电影《火星救援》观后感

电影《火星救援》观后感（共12篇）

1.电影《火星救援》观后感 篇一

雷德利·斯各特(Ridley Scott)改编自安迪·韦尔(Andy Weir)畅销科幻小说的新作《火星救援》(The Martian)，重返他熟悉的未来世界领域。这部由马特·戴蒙(Matt Damon)主演的Fox影片虽然以火星为故事背景，但其对细节的`关注，给人以故事会发生在明天的真实感受。整部影片自始至终让人欲罢不能，又不会让人过份激动，必定会在全球掀起太空热。

斯各特向来以空间题材见长，这次他讲述了美国宇航员马克·沃特尼【戴蒙饰】劫后余生的故事，他与其他五位宇航员遭遇巨型风暴，外太空之旅只能提前结束，他因为被误认为无法生还而被留在火星，成了太空鲁宾逊。清醒后的沃特尼发现自己远离地球家园，食物只够一个月的供应。幸好他天性幽默乐观，而且是个植物学专家，决定靠自己的力量生存下去，等到下次火星任务的到来，虽然这一等就要四年。沃特尼精心计算如何最大限度地利用他在这颗干旱星球上的时间，开始利用自制的肥料种植土豆，对手头的所有材料物尽其用。而在地球上，公众哀悼马克的悲剧死亡后，一位眼尖的NASA技术员在监看时注意到火星表面的运动迹象，怀疑可能是马克还活着。双方重新取得联系后，火星救援任务由此启动。

编剧德鲁·高达(Drew Goddard)保留了韦尔原著中对食物技术分析和氧气供给、机械能力、星际航行物理等科学问题的大段详尽描写，并用观众能理解的方式再现银幕。NASA官员想制定两全的救援计划，马克的宇航员同事却甘愿冒着巨大风险前去营救，哪怕希望渺茫。

斯各特为影片安排的悬念固然扣人心弦，影片却以人物的轻松幽默、专业人士和高知们面临前所未有的挑战时彼此间的尊重为总体基调。导演和编剧淡化了传统剧情作品的表现模式，强调描写现实问题时理性反应要比歇斯底里、下意识的爱国主义更恰当。编剧高达对原著中马克讽刺性的幽默略有放大，戴蒙的塑造又让角色显得极为可信。影片一反斯各特作品惯常的绝望与虚无，洋溢着积极向上的风格。

火星救援观后感

2.电影《火星救援》观后感 篇二

秘鲁的研究人员正在首都利马尝试模拟火星上的环境，并试图在其中种植土豆。NASA将与利马国际马铃薯研究中心（CIP）合作，共同开展这项具有开创意义的实验。他们计划种植的65种土豆都经过了精挑细选，能够在火星那样的极端环境中生长。此举将帮助我们实现在火星上修建大棚、种植植物的梦想。

国际马铃薯研究中心（CIP）是一家非营利性研究机构，致力于减少贫困，保障粮食供应。目前该机构共注册了4500个土豆品种，入选的65种就是从中选出来的。而在这65种土豆中，有40种都是安第斯山脉的原产品种，可以适应多种不同的生态圈，能够经受突发的气候变化，并能在岩石遍布、干旱贫瘠的土壤中生长。其他的25种则是经过改良后的品种，能够在干旱、含盐量高的土地中存活。这些土豆均对病毒免疫。

这些通过了测试的土豆品种还必须满足一个最终标准—它们在火星上不仅要长得好，还得有出色的产量。“我们差不多百分之百确定，选出来的土豆有很多都能通过测试。”一名在NASA工作的秘鲁天文生物学家说道。

科学家们希望通过这项实验找出适合在贫瘠环境中生长的土豆品种，从而帮助解决全球范围内的饥饿与营养不良问题。“我们必须为未来做好准备，妥善应对沙漠化、全球变暖和土壤盐碱化等问题。”CIP的一名科学家说。

秘鲁南部的阿塔卡玛沙漠被认为是地球上最干旱的地区之一，其中La Joya Pampas地区的土壤与火星土壤非常相似。科学家们向利马的CIP实验室运送了100千克这样的土壤，同时模拟出复杂的火星大气（主要成分为二氧化碳），并将其暴露在强度极高的紫外线辐射之下。“再过一到两年，我们就能得到比较确定的结果了。”瓦尔迪维亚说道。他还补充说，要想在火星上开展一项无人任务，至少还得等上五年时间。

作为一种可能在太空中种植的作物，土豆也是世界上最为古老的粮食之一。早在公元前2500年，人类就有了种植土豆的记录。当时，美洲土著艾马拉印第安人在今天的秘鲁和玻利维亚地区种植了土豆。

如果科学家们挑选出的土豆品种无法适应沙漠土壤，他们将增加土壤中的养分，同时让土豆暴露在辐射之下。“如果这也不管用的话，”瓦尔迪维亚说道，“我们会实行一种CIP使用的新方法，名叫气培法。”该技术可以用在没有土壤的情况下培养植物，需要将植物的根系放置在球状或管状容器中，并向其中喷洒养分，此外还需要一个清除毒素的系统。

接下来几年里，NASA计划在秘鲁的沙漠中建立一座火星研究中心。他们将在这里完美地复制火星的地形和大气条件，用于研究太空种植技术，从而帮助人类在火星或太阳系的其他行星上开展载人航天任务。

在此次研究之前，荷兰瓦赫尼根大学的一组科学家开展了一项实验，成功地在模拟火星和月球条件的土壤中种出了庄稼，证实了这种方法的可行性。他们在三个不同的培养容器中种植了10种作物。三个容器中分别放入了由NASA提供的火星模拟土壤和月球模拟土壤，以及用作对照实验的地球土壤。据NASA称，火星土壤中其实含有植物在火星上存活所需的营养物质。

最后的实验结果显示，火星土壤种出的作物与地球土壤种出的没什么不同。“这令我们感到非常吃惊。”研究人员韦格·瓦梅林克（Wieger Wamelink）说道，“实验说明，如果处理方法和浇水方式正确的话，这些火星模拟土壤将具有巨大的潜力。但月球模拟土壤中成活的作物比另外两种都要少，只有后者的一半。不过除了菠菜之外，其他作物的成活率都还不错。”

他们在容器内种植了西红柿、豌豆、黑麦、芝麻菜、萝卜和水芹。实验的目标是，为在火星和月球上种植粮食打下基础，好为第一批定居外星球的人提供食物。这已经是该团队在这一领域开展的第二次实验了。研究人员表示，在第一次实验中，他们使用的容器过小，浇水方式也不对，大多数种在月球土壤中的植物都死了。不过在第二次实验时，这些植物都存活了下来。

