文化传媒行业发展

文化传媒行业发展（精选10篇）

1.文化传媒行业发展 篇一

传媒产业的发展与文化创新

摘要： 2010年传媒产业综合实力跃上新台阶，传统媒体的数字化转型取得新进展，新闻出版业的产值突破万亿大关，体制改革也取得了突破性进展。中国的传媒业在抵御住金融危机的巨大冲击之后，迎来了发展的重要机遇。中央十七届五中全会指出，“十二五”时期要推动文化产业成为国民经济的支柱产业，新闻出版产业作为文化产业的主阵地，已经成为国家经济发展的新的增长点和转变经济发展方式的重要着力点。在这一背景下，中国传媒业无论在管理、改革、内容、经营和技术等方面都进行了新的创新，创造了新的业绩。

关键词：传媒 文化 创新

所谓传媒是指“大众传播媒介”。广义的大众传媒包括报纸、杂志、电视、广播、电影、图书、音像制品以及正在迅速崛起的互联网络。其中报刊、电视、广播与互联网是四种主要的新闻信息传播媒介。作为社会信息传播的媒介，传媒业涵盖了信息生产、加工、传播等领域，具有典型的信息服务业的特征；同时，传媒的信源（即各媒体所传播的内容）具有强烈的文化、人文特征，使得传媒业也属于文化事业的一部分。

而在现在的中国，传媒产业发展环境逐步优化，平面媒体政策相对宽松、广电媒体市场准入大门渐启、市场拓新先机开始显现、科技含量不断提高，传媒业正呈现出强劲的产业化发展趋势，传媒产业雏形已经形成，并且传媒业的快速发展带动或促进了相关行业的发展。从传媒资本的角度看，中国传媒的市场化改革进程在明显加快，而且国家的有关政策也开始松动，由原来的严格控制到现在的限制性进入。

2010年，我国三网融合正式启动，并且试点实行了“不对称进入”格局，以广电为主，政策全力支持广电进入电信，广电获得了先期发展权，传统广电媒体与新媒体融合发展正在提速。而随着3G网络的普及和技术环境的进一步优化，互联网和移动传媒正呈现出爆炸式的发展态势。目前互联网使用终端多样化的程度越来越深，我国互联网媒体的产业化进程加剧，互联网与实体经济的不断融合，带动了我国整个传媒产业的发展。

以湖南卫视为代表的广电传媒和以微博为代表的网络新媒体在这一环境下蓬勃发展，成为传媒产业发展的先驱力量。

(一)湖南卫视（湖南电视传媒）的成功历程

湖南电视传媒机构从1994年开始机制改革，1999年3月湖南的“电广传媒”在深圳证交所上市，2000年成立湖南广电传媒集团，成为我国第一家进行省级

国有传媒机构改革的试点单位，到2004年提出坚持“快乐中国”的战略方针，历时10年，成功的晋升为我国省级电视台的领先者。

2003年，湖南卫视以一年一度的“金鹰”电视节和强大的电视剧资源为依托，以市场规则为终极关怀，将电视市场明确定位为“锁定全国、兼顾湖南”，开始策划新节目。2004年由湖南卫视与天娱传媒联合打造的一个新锐品牌“快乐中国超级女声”—一个“大型无门槛音乐选秀活动”，被评为“中国第一场具有全民关注度的造星活动”，它成功打造了李宇春，张靓颖等超级新星，把选秀节目推入一个高潮，并且使得湖南卫视的关注度进一步提升。

(二)湖南电视产业化的成功因素

1.战略变化和不断创新

湖南电视在中国电视传媒体制改革和放松管制的过程中，几乎抓住了每次机遇，不断进行创新，保持了持续的相对竞争优势。

2.抓住了体制改革和放松管制的机遇

3.“锁定全国，兼顾湖南”，集中于“快乐中国”品牌塑造

4.整合资源形成协同效应

2000年底成立湖南广播电影电视集团，制定了“集中优势、创造品牌、强力扩张”的目标和“资源重新配置、资源重新组合、结构重新扩张”的企业发展政策。

5.上市融资形成资本经营优势

6.以智力资本的有机构成促进组织发展

在知识经济和信息经济的竞争中，智力资本是企业竞争优势的关键因素之

一。湖南电视在1994年至今的发展过程中，造就了一批经验丰富的管理与策划人才和家喻户晓的支持团队。

(三)湖南电视产业化所面临的挑战

1.经济效益与社会效益的冲突

传媒的二重性决定了电视工作受到商业和文化两种不同类型话语的要求，这仍然是湖南电视面临的挑战。

2.电视节目制播和经营之间的冲突

3.地方行政分割

由于我国电视传媒在政治和社会功能上仍然属于意识形态范围，在管理体制上仍然是按照归口地方管理，因而形成了以行政区划为基本格局的分割体制，加上地方保护主义的严重存在，电视传媒资源难以进行优化配置。

4．战略被模仿的风险

集中于全国范围内的“快乐中国”娱乐节目发展战略方向容易被模仿，差异化优势和规模优势都将弱化。因此需要保持持续的创新。

随着新媒体的不断创新和发展，微博作为近两年迅速发展的互联网新生力量，新增用户数量逐渐增多，不仅仅是四大门户相继推出了微博，还有一些网站也加入到微博的行列。而“微博问政”也已经成为今年“两会”的新亮点。据不完全统计，目前，已经有122位全国人大代表、166位全国政协委员在新浪微博专区开通了微博。

微博的迅猛发展充分说明网络这种新媒体的巨大发展潜力，这也是文化传媒产业今后发展的一个重要方向。但是现阶段，国内微博尚未出现令人眼前一亮的商业模式。从微博的目前发展态势来看，各方尚未找到明确的盈利模式，目

前仍处于跑马圈地时代。以微博为代表的网络媒体的健康发展还面临着各种缺失：

1.政策监管需要与时俱进。目前国内政策监管前景还不够明朗，多少削弱了微

博创新的动力；

2.同质化竞争阻碍创新。

3.封闭运行，并联度和开放度低。

4.用户认证机制有待改善。

我国传媒产业虽然近年来获得了长足发展，但是与西方发达国家相比还是有很大差距。要保持传媒产业的活力和赶上发达国家的水平，就必须不断的进行文化创新，在全球文化博弈中，文化创新是国家综合实力的较量与世界财富轴心体系的博弈。一个国家要参与世界竞争，就必须立足本土文化，积极进行创新，而传媒产业要继续发展，也必须抓住每一次机遇，不断创新。

一、一方面电视传媒要立足本土文化资源，深度挖掘中华传统，不断创造出

新的文化传播内容和形式。中国有五千年的历史，文化资源丰富多样，不是只有四大名著，所以不需要一遍一遍的翻拍，观众需要的是与众不同的视觉冲击，不是大量相似而扭曲的情节。

二、另一方面电视传媒要正视与发达国家的差距，积极引进国外先进的技术

及模式，并进行吸收和创新。红遍全国的相亲节目“非诚勿扰”和“我们约会吧”都是从国外引进的一种新型节目形式，但是两个内容形式几乎一样的节目同时走红，而两个电视台却相互攻击，互相认定抄袭。湖南卫视自从“超级女声”红遍全国后，每年都要进行换汤不换药的选秀节目，让人不觉产生视觉疲劳。

三、传媒数字化时代来临是传媒管理面临诸多挑战，传媒管理也将向适应数

字化的方向转型。

四、进一步强化文化体制改革，加快传媒的产业化进程，拓宽传媒的投融资

渠道。

五、培养文化传媒产业人才，为文化产业发展提供不竭动力。

结语：目前在我国，文化传媒业是一个典型的朝阳产业，从发展趋势上看，也是一个高收入弹性产业。在我国文化传媒业目前还只能说处于发展的初期，未来的市场空间很大，能支持该产业在一个较长的时期内保持较高的发展速度，有很大的发展潜力。要促进文化传媒业的发展，必须培养一批优秀的传媒人才，不断创新，为我国的文化传媒业注入生机和活力。

参考文献：

1.《创意中国与文化产业》（皇甫晓涛）暨南大学出版社

2.2010中国传媒产业发展报告

3.中国微博发展前景分析中国电子商务研究中心

2.文化传媒行业发展 篇二

当今发展的世界, 文化与经济、社会、政治相互交融, 并且成为一个国家综合国力强弱与否的重要标准之一, 由此可以看出, 文化的力量是多么的强大, 其已经深深融入到一个国家、一个民族的凝聚力中去。对于我国经济社会发展也是一样, 如在十六大报告中就明确指出, 要想实现小康社会, 实现社会主义现代化建设, 就必须大力发展社会主义文化, 大力发展社会主义精神文明, 同时还指出大力发展社会主义文化也是广大人民群众物质、文化生活水平不断提高的需求。而与此同时, 科学技术的突飞猛进带动了传媒产业发展的现代化, 而传媒产业的现代化为传媒产业的发展提高了一个更为广阔的发展和宣传平台, 同时文化产业的现代化业为传媒经济的发展提供了广阔的发展空间, 所以, 我们作为相关的工作人员一定要抓住这一广阔发展契机, 以信息文化问主导, 以科学技术为手段, 将传媒经济发展对文化产业的引导作用充分发挥出来, 实现中华民族的伟大复兴。下面, 我们就来通过以下几个主要方面来详细探讨下。

1.对文化产业发展前景的研究

文化产业简单来讲其所指的就是从事文化产品以及文化服务的一项经济活动, 开展这项经济活动的目的就是满足人们日益增长的物质文化生活需求。文化产业所包含的范围比较广泛, 如教育领域、娱乐行业、影视行业、新闻出版行业等, 都可以说是文化领域范畴之内。我们知道, 随着科学技术水平的不断提高, 新兴的文化产业得到了迅猛的发展, 如网络书刊、影视作品等都得以批量生产和推广, 并且在现今的传播技术支持下在全球迅速推广开来, 为各国经济的发展起到了巨大的推动作用。总之, 文化产业与传媒经济的融合是经济社会快速的必然产物。

