观疯狂原始人有感

观疯狂原始人有感（共13篇）

1.观疯狂原始人有感 篇一

我们活在这个世上，是那么渺小，有许许多多的事情等待我们去探索，那我们应不应该知道了一些以后，就去退缩，就不再去探索了呢?不，绝对不能这样。

星期六下午，我去看了一部名叫《疯狂原始人》的电影。电影讲述了原始人咕噜一家六口在老爸的庇护下生活。每天抢夺鸵鸟蛋为食，躲避野兽的追击，每晚听老爸叙述同一个故事，在山洞里过着一尘不变的生活。大女儿小依是一个和老爸性格截然相反的充满好奇心的`女孩，她不满足一辈子留在这个小山洞里，一心想要追逐山洞外面的新奇世界。没想到世界末日突然降临，山洞被毁，一家人被迫离开家园，展开一场全新的旅程。离开了居住了“一辈子”的山洞，展现在他们眼前的是一个崭新绚丽却又充满危险的新世界，到处都是食人的花草和叫不出名字的奇异鸟兽，一家人遇到了全所未有的危机。他们还遇到了新新人类——盖，他帮助了咕噜交租很多很多······

影片中的老爸瓜哥是一个固执的人，他绝不允许自己的家人接触新的事物。其实当我了解他的性格以后，不由的有些生气。为什么不然别人去接触新的事嘛!新的事物会让我们学到更多的知识，开拓自己的眼界，这样不是很好么?好在后来瓜葛也明白了这一点，终于同意去接受新的事物了。

是啊!世界上不一定所有事物都是好的，都是有利的，但我相信，是所有事物都可以给我们知识的!

2.《疯狂原始人》 篇二

每天早晨，当你睁开眼睛，是不是就会闻到家人为你准备的饭菜香味？

可是，如果生活在原始人克鲁一家就没那么幸运，他们为了饱餐一顿，必须全家出动，还要冒着随时被怪兽袭击的危险。他们使出浑身解数，各尽其能，耗（hào）尽一天的时间，好不容易才得到一颗蛋。但是，这颗蛋太小了，全家人根本吃不饱。

尽管如此，黑暗带着更多的危险渐渐侵袭这片陆地，克鲁一家只好回到暗无天日的洞穴之中。为了多享受一会儿阳光，克鲁家的大女儿西普爬上岩石，可是，天黑得太快了，正当她准备回到洞穴的时候，她看到了远处的亮光，打算追寻亮光而去。西普并不知道，追逐了他们一整天的怪兽此时正守候在山洞外面。幸好，老爸反应机敏，叫回了西普，用石头将怪兽堵在了洞外。

可是，一直小心翼翼，谨遵原始人生存法则的爸爸，对西普不听话的行为很是恼火，因为他觉得只有生活在单调黑暗的洞穴中才能活得长久，而试图打破规则的行为都将付出惨重的代价，其中就包括死亡。

但是，一心想要更多光明的西普却并没有顺从爸爸，而是在家人入睡的时候追逐一道若隐若现的光源，离开了山洞。而那一刻她见到了即使在夜晚也散发着热量和光芒的——火，以及一个和她不打不相识的盖尔以及盖尔的那个可以用来聊天还能系裤子的小宠物——格尔特。

盖尔不仅仅让西普见识到了火的威力，还带来了一个噩耗——世界末日即将来到了。

正当西普想要问个清楚的时候，西普的爸爸找到了西普并将她带回了山洞，正当爸爸准备惩罚西普的时候，一瞬间地动山摇，盖尔说的预言都变成了现实。

山崩地裂之后，克鲁一家的洞穴没有了，所有规则全部被打破，呈现在克鲁一家面前的是一个全新的五彩斑（bān）斓（lán）的世界。为了生存他们必须重新去认识这个世界并且去适应所有的新东西，当然还要应付从旧世界尾随他们而来的可怕怪物。

在新世界中，西普再次遇到了盖尔，一场华丽的冒险就此开始！

他们在奇树异林里穿梭游走，这个世界不仅果实充足，生存空间更加广阔，并且大家最喜爱的阳光也更加充足！

为了全家人，爸爸开始接受新的世界，开始学习接受一切新鲜事物，他们学会了生火，学会了使用工具，并且学会了如何更加接近太阳，他们不再是原始人，他们在进步。

最后，西普终于得到了自己想要的自由和享用不尽的阳光，而爸爸呢，也得到了一只比旧世界那只怪物更加强壮凶猛， 但也更加可爱的大宠物。

对于他们来说，这个世界有太多的新鲜事物值得认识，比如大海，比如蓝天，生活还在继续，冒险也还在继续……

克鲁一家人通过勇敢地实践，改变了在黑暗中生存的规则，并且改变了世界，得到了自己想要的生活。他们一家人通过自己的行动，让世界让自己变得更加美好，你呢？你有没有努力让自己让生活变得更精彩呢？