研究人员事后没有吃掉这些植物。“土壤中含有铅、砷、汞等重金属，还含有很多铁。”瓦梅林克说道，“这些成分可能会被植物吸收，并进入植物的果实中，使果实含有毒素。”

该研究团队希望能开展第三次实验，专门研究食品安全问题。他们已经发起了一项众筹活动，希望能在今年4月开始种植新一批的作物。在这一次实验中，他们还准备加入豆类。他们的目标是募集到2.5万欧元（约合18.3万人民币），而到目前为止，他们的众筹网站已经募集了7991欧元（约合5.8万人民币）。

“NASA、伊隆·马斯克和‘火星一号’计划等团队均希望在接下来10到15年间实现火星登陆。”他们在众筹页面上这样写道：“而在接下来5年之内，人类可能会重返月球。如果我们成功抵达，将在那儿待上很长一段时间。在此期间，人们肯定需要进食，因此还有什么方法比在当地种植食物更合乎逻辑呢？”

如果该研究团队种出的粮食被证明是安全的、可以食用的话，出资者们将受邀出席一次“火星盛宴”，享用他们种出的食物。

（本文转自新浪科技）

3.火星救援 观后感 篇三

《火星救援》是一部能让你为主角获救激动的电影，也是一部能让你热泪盈眶时还能开怀大笑的电影。《火星救援》以达蒙在火星的种种遭遇为主，还有点到为止的笑点，令人大开眼界的小发明，真是让人身临其境。“事情处处意料之中，却又是往往出人意表。”这是点评家对电影的评价。如电影中达蒙听音乐，洗澡，种植，生存，对着摄像头开玩笑等等，也活生生的将孤独活成了幽默与乐观。

《火星救援》除了展现了宇宙的神秘和不可之外，故事通篇放在了“人”字上。在苍茫的火星上，在浩瀚无垠的宇宙中，只有人类不断开拓的科学精神以及百折不挠的顽强意志才能生存，而这些，都充分体现在了达蒙身上。当达蒙一个人孤立无援的面对浩瀚的宇宙时；当无数次的希望和绝望交替，几经绝境时达蒙却始终没有放弃，哪怕有一丝求生的希望，他没有崩溃也没有轻言放弃，永远是在想解决问题的方法，更令人惊叹的是，他还能自娱自乐自嘲，保持乐观。也许正是这样的一份不放弃和努力才使得达蒙“绝处逢生”，回到地球母亲的怀抱。

这段经历是惊险的，恐慌的，但对于乐观的达蒙来说，这也许是一段让人成长的经历，知道了在困难面前不要恐慌，不要害怕，要理智地，冷静地解决问题，也要持有一颗乐观的心。其实这类的故事我们接触了不止一次，鲁滨逊在绝境中和达蒙一样，将孤独与恐惧活成了幽默与乐观，他们都选择了理智的解决问题。

4.《火星救援》观后感 篇四

被同伴抛弃，Mark却从未说出一句抱怨的话，甚至一直念叨他们。他的心态太好，好到在荒无人烟的火星上自己和自己开玩笑；他脑子太好，好到在火星上也能种种蔬菜，活得逍遥。

可以说，真正救了Mark的人，不是NASA，而是他自己。如果不是他清洁了太阳能板，移动了火星车，没有人知道，他还活着。当所有人都在为怎样搜寻他的遗骸激烈讨论时，他正摇着身体，听着Disco，种着土豆。

在每次录制日志的时候，他有过开怀大笑，有过无助，有过沮丧，但从没有绝望，他说话时，眼睛闪着光，嘴上说着俏皮话，笑得像个孩子，我最喜欢这样的他，聪明又调皮，阳光又性感。

但在居住舱被风刮坏，种植的土豆全部死掉的时候，他沮丧地叹着气：“哎呀，都没了。”然后又忙着去修补居住舱，计算食物量了。

Mark的内心太强大，他在遇到这样的灾难后，仍然开开心心，按他说的：混吃等死。他与那种从一开始就抱有会有人来救我的人不一样，他一直觉得不会有人来救他，他从一开始就没有希望，反而活得更轻松，因为希望越大失望就越大。所以很长一段时间，他确实是在“混吃等死”，但是混得有滋有味，有声有色，等得令人艳羡，他就是火星的国王！

我是一个受不了打击的人。一点打击就会让我痛不欲生，但想一想，对于独自困在火星上，我的这点小打击算得了什么？心态不需要多么乐观，但要把每一天活得精彩，不要让一点点打击让美好的一天蒙上阴霾。

5.火星救援观后感600字 篇五

《火星救援》是由二十世纪福斯电影公司出品，由雷德利·斯科特执导，马特·达蒙、杰西卡·查斯坦、塞巴斯蒂安·斯坦、阿卡塞尔·亨涅联袂出演的科幻片。

该片根据安迪·威尔的同名小说改编，讲述了由于一场沙尘暴，马克与他的团队失联，孤身一人置身于火星面临着飞船损毁，想方设法回地球的故事。

把我们的生活实际联系起来，如果你是马克，是否会想过队友以为自己死了他们走了，你的粮食不够坚持到下一次人们的到来而去自杀，你是否想过活一天是一天，可马克却不是这样想的，因为他那积极乐观、幽默的态度使他坚持了下来，但他并没有等死，经过他的计算食物只够他一个人吃400多天，而下一次却要4年后，他想：我可是个植物学家啊！于是他便开始在火星上种植土豆，第一次被炸了，而且失败了，但他没有气馁，他经受住了挫折，第二次吸取了第一次的教训成功了！这时地球的nASA公司中的一个眼睛尖的人通过卫星发现马克没有死，他坚持了下来，而没有放弃，他用他的知识已及他那求生的意志活了下来。nASA的人员立即采取了救援行动，最后马克获救。从此他成为了世界上在火星生活时间最长的一个人。