2.完善传媒经济运营, 推动文化产业发展

2.1信息技术已经深入到了经济社会发展的各个角落, 俨然人类社会发展已经步入了信息化时代, 不断发展与更新的科学技术成为文化产业发展的重要渠道。所以, 传媒经济和文化产业活动如何抓住这次发展机遇, 来重新树立我国文化大国的形象, 推动我国文化产业走向世界。本文经过研究分析, 总结出完善传媒经济运行, 推动文化产业发展的几项有力措施。第一, 要求我们要对市场发展有一个准确的定位。要想为文化产业项目提供源源不竭的动力, 就必须对市场有一个科学、精确的定位。因为任何一种文化都与当时的时代发展所离不开, 可以说文化是时代的产物和反应, 先进的文化可以转换为先进的生产力, 可以推动生产力的发展, 如果文化不能反应时代的发展, 且落后与当时的生产力, 势必会影响和阻碍生产力的发展。我们知道, 生产力水平决定着消费水平、消费结构、消费方式, 文化产业的发展, 因此, 只有让文化产业的发展顺应生产你的发展, 才能推动文化产业的健康发展。

2.2提高传媒经济运营的现代化水平。本文经过研究分析, 总结出其具体包括以下几个方面, 提高传媒经济运营的市场化水平。随着改革开放的不断深化, 我国社会主义市场经济体制也逐步完善, 但是还存在诸多缺陷, 如传媒领域的垄断问题, 所以, 要想推动我国传媒业的发展, 就必须打破这种垄断局面, 放宽市场准入, 来提高业内的竞争机制, 增加业内的竞争主体, 推动业内企业的技术、业务水平升级, 实现业内行业的重组、兼并、联合, 做大做强我国的传媒行业。第二, 提高我国传媒经济运营的国际化水平。在我国加入世界贸易组织后, 已经融入到世界团体中去, 所以, 传媒经济的发展要抓住这次机遇, 积极引进国外传媒资本, 借鉴国外传媒经济运营成功经验, 来提高国内文化产业的升级、创新。第三, 要求我们在发展过程中不断提高传媒经营的产业化, 是传媒企业不断发展壮大。这要求我们做到以下几点, 首先, 国家有关部门要做好宏观调控工作, 将传媒业中的盈利行业和公益性行业科学的划分开来, 坚持具体问题具体分析的原则, 实行对不同运营模式采用不同的管理模式, 实现传媒业的产业化经营, 实现传媒业的可持续发展。第四, 提高传媒产业经营的社会化水平。随着我国改革开放国策实施的不断深化, 传媒产业发展要有效结合高新技术, 加强与各领域之间的合作, 最终实现社会化的统一、开放、科学、有序的市场。第五, 要求不断提高传媒产业经营的组织化水平。即传媒经营企业要不断优化内部产业结构, 积极拓展产业经营范围, 将广播电视电影、出版发行等纳入经营范围, 形成以资产为纽带的跨地区、跨部门、跨所有制直至跨国经营的传媒集团。

结语

综上所述, 新时代发展下, 传媒经济与文化产业发展已经发展成为不可分割的有机整体, 二者之间只有相互协调、相互统一, 才能共进步、共发展, 推动我国文化与传媒产业的可持续发展。

摘要：随着经济社会的迅猛发展, 传媒经济与文化产业的发展已经完全超出了传统发展的界限, 二者之间实现了互补, 即二者之间相互依存、相互表里、相互定义。而在当今时代发展下, 文化产业只有与传媒经济相互联系、相互融合, 才能焕发生机, 同时传媒产业只有依托文化产业, 成为文化产业的载体才能真正发挥出传媒的最大应用价值。试想, 随着经济社会的进一步发展, 科学技术水平的进一步提高, 传媒经济也文化产业势必会进一步得到整合和发展, 所以, 当下只有不断完善和创新传媒经济发展, 加快文化产业升级才能推动二者之间的可持续发展。

关键词：试析,传媒,经济,文化产业,发展

参考文献

[1]陈云贤.超前引领:对中国区域经济发展的实践与思考[M].北京:北京大学出版社, 2011.

[2]田宝川, 田葵.区域特色文化与河北经济发展的研究[J]中国商贸, 2011, (O5) .

3.文化传媒行业发展 篇三

关键词：文化传媒；股票价格；影响因素；财务指标

1、引言

随着十八大上提出的“文化强国”战略，近年来国家不断提出文化输出，政府对文化传媒也越来越重视，越来越多的优惠政策相继出台。目前，文化传媒产业也取得了一定进步，文化传媒板块逐渐成为资本市场关注的焦点，其产值也在不断增加。

本文将从微观层面，以上司公司披露的财务信息为依据，本文选取了沪深A股中37家上市公司作为研究对象，在微观层面建立了文化传媒行业股票价格定价模型，运用广义矩估计（GMM）中差分回归方法分析了财务指标对文化传媒行业股票价格影响，确定了影响文化传媒股价的主要财务指标。

2、文献综述

2.1国外文献综述

Piotroski（2000）通过财务指标选择，包括盈利能力、财务健康和运营效率等来构建低市净率的股票组合，同样取得了显著的超额收益，表明了基本财务数据对股票价格同样产生影响。Chan，Jegadeesh和Lakonishok（2006）通过研究发现盈利质量（净利润与现金流的差异）和股票价格存在负相关关系，其原因在于盈利质量比较好地预示了未来的盈利情况。

2.2国内文献综述

在指标选取方面，刘冰冰（2007）从内外部两方面分析了影响上市公司股价的因素，认为外部因素（宏观经济、国内国际环境等）和内部因素股票（历史价格、股票红利等）都会影响股价。陈莉（2014）采用2010-2012年在沪深股上市的企业作为面板数据，提取对上市公司股价价格影响较为明显的因素，运用回归分析法确定这些因素对股票价格的影响方向和强弱，结果显示影响上市公司股价的关键因素是盈利能力、竞争力和创新能力。

2.3文献评述

在西方，无论是使用信息或计量亦或是计价模型，经验显示，财务指标对股票价格的解释力在证券市场上是有用的。在我国，20世纪90年代中期，实证研究才开始出现。但目前研究中存在部分文章将宏观、微观因素混合在一个模型中，使得模型缺乏有效性和说服力等问题。

3、文化传媒行业股票价格影响因素的模型设计

3.1指标选取及数据来源

本文以文化传媒上市公司的经营业绩情况作为微观经济因素，研究其对公司股票价格的影响，财务指标作为企业总结和评价财务状况和经营成果的相对指标。

3.1.1指标选取

本文从盈利能力指标、偿债能力指标、营运能力指标等方面考虑，同时按照全面、重要、可量化等原则对影响文化传媒上市公司股价的财务指标进行选取。具体指标如下表：

3.1.2数据来源

本文数据来源为东方财富和同花顺ifind金融终端；本文选取了沪深A股市场中文化传媒行业板块中50家企业从2012年—2015年第一季度的报表数据作为面板数据进行实证分析。为了保证所选数据的有效性，通过以下几点原则进行数据筛选：

1.从样本中剔除对本文研究期间披露不完整的公司，共剔除12家。

2.剔除样本中的ST公司，共计剔除1家。

最终共计入选37家样本上市公司。

3.2模型假设

本文结合文化传媒上市公司的具体情况，分析了影响上市公司股价的财务指标数据，提出以下研究假设：

4、文化传媒行业股票价格影响因素的实证分析

4.1平稳性检验

为防止虚假回归或伪回归现象，本文采用ADF对各变量进行平稳性进行检验，检验结果如下表：

从上表可以看出，在95%的置信水平下，所有的变量都是平稳的，因此可以直接进行回归分析。

4.2确定模型形式

由于本文样本数据为短动态面板数据，所以本文主要采用差分GMM，模型形式为：yit=α+ρyi，t-1+βxit+ui+εit（t=2，…，T）

4.3回归分析

通过Eviews6.0使用GMM，采用被解释变量的P阶滞后值作为解释变量，默认值p=1；指定前定变量、内生变量和使用稳健标准误差，得到结果如下表所示：

通过上面的分析，各解释变量t值的P值都小于0.05，说明在5%的显著性水平下，各解释变量和常数项均对被解释变量影响显著。因此，利用Eviews运算，可以确定回归模型，结果如下：

Yt=0.1777Yt-1+4.7330Z1，t+0.1810Z2，t-0.1137Z3，t+0.0152Z4，t+0.0884Z5，t-12.4359Z6，t

（4.1911）（11.0129）（2.6864）（-5.0409）（4.1380）（4.35030）（-1.1083）

J-statistic=28.59310，模型设定不存在过度约束的情况。

5、结论

1、从上述结果来看，本文选取的六个财务指标，即每股收益、净资产收益率、资产负债率、总资产周转率、净资产同比增长率和现金流量比率均对股票价格具有显著性影响，表明投资者在投资文化传媒股票时的确对上市公司各项能力的财务指标进行参考。

2、在实证分析对本文理论假设的验证中，假设一、假设二、假设四、假设五均得到验证，但实证结果却与理论假设六相反。结合实际分析，对于上市公司而言，资产的流动性越差的盈利能力越强，而流动性越好的其盈利能力越差。在公司的所有资产中，现金是流动性最好的资产，同时也是盈利能力最低的资产。因此现金流量比率和上市公司股价也存在相应的负相关关系。

3、我国上市公司在发展中，应充分利用国家利好政策、自身的内部管理以及投资者的大力配合，顺应时代潮流，加快传媒产业化调整，抓住机遇发展实力。文化传媒上市公司应该在意识到股价的提升在根本上需要自身经营业绩的保证，扩大销售收入，提升净利润，提高偿债能力和资产周转速率，对公司股价的提升有重要影响。（作者单位：苏州大学）

参考文献：

[1] Gupta，Neeraj J.Do stock prices reflect the value of intangible investments in customer assets[J].Dissertation Abstracts International Section A：Humanities and Social Sciences，2008，（68）.

