文化产业示范基地总结

文化产业示范基地总结（精选8篇）

1.文化产业示范基地总结 篇一

XXX市文化产业示范基地申报材料

XXX有限公司成立于2012年12月，经营范围包括企业资产重组、企业并购、转让的策划、咨询；企业资产管理；财务咨询；投融资管理咨询；房地产信息咨询、企业形象策划等。XXX有限公司成立于2017年2月，经营范围包括承办经批准的文化艺术交流活动；动漫设计、制作；展览展示服务；会议服务等。两个公司一直致力于XXX产业园的开发建设，经过不断的经营和积累，目前运行效果良好，取得了令人可喜的成绩。

产业园按功能主要分为：互联网教育产业、文化创意产业、科技企业孵化、众创空间等内容。产业园于2016年开始建设，目前已完成一期工程，建筑面积约3.5万平方米，累计投入1500万元；项目二期工程建筑面积约1.16万平方米，正在规划设计建设当中。2017年以来，产业园新建了园区大门，改造了路灯、绿化、市政管网等基础服务设施项目，产业园基础设施、管理服务、安全防护、要素配套完善等实现了大的飞跃。

一、集中力量，稳步提升，强化创建促发展

近年来，我们积极着手促进园区基础设施设备恢复和提档升级，实现了园区功能的新突破，配套设施更加精致完善，环境更具文化个性。一是基础设施更加完善。投入改造资金近500万元，恢复完成整个园区的水、电、通讯（含电话、网络），包括水、电增容，重设整个园区的污水处理及排水管网，完成整个园区的市政绿化、路灯更换，设置产业园门前（龙凤大道旁）园区昭示性建筑物。二是服务设施更加完善。我们以体现“人文关怀”为宗旨，进一步完善园区服务设施，引入新的物业公司，改造改进公共服务设施，对主要步道、垃圾箱等进行改造。清理规范标识标牌，按照标准对园区内所有标识牌、介绍牌、公共信息指示牌、园区全景图、导览图等进行了全面规范，图文并茂。三是外部形象大幅提升。为了提升园区外部形象，我们以规划为先导，在编制有关规划设计方案的基础上，我们又编制了园区大门标志性建筑设计方案，依照方案将对一号门前，一号门至二号门的道路翻新和文化氛围打造等。

二、以人为本、优化服务，强化管理促发展

我们提出“用心管理、用心服务、注重细节”的要求，抓好管理水平和服务质量的提升，建立了规范的管理服务体系，加大检查考核的力度。一是建立健全规章制度。坚持以制度管人、以制度管事。出台和完善了规范服务程序，修订考核细则，做到员工的“一言一行，有据可依；一举一动，有章可循；每项服务，有责可考”。二是提升员工整体素质。加强全体员工业务技能培训。根据不同岗位的要求和工作中存在的问题，有针对性地组织职工技能培训，举办“爱我园区”主题教育系列活动。参加人员覆盖到所有员工，培训内容包括政策、安全、管理、服务等产业园工作所涉及的各种 2

知识。三是全面提升园区形象。推出了“产品特色化、管理人性化、服务专业化”的质量目标，“以人为本、服务至上”的质量方针和宣传口号。

三、全面出击、深入宣传，提升品牌促发展

从建设伊始，园区在深入宣传上加大经济投入，采取有效举措，扩大园区的知名度和美誉度。一是深度挖掘区域政策优势。XX区已提出在未来五年将实现建成“一区三地”目标，即建成生态宜居城区、建成高新产业基地、建成科教文化高地、建成休闲度假目的地。当前旅游业迫切需要围绕深挖旅游、文化内涵，加快休闲文化旅游项目的建设和提升，促进旅游、文化与产业的深度融合，实现共同发展。项目的建设目标和业态布局，与产业发展思路深度契合，区域政策优势明显。二是深度挖掘教育文化优势。项目所在地从自身条件看，具备人口聚集、资金密集、信息畅通、城市基础设施完备、智力资源丰富等客观优势。文化底蕴深厚、文化氛围浓厚，具备成为众多学子创新创业摇篮的先决条件。三是深度挖掘文化和互联网文化教育优势。形成了覆盖全国的多层次、多专业教育办学格局，成为中国民办教育发展模式的成功典范。

在“两会”上，产业园的有关规划设计和建设方案，受到与会人员热议，有关领导对此高度重视，并提出产业园要“高起点规划、高规格建设、高标准管理”的要求。

下一步，我们将以创建文化产业示范基地为目标，以“提速园区建设、提升园区内涵”为总体思路，抢占文化创意产

业发展制高点，力争通过3-5年的建设和发展，形成以恐龙文化、新媒体文化产业为主导，互联网文化教育与创意设计产业为支撑，科技、文化、金融融合发展，多层次、多类别的产业格局，最终建成一流的文化创意领域内的产业示范基地。

2.文化产业示范基地总结 篇二

以河南省为中心的黄河中下游地区自古以来就是中国古代农业文明最发达的中原腹地,中原文化的摇篮,中华文明由此滥觞而出。现代人对于圣诞树、复活节彩蛋,万圣节糖果之类的西方节日文化的了解越来越多,然而会装点红纸窗花、逛庙会,祭祖焚香的中原民俗文化却被逐渐淡忘。为了将中华文明中最重要的中原文化发扬光大,建设中原民俗文化产业旅游基地势在必行,本文将从中原民俗文化旅游的现状出发,提出多种中原民俗文化产业旅游基地的建设方案,使中原民俗文化的宣传更加专业化,使中原民俗文化旅游产业化,以便吸引更多的游客关注和了解中原民俗文化,从而更加热爱我们的中华文明。

一、中原民俗文化旅游业的现状

中原民俗文化的发源地是黄河中下游地区,而最具中原民俗文化特色的地方莫过于河南省,因此我将以河南省为例,描述中原民俗文化旅游业的现状。

(一)中原民俗文化的灵魂——文化故事

中原民俗文化最显著的表现方式就是传说故事和民间歌谣,从我国孩童都会诵读的“道可道,非常道。”的《道德经》到脍炙人口的伏羲黄帝的上古神话,都代表着我国悠远绵长的中原民俗文化,展现出华夏儿女对自然的不懈探索和对生命的不断追问,表现出中华儿女勤劳勇敢,崇善崇德的优良品质。这些民间传说已经通过动态化、形象化的现代科技表现方式将中原民俗文化的精粹和中原文化的老庄哲学播撒到每个读者的心中。河南省也十分注重对这种文化故事的传承和表现,例如将河南省摄制的、包含中原优良民俗文化传统的《独角乐园》出口至欧美,使世界各地的人都能感受到中原文化的至真至善。随着中全球化的到来,追求和谐发展的中原文化非但没有被湮没,反而愈加成为以“和平与发展”为主旋律的世界发展潮流中的核心价值,河南省也因为作为中原文化的发祥地之一,以其深厚的中原文化底蕴受到了越来越多游客的关注,河南省应当适时地借助国家政策对文化出口和民俗旅游的支持,积极将终于按传统民俗推向国际,用丰富多彩的民俗文化吸引世界各地的游人造访。

(二)中原民俗文化的代表——名人建筑

狭义的中原民俗文化,即河南省的民俗文化,河南省的中原文化代表莫过于刚正不阿的包公,他也是中原文化中忠孝廉正精神的化身,关于包公的民间故事,例如铡美案,狸猫换太子等等,都展现出了中原民俗文化对于公正廉洁、不畏强权精神的追求。也正是由于包公的个人魅力,开封成了人所熟知的历史文化名城,并且也被赋予了包公所表现出的中原优秀文化内涵。

河南省旅游业的代表性建筑,如少林寺,龙门石窟等则展现了华夏文明和佛教文化的碰撞,它大大增添了中原民俗的文化内涵,从这些建筑中我们可以感受到已经完全融于中原文化中的博爱、乐善好施的精神,同时这些建筑也已经被越来越的现代人所欣赏,变成了中原民俗文化的代表,也是河南省旅游的热门景点。

河南省拥有及其丰富的中原民俗文化资源、深厚的历史文化底蕴以及丰富的旅游资源,从包公祠、龙门石窟,到少林寺、白马寺,再到牡丹花展、清明上河园,这样的中原民俗文化聚集地,为中原民俗文化产业路旅游基地的建设提供了得天独厚的条件,将它们进行优化整合,使之成为一条中原民俗文化旅游线路,使中原文化从七八千年前的裴李岗文化到与现代化充分融合的中国特色社会主义核心价值观的完整呈现。

(三)中原民俗文化的寄托——工艺品与食品

中原民俗文化是建立在发达的农业文明之上的,正因如此,传统的中原民俗工艺品和食品都包含着对五谷丰登的喜悦和对六畜兴旺的渴望,活灵活现的牲畜泥塑,代表丰收喜悦的腊八粥,这些无不体现着中原民俗文化对生活的美好期待和信心。中原的民俗文化博大精深,丰富多彩,传统的泥塑、窗花等工艺品和各种节日食品所寄托的情感早已通过世世代代的言传身教深深扎根于每个中华儿女的心中。但是对于这些工艺品和食品的深层内涵和包含的故事对于现代人来说,却知之甚少,这对于中原民俗文化的完整传承和民俗旅游的多元化开发来说,实在是一大憾事。

二、中原民俗文化产业旅游基地的建设类型

中原民俗文化是展现中华文明多样化的代表文化之一,中原民俗文化从内容到形式都有明显的、不可复制的特色,因为它是从勤劳善良的中原人民从远古时代到今天的上下五千年的不懈劳动和生活经验中积累出来的,是勤劳质朴的华夏文明与各种文化的一次次碰撞和融合而成的,它兼具了儒释道的精神,并通过自己独有的建筑和礼仪民俗表现出来,这样的多元化和包容性也吸引了越来越多的人前来观赏中原文化之美,关注中原民俗文化,接纳中原文化精神。为了将中原民俗文化符号化、产业化,建设多样化的中原民俗文化产业旅游基地是一个可操作性很强的方式,这不仅可以拉动旅游业的发展,还可以提高民俗文化的趣味性和可接受性,也可以促进民俗文化与现代文明的融合与发展。

