浅析综艺节目主持风格

浅析综艺节目主持风格（精选9篇）

1.浅析综艺节目主持风格 篇一

年代至新世纪我国谈话类节目 主持风格的演进

摘 要

从 90 年代到现在我国谈话类节目发展迅猛，已成为当前电视节目中不可缺少的一部分。主持人的队伍也在不断壮大，主持风格百花齐放。本文针对谈话类节目主持人主持风格的演进做了一个详尽的研究和对比，主要采用了综述法、比较分析、案例法、等研究方法，对当今谈话类节目主持人主持风格进行了总结，得出结论：主持人主持风格的变化代表着节目的发展变化。它的理论意义在于：研究我国谈话类节目主持人主持风格的发展变化。

关键词：主持人；谈话节目；主持风格

Abstract

From 90s to the present, the development of talk shows in China has become an indispensable part of the current TV programs.The team is also growing, only hold different styles.According to the hosting style talk show to do a simple research and comparison, mainly adopts literature search, data analysis, comparative analysis and other research methods, on the talk show host style are summarized, draw the conclusion: the development of changes in host style represents the program.Its theoretical significance lies in the research of the development and change of the host style of the talk show host in china.Key words:host;talk show;hosting style

第一章 引言

1.1 什么是谈话类节目

“谈话节目”其英文是 “talk show”用来指电视中一种以谈话为主的节目形态，“show”有“表演、说明”的意思，从字面上理解，谈话节目就是由主持人、嘉宾以及现场观众，在特定的谈话环境中就当前的热点话题，利用声画结合的方式展开的一场讨论。谈论的话题可以是国家政治、社会、人文、经济、历史等等，现实内容是随性的无任何稿件，是以主持人发挥为主，没有固定稿件，所以不可避免的由于此类节目的部分，因此很多港台媒体也把它形象的称之为“脱口秀”。朱羽君教授认为电视谈话节目是将人际间的谈话交流引入屏幕，并将这种交流本身直接作为节目的内容和形式的节目形

态。[1]所谓谈话节目，形式上指由主持人、嘉宾、现场观众三者构成的主体，就特定的话题展开的讨论，内容上是多变的，运用一种双向的、平等的、即兴的沟通方式展开交流。

1.2 谈话类节目的分类及发展

（一）我国谈话类节目的发展

中国谈话类节目的发展起步较晚，发展速度很快。在 90 年代初期，流行用电话采访并邀请嘉宾参与节目的形式，在短时间内很受大家欢迎。但随着电视这个媒介的出现，电视以其声画相结合的独特优势取缔了电台。

我国谈话类节目的雏形出现在 1958 年“工业先进生产者和农业合作社人庆祝五一座谈会”上，当时是由北京市电视台进行了现场直播，但由于一些因素的影响和限制，它的出现并未受到人们的注意。在《东方直播间》的节目中，节目采用现场直播的方式，就某一话题在直播间展开讨论，参与讨论的有主持人、特邀嘉宾以及观众，这种节目样式的出现意味着我国电视节目诞生了一种新型的节目形式电视谈话类节目。1996 年中央电视台创办的谈话类节目《实话实说》，可以称之为这类节目的领航者。[2]节目最初的制作灵感来自于美国著名谈话节目《奥普拉 温芙瑞秀》，而《实话实说》栏目大胆的进行了模仿，同时也开创了我国谈话节目新型式的改革先河，并达到了“洋为中用” 的效果。主持人崔永元，以他亲民化的外貌和幽默风趣的主持风格，影响着电视机前的观众，因此受到到极大的追捧。谈话类节目从此时进入了一个快速发展的时期。相继出现的有中央电视的《市民论坛》、《相约夕阳红》、《半边天》、《当红工人》、《五环夜话》，湖南台的《玫瑰之约》，北京台的《谁在说》、《今晚我们相识》、《夫妻剧场》，上海卫视的《有话大家说》等。

据不完全统计，国内各电视台谈话节目已超过 210 个，形成了当今电视收视的新景观[3]。内容涵盖经济、社会、法律、情感、教育、文化、体育等诸多领域。但繁荣发展的同时不可避免的会出现许多问题，比如节目内容缺乏个性、话题内容单一缺乏深度、主持人综合素质不高等一系列问题，因此对于谈话节目的创新可以从以下几点入手：

1、要以话题为主要内容

电视谈话节目是以谈话为主核心内容“围绕谈话组织起来的”节目，有一定时间限制，同时在节目中要保持高度的话题敏感性，而节目本身的看点在于谈话内容本身。

2、调动观众的互动感

观众参与互动的形式有两种：一种是演播室里的直接参与，另一种电视机前的思维

情感间接参与。对于身在演播室里的现场观众，主持人应当积极的与之互动，给予他们更多的发言机会，不能仅仅的把他们就当做是现场的道具。对于观众而言，如何留下本身就稀缺的视觉资源，是提高电视收视率的主要途径，因此努力提高节目的质量，调动现场观众的参与度，利用热线、网络、微信，现代化媒介吸引场外观众的广泛参与度，使场内和场外融为一体。在我国现有的谈话节目中，出现的大多问题是：观众的参与度整体不高，大多是主持人问嘉宾讲，这种被动的参与方式在我国谈话类节目中较为常见也是迫切需要创新的地方。

3、以主持人的风格作为亮点

谈话节目在制作上必须是一次性的，不像其它节目可以录播或者通过后期剪辑来完善，谈话节目一旦被打断就会缺乏连续性。这就要求主持人对节目的录制具有一定的控制力，即带着嘉宾跟着话题走，因为事后可供编辑修改的空间很小。所以谈话节目相对于其它节目而言主持人起到了更大的作用，这也就要求主持人必须形成自己独特的优势，只有这样才会脱颖而出，受到观众的喜爱。

国内各电视台金牌谈话类节目发展现状

谈话类节目开播以来，深受观众们的喜爱。但总的来说其发展水平参差不齐，以《超级访谈》为例，节目从开播到停播，总共陪伴观众走过看 16 个年头，主持人李静在 2016年 1 月 14 日发微博表示，《超级访谈》将停播，与观众暂时告别。无论是主持人的个人原因，还是因为要顺应节目的发展，但节目的停播，很大程度上也折射出我国谈话类节目在发展中所遇到的瓶颈，造成这种现象的原因有两个：一个是内部原因，节目在发展过程中没有及时注意到自身发展的局限性，也为就此展开调整和补救；二是外部原因，互联网及自媒体等新媒体的出现，对传统媒体也造成了极大的冲击。因此也暴露出当下我国谈话类节目普遍所存在的问题，例如：节目定位不清晰、主持人缺乏自身个性、话题缺乏亮点、同化栏目泛滥、内容的真实感丢失等等。总之，尽管我国电视谈话节目面临种种困境，只要面对现实，顺应时代的发展，努力创新，不断改革就会在激烈的竞争中脱颖而出。

（三）国内电视谈话类节目的创新

时代在发展，无论是综艺类节目还是谈话类节目，都需要不断的改变节目形态，推陈出新，从而来适应不同阶级观众的受众心理。纵观当代荧屏里的电视谈话类节目，存在着千篇一律的节目样式，节目内容和形势上大多基本雷同，没有任何的创新点，想要提高节目收视率，就必须从本质上全面革新。首先可以从选题入手，注重节目内容的多

元性，在故事的选择上注意典型性，多去挖掘故事中主人公背后的故事，用其独特的故事吸引观众的眼球。其次多关注普通人的生活，当今很多访谈类节目大多都以各行各业的名人、明星、大腕等知名度较高的作为访谈对象，将公众人物的碎片式情感及隐私，曝光在荧屏上来满足观众的好奇心和窥探欲。显然这种方式是不可取的，电视谈话类节目应该尽快摆脱这种误区，多多关注普通人的生活。再者就是主持人本身而言，应当积极创新自身的主持方式，可适当的添加一些地域特色，或者在主持中注意副语言的运用，从而增添节目特色，吸引观众眼球。

第二章 主持人在谈话类节目中的作用

2.1 谈话类节目主持人应具备的素质与能力

（一）主持人驾驭节目的能力

谈话类节目是由主持人、嘉宾以及现场观众三者相互配合来共同完成的节目，主持人是节目的驾驭者。他的作用是调动现场气氛，不断引导嘉宾和观就当前节目的话题展开交流，它留个节目主持人较大的主持空间，同时也是最能考验主持人功底的一档节目。节目开始没有事先写好的稿件、预见性的问题、以及补救的措施等等，这也就要求主持人在节目中一定要把握好节目的总体方向，发现嘉宾话语里的亮点，以此找到更具有价值的发问点。从这那个方面看节目主持人的驾驭能力主也可称之为对现场的控制力和节目导向的引导力，他对于节目的整个而言起到了无可替代的作用，甚至超过节目编剧。这也就要求主持人要有一定的知识积累，能够做到随机应变。从心理学上来看，主持人的这些“引导力”，就好比一块无形的“磁场”因为每个人或多或少都会有从众的心理，这表现在节目中即为嘉宾和主持人讲的就都是正确的，无形中形成了一个隐形的磁场，但这种影响都是潜移默化下意识形成的。那么这样说来，主持人隐形的作用就被体现出来了。

其次，驾驭能力还体现在主持人的亲和力上，它在一定程度上还会拉近主持人与观众的距离，常言道：“见人说人话见鬼说鬼话”作为主持人而言，面对的更是各行各业不同的人群，他们受教育程度都各有，所以与之沟通的方式以及态度显得尤为重要，一定要找到恰当的沟通方式，这样才能达到思想共鸣的效果。再者就是要积极融入节目当中，不能因为是主持人我只说我固定的开场白，对现场的话题置之不理，这也是行业的大忌。比如说穿上平民化的衣服、改说方言、把演播室装饰的跟自家场馆一样，这样从视觉上就给人一种亲切感，让观众觉的就是在自家院子唠嗑。这样就更容易被接受，比如说节目《鲁豫有约》它的场景一般就是设在咖啡馆、小房子、嘉宾的工作室或者家里，主持人鲁豫也是给人一种非常亲切的感觉，看节目的时候就感觉是两个人在聊天，适时的发问嘉宾也会跟着她的思路走。