[2] Lidia Oliveira，Lucia Lima Rodrigues，Russell Craig.Intangible aSSets

and value relevance：Evidence from the Portuguese stock exchange[J].The British Accountin Review，2010，（42）：241—252.

[3] 束义明.我国传媒上市公司经营绩效评价及实证研究[J].出版发行研究，2011（1）：15.

[4] 李丽华，高杰.人力资本对高技术企业绩效影响研究[J].科技进步与对策，2011（22）：151-154.

[5] 苏克义，郑佳仁.CAPM对我国煤炭股B值的分析[J].商场现代化，2012（8）：99.

4.文化传媒行业发展 篇四

世界经济因传媒的发达而出现了新的增长点。在美日等国及欧洲，传媒业早已形成庞大的产业规模，而中国，传媒业尚处于产业化运作初级阶段，但由于拥有全世界最庞大的受众群体和广阔的市场，传媒领域已经成为中国发展速度最快，也是最富投资价值和最具吸引力的行业之一。

湖南电广传媒上海电广传媒在中国率先以传媒企业的身份进入资本市场，在市场竞争中吸纳、整合传媒产业相关资源，不断拓宽经营领域﹑拓展产业发展空间，将电广传媒打造成为横跨电视媒体、纸质媒体、网络媒体及其他文化传播、相关产业的大型综合性传媒产业。为国内众多地方电视媒体探索出了一条新的发展产业发展之路.山西广播电视总台自成立以来, 紧紧抓住资产重组,媒体资源整合和媒体经营开放,积极寻求与探索提升核心竞争力的法宝,为山西电视媒体产业化发展之路函实了基础.山西广电节目广告公司的成立是山西光电走向产业化发展的里程碑.新生的山西广电节目广告公司, 辖属广告经营﹑节目购销﹑演义三大分公司,将以构筑综合性传媒产业集团为自任,以做大做强山西广电为宗旨,首要依托总台七大媒体的资源优势，形成公司业务的核心竞争力。在省内地市县三四级市场辐射开设分公司，逐步形成纵向的资源型垄断市场,在省外以北京、上海和广州为区域中心，形成辐射全国的业务网络，使公司业务形成资源贯穿上下市场服务涉及方方面面的活洛局面.其次要强化资本运营,经过对内外闲置或可利用资源的吸纳兼并融入等手段的资本扩张，使公司向跨媒体、跨领域、综合性国际传媒公司发展。打造完整的产业连.再次要开展国际化经营,积极寻求与国外传媒界的交流与合作，引进人才与科学管理机制,逐步开拓国际市场，融入国际传播体系。

总之,新生的光电节目广告公司将在构架全方位业务渠道,提升媒体全方位服务能力,整合省内外可利用媒体资源,优化传媒产业结构,开辟新经营领域,济身中部强世传媒公司而努力.经营方案详细如下:

一宗旨:

传播文明、服务受众

公司建立适应市场经济发展要求的现代企业制度、基本建成高效合理的专业化配套协作体系，以科学整合资源发展传媒大产业界为宗旨,发展成为广告代理制作、影视节目制作与发行以及网络信息传输服务，兼营户外报刊媒体等多项业务，经营地域从山西上至全国各省下至本省县市，形成跨地域、综合化的传媒产业集团雏形.二经营理念:

优化组合资源提高服务能力,提升核心竟争力

三业务构架及创收渠道:

公司的主营业务和经营范围包括：

1户外媒体购买、全国电视、报纸、杂志、及其它媒体的覆盖率分析、投放与营销策划等。

2企业诊断及市场调查为客户提供经济、科学的媒介投放计划与营销方案。销售管理顾问-渠道诊断及规划-营销战略-品牌管理及规划-整合传播策划--形象及平面设计-媒介策划与投放的全案代理为客户提供专业的个性化服务为方向，以做到让客户满意为我们的奋斗目标。

3影视节目制作发行

4有线电视网络信息传输服务。

1)广告业务

1、省内广告业务：公司将购买经营省内一强势媒体的广告经营业务，其创收份额占全年创收任务的50%以上。公司的经营宗旨是强调专业化操作、个性化服务，重视与客户深度合作。公司投入较大资金，积极支持电视媒体整合与开发稀缺频道资源、栏目资源.2、省外广告业务：公司将在北京上海广州组建或兼并当地广告公司，主营兄弟省级电视广告代理。

2)节目业务

公司节目业务目前主要包括电视剧和电视栏目制作发行两大部分。

1、电视剧：公司致力于精品化、规模化的发展思路，坚持以市场为导向、以效益为核心、以质量为目标，面向市场，面向社会，充分挖掘优质影视资源，与名导演、名演员、名编剧等进行合作，与强势制作机构实行战略性联盟，规避市场风险。建立面向全国、辐射海外的强大的营销网络，跨入全国大型影视节目公司前列，显现公司品牌效应和市场竞争力。

2、电视栏目：以电视专栏节目策划、制作、发行为主营业务，形成多种节目类型的电视专栏节目生产阵容，多项节目发展的格局。

3)网络业务

目前公司的工作重点是稳步进入网络业务，积极探索数字电视发展战略，努力开发网络增值业务，拓宽创收渠道，提升网络价值。除以上三大主营业务外，公司兼营户外、报刊媒体等多项业务。

四机构设置:

;

五人员配置:

公司人员主要以社会招聘为主本埠每一个部门5人左右,外埠2人左右,六创收任务的分割与分级下放:

分割公共频道年总创改任务，逐级下达，定期考核，按照总台的标准以利益刺激动力，依动力创造频道最大利益，第一年总体创收任务是3000万元，月平均创收任务是300万元左右。2009年任务分割如下：

六、方案总结

本方案没有详尽地说明一些细小的步骤：比如奖惩制度，福利待遇，成本核算资产管理，因为它仅仅是整体经营方案的框架，说细的方案，还待在实际运行中修改重新制定。

七、结束语

5.文化与传媒 篇五

摘要 本论文从传播媒介的角度结合符号学，传播学原理来分析好茱坞电影在商业化运作中的文化传播的模式和特点。

关键词 好莱坞电影 文化传播 商业化

在电影艺术百年历史中，各种流派、观念、方法不断出现，冲击着旧的观念，好莱坞的影片在意识形态、艺术方面也不断遭到批评，但这一切都动摇不了好莱坞电影在国际商业电影市场上相对稳定的地位。电影的艺术性和商业性总是纠结在一起，既矛盾又联合。如果一味追求电影的艺术审美，忽视票房价值，会导致电影发展危机；但一味追求票房价值，忽视电影审美，又会使电影艺术生命枯萎，好莱坞电影是如何调节两者之间关系的，是值得研究和学习的课题。

一、好莱坞电影的商业化化发展和运作模式

从1907年，导演弗朗西斯·伯格斯带领他的摄制组来到洛杉矶拍摄《基督山伯爵》，就开始了美国电影业移师好莱坞的大转移。好莱坞迅速的发展步伐使其自诞生后不久就在国际上占据了重要的地位，时至今日已成为世界电影工业的霸主。在全年世界银幕上座率最高的100部影片中美国影片占88部。而好莱坞电影也是目前商业化程度最高，运作最成功的电影营销模式，不仅为好莱坞投资人带来了丰厚的利润，更向全世界输出了美国的文化。

好莱坞电影的成功源于成熟的商业制作模式。好莱坞在发展中形成了三大制片制度。一，制片人制度。制片人决定影片的投资和动作，从导演直至各部门人员任免，是电影从筹资、生产到销售所有环节的最后决定人。而这一切首要标准就是商业利益。二，明星制度。也是好莱坞征服世界的基础。电影明星成了制片公司的工具或者商标，并且大量吸收外国籍的优秀导演和演员前往美国。制片公司利用观众对电影明星的崇拜创造出一种传奇的气氛。通过签约演员，进而包装明星，培养明星各种技能，创造演员个人崇拜。甚至根据明星演员的自身发展情况来量身订做影片，使演员与影片共同发展，一方面塑造出魅力明星的基础上，同时塑造出魅力电影。两者相互促进，相得益彰。三，分工生产制度。在生产的每一环节和每个部门都建立严格的分工制度。比如一个剧本分成多位作者，从情节，环境，背景，对话，噱头，各个剧本环节分工由专人写作。最后由制片人定夺。这种严密健全的分工制度适应了电影的高效率生产需求境况。

而从其外部存在形式来看，好莱坞充分探查电影市场现状，包括对世界各国文化形态研究及人们对影片的心理追求，制造出各种符合人们审美趣味的类型片。包括音乐歌舞片，喜剧片，爱情故事片，西部片，黑帮片等。这些类型片相继出现，粉墨登场，形成了一个个电影系列片的潮流，也使电影走上商业化的路子。

好莱坞电影以其独有的电影模式席卷了全世界，如今它已不仅仅是一个国家的电影制作地，它更上升成了一种电影的经典史话和制作思想，成为全世界的电影制作财富。

二、好莱坞电影中的文化传播

1.电影传播的符号学分析

1964年，标志着电影符号学问世的《电影：语言还是言语》一书中，作者麦茨认为电影不是为人们提供的现实感知整体的摹写而是内部有着约定性的符号系统。用这个理念分析影片叙事结构，电影是象征性语言，是叙事性的艺术。电影语言具有“象征化”的过程。“影像世界”不再是与生活世界的同一，而是自身构成了一个“意义世界”。通过预先设定符码构成的“意义世界”来叙事，这个世界是由一个个被预先假定的符号和意义规则拼合而成。电影符号创建了新的言语情境，通过一系列符号虚构生活和想象世界的场景，建构一种意义结构。