(一)建设中原民俗文化的教育产业基地

中原的传统节日和民俗、传说都是中原民俗文化的瑰宝,然而随着国门的逐渐打开和改革开放的深入,西方文化给中国传统文化带来了巨大的冲击,快节奏的生活和对西方文明的学习冲淡了我们对传统民俗的严谨和对农业文明致敬的诸多礼仪风俗,如今这些中原民俗又被当作文化遗产受到现代人的珍视。

1、中原传统节日的研究

我国的传统节日颇多,然而传统节日真正受到重视还源于韩国在2005年将我国的端午节申请为韩国文化遗产成功这一事件,越来越多的媒体开始报道中国的传统节日和传统的节日习俗,中原传统节日除了我们所熟知的春节,中秋节,元宵节,清明节,还有农历二月二的龙抬头节,农历七月七的乞巧节,农历腊月初八的腊八节,这些节日在改革开放初期浪潮中几乎被遗忘,如今为了感受中国古人的智慧和对中原文化的崇敬,开发与中原传统节日相关的旅游项目,让更多人感受和了解中原民俗文化的勤劳与质朴。

2、中原民俗故事的重译

中原民俗故事包含了上下五千年的优秀中原文化,其故事数量之多、内容之丰富奇绝都令人赞叹,然而传统的中原民俗故事都以较为晦涩的文言文展示给读者,对于现代的游客来说,直接进行文字展示不仅吸引力和观赏感大打折扣,而且也不利于传统民俗文化的传播和交流。随着现代科技的快速发展,连环画,音频化,影像化,视频化等等现代技术手段的重现都为中原民俗故事再度获得世人的关注提供了新的机遇,而互联网时代的到来,使游客不仅可以观赏,还可以参与到其中。中原民俗文化产业旅游基地应当借助这一新技术,将民俗故事研发出多样化的互动式网络动画和代入感更强的游戏,使传统文化乘着是便捷的互联网受到更为新式的解读,注入更多的与时俱进的时代精神,使游客乐于体验这一动画和游戏之中,同时也可以帮助年龄较小的游客更加快速地掌握故事的内容框架,增强了故事的可读性和趣味性。

(二)建设中原民俗文化旅游基地

中原民俗文化丰富多彩,形式多样,为了使更多的人能够充分地感受到传统中原民俗文化的魅力,将游客从现代社会带回古代社会,使游客身临其境地感受古人的生活氛围和古代的节日气氛,这可以让游客更快地被中原民俗文化所感染,同时也大大增添了民俗旅游的趣味性,实现游客对中原民俗文化的全方位感知。

1、完善中原民俗文化情境体验区

我国以民俗文化为旅游特色的城市并不在少数,然而将传统的民俗情境扩大到整个景区的城市并不多,并且由于传统中原民俗的多样化,景区很难将所有民俗融入到情境中来。因此,为了吸引对中原民俗文化有强烈兴趣的游客,中原民俗文化景区应当尽可能地将当地的民俗特色融入到当地特有的建筑景观中来,使游客能够充分参与到情境中来,同时也可以将充满中原文化特色的工艺品和食品带入进体验区,从而使游客充分感受到传统中原地区的生活,同时也能吸引游客进行消费。

2、开设历史真人秀活动

中原地区由于经济社会的繁荣富庶,自古以来的技术文化教育水平都较高,人才质量高,数量大,对于因某个历史人物或历史故事前来参观的游客而言,开设历史真人秀活动,让游客能够在历史人物的角色扮演中过把瘾,用历史人物和历史事件的重演,给他们营造一个历史感十足的表演环境,为他们提供一个成为自己仰慕已久的人的机会,而这样的机会对于热爱历史、喜爱表演的游客一定是难以拒绝的。

3、建设中原民俗艺术培养基地

提起中原的优秀民俗艺术,中原地区的传统音乐作品和美术作品都会跃然脑中,各个以民俗文化为特色的旅游城市都会有各自特色的民俗表演,中原地区的豫剧、二夹弦等音乐表演和彩泥脸谱、剪纸等美术作品都是中原民俗文化的重要代表。建设一个中原民俗艺术的培养基地,不仅可以让游客亲身感受到传统艺术的巧妙构思,提高游客的参与度,还可以推广中原民俗艺术,甚至有可能从中培养出民俗艺术的优秀传承者。

(三)建设中原民俗文化加工基地

中原地区的传统节日都有各自的特色食品,比如正月十五吃元宵,春节吃饺子,中秋节吃月饼,清明节吃青团等等。虽然现代人常常感到“年味”变淡,但是对于传统节日的食品仍然在延续以及创新,不过食品的的加工翻新虽然花样百出,但是不乏有些人已经忘记了这些传统节日原本的内涵和意义[6]。建设中原民俗文化加工基地,可以帮助游客在享受制作美食的同时,领悟到美食背后的深刻的中原民俗文化内涵。

三、结束语

3.文化产业示范基地总结 篇三

关键词：限量青铜雕塑艺术品；收藏；技艺

山西宇达青铜文化艺术股份有限公司（原山西宇达集团）是从事青铜文化产业的专业化集团公司，是国家文化产业示范基地、国家文化出口重点企业、国家级重合同守信用单位、国家对外贸易诚信AAA级企业、中国著名雕塑企业、中国驰名商标企业、中国艺术铸造产业基地。已在“新三板”成功挂牌上市。是专业化创意设计制造青铜巨型大型雕塑、高端创意青铜艺术品、青铜艺术品收藏品拍卖品、青铜雕塑艺术衍生品、青铜旅游纪念品为主的大型文化产业集团化公司。拥有目前中国国内唯一的宇达青铜文化产业园；拥有16个青铜雕塑艺术馆、拥有宇达古代青铜技术研究中心、宇达巨型雕塑放样三轴加工中心、宇达七轴机器人雕塑中心、宇达三维扫描3D打印中心、宇达大型雕塑理化试验室、宇达青铜表面热着色中心、山西省青铜雕塑文化工程技术研究中心等科技研发中心。

山西宇达青铜文化艺术股份有限公司已成为中国美术家协会雕塑艺术委员会定点青铜雕塑制造企业、全国城市雕塑指导委员会艺术委员会定点青铜雕塑制造企业、中国雕塑院定点青铜雕塑制造企业、中国雕塑学会定点青铜雕塑制造企业、中国美术家协会韩美林工作室青铜雕塑定点制造企业。是中央美术学院、清华大学美术学院、中国美术学院、鲁迅美术学院、广州美术学院、西安美术学院、中国雕塑院等知名学府的实习创作基地。被誉为中国的“雕塑家之家”。

山西宇达青铜文化艺术股份有限公司的青铜雕塑、青铜高端艺术品、青铜雕塑艺术品等产品覆盖全国三十余个省、市、自治区、直辖市，特别行政区，出口美国、德国、英国、法国、瑞士、丹麦、日本、奥地利、越南、新加坡、韩国、赤道几内亚、西班牙等十五个国家和地区。

“限量青铜雕塑艺术品”是山西宇达青铜文化艺术股份有限公司基于拥有的青铜雕塑市场资源和高端制造技术的自信，以及构建中国青铜雕塑艺术高端平台的热忱而打造推出的高端艺术品牌，以限量99件为主，有别于国际通用标准制作数量在9件以内的雕塑艺术原作收藏品，但源于艺术创作或者本身就是艺术原作，具有艺术家个人艺术符号的一种实用性产品，将艺术、产品与消费有机的融为一体，已成为当代生活中一种新的消费体验与发展趋势。满足了国内外雕塑艺术品收藏的高端需求。相比较于制作数量在9件以内的雕塑艺术原作收藏品，在价位上更易被接受。“青铜雕塑艺术衍生品”向客户提供完备详细的作品信息：作品照片、名称、作者、作者艺术简历、创作理念、创作年代、材质、限量版号、作品规格、包装、证书等信息，完全按照国际惯例限量在9件以内的雕塑艺术品标准制作，展现出一种全新的艺术生态。而且，将不断整合吸纳雕塑家资源，推出更多的雕塑艺术精品。

宇达“限量青铜雕塑艺术品”名家名作荟萃。闻名中外的艺术家、2008年北京奥运会吉祥物“福娃”的主创设计者韩美林先生，美国著名雕塑家吴信坤（Kwan Wu）先生，中国美术家协会雕塑艺术委员会主任、中国雕塑学会副会长、中国国家画院雕塑院副院长、广州美术学院院长、著名雕塑家黎明，著名雕塑家、原中央美術学院雕塑系主任、俄罗斯列宾美术学院名誉教授曹春生，著名雕塑家、清华大学教授、清华美术学院雕塑系主任、中国美术家协会副主席、中国雕塑学会会长曾成钢，著名雕塑家、清华大学美术学院教授魏小明等均有佳作呈现。同时“限量青铜雕塑艺术品”有着新锐的创作理念和体现了高超的制作技艺。更是旨在将宇达青铜雕塑高水平制作推向更高层次的自信。

4.文化产业示范基地总结 篇四

第一章总 则

第一条为规范山东省文化产业示范基地的评选认定和管理工作，促进我省文化产业健康发展，推动我省由文化资源大省向文化强省的跨越，根据《国家文化产业示范基地评选命名管理办法》等有关规定和我省实际，制定本办法。

第二条山东省文化产业示范基地是指在山东省内从事文化产业经营并居同行业领先地位，具有示范和引领作用的文化产业法人实体。

第三条凡山东省境内在工商行政部门登记注册的各种所有制的具有法人资格的文化企业，都可以根据本办法申报山东省文化产业示范基地（以下简称基地）。

第四条申报基地的具体行业范围为：文化创意业、文化旅游业、演艺娱乐业、网络文化业、动漫游戏业、艺术品业、艺术培训业、文化经纪代理业、文化会展业、文化产品制造销售业等。

第五条基地原则上每两年评选认定一次。

第六条省文化行政部门是基地的主管部门，负责基地的评选、认定及有关的组织管理工作。依据国家和省扶持文化产业发展的各类政策，对基地搞好相关服务，并从中推荐申报国家级文化产业示范基地。