6.电影《火星救援》观后感 篇六

【关键词】福柯；大众传播；权力论述；媒体自律性

【作者单位】刘晔，柳州城市职业学院。

人类对宇宙的探索从没停止过。无论是儒勒·凡尔纳的《海底两万里》还是埃德加·赖斯·巴勒斯的《火星公主》，科幻小说一直都是深受读者喜爱的热门题材。与其他科幻小说的压抑和黑暗相比，安迪·威尔的《火星救援》则是一部难得轻松的科幻小说。这个故事事实上就是一个火星版的《罗宾逊漂流记》，讲述了在一次人类登陆火星的任务中，宇航员马克·沃特尼经历了一场恶劣的风暴后，与其他机组成员失联，所有人都认为他在这次任务中丧生。然而，马克却幸运地活了下来，他发现自己孤单地置身于异星球。面对贫乏的生命补给和恶劣的生存环境，马克必须用他的聪明才智和顽强精神存活下来，并找寻向地球发出“他还活着”求救信号的方法。而地球方面，也正在全力营救他。虽然有了雷·布雷德伯里的《火星纪事》珠玉在前，但安迪·威尔的《火星救援》还是成了大热门。这是一本完全由读者口碑造就的年度科幻，从个人网页连载到亚马逊kindle自出版，再到《纽约时报》畅销书榜榜首。《火星救援》通过一名落难的宇航员孤身在火星上求生的故事，用精确的物理、化学和植物学数据为我们打造了一个“学好数理化，走遍宇宙都不怕”的火星生存指南。有的读者认为，该书传达的主题是工程师般的计算、推演、实践，以及科学和人类在面对困境时激发出的集体精神。但是如果从福柯的大众传播学的视角对这部科幻小说进行解读，我们不难发现，这又是一次披着严谨的“逗逼”科幻小说外衣下的美国意识形态和主旋律的成功输出。

一、权力论述及其所控制的意识形态的传播

如今，争夺意识形态话语权的方式已有所不同，传统的意识形态话语权争夺是以物质力量为后盾而进行的赤裸裸的宣传与鼓动，或者是直接的意识形态攻击，可以说其形式简单，表现明显。与传统方式相比，如今国际领域意识形态话语权的争夺方式则更加复杂与隐蔽，主要通过大众传媒、文化产品的输出、培养“代理人”等隐蔽的方式进行。小说作为传播媒介的一种，紧密结合特定社会文化条件，采取渗透各种社会文化事件的方式，以曲折、反思和象征性的手段，尽可能掩盖其意识形态宣传的目的和内容，让其在与其他事件和事物相结合的过程中，悄悄地发挥宰制性威力[1]。美国正是借助文化载体传播主流价值观最为成功的国家，其真正的武器是它的流行文化。美国没有专门的主旋律作品，但在表现个人英雄主义的同时，会创作一些特别能契合国家意志、超越个体人性、赤裸裸地表现制度和社会优越性的文艺作品，科幻小说《火星救援》就是这样的一部作品。相对于《拯救大兵瑞恩》的人文性，《火星救援》的意识形态意味更浓。《火星救援》采取了三线叙述的结构安排：火星上的马克，赫尔墨斯上的船员，地球上的NASA。小说从单一视点的火星开始，而后随着马克被“遗弃”分化出马克和赫尔墨斯船员两个视点，再引出观测到火星行动失败的NASA视点，三线叙事交织并行，成为推动小说情节发展的主要戏剧张力。随着马克与赫尔墨斯船员在火星外轨道会合，三点汇成两点，随着赫尔墨斯号返回地球，两点汇成一点。小说非常出彩的科学逻辑掩盖不了马克思在其《德意志意识形态》一书中所指出的，统治阶级总是将其只代表本阶级利益的意识形态加以抽象化，让它具有“普遍代表社会利益”的外貌[2]。

首先，马克的乐观幽默和“全球人民翘首以待”的俗套桥段以及廉价的大团圆结局出色地蒙蔽了小说的意识形态性质。书中的马克具有双重身份，植物学家只是另外一个身份的迷惑性外衣。马克曾说：“在一块土地上种出自己的农作物，是完成殖民的重要标志，从这个意义上来说，我完成对火星的‘殖民’了。”“我所走过的每一寸土地，都是46亿年来从没有人走过的土地。” “从法律角度讲我就是个海盗，马克·沃特，太空海盗。”这些台词是小说的感性外表，人们会认为这是马克的自嘲；但从小说所包含的意识形态力量来看，小说将美国的太空霸主梦以及超级大国的狂妄心态表现得淋漓尽致。马克为NASA及美国政府代言，道出了冷战后美国的太空殖民开拓及霸主意图。

其次，小说出彩的科学逻辑让科学成为叙事的动力和阅读的乐趣，而读者则把自己的精神和注意力倾注于拯救主人公回家的主题中。这种蒙蔽使人们对小说背后的意识形态力量浑然不觉。也就是说，正当人们津津乐道马克在火星上如何利用科学知识种出土豆的时候，小说内在固有的意识形态，即美国的主旋律和意识形态便以“润物细无声”的方式浸润人们的内心世界。整部小说都是在谈人定胜天和科学拯救人类。小说里全球联手大营救以及结尾众人弹冠相庆天下四海一家的场景磨钝了小说意识形态的锋芒，使它披上了“客观”“中立”和“超脱”的外衣，似乎它可以“代表”整个社会的利益，对各个社会阶级均表现了“不偏不倚”的立场[2]。

再次，作者安迪·威尔在小说最后选择了中国来营救马克。选择中国显然比选择那些或敌或友者，更具典型意义，何况中方是做出牺牲来帮助他们的，这就更显出他们的行为是多么深入人心，得道多助，具有普世情怀。安迪·威尔实际上是利用了中国元素来成全美国的本土主旋律。安迪·威尔扯起全人类共同行为和情感的大旗，来包裹美国的本土意志和精神。这跟所谓的“维护世界和平”是一个道理。小说中太和谐的人际关系，这显然只能存在于科幻小说世界中，因为现实要比小说骨感得多。现实中NASA受制于美国国会的辖制，根本不可能跟中国展开航天合作，遑论使用我们的助推器以及搭载他们的航天员？安迪·威尔纯粹站在科学的角度构想了中美联手展开的《火星救援》，而帝国主义政客们绝不会促其实现。

小说里的大部分时间都是马克一个人在做化学实验、生物实验。安迪·威尔给了一个教科书般的硬科幻范本，没有什么高深的道理，有的只是基本的科学原理，以及人类求生的本能。有读者吐槽，与其把书名翻译成《火星救援》，倒不如改成《火星生存》或者《火星生存手册》。一个人如何在火星存活，成了小说的最大看点。大量带有科普倾向的航空术语，让人们有回到物理课堂的错觉。安迪·威尔试图让科学参与叙事，赋予枯燥的实验和方程式以戏剧性，但这些手段并不能增强精神感染力。严格意义上来说，这不是一本好的小说，如同一道精密推算的数学题，很周密，却没有以情动人。其实在这类“独自求生”的科幻小说中，“孤独”与“生死观”才是永恒的主题。小说对主人公探索未知、挣扎求生、创造奇迹的深刻思索描写匮乏。以常识来看，一个人的精神状态没法健康活泼地撑过只有土豆陪伴的18个月而不失常。若是小说能够在科学性细节与角色的内心活动间找到完美的平衡，而不是急于传达意识形态统治者的权力话语，那么其完成度将会上升到另一个层次。

