肖像权使用协议（15篇）
1.肖像权使用协议 篇一
肖像权使用协议书
甲方：天津万古汇力企业管理咨询有限公司
地址：天津市河东区津滨大道160号星品大厦919室
乙方：姓名：
身份证号：
甲乙双方经友好协商达成以下内容的肖像权使用协议，签订本协议并共同遵守。
1、乙方允许甲方使用乙方肖像，用于拍摄甲方的企业宣传视频及照片，本协议甲方包括甲方关联公司。
2、乙方按照甲方要求由第三方拍摄带有乙方肖像照片、图形及视听资料等作品。并同意甲方以适当方式将该等作品用于甲方各项业务及宣传活动。如使用在其公司的网站、其他视频网站、户外广告、动态媒体、样本画册、印刷企业内部资料等。
3、甲方有权利根据需要对于带有乙方肖像的作品进行技术处理、修改。
4、甲方承诺将依照我国《中华人民共和国广告法》和《中华人民共和国民法通则》法律，绝不损害乙方享有的合法权益。甲方如有违反本合同之规定，将承担违约责任。
5、甲乙双方因本协议的解释或履行发生争议，由合同仲裁机构仲裁，或向人民法院提起诉讼。
6、本协议未尽事宜，经双方协议后作为本协议的补充协议。
7、本协议内容为甲乙双方协商拟定，任何一方不得单方面更改本协议内容。自双方签字之日起生效。本协议—式二份，当事人双方各执一份。
甲方（签名或盖章）
乙方（签名或盖章）
****年**月**日
****年**月**日
2.肖像权使用协议 篇二
1.1IPsec与安全关联SA。Ipsec指的是”IP Security”, 就是IP安全协议的缩写。指的是:IP数据报中包含的所有数据都是经过一系列加密的。Ipsec中最主要的两个协议就是:鉴别首部协议, 简称AH (Authentication H e a d e r) 和封装安全有效载荷协议, 简称E S P (Encapsulation Security Payload) 。AH和ESP比较, AH提供对于源点接受的出具进行鉴别, 保证数据是完整的, 但是其缺点是不能为网络层保密。而ESP相对于AH而言, 他不仅提供AH所提供的功能而且能为其保密。IPsec不仅支持Ipv4而且也能支持Ipv6。
1.2鉴别首部协议SA。使用AH协议时, 应把SA插入到报文的首部, 同时将IP首部中的协议为下图所示:
相对应的报文段目的是区分是那种协议, 如UDP或ICMP、TCP等协议。
1.3封装安全有效载荷协议ESP。使用ESP协议时, 默认设置协议字段为50, 目的机器只用检测协议的是50即可。需要鉴别的部分是ESP首部以及其中的加密部分。
二、运输层安全协议
2.1安全套接层SSL。SSL可对网络中传递的报文进行自加密, 并且具有数据鉴别的功能, 他常使用的加密算法DES和RSA (在这儿不过多强调) , SSL几乎被所有的常见浏览器支持, 而且对于邮件的存储也有一定的二次鉴别和对邮件进行加密的功能。
发送方示意图:应用层数据——传递——应用层——传递——TCP套接字
接收方示意图:TCP套接字——传递——SSL解密——传递——应用层
SSL提供三个功能:首先能让用户证实服务器的身份;其次对SSL的数据进行加密;最后SSL自身具有对数据进行分析判断的能力。
2.2安全电子交易SET。 (1) .SET不像SSL一样可以对任何数据进行加密, 只针对于网络支付有关的数据。 (2) .SET协议只涉及到参与交易的人员, 即买家、卖家、中间的支付银行。 (3) .SET协议对参与交易人员的要求为三方都应该具有证明自己身份的证书。
三、应用层的安全协议
3.1PGP协议。电子邮件转发过程中, 经过若干个转发节点, 每个节点都要对邮件进行阅读, 因此为了保护邮件的隐私安全, 提出了PGP协议对油价进行加密操作, 这个协议不仅仅对邮件进行加密, 事实上, 它需要对邮件进行判断和分析、进行自加密操作、运用自定义的网络签名符号、然后对数据进行压缩等操作。
3.2PEM协议。真正的被建议的网络邮件发送协议标准是PEM协议, 从深层次来说, 在功能上两者协议都是相当, 但是PEM协议在管理密钥机制上要比PGP协议更加的优化, 虽然PGP也有类似的密钥管理系统, 但是其密钥管理系统的管理方式不被一些政策认证中心所承认, 因此PEM是我们网络邮件的标准而不是PGP协议。
三、结论
本文主要是对因特网的安全协议进行研究, 首先讲述了网络安全在现在生活中的重要性。然后对网络层、运输层、应用层的协议协议进行了重点研究和介绍, 目前仅仅是对其进行了展望和基本研究。
参考文献
3.著作权与肖像权授权使用协议 篇三
甲方： 地址： 邮编：
乙方：途牛 地址： 邮编：
依照《合同法》、《著作权法》等相关法律规定，甲乙双方经平等协商一致，自愿达成如下著作权授权使用协议：
一、声明
1.甲方是本协议项下所述照片、图片以及撰文等作品（下述简称“作品”）的完整著作权和邻接权的合法拥有者。
2.乙方是依照中华人民共和国法律依法设立的公司，适于本协议项下授权作品的宣传、推广和发行。