第二章基本条件

第七条申报企业应符合以下基本条件：

（一）企业发展符合社会主义先进文化的要求，符合国家、省文化产业政策，坚持社会效益和经济效益的协调统一；守法经营，无违法、违规行为；

（二）生产的文化产品或提供的文化服务能够面向市场，服务群众，拥有一定市场份额，具有一定生产规模，社会效益和经济效益显著；

（三）具有独立法人资格，有明确的主营业务；

（四）有一支坚强有力的管理团队和健全规范、行之有效的内部管理规章制度，具有自主创新能力和市场开拓能力；

（五）保持较快发展速度，在税收、就业等方面做出积极贡献；资产规模、主营业务收入、税前净利润等指标在同行业中处于领先地位；

（六）有配套公共服务设施及公共服务平台；

（七）有切实可行的中长期发展目标和规划；

（八）省文化行政部门规定的其他条件。

第三章申报程序

第八条省直、中直驻济的申报企业直接向省文化厅文化产业处申报；各地的申报企业向所在市文化行政部门申报，并由其初审、转报。

第九条超出本办法第四条规定范围的文化企业申报示范

基地，应由其省级行业主管部门签署意见。

第十条申报企业需提交如下材料（一式10份）:

（一）背景情况说明；

（二）当前的基本情况，含企业的文化产业主营业务收入，投资额度及资产规模，税前净利润；重点企业和项目介绍，公共服务平台建设情况等；

（三）企业的行业、品牌、技术优势及发展潜力；

（四）企业的中长期发展规划；

（五）企业的资质证明文件、营业执照复印件、法人代表身份证件复印件、国地税登记证的正本复印件；

（六）开户银行提供的资信证明；

（七）其他材料。

第十一条 申报材料必须客观属实，如发现有弄虚作假行为，即取消申报资格，并在两年内不得重新申报。

第四章评审程序

第十二条基地评审依照公开、公平、公正的原则进行。第十三条山东省文化厅成立文化产业示范基地评审委员会，办公室设在省文化厅文化产业处，具体负责申报材料的收集、审核和评审的组织工作。

第十四条由评审委员会办公室负责组织专家评审组。第十五条各市文化行政部门和省评审办组织对申报企业的材料进行初审，进行实地察看；省评审办组织专家评审组进行

评审。

第十六条评审委员会根据专家评审组提出的评审意见研究确定拟认定命名的基地初选名单，经公示无异议后由省文化厅正式命名，通过新闻发布会、工作会等方式举行授牌仪式并颁发证书。

第五章管理机制

第十七条基地的管理工作由省文化厅文化产业处负责。

第十八条基地实行动态管理，定期进行复查。原则上每两年复查一次。

第十九条组织基地之间交流经验，相互观摩学习，对基地管理、业务人员进行相关知识的培训。

第二十条对在促进文化产业发展方面做出突出贡献的基地，省文化厅将给予通报表彰。

第二十一条基地应于每年3月底以前以书面形式向省文化厅文化产业处汇报上一年发展情况。

第二十二条对有下列行为之一的基地，将予以警告、直至取消基地称号：

（一）提供虚假材料或采取其他欺骗手段骗取资格的；

（二）宣传虚假文化产品、文化服务信息的；

（三）损害消费者权益的；

（四）提供的文化产品或文化服务，或者其他的企业行为对社会造成不良影响的；

（五）其他违反法律、法规或经复查应予撤销称号的行为。第二十三条基地在经营性质、发展方向等方面发生重大变化，或有重大兼并重组、重大文化产业项目等事项应及时向省文化厅文化产业处报告。

第六章附 则

第二十四条本办法由山东省文化厅负责解释。

5.文化产业示范基地总结 篇五

       【法规标题】文化部办公厅关于印发《国家文化产业示范基地评选命名管理办法》的通知 【颁布单位】文化部办公厅 【发文字号】

【颁布时间】2006-2-13 【失效时间】

【法规来源】http:// 【全文】

文化部办公厅关于印发《国家文化产业示范基地评选命名管理办法》的通知

文化部办公厅

文化部办公厅关于印发《国家文化产业示范基地评选命名管理办法》的通知

办产发〔2006〕5号

各省、自治区、直辖市文化厅（局），新疆生产建设兵团文化局：

为规范国家文化产业示范基地的评选命名管理工作，现将《国家文化产业示范基地评选命名管理办法》印发给你们，请按照《国家文化产业示范基地评选命名管理办法》的要求，做好本地区国家文化产业示范基地的申报工作。

特此通知。

附件：国家文化产业示范基地评选命名管理办法

文化部办公厅

二○○六年二月十三日

附件：

国家文化产业示范基地评选命名管理办法

第一章 总 则

第一条 为积极培育市场主体，增强微观活力，通过先进文化企业的示范、窗口和辐射作用，引导促进我国文化产业持续健康快速发展，不断提高文化产业的总体实力和竞争力，特制定本办法。

第二条 文化行政部门管理的演出业、影视业、音像业、文化娱乐业、文化旅游业、网络文化业、图书报刊业、文物和艺术品业以及艺术培训业等领域的各类所有制的文化企业，都可以根据本办法申报国家文化产业示范基地（以下简称示范基地）。

第三条 示范基地原则上每两年评选命名一次。

第四条 文化部将对示范基地在政策、信息服务和市场开拓等方面给予重点扶持。

第二章 基本条件

第五条 申报示范基地的文化企业应符合以下基本条件：

1．在发展文化产业方面做出显著成绩、在全国本行业中具有典型和示范意义。

2．企业发展符合社会主义精神文明建设与国家文化产业政策的要求，坚持发展先进文化，坚持社会效益和经济效益的协调和统一。

3．所生产的文化产品和提供的文化服务能够面向市场，面向群众，有一定生产规模，社会效益和经济效益显著。

4．有一支坚强有力的管理团队和行之有效的内部管理制度，具有自主创新精神和市场开拓能力，企业保持较快的发展速度。

第三章 申报程序

第六条 中央机关直属文化企业向文化部文化产业司申报；各地文化企业向各省、自治区、直辖市文化厅（局），新疆生产建设兵团文化局申报；情况特殊的可直接向文化部申报。

第七条 申报单位需提交以下材料（一式十份）：

1．企业的基本情况；

2．企业的生产经营情况及所取得的社会效益和经济效益；

3．企业的发展规划和发展战略；

4．企业营业执照复印件；

5．开户银行提供的资信证明。

第八条 申报材料必须实事求是，如发现有弄虚作假行为，将取消申报资格。

第四章 评审程序

第九条 示范基地评审依照公开、公平、公正的原则进行。

第十条 示范基地评审办公室（以下简称评审办公室）设在文化部文化产业司，具体负责审核和评审过程的组织工作。

第十一条 由评审办公室负责组织专家评审组。

第十二条 各省、自治区、直辖市文化厅（局），新疆生产建设兵团文化局和文化部文化产业司对申报企业的材料进行初审，然后报评审办公室审核、组织专家评审组评审。

第十三条 专家评审组对上报企业材料进行评议审查，提出评审意见。

第十四条 评审办公室根据专家评审组提出的评审意见提交拟命名示范基地名单报文化部核定，由文化部公布并颁发证书和铜牌。

第五章 管理机制

第十五条 示范基地的管理工作由文化部文化产业司负责。

第十六条 示范基地实行动态管理，不定期对示范基地进行巡检。

第十七条 组织示范基地交流经验、相互观摩，对示范基地的管理人员进行培训。

第十八条 组织有关领导和专家指导示范基地建设。

第十九条 对在促进文化产业发展方面做出突出贡献的示范基地，文化部将给予通报表彰。

第二十条 示范基地应于每年3月底前以书面形式向文化产业司汇报上一年的企业发展情况。

第二十一条 示范基地有下列行为之一者，文化部对其示范基地称号予以撤消：

1．申报时提供虚假材料或采取其它手段骗取示范基地资格的；

2．宣传虚假文化产品信息的；

3．损害消费者利益的；

4．所生产的文化产品或企业行为对社会造成不良影响的；

5．不按规定时限上报企业发展情况的； 6．其他应当撤销称号的行为。

第二十二条 涉及示范基地发展的重大事项应及时向文化部文化产业司报告。

第六章 附 则

第二十三条 本办法由文化部负责解释。

6.文化产业示范基地总结 篇六

一、文化创意产业是新型产业的代表

20世纪世纪 90年代以来 , 随着都市经济的发展 , 商务成本的提高 , 都市产业结构不断调整 , 导 致一些传统工业的衰退和外移.城市发展必须以高附加值的制造业和现代服务业为主要方向.作 为现代服务业重要组成部分的文化创意产业 , 具有很强的渗透力和辐射力.它渗透到各行各业 , 可 大大提升产品的附加值 , 如产品构思 , 设计 , 造型 , 款式 , 装满 , 包装 , 商标 , 广告等 , 无一不凝结着一 定的文化素养 , 文化个性和审美意识.一个好的创意能带来新的附加值.而文化创意产业的辐射力 可以推动产品热销 , 为产品拓展市场开路.上海作为国际大都市和长三角城市群的龙头 , 应大力发展知识密集型现代服务业 , 而创意产业 可以看作是上海 , 特别是中心城区最有生命力的新型产业的典型代表.从国际经验来看 , 人均 GD P 突破 5000美元后 , 现代化进程处于由投资驱动向创新驱动阶段过渡的关键时期 , 经济发展主要依 靠自主创新 , 提高产业附加值.上海政府提出未来几年 “ 要建立支柱产业 , 新型产业和都市产业构成 的新型产业体系 ”, 创意产业不仅是新型产业 , 更是都市产业 , 它完全可以成为上海的支柱产业.上 海中心城区商务成本居高不下 , 明智地选择追求激发文化竞争力的产业和行业 , 才可能在未来发展 中立于不败之地.有鉴于此 , 选择若干地块 , 大力发展创意产业 , 具有重要的现实意义.二、集群化是产业发展的新特征及趋势