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二、媒体自律性丧失

媒体的相互归并及垄断化，表明掌握和控制媒体系统符合少数大型财团的经济利益和意识形态要求[1]。在全球性的大型媒体机构系统越来越为少数大型财团所占有和控制的情况下，媒体原有的自律就更少得可怜。至于媒体自身的自律以及媒体专业工作者的专业利益和专业规格，都成为从属于上述垄断者和操纵者的利益和意识形态的牺牲品[2]。媒体渗透着意识形态的影响，特别是渗透着其生产者和推销者所拥护的那些意识形态的精神力量和思想威力，是意识形态在社会上发挥作用的一个重要中介[2]。小说所展示的意识形态通常正是国际关系的体现，国际关系常常在小说中有真实的反映。

《火星救援》除了展示美国先进的航空技术，使其震慑竞争对手，宣示美国太空霸主的地位坚不可摧，还充分展示了美国民主制度的优越性，使其他国家的读者对本国制度产生怀疑。这也是美国对他国演变战略的核心内容。虽然安迪·威尔写这本书的时候更多是研究训练有素的宇航员、科学家、植物学家到底能不能在火星上生存，但是整部小说怎么看都是一部NASA的宣传册。《火星救援》的使命是给美国的宇航局做一次性价比极高的广告，因此它只能被设计成一个类似《火星生存手册》的科普教育片架构，从而能够最大限度地影响读者，让他们燃起探索太空的渴望，激发他们对美国太空探索梦的热情与追逐。小说巧妙地营造了一个淡化国家、远离政治说教的大众娱乐氛围，主动避开与意识形态直接相关的敏感领域，引起人们的认同，进而接受小说所承载的深层信息。

马克留下“遗言”说，自己非常喜欢这份工作，并且做得很好。为这样一份伟大、超越自己生命、美丽的事业献身是值得的。这给了观众极大的一个心理暗示，鼓动大众投身政府的太空殖民开拓。在《火星救援》中，全世界都在为马克祈祷，连现实生活中“中国威胁论”的主体中国都不计前嫌直接参与救援行动。美国的英雄主义、人道主义在书中被进一步放大。小说表面上虽然讲了个人英雄主义，对马克求生的描写几乎遮蔽了人性所有的弱点，但在更深层次上，小说并非强调个体的机智勇敢，而是在彰显美国的集体主义精神，重在表现这个国家和集体怎么忘我地去救一个个体。小说里的集体主义精神不仅存在于个体意识中，更具象化到国家的直接主导上，只不过在美国文化背景下稍作曲笔——NASA让阿瑞斯3号飞船的飞行员回来，他们不听，反而去救人了。但这一切其实是在国家机器的掌控和规划之内，只不过是规避了相应的责任风险，同时兼顾了美国文化体系里主流的个人英雄主义。很显然，这是一场由美国领导的“人道主义救援”，美国在世界中角色的定位直接由之前在相对具象方面的领导地位上升到了在道德这样一个相对抽象的领域，并同样占据制高点。从这个意义讲，这部科幻小说的“政治野心”更大。从这点来看，《火星救援》已经不是传统功能主义者所宣称的“不偏不倚”地单纯传递信息和文化的“客观中立”信道了[3]。

跳出故事本身，《火星救援》就是一篇巨大的寓言，是一个关于美国如何拯救人类太空探索的隐喻。小说的主要人物设计“过于美国中心化”的硬伤终将被诟病。因为在未来，无论是NASA还是其他机构，都不可能只依靠某一国家之力维持太空探索的长久运行，国际合作是唯一的正途。当书中描写马克坐在荒凉的、红色的火星土地上，看着远处的太阳缓缓落下时，读者真实地感受到了“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下”。小说获得巨大成功的喧嚣，恰恰反证了这种独霸的孤独，其实也就是美国称霸太空注定要承担的孤独。一个人玩的游戏终究不会长久，同样只有一个国家单干的太空探索对整个人类来说是没有任何价值和意义的。此外，小说缺乏人文思考，情感营造方面走过场，使得《火星救援》无法像《地心引力》那样，可以拥有更长久的生命力，这或许是安迪·威尔创作下一部作品时应该权衡的问题。

[1]周远全. 福柯的风格 [M]. 合肥：合肥工业大学出版社，2011.

[2]高宣扬. 福柯的生存美学[M]. 北京：中国人民大学出版社，2005.

[3][法]米歇尔·福柯. 汪民安主编. 福柯读本[M]. 北京：北京大学出版社，2010.

7.火星救援观后感400字 篇七

首先，这确实像部网络小说改编的作品，结构感不是很强，但确实是一个有时间积累和足够桥段的作品，作者明显是个科幻小说电影迷，经典科幻小说所能用上的段子，这里可以看到很多的出处。科幻电影，特别是这类太空类科幻电影，都会有自己的语法，在熟练掌握这套语法的基础上，做到立意上的创新，应该是这类电影或者小说创作的一个出发点。

斯科特拍摄这部电影应该没有那么沉重，这是一部相当轻松的影片。他往往会在不同的题材之间跳跃，再利用这种跳跃让不同题材电影相互渗透，形成一种既熟悉又陌生的感觉。这部电影，虽然知名网络小说是个引子，但在制作技术上，明显继承了《普罗米修斯》的风暴星球和《星际穿越》的马特造型。斯科特爵士毕竟已经76岁了，所以指望他大量原创是不可能的，只能像个金融家一样，更多依靠资源的继承和整合来运作电影。

这部电影，展示的仍然是英国高超的道具制作水平，精致的考究的英伦瘦削感，体现在电影每个细节-----这种对工艺的考究才是英美科幻不可代替的核心竞争力!

8.电影《火星救援》观后感 篇八

这种“史上最强”，往往都是从账面上出发，比如IP、阵容上。但今年这阵仗，更像是回归到电影，在内容层面上有很大机会做到“史上最强”。超级续集《唐人街探案3》、林超贤硬核回归《紧急救援》、国民级《中国女排》、顶级喜剧续作《囧妈》，包括封神宇宙《姜子牙》、成龙《急先锋》，以及一年一次的《熊出没》系列。

均衡，全面，回归到内容，是今年春节档的主旋律。孰能争冠尚存悬念，但要说到野心和信心，《紧急救援》已经提前做出了表率。

敢为天下先：看片!