3.本着平等互利的原则，经友好协商，双方决定就甲方授权乙方使用其享有著作权及邻接权的作品，以及甲方授权乙方使用带有甲方肖像的图片或照片的相关事宜签订本协议，并共同遵守。
二、授权内容
1.授权作品：具体作品目录清单及内容，由双方以附件方式明确，详见附件一。2.使用途径和方式：乙方有权以营利或非盈利为目的，在包括但不限于报纸、互联网、电视和宣传手册等各种媒体和媒介上使用甲方作品以及甲方全部或部分的肖像。
3.授权区域：乙方开展经营活动的所有区域。4.授权期限：与本协议有效期一致。
三、关于作品复制和使用
1.依据甲方授权许可，乙方享有所有附件一所列作品的复制权、发行权、出租权、信息网络传播权、改编权、翻译权、汇编权等所有相关权益。2.甲方负责在协议签订之日起3个工作日内向乙方提供质量完好的本协议项下的相关作品。
3.甲方负责提供作品所需的全部信息和资料，包括但不限于图片、照片、文案、撰文以及甲方证明其对作品拥有著作权和邻接权的证明文件。
4.甲方承诺在依照本协议约定收取授权使用费后，授权乙方使用所有作品不再另外收取任何费用。
5.甲方保证授权许可乙方使用的作品不违反国家法律、法规和政策规定，且不侵犯任何第三人的合法权益。若因此而引起的法律纠纷由甲方负责处理并承担全部责任及费用。
6.乙方负责在获取甲方所提供作品后的复制、加工、印刷以及营销宣传和推广工作。
7.乙方可将授权作品在包括但不限于海报、电视、网络、多媒体、通讯、平面杂志等宣传渠道中使用甲方所提供的全部资料。
8.在授权有效期内，如发现有侵犯本协议项下作品之著作权、邻接权的行为，乙方有权自主决定向侵权者采取包括法律手段在内的一切行动以维护自身权益，甲方应当全力配合。
四、关于作品网络传播
1.依据甲方授权许可，乙方享有本协议项下作品的在全球范围内的专有网络传播权，即乙方有权与提供网络宣传推广服务的公司或网络运营商合作，通过网络进行宣传和推广。同时，乙方也有权利用网络授权其他第三方付费而有偿使用相关作品。
2.出于网络推广、宣传和运营的需要，乙方有权许可合作第三方在对作品进行加工和编辑后，进行宣传和推广。
3.乙方应当做好对第三方授权的管理工作，且甲方有义务配合乙方对相关作品的非乙方授权使用行为进行管理。
五、关于肖像权的使用
1.甲方授权乙方使用其肖像的期限为永久。
2.乙方依照本授权协议使用甲方的肖像资料或肖像资料中所含的本人肖像的全部或局部时，无需另行通知甲方。
六、保证条款
1.甲方保证对本协议附件一所列明的作品享有合法、完整的著作权和邻接权，并保证对其提供的作品享有合法的使用权。甲方担保却又授予乙方行使本协议约定事项的权利，其许可乙方使用并不构成对相关著作权人、邻接权人及任何第三人的侵权。
2.为履行本协议之需要，甲方保证将应乙方要求出具本协议项下作品之完整的版权证明文件，包括但不限于作品的作者等相关权利人的授权使用证明。上述证明由甲方提供，作为本协议附件二。
3.甲方保证，乙方使用甲方照片及照片中甲方肖像的行为不存在任何侵犯甲方肖像权的情形。
4.甲方保证在授权期限内不再将授权作品的任何载体形式的在任何渠道的使用权转让或授权给除乙方以外的任何第三方使用。
5.乙方保证按本协议约定的范围、方式和期限使用授权作品。
七、保密条款
对涉及双方任意乙方尚未向第三方公开的数据和信息，双方须保守秘密。任何一方对因签署本协议而接触或了解到的对方未公开的数据和信息，也须保守秘密，非经对方书面同意，不得向任何第三方透露有关数据和信息。
八、廉洁条款
甲乙双方共同声明：坚决抵制与反对在双方业务往来中各方及各方的工作人员存在以“返佣、辛苦费、奖励金”等任何名义任何形式的行贿与受贿行为的所谓“行业潜规则”。甲方或甲方委托的工作人员，不得以任何方式或任何名义对乙方相关人员贿赂或返佣。一切非经双方财务部门书面认可与流程的钱款与礼物将被视作贿赂与返佣。
九、违约责任
1.如甲方不能依照本协议提供相应作品的，乙方有权要求甲方承担违约责任。2.如甲方所提供的相关作品存出现违法或存有权利瑕疵的，乙方有权要求甲方承担违约责任，同时就乙方所遭受的全部损失向甲方追偿。
3.其他的任何一方如有违约行为的，守约方有权要求违约方承担违约责任并赔偿损失。
十、不可抗力
1.如本协议任何一方受不可抗力事件影响而未能履行其义务，该义务的履行在不可抗力事件引起的延误期内中止。
2.宣称发生不可抗力的一方应及时将不可抗力事件通知另一方，并提供发生不可抗力事件及其持续时间的适当证明文件，并应尽力消除或减轻不可抗力事件的影响。
3.不可抗力事件持续超过30天或存在明显无法恢复履行本协议情况的，本协议即可由任意一方提出终止。
十一、争议解决及法律适用
1.双方对本协议内容存有任何争议的，双方应友好协商。协商不成的提交南京市玄武区人民法院诉讼解决。
2.本协议订立、执行和解释及争议均适用中华人民共和国法律。
十二、其他
1.本协议自双方授权代表签字盖章之日起生效，有效期为 年，即自 年 月 日始至 年 月 日止。