再者就是主持人对语言整体的驾驭能力。为什么这么说呢，大家都知道主持人必须要有一定的语言功底做支撑，谈话类节目更是如此，它要求主持人对语言的敏感度一定要非常高，常常有价值的点，都需要主持人从嘉宾的话语中去挖掘，然后进行快速组织和总结，属于一种即兴的表达。比如《实话实说》栏目主持人崔永元，他在节目中说的话都很有趣，总是带着一种与生俱来的幽默气息，他侧重说实话，善于发现问题、总结问题、引导问题，总是能很好的把握节目尺度，轻松自如的切换话题，却又在偏的离缘将注意力拉回主线上，不得不敢叹语言魅力之大。

（二）谈话节目中主持人的个性风格

共性是所有的，而个性即为单独所特有。它也可以说是用来吸引观众的一面旗帜。主持人的个人风格是通过长期的实验总结出来的，什么都可以模仿，而这一点是无法复制的，常常在电视中看到东施效颦的例子，但往往都是以失败告终。要想形成主持人个人独特的风格，可以从多方面考虑，它所包含的因素有很多：比如主持人在做定位时一定要与节目定位保持一致，其次主持人本身要有足够的知识做储备，从而来形成自己独特的语言魅力，在节目中要善于运用体态语，不断调整自己的主持方式，来达到最佳的主持效果等。

第三章 谈话类节目中主持人、嘉宾及观众三者之间的角色分析

3.1 构成的类型

都知道在传播学中有经典的 5W 理论，谁（who）、说什么（says what）、通过什么（In which）、对谁（to whom）、取得什么效果（with what effects）那么在谈话节目中也是通用的：

who→ 主持人、现场观众、场外观众、嘉宾；

what→即与节目有关的话题内容；

which→媒介；

whom→电视机前的观众；

with→宣传、教育、引导的功能；

谈话类节目，是一个以语言为基本要素的节目形态，构成节目的主要因素就是人物who，它对节目的内容、质量、形式起到了一个决定性的作用。主持人、嘉宾、观众他们在完成情感交流的过程中，更是某个观点的代表，他们之间作用也是不言而喻的，尤

其是主持人，在前面也有谈到过，下面就具体的角色分析做一个简单的浅析：

（一）主持人或观众

在这里一般强调的是主持人或者嘉宾的“独角戏”，大多数情况下属于我讲你听的模式，把这种主持方式称为被动的宣讲式。在早期的谈话类节目中体现的较为明显，而随着互联网出现，大量的优秀节目被得以借鉴，人们得到信息的渠道变得起来越多，对主持人的要求也逐渐的提高，观众积极参与话题的讨论，从前的那种你讲我听的模式已不再适应谈话类节目。主持人的风格也从最初的宣讲式演变为演说式模式，再到现在呈现在荧屏的大多都是多方畅聊的模式，观众也不在像从前一样被动的接受知识，而是变成了话语权的形成者，主持人和观众角色的演变，也代表着我国谈话类节的蜕变。

（二）主持人与嘉宾

这种模式往往是“辩论”的交流方式，主要是以辩论或者讨论的形式存在于节目中。就拿《面对面》这档节目来说，参与节目的嘉宾大多来自各行各业，完全不同，在节目中主持人或嘉宾往往就某一观点展开辩论，这样的形式在一定程度上都很考验主持人或嘉宾的学识。他曾说，我们试图用人解读新闻，见证历史。所以，我们需要与他们面对面的交流，面对面的印证，所以才有了面对面”。[4]他作为主持人最成功的一点就是将自己的身份转换成了平民的身份，想观众所想，问观众之所问。

（三）主持人、嘉宾及观众

这种模式往往被称为“双向”的交流模式，也称金三角模式，三者之间完美的配合，使节目更具带动性。消除了人们对主持人的一些偏见，大家都以一种当事人的方式参与到节目当中来，使节目更具吸引力。主持人崔永元用他幽默风趣的话语，一改国内主持人呆板严肃的形象。其次在节目《锵锵三人行》中，主持人窦文涛以一种聊天的方式进行，话题大多宽泛、随意。嘉宾可以说都是博学者，整个节目也在主持人“跑偏式”中进行，极具特色。

（四）主持人、嘉宾、场内观众以及场外观众

这种节目形态最早出现在节目《我们》中，最大的特色就是邀请场外的观众进行一个现场直播，大大增加现实感和参与感。这样的形式就打破了传统的时间和空间限制，使场外观众基本达到同步化。往往在节目中可以看到唇枪舌战的场面，以此里吸引观众的眼球。主持人此时的角色也变成了一个调和者的身份。

3.2 三者之间的功能

（一）主持人：组织者、引导者

主持人在节目中沟通和组织的功能当然不言而喻了，其次更重要的一个功能就是关注的发言人。她要敢于问，知道怎么问，问些什么才是关注所想知道的，而不是一个炫耀身份的开始。要在自己、嘉宾、观众三者之间形成一个清晰脉络，这不仅要求主持人拥有风趣的语言，展现个性的同时，也显示了主持人的学识和见解。

（二）嘉宾：权威的典范

嘉宾在节目中的一个最重要的功能就是，以专业的角度分析问题。而谈话节目历来就把嘉宾塑造成专家、权威的典范，所以一般他们说的都代表的是正确的舆论的方向。但随着民主意识的不断觉醒，在这个知识大爆炸的环境下，这种权威感也在一步步被打破。

（三）观众：明亮的镜子

谈话节目本身面对的就是一个庞大的群体，节目所要面临的是不同类型、不同阶级、不同时间段的受众群，从而达到一定的收视率是相当不容易的。嘉宾在前期准备中还有一个筛选的过程，而观众没有任何选择的余地，具有偶然性和选择性。所以他们的观看率，能够较准确的反映一个主持人在节目中的主持效果。

第四章 90 年代至新世纪谈话节目主持风格演讲历程

4.1 从 90 年代至新世纪谈话节目主持人的个人特质

（一）个人素质对个人风格的影响

1、主持人的自身条件

在当今“内容为王”的时代里漂亮的外表已经显得不是那么重要了，更多的是注重内容，所以这就要求主持人要有足够的自身条件做支撑，这样才能在更大的空间去发挥自己的个性和才能。第一，要具备缜密的思维，这样才能能完整地主持完一档节目不出差错；第二，要有一定的驾驭能力，使话题内容始终保持新鲜感。

2、主持人的自我要求

个性要求：庞大的主持队伍中想要脱颖而出就必须具备一定的个性特色，就需要别具一格的主持人，作为谈话类节目的主导因素，他的个性也直接决定着节目的个性，最直接的例子就是《鲁豫有约》中的鲁豫，连节目名称都是用主持人的名字命名，足以彰显其个性的一面。

素质要求：作为谈话类主持人来讲，要具备深厚的文化底蕴以及完整的知识体系；采访前做好充足的准备，知道被采访嘉宾的相关人生经历，以便更好的展开采访；其次拥有客观的态度，在有争议的话题中始终保持中立的态度。

（二）主持风格的个案研究

1、崔永元—幽默式的访谈

作为中国谈话类节目最具典范的代表，由崔永元于主持的《实话实说》栏目得到了观众的一直好评。虽然由于种种原因停播，但主持人给观众却留下了不可抹去的记忆，崔永元以其即兴的幽默、敏锐的洞察力、缜密的逻辑深深吸引着观众。都说万事开头难，而崔永元总是能在节目的开头做到“先声夺人”，让话题在开场的时候就引人注目，使观众迅速进入状态。比如在“为什么吸烟”节目中，崔永元问“您吸烟吗？”郭念锋答“我吸烟是饿的”主持人：“因为饿，您当了神仙”观众台已经爆笑不止了，这样简短直白的开场白，最大的优势就是瞬间吸引观众及嘉宾进入到话题中来，知道今天说的话题是什么，能很好的消除紧张的气氛，让人眼前一亮。在节目中善于总结善于归纳问题，也在很好的做引导，使节目的真实性变得极强。节目内容不做作、不庸俗大多都是脱口而出的即兴评说，这一点不仅要求主持人要把握好整体的度，其次还要有较深的文化底蕴以及随机应变的能力。

之后的节目《东方眼》虽也属于谈话节目，但更为细致的分应该属于社交类谈话节目。此时崔永元在主持的时候风格较以前相比，有了很大的变化。节目现场有种美式“脱口秀”的风格，现场的观众被驻场乐队所取代。由于节目是由热点短评环节、热点讨论环节、互动问答环节三个方面构成，他的主持风格更趋向于新闻解释类的样式，更类似一种解说，是早期主持人主持风格的一个典范。

2、陈鲁豫—“独白”的秘密

鲁豫的外形和气质给人一种内敛、冷静、随和的感觉，当然这一点也很好的体现在了她的节目中。下面就她主持的节目对她主持风格的做一个简单的陈述：

在《鲁豫有约：说出你的故事》中，主持人大多时候都是在“听”的一个状态，仿佛就是嘉宾一个人在进行一个自我的独白，这可能是区别于其节目的最大特点。擅长倾听是一个没有难度的问题，但适时的打断确实一个很深的学问。节目以“说出你的故事”为宗旨，讲述一个又一个曲折人生的历史，让人们在听的同时不断的去思索人生，这也逐渐的人鲁豫形成了自己的主持风格和特色。善于倾听适时打断，以及舒适的谈话环境，让被采访人感到被尊重，因而很乐意去诉说，因为她的静听，所以才让我们听到了来自更多内心深处的独白。

不同的是在 2014 年 10 月 4 日，担任北京卫视语言竞技类真人秀《我是演说家》的导师时，而是变听为说，为我们展现了另一个鲁豫。她的演讲总是娓娓道来，给人一种

