普通平民化的数码相机主要采用2/3英寸、1/1.6英寸、1/1.8英寸、1/2.5英寸、1/2.7英寸、1/3.2英寸的感光元件。数码相机感光器件的面积大小与数字影像的质量密切相关, 感光元件面积越大, 捕获的光子越多, 感光性能越好, 数字影像的效果越好。普通相机所使用35mm胶卷的感光面积为36 x 24mm。而在数码相机中, 对角长度约接近3 5 m m的CCD/CMOS尺寸越大, 其感光面积也就越接近于36 x 24mm。现在只有单反数码相机接近3 5 m m的C C D/C M O S尺寸, 普通数码相机要远远低于这一数值。

色彩深度也就是色彩位数, 用来表示数码相机的色彩能力, 数码相机的色彩位数越多, 意味着可捕捉的色彩细节越好。但对普通数码相机24位即可满足需要, 广告摄影等特殊行业用的数码相机30位或36位亦足够。对图像进行采样的数据位数, 也就是扫描仪所能辨析的色彩范围, 现在主要18位、24位、30位、36位、42位和48位等种类, 通常情况下色彩深度位数越高, 数字影像也就越清晰, 但是还要感光元件的质量等因素的影响。

总之, 不同数码相机的感光元件性能不同, 所拍摄的数字影像的效果也各不相同, 要获得高品质的数字影像在选用数码相机时, 要充分考虑所使用感光元件的性能。这一点, 消费者可以根据自己的需要进行选择。

参考文献

[1]赵刚.数码相机感光元件新技术的发展与现状 (上) .影像材料.2005年01期.

[2]张海峰.新型固体LBCAST JFET图像传感器.国外电子元器件.2005年10期.

8.数码相机的历史 篇八

历史上，摄影领域早期高质量图像的贡献主要源自大画幅相机，因此大画幅相机尤其是便于移动的大底折叠相机就成为摄影文化中的重要工具，湿版时代尤为如此。即便是当今的湿版俱乐部的人们依旧是以能够驾驭拍摄大底技术而自豪注2。不过，中小画幅的相机以其便于携带而受到摄影者的喜爱，并最终随着放大技术的进步而逐渐取代大底的地位，成为摄影中的主流器材。

新闻相机（更准确的叫法为“媒体相机”）（Press Camera，Press Type Camera）是针对出版业的需求而发展起来的一种专业相机。这种相机要求使用相对较大的底片和成像明快的镜头，以应对当时技术条件下出版印刷的要求。因此，新闻相机是一种可换后背、可换镜头，技术上又有别于高端折叠相机和技术相机，但却包含了这两种相机主要优点的机种。上世纪20年代到70年代，这种相机一直受到出版界的重视，为了确保影像质量，许多摄影师尤其是自由职业摄影师都喜欢用这种相机进行拍摄，以便得到更好的底片质量，进而提升照片的可利用性。世界上一些著名出版物的图片编辑也会依据作者使用的是新闻相机（个别使用中画幅胶卷的新闻相机或新闻级相机注3可以通过调用底片边条上的暗记来确定）而对图片另眼看待，甚至增加拍摄者的稿酬。

新闻相机的生产主要集中在相机生产大国，比如美国，著名的GRAFLEX就是其中的一个代表（图1）。二战后，日本军事工业受到国际公约限制，其庞大的工业生产能力开始倾向民用产品，借助昔日生产军用光学装备的家底，日本相机工业迅速崛起，一跃跻身到世界首位。良好的生产环境也使得日本能够生产各种类型的相机，其中包括技术要求较高的新闻相机，如1966年的Marshal新闻机（Marshal press）。不过，日本最具个性的新闻相机还是小西六公司（即后来的柯尼卡公司）1967年生产的Koni-Omega Rapid M（见题图），日本国内型号为柯尼卡新闻Ⅱ型（Konica Press 2)。

基于维护原始底片尺寸的理念，传统的新闻相机有用散页片的，但为了方便拍摄也有使用胶卷的，不过是以机背的方式出现，使用中可以像散页片那样更换。120胶卷可以获得多种画面尺寸，尤以6×9的标称画幅直逼散页效果，因此，新闻相机中有许多是配备了120机背的，甚至个别品种只用120机背，Omega（欧米伽，又名奥美加）就是这样的产品。最早生产OMEGA相机的是美国Omega公司(其著名产品为Omega放大机)。1954年美国推出了这种新闻相机（图2），这个时期也正好是柯达规格的120胶卷（1901年发布）与135胶卷（1934年发布）平分秋色的时候，这两种胶卷也成为人们使用最频的感光材料。而作为新闻相机（常见感光材料为4×5英寸散页片），如果使用胶卷而不是散页片的话，理论上只能选择其中画幅相对较大且市场占有率较高的品种，120胶卷无疑是最佳选择，其次是胶片长度翻倍的220（柯达1965年发布）。美制OMEGA相机配有OMICRON 90mm/F3.5镜头，快门速度为1〜1/400秒。由于该机推出时220型胶卷尚未问世，所以OMEGA实际上是基于使用120胶卷的一个产品，故相机型号为Omega 120。有资料显示，OMEGA相机其实是军用相机的衍生物，由于战争需要，美国Omega公司依照军方要求开发了长宽比相当于4×5英寸（即1:1.25）散页片的6×7（实际5.5×6.9cm）画幅格式注4的120相机，但样机生产出来后二战已结束，该技术随后转为民用。也许是借鉴了军用相机的部分设计思想如Simmon Combatcamera（图3），因此外观有别于传统新闻相机，看上去比较独特。