2.本协议内容双方协商一致确定，如有更改，必须由双方同意后对协议进行修改或签署补充协议。本协议中手写的修改内容均视为无效。
3.甲乙双方除在本协议签章处盖章外，还应当在协议的边沿加盖骑缝章。如甲方为个人，则应当在协议的每页右下角处签署自己的签名。4.本协议一式贰份，甲乙双方各执壹份，具有同等效力。
【以下签章内容，无正文】 甲方（签章）授权代表 联系电话 工作邮箱 日期
4.肖像权许可协议书 篇四
肖像权许可协议书
甲方（肖像权授权人）：——————————————
乙方（摄影机构/摄影师）：
经友好协商，在乙方给予甲方一定的回报条件情况下，甲方同意由乙方为甲方拍摄肖像照片，并制定如下使用条款。
1.乙方和乙方许可的使用者，使用本次拍摄照片可用于各类媒介，报纸杂志出版和广告。
2.照片使用者可对原始图片进行设计和增删处理，但不得将原始图片用于色情，反动等违法的媒体和广告。
3.照片每次使用无需甲方的许可，甲方不会限制使用和得到报酬。
4.乙方和乙方许可的图片使用者，不再为肖像权，隐私权，使用权而承担法律责任。（如授权人未满18岁，需要授权人之法定监护人代签名。）
补充说明：
甲方签名：乙方签名：
（授权人监护人签名）：
联系方式：联系方式：吉林省，长春市汽车产业开发区，一汽３５街区，６３６栋４门５５中门。
手机：手机：
电话：电话：
身份证号：身份证号：
5.采访人物肖像权使用授权书 篇五
甲方（授权方）： 乙方（被授权方）：
甲乙双方就乙方以甲方为被采访人物进行杂志内容的拍摄相关事宜，经协商一致达成如下协议：
一、甲方同意作为乙方的被采访人进行图片和视频拍摄，允许乙方将年月日于拍摄录制的作品刊登于杂志年月刊栏目。
二、本次拍摄成品的完整知识产权为乙方所有。方享有图片涉及的人物肖像权。
三、甲方授权乙方在以下范围使用本次摄影作品：
1、杂志官方宣传，主办的活动宣传，正常宣传渠道露出、主办的展览展示等目的使用上述肖像权。
2、甲方同意乙方在后期制作中对肖像作品进行技术处理。
3、甲方授权乙方使用本次拍摄成品肖像权的期限为永久。
4、乙方对上述肖像权的使用不得损害肖像权人的合法权益。
5、授权使用的肖像权免费。
甲方（授权方）签字盖章：
乙方（被授权方）签字盖章：
6.肖像权使用协议 篇六
长期以来, 中信集团一直积极为国家的广播电视业务提供卫星通信资源。早在1990年, 亚洲一号卫星开始为我国广播电视传输业务提供服务, 并完成了北京亚运会的转播任务, 是我国最早为广播电视提供服务的商业通信卫星。此后发射的亚洲二号、亚洲3S号、亚洲四号卫星都长期承载着大量中央、省级广播电视台的节目传输业务, 为我国广播电视事业发展作出了巨大贡献。
2014年9月, 中信集团成功发射了亚洲六号卫星。随后, 广电总局委托广电规划院在全国若干城市完成了对亚洲六号卫星性能的现场测试验证。同时, 广电总局组织了多次专家评审会, 对亚洲六号卫星的技术指标、传输性能进行评估, 最终于2015年12月初正式批准亚洲六号卫星为我国广播电视传输提供服务。
亚洲六号卫星具有功率更高、覆盖范围更广、安全措施更完备等特点。其下行波束除覆盖中国全境外, 还覆盖泛亚洲太平洋地区、印度洋及非洲部分地区, 对南亚、中亚、中东、非洲、澳洲等地区均有很好的覆盖能力, 将为我国国内广播电视传输提供更先进、更可靠的优质卫星资源, 同时, 对于践行我国广播电视“走出去”的战略以及落实习近平主席提出的“一带一路”发展规划也将发挥积极作用。
7.儿童摄影样片肖像权益协议 篇七
甲方：xxx专业儿童摄影机构
乙方：
1． 拍摄内容：儿童摄影，以展现宝宝真实，自然为主。
2． 拍摄用途：用于店内相册，放大片，等实体展示和品牌宣传，内容不损坏乙
方个人形象，不侵犯国家各项权法，不影响宗教及民族和谐。
3． 拍摄方式：由甲方决定拍摄地点，拍摄题材，拍摄流程。拍摄时间由双方协
商共同制定。
甲方以xxxx作为此次活动的报酬，乙方收取报酬必先签订此协议。
双方一经签署本合同，合同有效期xx年，甲方有权利选择随时终止此协议。如双方意见出现分歧，应协商解决，如有一方违约应安对方损失赔偿。
本合同需由甲乙双方签字盖章，以双方最后签字日期为生效日。
甲方:乙方：
8.网络使用协议 篇八
甲方：景泰县人民政府法制办公室
乙方：中国电信股份有限公司景泰县分公司
甲、乙双方就网络使用事宜达成以下协议，共同遵照执行：
第一条：为保证第四轮持证执法考试的正常顺利进行，要求在2014年4月27日—29日，景泰三中三思楼的3间微机室的网速必须达到100M，甲方购买乙方的网络使用服务。
第二条：甲方向乙方支付网络使用费用人民币万元。
第三条：甲方的付款方式：本协议生效后由财政代拨付。
第四条：乙方应交付给甲方网络使用的全部真实、有效的证件以及缴费凭证。
第五条：乙方应保证网络维护正常，手续完整。
第六条：乙方违反本协议，应向甲方支付一定数额的违约金。