3.观疯狂原始人有感 篇三

生命的起源，仅仅是一株不起眼的小小植物，那株植物经过了几百万或几亿年的演变，变成了水母——一种透明、软绵绵的水生物。又慢慢变化，变成能够灵活快速游动的鱼。鱼再上岸，变成了在水陆之间穿梭的两栖动物。后来，一种凶猛无比、硕大无朋的蜥蜴——恐龙登场了。然而这霸主统治地球几千万年之后，一场灾难将它们一扫而光。最后，一种两腿直立，有智慧的生物——人类称霸世界了。从最初茹毛饮血、野蛮勇敢的原始人，到男耕女织的文明人，最后进入了高科技、发达的新社会。一部《疯狂原始人》的动画电影，带我们领略了原始人的生活日常，让我们一起走进这部电影吧……

穴居人咕噜一家不管是过去、当前、将来还是永远，都要住在一个黑暗的洞穴里。这是因为一家之主——爸爸瓜哥坚定不移的信念：洞穴是舒适安全的，而外面的世界虽然美丽多彩，可是有很多潜在的危险，以及洞穴壁上的规矩：好奇是坏的，新的事物是坏的，洞穴外面是危险的……一家人都谨小慎微地遵守着规矩，只有大女儿小伊感到厌烦，她喜欢去冒险，好奇心很强。直到有一天，咕噜一家结识了一个新朋友——盖。盖很爱创新，令小伊非常欣赏。咕噜一家很喜欢这个可以变出跳跃的红色精灵、发明了一种叫“照相机”的东西的新朋友。连瓜哥也渐渐相信：外面的世界有趣极了，令人颤栗的野兽也能被驯服，咕噜一家再也不用住在阴冷的洞穴里了，他们肆无忌惮地在丛林里愉快地生活着。

看了这部电影，我最欣赏的是标新立异的盖。因为他敢于尝试别人不敢做的事，像驯服野兽，咕噜一家在争着逃命的时候，他却勇敢地驯服了比他大几十倍的老虎，让老虎和大猫心甘情愿地当他的坐骑，这是因为他坚信凡事要敢于挑战，世上无难事只怕有心人。他还很喜欢发明，比如那个虽然很原始但很有趣的“照相机”，给咕噜一家带来了欢乐。这是因为盖有丰富的想象力，还有很强的动手能力，再加上他肯付出汗水，我们在生活中也要像盖一样用于尝试，热爱创新。

而“瓜哥”是一个很保守的人。他认为新的都是坏的，好奇会害死人。只有洞穴是安全的。谨慎固然是好，它能帮你避开危险，但是如果过度地谨小慎微，就会丧失冒险能力，扼杀探索发现力，变得孤陋寡闻。所以，我们在小心谨慎的同时也要探索外面的世界。

4.观《修女也疯狂2》有感 篇四

前两天观看了电影《修女也疯狂2》，这部电影主要讲了拉斯维加斯歌舞女郎狄乐丝，被其曾经的修女朋友拉到一个社区学校去教音乐。但是那里的青少年不好对付，与拘于传统的牛女简直水火不相容，没精神时，这些学生就打瞌睡，有了精神就到捣乱破坏。一开始那些学生想出各种方法整她，但是很快领教了狄乐丝的厉害，因为凡是射向狄乐丝的箭都会回到自己身上，这下顽皮的孩子也服了。后来在学校遇到了要关闭的危机，经过商议决定由她的唱诗班参加全州音乐比赛。其中经历了许多困难，但是最终他们赢得了冠军。

从一个普通人的角度来看，我可以看到，一群在一般人眼里是坏孩子的学生，其实也有其人身的价值，能够通过自己的努力，获得成功。我们要对自己充满信心，别人可以，我们也可以。要发现自身的闪光点，展现自己的优点。

从学校社会工作的角度来看。狄乐丝修女把那些顽皮的学生教育好的过程是一个学校社会工作的过程。以开始那些学生很顽皮，狄乐丝以其人之道还治其人之身，让学生感受自己所说的话对别人的感受，从而能够控制整个班级。在开始音乐课时，她让学生自己唱，每个学生又各自的特点，声色、音调也不尽相同，也有些同学是不怎么擅长唱歌，狄乐丝修女用鼓励的方式激励学生，在一方面不行不代表其他的都不行。有的学生可能因为向别人表演而害羞，导致没有达到效果，没有发挥出潜在的能力，狄乐丝单独留下指导他，边练习边鼓励，最终终于突破，挖掘了个人的潜能。

其中有个女孩很有音乐天赋，但是她母亲不同意继续音乐，觉得音乐是没有出路的，不能当饭吃的。致使整个女孩推出了原本要参加的音乐比赛。狄乐丝用一番真诚的话，以及一本书，使其在家长不知情的情况下，参加了比赛。她觉得音乐是她喜欢的，而且参加全州的音乐比赛的机会不是经常有的。在比赛现场他们用一颗热忱的心，对音乐的热爱，以欢快愉悦的节奏在音乐中表达了他们内心对音乐的热爱。最终获得了全州音乐赛的冠军。从而保住了学校了，不被关闭。