1950年代，美国将一些技术输出给被占领国日本，其中包括与相机相关的技术和专利，同时开始大量进口日本生产的照相机，美国自身相机生产则有所收敛。OMEGA相机问世11年之后也就是1961年，日本小西六公司（Konishiroku Photo Industry Co.，Ltd.，Tokyo）引进了该机专利（美国专利号：3331300），准备生产自己的新闻相机用于出口（有说为美国OEM）。

小西六公司（原名小西六本店）是日本最早介入摄影制造业中的一个，它的历史可以追溯到19世纪末叶。1873年（明治六年）杉浦六三郎和他父亲在东京曲町创立了小西屋六兵卫店（Konishi-ya Rokubei Ten），主营医药产品，兼营摄影与印刷器材。中日两国在这一点上有相似之处，早期中国的摄影器材均是舶来品，主要由西药房经营，如历史上上海的中英大药房不但兼营感光材料和冲洗药，还兼营照相机和镜头（图4）。不过，1876年时，而立之年的杉浦六三郎自立门面，开设了专营摄影器材、医疗仪器等产品的小西六右卫门本店即小西六本店（早期称Konishi-Honten，tokyo；后由于规模扩大改称Konishi-Honten Co.，Ltd，tokyo），随后的时间里小西六本店获得了多个国家摄影器材品牌在日本的代理权（图5）。到了1894年，小西六还专门推出了一本杂志《写真月刊》（Shashin Geppo）。这本杂志激发了当时日本业余摄影爱好者的热情。1902年，小西六又建立了六樱社（Rokuoh-sha），这是一个专门从事感光材料和摄影器材研发的部门。翌年，小西六本店就发表了以樱花（CHERRY）命名的便携式相机（图6），这也是日本历史上的第一款相机，从此拉开了日本相机生产的序幕。樱花相机当时售价仅2日元30钱，相比进口相机而言是最便宜的面向初学者的摄影装备，这类樱花相机后来又生产了若干版本，极大地刺激了日本早期摄影的普及。同年，以樱花命名的相纸问世；1907年日本第一台立体相机Sakura Stereo Plano在小西六本店问世；1929年小西六又推出了以樱花命名的黑白胶卷；1931年发表了日本第一号仿Tessar的国产四片镜头——Hexar（后衍生出Hexanon），同年还发表了9挡调节的0号快门⋯⋯小西六本店由此也成为日本摄影工业初期发展阶段的主要开拓者（图7）。1937年小西六本店改名为小西六公司（Konishiroku Co.，Ltd.），1943年又一次改名为小西六摄影工业公司（Konishiroku Photo Industry Co.，Ltd.）但仍简称为小西六公司，1987年再次改名为柯尼卡公司，2003年与美能达公司合并直至“柯美”成为历史。

由于在摄影器材制造方面的历史积淀，战后小西六公司迅速恢复生产能力。1948年柯尼卡Ⅰ型相机问世，之后又出产了柯尼卡Ⅱ、Ⅲ系列；1960年还推出了世界第一架装备1/2000秒纵走快门的柯尼卡F型35毫米单反相机（同年佳能推出1/2000秒横走式35毫米单反Canonflex R2000）等等。至此，小西六公司在技术上已经具备了生产新闻相机的能力，为了展示这种能力，小西六最终选择了OMEGA的设计。事实上，小西六获得专利后对OMEGA原版进行了改良，在保留基本风格的前提下一改OMEGA 120的丑陋外观，总体设计看上去更加专业且个性十足。由于OMEGA属于快速相机，改良后的产品型号为Koni-Omega Rapid（日本国内型号为Konica Press）（图8），特别强调了快速（Rapid），该机于1965年问世。事实上这是一架只能使用120胶卷的新闻相机，所以不能更换后背，这在新闻相机中可谓是一种颠覆性的设计。为了扩展胶卷的使用范围，第二代产品做了升级，升级后的型号就是本文主角Koni-Omega Rapid M型，它于1967年发表，主要改进是设置了可使用120和220胶片的可互换式胶片后背，拓宽了使用不同类型胶卷的可能，但仍不能使用散页片。当然，这也符合Rapid的含意，就是快捷。利用胶卷可以在同一个场景里快速拍摄时点接近的照片，以此对同一题材获得张数更多的高像质素材。据说，国外许多摄影师用它拍摄人像，效果甚佳。

9.微单相机和单反相机的区别 篇九

微单包含两个意思：微，微型 小巧，单，可更换式单镜头相机，也就是说这个词是表示了这种相机有小巧的体积和单反一般的画质，即微型小巧且具有单反功能的相机称之为微单相机。

微单和单反的区别?