第七条：本协议自双方签字之日生效。本协议一式二份。
第八条：争议解决方式：
1、提交白银仲裁委员会仲裁；
2、依法向人民法院起诉。
甲方（签章）：乙方（签章）：
9.《肖像》中的节奏 篇九
第一, 两组意义截然不同的形象交相叠观。在小说中, 乔伊斯成功地采用了两组意义截然不同的形象来揭示主人公的成长过程。一组是由“嗓音”和“街道”组成的静态形象, 另外一组是由“大海”和“飞鸟”组成的动态形象。动静交替, 两组形象彼此呼应, 交相叠观使小说在结构上产生了一种明快的节奏感。乔伊斯别开生面地采用了“嗓音”和“街道”等静态形象来表现主人公的心理障碍及错综复杂的精神活动。“嗓音”是反复出现的一个形象, 它象征着陈腐的价值观念和道德准则, 代表着一切影响斯蒂芬健康成长的制约因素。事实上, “嗓音”成为了家庭, 教会和社会的声音, 随时都在向他发出号令。
“他经常听到他父亲和老师的嗓音, ……正是这些空洞的嗓音所引起的骚扰使他在追求理想的过程中犹豫不决、停滞不前。”
斯蒂芬无疑听到的最多的是他父亲的嗓音。即使当他闭着眼睛在黑暗中行走时, 他依然能听到他父亲的声音。他父亲的世俗观念和陈词滥调对斯蒂芬产生了极为消极的影响, 使他在人生的道路上迷茫, 不知所措, 几乎难以辨明自己的思想。尽管他试图从社会和家庭束缚他的枷锁中解脱出来, 但他却发现自己是一个笼中的小鸟, 在世俗中挣扎再挣扎。
另一个反复出现的静态形象是“街道”。都伯林肮脏和狭窄的街道是道德瘫痪和社会腐败的象征。这座城市中污秽的大街小巷在斯蒂芬的意识中留下了深刻的烙印。每当他感到孤独和愁闷时, 他便独自到街上去游荡,
“他闲逛在黑暗泥泞的而街道上, 凝视着街道旁昏暗的小巷和门道……他感到黑暗中有某种黑色的东西整向他袭来, 一种难以名状的、沙沙响的黑东西像潮水一样涌进了他的全身”。
在这样混乱无序的街道上, 斯蒂芬从那些散发着臭气的小巷中听到醉汉嘶哑的欢闹声, 并看到那些身穿艳丽长袍的女人和姑娘在街旁的房子前徘徊, 她们悠闲懒散, 香气扑人。斯蒂芬在都伯林污秽、昏暗的街道上常常受到各种的诱惑, 他的所见所闻对其性格的发展产生了极大的消极作用, 并使其心理成长受到了严重的阻碍。
另一组动态形象“大海”“飞鸟”则象征斯蒂芬意识的觉醒和对理想的追求。大海和飞鸟是自由的象征, 对激发斯蒂芬的情感, 唤起他的意识的觉醒产生了极大的影响。他从大海的形象中得到了深刻的启迪, 看清楚了自己的生活道路。同时, 他仿佛听到有人用希腊语在呼喊他的名字, 他从中获得了巨大的精神力量。飞鸟对主人公的意识产生了积极的作用, 他从飞鸟中看清楚了自己的奋斗目标。若要成为一名真正的艺术家, 他必须像神话典故中的迪德勒斯一样展翅飞出迷宫, “去生活, 去犯错、去跌倒、去胜利, 去从生命中再创生命!”。
第二, 语言风格的变化。在这部小说中, 乔伊斯运用了多种语言, 随着小说的展开, 语言风格一直在变化。极大地增强了小说的节奏感。不同的语言风格的语体表现了主人公不同时期的性格特征与心理变化。翻开小说的第一章, 作者用简单的语言来展现给读者一幅生活画。以一个故事开始, 开局以小见大, 微言大义, 通过一个充满形象和象征意义的童话故事不仅反映了斯蒂芬的朦胧意识, 而且也预示了他未来坎坷不平的生活道路。象征主义手法在这里得到了充分应用。乔伊斯还运用符合小孩的感觉和思维习惯的词汇和句法来表现一个儿童的感性生活。在小说的最初几页, 乔伊斯用细腻的笔触描绘了他童年时期的各种印象和感觉。印象主义象放电影似的从一个生活场面跳到了那个一个场面。随着斯蒂芬的不断成熟与发展以及冲突的不断加剧, 乔伊斯的语体也发生了变化, 意识流手法, 现实主义手法, 自然主义手法都轮流交替地被作者妙用, 加之, 斯蒂芬长大以后, 语体又发生了变化, 此外, 诗歌题材, 日记题材, 美学风格都极大地促进了小说的节奏, 刻画了这位青年艺术家的形象。
第三, 最富节奏感的莫过于主人公跌宕起伏的心理冲突。他的成长过程是一个内心充满了矛盾与冲突的过程。在小说中, 他经历了一次又一次的经省斗争。《肖像》的每一章几乎都以冲突开始, 并以矛盾的暂时缓和而告终。然而, 前一章的冲突的结束又引出了后一章新的矛盾冲突。我们列举第一章和第二章为例, 第一章最后一部分中斯蒂芬向校长反应了自己所遭受到的不公平的侮辱和体罚, 校长表示这是个错误, 他获得了一种幸福和自由的感觉。这一章以冲突的暂时环节而结束。第二章又以冲突开始, 斯蒂芬的孤独感和异化感日趋严重, 他的心理突更加激烈。结尾时他投入了一个妓女的怀抱。当然小说的每一章都是这样的开始与结束。就不再解释。
《肖像》的节奏美是新颖的。大到小说的结构安排, 小到语言风格的不停变化。各种动静形象的交替出现。乔伊斯不亏为二十世纪世界现代文学的鼻祖。不仅把美学运用到小说创作中, 而且把音乐的节奏也引入了小说世界。
参考文献
[1].侯维瑞, 《现代英国小说史》, 上海:上海外语教育出版社, 1985.
