电影剧本格式及

2024-08-21

电影剧本格式及（精选13篇）

1.电影剧本格式及篇一

舞台剧剧本编写原则及格式—1-3.2剧本格式

●舞台剧的基本格式的内容

1.故事大纲。

2.人物介绍。

3.时地说明。4.语言的形式：对白、独白、叙述。

5.舞台指示。

●故事大纲

故事大纲的拟写，不是把想法固定，甚至限制，而是作为一个剧本的中心，使剧本在创作之中不致分散，而无法完成。对初步撰写剧本者而言，仙拟定一个故事大纲，将现有的资料全列入，不一定得内容细节俱全，在初步的创作过程中，再逐步加减润色，标题如无不必急著定题，在作品完成后自然会出现。我们可以发现戏剧故事的发展方向与方式。

●人物介绍

人物介绍的目的在提供导演、演员研读，人物的形体必须藉由表演者的语言、肢体配合戏剧行动表现出来，因此在剧本之前的介绍不过是个概括性的提示，应力求清楚。人物介绍方面实际上并无什麼规定与类型，可概略地分三种：

1.通常剧中人物介绍最多只在人名、年龄、职业、人物之间的关系上。2.也有仅仅列入名者，余交由剧本的内容去呈现。3.在剧中人物仅以一种代号或职称来命名的也有。

●时地说明

剧本的时地说明，主要在点明戏剧行动发生的时空环境，提供想像的基础，不需作过多的描写，除非有必要。

贝克特曾经说过一个戏剧写作上重要的概念：「戏剧空间不是一个集中固定的空间，而是一个结合缩小的空间」(简言之，非集合多种东西，而是融合不同的东西)。在编写上，要晓得如何容纳材料，如何使想法出现在适合之处，而无多於或空隙之感。

●语言形式：对白、独白、叙述

1.人物对话最基本的剧本型态，以表现人物之间的互动关系、推动情节，以及暗示、影射主题为主。写法是人物之后加冒号。

2.独白通常用来表现该人物的心理状况、内心的想法与感情，也披露人物性格的方式之一

3.叙述法大不同於小说之叙述，后者是直接由作者口中说岀。在戏剧裏，叙述的口吻必须经过角色之口，像对话一样。

●舞台指示

舞台指示，是指剧作家对戏剧进行中，有关演员必要的情感姿态、无言的动作、台词的声调或舞台走位、岀入场位置等等做的提示；及戏剧的行动的变化、灯光、布景与服饰的更换以及戏剧中的停顿、沉默等指示。这些指示确切提供了有关作者的意图与作品的精神，帮助读者推想戏中事物进展，更是除了语言之外，导演和演员适当的诠释与表演的最佳线索。

在写法上，应与对话有明显的差别，换行写在括弧内，或以不同的字体写出。

●舞台剧剧本释例

《放生的故事》由紫枫改编自列子说符篇。

2.电影剧本格式及篇二

1、文稿应资料可靠、数据准确、书写规范, 文责自负。一版字数在2200字左右 (含字符) , 2版4500字左右 (含字符) , 以此类推。来稿严格按学术论文格式要求, 附有摘要、关键词、参考文献等。

2、署名在文题下按序排列, 多名作者排列应在投搞时确定。来文随附作者单位、邮编、手机、电话、电子信箱等个人信息。

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一般技术格式规范:

1、篇名一般不超过20个汉字且黑体 (副题除外) , 一般用小二以上字号。

2、作者、单位篇名下署作者姓名、单位全称、所在省、城市、邮政编码。如:李丽 (武汉大学信息工程学院, 湖北武汉430072) 。

3、摘要用第三人称写法, 不超过200字。

4、关键词3~5个。如, 关键词:机房;综合布线系统;路由设计。

5、文内标题简洁、明确, 层次不宜过多, 序号为:1、1.1、1.1.1。第一层次一般为黑体, 不加任何标点符号;同一层次的格式须统一。

6、数字用法凡公历世纪、年代、年、月、日、时刻、各种记数、计量均用阿拉伯数字;夏历和建国以前的历史纪年用汉字, 并以圆括号加注公元纪年。

7、表格采用三线表, 表内序号一律为阿拉伯数字, 表序与表题居中置于表格上方。

8、注释用于对文内某一特定内容的解释或说明, 其序号为: (1) (2) (3) …。注释置于正文尾部、“参考文献”上面。

3.电影剧本格式及篇三

大千世界色彩纷杂，色彩属于我们感知里非常敏感的焦点。在自然界，色彩能够分成彩色及黑白两类。自19世纪末诞生了电影艺术开始[1]，人们就渴望借助色彩、光影的变化来刻画五彩缤纷、富于变化的大千世界，从而走进某一时空交错的三维色彩空间，呈现除了继音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈、诗歌之外的“第七种艺术”。在英国的历史上，以前把电影院叫做“生物镜”，由于它可以录下生物具体运动的现实状况，展现自然状态。在《理解媒介：论人的延伸》这本书里，作家麦克卢汉把电影界定成为“拷贝盘上的世界”[2]，更显示出了色彩刻录的实际含义。可是色彩既可以展现出自然，也极具情绪的象征意味。在叫作《色彩》的诗歌里，闻一多借助于色彩话语，给人生赋予某一灵魂。在时下的电影艺术里面，色彩的情绪象征意味已渐臻化境。于是，对于电影色彩来说，具备了某一特殊的隐喻及涵义。自很早的“黑白”胶片时期肇始，在电影艺术里面就显现出了色彩话语的迹象，众多的电影制作者分析色彩传达的意义，可是借助匀调黑白灰的深浅现状来表现电影的涵义，这一表达效果有太多的限制。此时，彩色电影应运而生，这给电影色彩的出现及完备奠定了牢固的根基。

所谓色彩，即光之子也。“对于色彩来说，它是某一靠三种要素整合而成的实际现象：反射光线的事物、光线、还有靠大脑及眼睛组合的可以读出光线里面内涵的感官。”[3]换句话说，在抓住各种色彩的时候，我们的主观心智也发挥了不可或缺的作用。色彩属于我们内心世界的外在反映，虽说它难以自成单独的艺术形式，可是却属于全部视觉艺术里面必不可少的部分。时下的电影制作者把电影色彩当作传播信息的途径，在变幻莫测的光影世界里面，要么将自然的自身色彩信息加以还原，要么被添加某一具有象征意味的主观信息。而在“格式塔”完整心理学里面，提出了“心理物理场”这一概念，恰恰能够对这展开某种关联性的阐释，完全可以把电影在光影世界里面加以开拓，将其界定成“心物场里面的色彩世界”，借助于电影心理学某一原理，发现电影艺术里色彩话语的使用技巧。

二、基于格式塔心理学的电影艺术探讨

对于电影心理学来说，它属于某一边缘性的科目，重点针对电影艺术的运动感及视觉状况展开完形心理学分析，也叫做“格式塔”心理学。格式塔诞生于1912年，先是在德国创建，属于德文Gestalt 的实际音译，大致意义为物体的形状、形式，往往把它直接翻译成“完形心理学”或者是“格式塔心理学”。[4]它研究的基础就是“形”。此处所言的“形”，具体指人经验里面的某一结构抑或组织。最早的代表者为考夫卡、苛勒及韦特海默，他们借助众多实验分析点明，对于人的感知活动来说，属于某一完整的历程，一些特殊情况一定要处于整体氛围里方能感知到。由少数要素组合的整体，绝非诸单元要素机械叠加的和，绝非取决于某个要素，反之，此类单个要素却决定于完整的内在特点，某一整体的现状具备其自身的整体特点，也就是“格式塔质”，它不可以分解成纯粹的要素，其特点又不涵盖在要素里面。比方说：某一三角形，它靠三条线段互相交叉搭建起来，可它具备的单独特征却并非把三条线段的特点机械地加以相加。知名的电影人阿恩海姆曾说，“不管处于何种状况之下，如果不好把控事物的整体构造，就始终难以发掘并赏鉴艺术品”。[5]