现在很多人喜欢玩摄影,面对下载市场上的相机,大家会无从下手去选择,特别是单反跟微单反之间的区别。本人玩过单反,微单,对于单反跟微单,也有一些浅析的了解,下面介绍下它们的区别。

价格

一部同档次的单反跟微单反相机来分,专业单反绝对比专业微单要贵的很多很多,这个不用质疑。可以说同一个价格,单反的档次造价肯定比微单反的要贵一些。因为内部结构材料影响着。

体积、重量

单反的体积绝对比微单反要厚实,庞大,重很多,因为一分钱一分货,好东西都在内部产生重呢。比如说镜头要长于,大于微单反,内部的感光晶体都大于微单反。

功能

从摄影角度出发分析:

微单反以小巧、轻便、外形美观的特点,主要用于从家庭娱乐休闲出发较多,较为理想;

而单反一般是从有较厚的摄影爱好,家庭,专业商务用较多,可以玩一些光圈,一些快门参数。

一句话,玩摄影,选单反。

外观单反一直是保持着比较结实、稳重、也比较威武的外观,造型比较根深蒂固。

而微单反造型、款式、颜色都注入了一定的现代风,可以说是一种艺术跟科技一体化的商业产品。

镜头

微单跟单反都能够拆装镜头,但是,微单反的镜头选择空间较大,兼容性比单反好,微单镜头微单的强大之处在于由于法兰距变小了,可以让一大堆的老镜头重获新生,只要加个转接环就行。

而跟单反,镜头卡口很多,不同的品牌卡口是不兼容的,是的比较垄断的发展。当然单反镜头远远比微单反的要贵很多。

反光板

单反,跟微单之间,字面的意思中,可以觉察的到,单反比微单多了一个“反”字,而这个反,就是反光板的含义。而微单是没有反光板的。

反光板:反光板作为拍摄中的辅助设备,他的常见程度不亚于闪光灯。根据环境需要用好反光板,可以让平淡的画面变得更加饱满、体现出良好的影像光感、质感。同时,利用它适当改变画面中的光线,对于简洁画面成分,突出主体也有很好的作用。(百度百科)

它的用途在反射镜头的光线,让光线被人的肉眼在取目镜下观看得到,而还有个作用是对焦。

而微单没有反光板,所以只能通过,取像数码DC那样的取景方式,通过液晶显示屏取景。

总结:

a、微单体积小、方便、镜头范围广泛,适合女士,一般家庭或者业余人士使用。

10.数码相机基础介绍 篇十

光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常在镜头内。用f值表示。与实际大小成反比，F值越小，光圈口径越大。光孔大，进光多，所需曝光时间短，因相机抖动对清晰度的影响就越小，即使在光线较弱时，光控大的镜头也能拍摄（如f1.2、1.4、2.、2.8等）

光圈f值=镜头的焦距/镜头口径的直径

从以上的公式可知要达到相同的光圈f值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。完整的光圈值系列如下: f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64。对于消费型数码相机而言，光圈f值常常介于f2.8-f16。我们的小DC基本上都是采用“浮动光圈镜头”。质量当然不如单反机的定焦镜头或恒定大光圈变焦镜头。光学变焦和数字变焦光学变焦通过镜片移动来放大与缩小需要拍摄的景物，光学变焦倍数越大，能拍摄的景物就越远。而数码变焦是改变成像面的大小，即成像面的对角线长短在目前的数码摄影中，这就叫做数码变焦。实际上数码变焦并没有改变镜头的焦距，只是通过改变成像面对角线的角度来改变视角，从而产生了“相当于”镜头焦距变化的效果。数码变焦放大图像会损失，光学变焦不会损失图片的质量。

如今的数码相机的光学变焦倍数大多在2倍－5倍之间，即可把10米以外的物体拉近至5-3米近；也有一些数码相机拥有10倍的光学变焦效果。

感光元件CCD（电荷耦合器），CMOS（互补金属氧化物半导体）。感光器是数码相机的核心，也是最关键的技术。感光元件将光信号转换为电信号，尺寸大，照片图像清晰噪点低。就目前卡片机CCD感光元件稍好。佳能高端机、适马CMOS不错。

ISO感光度使用ISO值来标示，感光度对摄影的影响表现在两方面。一是速度，更高的感光度能获得更快的快门速度。二是画质，越低的感光度带来更细腻的成像质量，而高感光度的画质则是噪点比较大。反之，ISO值小，快门速度慢，噪点小画质高。

显示屏尺寸尺寸大耗电多，显示屏大小适中为好。

手动曝光模式（Auto Exposure）手控曝光模式每次拍摄时都需手动完成光圈和快门度的调节，这样的好处是方便摄影师在制造不同的图片效果。如需要运动轨迹的图片，可以加长曝光时间，把快门加快，曝光增大；如需要制造暗淡的效果，快门要加快，曝光要减少。虽然这样的自主性很高，但是很不方便，对于抓拍瞬息即逝的景象，时间更不允许。其他：防红眼功能，快门和光圈优先，模式选择（风景、运动、微距等），等。

了解：

一个摄影作品的灵魂是它的主题——也就是说，摄影师想通过这张照片，想向读者传达出什么东西？这可能是一种思想，也可能是一种感悟，或者是一种见解。但不管怎样，“明确的主题”正是摄影作品的灵魂。没有主题或目的，摄影就没有灵魂。这个原则也应该时刻牢记。摄影作品的构图；相机成像的三大关键要素－－焦距，光圈，快门；照相机的结构。

11.数码相机的除尘方法 篇十一

擦拭灰尘常用的办法

如果相机镜头等部位有过多积尘，又因为某些原因不能送到专业部门进行清除，那么自己在擦拭时一定要轻柔。首先不要使用硬纸、纸巾或餐巾，因为易损伤镜头涂层；其次也不要用苯溶剂等挥发性有机溶液。

1.一般使用脱脂棉蘸少许溶剂来擦拭CMOS或CCD部分，最后用气球吹吹干。这个办法存在一定的危险性，即使你相当细心地去做这个清洗工作也不一定清洗很彻底。对于取景器内部的灰尘我们使用吹气球，都不是很有效的办法。