[2].李维屏, 《乔伊斯的美学思想和小说艺术史》, 上海:上海外语教育出版社, 2003.
[3].李维屏, 《英美现代主义概观》, 上海:上海外语教育出版社, 1998.
10.临时场地使用协议 篇十
甲方：广东鑫盛投资股份有限公司 乙方：
为满足客户临时场地货物堆放的需要，广东鑫盛投资股份有限公司（简称甲方），提供铺位给乙方作临时使用，就有关事宜甲、乙双方达成如下：
一、甲、乙双方签订协议之日，乙方支付清市场管理费，如需使用水电应预交押金1000元，水费每吨6.5元，电费每度2.2元计，每月30日计收。
二、乙方在租用过程中，如甲方需收回场地，甲方应提前10天告知乙方，乙方接通知后在指定时间内无条件退出并双方结算后离场。
三、乙方租用后要做好安全防护工作，禁止易燃、易爆物品，有毒原料，假冒伪劣产品，如发现一律收缴并承担一切责任。
四、乙方租用的门牌号是：
档，每月市场管理费合计
元，签订协议后，次月1日交清租金、水电费。
五、甲、乙双方如有不完善之处，可协议解决。
甲方代表：
乙方代表：
****年**月**日
11.模具使用协议 篇十一
出借方：
使用方：
出借方与使用方之间为模具的使用和保管及日常保养，双方本着友好合作的原则，达成以下协议：
一．使用条款
1、使用条件：
出借方委托使用方从事出借方的注塑业务。
2、模具的所有权出借方所有，在使用方从事出借方的注塑模具业务的前提下，出借方将模具免费借给使用方使用。
3、使用期内，若双方中任何一方提出停借请求，都必须以书面形式提前一
个月通知对方，经双方协商一致，经使用方归还模具后双方解除本协议。
二、双方责任
1、出借方在使用方使用期间内，由于出借方产品改动需要修改模具，其相应的一切费用都由出借方自己承担。等模具修改完毕并确认模具合格后继续由使用方从事出借方的注塑模具业务。
2、使用期内若使用方暂停从事出借方的注塑模具业务，应将模具归还出用方，本协议同时自动终止。使用方恢复业务后如需要再使用模具，必须重新签订使用协议。
3、使用方在使用期内，必须妥善保管模具。所有模具须造册登记，单独设有货架摆放,模具及零配件不得有遗失，如有毁损使用方应照价赔偿给出借方。
4、模具的日常保养由使用方负责，保养不当造成模具型腔生锈和运动部件运动不灵活，使用方将负有赔偿责任。如果使用方无法修理需出借方协助的话，需填写《模具维修单》，由采购部门签字交由出借方模具部修理，修理完毕后模具部将《模具维修单》交由采购部妥善管理并通知使用方将其模具运回。
5、新模具在使用期一年内（从模具合格后交给使用方开始日期为准），如果模具上的一些易损部件损坏，由出借方维修并承担相应的费用。一年之后，模具上任何部件损坏由使用方承担一切责任和费用。如果使用方无法修理，相应的填写《模具维修单》交由采购部处理。
6、使用期内，如果因人为损坏发生故障（包括因于在注塑和搬运过程中操作
不当造成模具损坏的），经模具制造商确认可以维修，使用方需承担维修费用；如果制造商确认设备无法维修，使用方需承担设备赔偿责任。如需出借方协助修理与其程序4和5中所提相同。
三、保证
1、对出借方的模具，使用方不直接、间接地复制、仿制、交付他人使用、为他人制造产品。
2、未经出借方书面同意，使用方不将模具移往他处。
3、使用方不得将模具转租，设定担保，出售或转让。
4、使用方无权对模具主张留置权，否则应承担由此而产生的出借方的一切
直接和间接的经济损失。
四、协议终止
如出现以下情况之一，本协议将自动终止：
使用方暂停从事出借方的注塑模具业务；
使用方将出借方的模具用作他用；
双方协商一致同意终止本协议。
协议终止前使用方应将模具（包括外包装、说明书、连线、包装盒内附属配件等）及其它连同模具一同使用的附属设备等一并完好归还。若归还时发生附件和配件不全、模具缺损等情况，使用方应负责补全，或照价赔偿。
五、保密义务
各方承诺将对方模具及模具使用的相关信息、技术数据等技术秘密严加保守，使之用于合同所需的目的。具体为：
1]
严守机密，并采取所有保密措施和制度保护该秘密；
2]
不泄露任何技术秘密给任何第三方；
3]
除用于履行与出借方的合同之外，任何时候均不得利用该秘密；
4]
不复制或通过反向工程使用该秘密。
对本协议没有规定或者规定不明确之处，各方亦应本着谨慎、诚实的态度，采取任何必要、合理的措施，维护其于履行本协议期间知悉或者持有的任何属于对方技术秘密或其他商业秘密信息，以保持其机密性。
六、争议解决
所有与本协议执行有关的争议将通过双方友好协商解决，如果双方不能在30日内通过友好协商解决争议，则任何一方均有权向出借方所在地的人民法院起诉。
出借方：
使用方：
签章：
签章：
日期：
12.肖像描写之我见 篇十二
写人的文章是以塑造人物形象为主来反映文章中心的, 而人物的肖像则是给读者的第一印象, 也是进入他人心灵世界的重要通道。人物的喜怒哀乐、生活阅历、社会地位以及个性特征, 常常从肖像中表露出来, 所以肖像描写成为人物塑造的基本方法之一。那么, 到底什么叫肖像描写?应该怎样进行肖像描写呢?