狄乐丝用自己的行动，不仅保住的是学校，而且留住了孩子心中那颗对音

乐热爱的心。积极地面对生活。而不是像以前那样混混沌沌。

5.影评《疯狂原始人》 篇五

《疯狂原始人》是一部简约不简单的有笑点又有泪点的正能量动画，画面精美，梦工厂水准依然高到惊艳。绚丽的3D效果，感人的亲情和大爱，搞笑的场景，为了追逐明天：太阳和光明，他们从原始人走上了现代人的道路，学会思考，学会适应，学会接受新事物，学会改变，迎接新的生活，从阴暗的洞穴，向着太阳走向光明。影片中人物个性鲜明，聪明但不万能的盖，固执但全心为家人的瓜哥和野蛮又可爱的真性情小伊，各个惹人爱。

《疯狂原始人》绝不是单纯靠故事撑起来的佳作，尽管她确实讲了个不错的中规中矩的故事。影片所传递的核心价值让这部影片注定留辉于影史。看过本片的人或许都不会否认在观影过程中所激荡过的那份温暖如潮的感动，无论是因为对梦想和自由的追逐，还是因为壮丽景观和精彩冒险，总会在某处萌生出感动。绝非刻意煽情，而是在这些元素的内里，的确都是由一样东西在支撑，这就是爱。

电影主体讲述一个住在原始山洞里的六口之家在一个青年的影响下，改变自我生活方式，最终经过艰苦征途，走向光明的历程。如果把这个主题放在八十年代的中国第五代导演身上，那便是“愚昧”和“文明”的冲突。只不过，《疯狂原始人》显然没有如此严肃，它以非常轻松的基调将故事里人物观念上的分歧化解成动作上的嘀笑皆非。如，一家之主“瓜哥”是固守传统者，他将保护家人的责任看得无比重大，但方法只有一个，那就是找一个山洞躲起来。他每晚都要给讲述讲述同一个故事，讲完之后会在墙上拍一个手掌印。于是，整个山洞里都是“千手观音”似的壁画。

电影开头首先给“咕噜”家族的人进行了“肖像速写”，每个人都个性十足，趣味非凡。紧接着，进入正片后，通过一家人奋力争夺鸵鸟蛋的紧张场景，一方面先声夺人，告诉大家这是一部值得看的电影，一方面交代了原始人的生活方式，他们因为恐惧和压力才得以保存自己。而大女儿“小伊”正处于青春叛逆期，一心想走出家门，探察外面的世界。一个偶然的机会，她追逐着火光，遇到了另一个部族的落单少年“盖”。盖的奇特的行为方式，让小伊惊诧不已。当山洞被地震毁灭后，处于危险中的小伊吹响了号角，引来了盖。之后，故事正式进入发展阶段，他们的目标是寻求新家园，而戏剧性便存在于盖对光明的不断追求和爸爸瓜哥固守传统这两条道路的冲突上。

当盖加入到咕噜家族后，瓜哥非常排斥他，这是一个既有权威者在被挑战后的必然表现，原始人和现代人都是相通的。然而，盖身上的“文明”魅力逐渐征服了家人，瓜哥反而成了孤单者。为了证明自己，他也想了很多点子，都很滑稽，但这说明他已经开始改变自己了。当两人一起身陷“油湖”后，为了脱身，瓜哥配合了盖的方法，这是一次成功的合作。最后，故事到达高潮，面对天崩地裂的险境，盖的头脑和瓜哥的力量珠联璧合，一起带着家人走到了光明之地。因此，这是两条道路的并行，恰好应合了叙事与主题的交融。一是咕噜一家人的探险之路，他们走过的地方无不光怪陆离，为影片打造奇幻画面奠定了基础；一是瓜哥思想上的进步之路，是戏剧冲突的焦点。整部影片中，不存在反面人物，因为每个人都很可爱，他们可能犯错误，但并不邪恶。也不存在死亡事件，大团圆的欢乐效果从头贯彻到底，虽有紧张，但无痛苦。这也正是动画电影的娱乐性所在，看得懂，看得美，看的轻松。

父亲瓜哥是最充满冲突的角色，固执守旧死脑筋但有力的他与充满好奇心的女儿小伊、聪明而创新的盖之间的差别产生火花，当新文化逐渐被大家接纳而动摇了瓜哥的权威、当瓜哥企图创新想法变得令人啼笑皆非，感觉有种大笑背后的唏嘘和感叹。然而，瓜哥作为父亲是伟大的，他尽管有些墨守成规，不愿意接受新事物，而且极力让家人也都相信这点，造成了很多麻烦，但是不得不说，确实是因为瓜哥，才使得他们家保全下来，而不像其他家族那样灭绝。

当大家掉进迷宫彼此分开后，其他人都通过前进而找到了出路，只有瓜哥止步不前，最终绝望的他吹响了螺号，妈妈把他带了出来。而这也成为一个转折点，和当天晚上爸爸感受到自己的“权威”不再有，开始反思自己，渐渐做出改变。最后，他展示出了大爱，学会接受，并且依然没有忘记自己的职责：保护家人。把所有人，包括其他小动物，都成功的扔到了悬崖对面。这是最让人动容的一幕。