轻松愉悦的感觉，不再像访谈类节目那么静，展现出来的是一个乐观，爱笑健谈的这么一个形象。

3、李静——演播厅里的家长理短

2000 年开始主持《超级访问(http://baike.baidu.com/view/309902.htm“ t ”_blank)》，2006 年主持《美丽俏佳人(http://baike.baidu.com/view/826361.htm“ t ”_blank)》，2007 年主持《非常静距离(http://baike.baidu.com/view/2578002.htm“ t ”_blank)》。其中《超级访问(http://baike.baidu.com/view/309902.htm“ t ”_blank)》是一档访问明星以主持人为主的大型电视娱乐脱口秀栏目。李静以其独特的个性鲜明加之气质亲切随和，语言的幽默有趣，将节目大胆的进行创新，并将娱乐气息与谈话氛围巧妙融合在一起。往往以其独特的视角，最刁钻的问法、最新鲜的爆料、最活跃的气氛深受大众喜欢。

4、杨澜——辩论式的访问

杨澜于 1990 年至 1994 年担任中央电视台《正大综艺(http://baike.baidu.com/view/109977.htm“ t ”_blank)》节目主持人，并于 1994 年获中国第一届主持人“金话筒奖(http://baike.baidu.com/view/1199000.htm“ t ”_blank)”；之后赴美深造，后加盟香港凤凰卫视(http://baike.baidu.com/view/34723.htm“ t ”_blank)，开创中国电视第一个深度高端访谈节目《杨澜访谈录(http://baike.baidu.com/view/307400.htm“ t ”_blank)》，和节目《鲁豫有约》一样，都是用自己名字命名的节目。正因如此也一直备受大家的观众，也深受各个层次的观众喜爱。她的主持风格大多清雅秀丽，面对问题反应很迅速，及时化解矛盾，知性大气的同时又不失趣味性。与鲁豫的节目相比她的节目内容更具有新闻人物访谈的特征，这一点也是两者之间最大的区别。在每期节目中，杨澜对于话题的设计，大多以集聚热点的话题为主，采访中有明显的节奏性，一环套一环紧扣主题。提问也很具有针对性，虽然跳跃性很强，但基本问题都是与时代紧密联系的，在她的刺激或者说引导下，双方对话呈现一种交锋平凡状，而在这种观点发生碰撞的情况下，精彩就就显现的淋漓尽致。所以说她的采访风格或者说主持风格更趋向于“辩论式的访谈”类型。

5、窦文涛——“闲人说俗话”

一提起窦文涛就想起节目《锵锵三人行》，节目中观众最熟的嘉宾应是许子东和梁文道。她们三人就像好友聊天般，完成整档节目的录制，轻松的聊天氛围中展现了个性化的表达。《锵锵三人行》的节目定位是：“不求高度，只求广度；不求深度，只求温度；不求结论，只求趣味”[5]将娱乐的因素融入到新闻类谈话节目中。不仅是一个极具创新的体现，而且还一改新闻的枯燥和乏味，主持人窦文涛他的主持风格是极具个人特色、大胆敢言、轻松幽默、方言无忌，在增加趣味性的同时又不失知识性。在他的节目中，大多营造了一种日常聊天的形态，这一点上跟主持人李静尤为相似，但他更强调的是营造出一种轻松、惹人笑，更注重平民化的氛围。其次节目中还常常出现一些“段子”，也常常变成一个小道消息的传播者，这和我们以往在荧屏上见到的主持人形象是有很大差别的。这也是主持人在风格演变中的一个极大的转变。

6、朱军——真挚而感性

提到朱军，不得不提他最成功的一档的节目《艺术人生》，节目之所以很成功，得益于节目采用独特的叙事视角、将设计和叙事要素的巧妙结合在一起，注重主持人与观众的互动性，观众的参与度高当然节目的知名度就提高了。主持人以其成熟、稳重、大气而儒雅央视形象深受观众的喜爱。他的主持风格是属于比较正统的、娓娓道来式的；他总会把自己当做普通大众中的一员，用平民化的视角去看待问题。每一次的节目都是用自己的人生体悟或者经验来介入节目中，用最真诚的态度去和嘉宾一起聊人生，因而建立起的这种信任关系，会极大的消除嘉宾的紧张、戒备之心，从而能展开更深的讨论。

第五章 从主持人节目的变化浅析主持风格的创新

5.1 以朱军、李咏为例

如表 5.1 所示：

主持人 综艺节目 春晚 选秀节目 谈话节目

朱军 《花好月圆》 1997 年开始主持春晚 《星光大道》 《艺术人生》

节目现状 1991 年进入甘肃电视台主持综艺节目《花好月圆 》 从 1997 年开始到2017 年一共主持了 21 届春晚。

2015 年，主持中央电视台平民选秀节目《星光大道 》。

节目于 2000 年 12 月 22 日在央视三套首播。

李咏 《偶像就该酱婶》 2002 年主持春晚 《非常 6＋1》 《咏乐汇》

节目现状 2016 年，主持人与优酷网与土豆网联合推出的网络综艺节目《偶像就该酱婶 》。

据统计朱军一共主持过 9 次春晚 2003 年在央视二套开播，属于平民选秀节目。

2008 年，开始主持名人访谈节目《咏乐汇 》，现状：已停播。

表 5.1

以上是朱军和李咏两位主持人主持过相同节目的列表，“春晚”作为中国人家喻户晓的节目，俩位主持人都在零点的时候跟大家拜年，也是大家最为熟知的面孔。朱军作为“春晚钉子户”是目前主持过春晚最多的人，以其稳重又大气的范儿给人们留下极深的印象。其次该煽情的时候更能煽呼，有时还能客串一个小品可谓亦庄亦谐、老少皆宜

啊。而同样主持过春晚的李咏相比起来就有些不足，甚至出现过较大的失误。对于谈话节目而言俩位主持人可就各有各地特色：

从语言风格上讲：《咏乐汇》和《艺术人生》这俩个节目所请的嘉宾基本相同，一般都是艺术和文艺界的名人。就拿他们共同采访过赵雅芝和李玉刚两位名人来说，主持人朱军还是采用比较正式的方式来称呼嘉宾，在整个节目中所出现的称呼无一例外都是“雅芝、赵雅芝、玉刚”这样中规中矩的称呼语。而在李咏主持的《咏乐汇》上大多会听见“女神、刚哥”这样较为贴近年轻人，显得更为随意的称呼。

从口语的节奏上看，李咏的语调相比而言更为的高昂，抑扬顿挫也显得比较明显；而朱军依则和他的主持风格有关，显得沉稳、低调。《咏乐汇》中主持人李咏的语速大多比较快，内容也极具幽默感；而朱军在主持《艺术人生》中，语速则刚好贴近节目宗旨，较为平缓，能够带动人们一起思考人生。

从主持人角色定位上看，谈话类节目主持人，绝不仅仅是主角那么简单。就《艺术人生》这个节目而言，主持人在节目中，很好的充当了一个聆听者的身份，适时的打断，留给嘉宾足够的时间思考，再加上适时的“煽情”总能让嘉宾说出内心最真的感受。而在《咏乐汇》中，主持人李咏的话显得尤为的多，有时还会出现喧宾夺主的状况，例如；当嘉宾正讲的激动时，他会以“手卡”的形式打断，此时嘉宾只能坐在椅子上等他讲完，某种程度上忽视了嘉宾的存。

不难发现不同的节目带给观众的是不一样的感受，春晚上的朱军总是一副正气凌然、稳重端庄严肃的形象国民形象，而在谈话节目中总是以煽情为主，静听嘉宾对的人生的思考。而李咏却带给我们不一样的视觉感，蓬松的卷卷头、个性的西服、花哨的领结，一改我们对传统央视主持人的看法。

5.2 浅谈主持人风格上的创新

明确自己的定位，在谈话类节目中主持人首先是组织者、才是参与者、倾听者、和传播者，这样的一个关系，一般在节目中都是一体的，只有协调好和使用好这一关系，才能展开把握好创新的方向。其次，主持人风格的创新可以从地域文化方面着手，因地适宜培养本土文化，节目中可以添加适当的方言，或者从着装入手，展现自己个性的一面。

参考文献

胡智峰 ：《电视节目策划学》复旦大学出版社 2006 年第一版

（电子文献）编号：1672-7355（2011）02-0097-01 孙煜昊《浅析中国谈话类节目》

年份：2011 年 2 月，页码：97

（电子文献）编号：1009-3729（2011）01-0036-04 丁红 我国电视谈话节目的现状、问题与对策 年份 2011 页码：36

http://news.sina.com.cn/m/cctvmianduimian/新浪《面对面》专区—王志(http://news.sina.com.cn/m/cctvmianduimian/新浪《面对面》专区—王志)

张锦力：《解密中国电视》1999 年 4 月第 1 版

2.浅析综艺节目主持风格 篇二

关键词：主持人

主持人是一个节目的灵魂人物, 他是节目与观众之间传递信息、沟通情感的桥梁。要做到更好地把握整个节目的节奏和内容, 主持人就要准确、巧妙、灵活的运用语言来传情达意。主持人的主持风格与节目的整体风格是相适宜的, 新闻节目主持人的沉稳、综艺节目主持人的大气、谈话节目主持人的亲和等都是恰到好处的语言风格, 但千篇一律的主持风格不能凸显主持人的个人特色。充满个性化的主持风格才能使主持人脱颖而出, 受到观众的高度关注和热情追捧。本文试分析以下几种主持人的语言风格:

1、端庄大气型

这一类型主持人通常以女性主持人居多, 她们大多嗓音清亮, 笑容甜美, 气质优雅, 穿着大方得体, 声音纵收自如, 亲和力强, 能够与搭档、嘉宾进行真诚的交流与互动, 给观众带来清新、自然、智慧的视听感受。

比如著名节目主持人董卿, 作为央视当家花旦的她在历年的春节联欢晚会、《欢乐中国行》、《直通春晚》等栏目中, 她的语言表达多以叙述性为主, 情真意切、声音高低起伏拿捏到位, 富有感染力。当她穿着华丽的服装, 面带笑容的走上台, 举起话筒向观众问好的一刹那, 会让所有人感受到她的语言魅力, 由衷地为她鼓掌回应。

杨澜也是端庄大气型的代表, 她总是能以亲切、智慧的形象展现在观众面前, 在《2009年青岛国际啤酒节开幕式文艺演出》中, 杨澜气质优雅, 大方稳重的台风收到了观众的一致赞扬。在和搭档在进行串场主持时聊到青岛的宜人天气, 男主持人表示, “今天的气温相对来说是比较高的”, 此时杨澜转向台下, 与观众们直接互动:“知足吧, 青岛的朋友们, 北京今天40多度呢!”引起了现场观众的强烈反应, 晚会气氛热闹非凡。