在《格式塔心理学原理》这本书里，考夫卡点明了“心物场”这一核心思想。他觉得，世界是属于心物（心理物理）的，靠物理及经验两个迥异的世界建立起来。[6]观察者具体感受实际的观点叫做心理场，而被感受的实际对象叫做物理场。心理场与物理场间并非属于一一对应的关系。可是，人类在展开视觉感知的时候，与之相伴的视觉思维状况却属于某一心理活动历程，它能够填补视觉对象的一些缺陷及改变，能够把物理场里面的对象变化成贴合自身实际的心理场构造，所以我们能够将它看作两者有机融合构建的心物场。电影属于视觉感知的艺术门类，在看电影的时候，随之进行一系列的视觉思维，正因为这，能够借“心物场”的含义来阐明电影里的光影及色彩世界、电影艺术。远在20世纪20年代，在电影还未自不入流境地里单独出来的时候，在《电影：一次心理学研究》（1917）这本书里，明斯特伯就自人的视知觉的心理及生理的视角分析电影影像的运动感及纵深感。他觉得，自心理学视角看，电影并非出现在胶片的上面，甚或也并非出现在银幕的上面，而是出现在观众的内心里。[7]

在1932年，美籍心理学家爱因汉姆借助于完形的格式塔心理学思想，在他的著作《电影作为艺术》里面[8]，重点分析了电影艺术的心理特征及电影影像的物理特征。为给电影美学找到理论支撑，法国有名的电影理论家让·米特里自电影心理学这一视角，借助“格式塔”理论体系，细致有效地分析了比如说电影的色彩、构成、蒙太奇、音效、布景等层面的电影状况，他的《电影美学与心理学》这本著作，被称作电影界里“百科全书式”的理论著作。从这里来看，电影制作者早已把电影心理学当作电影美学的理论根基，当做某一单独的边缘性科目，自物理场及心理场这两个视角，加以细致地理论分析及实践探究。

三、心物场中的电影色彩使用

对于色彩来说，它是电影里面某一必不可少的要素，往往需附着在影片里面的环境、场景及形象上，可是，色彩又明显地高于此类现实，其改变及解决许多时候细致得很难觉察，却制约着影片全部的实效，是把控情绪氛围的核心。法国文艺批评家丹纳觉得，“色彩对于形象来说，就如同是伴奏对于歌词的功效，不仅这样，有的时候，色彩属于歌词，可是形象只属于伴奏，色彩就改变了其地位，不再是附属品，而是一跃成了主体”。[9]远在黑白胶卷的时候，俄罗斯的蒙太奇派代表人物，电影艺术家爱森斯坦就让人借助手工着色这一途径，在极具时代特征的电影《战舰波将金号》里面，把影片里水兵起义时候所升的旗子染成红色的。借助红色火跟血的色彩预示，既代表血气方刚、激情豪迈热，也代表实力、战争、进攻，力求借助着色的旗帜，向观众传达某一心理提醒及极强的感官刺激。对观众来说，既能够自理智角度感受到这代表着上革命，也能够自情绪甚或生理层面产生诸多反应。在记录片《辛德勒名单》里，电影大师斯皮尔伯格在设计这一色彩的时候，也显示了同样的妙处：战争惨烈、和平不易、生命脆弱，这些均呈现在置于黑白画面背景之下的穿红衣服的女孩子身上。到了彩色电影时期里，电影制作者将黑白跟彩色的胶卷加以剪辑，依照这造成心理生理层面的极大反差，传达出迥异变化的氛围内涵及戏剧内容。

色彩属于力量、感觉、思想。电影里面的“平面、色彩、形状等，均如同视觉景象那样让人兴奋，也一定要看作极具多种视觉内涵的事物来了解”。[10]笔者把电影里面运用较多的颜色——“红色”当做例子，来具体研究心物场里面运用电影色彩的情况。依照生理学上的分析，“红色波长可以对循环体系、肾上腺及心脏产生刺激，使其持久力及力量得到增强”。正由于这一生理现象，让红色具备了众多的跟它匹配的非常繁杂的心理“力的形式”：最让人关注的颜色，具备极强的震撼力，这属于血与火的色彩。在过去的文化群体里面，大家均觉得红色隶属生命之色，故而大家把红涂抹于死者身体上，从而保证其可以得到新生。红色鲜艳，极具阳刚意味，代表着奔放、浪漫、欢快、健康、热情、喜庆（中国）、和谐、活力等，又代表着战争、冲动、灾难、政变、进攻、机警等。

意大利导演安东尼奥尼的作品《红色沙漠》，被称作“首部实际的彩色片”，这部影片借助于浓烈的大红主色调，塑造出某一发人深省的影像世界。在此，红色显示出人类情感的困顿，体现出女主人公朱丽娅娜忧郁而孤单的内心世界。女人想寻觅到爱情与理解，可这都属于枉然。在影片里面，描绘了在如此一个文明的现代社会里，物质的富足让女人最终失掉了自我，她内心里非常寂寞、空虚，如同是某片荒凉的红色沙漠。另外，还有两种辅助的颜色——蓝色及黄色，后者代表着厚重、冷漠及忧郁，显示着在当今社会，人跟人缺乏交流沟通，关系隔膜；后者代表可憎、浑厚、混沌，暗示着当下西方社会的腐败、龌龊及邪恶等。自“心物场”这一理论出发，导演匠心独运地借助色彩，颜色的改变不受实际的物理场限制，而全部依照剧中人的内心世界而改变，显示出某一张力，这自然给大家预留众多的情感体验及哲学思考，心物场的有机融合到达了某种美的艺术境地。

1998年，德国发行、由汤姆·蒂克执导的电影《罗拉快跑》，体现了时间的“后现代”游戏跟“新人类”间的“炫酷”。红色这一重点色块的猛烈冲击，就跟电影的快节奏完全吻合，可以说给影片带来了不少的看点。在罗拉的生活里，他的头发是火红的，家里的电话也是红色的，就连他奔跑时道路的背景红色的，这些均反复暗示他为爱狂奔的恒心，加强了女性挽救地球的力量，也彰显出电影制作者对地球的不平稳感及危机感的诠释。虽说红色冥界不止一次地来到，然而动态世界始终处于未知状态，红色电话只要一响铃，罗拉就会继续快速奔跑下去，或许在下一秒，她会收到世界带来的惊喜。在影片里面，红色涵盖并显示着宽广的人性意义及哲理内涵，电影、生命以及世界的种种可能性，色彩超出了物理场，属于另外意义上的真实。此类真实能够超出概念、文字的理解局限，让观众的心理场深受震撼，从而让传受双方不断地交流，产生思想的火花。

我国著名的电影制片人张艺谋，他出身于摄影师，尤其重视依托色彩语言把控电影意绪这一特点，早已打拼出隶属自身的电影格局。他导演的处女作品《红高粱》，就是借助了一股充满狂欢、野性、阳刚的红色之潮：太阳是火红的，土地是橘红的，轿子、盖头都是红色，高粱地也是一片大红，鲜血殷红，就连酒也是用红高粱酿制的……直至影片终结，更是到处红色。在此部影片里面，张艺谋借助人物红、背景红、景物红，把红色展现得淋漓尽致，彰显狂野的最初基调，“革命”的激进思想也在荧屏上呈现出来。可以说，“红”这一心物场的张力体现到了极致——“在我们过去的色彩思想里，色彩并非某一纯粹的客观规律抑或视觉感受，它跟社会潮流、宗教理念等紧密联系，也体现出‘助人伦、成教化的能效及涵义，这跟别的民族是同样的，都有自己的色彩习惯及象征内涵。”[11]而他导演的《英雄》这部影片，虽迥异于《红色沙漠》重视主题性的陈述，也迥异于《罗拉快跑》重视时间性陈述，然而其灵活地借助色彩却依旧赢得了众声喝彩。

有关有效地运用电影色彩视觉，依旧有众多的搭配模式及深层内涵，不可能都列举出来。然而就视觉感知而言，其自身就属于较高层次的思维形式，它将现实跟经验世界衔接起来，从而在心物场里面实现意义的飞升。大家唯有感受到此，方能切实搞清运用电影色彩的真正秘密。

参考文献：

[1]胡智锋.新中国60年电影艺术发展之路与经验启示[J].电影艺术，2009（6）：88-89.