影片的场景非常唯美，从光秃秃的山石洞穴，到颇有热带风情的雨林，最后抵达地球的最后一块净土。从最荒漠的景色，到色彩浓烟，再到冲刺太阳时的庄严，不论是色彩的应用，还是场景，都极其成功。最重要的是本片传递出的 正能量的主旨，无论是小人物蜕变、英雄主义、梦想或是爱。这种简单、浪漫、乐观和憧憬的情绪，跟年龄无关，跟国籍无关，跟信仰无关，始终是能感动人的。看过本片后有种冲动，要追随太阳到达一个叫做明天的地方。

6.“疯狂原始人”的真实生活 篇六

咕噜一家都住在山洞里。直到地壳发生变动，才不得不选择新的居所。

没错儿，原始人类总是选择自然的洞穴作为住所。当然，为了更好地生存，这些洞穴的选择也很有讲究，一般来说，洞穴都会靠近水源，洞口会高出附近的水面几十米，这样发大水的时候，就不怕洞穴被洪水淹没。他们愿意选择比较干燥的洞穴，而且洞口的朝向很少向北或者向东，这样，冬天的时候，就不怕寒冷的东北风灌进山洞里了。在我国，最早的人类住所是距今约55万年前的北京周口店龙骨山岩洞。

原始人的衣服

咕噜一家人身上穿的可都是兽皮。

原始人还没有学会纺织技术，所以，他们只能用天然的原料做衣服，比如兽皮。他们把动物的骨头磨成尖尖的针，用来缝制衣服。他们还把石头、兽齿、贝壳、鱼骨等东西穿起来，做成项链等装饰品。

原始人的食物

咕噜一家为了捕食怪鸟的蛋，进行了一场大作战。

电影里的情节当然有点夸张了。在原始人没有发明工具以前，他们主要靠吃树叶、果实、幼小的动物和昆虫来充饥。很多很多年以后，他们学会了制造工具，打猎的时候就更加得心应手了，这时，他们的捕猎范围才慢慢扩大，可以捉到大一点的动物来吃。

原始人和火

盖让小伊认识了火，给他们在黑夜里带来了光明。

最早的原始人，还不懂得利用火，食物都是生着吃的。也许有一次，火山爆发或打雷闪电的时候，树林里着火了，原始人偶尔捡到被火烧死的野兽来吃，觉得味道棒极了，他们才知道，原来火不是那么可怕，是可以用来烧东西吃的。后来，他们又慢慢研究出人工取火的方法，比如钻木取火、敲击燧（suì）石取火等。生活在我国境内的距今约3万年前山顶洞人，就已经掌握了人工取火的技术。

原始人的岩画

爸爸瓜哥喜欢给家人讲故事，每个故事都是警告家人不要做危险的事情，每个故事，都会被他画在洞穴的墙壁上。

岩画究竟是不是原始人讲的故事呢？我们只能靠考证和推测了。从目前发现的岩画来看，画面以记号和动物形象居多，还有的是原始人狩猎的景象。这些岩画不但为我们展现了原始人的生活场景，而且也是绘画艺术的起源之一。

原始人的工具

遇到盖之前，咕噜家族还不会制造和利用工具，盖带给了他们很多新奇的想法和东西。

制造工具可是人类和动物的区别之一。最早的原始人，用石块打造工具来割肉、砍树、切草，这个时期就是旧石器时代；后来，随着人类的进化，制造技术也提高了，人们打造了石器之后，还要把它们磨制锋利，这个时期就是新石器时代。

原始人和原始动物

跟咕噜家族生活在一起的动物真是千奇百怪，长着羊头的大鸟，有长颈鹿斑纹的猛犸象，五彩斑斓的剑齿虎，陆生鲸鱼……

如果在彼此都能填饱肚子的情况下，相信原始人和原始动物也愿意和平相处。可惜，在恶劣的自然环境中，这样的情况往往很少。当然，原始人会去挑选弱小的食草动物，比如肿骨鹿、野羊、野

马什么的作为食物，他们一般不会主动攻击像剑齿虎那样的猛兽 。剑齿虎张着血盆大口，非常凶猛，如果不幸碰到它，原始人只好同它搏斗，但结果往往是凶多吉少。

7.疯狂原始人 观后感 篇七

王楠

《疯狂原始人》是一部以亲情为主线的动画片,其中有许多令人捧腹的镜头,也不乏耐人寻味的深意.小艺生活于一个穴居人家族，她是个好奇心重，胆子又大的小女孩。她常常不听爸爸的话，独自去冒险。一天晚上，她追随着火光认识了男孩盖。盖告诉她，世界将会毁灭，他们脚下的土地将不复存在。

小艺的爸爸不肯听盖和小艺的意见，迁徙去高地。在他们目睹并亲身经历了种种灾难后，一行人踏上了通往明天的路。

一路上，小艺的家族见到了许多前所未见的生物和事物,经历了许多危机。他们一次次化险为夷，帮助自己脱离险境。

电影的最后半小时,小艺的家族在盖的领导下来到了安全的山下，不料在即将到达美好的“明天”时，天地发生巨变。一时间山崩地裂，一行人无法跨越那最后一道屏障——山涧。小艺的爸爸决定把其他人扔到对面的安全地带，代价是牺牲自己，感人的剧情将气氛推向了高潮。