2、沉稳儒雅型

这一类型的主持人, 通常以男性主持人居多, 他们大多富有学识、有礼貌、有涵养, 受人尊重。语速较慢, 语言表达准确规范, 具有一种书生气质, 营造了一种文化氛围。

台湾著名节目主持人蔡康永就是这一类型的代表, 他在节目中常常面带微笑, 眼睛真诚地望着嘉宾, 他会很好的把握提问的技巧, 诱导式的发问, 如果遇到嘉宾不想或不便回答的问题, 他会点到即止, 从不为难他人, 然后换一种让嘉宾更容易接受的表达方式进行尝试性的提问。给观众带来一种成熟智慧的感觉。

3、活泼自然型

这一类型的节目主持人以娱乐类主持人居多, 他们大多青春靓丽, 年轻有活力, 性格开朗大方, 思维敏捷、反应迅速、充满自信, 往往受到年轻观众的喜爱。

例如, 《快乐大本营》的主持群“快乐家族”, 他们5个都是打扮时尚活泼, 敢笑敢闹, 他们彼此间如亲友般的密切关系, 将生活中的兴趣爱好、逸闻趣事运用到节目中, 充满着青春气息和活力。五个人确立了不同的风格形象定位, 何炅的成熟、谢娜的搞怪、维嘉的幽默、吴昕的亲和、海涛的可爱, 在游戏和采访中产生了彼此间的默契互动, 将快乐传递给观众, 让观众觉得轻松愉悦。

台湾综艺节目《康熙来了》的女主持人徐熙娣也是活泼自然型的代表, 她在节目中敢说敢做, 在采访嘉宾时没有距离感, 喜欢与嘉宾互动, 时而问出尖锐的问题, 辛辣搞怪, 常常让嘉宾措手不及, 但是这一独特的主持风格也深受观众的欢迎。

4、机智幽默型

这类主持人的语言风格和思维方式独特, 他们往往用调侃的方式, 富有趣味性的讲述生活中发生的逸闻趣事或者通过自嘲的方式来烘托现场的氛围, 给观众带来一种幽默可笑的愉快感受。

创造过收视奇迹的《实话实说》节目主持人崔永元就以“邻居家大妈的儿子”的平民化形象深受广大观众的认可, 他的语言风趣诙谐, 对于近期北京的雾霾天气, 崔永元自嘲是“雾都孤儿”, 这种随口就来的机智幽默, 让人不得不佩服他的语言功力。

中央电视台著名节目主持人撒贝宁在主持《开讲啦》栏目时, 开场前与观众进行了一个简单的互动。由于节目的录制地点在北京大学百年纪念讲堂, 重回母校的他, 将自己在校园小卖部里与售货员阿姨对话, 阿姨“讨门票”的趣事与自己的学弟学妹们讲解, 诙谐幽默的话语获得了观众的阵阵掌声, 拉近了与观众之间的距离。之后, 在介绍嘉宾周杰伦登场时, 他善意的开玩笑说, “周杰伦特别能说, 而且他说出的话台下没有人能听得懂但是能让人疯狂。”轻松机智的语言表达方式也引起了观众的共鸣和兴致。

5、亲和知性型

这种类型的主持人语调比较柔和, 不会太高, 脸上常有一丝淡淡的笑容, 说话节奏慢条斯理, 气质端庄, 给人亲切、温暖、值得信赖的感觉。

老一辈的主持人沈力, 中央电视台主持人敬一丹等等都是这一类型的代表。主持人陈鲁豫在节目采访中亲切、知性的主持风格也赢得很多观众的支持, 她坐姿优雅, 常常将一只手放在胸前, 眼神关注着嘉宾, 注意力集中在嘉宾的回答上, 适时的插话、补话, 给予嘉宾及时的肯定, 与嘉宾产生共鸣, 理解、接纳嘉宾及其谈话内容, 她的口语化、生活化的主持口吻, 营造了一种休闲、随意的氛围。

在电视节目竞争激烈的今天, 主持人只有不断提高自己的专业素质, 发现和发挥自己的风格优势, 来提高节目的传播水平, 才能获得观众的支持, 才能不断满足广大观众的收视要求。

参考文献

[1]曹可凡, 王群.节目主持人语言艺术.上海人民出版社, 2005

3.浅析综艺节目主持风格 篇三

关键词：播音；主持；语言风格；新闻

一、电视新闻播音员主持人的语言风格特征

随着商业时代的发展，电视新闻类节目的播音与主持风格，也随之发生着变化，语言的风格也更加多样，更加丰富。美国《60分钟》总编唐休伊特曾说过：“如果把节目比作一份料理，节目内容是主食是一道菜的核心。那么主持人的风格特色就是作料是决定一道菜是不是好吃的关键。”“说”新闻本身是一种对于传统新闻播报的创新，同时也是一种增强主持人自身地位的一个大胆举动，通过主持人的自身的魅力，让现在的观众最为直观的了解到一个主持人的风格，增强了观众重复收看同样节目的几率。电视新闻节目播音员和主持人的语言风格和其他一般的播音员和主持人的语言风格是有着比较类似的地方的，但是同时电视新闻行业有着比较独特的地方。主要有传播性、审美性、以及生动与创新等特征。电视新闻的传播性的根源来自于新闻行业，对于新闻行业来说本身就是需要进行广泛的、及时的传播才能够让更多的观众第一时间知道新闻的，如果一个新闻不能够进行传播，或者是传播的不及时，那么这个新闻本身是失败的，同时也是没有任何实际意义的。语言本身是承载着文化的，既然有着如此丰富的文化内涵，那么就必然要经历大众的点评，一个新闻是不是成功的，最为直接的就是源自于大众的感受，所以就产生了审美性。生动于创新性并不是传统的电视新闻特征，随着时代的发展，观众和媒体都意识到使用怎样的方式让收看新闻的人更加的容易接受是很重要的，通过媒体的多次尝试，最终发现人性化的新闻比严肃的新闻更加的受欢迎，不仅仅是观看的人数增多了，观众也更加的容易接受，这是电视新闻生动于创新性的重要体现。

二、电视新闻播音员与主持人语言风格的相同之处

1.播音员主持人语言形象化、传播口语化日渐明显

其实这里所说的口语化绝对不是指直接将生活当中使用的语言直接拿过来使用，生活当中很多使用的语言多数的时候是缺少逻辑性和严密性的。新闻播报当中的口语化主要是将新闻通过通俗一点的手段表达出来，在表达的过程当中可以举一些自己的例子或者是用一些诙谐幽默的语言进行解释，其根本目的是为了增强形象化并且能够让新闻更加容易传播。现在不少的新闻媒体逐渐的接受了这样一个方式，在新闻的播报过程当中为了让观众更加有兴趣，更加喜欢的去观看，增加了不少的口语化内容，减少了新闻的严肃性，对于新闻传播是利大于弊的。

2.新闻播音都具有新闻的倾向性

齐越教授说过：“播音创作最关键的是要动真心，动真情，对所播内容要真动心，对播音对象动真情”。由于传统新闻播报对于观众们的影响，在很多人的心目当中，一个电视新闻主持人是严肃认真，而且不带有任何的情感，站在一个中立的角度去播报各种新闻的，其实这对于新闻主持人本身是一个限制，在新时代对于新闻行业的变革首先应该从主持人开始，主持人也应该具有一定的感情，而且主持人所带有的感情色彩需要能够代表绝大多数观众的想法。也就是说不管一个电视新闻节目是使用传统的“播”新闻的方式，还是使用新兴的“说”新闻方式，主持人都是需要带有感情色彩才能够更容易让观众们产生共鸣。

三、电视新闻播音员与主持人语言风格的不同之处

1.主持人注重于情感意义的表达，而播音员则侧重于理性意义的表述

从简单的角度上面来说，主持人更加的偏向于感性，但是播音员更加的偏向于理性。主持人在主持的过程当中在保证内容能够清楚流畅的表达出来之后，首先需要考虑的就是观众的感受，因为对于主持人来说，建立起和观众之间的联系是更加的重要的，所以在播报新闻的过程当中可以更多的增加一些关于感情的投入，让观众们和主持人一起去感同身受，让观众产生共鸣，增强新闻传播的效果。但是播音员就不同，播音员在播报细纹的过程当中，首先需要做到的是严密的逻辑性和准确性，对于观众而言他们希望播音员能够带给他们简短准确的新闻报告，所以对于感情的投入的要求要更低一点。

2.播音员注重于形象意义的阐述，而主持人则是对于事件的深度挖掘

形象意义在传播中又可以大致分成社会形象、语言形象、思维形象。在传媒内部，播音员的讲话最能代表所在媒体的立场观点和态度，这就是播音员具有的社会形象的真实体现。对于播音员在播报信息的过程中对于词汇的选择和分寸尺度的把握上都恰到好处正是语言形象的体现。如几十年如一日风格的中央一套每晚七点钟的《新闻联播》只有半个小时的时间必须把全天发生的重大新闻播报出去，必然要求播音员语言上的简练、高度概括、这又体现了播音员的语言形象。但是对于新闻主持人则不同，对于新闻主持人来说，主要的作用是为节目内容服务的，也就是说主持人要服从于节目。对于现在的很多新闻节目来说，绝对不仅仅只是将新闻拿出来就完了，而是对于新闻背后所放映出来的社会问题，新闻产生的社会影响进行深入的分析。主持人在解说新闻的过程当中也是更需要注重这一点。

四、怎样培养电视新闻播音员与主持人语言风格

1.要以规范的汉语普通话为标准

主持人语言要以规范的汉语普通话为标准，是普通话有简单、清楚、表达力强的特点，作为中国全国都流通的官方语言，多数的时候能够让所有的观众都能够清楚的知道主持人想要表达的意义和内涵。虽然现在有很多的地方节目通过使用方言的方式大大的增强了节目效果，但是普通话才是规范化的汉民族语言，也只有普通话能够最为简单直观的产生语言的艺术性。

2.要有较强的逻辑性，语言表达要灵活

主持人还要有快速的反应能力，因为在主持人主持节目的过程当中往往有可能会遇到很多特殊情况和意外，如果遇到这种情况主持人表现出的是不知所措就会导致当时的节目失控，同时主持人的逻辑也要足够的严密，否则即便是主持人反映过来应该做什么也很难做出最为正确的选择。这种能力的培养离不开经验，也就是说这样的能力的培养不能够仅仅是通过书本来进行学习，主持人大量的实际的经验才能够锻炼出这样的能力，可以说这是对于一个主持人的高标准、高要求。

参考文献：

[1]熊艳，透视新闻节目论播音员主持人的风格差异[J].今传媒，2014（06）.