所谓肖像描写是指用精确、生动、形象的语言描绘人物外形各个方面的特点。肖像不仅指人的身材、容貌、服饰、打扮, 还包括人的表情、仪态、风度、习惯特点等。肖像描写的技法是多种多样的, 但我认为应主要抓住以下三点。
一、要抓住人物的特点
学生作文中的肖像描写, 往往是容貌、表情、年龄、身材、衣着面面俱到, 甚至写容貌时细到头发、眼睛、鼻子、嘴巴、脸蛋、皮肤等各个方面。结果费了好大的工夫描写得特别细致、具体, 结果给读者的印象还是非常一般, 人物毫无生机、个性。原因何在呢?就在于没有抓住特征。那么, 怎样抓特征呢?我认为应该从两个方面入手。第一, 要善于发现描写对象的“与众不同”之处, 即其所特有的、能区别于他人的地方。如“齐腰的长发”“眼皮上的黑痣”“额上的疤痕”“麻秆似的身材”等。这些都会给读者一个鲜明、深刻的印象。第二, 要注意在肖像描写时与该人的爱好、习惯特点挂钩。我有个学生就曾这样描写一个人:“……一把泥青壶整日不离手, 后腰上总插着一个一尺来长的烟袋锅。”如果学生真能抓住这两点, 要写出人物的特点, 我想也就不是太难了。
二、要以反映人物的内在精神为目的和出发点
老舍说过:“人物的外表要处, 是以烘托出一个单独的人。”这就是说肖像描写不必求全, 只要能揭示人物的内心世界和性格特征就可以。如果想塑造一个勤劳的农村妈妈, 那么在进行肖像描写时, 就不要写她有“白皙的双手, 时髦的服饰”, 如果想塑造一个淘气、调皮的小弟弟, 就不妨从他的“歪戴帽子, 满脸满手的水彩, 手上总拿着一个缺了只胳膊的奥特曼”等方面描写。冰心在《小橘灯》中, 就对小姑娘有这样的描写:“只有八九岁光景, 瘦瘦的, 苍白的脸, 冻得发紫的嘴唇, 头发很短, 穿着一身很破旧的衣裤, 光脚穿一双草鞋。”这段描写, 表现了小姑娘的幼小、瘦弱和她的贫穷, 暗示了她生活处境的艰难, 为下文写她勇敢、镇定、乐观的精神做了铺垫。毕竟, 逆境能够磨炼人的意志。我的学生掌握了这点, 便有了下面的描写:“她, 已年过七旬, 矮瘦的身子, 背有点驼。如银的头发随着寒风凌乱地粘在刻满皱纹的双颊上, 一双浑浊的眼睛深深地陷了下去。枯枝一般的胳膊, 一双肮脏而又粗糙的手使劲地拖着塞满垃圾的蛇皮袋子……”对于这段描写, 即使我们不看文章其他部分, 也可从中明显体察到这位老人的悲惨命运。所以, 写人物外貌, 应是由你所要塑造人物的内心精神所决定的, 应使其蕴涵一定的思想意义, 以形传神, 为表现人物思想、性格服务, 而不是孤立的、游离于主题之外的。
三、要动静结合
同学们作文中的肖像描写常常是静止描写得多, 很少有随着时间的推移, 人物处境、心情不同而写出动态的外貌。若能从变化中刻画外貌, 人就写活了。最典型的是鲁迅在《祝福》中的描写:初来鲁四老爷家时, 她“顺着眼”“眼光分外有神”;第二次来鲁家“她眼角带些泪痕, 眼光也没先前那样有精神了”;最后, “只有眼珠间或一轮, 还可以表示她是一个活物”。作者通过对祥林嫂眼睛变化的描写, 反映了这个人物的悲惨命运。再如, 他对闰土的两段描写:小时候他“紫色的圆脸, 活泼泼的”, 到了中年, 除了过早的衰老以外, 还刻画了他痛苦得不觉得苦了的麻木的灵魂—“脸上虽然刻着许多皱纹, 却全然不动, 仿佛石像一般”, 这就写出了痛苦的人生经历对闰土物质上的剥削和精神上的摧残。
13.油卡使用协议 篇十三
甲方： 地址： 乙方： 地址：
根据（中华人民共和国合同法）计相关法律规定，经双方协商一致，订立本合同：
一、甲方向乙方提供货物运输车辆加油使用的加油卡，并保证加油卡内金额真实及加油卡在全国范围内的有效使用。
二、甲方支付 张加油卡给乙方，每张卡内存 元资金，共计 元，该加油卡循环使用。
三、甲方向乙方提供加油卡后，乙方需在贰拾天内以现金的形式返回油卡资金。如乙方逾期未返还现金，甲方将向乙方收取总欠款的3%作为每天的违约金。
四、油卡不设密码，乙方在使用加油卡时须对加油卡安全负责，如加油卡出现丢失、被盗等情况，甲方概不负责，但甲方将向乙方收取10元每张的油卡作为赔偿。
五、本协议一式贰份，甲、乙双方各执一份，本协议自甲、乙双方签字之日起生效。
14.(范本)商务肖像照拍摄协议 篇十四
客户单位名称（以下简称甲方）： 执行单位名称（以下简称乙方）：
甲乙双方根据相关法律规定，经协商一致，签订本协议并共同遵守：
一、合作内容