[2]李国顺.十七年中国电影译制片创作历史研究再思考[J].艺术百家，2010（S1）：259-262.

[3]蔡冠群，徐亚男.电影色彩运用的格式塔心理学解析[J].重庆科技学院学报：社会科学版，2011（6）：144-146.

[4]王定升，赵国瑞.格式塔心理学的整体观及其对心理学的影响[J].湖北经济学院学报：人文社会科学版，2008（4）：21-22.

[5]史风华.阿恩海姆的电影美学思想[J].学术研究，2005（10）：114-116，148.

[6]考夫卡.格式塔心理学原理[M].北京：北京大学出版社，2010：97-99

[7]韩薇.电影心理学在我国发展现状浅析[J].今传媒，2011（4）：140-141.

[8]爱因汉姆.电影作为艺术[M].北京：中国电影出版社，2003：15-18.

[9]刘欣然，郑华，洪晓彬.从丹纳《艺术哲学》中寻找古希腊体育运动的线索[J].武汉体育学院学报，2009（6）：44-48.

[10]鲁敏，汪晓娥.阿恩海姆格式塔艺术心理学及其色彩理论研究[J].大众文艺，2012（14）：123-124.

4.电影剧本的格式篇四

剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。

二、对白增多

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。

三、故事太多枝节

5.分镜头剧本格式篇五

女一自习室

时间：任意

跨度时间道具：书包

一摞书

主角：女一取景：全景特效：无

开镜：自习室进门口女一抱书轻步走进

场次：2 女一自习室时间：任意

跨度后

道具：书包

一摞书

怀中婴儿主角：女一取景：全

特效：无

开镜：自习室进门口女一抱婴儿进入拿书

场次：3 男一女一自习室时间：任意道具：书

主角：男一女一

取景：近景

全景特效：无

开镜：猥琐男四处张望

女一进入拿书占座

场次：4 男一时间：任意道具：无主角：男一取景：全景

特效无

开镜：四处张望做等待状

场次：5 男一女一

时间任意

道具：奶茶或冷饮

地点？校园取景：近景

特效无

开镜：猥琐男送美女冷饮获芳心

场次：6 与场5 基本一致把道具换为玩具娃娃

场次：7 男一时间：任意

地点宿舍道具：书主角：男一取景：全景

特效：无

开镜：男一翻乱

找书

场8与场7基本一致

换下道具

场次：9 路时间任意道具：书

特效：快进快速播放

开镜：镜头拍摄到自习室

6.剧本格式篇六

剧本主题思想：

剧本梗概：

主要演员：

1)创作剧本原文:

一条毛毛虫一天晚上做梦梦见自己已经变成了一只蝴蝶，在花丛中自由自在的飞舞，于是早晨起来问她妈妈什么时候可以变成蝴蝶飞到外面的世界,她认为外面的世界很美好，很奇妙！有一天她终于破茧成蝶，她高兴的飞舞和妈妈道别，妈妈只是告诉她遇事要坚强，要相信自己！它出去看到了外面美丽的世界，难而就在这时暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落。最后她选择了继续前进。最终她找到了一个到处是蝴蝶的圣地！（就像我们自己一样，努力几十年，我们想象中的工作会很美好，但实际上，要想取得成功，我们仍然需要继续努力！）--原创

2)根据剧本原文创作动画剧本

场景一：

时间：晚上

地点：梦中的花园

人物：小蝴蝶（毛毛虫）

内容：梦到在花丛中飞舞

旁白：有一天，可爱的毛毛虫梦见自己变成了一只蝴蝶在花丛中玩耍

场景二：

时间：早上

地点：家中

人物：毛毛虫和蝴蝶妈妈

内容：毛毛虫从睡梦中起来和妈妈的对话

对白：毛毛虫：啊，好舒服哦！（用手揉着刚睡醒的眼睛）

蝴蝶妈妈：我们宝贝睡醒了呢！做什么美梦啊，来跟妈妈说说

毛毛虫：我梦到自己变成了一只漂亮的蝴蝶，可开心了，可我能变成蝴蝶吗？蝴蝶妈妈：当然啰，只要你勤奋织茧，梦想一定可以实现的。

毛毛虫：真的吗？妈妈，我要织茧，我要织茧，我要变成一只漂亮的蝴蝶。蝴蝶虫：织茧虽然很辛苦，你一定要努力哟！

毛毛虫：哦，哦。毛毛虫也能变成蝴蝶啰！

场景三：

时间：一天后

地点：家中

人物：小蝴蝶和蝴蝶妈妈

内容：毛毛虫变成蝴蝶和与妈妈的道别

旁白：经过几天的织茧，变成蝴蝶的那天终于要来到了。（破茧之前）

她看到外面的世界好美丽啊（飞到门口看看外面然后扭头看着蝴蝶妈妈）对白：毛毛虫：妈妈，妈妈，门外的风景好美哦，我想出去看看，行吗？

蝴蝶妈妈：好吧，孩子，外面很危险，妈妈不在身边，你一定要勇敢！毛毛虫：妈妈，我舍不得你！

蝴蝶妈妈：去吧，孩子，你长大了，你一定要学会坚强！

毛毛虫：再见了，妈妈，我一定会想你的！（飞出屋子）

场景四：

时间：下午

地点：森林

人物：小蝴蝶

内容：暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落，看见蜗牛缩进壳里，她想起了她的家,她想回去，可是……

对白：小蝴蝶：哼着歌哇，呵呵，好美呀！（遭遇之前在花丛中）

小蝴蝶：糟了，要下雨了，怎么办啊？（风雨之前）

旁白：一阵狂风袭来，吹起了小蝴蝶

小蝴蝶：救命啊！救命啊！（粘到蜘蛛网后）

插镜头：出现妈妈的声音和画面：你一定要勇敢

小蝴蝶：妈妈，我一定不会让你失望的，一定不会让你失望的！

场景五：

时间：下午

地点：森林到蝴蝶的乐土

人物：小蝴蝶

内容：寻找到蝴蝶的乐土

7.电影剧本格式及篇七

1 年鉴的定义

关于年鉴的定义, 据不完全统计有60多种, 在年鉴学领域, 关于年鉴的定义, 历来争论不休, 至今还没有一个准确的、较为公认的定义。目前, 有代表性的有以下几种: (1) 系统汇集年度时事文献和统计资料的连续出版物。 (2) 汇集截止出版年为止的各方面或某一方面的情况、统计资料的参考书。 (3) 年鉴是系统反映与记录国内外重大事件, 各个学科新发展新知识和新资料, 以供读者查阅的工具书。以上几种关于年鉴的定义, 笔者从书刊编目的角度对年鉴的定义进行分析, 比较赞同定义为“连续出版物”。在CN M A R C著录格式中, 是将年鉴按图书处理还是按连续出版物处理, 如何更好地对这类文献进行编目处理关系重大。