2.使用驼毛刷加吹气球的朋友，请以后不要使用这个办法，是比较危险的，即使一时有效果，残留在机器内部的细小灰尘仍然会在镜头变焦、快门启动的时候回到原位。

全新的非接触吸尘式清洗办法是，自己清洗相机内部部件，要心细，还是用非接触的办法稳妥一些。

准备工作：一个吹气球的吹嘴、一台家用吸尘器、宽形透明胶布。

首先将吹气球的吹嘴用打火机烤一下，为了去除塑料吹嘴的毛刺。吹嘴口口径要有绿豆大小。将吹嘴的另一段于吸尘的口固定，最后用透明胶布密封。

12.数码相机的历史 篇十二

一、巧用相机，稳定幼儿情绪

新入园幼儿往往因分离焦虑而情绪不稳定，我便抢拍或摄像他们的各种“焦虑”表情让他们观看，并故作夸张地点评：“这个宝宝哭得满脸都是眼泪和鼻涕，又脏又难看。那个宝宝躺在地上打滚撒泼，真丢人……”从而使闹情绪的幼儿意识到哭闹是件不好的事。同时，我还许下诺言：“要是谁一天都不哭，老师就多选他好的言行照相或摄像，让爸爸妈妈欣赏他好的表现。”由于幼儿盼望得到老师的肯定和爸爸妈妈的表扬，哭闹现象明显减少了。

二、巧用相机，进行常规教育

新入园幼儿往往会将家里养成的不良习惯带到幼儿园。比如，玩过玩具后不收拾、吃饭前不肯洗手、午睡时脱下的鞋子不排整齐……由于新入园幼儿班级常规还没形成，因此他们还不会很好地配合教师的教育工作。为此，我将新入园幼儿和中大班幼儿的常规情况拍摄下来，并让新入园幼儿观看。在观看过程中，我请新入园幼儿说说哥哥姐姐是怎么做的、哥哥姐姐为什么做得那么好、我们自已怎样才能做好……具体形象的事例对比让新入园幼儿可感可知，并在模仿中习得良好行为。另外，我还拍摄幼儿在教学活动中不遵守活动规则的实况录像，并采用回放录像的形式将活动中的一些不遵守活动规则的现象直接呈现在幼儿面前，让他们来讨论、分析，共同制定活动规则，逐渐养成他们良好的遵守活动规则的意识和能力。

三、巧用相机，传授自理方法

新入园幼儿的自理能力一般较差，如不会如厕、脱裤、穿鞋等。有些自理方法教师不便示范，或现场示范幼儿难以掌握。为此，我先请大班幼儿做示范并摄像，然后播放给新入园幼儿观看并进行讲解。比如，我将大班幼儿如厕的方法拍摄下来先给新入园幼儿观看，然后再实地讲解男孩子和女孩子该怎样如厕。又如，我将大班幼儿洗手、穿衣等的步骤拍下来，洗出照片张贴在盥洗室和寝室的适当位置，以供新入园幼儿随时观看、模仿和学习。

四、巧用相机，开展榜样教育

我利用相机及时捕捉一日生活中新入园幼儿行为上的闪光点（自理能力强的幼儿帮自理能力差的幼儿如厕、洗手等），播放给本班幼儿观看，让他们通过榜样的作用，逐渐学会互相帮助、团结友爱，并养成讲文明的好习惯。

13.数码相机调查报告 篇十三

4一、调查原因及其目的调查原因：为了设计出更加优秀的数码相机，我决定对西安数码相机市场进行一些调查，争取在数码相机的趋势、造型、产品功能、色彩、和材料使用上得到一些最新的设计资料和潮流动向，数码相机调查报告。调查目的：1.了解各个相机品牌的市场份额和市场地位。2.研究消费者在购买时产品外观对决策过程和态度行为的影响。3.总结消费者构成以及总体消费趋势以及对产品的设计要求。4.挖掘潜在消费者，设计出新的产品扩大市场。

二、调查范围及方法范围：以西安市为主，辅之以通过网络调查其他地区的状况。方法：主要采取二手资料收集分析法、实地观察与访谈法、网络查询等方法。二手资料获得渠道：网络搜索(百度、雅虎、谷歌)书籍文献查找(图书馆)。实际调查地点：赛格数码商城

三、调查背景随着老百姓旅行、出游的增多，出行时携带数码相机或是能拍照的手机就显得十分必要。现在市场上数码相机品牌众多，具有拍照功能的手机更是不胜数，消费者有了更多的选择余地。生产厂商则是费尽心思，力求在功能配置上出新，满足消费者不断变化的需求。但是，哪些功能最受消费者关注，消费者愿意接受的数码相机价位在多少，不同地区消费者对相机功能配置要求的差异是怎样的四、调查主要内容本次调查主要是针对中国数码相机产品市场发展的现状，对消费者的实际购买行为和选择倾向等进行研究，其中本次调查报告的重点是从消费者的角度出发，这样可以更好的为企业制定市场战略提供参考依据。具体的涉及的数码相机产品品牌包括：索尼、佳能、柯达、奥林帕斯、尼康、富士胶卷、柯尼卡美能达、卡西欧、松下、东芝、三星、联想、方正、理光、爱国者、清华紫光等若干知名品牌。