电影符号更多的是象征符号的运用，象征性语言符号的大量使用发挥了电影符号强大的相似和指示功能。呈现动态多变的符号世界。人们在接受各种传播符号的同时，其实更多的是因为电影符号牵动了其中的象征意义，好莱坞电影中这样的符号举不胜举，如《拯救大兵瑞恩》中高高飘扬的美国国旗，它象征着人性的光辉和团队精神。象征意义或者称符号媒介的介入使得电影传播在有限的视域内呈现多重意义。使用符号的人直接从他的经验世界中取得意义，即从现实生命世界取得意义，再通过一系列心理过程：范畴化、映射、整合等得到理性指示。从这个角度分析，好莱坞电影正是利用了各种具体的影像符号，将其赋予了美国的文化价值观念意义，从而实现其价值观的渗透。曾获多项奥斯卡大奖的影片《勇敢的心》虽以十二、十三世纪的英格兰与苏格兰之间的战争为背景，男主角威廉姆·华莱士实际上却成为美国精神的一种表征，在他受尽酷刑后拼尽全力喊出的却是“freedom”，全世界的观众在为之震憾不已的同时，很自然的就会把美国宣扬的自由观念与心中理想的英雄形象相联系。

2.好莱坞电影中的美国文化。

文化是人们生活方式、思想观念及其成果的积累和延续。文化的核心是价值观念，价值观作为最深层次的文化，是通过人们的行为取向及对事物态度反映出来的，是驱使人们行为的内部动力。可以根据不同的价值观念区分不同的文化。

电影是文化的产物也是文化的载体，电影传播文化的方法是隐蔽的潜在的，她把丰富的文化“内置于”艺术作品的叙事情节中，观众通过电影作品的人物形象和故事情节直接感触到的是一种感性的、直观的力量，在这种艺术形象的基本精神图景中感悟、理解出的是关于人性的、道德的、伦理的文化内容。电影也能建构出能够被国民普遍认同的文化核心价值观，进而确立一种大众共同信守的文化秩序。

美国作为一个典型的基督教国家，“新教精神”作为宗教价值观的集中体现，是美国精神的主体，渗透到美国人生活的方方面面，成为人们日常的道德规范。“新教精神”也作为美国电影文化的一面旗帜，一直贯穿与美国电影的发展历程。比如基督教观点认为上帝创造每一个个体都有其意义，每一个生命无论是高贵还是卑微，都极为宝贵。在很多好莱坞灾难片里拯救地球的不是总统、将军、特工这样的大人物，往往都是意想不到的小人物。1999年新线公司出品的《骇客帝国》是典型的包涵基督教哲学的一部电影，影片充满了各种宗教式和哲学化的隐喻。最终拯救人类命运的“救世主”尼奥，是一个再普通不过的小白领，偶然一次网络结识了神秘人物墨菲斯特，在他带领下，尼奥认识到自己所在的世界是一个由电脑人所控制的虚拟世界，而真实的人类世界正被其压迫濒临灭亡，尼奥选择吞下一种奇特的药丸获得重生进入真实世界，在真实世界中尼奥重新突破自我，学习各种本领，最终在与电脑人的斗争中取得胜利，成功地保护了人类的生存。这一故事结构有很大的隐喻性，象征着《圣经》中耶稣基督道成肉身，作为“救世主”降临在世。2009年罗兰，艾默里奇的《2012》在结构上也是模式化的体现，影片中淹没地球的大洪水，与最后拯救人类的大船让人们自然会想起《创世纪》中代表上帝愤怒的大洪水与挪亚方舟。而片中约翰，库萨克饰演的电影主人公是一个离婚的中年男人，由于经常迟到，与前妻生活在一起的孩子们都不尊重他，事业也不如意，以给有钱人当司机来糊口，但当大灾难来临时他表现出超前的判断力和勇气，最终他不仅拯救了全家人的生命，也拯救了方舟上所有人的生命，成为令人敬仰的英雄，卑微的小人物凭借一己之力拯救了世界。

由新教精神与资本主义经济体制所融合产生的“个人主义”也是美国文化价值的核心。其主旨是：强嗣人是具有独立精神的个体，应该在政权和宗教之外保持一种人格上的独立与自尊。在文化上强调个人独立性、创造性，强调个人自由发展。

这种精神表现在电影里，便是美国片中形形色色的“孤胆英雄”。从50年代起，大量的“个人主义”的英雄人物就出现在美国的西部片中。2003年在美国电影协会(AFI)评选的“美国片十大英雄”中，1962年的影片《杀死一只知更鸟》中的律师阿提克斯，芬奇名列榜首。在这个集合了慈父、好公民和反种族歧视斗士等多重身份的角色身上，普通的美国人可以发现他们心目中的理想和人生守则：勇敢、乐观、正直、坦诚„„这正是美国文化中的个人主义独立精神的集中体现。上世纪50年代的电影《正午》中的退休警长，一个以孤独的正义对付邪恶的英雄，用自己执着的行动表明有时正义在少数人手中。影片在美国影响巨大，并且被誉为历届美国总统最爱观看的影片。此外70年代电影《巴顿将军》里的铁血统帅，80年代史泰龙主演的《第一滴血》系列里的特种兵兰博，90年代施瓦辛格主演的《终结者》系列里的未来战士„„，都是个人英雄主义的集中体现。1993年罗伯特·泽米吉斯的《阿甘正传》可谓经典之作，被美国观众认为是“美国梦”和“美国精神”的代表。作为一个弱智儿的阿甘凭借着自己的真诚与执着，阴差阳错地成为美国主流社会的成功人士，这样的故事让人们欢欣鼓舞。阿甘这种以小人物经历透视历史的过程，可以说是“上帝预选论”和“个人主义”的经典案例。头脑简单，视金钱如粪土，为爱执着的阿甘被认为是美国人纯真善良与努力精神的写照，令广大观众深爱不已。

三、好莱坞电影文化传播的特点

1.商业利益是文化传播的动力

好莱坞一直声称尊重多元文化，推动艺术发展，然而内在的商业需求是其发展的首要动力。好莱坞电影通过对市场的准确把握和调研，紧密扣合了它的最广大电影消费人群的心理结构，首先满足他们的娱乐需求——追求感官刺激、消遣与猎奇。一方面，电影在各种充满矛盾的紧张冲突的故事情节中让人们得到赏心悦目紧张刺激未曾体验的视听感受，导演在类型片的运筹帷幄，内容编排，特技使用更为轻车熟路，而演员对类型片的演技掌握也更为到位，对所扮演角色的体验和发挥也很充分，另一方面，好莱坞融合了各种电影特技的画面和声音，给人带来强烈的视听震撼，这种技法成为很多人渴望观影享受动因。好莱坞成为了世界各地无人不知，无人不晓的一个重要的商业标识和文化景观。

好莱坞电影商业与文化的结合还体现在好莱坞制片商深谙将世界各地的传统文化整合成适合大众消费的流行文化的套路，播放之后大多数都获得了不错的票房。比如好莱坞近年逐渐意识到中国巨大电影市场存在的商业利益，由于文化的重大差异催生了西方观众对中国文化和中国社会的好奇，这种猎奇心理产生了市场需求，迎合或潜在地迎合观众的需求以培养忠诚消费者是制片方要考虑的头等大事之一，同时也为了征服更多中国观众，自然考虑到在影片中添加中国文化元素，中国文化就这样在好莱坞登场了。

最近几年出现了拍中国风景、讲中国故事这样的“攀亲”行为。影片《碟中谍3》中相当比例的镜头取景上海，《面纱》的故事发生在中国上海和桂林，《木乃伊3》中中国古城西安和黄河成了故事发生地，兵马俑也扮了回埃及法老，《黄石的孩子》中出现的敦煌戈壁。更有《上海红美丽》这部中美合拍片，从头到尾讲述了一个上海女人的故事，《南京》好莱坞版(the Rape of Nanking，2007)是为纪念南京大屠杀70周年特别拍摄。2008年李连杰和成龙主演的《功夫之王》据称改编自中国古典神话《西游记》：2008年《功夫熊猫》在全球票房大获全胜，更是“打中国牌”策略的胜利。

对于数量和种类庞大的中国元素在好莱坞电影中的出现，并非杂乱无章也绝非偶然，好莱坞总会按美国文化的传统思维和好莱坞商业理念对各种文化进行整合，尽可能达到全球文化的内涵的简单化，无差别化。中国文化在好莱坞电影中的体现从中国面孔到中式服装、中国音乐及中式道具琳琅满目，从动作片到剧情片也不一而足，被打上中国标签的各种符号，既满足了西方观众对中幽文化的好奇，又让中国观众倍感亲切。

好莱坞对中国文化的整合以商业标准为前提和准则，所有的中国元素和中国文化必须符合商业化的需要。其中出现频率最高的要数中国功夫了。中国功夫和中国功夫明星能在好莱坞电影中大行其道主要就是因为功夫电影视觉冲击力强，元素简单，便于传播推广，而且制作成本相对低廉，符合商业运作的标准。对于好莱坞而言，功夫不过是吸引观众lIR球的卖点，只需要给它加上一个正义战胜邪恶的剧情就可以了，而电影反映的仍然是两方的文化价值观，常常在中国文化置入“小人物拯救世界”的思维。1998年由迪士尼公司出品的动画电影《花木兰》和2009年由派拉蒙公司出品的卡通电影《功夫熊猫》都是好莱坞对中国文化解读的代表作，替父从军的弱女子与憨态可掬的大熊猫最后都成了拯救世界的大英雄，更重要的是，好莱坞电影制造的这些电影符号勾勒的符号王国，通过一系列符号虚构生活和想象世界的场景，建构一种意义结构，让观众在电影中最终感受到美国政治形态、社会秩序的稳定性，看到了理想的道德典范和纯粹的生活方式，让人们从内心深处既对电影的视听内容感到渴望，又对其透露出来的思想感到了依赖，就是贯穿电影始终的美国核心文化的体现。