经甲乙双方协商一致，定于 年 月 日于 进行 先生/女士的商务形象照拍摄及采访事宜。具体内容如下：
1.2.3.二、支付方法
1.甲方需在 年 月 日前一次性付清全款￥ 元（大写：）。至乙方如下指定收款账户：
公司名称： 公司账号： 公司开户行：
2．乙方收到甲方支付的全款后5个工作日内向甲方提供发票。甲方指定的开票信息及票种（增值税普通发票/专用发票）： 票种： 开票信息：
三、违约责任
1.任何一方违反本合同约定给对方造成损失的，应向守约方承担相应赔偿责任。
2.本合约经双方盖章后生效，任何一方不得擅自更改。如因特殊情况变动合约内容，应提前7日与对方协商解决。
3.如因甲方原因单方面终止合同，应向乙方支付已执行部分的成本，并支付相当于合同金额20%的违约金。
4.如甲方延迟付款，应向乙方按日支付千分之五的延迟付款滞纳金。
5.如乙方未能按时交付精修图片，应向甲方按日支付千分之五的延迟交付滞纳金。
四、保密条款及知识产权
1、在本协议履行期间及本协议终止后，任何一方（“接受方”）对本协议及本协议项下内容、签订和履行情况，以及在本协议履行过程中所获知的另一方（“披露方”）未向社会公开的技术信息和经营信息（包括披露方客户或关联公司的上述信息）负有保密义务，未经披露方书面许可，接受方不得将其披露给第三方。本保密条款的约定不因本协议的解除、终止或撤消而失效。
2、任何一方依本协议向对方提供的相关素材和素材中所包含的创意、设计、图形、图片、文字等，其全部知识产权和其它权益均归提供方所有，未经提供方事先书面同意，接收方不得为本协议之外的目的使用或擅自许可任何第三方使用。
五、不可抗力
1． “不可抗力”是指本协议双方不能合理控制、不可预见或即使预见亦无法避免的事件，该事件妨碍、影响或延误任何一方根据本协议履行其全部或部分义务。该事件包括但不限于政府行为、自然灾害、战争、黑客袭击或任何其它类似事件。
2． 遭受不可抗力事件的一方可暂行中止履行本协议项下的义务直至不可抗力事件的影响消除为止，双方根据情况协商决定是否解除本合同的部分或全部、或延期履行。任何一方当事人均不承担因不可抗力给对方造成的损失。但应尽最大努力克服该事件，减轻其负面影响。
六、通知条款 甲乙双方按如下通知： 甲方： 地址:
联系人： 联系电话： 邮箱： 乙方： 地址: 联系人： 联系电话： 邮箱：
双方上述信息变化的，提前5日通知另一方，一方以邮寄、快递等方式向另一方送达书面文书的，只要名称/姓名，地址/住址正确,无论该邮件被拒签或任何第三人签收，邮件交寄后7日均视为通知已送达。
七、合同纠纷解决方式
本合同在履行过程中发生争议，双方应本着友好合作的态度协商解决。协商不成，任何一方均可向原告所在地人民法院提起诉讼。
八、其他
本协议生效后取代当事人先前有关本业务的一切口头和书面的洽谈、谈判、通知、备忘录、文件、协议。
本协议经甲、乙双方盖章后生效，至甲、乙双方全部权利义务履行完毕后终止。本协议一式二份，甲、乙方各执一份，具有相同的法律效力。（以下无正文，为双方盖章内容。）
单位名称： 单位名称：
委托代理人：
委托代理人： 地址： 地址： 电话：
电话：
15.小议现代肖像画的发展 篇十五
在安格尔和马奈之后, 从几乎是图腾式的肖像画开始, 一切都不能像从前那样了, 或者说在典型的学院派布格罗和卡巴奈尔之后, 人们将会以什么样的肖像来表现同时代的人?现代绘画将怎样保持这一受到摄影威胁的题材?人们还应该想一想, 为什么时至今日, 画家仍然决定在杂志的首页或者电视上介绍从面部到整个身体的画像?通过肖像画, 绘画的构思以及多样的表现形式向我们展示了什么?这就是以不同方式在许多国家所存在的问题, 如在这方面过去就享有盛名的英国, 这种题材被大量地、经常的不断翻新。
19世纪下半叶的画家经常用“给自己画像”的表现形式来使人想起请画家或者请摄影师为自己制作肖像的方法。重要的合伙人, 有资产的顾客将此简化为给自己照相以供自己和他人观看。通过长期的较量, 摄影取代了绘画, 而它的稳定性无疑几乎没有什么变化, 这使它更贴近我们。“这就是他!”在记忆消逝以前通过摄影就可以把它们记录下来。