五、调查结果由于数码相机的核心技术如CCD感应器、图像技术处理等主要由日本生产商所垄断，因此目前日本仍是全球最大的数码相机生产国，日本数码相机也占据了中国大部分市场份额。在本次调查中，用户最关注的十大数码相机品牌排列前五名的均为日本品牌，这五个品牌的累计比例达到了68.9%，超过了2/3的比重，这无疑对中国数码相机厂商形成了巨大的压力。不过随着联想、方正等国内知名IT企业的介入，国内数码相机厂商在二三百万像素级也取得了不错的业绩，调查报告《数码相机调查报告》。

六、调查分析总体来看，数码相机产业十几年的发展历程一直秉承了“更高、更快、更强、更加人性化”的发展脉络，正是在制造厂商的不懈努力之下，今天的数码相机市场才会变得如此繁荣和美丽。人们在享受科技所带来的便利的同时，仍会不由得念起数码相机诞生之初所走过的坎坷道路，对这一产业产生重大影响的一些经典机型至今依然让人难以忘却。应该来说，数码相机发展的速度有目共睹，特别是在像素之争结束之后，LCD液晶显示屏又成了各大厂商相互比拼的焦点之一。所以预测相机的设计发展趋势会向着大屏幕的方向发展。不过就轻薄而言，数据只是一个赤裸裸的数据，其背后更多的是从实用的角度去剖析它存在的意义，华而不实的产品是不受消费者喜欢的。前面我们说到过液晶显示屏的大小，还是要受到人体工学的限制，其实体积也一样，特别是厚度。自从索尼T7推出之后，很多购买了这款机型的消费者反映，由于T7的机身实在太薄，在抓握方面很难平稳，特别是在光线比较弱的情况下，快门速度低于1/20秒，就不太可能拍出清晰的照片，而且这不是个例。其实数码相机的发展可以参照手机来看，早期手机轻薄化的口号也喊得非常响亮，像当年的爱立信、摩托罗拉等国际品牌也曾经针对市场需求推出过这类产品，但昙花一现，没多久就停产了，原因主要是消费者发现这类手机按键过小，发送短消息不方便；体积过轻，容易造成掉地情况。我们再回过来看数码相机，轻薄除了为时尚服务，更多的还是为了便携，当数量级到了一个极限以后，过于追求数据其实已经没有任何意义，如果造成使用者拍摄不便，而已产生副作用。所以预测数码相机轻薄概念很可能就此打住，从功能上创新才是中道。电子产品总喜欢和娱乐挂勾，数码相机自然不例外。其实这从去年pMA2009展会中就可以发现，各大厂商除了开始注重相机的外观，更多的是将娱乐功能揉合到数码相机中，例如Mp3功能、高画质动态摄影、操作时增加人声提示、游戏等功能。应该说，数码相机娱乐化是大势所趋，也是迫于无奈。之所以迫于无奈，主要是来自手机和Mp3播放器不断变化的压力，目前市场上想买一款不带摄像头的手机还真不容易，从30万像素到130万像素，再到三星最新发布的500万像素带有拍照功能的手机，似乎一夜之间摄像头成为手机标配，再加上手机普及速度迅猛，无疑瓜分了一部分数码相机的市场份额。Mp3带有拍照功能似乎是近期兴起的，最具有代表意义的是近期被媒体炒得火热的Qube播放器，虽然500万像素拍照功能和数码相机高达1000万甚至2000万像的像素相比，不在一个级别，但多功能合于一体的便携，再经过媒体的放大宣传，自然让很多准备购买数码相机的消费者变心。之所以说大势所趋，主要是消费级数码相机的发展其实也到了一个平台，除了外形突破，就是在功能上动脑筋，什么情景模式、快速反应，已不足以刺激消费者的神经，而娱乐功能的加入就像一针兴奋剂能唤起追求时尚的年轻人的购物欲望，要知道这一块的市场潜力是相当大的。所以预测，未来几年，带有Mp3功能的数码相机将会雨后春笋般的在市场出现，甚至不排除，带有手机功能的数码相机(采用CCD感光元件，拥有光学变焦功能)诞生。

14.数码相机用什么电池 篇十四

答：AA充电电池优点是价格便宜，不足是充电时间长、重量比锂电重、使用寿命比锂电短，

数码相机用什么电池

，

15.数码相机的历史 篇十五

可抛式全景相机球, 就是由Jonas Pfeil设计组装的一个概念装置。不仅仅是用来抛的, 而且无论你在哪, 它被抛起来以后都可以拍摄360°全景照片。这个创新的相机在球体的表面使用了36个手机摄像头, 并且用泡沫材料保护起来。当你把相机球扔到空中的时候, 内置的加速度计以便计算出抛物线的顶点, 然后启动所有的摄像头拍下照片。

全景照片是一种奇特的观景体验, 广角照片比常规照片更接近人的观察角度, 会让人产生身临其境的感觉, 好像我们就真的在那里。全景照片通常是通过连续拍摄的照片进行拼接, 但是照片拍摄过程可能会很长而且如果有物体快速移动的话, 会产生虚影。还有一个难点就是, 装在三脚架上的相机是不能拍摄向下角度的照片的。

所以Jonas Pfeil使用了可抛式的照相机来解决这些问题, 相机内建的传感器会在相机抛物线最高点的时候启动相机拍下照片。全景相机球可以捕捉很多移动物体的影响而不会产生鬼影。

相机球使用了36个2百万像素的定焦手机摄像头模块, 安装在3D打印, 覆盖泡沫材料的球形附件上, 内建一个加速度计。集成电路可以对抛物线的最高点进行预判。由于使用了固定焦距的摄像头, 所以相机球能够马上拍下整个的全景照片, 而不需要任何的对焦过程。接住相机球以后, 很短时间就可以通过usb导出照片, 并且可以通过全景照片查看软件给用户一个身临其境的全方位体验。

不过不要指望照片质量会很高, 毕竟手机摄像头并不是以锐度和色彩还原著称。这个概念最大的亮点就是有趣不是吗?