无论一路如何走来，无论父母对你是何态度，都无法掩去他们善意的初衷。他们的教育批评，都是为我们着想，希望我们永远平平安安，健健康康，不去招惹太多的麻烦。

在这个世界上，爸爸妈妈永远是最爱我们的人，他们可以为了帮助我们而牺牲自己，再可怕的巨变也切不断我们之间的联系——我们身上永远流淌着相同的血液！我们应该尊重我们的父母，爱护他们；努力、认真的学习，让他们以我们为荣！

8.疯狂原始人观后感 篇八

《疯狂原始人》的故事看着简单，实际上，那些分钟标号的脉络，都是可以用表格和数据呈现的。在我自己的研究里，我尝试了用纯图表和不同颜色把情节点拆分排列，你会发现故事结构的稳定与合理更加直观。简直就像某种经过设计的图案。

我推荐这个故事来进行学习研究，不是说他的剧情究竟有多吸引人，正是因为本身故事素材有限的情况下，还能做的这么极致。才是值得学习的标杆啊。这也是为什么美式动画电影的剧本，对于天朝更具有产业的指导意义。正因为他模式化和流水线，才清晰可控。

在天朝动画编故事这件事上，如果你对自己编剧的能力，审美和学识都不自信。那么就别忙着铺设世界观，想当然的设计主题悬念了，就按照人家成熟的片子，把情节点密度，关键结构都套用了，多么伟大的故事不敢奢望，但是肯定会好看的。

9.观疯狂原始人有感 篇九

关键词：疯狂原始人；梦工厂；分析

中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）05-0185-01

一、主题分析

家庭主题是一个渊远流长而又永不衰落的电影主题。而《疯狂的原始人》又是一个具有大部分家庭特色的家庭主题故事，也正是这个家庭主题所突出的真挚情感，成为了支撑该片的灵魂。该片讲述了在史前一场地震过后，山洞穴居人咕噜一家六口失去了洞穴家园，老爸瓜哥带领全家在史前世界寻找新家园的冒险故事，这也是梦工场第一部关于家庭题材的动画长片。

在这部影片中，从影片的第一幕开始，我们就通过主角独白的视角以及运用平面动画手法、仿岩壁画的这种视觉手法，从而了解到人物状态的同时也点出了原始穴居人生存环境的残酷与艰辛。到最后，全片通过一种近乎绚烂的视觉盛宴幽默而温情地告诉我们这样一个道理：追随太阳到达“明天”的不仅仅是梦想，而是哪怕世界已经几近要沦为绝望，依然能够带来欢乐和希望的正是内心深处的爱。

从影片的主题来看这是一个关于的美国式家庭建构的老故事，一行人在影片中展开了一场闹腾而又惊险的旅程（譬如《冰河世纪》），幽默搞笑的噱头也贯穿了影片始终，无异于典型的迪斯尼类型化的好莱坞叙事模式。如果仅从以上这个角度来看的话，这无异于梦工场用了一个新瓶来装旧酒。但是这瓶旧酒最后又是如何依然这么吸引着观众的呢？

首先我们从视听效果上来看，《疯狂原始人》依然保持了梦工厂较高的制作水准，当全家人到达夜晚在原始人们登上巨树的顶端，满天星辰和一道壮丽的银河的所呈现出来的那些绚丽色彩，以及穿过色彩斑斓的丛林里原创的那些植物形象和逼真的海陆环境以及各种夸张而又奇怪的小萌物身体呈现的高饱和度和渐变色等等，这些呈现都使观众获得了良好的观影体验。其次，前后故事紧凑，叙事模块间的衔接自然流畅，人物立体鲜明，高潮段落的设置，到最后水到渠成般的融合，从而将整个动画要传达的家庭主题像水晶一样，在纯净静谧中发出万千光芒，投射心田，没有教化的痕迹却让观众也在不知不觉中领会，让人感受到深邃的父爱亲情的醇厚忍不住感动抹泪的同时又不忘动画整体的轻松风格。

二、人物形象分析：现实中的你我他

该片人物并不多，包括其中各种具有创造性的小萌物角色的存在，每个角色都是一个鲜活的形象，都有自己独特的性格，其中主要角色是小伊和盖，老爸和其他一家子老小。

瓜哥/Grug——保守宽厚的老爸。他扛着让家人活下去的责任，强硬、宽厚、保守、勇敢，他有很多属于他个人的人生信条。

小伊/Eep——充满好奇心的叛逆少女，她不愿因苟活而被囚禁，渴望自由和阳光，拒绝那种只是没有死去而不叫活着的生活。人物外形也似乎与其性格遥相呼应，大饼脸，虎皮裙，一头炸呼呼的红头发，看起来Eep这个角色的性格其实在现实中也很容易找到人物原型，更甚的是能够各方与你产生共鸣——我们或许曾经都是小伊，处在青春叛逆期的女孩最后迷恋上了摇滚小子，开始反叛和逃离父权的世界。这种形象造型的设计，更能在后面使得故事剧情高潮迭起，人物角色之间的矛盾冲突起到一个很好的铺垫效果。