内地市场有两个档期，春节档，以及非春节档。此言不虚。如今的春节档已经彻底顶替了贺岁档的地位，短短十几天，能够轰出百亿的体量。春节档太特殊了，可以说能够站在春节档的影片都是王者，因为它是一个真正比“块头”、比勇气的档期，但凡没有十足的信心、超级的体量，断然不敢放在这个档期。

今年，春节档七天有望拿到超过90亿票房，将是一场史无前例、堪比春运的观影狂潮。七部影片各有优势，各自能够吸引自己的观众，但真正能够决定它们走多远的，永远都是品质二字。春节档也是隐蔽度最高的档期，这种高度机密的情况下，影片的品质成为了堪比商业机密的存在，观众在走进影院之前都很难知道影片的状况。

往年春节档，大家都是心照不宣，本着敌不动我不动的原则，都会将影片保留到大年初一，绝不会轻易的提前暴露。即便有看片，也是范围很窄的业内观影，很难有大范围的口碑流出。其中大部分影片更多是因为信心不足，毕竟春节档的战略意义重大，稍有不慎，则是满盘皆输。2020《紧急救援》影评

2020《紧急救援》观后感

.春节的脚步越来越近，新年的味道也越来越足，今年的春节档电影也陆陆续续进入到了后期路演宣发阶段，《囧妈》《中国女排》《唐人街探案3》《紧急救援》堪称今年春节的四大巨头，尤其是林超贤的《紧急救援》，在题材和故事上更胜一筹，颇受网友关注。

《紧急救援》取材于真实事件，展现的也是中国救捞人在海上的真实状况，主演彭于晏、王彦霖、辛芷蕾共组救援队伍，合力演绎海上救援故事。林超贤此前打造的《湄公河行动》《红海行动》打下了良好的群众基础，口碑票房双丰收，这一次的《紧急救援》得益于之前良好的口碑，热度可谓是居高不下。

目前，《紧急救援》已经陆陆续续发出了一些预告和海报，1月15日，《紧急救援》举行全国首映礼，一众主演出席了首映礼，圈内不少同行也纷纷到场观影支持，魏晨、黄子韬等人也给予了这部电影好评。郑爽还送了甘蔗作为礼物，预祝电影节节攀升。

从现场观众的反应来看，这部电影有望成为今年春节档最受欢迎的电影之一，全员演技在线，彭于晏依旧又帅又强，王彦霖也非常硬核，最让人意外的是辛芷蕾，面对这样一个又美又飒的角色，她也完全hold住。

辛芷蕾这个角色与她以往接触到的有所不同，影片中的方宇凌冷静、严谨、飒爽、干练、帅气，穿上飞行服，她一丝不苟，用生命在保卫他人，脱下飞行服，她又潇洒肆意，温柔体贴，辛芷蕾把这个角色把控的恰到好处，哭戏代入感超强，虽然哭出了双下巴，但却获得观影网友的一致好评。

《紧急救援》是一部荷尔蒙爆棚的电影，而辛芷蕾的加入则是为这部电影融入很多女性的柔情，刚柔并济，充满温度。面对影片中辛芷蕾开飞机的帅气场面，粉丝也是惊喜不已，在首映礼现场，有粉丝与辛芷蕾对话称自己没有抢到春运的车票，她能不能开飞机送自己回家。

没有想到的是，为人豪爽的辛芷蕾直接回答粉丝：“把你的微信号留下，我买机票送你回去”。本来大家都把这话当成随口一说，谁也没有放在心上，没有想到的是，辛芷蕾真的让工作人员联系到了这位粉丝，兑现了承诺，并且还是商务座的机票，如此的豪气和爽快，让不少人羡慕不已，作为辛芷蕾的粉丝，也是real幸福了。

2020《紧急救援》点评

这两年的《湄公河行动》和《红海行动》，让中国军人成了全民网红。

同时，也让林超贤+彭于晏组合成了质量保证。

如果再往前翻他们的合作作品(《湄公河行动》《激战》《破风》)，能够总结几个词：真实、炸裂、充满斗志、励志、不服输、荷尔蒙、正能量、高口碑。

时隔两年，在导演林超贤拿到34届金鸡奖最佳导演奖荣誉之后，这一对黄金组合回归春节档。

在拍了缉毒警察、中国海军之后，林超贤这次将镜头对准了海上救援队。

先简单科普下海上救援队：自1951年8月24日中国救捞系统成立以来，海上救援队始终以拯救生命为己任，共救助遇险人员8万名以上，遇险船舶5000多艘，称得上当之无愧的“海上守护神”。

林超贤被业内称为“魔鬼导演”，而彭于晏也是著名的“拼命三郎”，为了这部电影，他们全都来真的，彭于晏专门进行了潜水训练，闭气最长达到了两分钟。

火，直接对着身体喷。

圈起来一片海作为拍摄场地。

影片的大多数画面都在海上取景，特别壮美。然而，在碧海蓝天的陪衬下，是令人生畏的突发灾难。

影片根据真实事件改编，海上钻井平台突发爆炸，交通海上应急反应特勤队队长高谦(彭于晏 饰)、机长方宇凌(辛芷蕾 饰)和绞车手赵呈(王彦霖 饰)一次次带领队伍第一时间抵达，站在水火咆哮的最前面，守在危急撤离的最后面，用生命对抗天灾人祸。

从预告片中可以看出，《紧急救援》的大场面不亚于《红海行动》。

海上钻进平台爆炸，高谦(彭于晏 饰)从天而降，像一个超级英雄。

然而，看到的那一刻，眼神里还是掩盖不住恐惧。

漫天的大火，救援直升机都显得格外渺小。

背后是大火，前方是生还的希望。

从《破风》到《激战》，再到《湄公河行动》，林超贤和彭于晏的电影不仅仅只有表面炸裂那么简单。这些电影中的主人公，都是普通人，但他们之所以能成为英雄，只是因为敢直面恐惧，并且战胜恐惧。

这就是对《紧急救援》救援小队身上的人性光辉，用百分之百，护你万分周全。

春节看《紧急救援》，包爽。

“对于救捞人来说，多救出一个生命，我的工作就多一份意义。”今日，首部聚焦海上救援题材的华语电影 《紧急救援》发布中国救捞原型宣传曲《大海》MV，由金锋、徐卫国、胡建、徐震涛、冯亚军、徐军林、万秋雯、宋寅、刘成义、唐顺杰等真实中国救捞人重新演绎。同时曝光一组“生命至上”版主题海报。

据悉，胡建是电影中 饰演的高谦的原型人物，也是中国300米饱和潜水作业第一人，参与过十九年的海上救援工作。中国仅有的两名女搜救直升机长宋寅和万秋雯代表着中国救援中的女性力量，宋寅是电影中 饰演的方宇凌的原型人物，参与救援任务400多次。