谁会拒绝旅游的时候抛出相机球, 等它落下就可以获得很赞的全景照片呢?全景相机球可以用来在景点, 拥挤的城市广场甚至在人群中抛来抛去进行拍照, 这是一种非常享受, 有乐趣的拍摄过程。如果保护材料足够强力的话, 你甚至可以从高楼大厦或者悬崖扔出去, 然后收获一些从别人够不到的角度拍摄的奇妙照片。

16.数码相机的复古情怀等 篇十六

数码相机的复古情怀正在爆发,越来越多曾经的经典机型正摇身变成最热门的数码化产品,就像这期《光辉复生》专题里写的一样,时间将无法改变经典。如今数码相机的发展实在是快,功能日新月异,样式也各有千秋,而复古风格的数码相机就像是这席盛宴中的一味调味剂,少了还真有些可惜。我们的历史中有那么多经典的相机作品,真希望能有更多的光辉复生,这样,经典才能够延续。

米勒

尽管相对于主流产品,复古机型还只是小众产品,但它们的受关注度却不低,从理光的GRD系列到奥林巴斯E-P1,从徕卡M系列到佳能S90,都是有着不少讨论话题的热门对象。也许有些人认为数码相机厂商推出复古相机只是一种营销手段,但其实他们也在同时将经典加以延承。而在小编来看,选择复古数码相机的大致有两类人,一类是接触摄影时间较长的用户,他们大多使用过不下一款的经典老相机,因此至今也对这些复古机型有着一种特殊的亲近感;而另一种人则是时下的时尚前沿人士,这些人视复古为一种时尚潮流,复古相机自然也是他们释放个性的工具。虽然复古设计的数码相机不一定会被所有人所喜爱,但它依然有着旺盛的生命力。而我们也希望厂商能制造出更多新的经典机型,这样在若干年之后,更多的经典能继续传承下去。

万元的选择

最近搬了新家,想为大房子添置个像样的影院。其它产品都已经定得差不多了,惟独在投影和液晶电视之间难以取舍。本来万元左右的预算让我已经打消了购买全高清投影的想法,可最近几款万元1080P投影的陆续上市又让我动了心。投影大屏幕的震撼力自然是没得说,不过现在是否时机成熟又有些拿不准。真不知该如何选择了。

SUSU

17.数码相机市场调查报告 篇十七

系（部）：艺术设计系

班

级：广告0091

姓

名: 张正标

学

号：0917040014

指导老师：唐映梅 谈向容

2011 年 月 日

目录

前言································································1 1．数码相机市场基本情况分析··········································2 1.1市场概述及主要内容摘要 ·········································2 1.2市场结构研究····················································3 1.3市场价格研究····················································5 1.4市场主要产品关注度研究··········································6 2.消费者分析························································7 2.1 卡片数码相机定位及受众目标······································7 2.2 消费者品牌偏好分析··············································7 2.3 消费者行为需要分析··············································8 3．当今相机招贴现状··················································9 3.1 相机招贴的设计元素·············································10 3.2相机的招贴创意·················································10 结论·······························································12

前言

现有传统相机市场为少数大厂家所占领，已经形成了很大的品牌效应，但很遗憾的是在此却很少看到中国自己的影子。而数码相机作为一个新型产品，市场前景十分诱人。因此成为国内厂家要和这些大的传统相机厂家分一杯羹的最后赌注。上到国家政策，下到一些小厂措施，都积极备战。当然那些大厂家也不甘示弱，也在做着努力。可以预见，对这块领土的争夺战将十分激烈。纵观商海浪潮——神话永远有，但神话不是永久存在。市场有着太多不确定因素，充满着令神话覆灭的危机，但也不乏创造神话的机遇。面对这场充满看不见硝烟的中国数码相机保卫战，为企业服务的背后将有着更大更深远的历史意义——想来让人激动和兴奋。

报纸、电视、杂志、万维网，可以说是铺天盖地——有关数码产品的信息向我们涌来，显然对数码相机这块大蛋糕的争夺之战已经开始了。

新款数码相机不断推出——新的概念。一是它代表了一种全新的生活方式；二是数码相机本身就是一种区别于传统相机的新事物；三是数码相机有着其前瞻性、时尚性特点；四是它存在的基础就是最新的科技技术。

基于此，在技术上没有太大差别的数码相机，后起厂家若想赶超传统厂家，很显然在技术上是很难有太大作为。只有在找寻现有市场盲点的同时创造市场。竞争重点也就放在产品外观创新、服务、人性化设计、时尚把握、市场群定位上了，以此祈求可以打开市场，扩大知名度和影响力，塑造与数码相机形象匹配的产品市场形象——时尚、前卫、高科技、人性化等全新形象