在世界经济全球化 , 信息化 , 市场化的大背景下 , 产业的发展也呈现了新的特征 , 产业的集群化 是当今产业发展的趋势之一.《 2001年世界投资报告》便指出 :产业集群已超越低成本优势 , 成为吸 引国际资本的主导力量.集群化是产业呈现区域集聚发展的态势 , 所谓产业集群是指某个特定产业中相互关联的 , 在地 理位置上相对集中的若干企业和机构的集合.产业集群的崛起是产

业发展适应经济全球化和竞争 日益激烈的新趋势 , 是为创造竞争优势而形成的一种产业空间组织形式 , 它具有的群体竞争优势和 集聚发展的规模效益是其他形式难以相比的.近几年产业集群化的趋势已引起我国政府和业界的关注 , 各地都涌现出一批产业集群 , 有政府 规划扶持的各种产业园区 , 也有民间自发形成的产业集群.作为新兴产业的文化创意产业 , 其集群 化趋势也非常明显.目前 , 我国北京 , 上海 , 广州等大城市都已出现了一些文化创意产业集聚区.如 上海已有 18个创意产业基地 , 为文化创意产业的发展创造了良好的外部条件 , 形成了一定的规模 效应.这些创意产业基地以其灵活的运作机制 , 强大的集聚和辐射功能 , 多样化的经营业态等特色 而成为上海文化创意产业发展的亮点.三、上海创意产业基地的发展特征

1、依托大学 , 发展创意产业园区.创意产业的发展需要特殊的基础设施 , 其中高品质的大学 , 研

发机构是不容忽视的因素.因此 , 依托大学发展创意产业园区是创意产业发展的重要途径之一.在 上海已有的创意产业基地中 , 杨浦区赤峰路的城市规划 , 建筑装潢设计一条街是依托同济大学土木 建筑专业的人才技术优势而集聚起来的产业基地 , 长宁区天山路以时尚艺术 , 服装设计 , 品牌发布 为主要特色的时尚产业园是依托附近的上海市服装研究所 , 东华大学和上海工程技术大学服装学 院而成立的 , 分别位于天山路和乐山路的天山软件园和乐山软件园也是借助了上海交通大学的技 术和人才优势而发展起来的.其中 , 赤峰路建筑设计一条街是上海形成最早 , 规模最大 , 发展最好的 创意产业基地.在从同济大学校园中穿过的赤峰路上 , 目前聚集了 500多家建筑设计及相关产业 , 年产值超过 十亿元 , 吸纳各类就业人员近万人.赤峰路经济能有如此迅猛的发展 , 与同济大学密切相关.首先 ，赤峰路现代设计街是从校园经济演变而来 , 其入驻的企业中有 80%是由同济大学的师生创办的 , 他们利用自身的专业优势和同济大学的金字招牌迅速打开了市场.其次 , 同济大学为现代设计产业 提供了丰富的优秀人才资源.在赤峰路上 , 不仅很多企业的创办者是同济人 , 而且高级技术人才 , 打 工者 , 甚至律师 , 监理 , 中介人 , 软件设计者都是同济人.再次 , 同济大学为现代设计提供了巨大的市 场.同济大学的学生遍布全国各地 , 他们担任着建筑 , 规划这个领域的政府官员 , 或建筑设计企业的 CEO 及工程技术人员.他们本身就是市场和市场中介.因此 , 赤峰路上的设计企业所接受的设计任 务 , 有 80%来自上海以外地区 , 分布之广 , 覆盖面之大 , 都是全国独一无二的.2、改造旧厂房及仓库 , 创立创意产业基地.文化创意产业是新兴的业界 , 创业者大多年纪较轻 , 他们往往把城市中的逐渐被废弃的旧厂房和仓库作为创业的基地 , 将其改造成充满性格的创意基 地 , 为城市的老厂房 , 老仓库带来了新的生命力.昌平路 990号和 1000号原是上海窗钩厂和上海航空设备厂 , 现在是上海新型广告动漫影视图 片产业基地;建国中路八号桥原是上海制动器厂厂房 , 现为时尚创作中心;东大名艺术中心原为上 海储运公司 , 最初是德令洋行仓库 , 建于 1925年 , 如今艺术中心内圆柱顶端的编号还清晰可辨仓库 的痕迹.这些由旧厂房和旧仓库改造而成的创意基地 , 有些经由商业公司的包装 , 如建国中路八号 桥 , 被财大气粗的设计公司租用 , 略显奢华;有些则纯粹是追求一种 LO FT生活方式① , 如东大名艺 术中心 , 虽张力十足 , 但有些青涩.从产业集聚的角度上看 , 这些创意基地所依靠的是单独的厂房和仓库 , 在地理空间上延伸扩大 的余地有限 , 因此很难形成更大的规模.它们零星散落在城市的中心地带 , 各具特色 , 通过历史与未 来 , 传统与现代 , 东方与西洋 , 经典与流行在这里的交叉融会 , 为城市增添了历史与现代交融的文化 景观.3、利用旧厂区 , 培育创意产业园区.与上述零星的厂房和仓库不同 , 由于原来工业生产的集约性和

系统性 , 上海市内也有衰落或废弃的连片的厂房和集中的库房 , 它们形成了城市的旧区 , 为创

意产业园区的发展提供了良好的地理条件.国际上很多重要的创意产业区都和旧区重建有关 , 如英 国泰晤士河南岸 , 柏林的哈克欣区 , 温哥华哥兰桂岛 , 日本北海道小樽运河 , 纽约的苏荷等.在上海 , 泰康路 210弄这片老厂房建筑原是轻工业食品机械厂 , 春明都市园区原是一家建于 1932年的老纺 织厂 , 而杨树浦滨江七幢产业园原来更是集中了中国最早的工业化造纸厂 , 第一家工业化制糖厂 , 第一家城市自来水厂及煤气厂等等.由于这些旧厂区占地面积相对较大 , 因此产业集聚的效应也比较显著.泰康路艺术街如今就云 集了与视听艺术相关的中外小企业 160多家 , 集聚区经济发展也比较成熟.春明都市工业园区入驻 了 60多家画廊和艺术家工作室 , 目前已成为上海最具规模的现代艺术创作中心 , 也培育出了上海 一个有影响力的现代艺术品交易市场.杨树浦滨江创意产业园第一期改造工程已经完成 , 但若要将 沿江十几公里的老工业带发展成文化创意及休闲园区 , 还需要长期细致的规划.虽然目前此类园区 的发展水平不一 , 但是它们却是今后打造上海 SO HU②的基础.旧式建筑 , 保留着城市人文遗存.把城市旧区改造成充满活力和个性的文化创意园区 , 唤醒了

人们的怀旧情结.这种对人文 , 对历史的召唤 , 有弥足珍贵的社会意义.这些创意产业集聚区 , 不仅 利用了现有建筑创造了文化创意产业发展的平台 , 而且还保护了历史文化遗产.工业老厂房 , 老仓 库运用新的模式设计和改造 , 为历史的留存注入了时尚 , 创意的元素 , 使保留的旧厂房成为现代城 市景观的新景象 , 也促进了文化创意产业的产业链的形成 , 是城市历史与未来承接的良好典范.4、依靠传统布局 , 建立创意产业基地.依靠传统的布局 , 在现有产业结构的基础上建立相应的

创意产业基地 , 也是上海发展创意产业的途径之—.黄浦区河南南路 33号的上海城市广场 , 最近已 经辟为上海市旅游纪念品产业发展中心.首期有 15家专门从事旅游纪念品设计的公司进驻.这些 公司大多是业内的知名企业 , 汇集了一批优秀的旅游纪念品设计师.该中心所处的豫园商圈 , 历来 是上海旅游中心和小商品 , 旅游纪念品的展示及交易中心.有了这样的周边环境 , 该创意产业基地

不仅可以提升上海旅游纪念品的层次和质量 , 而且其设计创意可以迅速走向市场 , 同时增强自身的 影响力和辐射力 , 进而形成创意与交易的良性循环.5、开辟新区 , 创立创意产业基地.旧厂房 , 旧仓库或传统社区为创意产业基地的发展提供了有利的外部条件 , 但却不是必要条件.位于浦东张江高科技园区内的文化科技创意产业基地便是利用

开发区的优势 , 全新打造的创意园区.该基地以影视制作 , 游戏软件 , 动漫制作等为主要产业导向 , 并建立相关的中介 , 展示及版权交易平台.此外 , 中国美术学院上海设计分院 , 上海电影艺术学院 , 上海戏剧学院创意分院等文化艺术类院校的进驻 , 也为该创意基地带来了源源不断的创意和人才.与其他创意产业集聚地相比 , 该基地不仅地域广阔 , 空间延伸的余地很大 , 而且还有大学及科研机 构的支撑 , 因此产业集聚发展的优势非常明显.四、创意产业基地发展的集群优势

1、集聚区内产业业态完整 , 竞争力提高.集聚区内一般汇集了众多的相关企业 , 它们形成了完

整的产业业态 , 构成了产业链.泰康路艺术街云集了与视听艺术相关的中外小企业 160多家 , 如画 家工作室 , 设计室.画廊 , 摄影室 , 美术馆 , 演出中心 , 陶艺馆 , 古董店 , 时装展示厅等 , 这些企业以创 意设计为核心 , 涉及视觉创意设计的各个领域 :建筑设计 , 服装设计 , 产品设计 , 室内设计 , 广告设 计 , 礼品设计 , 广告摄影 , 陶艺设计 , 环境设计 , 动漫画设计 , 家具设计 , 图案设计等 , 并通过展示来吸 引客户