2.商业电影中文化的传播效果

事实证明，美国电影正被全世界不同人种、文化和信仰的观众接受着。好莱坞电影的叙事风格、特技、明星制度、商业化运作，成为其他国家电影学习、模仿的典范。而同时也成为美国文化传播的有效手段。美国电影中内化的价值观念外在的表现是，在人们日常的生活中，流行音乐、快餐、饮料、汽车、建筑、时装以及其它各个方面都打上了深深的美国烙印，这些与好莱坞电影极力宣传的美国生活方式不无关联。强烈的美国文化价值观，“美国梦”潜移默化的影响着世界各地的观众，尤其是年轻人。而通过电影传播所表达的这种文化和价值观，它在感情上的影响是真实的，它不一定以十分狂热的形式表现出来，而是深沉的、持久的，甚至是温馨的状态，左右着我们的尺度，影响着我们的追求。

成功的商业电影运作还可以带来很多外围的消费效应，进而推动文化的发展。按照成为共和党领袖的清教徒，威廉，海斯的说法，电影变成了旅行商人，“商品跟在影片后面，凡是美国影片深入的地方，我们一定能够销售更多的美国货物”。

6.暑期文化传媒实践报告 篇六

为响应我校团委号召,丰富我校学生的假期生活,使我们充分接触社会、了解社会,度过一个充实而有意义的假期.我根据学校的精神指示在假期里进行了社会实践活动.我所实践的主要内容是到广告公司打工, 我要看看我能否在陌生的环境中有能力依靠自己的又手和大脑维持自己的生存，同时，也想通过亲身体验社会实践让自己更进一步了解社会，在实践中增长见识，锻炼自己的才干，培养自己的韧性，更为重要的是检验一下自己所学的东西能否被社会所用，自己的能力能否被社会所承认。想通过社会实践，找出自己的不足和差距所在。

我所在打工的公司位于市中心的繁华地段，其规模中等，以广告设计和制作为主，因为周围有很多公司和店脯，所以这个广告公司的生意还不错。由于接近过年的，生意开始忙，造成人手不足，所以每到接过年它都会招一些临时工，所以我就很容易进了这家广告公司工作。

刚上班的第一天我很激动，因为在此之前我并没有此方面的任何经验。老板知道我是一个在校的大专生，因此对我也格外关心，他经常对我说：“你们大学生应该利用假期的时间多出来做点事锻炼锻炼，这对你们有好处。”公司里的员工包括我在内一共是四个，都是年纪相仿的男生，有一个是师傅。不过一会儿我们便混熟了，开始有说有笑的，公司里的气氛也因此而活跃了起来。这让我想起了〈管理学〉里的一个名词——团队精神。

我刚上班的第一天，我和其他同事一样，穿着布鞋，带着手套，开始一天的工作。一般新来的都先做学徒，学徒说白了就是打杂，就是帮老员工帮这帮那的，师傅叫你干什么就干什么，一会叫我拿板手一会叫我抬东西，有时甚至还有打扫卫生。刚开始不觉得什么，但是连几天都我打杂，我就有点烦了，我来是想做与广告有关的工作的，而他们却让我打杂，我郁闷极了。不管怎么样我也是大学生呀。于是我找老理论，老板不但没有帮我反把我训了一顿，说我连小事都不想做，还想做大事，还和我说：“你跟我们的一些同事不一样，你是受过高等教育的，应该多利用时间不断地学习，不断地充实，不断地提升自己，年轻人不要怕吃苦，年累人就行能挑大梁，年轻人的时候不吃苦，难道到老了再吃苦吗？” 确实，听了我的领导对我所说的金玉良言。我的确让的思想认识有了更深一层的提高，某种程度上，给我指明了很好的一个努力方向。我的老板在走之前也给了我一些指点，他说：“一个人在他的学生时代最重要的是学习东本，增长见识，锻炼能力，尤其在大学学习时候，选用暑期时间参于社会实践活动是一个很好的锻炼机会，赚钱不是主要的，作为学生，能赚多少钱，等你毕业了有的是赚钱的机会，然后他给我说了他读书时的事，他说他读书的时候，也是求知欲非常强烈，想方设法地想多学点东本，放假的时候，经常往全国各地跑，不为别的，就为了增长见识”。

休息的时候，我也主动找我们的老板和同事虚心地向他们请教和学习，师傅跟我说：“我知道你是大学生大常有志向，想做大事，但是你千万不要小看做小事，大事都是由小事积累起来的，做大事的本领也是由做小事的本领不断地积累

而成的，不积小流无以成江海；不积跬步无以致辞千里。”他为我指出了工作中的很多错误和缺点，我也一直很虚心地请都领班还对我说，我看一个人怎么样并不是看他学历、文凭怎么样，关键是看此人做事是否勤快踏实。

几天过后我就和其他老员工一样干同样的活了。真是不做不知道，一做真辛苦。我一整天都在和广告牌打交道，制作广告牌那可是技术活，不是一般人能做得了的，广告牌的支架要焊接好，里面要装光管，外面要蒙上广告布，广告布要拉直，不能有皱纹。那广告版特重，要几个人才抬得起。最后是安装广告版了，那是高空作业，是危险的活，他们不让我干危险的活，让我在楼上拉，那是最安全的。我也感谢他们照顾我。一天下来，我已经全身酸痛，手掌也磨起泡了。在以后的日子里我每天都是干同样的活，我有点受不了，这工作看似简单其实很是枯燥无聊。我每天会从早上八点开始就把该用的工具拿出来,该准备的工作准备好。我们每天都工作得很晚，因为我们干的是粗活，所以身上不免有时会受伤，这时我不禁想起了在学校的日子，看来创业真的很不容易，社会不是我想的那么简单。几

7.文化传媒行业发展 篇七

很高兴能够欢聚一堂, 共同庆祝《重庆日报》60华诞。湖北与重庆山水相连, 文化相融, 历来就有着紧密的联系。在这个值得庆贺的日子里, 首先, 我代表湖北日报传媒集团, 向《重庆日报》60华诞表示热烈祝贺!对《重庆日报》60年来所取得的辉煌成就, 表示热烈祝贺!

感谢《重庆日报》举办的“报业集团文化产业发展路径研讨会”, 为我们提供了一个难得的学习交流机会。

当前, 我国文化体制改革正向纵深推进, 文化领域发生着广泛而深刻的变革。十七届六中全会把文化产业列入战略性产业, 文化产业发展迎来了新的春天。大发展、大繁荣本身也意味着大竞争、大调整。国家培育文化产业领域战略投资者, 鼓励有实力的文化企业跨地区、跨行业、跨所有制兼并重组, 预示着市场力量将进一步在文化领域增强, 文化产业的竞争进一步加剧, 优胜劣汰、并购重组将成为常态。在这种时代背景下, 党报和党报集团面临一系列的挑战与机遇, 必须与时俱进, 深化改革, 加快转型。从体制机制看, 要实现由传统报社向现代传媒集团的转型;从经营模式看, 要打破传统“两次售卖”的内循环模式, 向多次售卖的外循环、多系统的经营模式转型;从媒介形态看, 要由传统纸媒, 向电子、网络等全媒体转型。特别是, 党报是报业集团的根, 是核心和“底盘”, 面临着把政治责任与经济责任有机结合起来, 把主流舆论场和民间舆论场有机结合起来, 把传统“法定”品牌与市场优势品牌有机结合起来, 建设新时期现代强势主流媒体的新的历史课题。我们只有迎接挑战, 更新观念, 不断革新自我、超越自我, 才能成为新的历史阶段媒介竞争的强者。带着向同行们学习求教取经的想法, 我汇报一下湖北日报传媒集团的有关情况。

一、湖北日报传媒集团基本情况

《湖北日报》创办于1949年7月1日, 其前身是创办于1948年的《江汉日报》和《鄂豫报》。2001年成立集团, 现有10报、10刊、3网站和1家出版社、8个公司, 全省17个市州均建有分社, 集团总资产近30亿元, 初步形成了集报纸、期刊、新媒体、图书出版、户外广告、地产、金融等于一体的多元化发展格局。目前, 集团报刊期发行量达700多万份, 是一家拥有五个“百万”媒体的集团和湖北省最大的原创新闻信息平台。集团每天原创新闻信息100万字以上。《楚天都市报》、《特别关注》、《前卫》等3份报刊发行量均超百万份, 其中, 《特别关注》发行量突破400万份, 居全球华文报刊发行量之首;《楚天都市报》发行量超过130万份, 连续第9次入选“中国500最具价值品牌”, 品牌价值达29亿元;《湖北日报》2012年发行量达到46万多份, 其中, 自费订阅、报摊零售7万多份。荆楚网、腾讯·大楚网拥有200多万独立IP地址, 腾讯·大楚网上月入围中国新媒体30强。按照胡锦涛总书记湖北要加快构建促进中部地区崛起重要战略支点的要求, 根据省委指示, 今年初, 集团创办了“以全球视野关注区域经济发展”的政经大刊《支点》杂志, 填补了湖北期刊市场空白, 并进入中南海。上半年, 集团营业收入同比增长10.4%。