众所周知，招贴广告是为企业树立形象和宣传产品服务的，现在的相机宣传 大多数用明星效应，反而达到舍本逐末的效果，把人们视线全部转移到明星身上而没有人去注意相机了。

鉴于招贴创意的重要性，我的毕业论文选题就定在了招贴的创意上，通过设计理念的创新做到广告的脱俗和独树。

1.数码相机市场基本情况分析

此处以2010年9月的市场情况为例进行分析

1.1市场概述及主要内容摘要

市场概述

在上半年的国内数码相机市场中，佳能、索尼、尼康仍然位列品牌关注的前三名，其中佳能的关注比例为35.8%，超过索尼与尼康的关注比例之和。另一方面，富士成为了上半年关注比例变化最大的品牌，其凭借长焦相机的出色发挥，牢牢把握住了消费相机市场品牌关注第三名的位置。而在具体产品方面，随着热门产品佳能IXUS95的退市，也将同属佳能旗下的500D推上了最受关注的数码相机的位置。

主要内容概括

● 中国数码相机市场上，三大品牌领先地位稳固，尼康拉近与索尼的关注比例差距至0.7%。

● 宾得超越奥林巴斯、卡西欧来到最受中国数码相机市场消费者关注品牌第七位。

● 尼康在中国消费数码相机市场的关注比例较上月上升

2.4%，冠亚军佳能和索尼的关注比例均小幅下降。

● 中国单反数码相机市场品牌格局稳定，佳能尼康两大品牌的关注比例均有小幅提高。

● 最受中国消费数码相机市场用户关注的10款产品均在本月有不同程度的降价。

● 最受中国单反数码相机市场用户关注的10款产品中有8款在本月降价；佳能60D上市首月即登上榜单。

● 中国数码相机市场中消费相机的关注比例持续着下降走势，而单反数码相机的关注比例稳定提高。

● 中国消费数码相机市场不同价位段产品的关注比例格局出现两极化趋势。

1.2市场结构研究

2010年上半年中国数码相机市场品牌结构

上半年的数码相机市场中，佳能、索尼、尼康、富士、三星分列品牌关注排名的第一至五位，其中佳能关注比例高于35%，索尼与尼康关注比例相仿，均在15%以上，富士与三星关注比例均在5%-10%之间。松下、奥林巴斯、卡西欧、宾得、柯达分列品牌关注排名的第六至十位，关注比例均在5%以下。

具体而言，前三大受关注品牌佳能、索尼、尼康的关注比例分别为35.8%、16.8%和16.4%，累计占据了整体市场69.0%的关注份额，其中索尼与尼康的关注比例仅相差0.4%。根据ZDC的监测，索尼在上半年消费相机市场的关注比例为21.1%，尼康为9.7%，而在单反相机市场，索尼为7.8%，尼康为33.7%，索尼正是凭借消费相机市场庞大的用户基数取得了领先尼康的优势。

对于排名第四位的富士和排名第五位的三星，二者分别以长焦相机和卡片相机见长。在上半年的长焦相机市场，富士关注比例为25.1%，领先佳能、索尼等一线厂商，排名第一位。而在卡片相机市场，三星的关注比例为11.6%，排名第三位，仅次于索尼和佳能。二者在细分市场的良好表现是其在整体市场中关注度排名靠前的主要原因。

相比之下，松下、奥林巴斯、卡西欧等品牌在整体市场中的关注比例均不及5%，虽然其品牌在消费者中也具有较高的知名度，但由于不具备在某一领域的突出优势，因而在整体市场中的表现不及上述五大品牌。

1.3市场价格研究

不同价位段关注份额

将国内消费相机市场的产品按价格划分为1000元以下、1000-1500元、1500-2000元等六个层级，可以发现，1500-2000元区间的产品吸引了最多的关注份额，达到35.1%，2000-3000元价格区间其次，关注比例为26.2%，1000-1500元区间位居第三，关注度20.3%，三大区间累计关注比例81.6%。

相比之下，1000元以下的低价区间和3000-4000元、4000元以上的高价区间关注比例相对较小。根据ZDC对国内上半年消费相机市场的监测，消费相机市场均价已降至1500元以下。ZDC预计，下半年1500-2000元区间关注比例会出现逐渐向1000-1500元区间转移的迹象，但最受关注的三大价格区间将仍然限定在1000-1500元、1500-2000元、2000-3000元区间中。

1.4市场主要产品关注度研究

十款产品中，消费相机、单反相机各占据五款，其中消费相机均为卡片机，而单反相机中三款为入门单反，一款为中端单反，一款为全画幅单反。

2.消费者分析

2.1 卡片数码相机定位及受众目标

卡片数码相机定位： 顾名思义，卡片数码相机就是薄如卡片一般的数码相机。虽然卡片数码相机薄得没有它的名字这么夸张，但绝对是数码相机中最薄的类型。除了轻薄以外，卡片数码相机的外观设计和做工也非常出色，配置也不低，因此卡片机的价格通常不会太便宜。

受众目标：

主要受众是具有一定消费能力的白领，对于日益强大的学生市场也有很强的吸引力。消费者购买卡片数码相机主要有以下几点原因：

1.卡片数码相机受众一般不太具备专业的摄像知识，相机使用用途大多为旅行或生活摄影。

2.他们的生活中，拍照或者不是一项主流活动，但却成为“不得不买，不得不备”的物品。

3.喜欢操作简单质量放心的产品，不想花时间在选择和修理上。有一定的品质追求，相信品牌，有一定的资金基础

2.2 消费者品牌偏好分析

消费者最喜欢的品牌

通过对本次调查问卷与二手资料的分析我们得出消费者对相机的审美偏好有以下几点：

1.体积小，机身薄，便于携带现在已经成为消费者购买消费数码相机时的主要要求，根据ZDC调查数据显示，在2010年国庆假期最受中国市场消费者关注的10款消费数码相机中有7款为时尚超薄数码相机。2.机身颜色多种多样。相机机身颜色的多种多样也是消费者购买相机时的一个重要评标准，根据本次调查问卷显示，消费者在机身颜色上，除了传统的黑色调之外，红黄蓝等彩色色调的机身也成为消费者的青睐的对象。3.机身设计简洁。如今数码相机受众一般不太具备专业的摄像知识，所以他们要求相机设计要尽量的简单，以便简化操作，降低操作难度，一款充斥着大量按钮的数码相机是不会受大众消费者的关注的，他们往往需要的就是在拍摄时几个或者是一个按钮就能够帮助他们完成所有的事情。