[2]李磊，新商业背景下播音主持之文化探究 [J]. 商业文化，2014（23）.

4.电视访谈节目主持人风格比较 篇四

电视访谈节目起源于美国，1954年美国NBC推出的《今后》栏目，开创了电视访谈节目的先河。此后，电视访谈节目如雨后春笋，发展势头迅猛。但是在我国兴起的时间并不算长。1996年，中央电视台开办的谈话节目《实话实说》是电视访谈类节目在中国发展的真正领航者。

以往主持人只是作为一个“串词人”的身份，总是以一种枯燥，较为机械化的形象展现在公众面前。一档节目下来，主持人起到的也仅仅是一个承上启下的作用，观众对于主持人的印象并不深刻，节目有时也会因为主持人过于呆板做作的表现而失去应有的亮点。在电视访谈节目中，主持人是以一种平等的，只是为了聊天的朋友的身份出现在公众面前，平易近人的语气与动作表情流露，拉近了与观众的距离。这样的形式新颖让人感觉轻松愉快的节目，一经出现就受到了广大观众的欢迎。

主持人在电视访谈节目中与一般主持人的定义不同，在访谈节目中，主持人对于现场气氛的把握尤为重要，而主持人也是节目灵魂、成型的标志、风格的体现。访谈节目，换句话说也就是主持人的天地，主持人的节目，其风格与成败基本取决于主持人个人的风格与自身的能力和魅力。在国外，例如The Oprah Winfrey Show（《奥普拉脱口秀》）、The Jerry Springer Show（《Jerry Springer脱口秀》）等节目，都是直接以主持人的名字来命名的。优秀的谈话类节目主持人能够使一档节目长达数十年经久不衰，这就说明节目在公众中流传并不是时间可以影响的，而是在于主持人的个人能力魅力。

在访谈节目中，主持人处于主导地位。如果把主持人比作主人，那么嘉宾就是客人。那访谈节目就好比主人请客人到家中来宴客，主持人作为主人就要负责大大小小的事，确保整个晚宴流畅的，顺利的，热闹的进行下去。当然在不同的节目中，主持人自身又有不同的要求和自我定位。主持人在节目中表现出性格特点和主持风格，都不是刻意表现而能展现出来的，而是生活中真实自我的呈现，与主持人自身的生活经历和学识阅历是密切相关的。

在说到主持人的风格时，在以往的电视节目中，节目的性质、内容和目的往往对主持人风格的养成起到了一种限定作用。但是展现在公众面前的节目的风格特色，主持人的风采，所受到的影响更多的来自于主持人自身的悟性，也就是我们说的先天条件和后天努力。在前面提到的The Oprah Winfrey Show（《奥普拉脱口秀》）、The Jerry Springer Show（《Jerry Springer脱口秀》），两个均是美国的访谈类节目，但是节目风格迥然不同。

一般来说，生活类电视谈话节目通常是围绕人们的生活，去挖掘与每个人的生活都相关的话题，以关注人们在生活中出现的问题与困惑、人际交往中的关系处理，以及人们深藏内心的精神心理等话题为主要谈论对象。

像是这类的节目，公众往往关注的是一些公共话题，当然也有部分人关注的是一些特殊类的个人性话题，譬如性、暴力等诸如此类的话题。有需求就有供应，某些节目的制片人发现了这个特点，就尝试着以暴力、性丑闻、伦理方面的话题和情节来吸引大众，非常准确的抓住了公众好奇的心理，收视率也节节攀升。此类节目，就是以

前面提到的The Jerry Springer Show为代表的垃圾脱口秀。节目越来越成功，但是节目本身却越来越低价，以无神论为主要观点。而节目所邀请的嘉宾级别亦非常低，如通奸犯、同性恋、卖淫电视、仇恨组织成员，或一些在当时颇受争议的人。而现场，Jerry Springer他本人幽默风趣，语言讥讽功底极高。在开玩笑的同时，也能非常成功的挑起嘉宾之间的仇视，进而使得嘉宾们破口大骂，甚至拳脚相加。每当此时，现场的观众们总会表现的异常兴奋。虽说此类节目是垃圾类节目，但是Jerry Springer他能很准确的感知到公众所感兴趣的话题，并在节目现场以他出色的口才，挑动大家的神经。让大家猎奇的心理在此节目中得到很极大的满足。所以该节目在美国仍然能够赢得一席之地，也是有一定的原因的。当然很大一部分的原因，来自于Jerry Springer他从一个比较低俗的切入口来赢得大家的视线。正如Jerry Springer本人说，他们的节目就是要给美国社会当中各种畸形变态的个人、家庭或者人际关系一个机会、一个场所，让这些当事人讲述他们自己的故事。

再谈到The Jerry Springer Show形成鲜明对比的The Oprah Winfrey Show，她则是以一种积极的影响，被公众所追捧。当然，此中的原因在于The Oprah Winfrey Show的主持人Oprah Winfrey。奥普拉的节目，无一例外的也有很多关注个人化的敏感话题，但是她不同的是，奥普拉从来不以庸俗不堪、哗众取宠的题材和方式来吸引观众。她注重的是情感攻略。在访谈中，挖掘真情，以情感人、以情动人。奥普拉正是以她高超的谈话技巧和对现场的驾驭能力，赢得了无数的观众，也使得她自己成为脱口秀女王。从奥普拉自身的性格来说，她活泼风趣，总是真诚的，不戴面具把一个真真实实的自己展现给大家。也不忌讳自己的一些隐私问题。让大家能够触摸到一个有血有肉有真实情感的主持人。奥普拉大学毕业后，她在MJZ电视台，参与《六点钟新闻》的主持中，但是工作并不顺心，她在播报新闻时喜欢即兴发挥，非常容易受到情绪影响，随播报的内容时忧时乐，当时引起了部分观众的反感。当她转战到脱口秀节目时，她这种特点便使得她在访谈时如鱼得水。很容易便于嘉宾产生感情上的共鸣，使得嘉宾很快的融入访谈中，达到了真正意义上的谈话类节目。真实、轻松，时而感人时而欢乐。奥普拉以她独特的魅力和对现场的操控能力，使得她在访谈类节目中脱颖而出。

5.论播音主持的主持风格与基本素质 篇五

21世纪到来前后，受香港凤凰卫视《时事直通车》、《凤凰早班车》的影响，各省市的上星电视台相继开播了“说新闻”的节目，如上海卫视的《上海早晨》、浙江卫视的《阳光直播室》、北京电视台的《第七日》，湖南收视的《晚新闻》。这种独特的演播方式一经出现，立即如一夜春风，在全国电视界一特别是省市级电视台产生了巨大的反响。与此同时，传统的节目与主持风格却受到了巨大的影响与冲击。当电视从业人员惊奇于“新闻也能这么播”时，各台的“说新闻”节目收视率在节节攀升。如今，“说新闻”可以说遍地开花，“说新闻”的出现，使电视新闻的传播理念向广播化迈进了一大步。如今，更加轻松、更加细腻的“聊新闻”又悄然出现，中国的传统电视新闻正逐渐被迫走下“神坛”。

改革开放30多年来，我国电视新闻也在不断探索与创新中前进，而发轫于上世纪90年代末的“说新闻”，更是把电视新闻的传播理想推向新的前沿。如今，一种新的“聊新闻”又悄然兴起。

一、这里的所谓“说新闻”，是区别于传统的“播新闻”而言。过去以央视《新闻联播》为代表的新闻演播方式，严格遵循广播电台的播音规范，正襟危坐，字正腔圆，节目内容也强调教育和宣传功能。而“说新闻”则以主持人取代了播音员，以通俗时尚的市民化语言取代了过去权威化的话语，由“说话”取代“播音”，节目内容更加生活化、平民化，节目风格则体现为轻松、幽默。

从实践看，随着社会文化和电视事业的，传统而单一的演播方式已无法满足电视观众的个性化需求，那种板若面孔、居高临下的播音已让电视观众啧有微词。媒体间的激烈竞争，迫使电视新闻工作者不得不思考：“观众喜欢什么样的新闻节目？观众欢迎什么样的主持人？”于是，变严肃庄重的“播”为亲切随和的“说”，变说教为闲聊——“说新闻”也就应运而生。

由于“说新闻”的快速发展，使电视新闻制作进入了一个多元化发展的时代，主持人演播方式开始了个性化、平民化的认同。大量口语、甚至方言的应用，拉近了观众与主持人、与电视节目之间的距离，一些风趣幽默、个性鲜明的主持人，相比“正规”的播音员，更容易受到观众的喜爱。观众把他们当做可信赖、最亲近的朋友，有心里话愿意向他们倾述，他们在节目制作中也越来越发挥着重要的作用，由过去被动的念稿播音变为主动创作和个性发挥。可以说，“说新闻”才使主持人地位的真正确立了起来，有人甚至戏称，“说新闻”使荧屏中主持人实现了由神到人的转变。这也使主持人逐渐成为一个栏目的品牌和核心，这为电视节目栏目发展、品牌化经营提供了最有力的保证。“说新闻”节目也为记者的创作提供了更加宽阔的空间，选题的宽泛性，同期声、背景音乐、各种镜头的灵活应用，使记者的创作进入了一个更加宽松、更加自由的领域，这非常有利于电视新闻圮者综合能力、综合素质的提高。由于“说新闻”的出现也使电视新闻节目更加丰富多彩，过去时政新闻一统天下的新闻节目，如今增加了发生在老百姓身边的凡人小事、奇闻趣事，普通群众的“上镜率”越来越高，观众参与节目的热情也越来越高，新闻线索不断，栏目的社会影响力也不断提升，电视新闻也逐步摆脱了“报纸+广播+画面”的模式，自身的电视特色得到充分的张扬。“说新闻”的出现，还有利于电视新闻社会功能的不断完善。