9.电影《紧急救援》观后感 篇九

电影《紧急救援》由林超贤导演、梁凤英监制，彭于晏、王彦霖、辛芷蕾、蓝盈莹、王雨甜、徐洋、陈家乐、李岷城主演。该片将于20xx年大年初一上映。

英姿飒爽! 时尚大片展现救援小队雄心壮志迎难而上

此次曝光的时尚大片中，导演林超贤携片中的救捞小队集体出镜。在中国救捞制服的加持下，每一位演员都英气逼人，硬汉感扑面而来。救捞小队中唯一的女生辛芷蕾气场不输男生，变身史上最飒女机长。写真中，彭于晏、王彦霖、辛芷蕾、王雨甜、徐洋、李岷城目光无惧，整装待发，导演林超贤则胸有成竹地指挥着眼前这支“精锐部队”。这组硬核时尚大片的光影一明一暗，虽看不清个中人物的面部细节，但从他们眼神中透出的坚定，可以感受到令人心安的救捞力量。

在深入了解救捞员这一职业后，每一位主创都生出了由衷的敬意。彭于晏表示：“在最危险的时候，救捞员把生的希望送给别人，把死的危险留给自己。每天出任务的时候面对的都是恐惧和悲剧，回家时却不能把这些情绪带到家里。”电影《紧急救援》在拍摄时，为了真实地诠释出救捞精神，每一位演员都拼尽全力。彭于晏透露导演为他们创造了逼真的救援环境：“因为海浪和逆水，在下面没有氧气，救人的时候就会呈现最真实的状态。”王彦霖甚至因为拍戏短暂失聪：“因为水压问题，耳朵有些不适应，短暂性地听不到了。”辛芷蕾则学会了潜水和所有的泳姿，每天要进行6个小时的水下训练。

使命在身! 林超贤二度携硬核商业大片征战春节档

电影《紧急救援》取材自真实的救援事件，片中势必会出现多场海上救援的片段。而“水戏”是世界公认的拍摄难度最高的戏份之一。为了呈现真实的救援场景，电影《紧急救援》辗转福州、广西、厦门、墨西哥四地拍摄。其中，墨西哥也是当年拍摄电影《泰坦尼克号》沉船桥段的旧址，可以想象，电影《紧急救援》中的海上救援场景也将十分宏大和壮观，相信届时一定会给观众留下深刻印象。此外，电影《紧急救援》还拥有七家强大的出品天团，有了这些坚强的后盾，电影《紧急救援》将打造出更具好莱坞大片质感的中国钜制。

已经对硬核商业大片驾轻就熟的导演林超贤，在被问到为何向前所未有的海上救援题材发起挑战时，他答到：“《湄公河行动》、《红海行动》和《紧急救援》都是在传达一种让我非常敬佩的精神。海上救援关乎生命，也更像是一种使命。”为了这个使命，林超贤导演砥砺四年精心筹备，历经种种磨难，终于打磨出电影《紧急救援》。这也是他继20xx年斩获春节档票房冠军的电影《红海行动》后，第二次征战春节档的影片。不同于电影《红海行动》，电影《紧急救援》拥有更强大的明星阵容、更豪华的制作团队与更坚实的出品天团，势必会用海上救援的热血故事燃爆20xx年春节档。截至目前，已有不少观众表示非常期待这部影片：“林超贤的电影都是大制作，春节一定会带家人一起去看这部电影。”

10.电影《紧急救援》最新观后感 篇十

《紧急救援》最新观后感1

说起救援，我们最为熟知的就是被称为“最美逆行”的消防员，只是电影《紧急救援》讲述的救捞与此不同，后者大多发生在海上，船舶搁浅、触礁、碰撞、火灾等被统称为海难。有数据表明，当海难发生时，人们通过自救求生的成功率趋近于零。

于是，海上救捞应需而生。他们与警察、军队的职能不同，救生员素质要求更高，因为每次出勤都是生与死的考量，绝不允许有半点犹豫和彷徨，唯有勇敢无畏者才能胜任。

一如那首激情澎湃的推广曲《狂浪》唱的那样：救援是一种态度，救援是义无反顾。虽然站在救援一线的救捞人也只是这世间普通一员、血肉之躯，可是永不言退的前行无畏从不会更改，燃在骨子里的热血，也永不冷却。

据统计，中国救捞系统自1951年8月24日成立以来，共救助遇险人员80134名(外籍遇险人员12287名)，救助遇险船舶5308艘(外籍船舶936艘)，打捞沉船1821艘。

没有什么比拯救生命更有意义，没有什么比拯救生命更有勇气。

海上救捞，我用百分之百护你万分之一。

《紧急救援》最新观后感2

被称为魔鬼导演的林超贤，他的电影向来以果敢狠决著称，他电影中的女性角色无一不是带着一种飒爽的美，那种英气逼人令人不敢直视却又移不开眼的致命吸引力一度令人分外痴迷。就像《红海行动》中的女机枪手，佟莉。

机枪手素来以不动如山的稳与杀人如麻的狠为要点，男人优胜者众，而佟莉却力压群雄，以自身杀伐果断的冷静赢得男人主场的尊重。只是机枪在手的飒爽和彪悍，是女孩中从未有过的另类美感，令人一见侧目，再见难忘。其扮演者蒋璐霞更是以棱角分明的角色演绎提名金像奖最佳女配角奖。

而如今，辛芷蕾饰演的救援队女机长，方宇凌成为了《紧急救援》的万绿丛中的那点红。低空盘桓、逆风而行、劈波斩浪，每一个千钧一发中的临危不乱，每一个惊涛骇浪中的九死一生，都自带一股坚毅的硬核之美。

女人一旦“刚”起来，眉宇间的英气，举手投足间的行云流水，都有着令人过目难忘的魔力。只是在国内所有救援题材中却鲜少有活跃于救援一线的女性形象，而辛芷蕾自带的疏冷和倔强无疑是最契合林超贤电影中那种凌厉的美感，如此一来，对她饰演的女机长的期待顿时又添了一分，唯有坐等电影上映。

《紧急救援》最新观后感3

电影导演林超贤在接受采访时坦言说：“看过海上救援的真实资料，精心筹备想还原那种惊心动魄，这一筹备就是五年。”

《红海行动》中对真实事件大场面的还原经验给了林导灵感，为了呈现心中画面，他邀请奥斯卡最佳摄影师鲍德熹，电影《泰坦尼克号》的美术指导Martin Laing;为了无限近地逼近真实场景，剧组远赴墨西哥，前往《泰坦尼克号》、《加勒比海盗》等影片拍摄地完成水下拍摄，包括深潜30尺水下高度，挑战人体极限。