4.按键小巧，布局合理精美。按键小巧能够帮助用户简化操作，适合各种层次的消费者。合理的布局，小巧的按钮能使用户一只手就能够完成所有的问题，而且如今消费者对数码相机除了满足功能上的需求以外也希望相机能够更加的好看，戴在身上成为一件能够彰显用户时尚和品位的装饰品。

2.3 消费者行为需要分析

通过数据统计，消费者在购买相机的时候最为优先考虑的因素为相机的像素，其比例占到了所以关注方面的20.51%，排在第二和第三位关注的方面则为相机的功能和外观颜色其所占比例分别为18.37%和15.2%。液晶屏幕尺寸和重量体积及其便携性分别排在了第四位和第五位，其比例为12.67%和12.25%。而电池容量及其代替性与储存卡容量分别排在了第六和第七位，其所占比例为10.68%和10.31%。

根据以上数据，前三名所占比例各自相差都比较大，均达到2.5%左右，而第四和第五、第六和第七所占比例相差甚小，分别为0.42%和0.37%。

价格也是决定消费者购买的一个重要因素，根据数据统计，1000-2000价位的数码相机最受消费者青睐，其比例占到了全部的35.53%，2001-3000和3001-5000价位的数码相机分列二、三位，其占比例分别为30.92%和22.37%，而5000元以上的数码相机消费者则不太关注，三种价位相加比例不超过10%。

用途也是消费者在购买相机的时候一个重要因素，因为购买的用途不一致，导致消费者对相机的要求也是不一致的，所以也会在价格，功能等方面影响消费者的选择。根据本次调查问卷统计显示，其中过半的受访人购买相机都是为了生活摄影，36.84%的受访人则是为了用于旅行摄影，还有不到10%的人购买相机是为了工作摄影和专业摄影，2.63%的人则是有其他的用途。

通过以上分析我们可以得出消费者在购买相机的时候考虑的因素最为优先的是相机的像素、功能、和外观颜色、其次才是相机的电池、存储功能、重量体积及便携性等方面，在价格上消费者大多都偏向于5000以下的平民价位相机，其中1000-2000最受消费者关注，在用途方面更多的消费者会选择生活摄影和旅行摄影方面较为突出的相机。

根据数据统计显示，消费者目前拥有的数码相品牌排名前三的依次为佳能、索尼和尼康，其比例是31%、23%和20%，由图表可以看出佳能是目前消费者拥有最多的品牌，索尼和尼康紧随其后，这三个品牌的相机在整个消费相机中占有绝大多少的市场。三星、富士、松下这三个品牌则随其后，在整个相机消费市场中所占比重略少。

3．当今相机招贴现状

3.1 相机招贴的设计元素 众所周知，相机招贴一般是以著名明星为主，然后利用高科技对原始图像进行复杂的处理后，创造出一个完美的形象。在此类招贴中，总是利用明星效应来吸引观众的眼球，从而强化产品在受众中的视觉冲击力，增强感染力，在充分满足消费者对商品的物质和审美文化需求心的情况下，引起人们对广告招贴以及产品的关注。瞬间的视觉冲击要求招贴将“美的内涵”具体化、集中化、鲜明化，要体现出商品内在的品质。

3.2相机的招贴创意

相机招贴并不是单纯的用明星效应。不同的品牌，不同的宣传侧重所要表达的创意风格也不一样，意境自然也不一样

明星类

利用明星效应来吸引消费者眼球，从而让消费者关注次产品（如图3-1,3-2）

图3-1 相机招贴 图3-2 相机招贴

文字类

以相机品牌的名字为主要创意点，中英结合，然后与相机结合创意，突出相机的品牌（如图3-3,3-4,3-5.3-6）

图3-3 相机招贴 图3-4 相机招贴

图3-5 相机招贴 图3-6 相机招贴

创意类

利用相机本身的特点入手，进行创意，让相机的特点生动化，形象化（如图3-7,3-8）

图3-7 相机招贴 图3-8相机招贴

结论

本文通过对数码相机费者及其消费市场、招贴的文化内涵，招贴创意以及个人的毕业设计的详细论述，将相机招贴过程进行了全面的说明。的出以下结论：相机招贴设计，应该从相机本身的特点着手创意，而不是一味追求明星效应。

进行创意设计时，从相机自身的特点进行进行表达与突出，根据目标消费者的心理活动和需求去求新、求奇、求异，创造出一个能准确传播信息，传达商品内容的图形视觉语言的图象艺术。奇特有趣味的图形能够引起购买者的兴趣，使商品在消费者心中留下深刻的印象，建立一种消费观念。真实的、有思想的、有计划的进行创意，才能够在相机招贴方面有更大的突破，从而做到相机招贴设计的脱俗和打破明星效应，让人们目光专注到产品身上，吸引跟多的消费者目光。