2 国际连续出版物标准间的矛盾

年鉴从其定义上来说, 应视为连续出版物。但在我国图书馆界, 尤其是手工编目阶段, 通常将报纸、期刊按需出版物来处理, 而将年鉴作为图书处理。即使计算机编目已经普及的今天, 还有许多图书馆仍然将年鉴作为图书处理, 分别为每一年的年鉴编制一条记录, 造成重复反映。在我国出版界, 也经常出现书刊界限不清的的问题。又是为了出版方便, 故意将期刊作为图书发行, 这些人为的因素进一步混淆了书刊的界限。目前, 年鉴出版的版权页上一般都有国际标准书号ISBN而不是国际标准连续出版物号ISSN, 造成编目人员容易将年鉴按图书处理。笔者通过走访得知, 年鉴的书号刊号与其发行渠道有关。年鉴因其体积大、装订困难等因素不易邮发订购, 这是图书编目部门一般把年鉴作为图书处理的一般看法。受传统观念的影响, 人们也就习惯从发行渠道区分书刊, 而不是从文献本身的实质来区分。年鉴首先应该确认其是连续出版物, 不管它是从哪个渠道订购的, 都应该统一按连续出版物归类。

3 题名的变化

题名的变化是连续出版物的产检的现象。有些题名变化的情况非常复杂, 总书名、分卷名、合集等变化多达几十次。改名是连续出版物多数是因为客观需要, 采用新题名, 但是卷、期仍然连续, 文献主体没有发生变化。这种单纯的改名比较常见, 也比较好处理。例:《中国教育统计年鉴》, 从1991年开始改名为《中国教育事业统计年鉴》。

当这些连续出版物改名、合并、分集使文献主体发生变化时, 如何在书目记录中反映, 是编目工作最为棘手的问题。传统的处理办法是: (1) 集中著录法, 可以用新题名见旧题名, 或旧题名见新题名, 在一个款目中集中所有信息。 (2) 分段著录法, 一个提名做一个款目, 著录时各自交待相互的关系。现在国际国内的编目原则都采用“客观著录” (或称“如实反映”) 的原则。我国的《连续出版物著录规则》 (G B3792.3-85) 、A A CR 2及ISBD (S) 都采用分段著录法。这样著录可以大大节省读者查找的时间, 一次查找的命中率较高, 同时也便于编目与管理。如果做一条记录, 很难反映如此复杂的情况。所以, 采用分段著录法, 为其编著不同的著录, 在每一×条记录中, 都交代本记录题名与其最邻近的上下记录中题名的关系, 分别选用4××相关字段, 并产生相关的附注。

4 出版周期的规范问题

年鉴, 顾名思义, 应该是逐年出版。但是, 我国目前出版的许多年鉴都没有做到这一点。有的年鉴几年出一卷, 有的是双周刊, 有的是三年刊, 有的只出了一卷就停刊了。有的名为年鉴, 实际上是一本书。例如:《中国建筑业年鉴》, 1993年以前是双周刊, 1994年以后是年刊。又例:《湖南社会科学年鉴》1987~1989年, 《中国建筑材料工业年鉴》1989~1991年, 《湖北教育年鉴》1988~1990年, 《鞍山年鉴》1989~1991年, 《中国海洋年鉴》1991~1993年, 1994~1996年等, 都曾出过三年一卷。再如:《中国兵工年鉴》1986~1990年, 《中国阀门行业协会统计年鉴》1986~1990年, 《舟山年鉴》1989~1994年等, 都曾出过几年一卷。《中国作文年鉴》与《中国比较文学年鉴》只出了一卷就由于种种原因停刊了。著名的《世界知识年鉴》, 出版规律也由于种种原因被打乱过, 1982、1983、1984、1987、1988年为年刊, 1985~1986、1989~1990、1992~1993、1995~1996年为双年刊, 1990~1991、1993~1994年为跨年度的年刊。正因为有如此众多的年鉴存在着出版周期不规范的问题, 所以, 在编目时应如实反映, 不要武断地认为年鉴的出版周期就是一年一卷。例如前边提到的《中国建筑业年鉴》, 1984年创刊, 根据其出版规律, 在CN M A R C记录中, 应在如下字段反映其特征:

2001$a中国建筑业年鉴2071$a1984-2002$a年刊$b1994-326$a双年刊

年鉴的一个重要属性, 就是它的现实性, 它的资料新颖, 反映及时, 年年更新。如果年鉴做不到逐年出版, 它的及时性与时效性就会大打折扣。所以, 应该树立时间就是质量的观念, 大大缩短出版周期。

摘要：年鉴是一种特殊的文献类型, 区别于其他出版物的最大特征就是年鉴具有期刊文献所特有的出版发行方式的连续性。本文从年鉴的定义、字段的取值等方面对C N M AR C格式的处理作了论述。

关键词：年鉴,连续出版物CNMARC格式

参考文献

[1]洪滟.统一著作的多卷书宜实行整套著录[J].图书馆论坛, 2010, (5) .

8.英语电影观后感格式篇八

很多同学看了很多电影，可是大部分时间只是用于欣赏故事情节，结果影片结束后觉得没有收获，作文之观后感:英文观后感怎么写。很多同学问我如何利用电影学英文，我想除了模仿影片中的`台词外，写观后感也是加深记忆的一种很好的方法。

Watching Kungfu PandaⅡ【一】

This summer holiday, I watched an interesting American movie named KungFu PandaⅡ.

In the movie, there was a panda and his friends such as a tiger, a monkey and so on .The panda named Polo was so fat that he couldn’t see his own toes when he looked down .But he was very cute and full of fun, so many people like him .He was not an ordinary panda but an hero when appearing in KungFu PandaⅡ.Like many other movies in this kind, there was also a king who was very cruel. Of course, it was Polo and his friends’ mission to kill the bad guy. They made it. There were many problems, of course, when they tried their best to kill the king. And they overcame them by their courageand,above all, their friendship.

As for myself, through the movie, I learned many important things-confidence, courage and friendship. I realize that no one can defeat us so long as we are equipped with these important things.

My Big Fat Greek Wedding 电影：【二】

我盛大的希腊婚礼 My Big Fat Greek Wedding is a movie about the heroin , Toula , who is a Greek woman and failed to marry a Greek boy ,falls in love with a non-Greek men .Despite the fact that her family ,especially her father , disagrees, they make every effort and manage to fight for their love, which is what true love should be ----without boundaries , regardless of age ,nation ,race, or whatever…

In the movie ,Toula is expected to marry Greek boy ,make Greek babies , and feed everyone until the day she dies ,which makes me think about women’s status in our old China .Greek women have the role in common with our traditional Chinese women in their family ---they do the cleaning ,cooking ,washing and so on.