和公众 , 每天都有各类展览和表演 , 包括各类书画 , 收藏 , 摄影 , 造型展示和时装 , 音乐 , 歌舞 表演等 , 令艺术街显露引领时尚的风范.赤峰路现代建筑设计一条街已经形成以同济大学建筑设计院为塔尖 , 林同炎李国豪工程咨询 公司等一批公司为塔身 , 一大群小公司 , 工作室为基座的宝塔形建筑设计产业.这些国营 , 外资 , 中 外合资 , 私营等企业 , 每年都有几千万平方米的建筑设计任务 , 不仅有建筑设计 , 规划设计 , 而且有 建筑装满 , 图文制作和建筑模型制作 , 另外还有咨询服务 , 中介机构和环保产业等 , 形成了以科技建 筑设计为主体的经济带.集聚区内的企业由于聚集在一起可以大大提高产业的竞争力.一方面 , 产业集群内众多的企业 在产业上具有关联性 , 能共享诸多产业要素 , 一些互补产业则可以产生共生效应 , 集群内的企业因 此获得规模经济和外部经济的双重效益.另一方面 , 产业集群内的企业既有竞争又有合作 , 既有分 工又有协作 , 彼此间形成一种互动的关联 , 由这种互动形成的竞争压力 , 潜在压力有利于构成集群 内企业持续的创新动力.此外 , 产业集群内高度聚集的资源和经济要素处于随时可以利用的状态 , 为集群内的企业提供了极大的便利 , 降低了企业的交易成本 , 同时也提高了资源和经济要素的配置 效率 , 达到了效益的最大化.2、促进信息和人员的交流及创意商品化.文化创意产业以文化为主要内容 , 以创意为核心 , 而

创意的土壤便是多元文化的共生.在集聚区内 , 来自不同国家 , 不同文化 , 不同行业的艺术家互相交 流 , 各个门类的创意设计和信息互相渗透 , 互相提供机会 , 形成了互动共生和竞争.文化产业发展的最重要的资源是人 , 而且是开放的 , 流动的 , 具有多元化视角和思维的人.人的 多样性带来文化的多样性 , 而文化创意正是在这种不同文化间的交流 , 碰撞中产生的 , 这也为文化 产业的发展带来了活力和动力.创意产业集聚区

为人员的交流提供了平台 , 艺术家们可以聚集在一 起 , 相互交流 , 共享信息 , 相互启发.文化产业集聚地大都分布在中心区域 , 既是创意生产的核心区域 , 同时也是市场交易中心.这 里的工作室功能已经超越了艺术创作 , 既是一个个规模不小的艺术工厂 , 又是各种艺术活动登台亮 相的展览与交易场所.由于靠近市场 , 而且企业间互补性强 , 具有信息密集 , 技术创新 , 基础设施共 享等便利.例如 , 随着创意产业的发展 , 泰康路的商业气氛与日俱增 , 文化市场日臻活跃.艺术家从 事艺术创作 , 而艺术展示机构又为他们提供了展示 , 交流以及交易的平台.各门类的艺术设计和配 套的服务性设施 , 又为来宾和内部艺术家提供了良好的生活环境 , 从而形成了比较完善的艺术社区

和活跃的文化市场.3.集聚和辐射功能强大.文化创意产业园区大都位于旧厂区 , 外部环境宽松 , 可塑性强 , 企业运 营成本低 , 产业集聚地具有很强的吸引同类企业入驻的能力和良好的成长性.同时 , 创意产业基地 也成为影响和带动周边地区发展的重要因素.随着赤峰路经济带的形成 , 越来越多的新办企业看好这一区域 , 而且其他区域的建筑设计企业 还不断向这一地区涌来.虽然在过去的一 , 二年间 , 赤峰路的办公用房增加 2万多平方米 , 但目前办 公用房还是缺口 2~3万平方米.同时 , 建筑设计产业带动了周边的文化娱乐 , 餐饮 , 房地产等产业 的发展 , 目前赤峰路上有超过 10%的企业为服务性产业.同样的效应在泰康路上也可看得到.泰康 路首先吸引了画廊 , 工作室 , 文化中心等艺术机构 , 紧随其后的是商业产业如餐饮 , 服务业及文化娱 乐产业 , 并且推动旅游 , 租赁业 , 房地产业等行业联动发展.如今 , 泰康路早已不是单单的艺术街 , 它 已经成为闻名上海的具有融合历史与现代 , 中西方多元文化交汇特色的都市时尚和旅游休闲场所 , 街内茶室 , 酒吧 , 咖啡馆 , 服装店比比皆是 , 泰

康路已经成为一个集学习, 创新 , 制作 , 交流 , 展示 , 营 销 , 休闲于一体的文化创意产业园区.五、上海创意产业基地存在的问题及对策思考 1.加大集群规模效应.上海的创意产业群刚刚起步 , 其渗透和辐射力还不是很大.从业者大多 是艺术家 , 文化人 , 设计师 , 工艺师和拥有各种才能的自由职业者.他们具有创作的独立性 , 活动的 自由性 , 工作的灵活性以及领域的广泛性.更由于文化艺术的创作和业务活动一般是独立的个体活 动 , 有时又要前后工艺的配合或群体协作 , 不像一般生产及科学技术工作那样有规律和有秩序 , 带 有随意和松散的特点.许多文化创意产业的初创 , 往往又带有探索 , 试验 , 目标不鲜明的情况 , 从业 者多不拥有雄厚的资本.因此 , 需要加强园区建设 , 从而将创意人员吸引到园区中来 , 如促进生活和 工作相结合 , 文化产品生产和消费结合 , 创造多样化的宽松的环境 , 不仅有独特的本地特征 , 而且要 有国际化的特点.2.保护开发工业遗产.上海的一些创意产业基地 , 特别是那些以旧厂房和旧仓库为基础的 , 虽 然初具规模 , 但前面并非一片坦途 , 它们或多或少面临着商务性房地产开发的危险.全国大多数城市的旧城改造 , 几乎无一例外地破旧立新 , 不加选择地对目标地块实施商务性 , 市场性整体开发 , 以求经济效益和数字政绩的大幅提升 , 缺乏文化追求.商务性 , 市场性开发容易实 现 , 而人文性 , 传统性遗存却是后天难求的.另外 , 人们一般认为只有那些大型的历史性建筑或是特 色民居才应该去保护 , 而产业建筑等是不值得留存的.因此 , 建立在旧工业基地上的创意园区很有 可能成为旧城改造及商务性开发的牺牲品.北京的 798艺术区正处于风雨飘摇的境地 , 而广州的小 谷围艺术村已经消失在隆隆的推土机声中.从目前上海的创意基地来看 , 最有前

景的发展之路应该 是打造创意产业 , 而不是实施一般的房地产开发.捕捉那些创意产业群落已经生成的区域 , 它的运 作模式已基本与国际上通行的做法接轨 , 因此在这里大力发展创意产业具有不容怀疑的意义.假如 另起炉灶 , 进行商务性房地产开发 , 则很有可能破坏已经成型的产业 , 得不偿失.3、大力培养文化经纪和经营人才 , 促进创意成果转化为经营资源.在文化创意园区内 , 文化要形成产业 , 不但需要设计师 , 工艺美术家 , 创意策划人 , 还需要擅长将其 创意作品 “ 产业化 ” 和 “ 市场化 ” 的文化产业经营管理人才和文化市场营销人才 , 即所谓的

“ 新媒介人 ” 阶层(比如艺术经纪人 , 传媒中介人 , 制作人 , 书商 , 文化公司经理等 , 他们对艺术熟悉 , 又有很强的商业运作能力 , 不仅能够

直接将艺术品推向市场 , 而且还能够促使创意向传统产业等多方面渗透 , 进而将艺术家的创意成果 转化为企业家的经营资源 , 提升产业的附加值和竞争力.如美国的米老鼠 , 已向日用品 , 服装 , 玩具 , 文具等行业渗透 , 形成了十多亿美元的产业.同样 , 英国的辣妹 , 日本的凯蒂猫 , 韩国的流氓兔等也 都发展了相当规模的产业.而我国大多数创意成果都未能形成规模化的产业.究其原因 :一是未能

集聚创意力量 , 不断地去发展 “ 故事 ”, 积累这特定的 “ 文化资本 ”.二是缺乏运作创意成果的经营人 才和联系文化与产业的文化经纪人.因此 , 加快培养和引进从事文化创意产业的各类专门人才 , 尤 其是高级人才 , 是十分必要的.4、倡导主流文化 , 发展亚文化.为了促进文化创意产业朝着健康有序的方向发展 , 政府部门要 加强宏观调控和政策导向 , 倡导主流文化 , 提倡两个文明.对文化创意产业基地内的亚文化精神 , 要抱有宽容的态度 , 促进其发展.所谓亚文化 , 是相对于 主流文化而言的 , 是处于发展变化过程中的文化现象.文化创意产业园区的艺术家经常追求先锋前 卫的艺术风格 , 而文化创意园区通常也是城市中

最具备亚文化精神的场所 , 这也与 LO FT生活方 式密切相关.对此 , 要允许其存在 , 引导其发展 , 以创造多元文化的氛围 , 激发创意.5、打造自我品牌 , 注重创意产业发展本土化.分析上海现有创意产业基地的产业业态可以发

7.文化产业示范基地总结 篇七

(资料资源:Claus Steinle、Holger Sehiele(2002),when do industries cluster?Research Policy 31)

产业集群的概念来自于迈克尔·波特的新竞争经济学。他在2002 年出版的《国家竞争优势》(the competitive advantage of nations)一书中将“产业集群”描述为:在某特定领域中,一群在地理上邻近、有交互关联性的企业和相关法人机构,并以彼此的共通性和互补性相联结。产业集群内不仅包括该区域内参与分工协作的各个企业,而且还包括各机构间与制度环境,如企业、政府、行业公会、咨询机构等辅助性组织机构。

产业集群概念的提出为传统的文化产业转变发展方式,实现转型升级提供了新的思路。2002 年德国学者Claus Steinle和Holger Schiele在前人研究的基础上总结出来了产业集群形成的必要条件与充分条件(如图1)。其中,必要条件包括:1.流程可分性(divisibility of process)。产品的生产流程可以分割为若干个生产工序;2.产品可运性(transportability of product)。中间产品和最终产品的运输较为便利。充分条件则包括:1.长价值链(long value-chain);2.多样化竞争(diversity of competeneies);3.网络创新(network-innovations);4.市场易变化性(market volatility)。[1]