二、改版扩容创新, 坚定不移地做大做强主报

在一定意义上讲, 没有《纽约时报》, 就没有时报集团;没有《华尔街日报》, 就没有道琼斯集团。世界报业发展表明, 主报强则报业集团强。作为党报传媒集团, 党报始终是我们的旗舰。中国报业进入主流化时代。进一步提升党报品质, 使之成为拥有强大话语能力的主流媒体, 不仅是抢抓报业发展历史机遇的需要, 更是始终牢固占领主流舆论阵地, 为党长期执政服好务的需要, 还是扩大报业集团传播力、影响力的必由之路。湖北省委高度重视《湖北日报》的发展, 去年召开省委常委会专题研究《湖北日报》的宣传报道工作。去年10月以来, 根据省委书记李鸿忠同志关于《湖北日报》要建设全国一流党报、改版工作“一般不出手, 出手不一般”的指示, 在省委宣传部特别是尹汉宁部长直接指导下, 我们围绕“党报品质, 时代气息, 湖北特色, 大报风范”的改版目标, 在学习中央和省市兄弟媒体经验、吸收近20万读者意见的基础上, 进一步完善办报机制, 实行版面主编负责制, 用稿开放渠道, 竞争择选, 创新栏目设置, 加强主题宣传策划, 改扩版《湖北日报》, 取得了较好效果。比如, 对长江中游城市集群报道, 我们组织专班, 在湖南、江西两省大力支持下, 深入湘赣采访, 并结集成《风起中三角》一书, 赠送全国“两会”代表委员和中央有关部委, 引起各方面对建立“中三角”的更多关注, 收到较好效果。策划的“我看新荆楚”系列活动, 网上征集报名人员达数万名, 包括人大代表、政协委员、劳动模范、著名作家、在校学生、网友等, 其中1000多名读者分别参加了全省17个市州的现场报道, 读者评价这是一次报道方式的重大创新。

改版半年多来, 《湖北日报》有了一些新的变化, 传播力、影响力、服务力有新的提升。发行量增加一倍多, 上半年商业广告同比增长10%。中国记协专门召开《湖北日报》改版和主题宣传创新研讨会;新华社以《湖北开门办党报加强传播能力建设效果明显》为题刊发《国内动态清样》, 中央政治局委员、书记处书记、中宣部部长刘云山作出重要批示, 中宣部阅评4次发文予以肯定。中央电视台在新闻联播等栏目多次报道改版情况, 《人民日报》、中央人民广播电台、人民网、新华网等众多媒体也给予很大关注, 刊发《湖北日报》的报道。省委对《湖北日报》改扩版进行表彰, 授予“湖北文化强省建设重大创新成果奖”。很多读者来信来电予以鼓励。

三、做优品牌, 强化集团经济支柱

《楚天都市报》是知名湖北文化品牌, 也是湖北日报传媒集团的经济支柱。今年以来, 《楚天都市报》以“权威、重大、深度、及时、贴近”为主旨实施新一轮改版, 强化深度思维和平民视角, 强化新闻的可读和贴心服务。《楚天金报》主攻“民生、财经、时尚、娱乐、情感”新闻, 强化新闻的个性、柔性、服务、情趣、耐嚼。两报实现差异化发展, 避免报纸低俗化倾向, 树立清新的风格, 为受众提供各类生活服务讯息。改版后两报市场占有率都有不同程度的提高。上半年两报广告见报量均稳中有升。《特别关注》作为集团刊物领头羊, 为加快发展, 成立了特别关注期刊集团, 进一步推动“特别”品牌做大做强。

四、优化发展体系, 筑牢战略平台

传媒竞争的加剧使我们认识到, 仅仅依托版面资源, 报业集团难以获得足够的可持续发展能力, 只有着眼产业发展的新趋势, 充分利用媒体品牌资产, 整合各种资源, 把运营系统向媒体外部延伸, 构建全新的商业模式和运行平台, 才能不断推动报业集团的发展。今年, 湖北日报传媒集团报业借鉴世界优秀传媒集团的发展经验, 推动子集团化, 成立了广告集团、期刊集团、印务集团、新媒体集团和文化艺术集团等5个集团, 着力打造楚天181文化创意产业园和楚天传媒产业园, 搭起集团未来发展的战略框架。楚天181文化创意产业园今年上半年实现产值5亿多元。成立新媒体集团, 打造全媒体终端发布———纸质报、手机报、多媒体数字报、电子移动报、户外视屏等完整的新媒体运行系统。广告集团以直属战略子公司———楚天达众传媒有限公司为抓手, 开发人流量密集的交通枢纽、核心商圈、城市地标项目等地的户外广告, 努力开辟集团新的经济增长点。

五、加快品牌输出, 构建多元产业格局

我们利用集团品牌优势, 推动跨行业、跨地区运营。一是进军房地产、酒店、物流业。在上半年严峻的市场下, 我们开发的楚天都市佳园、楚天都市金园两个项目营销顺畅。二是开展资本营运, 扩大股权投资力度。成立了投资公司, 形成了基金投资、新股申购、股票投资、股权投资等四大板块构成的业务体系, 投资证券、银行, 并积极寻找富有潜力、技术含量高、有上市意向的股权投资项目, 取得了阶段性成果。集团经营多元化发展格局初步形成, 抗风险能力大大增强。三是向市州拓展发展空间。我们将各地记者站改为分社, 拓展集团在各地业务, 将集团的房地产、文化创意产业、酒店等品牌向各地输出, 大力拓展集团发展新区域。

六、关于今后发展的初步打算

(一) 发展一流的事业。党报集团是新闻事业的重要组成部分, 要成为一流党报就是要有一流的事业。我们将坚持党性立报, 进一步强化政治家办报理念, 旗帜鲜明地把正确导向放在首位, 紧紧围绕党和国家的中心大局, 深入挖掘报道省委、省政府的工作部署, 追求出色的主流新闻, 以舆论引导的及时性、权威性和有效性促进新闻事业的快速发展, 不断提升媒体的传播力、影响力、服务力和竞争力。

(二) 培育一流的产业。我们将以打造收入、资产“双百亿”传媒集团为目标, 在期刊发行、户外广告、房地产、金融、文化创意产业等方面实现更大地突破。加快非时政类报刊的转企改制步伐, 力争尽快上市。

(三) 培养一流的人才。要办成一流媒体, 就要有一流人才, 包括名编辑、名记者、名主持、名经营家。我们将运用品牌优势, 创造优良环境与条件, 建立健全吸引人才、培养人才、留住人才、有利于人才创新创造创业的体制机制, 大力引进优秀人才, 培养一支品质优良、业务精通、作风扎实、善于创新、乐于奉献的传媒队伍, 打造全国新闻事业和文化产业发展的人才高地。

(四) 打造一流的品牌。品牌竞争是商品竞争的高级形态。优秀的品牌是一种巨大的无形资产。一个企业也好, 一个单位也好, 要想跻身一流, 必须要有一流的品牌。我们将着力把《特别关注》、《楚天都市报》、《支点》、楚天房地产公司等现有的品牌擦亮, 同时努力打造新的品牌。

(五) 营造一流的文化。任何长盛不衰的组织都有其杰出的单位文化。一个组织要真正成为一流, 就必须要有先进的文化。湖北日报传媒集团将按照“忠诚、团结、创新、卓越、幸福”的理念, 进一步加强单位文化建设。进一步办好“楚天传媒学院”, 打造具有特色的学习培训品牌, 努力建设学习型集团、学习型组织。坚持与时俱进、顺势而为, 充分发挥舆论的先导与引领作用, 努力做到先一步、快一点、早一刻, 建设先进的传媒文化, 构建湖北日报传媒集团的精神高地。

衷心祝愿《重庆日报》的明天更加美好!再一次感谢《重庆日报》举办这样高规格的论坛。我们将以此次会议为契机, 学习借鉴同行的好做法、好经验, 把我们的工作进一步推向前进。真诚地邀请大家挤出时间到湖北日报传媒集团考察指导。

8.传媒文化责任与民族文化传播 篇八

文化传播因为具有“不动而屈人之兵”的强势的思想意识渗透作用，其重要性越来越显著。与直接的、显性的传播效果相比，文化传播的效果是间接的、潜在的，同时也是深层次的、持久性的。就我国目前的现状而言，由于传媒和记者的文化责任意识还不够明确，以至于文化传播过程中出现了一些疏漏和偏差。基于这一点，我们认为，我国传媒如何在新形势下进行积极有效的文化传播，以传承民族文化，培育民族精神，实现文化建设，从容面对外来文化的冲击，坚持以优秀的民族文化精神内核为支柱构建和谐社会，是一个值得高度重视的问题。

在每一个环节都保持清醒的文化责任意识

记者的文化责任之所以更能够显出其“知识、思想、业务等综合功力”，其根本原因就在于文化以及文化传播本身的多元性、复杂性和普遍深入性。

文化是什么？“除了自然科学之外，‘文化’这一术语主要在三个相对独立的意义上被使用：艺术及艺术活动（文化意义之一），首先是一种特殊生活方式的符号和特质（文化意义之二）；作为发展过程的文化（文化意义之三）。”②由此可见，从人类的文学艺术活动到人们特定的生活方式以及社会与个体普遍的历史发展过程等，文化由内而外、由精神到物质，无所不在，纷繁复杂。这就使得“传媒和记者在文化构成的每个环节中都在起作用。我们平时看似简单的一个传播行为，实际在完成积累、批判（鉴别）、创新（表扬）、推广四个动作。”③换句话说，记者的每一个传播行为，都是在特定的文化背景下进行并完成的，因此都与文化传播、文化建设不可分割。

但是，由于文化传播与新闻传播是在同一过程中完成的，传媒和记者在职业化的工作状态中，往往首先意识到的是自己的传播责任和政治责任，而对隐含在每一个传播行为中的文化责任缺乏足够的重视。文化传播，并不仅仅指媒体对文化信息的传播，它同时还包括传媒与记者的职业行为在整个传播过程中的文化含量。比如传播内容的选择，报道语言的运用，评论事实的观点，舆论引导的设置等，从内容到形式每一个环节每一个元素都能够影响受众文化价值观的建构。就拿语言的运用来说，语言是有特定的社会文化内容的，它是民族文化最明显的标志。规范的语言运用就是记者文化责任的一种表现，但是有些报纸在新闻事件的叙述中随意夹杂网络语言、英文缩写字母，采用暴力化用语以及历史名词、成语的滥用等，破坏了民族语言的纯洁和严谨。如果说文化无所不包、无处不在，那么传播过程中处处都能够显出文化的印记。因此，记者在传播的每一个环节都要保持清醒的文化责任意识。