9.电影剧本格式及篇九

2012年4月12日, 中共中央办公厅、国务院办公厅联合发布了《党政机关公文处理工作条例》 (中办发[2012]14号) (以下简称“条例”) , 自2012年7月1日起施行。同时明确:1996年5月3日中共中央办公厅发布的《中国共产党机关公文处理条例》和2000年8月24日国务院发布的《国家行政机关公文处理办法》停止执行。该条例明确了党政机关公文的种类、拟制、办理、管理等一系列相互关联、衔接有序的工作, 为确保党政机关工作需要, 推进党政机关公文处理工作科学化、制度化、规范化提供了法律保障。

2012年6月29日, 国家质检总局、国家标准化管理委员会联合发布了《中华人民共和国国家标准——党政机关公文格式》 (GB/T9704—2012) (以下简称“新国家标准”) , 代替GB/T 9704—1999, 并且于2012年7月1日正式实施, 进一步整合和完善了党政公文的格式规范。

作者查阅了大量的2012年7月1日以来印发的党政机关公文, 发现部分党政机关在执行国家标准上面不严格, 导致大量的党政公文在格式方面存在很多不规范的地方。

二、党政机关公文常见错误

对照新国家标准, 作者认为, 党政机关公文格式中常见的错误包括:公文用纸幅面尺寸及版面、装订、版头、主体、版记等方面, 现列举及分析如下:

(一) 公文用纸幅面尺寸及版面

1.部分单位党的公文使用的是16开纸。新国家标准实施之前, 党的机关公文 (16开纸) 和行政机关公文 (A4型纸) 用纸有所区别。本次新国家标准对此进行了统一, 明确规定党政公文均使用A4型纸。2.版心尺寸被忽视。党政机关都很注重设置公文用纸的天头 (上白边) 距离 (37 mm±1 mm) 和订口 (左白边) 距离 (28mm±1mm) , 却容易忽视设置其它距离, 否则无法确保版心尺寸 (156mm×225 mm) 符合要求。3.行数和字数不统一。新国家标准规定:公文各要素一般使用3号仿宋字体, 每面排22行, 每行排28个字。由于版心尺寸不符合要求以及行距设置不规范, 导致很多公文每面出现不同行数或每行出现不同字数的现象。

(二) 装订

装订位置随意性大。公文应当左侧装订, 订位为两钉外订眼距版面上下边缘各70 mm处, 允许误差±4mm。可能是由于工作人员在装订公文时不会用尺子来测量70mm的准确位置, 一般都是凭经验和目测来确定, 导致装订位置的不统一。

(三) 版头

版头中的发文字号容易出现错误。发文字号简称文号, 又称公文编号, 是发文机关同年度公文排列的顺序号, 是公文特定的标志。正式公文均应标注发文字号, 它为检索和引用公文提供专指性较强的代号, 为管理和统计公文提供依据。发文字号由发文机关代字、年份和序号组成。序号用阿拉伯数码标识, 年份标全称、用六角括号“[]” (新国家标准实施之前, 党的公文用的是圆括号) , 序号不编虚位 (即1号不编为01号) , 不加“第”字。实际使用中, 还有部分公文在发文字号上面出现圆括号、编虚位等现象。

(四) 主体

1.正文层次序数不一致。国家标准规定, 正文结构层次序数依次可以用“一、”“ (一) ”“1.”“ (1) ”标注, 一般第一层用黑体字、第二层用楷体字、第三层和第四层用仿宋体字。实际使用过程中, 有的公文将第三层序号数字写为“1、”, 有的同一文件内同等层次段落的标题体例不统一, 如依次出现“一、”“ (一) ”“1.”之后出现“二、”“2.”, 或者“二、”“ (2) ”等现象。2.附件说明不规范。在正文下空一行左空二字编排“附件”二字, 后标全角冒号和附件名称。如有多个附件, 使用阿拉伯数字标注附件顺序号 (如“附件:1.XXXXX”) ;附件名称后不加标点符号。实际使用中发现, 有的文件有附件, 但没有在正文结尾处说明;有的附件说明与附件的实际排序、标题内容不一致;有的附件写“附”、有的写“附表”;有的附件标识的序号用汉字;有的附件与正文印在同一页, 等不规范的现象。3.成文日期中数字错误多。新国家标准实施之前, 党的机关公文成文日期中的数字使用的是阿拉伯数字, 行政公文使用的汉字。新国家标准规定, 成文日期中的数字统一用阿拉伯数字, 并且将年、月、日标全, 月、日不编虚位, 以避免此前行政公文中将成文日期中的数字标注不一致的现象, 特别是将“○”误写为“零”、“O” (大写的英文字母) 、“o” (小写英文字母) 或阿拉伯数字“0”。但是, 作者分析发现, 部分行政公文没有按照新国家标准执行, 仍然将成文日期中的数字用汉字标注。

(五) 版记

错误标记主题词。主题词是反映公文主要内容的规范化名词或名词词组, 其作用是便于计算机的管理和检索。此前, 规定公文版记中要标注主题词要素, 国务院等有关单位还特别制定了主题词表, 以便参考和选择。新国家标准明确删除了主题词要素。从当前的党政机关公文中发现, 部分单位忽视了调整主题词要素, 仍然习惯性地在版记中予以标注, 属实画蛇添足。

三、原因分析

(一) 执行国家标准不到位

由于新国家标准颁布和实施的时间不长, 部分单位和公文承办人员在思想上未引起足够的重视, 并且没有认识到新国家标准所做出修改内容的重大意义, 依然凭老经验处理, 导致出现一些错误, 使得整个公文的格式出现不规范的现象。

(二) 公文审核签发程序不规范

条例规定, 各级党政机关办公厅 (室) 主管本机关的公文处理工作, 并对下级机关的公文处理工作进行业务指导和督促检查。部分单位的内设机构没有按照规定的流程核稿、送签, 而是把要求以上级机关的名义上报、下发的公文直接送上级机关的领导同志审批签发, 由于没有经过文秘环节的把关, 导致格式错误和不规范。

(三) 公文承办人员专业培训不到位

新国家标准的实施, 很多单位都没有组织公文承办人员进行集中学习和培训, 没有意识到本次国家标准将党政机关的公文格式进行了统一, 并且没有学习在适用范围、标准结构、公文装订方面进行的修改, 也没有发现增加了发文机关署名和页码的要素、删除了主题词格式要素等方面的内容, 从而导致公文格式出现不符合新国家标准的现象。

四、建议

(一) 提高认识

各级领导和机关工作人员要加强对公文处理工作重要性的认识, 明确责任, 安排业务精、责任心强的文秘人员专职从事公文的审核工作。加强对文秘人员的培养和使用, 并保持人员的相对稳定。各级领导和相关人员要带头学习公文处理知识并模范遵守, 提高认识, 增强做好公文格式规范化工作的自觉性。

(二) 健全制度

根据国家标准和条例的要求, 制定本单位处理公文的制度。明确从公文的拟稿、审核、签发、编号、校对、印刷等岗位人员的操作规范和职责, 并严格遵守和执行, 确保本单位公文处理工作的规范化、制度化和科学化。

(三) 加强学习

公文处理相关人员要注重理论学习, 特别是加强对国家标准以及条例的学习, 掌握必要的基础知识和专业知识以及公文处理知识。定期进行业务培训和学习交流, 借鉴好的经验和做法, 开展研讨交流活动, 提高综合能力。

(四) 制定模板

根据条例的要求, 结合本单位的实际情况, 按照国家标准提供的不同文种及格式的样式, 制定相应的模板, 以便制作相应公文时选择使用, 减少工作量, 同时减少出现错误的概率, 提高党政机关公文格式的规范化。

参考文献

[1]党政机关公文格式 (国家标准GB/T9704-2012) .