根据以上模型进行分析,文化产业具备产业集群发展的条件。首先,文化产品的生产过程具有可分性,且拥有较长的价值链。以影视产业为例,一部电影或电视剧生产需要经过剧本创作、投资、拍摄、后期、发行、播映等多个环节,每个环节需要由不同专业分工的人员来共同完成。其次,文化产品具有便捷的可运输性。在影视产业中,电影、电视节目等可以通过电波、电缆、数字技术等技术进行快捷的时空传播;再加上,文化产品是符号产品,其中蕴涵的可增值的符号价值可以忽略其物理载体传输中的一般运输成本。再次,文化产业是创意产业,其文化产品生产过程融入了创意创新元素,使得文化产品具有多样化的竞争优势。并且,好的创意的产生需要流畅的信息交流和良好的创意人员交互网络。最后,文化产业是审美产业,大众的审美偏好千变万化,政策环境对产业发展影响明显等说明了文化产业面对的市场是易变性的市场。综上所述,文化产业自身的特点和所处的环境表明文化产业符合产业集群形成的充分条件与必要条件,具有很高的集群倾向和需求。

作为文化产业的重要组成部分,影视产业在全球的发展也形成多个中心的集群态势,影视基地的形成与发展过程就是资源和经济要素集中配置的过程。好莱坞是世界电影的主要输出地,美国影视产业主要集中在以好莱坞为中心的洛杉矶以及纽约。印度电影产量领跑世界,印度的宝莱坞年产电影1000部,约为美国好莱坞的两倍。伦敦是欧洲的文化中心,英国70%的电影电视生产位于伦敦。巴黎是法国的文化产业中心,法国大约85%的电影公司都集中在巴黎。东京制作的电视节目大约占全日本的90%。[2]纵观这些世界级的影视基地,我们不难发现,它们大都具有集群发展倾向,并且大多数影视基地都位于沿海城市。全球影视基地的这种集群化、沿海化发展现象,对于我国影视基地建设,发展海洋影视基地具有重要的参考价值。

二、浙江影视产业现状

浙江作为文化产业大省,其影视产业的发展处于全国领先地位,是《浙江省文化产业发展规划(2010-2015)》所规划的八大重点文化产业之一。全省现有影视制作机构700 多家,总注册资金超过79 亿元,稳居全国第2 位。其中注册资金在1000 万元以上的影视机构有172 家,涌现出了浙江影视(集团)公司、华策影视、长城影视、中南卡通等一批具有较强实力和竞争力的影视企业。截止2012年,浙江共生产出电视剧75 部2803 集,产量全国第二;电影40 部,位列全国第四;电视动画片46 部25375 分钟,产量全国第三。

在影视基地方面,浙江全省有各类影视基地20 多个,处于全国领先地位,影视产业集聚优势日益显现,要素资源集群和规模化效应全国领先。横店影视产业实验区是当前国内规模最大、功能最全、产业链最完善的国家级影视制作基地。象山影视基地是省内仅次于横店的国家级影视拍摄基地。西溪文化创意园集中了浙江影视(集团)公司、华策影视等一批具有较强原创实力的影视企业,年产影视剧达千集以上。杭州高新区国家动画产业基地在影视动画原创方面已连续4年居全国动画产业基地之首。[3]

三、浙江海洋影视基地发展状况

发展海洋影视产业是加快建设“海上浙江的重要载体”,是宣传浙江、提高浙江知名度的有效途径,是增强文化软实力的有效途径,[4]也是浙江文化产业转型升级、特色化发展的重要机遇与落实国家海洋经济战略与文化产业大发展战略的重要着力点。

《浙江省文化产业发展规划(2010-2015)》从浙江省各区域原有的文化产业发展资源和共性特征出发,引导形成基本覆盖全省的四大文化产业发展带。其中,以甬台温高速公路为总体轴线,依托宁波、舟山、温州、台州等海洋城市的具有浓郁海洋文化气息的是浙东海洋文化产业带。

所谓海洋影视基地,主要是指位于沿海地区的,以海洋为特色的,涉海的影视产业基地。浙江省地处东海之滨,长三角南翼,太平洋西海岸,海洋资源丰富。自上个世纪末,浙江沿海地区兴建影视城、影视基地以来,已经涌现出以宁波、舟山等沿海港口城市为代表的一批海洋影视基地。

(一)宁波海洋影视基地

宁波是浙江的副省级城市,它在《浙江省文化产业发展规划(2010-2015)》总布局中,被定位为全省重要的文化产业增长极及全国重要的文化产业基地。

宁波象山影视城始建于2003年5月,位于浙江中部沿海。影视城坐落于风景秀丽的新桥镇大塘港生态旅游区,由神雕侠侣城和春秋战国城组成,总占地面积1091亩,是全国单体建筑最大的影视城。象山影视城拥有的场景和题材十分丰富,远可拍春秋、秦汉、唐宋,近可摄明清,拥有全国最大的人造榕树林,拥有最完善的以春秋战国为时代背景的影视拍摄基地,是浙江除横店影视基地以外最著名的影视基地。自成立以来,象山影视城相继拍摄了《神雕侠侣》、《水浒》、《西游记》、《画皮》、《赵氏孤儿》等一系列影视作品。

截止目前象山影视城已接待国内外游客三百多万人次,获得“国家AAAA级旅游景区”称号。由于自身的不懈努力,象山影视城相继得到了上级政府部门、媒体等给予的肯定。2006年经专家现场实地考察,被中国影视旅游产业发展高峰论坛组委会评为“中国十大影视基地”,同时,被浙江日报公众推选活动组委会评为“2006 长三角双休日旅游休闲热点景区”;2007 年评为“中国魅力景区”、“浙江省影视拍摄基地”、“宁波市青年文明号”、“长三角双休日旅游休闲热点景区”、“最具发展潜力影视拍摄基地”;2008 年被评为“宁波市文化示范基地”等荣誉称号;2009 年被评为“全国影视指定拍摄基地”;2010年被评为“红旗集体”;2011年被评为“平安景区”、“宁波市优秀旅游景区”。

2013年,象山影视城与浙江广电集团合作成立宁波影视文化产业区,推动象山影视文化产业的发展。随着象山影视城的不断发展,其品牌知名度也日益提高。如何充分利用特色资源,实现差异化发展,是象山影视城进一步发展需要解决的问题。象山影视城区别于横店影视基地的最大特色在于其靠近海洋,拥有可利用的海洋资源。充分依托海洋资源优势,发展海洋影视基地,实现差异化发展,成为浙江影视产业的副中心,是其转型升级的可选路径。

(二)舟山海洋影视基地

舟山群岛新区位于东海之滨,拥有天然深水良港,海路交通便利,地理区位优势明显。舟山素有“海天佛国,渔都港城”的美誉。舟山不仅拥有独特的海岛风光,宝贵的普陀山佛教观音文化,还拥有传统的鱼乡民俗文化与深厚的历史文化积淀,是发展海洋影视基地的绝佳选择。《浙江省文化产业发展规划(2010-2015)》将舟山设定为海洋文化创意特色中心,重点引导文化创意、文化旅游、沙滩运动、影视服务等行业。

舟山的桃花岛射雕影视城是浙江惟一的海岛影视拍摄基地,是浙江集影视拍摄、旅游、休闲、娱乐为一体的著名风景点,占地2.5平方公里。影视城是随着内地版《射雕英雄传》的开拍于2001年建立起来的武侠影视拍摄基地。射雕影视城整体建筑充满宋代风格且艺术精湛,巧妙结合了山、岩、洞、水、林自然景观,并以其天然唯美的海域风情吸引着各大剧组的到来。射雕影视城成为继《笑傲江湖》《天龙八部》《射雕英雄传》《东极拯救》等影视剧外景地之后,又成为“浙江省影视拍摄基地”。在2007年第十届上海国际电影节上,舟山又成为电影节惟一指定旅游城市,当年的旅游收入超过2.2亿元,增加了舟山在国内的知名度。

此外,东沙古镇是舟山市三个传统渔都古镇(定海、沈家门、东沙)中惟一整体风貌保存完好的古镇,是海洋文化的瑰宝。舟山市预计在东沙古镇建设海洋文化采风写作与海岛影视拍摄基地,以传统的渔乡风情为特色,进而打响“中国惟一的海岛古渔镇”品牌。

总体来看,舟山的海洋影视基地以海岛旅游与外景拍摄为主要特色,对自然资源的依赖程度较大,属于传统的影视基地发展道路。如何在利用自然资源的基础上,转变产业发展方式,延伸产业链,实现产业结构优化升级是舟山海洋影视产业下一步需要考虑的重点问题。舟山应注重发挥本地海、岛、山“三位一体”的自然资源、生态环境优势和海洋文化优势,以桃花岛影视城、东沙古镇文化影视基地等为主体,综合统筹全市影视拍摄基地建设,推动影视基地功能性基础设施建设,吸引了一批影视作品在这里生产制作。

(三)温州海洋影视基地

温州也是浙江省文化产业总布局中的重要增长极。温州地处浙江东南沿海,近年来,温州把影视产业的培育作为文化产业的新的增长点。2009年,由温州正栩影视文化公司打造的影视基地落户洞头。洞头影视基地的总投资约达3.7亿元,是首个落户温州的大型影视文化基地。影视基地将用于建设影视文化商业街、打造影视剧主题公园、成立影视明星俱乐部以及用于培养中韩两国明星学员等。2011年,由泰顺县政府、中央电视台新影集团和中汇联合投资基金管理(北京)有限公司三方共同打造的泰顺国际影视城也正式启动,项目总投资约为50亿元人民币。该影视城项目规划用地面积5000亩,总建筑面积约500万平方米,建设内容包括宋代、明清、民国、欧美特色影视城和专业高科技摄制棚、旅游观光接待区、生活居住区和绿化山林区等。这个我国目前惟一以欧美特色为主、规模最大的影视城。

温州影视基地建设起步较晚,涉海性较弱,发展海洋外景拍摄基地的优势不够明显。但温州地区民营资本充足,可以充分吸纳浙江民营资金参与发展浙江海洋影视产业,改变以往单一的国有投资体制,实现资本结构和投资主体多元化,为海洋影视产业集群建设提供经济动力,成为海洋影视产业集群功能价值链上不可缺少的环节。此外,温州海洋影视基地起步晚,可以体现机会成本优势,促进文化与科技相结合,发展不同于传统影视基地的高端影视制作路线,进军高端电影制作的行列。