为了呈现救捞人的职业风采，剧组集合全组演员进行了高难度的训练，深浅水闭气训练、深水至失去重力下的应激训练以及反复力量训练，如此强度，用演员辛芷蕾的话说是“把人训到累瘫”的程度。

为此，林超贤导演笑言以后再也没人敢来拍他的电影了，因为来了一次就够了。饶是如此，才有了这部千锤百炼、被全网影迷称为贺岁档最燃影片，才有了这部，导演口中的言之凿凿说热血硬核有增无减，却更比之前所有电影多了一分温暖的“林超贤电影”。

在电影预告片中，饰演救援队队长的彭于晏问绞车手王彦霖：“为什么我们队可以合作这么多年?”王彦霖一脸笃定地回答：“因为大家相信你”。

彭于晏平静纠正说：“因为我恐惧”。回答后如释重负，一脸坦然。

看过太多关于救援英雄的电影，《紧急救援》这一次把英雄还原成人。这样的人，熟悉有温度，熟悉到仿佛就是人群中的你，仿佛是你我身边的朋友。

就是这样一群跟你我一样，有血有肉，有悲有喜的人，海难发生之时，第一时间抵达，站在水火咆哮的最前面，守在危险撤离的最后边，把生的希望送给别人，把死的危险留给自己。

《紧急救援》最新观后感4

电影《紧急救援》聚焦“中国救捞人”群体，讲述海上救援队冒着生命危险去拯救另一个生命。在特辑中聊起这个职业，彭于晏说：“警铃一响，接到任务，他自己的生命随时可能牺牲，这是一件伟大的事情。”王彦霖说：“当救援人员出任务时就是无私的。”辛芷蕾则认为：“把别人的生命看的比自己的生命更重要，这群人值得尊敬。”伟大、无私、值得尊敬，为了救捞人形象全面展现给观众，演员全体参与体能特训，还克服了拍摄环境里的诸多困难。彭于晏为戏苦练倒立和水下憋气;王彦霖开飞机开到眩晕;而唯一的女将辛芷蕾在参与特训后被专业导师夸赞：“对她刮目相看，绝对不容小觑!”

值得一提的是，与《红海行动》等之前作品相比，导演林超贤对《紧急救援》中的人物刻画格外重视，还在特辑中坦言：“观众追求‘林超贤电影’的感觉，《紧急救援》有增无减。但又多了一份温暖。角色的人物、感情会更多、更浓。这些角色可能就是你或者你身边的朋友。”中国救捞人虽然鲜为人知，但却用血肉之躯守护着遇险的生命。电影《紧急救援》的诞生就是希望这群人被大众认识并记住。

电影《紧急救援》由林超贤导演、梁凤英监制，彭于晏、王彦霖、辛芷蕾领衔主演，蓝盈莹、王雨甜、徐洋、陈家乐、李岷城联合主演。据悉，影片将于2020年大年初一正式上映，将于大年初一同步发行至美国、加拿大、澳大利亚、新西兰和英国多个地区。

《紧急救援》最新观后感5

去年此时，春节档各主力影片早已开启了热热闹闹的预售大战，反观今年，春节档大战似乎还未真正打响。不过，表面越是平静，背后越是暗潮汹涌，各大影片正处于蓄势待发状态。毕竟，集结了《紧急救援》《唐人街探案3》《囧妈》《中国女排》等大片的2020春节档，每一部都实力非凡。

《紧急救援》无疑是其中最有“勇气”的一部。早在去年12月，其就在三亚高调宣布启动全国路演，而自前天开始，由昆明起，《紧急救援》开启了以“跨越山海，送你回家”为主题的大规模全国各大城市看片征途。目前，由林超贤、彭于晏、王彦霖、徐洋等组成的这支“紧急救援”兄弟团正在苏州路演现场。

大规模的超前观影，也使《紧急救援》成为今年春节档第一部直面观众、直面各方评价的商业大片。而从目前昆明站、厦门站的第一手反馈来看，《紧急救援》也不负“林超贤电影”的金字招牌。

紧张、刺激、燃、炸、爽，自然是躲不过的映后关键词。作为国内最具硬核气质的导演，林超贤对于极致动作场面的追求没有最高，只有更高。而这一次，他更是将镜头聚焦在海上救援领域，从没有人触碰过的题材，没有人拍摄过的场面，一一在电影中呈现，也难怪现场观众直呼新鲜又过瘾。

事实上，林超贤也曾透露，原本影片中计划呈现的是一到两个救援场面，因为“从能力和条件上觉得两个可能是我们的极限了”。不过，精益求精、想让观众看到更好作品的他，最终还是决定拍摄四个救援场面，其中之一的海上油井救援也在前不久的预告片中曝光，只见事故现场火光漫天，一边是油井的坍塌和倾斜甚至是爆炸，一边是救援队员们的火中救险，可谓真正的“命悬一线”。

也正是如此，在观影过程中不少观众都不自觉地紧握拳头。如厦门站某位男观众所言，“印象最深的就是那句话，每个人都有自己的战场。非常震撼，手心里的汗直接飙出来。”也有人直言，“以为只有一个高潮点，没想到整场都是高潮”。同样在昆明，也有网友看完表示“电影非常好看，每一分钟都在激起你的肾上腺素”。

不过，这一次，除了震撼人心的大场面之外，《紧急救援》还展现了人性温情的一面。如某观众所言，“这是林超贤导演最富有人情味的一部电影，队员生活细节的展现让我们知道他们是英雄，也是有血有肉的人。”的确如此，《紧急救援》取材自真实事件，因而塑造的是一群你我身边的平民英雄。他们在出勤时，是将个人生死置之度外的救援队员，但卸下队服，他们也只是普通的丈夫、儿子、父亲。每个人在生活中，都是普普通通的人，承担着不同的家庭和社会责任。

这其中有难舍的亲情、有铁血的兄弟情，也有美好的爱情。正是这些情感的羁绊，让影片能够更加触动人心，同时也更好地诠释了“热血”的另一面，引得观众们沉浸其中，泪流满面。

此前在昆明，某位女观众就激动地说，“影片的三分之二都是哭着的，彭于晏这次的角色跟以往都不一样，很勇敢，有父爱”，这是一部“让人激动又感动”的电影，“既有紧张刺激的视觉盛宴却又不失温情与感动”。

此外，这种强烈的情感共鸣也来自于影片所蕴藏的“真实的力量”。在昆明和厦门的路演现场，来了不少一线的消防人员、救援人员，看完影片之后无不感同身受。一位来自双救援家庭的女观众，就分享了她和丈夫之间失联十几小时的故事;某位结婚第一年只和丈夫见了62次的消防员家属，也讲述了自己的心路历程。而在厦门，东海救助局的救捞员，看完久久不能释怀，直言“在电影中看到了我们真实的工作状态，那是一种相依为命、唇亡齿寒的感觉。”

当然，也正是因为《紧急救援》的存在，让大部分观众认识到我们还有这样一群可爱又可敬的人存在。就像某位男观众所说，“感谢主创让我知道救捞人员这个职业，我用百分之百守护你万分之一，但我希望永远不需要他们，因为我希望他们百分之百安全!”