10.论文格式及标准字体格式篇十

（仅供参考）

一、毕业论文的文本结构 1．封面 2．摘要 3．关键词 4．主体部分 5．参考文献 6．致谢

二、毕业论文的内容要求

（一）前置部分 1．封面

见毕业论文格式一 2．摘要

摘要是毕业论文内容及结论的简明概述，具有独立性和自含性。其内容应说明论文的主要内容、研究方法、结果、结论和意义等。必须重点突出，文字精练。摘要以300—500字为宜。

3．关键词

关键词要符合学科分类，专业术语的通用性，并注意与国际惯例一致。其设置数量一般不多于7个，每个词均为专业名词（或词组），一词在6个字之内。关键词以显著字符另起一行排在摘要的左下方。

（二）主体部分

1．前言（绪论、引言或序言）

简要说明本课题的提出、目的及其研究意义（学术、实用价值）；本项研究的前人工作基础及其达到的技术要求、欲深入研究的方向和思路、方法以及要解决的主要问题等。前言部分也可按照“综述”要求进行写作。

2．正文

正文是毕业论文的核心部分，应详细表述，占全文的绝大部分。文科类毕业论文要求选题新颖，符合学科专业要求，具有逻辑性、结构严谨、论点明确、论据充分、资料翔实、数据准确、研究与写作方法规范。

3．参考文献

为了反映文稿的科学依据和作者尊重他人研究成果的严肃态度以及向读者提出有关信息的出处，正文中应按顺序在引用参考文献处的文字右上角用[ ]标明，[ ]中序号应与“参考文献”中序号一致，列入的中外文参考文献必须是学生本人真正阅读过的，以近期发表的学术期刊文献为主，图书类文献不宜过多，且要与论文工作直接相关，一般做毕业论文的参考文献不宜过多（10—15篇）。

（三）致谢

简述自己通过本论文的体会，并向指导教师，曾经支持和协助自己完成论文研究工作的教师、技术人员以及合作伙伴等人表示谢意、“致谢”，这不仅是一种礼貌，也是对他人劳动的尊重，是治学者应有的思想作风，写在参考文献的之后。

文科类毕业论文排版格式

前置部分：

摘要（小三号黑体居中）

……(小4号宋体，行头空两格)。

关键词（小三号黑体，居行头）：……（宋体小一个关键词后面无标点符号）

4号，词与词之间用分号隔开，最后主体部分：

一、╳ ╳ ╳

┉ ┉(黑体小3号，行头缩进2字，另起页)

1．┉ ┉(4号宋体加粗，行头缩进2字)

┉ ┉(宋体小4号，首行缩进2字)

二、╳ ╳ ╳ ┉ ┉（黑体小3号，行头缩进2字）

1．┉ ┉(4号宋体加粗，行头缩进2字)

参考文献(黑体小3号，居中，另起页，上下各空1行)

论文题目：中小企业成本控制与管理问题研究学生：唐会玲学号：专业：会计学年级： 08会计指导教师：职称：高级讲师专业：企业管理

2010年4月5日

一、引言

改革开放以来，我国中小企业取得了快速、健康、持续的发展，至今已在国民经济中占有了十分重要的地位。目前，我国中小企业已达4200万户（包括个体工商户），占企业总数的99%以上，成为我国经济、社会发展中的重要力量。

然而随着我国经济结构的调整和企业经营环境的变化，影响我国中小企业生产成本控制的不利因素在不断增加，从目前我国中小企业的内部环境看，企业技术水平偏低、盈利能力不高、企业创新能力不足、技术人才短缺等方面是中小企业在市场上缺乏竞争力的共性。

正是这些问题的存在，企业生产成本控制遇到了前所未有的压力。由于生产成本控制的方法存在着诸多缺陷，从而导致经济运行质量不高,难以全面参与市场竞争，因此必须加以改进和完善。所以如何有效的压缩成本、节约能源成为了现在中小企业的一个重点问题。

成本控制是企业的一项综合管理，是企业内部经营管理的需要。但很大一部分中小企业在一定程度上并未意识到这一点，而且越是经济发达地区，中小企业对企业内部成本控制与管理的意识越强。相反越是经济能力薄弱的地区他们实施的生产成本控制措施就仅限于国家颁布的会计法规的遵守与执行上，从很大程度上来看只是为了应付上级部门的检查或为了向上级主管部门汇报工作的需要而忽略了生产成本控制对企业经营管理的实际效用。

因此将真正的成本控制手段和管理办法运用并落实到实处成了现今中小企业面临的一个重大且必须加以解决的问题①。

二、我国中小企业的发展现状与问题

（一）我国中小企业的发展现状

目前，全国工商注册登记的中小企业占全部注册企业总数的99％。中小企业工业总产值、销售收入、实现利税分别占总量的60％、57％和40％；流通领域中小企业占全国零售网点的90％以上。中小企业大约提供了75％的城镇 ① 孙续元.现代成本管理.泸财经大学，2007.8（1）

二、我国中小企业成本控制的现状与问题

最新的变更情况，另一方面也缺乏有效措施尽可能避免各类不必要变更的发生，“变更黑洞”使很多中小企业十分头痛，部分企业甚至屡屡发生“倒签”的情况。

3.超合同付款时有发生

由于合同在执行过程中发生的各类变更很多，再加上各类应扣款、保修款等，使付款金额的计算和审核难度很大，少数企业更是在最终结算时才发现已经出现了超付的情况，导致后续工作十分被动，虽然问题很严重，但这种情况却一直难以有效根本杜绝。

4.无法准确掌握项目建设过程中的最新动态成本

目前大多数企业都要等到项目完成后才能核算出项目的实际成本，无法在项目开发的生命周期内随时了解最新的动态成本状况，这样也就难以在项目开发过程中及时发现成本控制上存在的问题并及时解决，而在项目完成后才发现问题已经于事无补了。

5.难以实时了解大量工程合同的执行进度

在项目开发过程中企业需要对外签定各类工程合同，特别是在项目规模比较大、周期比较长的情况下，合同数量更是可观，同时合同在执行过程中还会发生各种常见的变更情况，另外还包括合同条款、付款条件、付款申请、付款审核、合同结算等很多和合同相关的各类信息，这么庞大的信息量在手工管理模式下根本无法实现实时、精确的管理，从而使合同在执行过程中由于信息掌握不充分或难以共享而产生大量的重复工作甚至发生不必要的错误。

6.难以精确制定资金计划

作为我国GDP的重要组成部分，中小企业都非常重视资金流的管理，在项目开发过程中，由于大量不同类型的合同都在不同阶段的执行过程中，这样想在短时间内精确地制定出未来月份或季度的资金计划几乎是不太可能完成的任务。现实工作中，虽然财务人员投入了大量的时间和精力制定资金计划，但由于各类数据每天都在变化之中，往往是刚刚辛辛苦苦计算出来的数据实际上已经过时了，难以有效确保数据的及时性和准确性，导致公司高层难以根据及时精确的资金计划作出正确的决策。

7.缺乏对成本历史数据的积累和分析

由于企业没有数字化的成本管理系统，使以往项目开发过程中发生的各类成

三、制约我国中小企业发展的因素

（一）影响中小企业发展的外部因素

企业在向银行提交贷款申请的时候，银行要对企业考核，关键还要看企业的担保和抵押。在国有金融机构里，如果没有担保或财产抵押，是很难在银行融到资金，因为很多中小企业没有信誉评级。如此一来，中小企业会想尽一切办法来开拓融资渠道。一些企业通过向担保公司筹款，求助于担保公司，但由于担保公司收取的中间费用非常高，很大程度上增加了中小企业的融资成本；也有一些企业寻求有能力、信誉度较好、资产质量较高的企业作为合作伙伴，来当自己的“担保人”。近几年来，虽然国家有关部门在扶持中小企业融资方面做了一些努力，拓宽了中小企业的融资渠道，建立一些扶持政策，如我国开发银行对中小企业采取的封闭式贷款，另外针对高新技术企业设立了扶持基金。但尽管如此，融资难仍然是摆在中小企业眼前难以跨越的一道坎。