盖/Guy——见多识广的年轻人也是新生事物的代表者。一个由于后天环境（没有家人）所造就成爱动脑筋的男孩，经常能够出乎意料地想出很多“鬼点子”来，也最终依靠这些“鬼点子”成功俘获了小伊的芳心并且带领着咕噜一家“乘着太阳去找明天”。作为本片中的男主角，片中的皮带猴作为他的服装道具和灵感的发起者，使人物角色性格特点上增色不少。

三、精彩场景分析

该片情节故事其实并不曲折复杂，但是在剧情的设置方面可谓是环环相扣，前呼后应，处处引人入胜，几乎没有多余的画面和剧情。

精彩场景（1）瓜哥的发明

父亲的愚笨和盖的聪明相对比，父亲做出的一些改变，即发明创新后所闹出的一些适得其反的笑话。比如当他被自己的丈母娘奚落“没头脑”后，非常不服气，竟花了一整夜想出了各种奇怪的发明，包括用木块制成遮光镜、用原料涂在脸上再用木板或石块用力拍在脸上的“自杀式拍照”等，令人啼笑皆非的同时不免会使观众产生感慨之情。

精彩场景（2）瓜哥和与家人的绝壁告别

当地面被震裂坍塌时，咕噜一家被父亲用强大的臂膀送到对岸时，一个人在洞穴里点了火，然后在石壁上画出了全家，全家都被庇护在他的双臂里。真正灾难来临时，用自己的力量和双手保护着家人，而将自己留在了危险境地，他是如此深爱着自己的家人。

精彩场景（3）奇幻世界

影片的3D动画视觉效果带来出人意料的惊喜，当咕噜一家逃难误打误撞闯入到一个谷底，在这里看到了无数他们有生以来都没有见过的各种古怪生物：绚丽多彩的花草树木，长着獠牙的像老虎一样的猫，五颜六色的猕猴，成群结队会啃噬大型动物的红鸟等等这些都足以和《阿凡达》的潘多拉星球生物场景相媲美。

四、文化分析：美国梦介入的思考

这是一部亲切可爱简约而不简单的动画电影，围绕着恐惧、改变、明天、希望等等这些很励志的正能量元素，梦工厂的这部电影将这些正能量元素简而言之也就是美国梦一如既往地融合到其中传播着美国文化。

美国梦是关于自由和创新的梦想。在这部影片中从小伊最先开始那句“我们现在这不叫活着，这只是没有死去”到盖说“乘着太阳去找明天”，父亲瓜哥最后说，“不要黑暗，不要躲藏，不要山洞，我们的目的是追随太阳”，从开始的“永远不要不害怕”转变为“永远不要害怕”———这体现了一种永恒的美国式本能，是美国梦的精髓所在。

在《疯狂的原始人》中这种对美国梦的执着，演化成了影片中个体对外界传授给他们的新鲜事物、新鲜认知，到每个个体有了自我发现、认知和内化外部世界的能力，并且通过这种能力最后能够完善自我以升华到另一个巅峰境界。

以上几个片段当然只能是粗略的分析，对于一部优秀的动画电影来说，以它所集结的一系列精华元素，还远远不止这些。

参考文献：

[1]罗伯特·麦基：《故事：材质，结构，风格和银幕剧作的原理》，周铁东译，2001，北京：中国电影出版社。

10.《疯狂原始人》观后感 篇十

本片开篇所用的手绘式的粗糙画面是导演克里斯・桑德斯在《驯龙高手》中有过成功尝试后的再次使用，观众很快便能辨识出此片在梦工厂动画中的站位，与《驯龙高手》相同的，还有本片的选材方向，即历史感极强极远的年代与一个不凡家庭的集体成长混搭，本片中克鲁德一家是长期选择洞穴为唯一安身之地的正宗原始人，甚至落后于自己的时代，在与后来的游牧族的小帅哥之后才逐渐被带向光明之地，本片的立意也就义不容辞的归纳到了“勇于改变，面向未来”的层面上。

本片无论剧情和节奏，始终都处于狂奔状态上，克鲁德一家一方面具有高超的团队猎食技能从捕食到进食都是如饥似渴，尽显蛮态，另一方面他们十分警惕，在躲避威胁的时候同样是集体“风神腿”，除了女儿Eep之外，全家人都在父亲的影响下“保守”地过着这种辛苦而有乐趣的生活，但天意难违，与《冰河世纪》如出一辙的地理大灾难如期而至，逼迫克鲁德与家人做出改变，这种逻辑几乎在近几年的很多动画电影中被不断复制，从外力的作用到内心的改动，完成度虽高但永远很眼熟的故事让很多观众在半路上就能知道终点的模样，影片中克鲁德一家被定义为“首个摩登家族”，实际上真正摩登的只是女主人公Eep，在面对新世界的诱惑，Eep始终是双眸一亮便闷头向前冲去，而她也因祸得福，认识了帅气而聪明的未来丈夫，显然，后面的剧情也逃不出此二人一边你侬我侬，一边拯救或配角的套路，面对顽固父亲的阻挠，Eep需要爆发强大的人格魅力外加男友的“新青年”思想去感化父亲，历经风雨后父亲终于投诚，并在最后的大崩塌中完美演绎了高大全的英雄硬汉形象，救了全家，收了萌宠，最后全家去到夏威夷版的新世界，好好休养为续集做准备。