11.春节档电影《紧急救援》观后感 篇十一

春节已经进入倒计时，许多小伙伴脑内早已开始计划着难得的春节假期要去哪里造作，在家欢乐斗地主容易养瓢，不如全家包场电影院，毕竟春节档影片部部保质保量还上座，各种题材任君选择，喜剧欢乐多，动作片带感，但要论及打动人心，来自金牌导演打造的《紧急救援》才是那盘主菜，集结多位男神，不仅有颜，“海上守护神”的动人Buff催泪加成更是让人不得不先mark为敬。

高燃的动作场面，英雄精神的诠释刻画，是林超贤这几部主旋律电影的两大杀手锏，一面让人肾上腺素飙升，一面又赚足你的眼泪。取材真实事件，讲述当下不同英雄群体的故事，《湄公河行动》和《红海行动》里聚焦的缉毒警察和中国海军，还是大家平时有关注到的群体，这次《紧急救援》的主角——中国救捞人就少有人知晓了。

这是华语电影首次涉猎海上救援题材，《紧急救援》希望让大众关注到这个鲜为人知的群体，这群在茫茫无际的大海上争分夺秒、拯救生命的无名英雄。

前一段时间，《人民日报》发布了“万幸有你”的特别短片，让大众通过视频了解中国救捞。自1951年8月24日中国救捞系统成立以来，救捞人始终以拯救生命为己任，共救助遇险人员8万名以上，遇险船舶5000多艘，称得上当之无愧的“海上守护神”。 当海难发生时，面对烈焰灼天的油井、浓烟滚滚的船只、飓风狂浪的海洋，人们是极少能自救逃生的。这时候就需要守护14亿国人海上安全的救捞人们，用血肉之躯为生命守望。

《紧急救援》用电影的方式致敬中国救捞人群体，林超贤带领所有演员竭尽全力，每一场戏都要演员“来真的”。为了诠释好自己的角色，彭于晏、王彦霖、辛芷蕾等所有演员参加了多种专业特训，并在这个过程中与真实的一线救捞人接触、了解，向他们学习。在拍摄客机海面迫降的场面时，剧组将真飞机放在海面上，镜头一开拍，水就快速涌进机舱。演员们要一边在拥挤的空间里实施救援任务，一边看着海水慢慢淹没机舱，彭于晏感慨：“真的有被吓到。原来救捞人的生命随时可能牺牲，这是一件伟大的事情。”

我用百分之百护你万分之一，真实让人动容的救捞故事，深深打动了参加《紧急救援》路演观影的观众们，“哭到纸巾告急”，并感慨道“保卫我们安全的超人们也是平凡生活中的普通人”据悉，本次腾讯影业除参与影片出品外，也将充分发挥腾讯的资源及平台优势，助力宣发，传播中国英雄想象。

关照现实，讲好中国故事是腾讯影业非常重要的内容方向，其六大文化产品系列中排在首位的就是“时代旋律系列”，《紧急救援》便是这个系列的重要作品之一。去年，腾讯影业也参与了票房破30亿的献礼片《我和我的祖国》，以及致敬第一代人民公安的剧集《光荣时代》，首部讲述民族融合的剧集《都是一家人》。由中共云南省委宣传部、腾讯影业和润禾传媒出品青春励志剧《我们的西南联大》本月初也在云南杀青了，央视点赞称“让当代观众感受自强不息的文化精神、中华文人的血性与风骨。”剧集预计今年会与观众见面。

12.火星救援初中观后感作文 篇十二

火星救援的原著小说作者Andy Weir是一名专业码农，他甚至编写了软件来精确计算从地球到火星的航行时间，也是可怕。

硬科幻的硬，是指以严格的技术推演，预测未来的发展道路，探讨前沿技术发明对人类社会发展的影响。这种风格的电影，重视情节的科学性和细节的准确性，甚至会尽量让故事与上映时的科技进展保持基本同步。从呈现效果看，它追求一种纯粹的科学感。

以《火星救援》为例，影片采用了绝境求生的情境设定，但对心理考验和情感冲突毫无兴趣，放过了许多展开戏剧冲突的机会，比如太空旅途上的情感纠葛、电车难题式的伦理冲突、技术思维与官僚政治的内在矛盾等，基本点到为止。因为，以科学的方式呈现科学的力量，才是这类电影的兴趣所在

电影里，香港“老戏骨”高雄饰演的中国国家航天局局长，用其口音极重的“港普”，与内地女星陈数饰演的局长秘书对话，简直就是影片故事得以推进与反转的关键点

尽管影片也把绝境中的乐观当作一个卖点，但片中主角的插科打诨，和普通人理解的乐观主义恐怕是两个品种。即便被当作罹难者被独自遗弃在火星，他也基本不纠结死亡的阴影面积问题，而是迅速转向了技术层面：如何解决食物不足问题，重新和不知能否指望的地球总部联系上，再想办法抵达商定的救援现场。这不禁让人怀疑，科学家之所以掉坑里了还保持乐观，或许是因为不知道悲观有什么用。可以说，他们的“乐观”是专注的副产品。帮他们战胜是天性，而是“先解决一个问题、再解决下一个”的技术主义思维。

硬科幻电影让人着迷，是因为它把真实感奉为最高法则。其拥趸相信，市场不会排斥追求极致风格的电影。所以，《火星救援》中的前沿科技，才胆敢“素颜”出镜。飞船舱、宇航服、火星车及科考基地，大多基于现有技术设计思路，并未刻意去营造未来感。最先进的科技，都是踮起脚尖就能实现的。比如，为营救计划立下莫大功劳的宇宙飞船近地加速方案，就是一项触手可及的技术。让人津津乐道的火星种土豆情节，只是捎带呈现了人的幽默感，更重要的任务是将含有微生物样品的地球土壤混进去，给火星土壤带来“活性”，让这件事在技术上变得可能。