（二）影响中小企业发展的内部因素

除却外部制度因素影响外，中小企业的自身问题也是重要原因之一。有些中小企业在创业阶段，市场空间没有打开，产品销售量没有增加，而生产技术则需要大量的资金来进行改造，正是因为这些现状的存在，企业在向银行申请贷款时，银行如果认为中小企业所处的状况并不是很理想的情况下，很难会给企业提供资金支持。要知道，通常金融机构只会‘锦上添花’，而不会‘雪中送炭’。

从成本控制方面来看我国的大部分中小型企业内部控制程度较差，生产效率较低，运作流程较混乱，所以生产成本均较高，若对企业内部进行科学、合理的整顿，在生产成本控制方面大有潜力可挖。换句话来说，企业是以盈利为目的社会团体，追求的是经营利润最大化，开展各项活动的最终目标是实现企业价值最大化，进行成本控制是实现这一目标的重要手段。而对于资金和经验都相对缺乏的中小企业来说,成本控制更是企业获得利润乃至关乎生存的关键因素。

就成本管理而言，降低成本可以提高盈利水平，增强产品的竞争力，扩大市场占有率。而要降低成本，就必须进行科学的成本管理。麦肯锡曾这样评价中国企业：“成本优势的巨人却是成本管理上的侏儒”。其实，成本控制是一门花钱的艺术，而不是节约的艺术。如何将每一分钱花得恰到好处，将企业的每一种资源

四、加强我国中小企业成本控制管理的措施

析，管理者可以获得更多的信息，研究和判断标准成本和预算的执行情况，以便采取纠正措施进一步改进成本管理水平。

在标准成本法中，三类生产成本---直接材料、直接人工和间接费用都根据其数量和价格标准分配到产品。这种方法要比正常成本计算法和实际成本计算法简单的多。在正常成本制度中，直接材料和直接人工是按实际成本分配到产品，而间接费用则是预先确定分配率，用分配率将间接费用分配到产品；在实际成本制度中，三类生产成本均按实际成本分配到产品。标准产品成本与正常产品成本和实际产品成本相比优点很多，最重要的就是能够简化一些计算工作，即减少了正常成本计算法和实际成本计算法中使用分配率和按实际成本分配间接费用到产品和直接材料、直接人工都要计算实际成本的复杂程度。

（三）规划目标利润，分解目标成本

追求利润是企业生产经营的重要目标。如果某中小企业属于多品种生产企业，在这种情况下，应先将企业总体目标成本分解为各产品的目标成本，分解方法有以下两种：

1.与基期盈利水平非直接挂钩分解法

此法在确定每种产品目标销售利润率的基础上，倒推每种产品的目标成本，最终将各产品目标成本的合计值与企业总体目标成本进行比较并综合平衡，进而确定每种产品的目标成本。显然，照此分解的目标成本并未与基期的盈利水平挂钩，这种方法从每种产品的自身盈利状况出发，直接与企业总体目标成本进行比较，无论是企业的总体目标成本还是各产品的目标成本均可采用“倒扣法”予以确定。

另外，实务中各产品的目标销售利润率可能高于或低于企业总体的目标销售利润率，但只要以此推算的各产品的目标成本合计值等于或低于按总体推算的目标成本即可。否则，各产品就需要反复综合平衡，直到具有实现总体目标成本的可能为止。还需要注意的是，目标利润的确定方法很多，既可以以目标销售利润率确定，也可以利用目标资产利润率或目标成本利润率等确定，从实际的应用来看，多采用目标销售利润率。

2.与基期盈利水平直接挂钩分解法

参考文献

[1]杜晓荣.成本控制与管理.清华大学出版社，2007.8（1）[2]孙续元.现代成本管理.泸财经大学，2007.8（1）

[3]高兰培.集团企业财务实效管理浅析[J]上海会计，2005，（6）[4][美]布洛切等.李萍丽、刘全雷译.成本管理：经营控制与管理控制

2002.1（1）

[5]周君.我国中小企业成本控制现状及其治理[J]科技资讯.2007（4）：171 [6]徐彬.中小企业成本控制现状及其治理分析[J]时代金融.2006（4）：6-7 [7]谢允平.中小企业战略成本管理研究[D]暨南大学.2005 [8]于玉琳.成本控制是中小企业财务管理的重点 [J]内蒙古科技与经济.2006（14）

[9]胡琪.论企业战略与成本管理[D]对外经济贸易大学.2004 [10]李文君、孙淑秋.成本管理观念的更新与成本控制的新思路[J]工业技术经济.2001（4）

[11]郝玉萍.中小企业生产成本控制探讨[J]北方经济.2007（18）[12]艾芳.解析我国中小企业发展现状.经济日报.2002.7.02

参考文献

致谢

本文是在指导教师老师的精心指导和帮助下完成的。在写作过程中，老师从资料收集、大纲撰写以及论文的修改过程当中进行了悉心指导。从她的指导中，我学到了做人要低调、治学要严谨，也学会了研究问题的思路和方法。在此我要深切感谢老师，老师您辛苦了！

11.电影剧本格式及篇十一

公文的特定格式

11.1 信函式格式

发文机关名称上边缘距上页边的距离为30mm，推荐用小标宋体字，字号由发文机关酌定；发文机关全称下4mm处为一条武文线（上粗下细），距下页边20mm处为一条文武线（上细下粗），两条线长均为170mm。每行居中排28个字。发文机关名称及双线均印红色。两线之间各要素的标识方法从本标准相应要素说明。

11.2 命令格式

命令标识由发文机关名称加“命令”或“令”组成，用红色小标宋体字，字号由发文机关酌定。命令标识上边缘距版心上边缘20mm，下边缘空2行居中标识标识令号；令号下空2行标识正文；正文下一行右空4字标识签发人签名章，签名章左空2字标识签发人职务；联合发布的命令或令的签发人职务应标识全称。在签发人签名章下一行右空2字标识成文时间。分送机关标识方法同抄送机关。其他要素从本标准相关要素说明。

11.3 会议纪要格式

会议纪要标识由“×××××会议纪要”组成。其标识位臵同8.1.4，用红色小标宋体字，字号由发文机关酌定。会议纪要不加盖印章。其他要素从本标准相关要素说明。

《国家行政机关公文格式》条文释义节选

ll 公文的特定格式

11．1 信函式格式

发文机关名称上边缘距上页边的距离为30mm，推荐用小标宋体字，字号由发文机关酌定；发文机关全称下4mm处为一条武文线(上粗下细)，距下页边20mm处为一条文武线(上细下粗)，两条线长均为170mm。每行居中排28个字。首页不显示页码。发文机关名称及双线均印红色。发文字号臵于武文线下l行版心右边缘顶格标识。发文字号下空l行标识公文标题。如需标识秘密等级或紧急程度，可臵于武文线下1行版心左边缘顶格标识。两线之间其他要素的标识方法从本标准相应要素说明。

在制发机关公文的实践中，经常使用一种只标识发文机关名称而不标识“文件”二字的“信函式”公文，用于处理日常事务的平行文或下行文，而且使用频率很高。这种公文除了不标识签发人以外，其他各要素均与“文件式”公文相同。为此，本标准为这种“信函式”公文设计了格式，具体为：

(1)发文机关名称上边缘距上页迫30mm，也就是打破了本标准规定的“文件式”公文上白边为37mm的界限，将“信函式”公文的上白边缩小为30mm，然后在30mm之下标识发文机关名称。由于不加“文件”二字，这时的发文机关名称一般不用简称，如国务院这种，“信函式”公文，机关名称便标识为“中华人民共和国国务院”，而不像“文件式”公文那样用规范化简称标识为“国务院文件”。