对中华民族文化传统保持充分的自信

现代生活中，大众传媒的文化传播有着最广泛的影响力。但是，面对强势的外来文化，传媒和记者因为对中华民族的文化传统缺乏充分的自觉与自信，在文化传播方面出现了一些导向性失误。例如对西方节庆信息爆炸式的大幅報道，对国外人造美女炫耀式的详尽介绍，对“小资”行为方式的崇尚，对富豪生活的膜拜，对流行文化的追风——受众长期受到这一类报道的浸染，加之美国大片、韩国电视剧、日本动漫等多国文化产品的输入与作用，纵横交错，潜移默化，无形中动摇了其建立在中华民族文化传统基础上的信仰、价值观和世界观，从而对民族文化传统产生了一种疏离感，而受这种影响最深的就是青少年一代。

青少年处于世界观的形成阶段，他们是国家和民族的未来，因此中西方任何一个国家都非常重视用本民族的文化产品去熏陶青少年，用本土的文化传统影响青少年。但是，我国青少年尤其是城市青少年在文化的交流传播中，接触到大量的外来文化并形成思想观念上的接受认可，因此对中华民族的传统价值观和民族文化精神产生了严重的危机。

中华民族有着几千年悠久历史的文化传统本身，可以说就是一种信仰。所谓“儒教”其实就是一种文化观。我们可以批判传统文化的弊端，但是必须尊重和维护祖国的优秀文化传统。“一个文明如果要存在和延续，就必须保证它的关键信息和元素得以传承。”④传媒和记者的文化责任就在于：确立文化传播的导向，保持对优秀文化传统的充分自信。只有这样，才能在传播过程中自觉做到传承与创新并重，维护中华民族的文化个性，弘扬民族文化精神，延续华夏子孙对本土文化的认同和情感认同，从而为增强中华民族的凝聚力，构建和谐社会用好媒体话语权。

注重对优秀文化传统和民族精神的阐释

“社会发展是建立在系统正常运行的基础之上的。政治系统的障碍会给社会带来政治动荡，经济系统的失调会引起经济危机，文化系统的紊乱会造成社会成员的思想、价值、规范和行为准则的混乱，影响正常的社会秩序，这些都是妨碍社会发展的因素。”⑤文化和经济作为社会生活的重要内容，彼此联系又相互影响。二者互渗互动，关系密切。而和谐社会的构建，文化建设是必不可少的精神支撑。因此，我国传媒也越来越重视以文化传播促进文化建设。但是，目前文化传播还存在哗众取宠、重名不重实、片面追求所谓的轰动效应的浮躁之风。

例如获得社会高度认可的“文化搭台，经济唱戏”的思路，从文化传播的角度而言，这恰恰反映出文化在经济发展的决策中很大程度上还只是一种装饰作用，是为经济发展和商业交流“搭台”服务的。文化传播的终极目的不在“文化”，而是借助于文化的魅力创造经济效益。因此，所谓“文化热”，看上去热闹，但实际上“热”的中心不是文化，甚至本末倒置，抛弃了文化本身。

理念的偏差带来的是运作的失当。例如媒体关于地方各种文化节的一些报道，重名目形式而缺乏实质性内容，最终是以经贸宣传为焦点，以招商引资的成果为考量的，“文化”这个台子上的主角不是文化而是经济。再如媒体关于各类文化活动成果展示类的报道，社区文化、群众文化、广场文化、娱乐文化等名目不一，内容相同，看上去给人以文化建设如火如荼的感觉，但大多报道仍然仅仅着重于形式，并没有深入到文化本身。另有一些报道，牵强地将各种报道贴上文化的“标签”，用以显示对文化传播的重视。例如报道地方政府对企业家的奖励，标题为“亲商文化”；报道社会组织的商业拓展，标题为“营商文化”等。事实上，文化的无处不在使它并不需要时时处处都贴上标签，这就像是一个学富五车的大家，只言片语便可见其深厚。假如不是饱学之士，越是手举文化的标牌反而越会显示出自己的浅薄。民族文化的传承，民族文化精神的涵养，不能只是靠对活动名目和活动过程的浏览，它是需要媒体传递出实实在在的民族文化的本质内容的，如果仅仅是冠以文化的名目而文题不符，反而会消减文化一词的原有分量。

总之，记者在文化传播中责任重大。“文化决定了你的信仰、价值观和世界观，决定了你使用的语言、你的非语言行为和你与他人的联系方式——文化是复杂的、多维度的和无所不在的；它形成了一种完整的生活方式。”⑥就像是牛仔裤、麦当劳、跆拳道，作为具体的文化产品或文化形态，带给人们的其实是一种观念和生活方式的改变，文化传播也必须重视对具体的民族文化形态、文化内容的选择报道，否则，所谓文化传播，就只能是一个没有灵魂、没有方向的喧闹的空壳而已，记者的文化责任也就无从谈起了。

注释：

①③梁衡：《一个记者的责任与成功》，《新华文摘》2007（9）。

②阿雷恩·鲍尔德温［英］：《文化研究导论》，高等教育出版社，2004年。

④⑥拉里·Ａ·萨默瓦［美］等：《跨文化传播》，中国人民大学出版社，2004年。

⑤郭庆光：《传播学教程》，中国人民出版社，1999年。

（作者单位：中南民族大学文学院新闻系）

9.广告传媒公司企业文化 篇九

BIRTHIDEA 博思堂理念 For Dream 为理想。博思堂经历过第1阶段519的发展，完成1家深圳博思堂的建立;20博思堂初步经历第2阶段510的发展，逐步形成中国博思堂的力量。在公司发展过程中，博思堂的思想逐步成熟，博思堂的理念进一步明晰：在博思堂不再是为谋求一份工作，而是为实现自己的理想。

BIRTHIDEA 博思堂三民主义 1、快乐的工作;

博思堂零矛盾原则

2、人员待遇与公司发展成正比;

博思堂待遇原则

3、遵循公司游戏规则;

禁令：炒单、恋爱、规定

博思堂的堂规 1、核心：公司名称的想法，Birthidea代表公司的做法，强调创意，期盼玩物创意;

2、意义：劳伦斯的《人生》必读，马斯洛的需求理论循规，每个人都有自己的价值，更需要找到自己的上升空间;

3、行业：想要谋生职业，不要进博思堂，累;想要选择行业，进博思堂，对广告本是热爱;

4、动力：热爱是最好的老师;

5、组成：博思堂就是你自己，每一个人就是博思堂;

6、能力：不管你在哪里，重要的是不断突破自己，这就是博思堂成长原则，维持代表落后;

7、氛围：亲情公司，工作的意义不光是生存，同时是快乐;

8、客户：博思堂是朋友帮忙发展的，一定记得对客户肝胆相照，并对支持过博思堂的朋友责无旁贷的帮助;

9、责任：小小的广告，但对客户而言是生死线，一定要对得起客户;

10、运做：反向主动，你觉得自己可以做多少就向上申请多少，做得越多能力越强，你也就越重要，少做的结果就是你并没有别人更重要;

11、同事：无偿帮助，同事一定是你的依靠，同时你也一定是别人的依靠;如果你觉 得没有人可以帮你，同样你就知道你也没有帮助别人;

12、协作：任何情况下对事不对人，你要记得别人也在辛辛苦苦，大家都想把事情作 好;

13、敬业：以身作则，有精力请多想公司，你真正可以获得的来源于公司，而不是炒 单;否则你可以离开博思堂，做更大的事情;

14、心态：任何时候不用多想，想待遇、想公平、想别人、想奖励……，最终的结果是没有时间想专业，自己已经与博思堂没有关系了;

15、做事：任何情况下光明磊落，堂堂正正日久见心，欺骗的结果是自欺欺人;

16、公平：凡事讲求公平，做事不需要给别人看，但每个人都看得见，大家的认同才是你的价值;

10.文化传媒公司宣传口号 篇十

2、有艺术的天空就有凤鸣天下。

3、飞扬的文化，不凡的创意。

4、凤鸣天下，专注文化。

5、传媒无极限，艺术千万变。

6、凤鸣天下，一鸣天下。

7、凤鸣天下，艺传万家。

8、传承文化，凤鸣天下。

9、传媒天下，创新文化。

10、传承文化，沟通未来。

11、凤鸣天下，艺高至上。

12、传媒的艺术，艺术的传媒。

13、凤鸣传媒，生活的演绎台。

14、凤鸣天下，文化传天下。

15、无需解释，其意自明。

16、凤鸣传媒，引领生活的潮流艺术。

17、传九洲，鸣天下——凤鸣传媒。

18、凤鸣天下，让天下百凤齐鸣。

19、诗笺中的长歌——凤鸣传媒。

20、传媒沟通你我，创意改变生活。

21、凤鸣天下，文化传媒，处处精彩。

22、凤鸣天下，美传八方。

23、中华文化，凤鸣天下

24、追艺术，做一个毕生的梦。

25、新传媒典范，凤鸣天下传媒。

26、传媒千万里，服务零距离。

27、凤鸣天下，引领末来。

28、再到接商演唱歌，在学校的支持下，他一次次通过不断实践，最终开办了一家文化传媒公司。如今，通过一年多的不懈努力，苏龙飞还未走出校门，便有了一家资产近百万的公司，还攒下了接近6位数的存款。

29、宁静致远，以德服人。

30、凤鸣天下，足迹遍天下。

31、文化传媒，始于凤鸣。

32、如是凤鸣而传喻天下。

33、可以做得更好——凤鸣天下。

34、凤鸣天下，艺动中华。

35、创意策划，凤鸣天下。

36、凤鸣天下文化，传播爱喜美。

37、凤鸣传媒，天下皆知。

38、凤鸣天下，因筑梦而伟大。

39、传媒文化首，凤鸣天下先。

40、万紫千红，尽在凤鸣。

41、再到接商演唱歌，在学校的支持下，他一次次通过不断实践，最终开办了一家文化传媒公司。如今，通过一年多的`不懈努力，苏龙飞还未走出校门，便有了一家资产近百万的公司，还攒下了接近6位数的存款。

42、好的创意，有长进!