本片在剧情上的确简洁而有活力，但在3D的包装下无疑有些过于闹腾，去年的《冰河世纪4》和《马达加斯加3》相比之下更加轻松，但也同样让人感到有些不稳当，梦工厂之后的新作《极速蜗牛》光听名字就知道又要手忙脚乱一路狂奔了，在物欲横流，时间至上的时代，也许那些把创意放置到平稳故事中，在立意上寻求狂奔更加值得叫好，这一点曾经的皮克斯做得很出色，当然如今也略显浮躁了。

女性角色从真人青春电影到动画领域，都开始成为了新时期的核心，而本片中的Eep继续充当着女权主义的温和推进者，同时最主要的也是随大流博观众的好感和认同，这位“野蛮公主”的形象刻画基本完成了她应有的任务，同时也在皮克斯首奉女性角色为主的作品(《勇敢传说》)之后，成为了梦工厂动画的第一位绝对女主，不说梦工厂始终慢皮克斯一步，两家公司的路已经走得越来越神似了，另外《疯狂原始人》的主要人物关系与去年的《精灵旅社》高度重合，让人再次感到惊异和无奈。

嫌弃之后说说优点，本片中个别很燃的段落确实为观众提供了足够的正能量，如父亲结尾在洞穴中绘制全家的图腾，男女主人公在危急时刻高举火把驱赶鸟群，以及各种分离又团聚的时刻。

史前动物的各种混搭呈现以及错位登场令人惊喜，也成为了本片为数不多的亮眼之处，长有长颈鹿斑纹的猛犸象，尾巴相连的小熊，双喙位置90度扭曲的红色群鸟，在干旱大路上生存还带保护色的鲸鱼，以及后来被克鲁德收为宠物的绿毛剑齿虎，堪称卖萌帝，反常规在根本不求严格逻辑的动画中反而可以成为荣誉勋章。

11.《疯狂原始人》观后感 篇十一

看了《疯狂原始人》这部电影后，我的脑海里出现了许多亲情的画面，我思绪起伏，心情久久不能平静……

假如我是伊妹，我看懂了父爱的伟大。他如一头壮牛，支撑这我们一家人的生活，我们和他一起狩猎，在狩猎的过程中，我们总会遇到强劲的对手，父亲因为有着力大的优势，所以我们每次都能够死里逃生，每每打到猎物后，他总是先紧着我们，每到他时，他总会含蓄地说一声：“我上礼拜已经吃过了。”

假如我是伊妹，我看懂了父爱的伟大。他引领着我们在死亡的边缘上徘徊，他默默的保护着我们的安全，他是我们心中的保护神，他爱着我们，我们也深深地爱着他。

假如我是伊妹，我看懂了父爱的伟大。黑夜绵长，他总会给我们讲一个故事，让我们开心一会儿。睡觉的时候，他总是在最下面，让我的家人在他身上幸福地进入梦乡，他从未抱怨过……

假如我是伊妹，我看懂了父爱的伟大。在山崩地裂的那一刻，他首先把家人扔到安全地带，自己却陷于论陷区。在生命垂危的那一刻，他首先想到的是家人，“家人”在他的心中神圣而伟大，他严峻的父爱，让我们感动。

假如我是伊妹，我看懂了父爱的伟大。他在孤独的时候，在一个洞穴的墙壁上画出了他的家人，他们都在朝着他微笑，我相信，在千百年之后，这里依然是一处爱的痕迹，这是一位好父亲留下的。

假如我是伊妹，我看懂了父爱的伟大。父亲和我们一直都保留着阿盖送给我们的小号，当我在安全地带与家人一起吹小号时，父亲乘着特制的飞船飞向安全地带，刚一停下，父亲拿着武器，说：“谁欺负你了，看我不打死他。”这时，我激动地跳上父亲身上：“爸爸，我爱你。”

12.《疯狂原始人2》观后感 篇十二

这部影片的确很吸引人，又令人感动不已。它主要讲了克鲁德一家人都是洞居原始人，每天过着一成不变的生活。不过他的大女儿小伊有着强烈的好奇心，她喜欢追寻光明。直到世界末日，一家人面临各种危险，还好遇见了游牧民族人“盖”。最后在危难时“盖”感动了克鲁德，依靠自己的智慧最终与家人团聚。

看完《疯狂原始人2》不禁让我想起了一件往事。有一次爸爸妈妈出行不在家，留下我一人在家做题，等到时间过半时，我被一道难题绊住了，一直想不通，想着还是等爸爸回来后再教我吧!于是面对这样的难题我并没有沉着与思考，当场就放弃了，到现在还后悔莫及呢!在我们面对困难时，不能逃避现实，也不要总想着躲进山洞，而是要勇敢地面对困难，迎接挑战。

这部电影还讲述了瓜哥对小伊的浓浓父爱。对于改变，瓜哥都非常抵触。他的职责就是保证全家人的安全。瓜哥虽然十分哆嗦，但他却像所有的父亲一样，学会处理如何保护好他那些爱冒险的家人。