(四)台州海洋影视基地

台州位于浙江省沿海中部,上海经济区的南翼,中国黄金海岸线上经济发达的港口城市,也是全省七大特色性文化产业集聚中心之一,以"海上仙子国"著称。台州虽处于沿海地区,但其海洋影视基地主要在靠近东海的仙居风景区。仙居依靠其绮丽的自然山水成为影视外景拍摄的理想场所。2002年至今,已经有包括《射雕英雄传》、《天龙八部》、《七剑下天山》、《霍元甲》、《功夫之王》在内的约50部影视作品在仙居拍摄。此外,由于仙居靠近横店影视基地,仙居已经成了横店配套的外景拍摄基地,凡是在横店拍摄的古装影视剧组,很多都慕名到仙居来拍摄外景。

台州以传统的设计制造业为特色,海洋影视产业方面的发展水平较弱。但是,台州可以凭借与横店的距离优势开展区域间的合作,形成影视拍摄方面的互动,为海洋影视基地集群建设提供区位支持。

四、浙江海洋影视基地集群发展的可能性

(一)浙江海洋影视基地发展状况良好

总体来看,浙江海洋影视基地发展状况良好,特色明显。宁波、舟山等地的海洋影视基地经过多年的运营,已经成为国内海洋题材影视作品摄制与海洋休闲旅游的理想场所,海洋特色明显,在全国众多的影视基地中也具有一定知名度。温州、台州等地海洋影视基地起步虽晚,但拥有雄厚的金融投资优势,可以为海洋影视集群建设注入源源不断地经济动力。此外,浙江内陆拥有横店影视产业实验区等一批国内著名的影视基地,可以与浙东海洋影视基地集群发展形成海陆互动,实现优势互补,进而推动浙江影视产业的总体大发展。

(二)区位优势明显,海洋资源丰富

浙江海洋影视基地濒临东海,靠近经济文化发达的长三角地区,文化市场繁荣,区位优势明显。浙东海洋文化产业带地区“海-陆-空”交通网络发达,有利于促进各影视基地之间的交流与合作,形成集群效应,也有利于开展海外影视产业交流与合作,实现资源的全球配置。

浙江海洋资源丰富,海域面积辽阔,是陆域面积的2.6倍,拥有大小岛屿3000 余个,是我国岛屿最多的省份,海岸线总长6400余公里,居全国首位。此外,浙江拥有众多天然水深良港,拥有全国最丰富的渔业资源,拥有独特的海洋风光与人文景象,具有发展海洋影视产业集群的先天地理优势。

宁波是浙江的副省级城市,北临杭州湾,南靠台州,东与舟山隔海相望。象山县位于长三角地区南缘、浙江省中部沿海,位于象山港与三门湾之间,三面环海,两港相拥。全县由象山半岛东部和沿海656个岛礁组成,陆域面积1382平方公里,海域面积6618平方公里,海岸线长925公里,素有“东方不老岛、海山仙子国”和天然氧吧之美誉。象山县海洋资源丰富,植被葱郁、空气清新,海鲜美味,是浙江省海洋旅游业四大板块之一,是华东地区集“渔、港、岛、滩”等各种海洋资源于一体的最佳地区之一。

舟山拥有渔业、港口、旅游三大优势,是中国最大的海水产品生产、加工、销售基地,素有“东海鱼仓”和“中国渔都”之美称。舟山旅游集海洋文化景观和佛教文化于一体,拥有普陀山、桃花岛、岱山、嵊泗等风景名胜,构成了“千岛之城”独特的山海风光,是海洋影视拍摄的理想场所。

温州位于浙江东南沿海,是一座山水江海交融的滨海城市,是中国民营经济发展的先发地区与改革开放的前沿阵地。温州海洋资源丰富,海岸线长达355公里,沿海有大小岛屿215 个,其中最著名的是瓯江口外海域的洞头列岛,号称“百岛之县”。台州市位于浙江省沿海中部,上海经济区的南翼,中国黄金海岸线上经济发达的港口城市,以“海上仙子国”著称。台州是海洋大市,海洋面积广阔,资源丰富,面积大于5平方千米的岛屿695个。10 米等深线以内浅海面积达4054.1平方千米,居浙江省首位。台州拥有8万平方千米的大陆架海域和280平方千米可供养殖的浅海滩涂,渔业资源十分丰富,海域面积和水产产量居浙江省首位。温州与台州海陆资源丰富,可以与宁波、舟山等地的海洋风光进行整合,形成海洋影视作品拍摄的优良场所。

(三)海洋文明悠久,文化底蕴深厚

浙江海洋文明历史悠久,早在战国时期以前,浙江就出现了开发利用海洋的航海文明,为今后浙江海洋文化的发展奠定了基础,浙江也一度成为唐宋时期“海上丝绸之路”的起点。

浙江历史悠久,文化灿烂,是吴越文化、河姆渡文化、良渚文化等古老文化的重要发祥地,也是中国古代文明的发祥地之一。浙江不仅孕育出灿烂的大陆文化,而且创造出了灵动进取的海洋文化,具体表现为历史悠久、精致创造的物质性海洋文化,具有协作团队性特色的海洋行为文化,具有较强的海洋商贸精神,以及粗犷与柔和相济的海洋审美文化。[5]随着历史的进步与经济文化的发展,浙江海洋文化的内涵也在不断的丰富,具体包括海洋渔业文化、海洋盐业文化、海洋旅游文化、海洋港口文化、海洋宗教文化、海洋民俗文化、海洋神话传说、海洋影视文化、海洋体育文化、海洋军事文化、海洋饮食文化、海上移民文化、海洋名人文化、海洋文学艺术等方面。悠久的海洋文明与丰富的海洋文化为浙江发展海洋影视产业集群提供了宝贵的文化资源与实践经验。

(资料来源: 浙江省沿海地区海洋文化资源调查报告(2009 年)

(四)经济基础良好,海洋经济不断发展

浙江经济发达,经济总量大,人均指数领先各省,是中国大陆各省、区当中经济发展最平衡,也是发展最快的省份之一。2012年浙江省GDP总量达到34606.30亿元,比上年增长8.0%,位居全国第四。浙江民营经济发达,涌现出“温州模式”、“义乌模式”等一批经济发展模式,引起广泛关注。外贸顺差为全国第一,欧盟、美国和日本是浙江省贸易伙伴前三位,浙江省是中国拥有境外企业数量最多的省份。

浙江海洋经济产业规模持续扩大,已逐渐成为支撑发展的一个重要增长极。2010 年,全省海洋及相关产业总产出12350亿元,海洋及相关产业增加值3775亿元。海洋经济占GDP的比重由2004 年的12.6%提高到2010 年的13.6%,比全国平均水平高3.9个百分点。2010年,全省海洋经济增加值率(增加值占总产出的比重)为30.6%,比全省GDP增加值率高1.7 个百分点,海洋经济在全省国民经济中已经占据重要地位,发挥重要作用。[7]这为浙江发展海洋影视产业集群提供了雄厚的经济动力。

(五)国家海洋战略落实,文化产业政策推动

国家海洋战略与文化产业大发展战略的实施为浙江海洋影视基地集群建设提供了政策支持。党的十八大提出“提高海洋资源开发能力,发展海洋经济,保护海洋生态环境,坚决维护国家海洋权益,建设海洋强国”,这标志着发展海洋经济、建设海洋强国的战略的确立,不仅为海洋时代的中国经济、政治发展指明了方向,而且对文化建设和文化产业发展也具有重要的指导意义。国务院也在2011年先后批复了“浙江海洋经济发展示范区”、“舟山群岛新区”,为浙江发展海洋经济提供了历史性的机遇,这预示着在“十二五”期间,海洋必将成为浙江省经济社会发展的重点。自2002年以来,浙江省的文化产业发展迅猛,文化产业对全省经济增长的贡献率稳步提高,已经成为带动、活跃浙江经济的重要因素之一。浙江省也根据国家《文化产业振兴规划》等文件,编制了《浙江省文化产业发展规划(2010-2015)》,确立了“浙东海洋文化产业带”的布局思路,这为海洋影视产业的集群发展指明了方向。此外,《关于加快浙江影视产业发展的若干意见》、《象山影视文化产业发展规划》、《定海区文化产业发展规划》等一系列政策意见的出台,为浙江海洋影视产业的发展做了细致的规划与引导。

(六)教育科研助推海洋影视基地发展

浙江省内涉海高校与影视艺术类高校将为发展海洋影视基地集群提供强有力的智力与专业支持。浙江海洋学院、宁波大学等涉海高校在海洋科研方面的研究上已经具备一定基础。浙江大学也在2009 年成立了海洋系、海洋中心,2011年与舟山建立了长期的总体性战略合作关系,并在舟山群岛新区设立浙江大学海洋学院,助力浙江海洋经济文化发展。2012年,浙江大学还举办了首届国家海洋文化产业学术研讨会,凝聚省内涉海文科的力量,并组成海洋文化传媒课题组赴舟山、宁波等地进行海洋影视基地与海洋文化产业调研,为浙江省海洋文化产业与海洋影视基地的发展提供智力上的支持。[8]此外,浙江还拥有中国美术学院、浙江传媒学院等一批艺术类高校,这为浙江海洋影视基地集群发展提供了影视艺术方面的专业人才与技术支持。

综上所述,在国家海洋战略的大背景下,浙江省具有发展海洋影视基地集群的现实可能性。海洋文化产业因其与海洋资源密切相关,与发展环境兼容并蓄的关系,其在集群形成与发展过程中具有以海洋文化资源为核心,以海洋文化产业价值链为依托,以海洋文化产业各相关政策制度为环境,各经济主体具有开拓进取的海洋精神,在政府与市场规律的共同作用下形成互动协作等综合特征。浙江可以在现有海洋影视基地的基础上,整合各方资源,加强文化与经济的地缘关系与产业关系,在浙江沿海地区打造一个国内独一无二的海洋影视基地集群。