43、亨嘉之会，萱草忘忧。

44、精彩艺品，快乐视听。

45、让嘉萱的文化清香渗透每个人的心。

46、在文艺领域，我们一直在努力。

47、用心创造每一分的美!

48、世界有北京，北京有嘉萱。

49、北京有嘉萱，可以忘忧。

50、嘉萱传媒，创造文化新天地!

51、嘉萱文化传媒，E路娱乐行。

52、谈笑有鸿儒，往来无白丁。

53、与精彩共舞，与娱乐共存!

54、嘉萱策划，量身定做。

55、嘉萱文化，给你生活的色彩。

56、嘉萱传媒，胜券在握。

57、诚心传播，诚信传媒。

58、嘉萱传媒，引领文化新潮流!

59、嘉萱传媒，传递品牌，创造价值。

60、携手嘉萱文化，走上成功之路。

61、嘉萱，你的品位鉴定师。

62、艺术经典传播——嘉萱文化。

63、让嘉萱给您一个想象不到的世界。

64、嘉萱——给您艺术的一片天。

65、为梦想“嘉”油，让创意“萱”泄。

66、嘉萱，为您选择的总是最好的。

67、艺精视听，德动天下。

68、嘉祥文采扬，萱香传四方。

69、嘉萱传媒，气势非凡。

70、敢梦想，敢追求，这就是嘉萱人。

71、萱草无忧，睿智凝神。

72、嘉萱——您不二的选择。

73、懂得欣赏也是一种美。

74、携手嘉萱，成就梦想。

75、嘉萱文化传媒，让娱乐触手可及。

76、嘉萱传媒，领先一步。

77、事业之路，怎少得了嘉萱相助。

78、嘉影在今辰，萱花分外红……

79、嘉萱文化传媒，为您的梦想插上翅膀。

80、凤鸣神州，嘉萱和鸣。

81、演绎文化精典，缔造传媒时尚。

82、提供最好的传播之道。

83、联动优势媒体，整合传播专家。

84、嘉萱文化，盛宴天下!

85、嘉萱，你的文化天地。

86、“嘉萱”，让传播更有力度!

87、传播艺术，嘉萱当先(嘉萱己任)。

88、嘉萱文化欢乐之约。

89、嘉萱文化，艺播天下。

90、嘉萱，打造优秀的文化传媒综合体。

91、萱你，嘉我，成就大家——嘉萱文化。

92、我心飞扬，名传天下。

93、美丽与生活的邂逅。

94、嘉萱文化，谱写经典。

95、无忧无虑，家萱文化。

96、因为贴近大地，所以更懂生生不息。

97、因为嘉萱，所以宣佳。

98、嘉萱——做最好的文化媒人。

99、嘉萱文化，永传佳画。

100、业精于勤，行成于信!

101、盛世传媒，唯我嘉萱。

102、与创造者一起创造——嘉萱文化。

103、嘉萱文化，惟吾德馨。

104、嘉萱文化——引领娱乐风向标。

105、嘉萱如梦，精彩无限!

106、嘉信为上，创萱当先。

107、嘉萱——让您的生活更艺术。

108、“嘉”媒有道，“萱”传无限!

109、共创嘉业，“萱”传快乐。

110、传承创新，与你同行。

111、精品文化苑，京城点嘉萱。

112、嘉萱传媒——创新文化代言人。

113、嘉萱传媒，只提供精髓。

114、剪辑精华，打造绚烂，发掘真美。

115、嘉宾如云，演译人生。

116、文化传播的使者——嘉萱文化。

117、元嘉草草，萱萱传媒。

118、繁荣大众文化，传播经典艺术。

119、嘉萱，文化的使者。

120、嘉萱——给您一片艺术的天。

121、艺秀精彩，德彰快乐。

122、加入我们的舞台，渲染您的人生。

123、有嘉萱，就有欢乐。

124、还等什么，快与嘉萱共创潮流文化吧。

125、宣传他人，奉献自己。

126、穿越文化的荒漠，连接文明的绿洲

127、嘉萱文化，艺术系天下。

128、创意满怀，激情四射。

129、没有最完美，只有最认真。

130、嘉萱传媒，让世界的目光聚集!

131、文化传媒谁酷?神州唯我嘉萱。

132、典藏神韵，传播精彩!

133、信赖有嘉，“萱”以载道。

134、如果你可发光，我就能让你成为太阳。

135、不求闻达，功到自成。

136、心萱，情系，智动，嘉萱文化。

137、嘉萱文化为您开创一片天。

138、企业要发展，嘉萱伴你行。

139、帝视季文化传媒，创婚庆设计之最。

140、帝视季文化传媒，王级别服务质量。

141、帝师季文化传媒，跨世纪尊贵服务。

142、帝视季文化传媒，真正的视觉盛宴。

143、帝视季文化传媒，为卿狂唯所欲为。

144、帝视季文化传媒，非一般绝伦奂美。

145、帝视季文化传媒，新跨越世界风采。

146、帝视季文化传媒，留住永恒的感动。

147、帝视季文化传媒，喜闻乐见美之选。

148、帝视季文化传媒，新创意视听盛宴。

149、帝视季文化传媒，新时代形象设计。

150、帝视季文化传媒，定要你永葆自信。

151、凤鸣天下，天下闻名。

152、文化传媒，始于凤鸣。

153、传媒沟通你我，创意改变生活。

154、凤鸣天下，让文化传播九州。

155、有我最精彩，凤鸣天下传媒。

156、凤鸣天下，至尊策划。

157、艺术世界，凤鸣天下。

158、凤鸣传媒，传承天下。

159、凤舞九天，一鸣天下。

160、凤鸣天下，一鸣天下。

161、引领时代，传播精彩。

162、凤鸣天下，只求名声在外。

163、追艺术，做一个毕生的梦。

164、万紫千红，尽在凤鸣。

165、凤鸣华夏，艺术天下。

166、凤鸣天下，能人所能，能人所不能。

167、传承优美，舍我其谁。

168、凤鸣传媒，一鸣惊人。

169、传媒天下，创新文化。

170、传承文化，凤鸣天下。

171、凤凰一唱天下和——凤鸣天下。

172、您省心，我用心，您放心。

173、迎万家宾朋，传天下美名。

174、凤鸣天下，创意尽在掌握。

175、凤鸣五湖，传媒四海。

176、凤鸣天下，一鸣惊人。

177、只为你轻舞飞扬——凤鸣的承诺。

178、纵观天下，唯我独尊。

179、凤鸣九洲，传媒中华。

180、凤鸣传媒，天下文化。

181、凤鸣天下知，文艺播神州。

182、因为有我，所以更好。

183、凤鸣天下，传播神州。

184、凤鸣传媒，你我的快乐时光。

185、如是凤鸣而传喻天下。

186、凤鸣天下，极速传媒。

187、出类拔萃，凤鸣天下。

188、俯瞰天下，一鸣惊人。

189、清音凤鸣扬，和美天下知。

190、用效果评价效果——凤鸣天下。

191、凤鸣天下，艺传万家。

192、凤鸣高枝，天下尽知。

193、凤鸣传媒，引领生活的潮流艺术。

194、凤鸣天下，执著于专业系统推广。

195、凤鸣传媒，最安心的传声筒。

196、文艺智汇，韵义广行。

197、凤鸣策划，共赢天下。

198、凤鸣传媒，让世界知道你的存在。

199、创意策划，凤鸣能及。

200、传承文化，沟通未来。

201、凤鸣天下，艺高至上。

202、中华文化，凤鸣天下

203、精彩创艺，凤鸣天下。

204、普及艺术文化——凤鸣传媒。

205、凤鸣传媒，天下皆知。

206、凤求凰，艺天下——凤鸣天下。

207、凤鸣天下，传媒九州。

208、凤鸣天下，专注文化。

209、凤鸣天下，大家都在看。

210、凤鸣天下，打造艺(异)样的舞台。

211、不用千找万找，凤鸣应有尽有。

212、无需解释，其意自明。

213、凤鸣优美，天下传随。

214、宁静致远，以德服人。

215、大行德广，凤鸣天下。

216、凤鸣天下，美传八方。

217、凤鸣天下，足迹遍天下。

218、凤鸣天下，把您搞大。

219、将艺术传播更远——凤鸣天下。

220、新传媒典范，凤鸣天下传媒。

221、凤采(彩)鸾章，百家争“鸣”。

222、传媒精华，凤鸣天下。

223、以我真诚，传您美名。

224、传九洲，鸣天下——凤鸣传媒。

225、凤鸣天下，因筑梦而伟大。

226、创意策划，凤鸣天下。

227、凤鸣天下，引领末来。

228、与凤齐飞，鸣闻天下。

229、传媒文化首，凤鸣天下先。

230、凤鸣文化传天下——凤鸣传媒。

231、凤鸣天下，文化传天下。

232、用我们的文化，传播您的智慧。

233、凤起悠扬，和鸣天下。

234、凤鸣天下，传媒奇葩。

235、诗笺中的长歌——凤鸣传媒。

236、凤鸣天下，只为传播最美的心声。

237、创意无限精彩，尽在凤鸣天下。

238、凤鸣天下，艺动中华。