二、因为我国电视特有的相互克隆现象使“说新闻”几乎一夜之间遍地开花，几大卫视开始“说”后，各地方台的新闻主持人也相继跟进。很多同类节目没有做好相应的准备，只是演播方式上的简单模仿，干瘪的内容硬要披上调侃饶舌的新衣，仿佛蹩脚的相声演员，观众不乐非要惹人乐，大有“画虎不成反类犬”之嫌。其主要表现为：(1)新瓶装陈酒。节目还是原来的节目，模式还是原来的模式，新闻视角还是原来的视角，只是主持人风格的硬性改动，机

械地为“说”而“说新闻”。这样既破坏了原有节目的风格，又使新的节目不伦不类，让人看上去啼笑皆非。(2)指导思想模糊，节目定位混乱。应该说，现在“播新闻”还是占主导地位，很多节目适于“播”而不在“说”。“说新闻”应有特定的栏目，以保证节目风格的完整与统一，而不少电视媒体为了赶“说新闻”的时髦，把“说新闻”硬性加在传统新闻栏目中，随意编排，一会儿是严肃的时政新闻，一会儿又是嬉笑怒骂的社会新闻，使整档节目像个杂乱、松散的拼盘。更有的节目选题庸俗不堪，单纯猎奇，事实报道不够全面，甚至出现假新闻。(3)主持人选择不当。主持人与栏目之间很难说谁依靠谁，总体上说，栏目既要有目的的选择主持人，又要为主持人量身定做相应的节目，最终目的是保证主持风格与栏目风格的完美统一。而在“说新闻”成为一种时尚的今天，不少播音员也丢下多年积累的经验和业务优势，非要“说”一把新闻，结果成了东施效颦，既影响了自己在观众中的形象，又影响了栏目的形象。

三、“聊新闻”相对于“说新闻”而言更向生活化、平民化迈进了一步。主持人已不再是自顾自言，而是和观众面对面的聊天，仿佛优秀的戏剧演员，在舞台上一亮相就使全场观众以为在和自己单独沟通。因此，“聊新闻”对主持人的要求是更好地与观众沟通，使每个电视机前的观众都变为自己的特邀嘉宾。以央视新闻频道的《社会纪录》为例，主持人阿丘操着不太规范的语言，完全市民化的行体动作，嬉笑怒骂，挥酒自如，看似东拉西扯，实际形散神聚，这种演播方式，我们姑且称之为“聊新闻”，聊者，茶余饭后闲聊天之意。“聊新闻”无疑使电视传播迈向一个更为广泛的天地。

首先，主持人的“聊”突破了电视自身缺憾对节目的束缚。电视最大的特色就是“有影”，而对于一些稍纵即逝的新闻事件，电视新闻往往因为没能拍下画面而无能为力。“聊新闻”的出现正可以弥补这一缺憾，主持人可以说出记者的所见所闻，可以借助平面媒体做报刊摘要。可以说，“说新闻”主要表现在演播方式上的突破，而“聊新闻”更多的是在新闻内容上的突破。其次，“聊新闻”更是对传统祈闻观念的突破。“聊新闻”是在聊天，除了新闻事实，也有思想的火花、自由的想像，主持人仿佛一名多彩多艺的演员，有噱头，抖包袱。如北京电视台《第七日》中，主持人元元说到：“北京到处都有麦当劳，人家的标志是M，有人受到启发，也开了家快餐店，标志竟是W，把那个M倒了过来，我们的同事就在闲聊，看那个M还能折几个个，可都不适于快餐店。E，人家还以为你是卖电脑的；反E，人家肯定会拿你当作眼镜店，因为视力表上都是那种符号。”这种开胃酒似的闲聊你能说它是新闻还是访谈类节目？

“聊新闻”是对电视传播理念的改变。从“播新闻”到“说新闻”，再到“聊新闻”，我们可以看到：电视新闻越来越贴近群众、贴近生活、贴近实际，越来越走向平民化的道路。在不断强调新闻要群众化、生活化、平民化的同时，我们是否忽视了作为播音主持人最基本的条件素质。

播音是通过有声语言传递信息的一门艺术，素质对播音主持人来说是尤为重要的。一部思想内容深刻文采飞扬并经过反复推敲的作品，会因为没有选择到合适的播音员使播出效果逊色。相反，一部相对平庸的作品往往会因为播音员对稿件内容恰当到位的处理和表达而增色。在全球化、数字化的环境下，更高层次的广播电视新形态已经出现，因此，培养高素质的广播电视从业人员，尤其是更高层次的广播电视新闻播音主持人才将是促使广播电视事业健康有序发展和提高自身竞争力的一大任务。一名好的播音员主持人，应具备以下几个方面基本素质。

一、思想道德素质

播音员、主持人要向受众传播新闻，说明事理，传播知识。在荧屏和话筒前面，他们是电视台、广播电台的代表。台长们走不到荧屏前面来，也不出来对着话筒跟全国人民说话。大量幕后工作者的劳动成果，要通过他们最后创造性的劳动得到体现。采编工作、技术工作、组织工作、导播工作等等好不好，最后都体现在播音员和主持人的工作之中，因此播音员、主持人必须要有良好的思想道德素质。思想道德素质至少包括以下几个方面的内容。首先，政治上要坚定。广播电视是党、政府和人民的喉舌，是思想文化的重要阵地。作为播音员、主持人来说，必须要在政治上坚定，自觉地以中国特色社会主义理论体系为指导，要与党中央保持高度一致。其次，要有崇高的理想信念。播音员、主持人面对亿万群众，要通过创造性的劳动，去教育和影响人民群众。作为播音员、主持人自身来说，必须有崇高的理想信念。要热爱我们的祖国，热爱我们的社会主义制度，要对我们党的领导，对党的方针政策，对我们的改革开放，对我们的现代化建设，要有坚定的信念，充满信心。自己有崇高的信念，才能够影响广大受众。再次，要有良好的道德修养。如何为人，如何处事，一言一行都要体现出良好的修养。为人要正，为文要正，为事要正。为人要正：如果播音员、主持人在荧屏上挺像一回事儿的，结果一下了荧屏，在社会上做一些与你的形象、身份很不相称的事，甚至做出些荒唐的事情来，或者做出不符合道德规范的事来，那你在人民群众中的形象就要大受影响。为文要正：你写的东西，你的作品要正派、正直，不能搞斜的歪的。为事要正：你要处理很多事情，同样要公道、公正。所以，对播音员来说，这一条很重要，这是德的要求。

二、扎实的播音品质

要想当好节目主持人，拥有更多的听（观）众，必须要讲好普通话，正确掌握语音的声、韵、调，做到发音准确清楚。不论是听众、还是观众，人们终究还是喜欢听悦耳动听的声音。这就要求我们的节目主持人先要有较好的声音天赋。主持人的声音虽然不要求向传统的播音员那样吐字必须清晰、音质必须优美、声音必须富于活力和感染力。播音是个难度很大的“技术活”，要想达到一定的播音水平，仅靠天赋是不行的，还必须有相应的播音理论和技巧，也就是要求我们的节目主持人要掌握一些基本的播音理论和技巧，加强这方面的训练。如人体发声器官的构造，发声原理，运气吐字的方法，情、声、气综合处理的技巧，话筒镜头前的感觉，“停连”“、重音”“、语气”、“节奏”的把握等等。如果能按这个要求去训练自己，我们节目主持人才能准确、优美、流畅、自然地表达自己的思想感情，才能使自己的播音进入一种声情并茂、训练有素的境界，才能悦人耳，动人情，才能使整个节目“锦上添花”。播音不仅是难度很大的“技术活”，也是一项“操作性”、很强的工作。丰富的经验对于提高播音质量有着很重要的作用。对于节目主持人来说，要想提高自己的播音水平、理论素养、技巧训练，相应的实践经验是绝对不能忽视的。我们的老一代播音员都是在话筒前工作了几十年，才为我们积累了丰富的播音经验。尽管我们不必要求节目主持人个个都成为“播音大腕”，但是要想当好节目主持人，在播音时发挥运用自如，相应的播音经验是不可缺少的。

三、扎实的文化功底与文学素养

实际工作中，往往有部分播音员认为，作播音工作不同于记者，编辑要写稿，只要相貌端庄，声音条件好，即使文化功底与文学修养差些，一样可以完成播音任务。产生这种错误看法的原因，缘于对播音工作的实质了解不够深入。从这几年从事播音工作的体会来看，我个人的感觉是，电视广播是一个让人给予付出，尤以脑力付出为突出的综合艺术载体，没有扎实的文化功底与文学素养，时时会有一种被淘空的感觉。事实上，文化功底的深浅，是决

定播音员能否不断提高自我素养的关键。随着电视广播新闻事业改革的不断深入，加之社会政治经济形势的快速发展，人们已不满足于收视收听昨日新闻，渴望在第一时间内快捷地得到信息。如此，新闻播音员向能采能写进行现场报道的“新闻主持人”过渡已成为不可逆转的趋势。而要独立完成采写播发新闻工作，没有深厚的文化功底显然无法深入进行。从另一个方面讲，播音员在播音工作中要体现出“用事实说话，新鲜感人”的新闻播音特点，并做到与作者的思想感情“同步振动”，同样需要扎实的文学功底的支持。由此，才能在短暂的备稿时间里准确、迅速地把握文稿的精神实质，很快洞察记者编辑编发稿件的意图，消化愈快，恰当准确地播音表述也才有了先决条件。文化功底与文学素养的提高与获得，在于平时不断地汲取知识与养成。