五、浙江海洋影视基地集群的目标定位与发展模式

(一)目标定位

根据浙江海洋影视基地发展现状及产业集群可行性分析,我们将浙江海洋影视基地集群的发展目标定位为国家级的海洋影视产业基地集群。其基本内涵为:以浙江海洋资源为核心要素,以浙东海洋文化产业带为依托,以沿海各影视基地为重要节点,以影视拍摄、后期制作为主要业务,带动海洋休闲旅游、海洋节庆会展、海洋教育科研等相关产业发展的国家级海洋影视产业基地集群。

根据这一定位目标,我们初步绘制出国家级海洋影视产业基地集群的圈层概念构想图,如图2所示。其中,居于中心位置的是市场,海洋影视产业基地集群的所有文化生产服务类企业及相关企业都围绕着目标市场展开工作。核心产业群是指以海洋影视基地为依托,充满创意与营销设计的海洋影视产业集群,主要包括:影视前期创作、拍摄、后期制作、发行放映等海洋影视核心业务的产业群。带动产业群是指围绕海洋影视创作生产的,具有产业链上下游关系的企业或企业部门的共同体,主要包括:专业人才教育培训、影视设备制造、产品营销、物流运输等行业等。相关产业群主要指与海洋影视产业具有协同发展效应的相关产业群,主要包括:海洋旅游、海洋会展、演艺、节庆、教育科研等。外围服务产业群是指为所有产业提供各种公共服务的制度环境和部门机构的综合体,主要包括:进出口贸易机构、产业联合会、劳工组织、餐饮住宿机构、金融服务机构、物流运输机构、通讯传媒机构、卫生医疗服务机构等。

(二)发展模式

所谓文化产业集群模式,是指文化产业集群在产生、发展过程中所固有的内在联系和形成机制,以及相应的存在样式、方法、路径和特征,在本质上是一种产业经济的组织形式。[9]通过从时间维度、空间维度、时空结合的维度综合考量浙江海洋影视基地的发展模式,笔者初步总结出浙江海洋影视基地集群的发展模式为“政府与市场相结合的点轴式空间布局的联盟式区域联动模式”,如图3所示。

从时间维度来看,文化产业集群的发展模式有市场创造模式与政府导向模式两大类。浙江海洋影视基地集群是一个正在形成的趋势,是一个动态发展的过程。海洋影视基地集群建设已超出单个行政区域的范围,需要各地区政府与企业相互配合来进行。因此,浙江海洋影视基地集群的形成和发展过程应是政府主导与市场创造相结合的模式。

从空间维度来看,文化产业集群根据不同区域和发展阶段,可以划分为初期的集合式空间结构、中期的点轴式空间结构、后期的网络式空间结构。从浙江海洋影视基地发展的现状可以看出,浙江海洋影视基地具有一定的发展基础,如象山影视城与桃花岛射雕影视城,具有增长极的特点,增长极周围具有许多产业链上互补的点,如温州、台州等地的影视基地,再加上浙东海洋文化产业带贯穿这些增长极与互补点,交通、通讯等传播网络联通便捷。因此,浙江海洋影视基地集群具有点轴式的空间结构。我们可以推断,随着浙江影视产业的发展日趋成熟,浙江海洋影视基地集群将与浙中影视与流通文化产业带、浙北文化创意产业带、浙西南生态文化产业带中的其他影视产业基地一起形成具有深入发展的纵横的网络式空间集群结构。

从时空结合的维度来看,文化产业集群是一种兼具时空特点的区域联动创新形式。根据区域联动的作用与发生机制,可将区域联动模式分为圈层式联动、联盟式联动和阶梯式联动三种模式。从浙江海洋影视基地发展现状来看,海洋影视基地集群的时空发展模式应为联盟式的区域联动模式。这种模式源于区域经济学中的区域分工与协作理论。一方面,联动区域发挥各城市发展比较优势产业,形成区域间互动协作、优势互补的产业功能结构;另一方面,区域间通过各种契约结成互惠互利、风险共担、要素多向流动的松散型网络组织,以达到共同拥有市场、共同使用资源等战略目标。浙江海洋影视基地集群可以利用联盟式区域联动发展模式,通过订立区域间合作框架,组建行业发展联合会,建设便捷交通、通讯网络,延伸产业价值链,实现各海洋影视基地之间在资源、设备、技术、人才、信息、政策等关键投入要素上的互通共享与协同创新,形成海洋影视基地集群中各门类的资源互补、优势互补、价值链互补的产业优势。进而构筑全国海洋文化影视产业的协同创新平台,提高浙江海洋文化产业的品牌效应与综合实力。

六、浙江打造国家级海洋影视产业基地集群的建议

根据浙江发展海洋影视基地集群的目标定位与发展模式,我们对此提出以下几点发展建议。

(一)突破既有行政区隔,促进产业与地理融合

虽然,浙江海洋影视产业取得了不错的成绩,涌现出象山、桃花岛等一批海洋影视基地,但由于既有的行政区隔与经济利益等方面的原因,海洋影视基地大多各自为政,没有形成统一的产业集群体系,没有形成浙江海洋影视产业的合力,也无法凸显浙江海洋影视产业的特色。因此,我们建议,浙江海洋影视基地在现有的发展水平上,要突破传统的行政区划观念,通过体制机制改革,打破地区分割与行业壁垒,深入整合资源,促进产业与地理融合,实现联盟式的产业集群发展模式。

除此以外,浙江海洋影视基地集群还需要加强与浙北创意文化产业带、浙中影视与流通文化产业带、浙西南生态文化产业带之间的互动与合作,山海互动,城乡互动,形成多层次、宽领域的网络式的文化产业空间结构。

(二)充分吸收民间资本,促进文化与经济融合

浙江民营经济发达,民间资本充足,这为海洋影视基地集群发展提供了强有力的经济支持。甬台温地区是中国民营经济发源地,也是浙江海洋影视基地的聚集区,应充分利用该区域的经济与文化优势,加强文化与经济的深度融合,实现文化的经济化与经济的文化化。海洋影视基地集群建设过程中可以充分利用市场经济规律,吸收浙江民营资金,努力培育多渠道、多元化的海洋影视产业投入机制,实现资本结构和投资主体多元化,以打造具有开拓进取、兼容并蓄等充满海洋文化精神特质的海洋影视基地集群。

(三)技术创新与人才培养,促进文化与科技融合

我们认为,文化产业是人类精神文化生产方式的演变和科学科技进步的产物,其内涵和外在形态一直处于历史的变化之中,海洋文化产业出现,也是这一历史进程的自然结果。[10]从文化产业的形态变迁来看,海洋文化产业具有高端性,它具有文化与科技融合的高端性。这使得海洋影视产业具有比一般影视产业更高的科技与文化要求。海洋影视基地集群是文化产业集群发展的一大创新,需要加强政府、科研机构、企业等方面的产学研合作,促进海洋科技、海洋经济与海洋文化的相互融合,共同推动海洋影视基地集群的发展。浙江海洋影视基地在现有的经济技术条件下应加强技术创新与专业人才培养,与国内外涉海科研机构合作,重点开拓海洋摄影、深海摄影、海上航拍等领域的高端海洋影视技术。此外,应着力引进与培养掌握海洋影视知识与技术的专业人才,建立专业人才库,打造全国一流的海洋影视技术与专业人才的实验基地,并利用技术与人才优势积极向国内涉海影视基地输出专业的海洋影视方面的培训与指导,推广成功经验,建立更加广泛的全国海洋影视基地联盟。

(四)拓展价值链,影视拍摄与后期制作并重

影视文化产业链大体包括前期投资、创作、中期拍摄、后期制作、发行放映等环节,具有长价值链优势。然而国内现有的影视基地以外景拍摄地为主,缺少影视后期制作等业务,以至于很多国内的知名导演不得不花重金到国外进行后期制作。海洋影视基地集群应在依靠海洋自然风光与人文景观的基础上,拓展既有产业链,重点发展具有高端水准的影视后期制作业务。浙江海洋影视基地地处经济发达、交通便利的长三角,拥有开展影视后期制作业务的优势。宁波企业在影视后期制作中发展迅速,为浙江海洋影视基地集群发展后期制作提供了强有力的支撑。其中,宁波的“乐盛文化”已成为中国电影后期制作最大民企联合体,占据国内1/4 市场份额,旗下企业包括乐盛宁波、乐盛北京、乐盛上海、乐盛香港、异彩影视以及位于美国洛杉矶的王朝公司,涵盖了三维特技、调光调色、电影剪辑以及以三维成像为核心的多媒体展陈等一系列的专业化领域。[12]宁波的浙江红点影视产业制作有限公司具有国内首条4K/3D电影电视生产线,目前已在横店影视基地落户,使横店的后期制作跻身国际先进行列。[13]此外,浙江海洋影视基地集群可以与横店影视基地开展业务合作与交流,共同开发影视产业链。

(五)完善配套设施,优化产业环境

8.文化产业示范基地总结 篇八

目前——先锋音乐水城

“从金光闪闪的巨型钥匙跃入摄像机的那一刻，温都水城一一京城著名的水上娱乐胜地再次走进了人们的视线。继名震京城的红楼梦中人大型电视选秀活动、享誉全球的“龙的传人”电视选秀活动、盛大的郑家庄皇城开城典礼之后，温都水城早已是家喻户晓，随着金光闪闪的巨型钥匙在镁光灯下亮相，温都水城有了更大的目标和梦想。

打造一个有魅力、朝气蓬勃、京城首屈一指的音乐之城是温都水城与云南卫视共同的目标。此次与云南卫视联袂举办“音乐现场，谁最闪亮”大型电视音乐活动正是打造音乐水域的第一步。这档节目有其独特之处：不海选、无评委、选曲目，推新人，所有的比赛形式都将会耳目一新。每天20分钟的日常播报、每周60分钟的现场直播，每周120分钟重复播放，每组大约16人的明星团队，每场3000人的歌迷盛会，将引爆新一轮的音乐狂潮。

未来——音乐戏剧多元素文化创意产业基地