13.疯狂原始人影评 篇十三

早些年看好莱坞的动画片，纯属图一乐呵，顺带弥补一下童年的遗憾。自从好莱坞把我们国宝的形象拿过去重新加工然后向中国倾销，并且大卖特卖之后，我的情绪就很沉重。今年看到瓷器国遍地狼藉、瓷娃娃要靠山姆大叔拯救的场景（《魔境仙踪》），我就觉得心里更不是味道——美国鬼子的嘲谑是越来越直白了。应对十年如一日占据电视荧幕的《喜羊羊与灰太狼》，也许还加上最近比较火的东北味儿特浓的《熊出没》，想想国内影视产业在其他影片题材上还能奋起抗争一下，在动画片方面却仍然是这般的不思进取，真是不由得“哀其不幸，怒其不争”。

自从梦工场横空出世后，美国动画片的风格也有点焕然一新的感觉，傻乎乎甜腻腻的迪斯尼风格在这种刺激下，也有了逐渐改良的迹象。4月20日上映的《疯狂原始人》更是代表了梦工场动画的最新高度，差不多囊括了所有优秀好莱坞动画片的成功之道，因此才能做到老少皆宜、寓教于乐，真正助推和谐社会建设。

从题材上来看，我们很容易看出《马达加斯加》和《冰河世纪》的影子，都是逃亡、探险的题材，但背后都是地理学、古生物学、考古学的丰富知识在做支撑。选取“物种工厂”马达加斯加岛，因此当地特有的狐猴能够大放异彩吸引眼球；选取物种大灭绝时代，逃亡路上的温情就有了坚实的依托；选取了原始人的逃亡和进化，我们就能看到史前壁画、火的使用、鞋子的发明等种种历史常识科普……不能不承认即便是做动画片，美国人也能很好地整合其他学科的资源。因此我觉得如果我有孩子，看这种动画片会是一个很好的科普机会，比去博物馆里看恐龙骨架有意思得多。

从受众面上来讲，老少皆宜真不是空话。美国动画片的一大看家本领是大打亲情牌，绝不是偶然。近年来的很多动画，都是一个闹哄哄的家庭或团队群众出演，有人负责搞笑，有人负责稳重，有人负责暴躁，有人负责卖萌，有人负责贤惠，有人负责勾搭……这样一来，故事情节便于展开，人物关联便于组合。加上好莱坞屡试不爽的“家庭矛盾历经磨难终得修复”模式（此处可插入链接《2012》《侏罗纪公园》《世界大战》，呵呵），不知不觉中就拢住大批以家庭为单位的忠实观众。

在人物形象设计上，好莱坞深味与时俱进的精髓。迪斯尼时代流行的彪悍金刚与软妹子组合（《人猿泰山》），也适时变成变成了女汉子与高智商书生的搭配。熊孩子如今是全世界的流行语了吗？我在看片子的时候，看了那个如脱缰野狗版的小萝莉，总是忍不住想，比起美国的同类来，中国的熊孩子们还算温柔善良的呀。

动画片天马行空，想象力更是不可缺少。各种史前动物纷纷以怪异组合的方式出现，豹纹猛犸、鹦鹉色剑齿虎、海龟鸵鸟、鳄鱼头小萌狗、麦兜蝙蝠、鳄鱼蓝鲸……等等简直比《山海经》还牛逼，让观众大呼过瘾。很多观众可能没注意，穴居人咕噜家族居住的那个峡谷，原型就是美国亚利桑那州红崖国家保护区，那里的波状岩一向是摄影师最钟爱的风光拍摄场景之一。相较于之后的热带雨林和稀树草原场景，我觉得这个峡谷的设计更出彩，也更值得中国动画片借鉴，毕竟，要说起风景名胜，咱中国可比美帝强多了。动画片里做做风景软文，也是一条崭新的宣传思路啊。

说到最后，其实我觉得国内的动画工作者最缺的，可能还是把故事讲得引人入胜的潜质。那里不能不赞叹一下本片真正做到全场无尿点。从开场的平面式居住环境和人物说，再到天亮出洞的人物初次登台，再到盗猎鸵鸟蛋的群众户外展示（模拟橄榄球户外），一泻千里，毫无滞碍。高智商小伙的出场以及随后急速推进的末日逼迫，快速转换却又天衣无缝，让人欲罢不能，把观众的膀胱祸害得不行。在过山车式的节奏中间，前后的呼应使得情节更加紧凑，鹦鹉色剑齿虎、鳄鱼头萌狗的前后出现，史前壁画的前后照应，最后一幕出现的沥青、火和食肉鸟的组合，把之前的历险经历完全结合起来，这个原始飞艇让故事大团圆而又毫不生硬，简直是神来之笔，令人叹服。

影片的末尾，原始人们奔走在夕阳下金黄色的沙滩上，故事暂告一段落。坚信，续集立刻也会提上日程了。毕竟，原始人大逃亡，一路开始研习史前科技应对大自然挑战，顺便谈情说爱这么好的题材，好莱坞的聪明人肯定会继续利用的。

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