四、良好的心理状态

播音主持工作具有很大的灵活性，随机性和挑战性，它要求播音员主持人具备很高的应变能力。随着科技的进步，录音设备高科技化，事故隐患的可预见性也随之削弱。因此，播音员尤其是直播间的播音员，更要具备很好的心理素质，随时准备应付各种突发情况的出现。任何突发事件对一个播音员来说，都是一次严峻的挑战和考验，是一次严格的心理侧试。当遇到突发事件时，播音员不仅要使自己在最短的时间内恢复镇静，而且要迅速采取补救措施，独立解决问题，还要极力保持声音的亲切感与平和感，不能慌了手脚，“乱了方寸”。

所以说，播音员是否能把好这一关，在关键时刻是否有“抢险”、“补台”能力，是至关重要的。综观现在各台的播音员主持人，心理素质不佳者不在少数。具体表现为:一是临场紧张慌乱，在话筒前思维呆滞，语言平淡;二是临场亢奋，过于矫情，说话言不由衷，无遮无拦;三是过于拘谨，自控能力差。因此，建议播音员主持人适当地学习一些心理学方面的知识，建立全新的理性思维模式，充满自信地面对话筒和镜头，是完全有必要的。播音心理学也应具有特定的哲理性内涵，不断强化悟性思辨和文化积淀，以构筑不同的研究层面，有效地进行剖析和训练。

6.对白岩松主持风格的解析 篇六

摘要

随着社会大众对电视节目的艺术审美、价值取向、思想深度等方面的不断追求。电视节目的风格日渐成为决定该节目成败的关键因素之一。优秀的电视节目主持人正是凭借其突出的个性魅力和深厚的知识素养所折射的风格特色吸引着受众的关注。中央电视台新闻评论节目主持人白岩松的风格辐射出特有的光彩，其主持艺术、直播艺术、采访风格、评论艺术和生活艺术因为独具特色而备受好评。

关键词：白岩松，主持风格

一、白岩松风格的构成要素

反应机敏、语言犀利是白岩松突出的主持风格，他主持的节目深刻而不呆板，活泼而不媚俗，而自成一派，严谨、睿智是人们对白岩松一贯的印象，能做到温和而严肃，不怒而含威，恭敬而安详，这实在是一种由内而外的气质，智慧的高度修养。新闻评论节目主持人所从事的工作是集选题、构思、采访、写稿、编辑、播音于一体的高难度职业，与播音员的照本宣科以及记者的单纯采写有着明显的差别&，他们从事的是一种新闻有声语言创作。因此，必须要熟悉电视节目流程的任何一个环节，并且要做到“三到位”(选题到位、采访到位、评论到位），另外，新闻评论节目主持人所具备的知识应涉及到各个学科、各个方面，要当一个“杂家”(只有博学多才的主持人才能在应对各个层次、各个方面的人物和问题时得心应手。电视新闻评论节目主持人的形象要想真正树立起来，就必须具备广博的知识储备。

1、题贴近时代脉搏

白岩松的选题反映出他强烈的社会责任感，对国家民族命运的深切关注，以及对社会、生活的深刻了解。同时，选题也贯穿了他对人和人性的关注，正因为如此，节目主体内容才极大的感染了观众，唤醒了人们的良知，使他赢得了观众的青睐。比如，选题中时效性强，老百姓非常关心的时事，也有关系国计民生的重大问题（如环保、经济等)。还有对大众百姓生活哲学的思考，如面对贫困、体验幸福、敬业精神成功与挫败等。

2、材料运用得体

在议论的切入点上，他往往从贴近性、相关性、体验性几个角度入手，从老百姓身边的事谈起，因而显得亲切自然；能从本次节目内容中找到的内在逻辑角度，或由当天某一重要新闻引发评论，顺应观众的思路和感受，显得流畅统一；能选择有典型意义的个人经历和内心体验做引子，易于引起共鸣，显得真切感人。白岩松很少就事论事，即便是一事一议也绝少泛泛而论。对具体的新闻事件，他善于从宏观的角度去探究，其视角的广度和认识的深度都令人信服；对错综复杂的事物#他能够透过现象看本质。那种多事一议的论述，有许多新鲜的信息，为观众提供事件的大背景，给人以开阔的视野#使你尝到一种俯瞰的快乐或警觉、眼界的提升，使人学会以理性的目光透视事物，追求哲学的思考就是寓于在这样直白，或易于接受的形式里。

3、语言表达生动

白岩松的语言准确、简洁、通俗、流畅，还特别注重具体和抽象的结合，故事与哲理的结合，感性与理性的结合。他介绍所见事物的一般性和特殊性，不刻意渲染，对观众所熟知和有历史价值的东西予以强调，重视变化和矛盾%，善于对比和类比。在新闻事实中发现疑问，引导观众思考。

二、白岩松的直播艺术

现场报道是最能真实地展现新闻事件发生发展过程的一种报道形式，无疑是最具时效性和竞争力的电视新闻表现手段，同时又是最能体现出镜记者自身综合素质和业务能力的一个环节，它由于传播方式上的贴近感和亲和力而备受观众欢迎。在现场报道越来越多地被运用于电视新闻报道的今天，作为出镜记者，要增强自身的“软实力”，除了自身所具备的天赋以外，取长补短并善于“借题发挥”，保证现场报道的质量和出镜效果是至关重要的。

白岩松的现场报道之所以精彩生动，还在于他善于从细节入手来拓展自己的表述空间，因之其新闻现场报道总是别具一格，亮点突出，让人记忆深刻，回味无穷。又如在2008年汶川大地震报道中, 白岩松在绵阳九州体育馆采访灾民临时安置点时，出镜现场抓住了场馆外墙上贴满“寻人启事”，这个最有说服力的“信息物”引出现场报道话题，向观众描述道：“地震不仅震毁了我们的房屋建筑，还让灾区无数个家庭承受着难以想象的精神煎熬，在那个特殊时刻、特殊地点，这样的”寻人启事”所负载的信息意义非同一般!它不正是汶川地震这场巨大灾难留给我们的巨大伤痛这一事实的真实写照吗？”可见即兴发挥充分体现了白岩松思维的敏捷和对新闻事实的准确把握!

7.浅析综艺节目主持风格 篇七

1 根据节目规模、主题,进行服装选择、形象设计

综艺节目涉及的题材和主题较为庞杂,主持人需要通过充分、合理的视觉形象向受众展示出符合节目的形象。主持人的外在形象会传达一些信息,包含了节目的主题定位、主持人的角色定位等。主持人应在节目主题基调的基础上搭配不同的服饰来表现自己的个性,将个人风格与节目需求融合在一起,让受众既通过主持人的服饰审美了解主持人的审美取向、文化修养、个性品味,又能够在主持人的服饰搭配中感受到节目的氛围。

2 明确受众主体的语言习惯,调整语言、语调和断句、停顿

根据综艺节目的性质和特点,主持人在语言表达上通常具备通俗、活泼、明快、风趣、节奏感强等特点。在不同的情况下,网络语言、时代感强的词语有利于拉近主持人与年轻受众间的距离,而在传统节目、大型汇演等情况,传统词语、书面用语的使用则加强了节目整体的文化气息。对此,从根本上说就是要求主持人语言的表达要准确、词语的使用要简洁、语言的选择要富含亲和力、语气和节奏要把握适当、语言要幽默风趣。

主持人还要按照节目的主题、嘉宾的文化底蕴等情况调整自己的主持进度,切忌为了彰显自己而过多地使用华丽辞藻,语言繁琐。进行情感交流的时候,适当放慢语速,为嘉宾和受众留下回味的空间;在进行娱乐信息等欢快内容的播报时,要选择明快的语气和节奏感强的节奏,保持情绪上的高昂;在主持大型汇演时,声音要昂扬敦促、掷地有声,表达出节目主题的思想情感。

3 充分利用肢体语言调节、带动情绪,掌握节目氛围

肢体语言作为主持人的副语言,是主持人通过自己的面部表情和肢体动作来传递信息与情感,利于受众更好地感知情感、加速情感的衔接。一名优秀的综艺节目主持人应充分利用自己的肢体语言达到有声语言和肢体语言的完美结合,帮助受众准确抓住节目的情感脉络,更为节目现场增色添彩。面部表情如眼神、笑容,肢体动作如手势、坐姿等都是有声语言之外的扶助和增色。

综艺节目主持人在主持节目的时候,利用眼神可以传递出很多信息,坚定的眼神传递着信任、坚定和力量;真诚的眼神传递着信赖和好感。坚定、真诚、自信的眼神,能够为受众带来积极正面的影响,增加受众的关注度和倾听意愿,促进主持人与受众的沟通,而笑容所传递的情感更是主持人表达情绪的重要途径。在情感类访谈中,对嘉宾的安慰或支持,不仅可以通过语言上的表达,更能够通过一个温暖的微笑、坚定的眼神,或握手时的力量传递以及无声的关注。同样,在大型演出中,配合掷地有声的语言,高昂的头与高举的手臂都能向受众传递一种积极向上的情绪和力量。

4 做好前期准备,明确节目主题、拉近嘉宾距离

每一期节目中的旁征博引都反映出主持人在节目前翻阅史书、报刊、网络等信息渠道所付出的努力。尤其是在访谈类节目环节,主持人要通过前期的准备,拟定一套高质量的访谈结构大纲,通过对嘉宾或事件的调查、了解,为受众提供背景知识等内容的提示、讲解,同时尽快地与嘉宾“熟悉”起来,拉近距离,保证节目进度的紧凑感和对受众的吸引力。

在访谈环节中,主持人不仅是节目进程的驾驭者,更是沟通互动的主体,明确节目定位、主体,增强节目的细节准备,把握好节目的现场节奏和编辑节奏,利用充足的前期准备、创造性思维和自我的人文素养,增强节目的新鲜感,突出节目的主题性。

5 结语

综艺节目已经成为大众休闲娱乐的主要方式,而角色定位鲜明、个人风格独特的综艺节目主持人更易于树立自己的“品牌”,获得更多的受众关注度。而风格多变,具有强大的现场掌控力和灵活性的主持人更能打破固有的模式设定,获得更多的受众,开创自己独特的主持风格。

参考文献

8.综艺节目主持稿双人 篇八

女:尊敬的各位领导、各位来宾、

男:女士们、先生们

合:大家下午好!

女:一缕和风轻轻的吟唱,一捧阳光温暖的明亮。婉转清脆的鸟语，片片馥郁醉人的花香.