与此相反, 19世纪末和20世纪初最为创新的肖像画, 似乎已经不再是肖似的问题, 使得原先那种像镜子照出来的那种逼真转变为绘画的明确形象。在塞尚和毕加索时期也不难发现, 一幅肖像画首先是画家的一幅绘画作品, 同时也是画家在绘画本体范畴内进行各种实验的场所。塞尚在普罗旺斯的埃克斯将一幅肖像画画了一百多遍, 也没有最后完成, 而是始终处于绘画的不确定状态, 或者说是一种试验状态。毕加索在1910年完成的一幅老年模特的肖像实际上是一幅绝妙的立体派绘画。1906年所做的热尔特律德斯坦的肖像, 据说被反复了八十次。其间毕加索前往西班牙, 看到了伊比利亚原始雕刻, 受到了启发。之后他在此启发之下继续完成这幅作品。最终画面上的形象并不像热尔特律德本人, 对此, 毕加索说:“不用担心, 最终会像的!”而热尔特律德则说:“我认为, 这是我。”由此可见。在现代主义以后, 关于肖像画的肖似的问题, 其尺度也发生了深刻的变化, 在一个更为多元和开放的文化语境中, 人们可以在即使不“肖似”的形象中认识自己。
许多现代肖像画都产生于肖像画家与描绘对象之间的默契之中。尤其是经常进入摄影记录的领域, 而至于摄影记录总是保持着某种魔力和令人信任的东西。通过某些方式, 当然是局部的, 绘画经常表明它不是摄影作品, 同时以绘画的形式使这个逻辑达到系统化的程度。在一部分人那里, 摄影被认为是隐蔽的痕迹, 就像是被加工过的文件;而另一部分人从摄影里看到了实在性——“真实的效果”是一直激发一种激情的东西。还有一部分人认为, 摄影产生绘画, 产生一种反肖像。
现代的肖像画的另一个特点是, 很多画家会首先选择自己身边的熟悉的人作为模特。这同样是因为今天的肖像画失去了其传统意义上的功能, 而转变成了绘画中更接近生活着的人的绘画题材。对画家而言, 它在构图和内容等方面更简单, 趋向于一种简单的但却并不是容易的绘画形态。弗朗西斯·培根的肖像画基本上都是特写, 一般来说已经超过大量的习作的价值而都属于完善的作品。艺术家需要靠近和完全控制他的模特, 为了用夸张变形的手法来表现他的眼神或一种咧着嘴的强笑。这些肖像所意味着的不是让观者认出某人, 而是从作品中凸显出的其自身的某种主题。
杜布菲的系列肖像之一《杏黄色的多特尔》, 题目体现了作家 (被画者) 的名字。而画面上呈现出的则是类似漫画家的表现手法, 自由使用的浓重色彩和划出的粗重笔触。所有这些显然都要比作品中的人物本身更重要。不过在这里, 画家终究还是将被画者的名字用作了题目。而在另外很多画家那里, 对这样的问题则要显得犹豫得多。卢西恩·弗洛伊德给他的一幅作品取名为《父与女》, 这显然是一幅双人肖像, 而肖像的名称则只强调了对象的身份特征。其另一幅作品的题目《帕丁顿的室内, 哈利·戴蒙德》则把所处的环境的名称置于题目的首要位置, 而被画者的名称被置于次要地位。多数情况下, 人们不知道也不关注一幅现代肖像画的被画者的身份, 他们总是被冠之以“人体”或者“肖像”之类的泛泛的名称, 只有关系非常密切的人才能在这些画面中辨认出被画者是谁。这也从一个侧面说明了现代肖像画在对待题材的态度上存在的变化。
以上的例子似乎都在表明, 在现代的肖像绘画中, “肖像”已经被在很大程度上淡化了。但是, 还存在另一方面的变化。1888年, 梵高画了高更的扶手椅, 在上面安排了一支点燃的蜡烛和两本书。这可以被看做是象征性的标志, 与放在“梵高的椅子”上面的烟斗和烟荷包相对照。在这两幅作品里, “肖像”被以另一种方式凸显了出来。塞韦里尼在一幅未来主义绘画的周围黏贴上名片和属于诗人保尔·福特的细小物品。这种方式也同样是将传统意义上的“肖像”解构之后进行了全新的诠释。
今天的诸多肖像作品经常是处于肖像画的边缘。它们既可能是一些没有面部的肖像也可能是一些没有肖像的面部。形象表现的艺术已经不只是创作一幅整身或者半身肖像, 而是和其它题材一样成为画家显示其才华的狂阔空间。
参考文献
[1]、《与实验艺术家的谈话》, 陈侗杨小彦选编, 杜莉等译, 湖南美术出版社出版, 1993年5月第一版。
[2]、《艺术风格学》, [瑞士]海因里希·沃尔夫林著, 潘耀昌译, 中国人民大学出版社, 2004年1月第一版。
[3]、《超越现代主义》, [美]吉姆·莱文著, 常宁生辛丽仲伟合黄进译, 篱羊林森校, 江苏美术出版社, 1995年9月第一版。
[4]、《现代艺术的意义》, [美]约翰·拉塞尔著, 陈世怀常宁生译, 张俊焕校, 江苏美术出版社, 1996年4月第二版。
[5]、《西方现代艺术史》, (美) H-H-阿纳森著, 邹德侬巴竹师刘珽翻译, 沈玉麟校对, 天津人民美术出版社出版。