男:在这金秋送爽,桂花飘香的季节，七色阳光洒满每个角落，沉醉在如此美妙的时刻，我们相聚在一起,共度美好时光.

女:首先，请允许我代表新鼎辉集团的全体员工对长期以来支持与帮助我们成长的各界朋友致以最崇高的敬意，并对在百忙之中莅临今天会议现场的所有领导、来宾及各位媒体朋友，表示最衷心的感谢和热烈的欢迎，欢迎你们!

男：让我们再一次以热烈的`掌声欢迎他们的到来。

女：接下来让我们用热烈的掌声有请新鼎辉集团董事长管思平先生致欢迎词。

男：感谢管董事长热情洋溢的讲话，关于新疆我想每个人都有不同的向往，但是对于能歌善舞的新疆姑娘我想在场的男士们应该会有共鸣吧，一首《新疆好》送给大家。

女：一首美妙动人的歌曲让我对新疆有了更深的向往，可乐：你去过新疆吗?

男：xxxx让我们有请和田地区行署副专员杨渭锋先生xx。领导，新鼎辉集团董事长管思平先生以及总裁x先生上台来为“新疆和田全球淘金寻宝增值旅游全国首发启动仪式”剪彩、留影。

女：谢谢，有请领导和贵宾们落座。接下来一段精彩的新疆舞表演献给大家。

男：xxxx接下来让我们掌声有请新疆和田地区行署副专员：杨渭锋先生致词。

女：感谢杨渭锋先生热情的致词，也使我们对和田有了更深入更全面的了解，下面欢迎深圳市x领导致词，掌声欢迎。

男：感谢xx领导的致词。掌声欢迎新鼎辉集团执行总裁x先生带来有关新疆和田全球淘金寻宝增值旅游的专题演讲，相信通过陈总的讲解大家对这个增值旅游项目就会有更加全面的了解。

男：感谢陈总激情洋溢的演讲，听完陈总的介绍我都为之心动了，晓琳你有没有动心啊?

女:当然了,试问谁不想淘到金寻到宝呢，谁都做过中大奖的美梦吧，再加上新疆和田的美食和风土人情的吸引我早已跃跃欲试了.

男:您想梦想成真吗?那么快加入我们新鼎辉新疆和田淘金寻宝俱乐部吧。现在我们先请各位领导嘉宾及媒体朋友到贵宾室休息，中场休息十分钟后会有惊喜送给大家哦.

女:什么惊喜呀?你快说吧,就别和大家卖关子了.

男:好吧,为了回馈俱乐部的会员朋友们,主办方准备了三份大礼将在接下来的抽奖环节送给幸运的三位朋友.好,十分钟后准时开始抽奖.

女:朋友们稍后见!

抽奖环节

女：有请会员朋友xx为大家分享淘金寻宝的亲身体验和心情，掌声欢迎。

男：谢谢xx的真实分享，通过我们工作人员的介绍讲解以及会员朋友的分享，您现在是否已经跃跃欲试，激动不已了呢?在我们今天启动仪式的现场新鼎辉给到您的是史无前例最优惠的促销政策。是否能把握住机会就看您的行动了。您现在就可以马上与我们现场的工作人员进行洽谈，即刻成为我们的会员哦。女：各位朋友，到此“新鼎辉国际企业集团新疆和田全球淘金寻宝增值旅游全国首发启动仪式”就圆满的落幕了。

男：在此祝现场所有的朋友们能够在我们的淘金寻宝增值旅游中收获惊喜，更能在今后的人生旅途中惊喜连连。

女：新鼎辉为各位准备了丰盛的晚宴，希望大家能够尽情享用，请大家乘坐新鼎辉专车到xx。酒店进餐。晚宴后可到公司总部参观恰谈谢谢大家。

9.浅析综艺节目主持风格 篇九

近年来，我国前前后后兴起了不少新型产业，其中，文化传媒产业可谓发展迅猛，在众多新型社会产业中独领风骚。本文重点分析了文化传媒产业下的广播电视这一传统传播媒介。广播电视受传统传播媒介传播方式的制约，不像网络媒体、自媒体等以网络作为载体的新媒体传播速度快、收听收看方便，在传播形式快餐化、碎片化的时代很容易被其他传播媒介取代，大大降低了自身的社会影响力。所以，提高广播电视节目收视率，巩固广播电视的社会地位迫在眉睫。播音主持在广播电视台中担任着重要角色，培养广播电视播音员主持人独特的主持风格成为当下提高节目质量的重要手段之一，本文就围绕如何培养广播电视播音主持风格展开探讨。

1在语言锻炼中形成自己的语言特色

一名合格的广播电视播音员主持人必须具备优秀的语言能力。语言能力的优劣直接体现了主持人的专业素养。语言能力又包括语言应用能力、语言组织能力和表达能力，受众对节目的第一印象往往是主持人语言应用能力、语言组织能力和表达能力。播音员主持人的主要任务是通过声音传递信息，所以良好的应变能力和表达能力对广播电视播音员主持人来说尤其重要，也为其主持风格的培养打下了良好基础。播音主持要想形成特色魅力的语言风格，就要从以下四方面入手。第一，语言风格应具有幽默感。幽默风趣的语言不仅能提高广播电视播音员主持人自身的辨识度，而且符合大众审美，更易让观众接受。第二，主持风格活泼灵动。从以往的主持经验来看，过于死板、规矩的主持风格很容易让人们忽视和遗忘。广播电视台播音员主持人应随机应变，营造一种轻松、愉悦的收视收听氛围，给观众带来一场听觉上的美妙盛宴。播音员主持人应尽量多接触一些幽默风趣的人，多与他们沟通交流，从他们身上找寻突破点，调整主持风格，提高受众的新鲜感和喜悦感，给观众留下深刻的印象。第三，如果是主持风格较为安静的栏目，主持人应尽量把言语放平和，为观众营造一种轻松、恬静的氛围。第四，如果是新闻类节目，广播电视播音员主持人需要培养简洁、锐利的主持风格，这类节目涉及评价版块，需要主持人对其做出专业性和针对性的评价，用简洁客观的语言分析社会现象，掌握节目节奏，使受众对新闻媒体传播的信息一目了然。

2增强广播电视播音与主持人与受众、嘉宾等不同角色的情感共鸣

在主持一些谈话类节目时，节目组会根据不同版块邀请不同类型的嘉宾，广播电视播音主持要提前做好准备工作，了解嘉宾的具体情况；还要积极调动现场气氛，营造一种轻松、愉悦的沟通氛围，拉进嘉宾和自己的距离，使嘉宾愿意吐露心声，把事件的真实情况传达给观众。电视播音主持人需要注意不要把自己摆在高高在上的位置，应用平易近人的语气与嘉宾交流，增强嘉宾的代入感，让观众把谈话的关注点聚焦到嘉宾身上，充分发挥嘉宾的影响作用，引导受众树立正确的三观。主持人在主持节目时，要情绪饱满，带动现场气氛，用真诚的言语表达自己，充分体现节目的真实性，增强节目的感染力。

3突出视角独特性，打造独特的语言风格

主持人应在日积月累的节目主持中形成自己特定的一套主持风格。幽默是广播电视播音主持需要具备的重要特质。主持人要培养自己幽默的风格，多关注有趣的人、事，善于发现、积累日常生活中有趣的新闻事件，把幽默适当地应用到节目中，增强节目的趣味性，活跃节目气氛，吸引观众注意力，给观众留下深刻印象。主持人可以阅读相关资料，丰富自己的文化内涵，培养文化素养，善于运用比喻、反问、暗喻等修辞手法，使语言表达更加生动、形象、具体，提高节目收听收视率和观众的喜爱度。

4根据自身条件合理设计主持风格

广播电视播音主持要想形成一套专属自己的主持风格，首先要充分了解自己，可以通过观看自己以往的主持视频，邀请专家做出客观评价，正确认识自身的优点和缺点，制定合理的整改方案，不断完善自己。主持人还可以观看一些优秀主持人的视频，与自己作对比，发现自身存在的不足，借鉴优秀主持人的主持经验，应用到自己的主持风格中，保持自己原有的主持风格，并做出适当调改，形成一套独特、具有魅力的主持风格。如果一个主持人本身性格很外向，那么他在选择主持风格时完全可以顺应自己这一风格特征，把热情、大方作为基本风格。多主持一些活泼性强的节目，促进个性发展。主持人不单单要根据自身条件设计主持风格，节目类型、节目内容也会影响主持风格的设定。

5提高自己的文化素养和心理素质

一名专业的广播电视播音员主持人必须博学多识，对各个领域都有所了解。要做到“术业有专攻”，既要熟悉生活的方方面面，又要充分体现自己强项的一面，努力提高自身文化素养和专业技能。例如：撒贝宁法律知识渊博，能灵活运用法律知识解读各种法律事件；水均益外语知识丰厚，能够轻松应对各种大型英语访谈节目；崔永元社会知识充沛，能够将社会焦点问题引入节目内容中，增强节目的社会性。这三个主持人同样作为央视主持人，因为其专攻的文化知识和社会领域不同，导致他们主持的节目类型也大相径庭。主持人要多阅读一些相关资料，积累自己的主持经验，丰富自身文化内涵，培养深厚的文化素养。广播电视播音员主持人不但要具有良好的文化素养，还要具有过硬的心理素质，培养自己随机应变的能力、自信力、自控能力和创新能力等，灵活应对节目中出现的突发问题。此外，一名合格的播音员主持人还要具备高度的自信心，然后根据节目内容创新节目形式，控制好整个场面，提高节目整体效果和层次感。播音员主持人作为公众人物，必须为观众树立良好形象，提高自身影响力。

6结语

本文主要对如何培养广播电视播音员主持人的主持风格展开一系列探讨。播音主持人作为节目主导者，对提高节目收听收视率起着至关重要的作用。广播电视台播音主持人要形成自己独特、有魅力的主持风格，用幽默的语言带动全场气氛，营造一种积极、活跃的节目氛围，带动观众共同参与，提高节目收视率，更大程度上提高广播电视传统媒体的社会地位和社会影响力，帮助文化传媒产业在竞争日益激烈的市场中脱颖而出。

参考文献：