(2)在发文机关名称4mm之下印一条上粗下细的武文线，在距”下页边20mm处印一条上细下粗的文武线，线的长度为170mm。这样设计，可保证“信函式”公文与“文件式”公文的版心基本一致，只不过将发文机关标识移出了版心。

(3)“信函式”公文的份数序号、密级、紧急程度可以放在武文线下版心左上角顶格(一般说来，“信函式”公文很少同时出现这三项)，发文字号放在武文线下版心右上角顶格。首页不放页码，最后一行(第22行)文字下边缘与文武线距离6mm。其他各要素的标识方法均同“文件式”公文格式。11．2 命令格式

命令标识由发文机关名称加“命令”或“令”组成，用红色小标宋体字，字号白发文机关酌定。命令标识上边缘距版心上边缘20mm，下边缘空2行居中标识令号；令号下空2行标识正文；正文下空1行右空4字标识签发人签名章，签名章左空2字标识签发人职务；联合发布的命令或令的签发人职务应标识全称。在签发人签名章下空1行右空2字标识成文日期。分送机关标识方法同抄送机关。其他要素从本标准相关要素说明。

命令(令)可以说是国家行政机关发文的最高级形式。《办法》规定，命令(令)适用于依照有关法律规定发布行政法规和规定；宣布施行重大强制性行政措施；奖惩有关人员；撤销下级机关不适当的决定。从命令(令)的适用内容也可以看出其权威性、重要性。因此本标准特别规定了命令(令)的格式，而且是比照国务院命令(令)的现行格式设计的。应该说，这个格式应严格按照执行，以从表现形式上维护国家政令的权威性和统一性。本标准对命令(令)的格式规定具体为：

(1)发文机关名称应用全称，不能用简称包括规范化简称。如国务院今的发文机关名称就是“中华人民共和国国务院令”。因此命令(令)的发文机关应以批准本机关成立文件核定的全称为准。发文机关名称后加“命令(令)”字。发文机关标识用红色小标宋体字；字号由发文机关酌定，但要掌握在不超过上级机关的字号的程度，可以同等大小，但不能超过。标识的位臵按本标准的规定可以这样计算：上白边37mm十20mm即57mm下标识。如果是联合发布命令(令)，在首位的发文机关也要在此处标识，其余机关下移，“命令(令)”字右侧上下居中。

(2)在发文机关之下空2行标识令号，居中，令号用黑体字较庄重，前加“第”字，即“第×号”。令号的编制自发第1号令开始，不受限制，这与发文字号不同，发文字号序号以为限。

(3)令号之下空2行标识正文，中间没有红色反线，与“文件式”公文不同。正文标识格式执行标准对正文的规定。令文的内容一般都比较简短，大多是一个自然段。

(4)正文之下空l行标识签发人亲笔名章，发文机关平时应制备。签名章用红色，右空4字。签名章左空2字标识签发人职务，命令的签发人应是发文机关的最高领导；如果是联合命令，职务应标全称，此时可用简称，如“××部部长”，因为发文机关标识已使用全称了。

(5)签名章之下空1行标识成文日期，右空2字。

(6)命令(令)的版记格式从本标准相关规定，只有一点不同，即命令(令)不分主送、抄送，而用“分送”这一特定形式，这一点要注意。

11．3 会议纪要格式

会议纪要标识由“××××××会议纪要”组成。其标识位臵同8．1．4，用红色小标宋体字，字号由发文机关酌定。会议纪要不加盖印章。其他要素从本标准相关要素说明。

本标准中的会议纪要的格式主要是针对国家行政机关的办公会议纪要而言。至于用作公文种类的会议纪要，可用“文件式”或“信函式”公文形式来发，并在标题中显示。

国家行政机关的办公会议是本机关决策的最高机构，会议议定的事项都是本机关的决策事项，并以固定形式的会议纪要印发，有鉴于此，本标准对此类会议纪要格式做了统一规定。

12.电影剧本格式及篇十二

一、“A”的特征及“多少”的意义

(一) “A”多为单音节形容词

我们在CCL语料库中检索到“A不了多少”不重复用例共计359条, 其中“A”为单音节形容词342例, 占95%以上, 双音节形容词仅17例, 不到5%。共检索到29个进入该格式的形容词, 其中单音节形容词22个, 双音节仅7个, 而且使用频率非常低。可见, 无论从绝对数量还是使用频率来看, 单音节形容词都占绝对优势。

由于“单音节形容词的程度量是隐性的, 多音节形容词的程度量有或多或少的显性特征”。 (张国宪, 2006:387) “A不了多少”格式表示程度差别很小, 用于给描述的程度限定一个很小的范围, 即该格式本身包含量的规定性, 因此, 自身含有特定程度义的双音节形容词特别是状态形容词不宜进入该格式。

(二) “A”多为量度形容词

从我们检索到的语料看, “A”多为量度形容词, 占50%以上。陆俭明 (1989) 指出量度形容词基本都是单音节的, 而且都是成对的, 如大-小、多-少、长-短、高-矮等。“A不了多少”表示两个主体在性状上的差异, “多少”的意义尽管已经虚化, 但仍含有一定的数量特征, 在语义上跟量度形容词表现出较强的适配性, 符合“语义和谐律”。 (陆俭明, 2010) 不过经考察, 积极和消极义形容词在该格式中出现的总体比例大致为8:1, 也是形容词不对称性的反映。 (沈家煊, 1999:147-154) 但也有部分非量度形容词, 如高明、落后、聪明、漂亮等, 在语义上具有量幅性特点, 因此可以进入表程度差异的“A不了多少”格式。

(三) “多少”的意义

“多少”《现代汉语词典》 (第6版) 解释为:疑问代词。1问数量;2表示不定数量。这是“多少”的基本义。陈昌来、占云芬 (2009) 论证了“多少”的虚化历程及主观性, 认为“‘多少’作为一个‘量’的概念产生, 到语义虚化后, 存在主观量的表达”, 而且存在主观大量和主观小量的差异, 即在不同语境中有“言多”或“言少”两种意义。“A不了多少”的肯定形式只能是“A得多”, 因此该格式中的“多少”应是“言多”义, 与否定词“不”共现后言程度极小或极低。

二、“A不了多少”的语义与特点

(一) “A不了多少”的语义

“A不了多少”反映相对程度 , 表示差别很小 , 基本语义为:交际一方的判断或者人们的常规知识是“甲比乙A”, 说话人认为尽管二者有差异, 但差异程度极小。暗含着一种转折:“甲比乙A是A, 但也A不了多少”。“A”不是某个主体自身的程度, 而是两个主体之间差异程度。因此, 有可能两个主体都“A”或都“不A”, 这要依语境来判断。

当“A”为中性词时 (通常是量度形容词) , 甲比乙A是客观事实, 而说话人把差异的程度往小里说, 体现一定的主观性。也是该格式最通常的用法。

(1) 她的收入比她丈夫低不了多少。 (低于, 相对程度)

此句并无“一样低或差不多低”之意, 仅表示“低于”, 但低的程度极其有限, 她的“低”只是相对于她的丈夫来说, 是客观的, 而“低不了多少”则是主观减量表达。

当“A”含有明显褒贬色彩时, “A不了多少”有类似反语的功能, 表现说话人的主观评价或情感, 具有较强的主观性, 具体表现为:

第一, “A”为褒义或者积极意义时, 体现说话人故意把甲往坏处或者消极方向评价, 即主观贬抑评价。例如:

(2) 这种招数……比强拆文明不了多少。

该例用“文明不了多少”表达“这种招数”之恶劣。尽管使用了褒义词, 却表达了说话人的主观贬抑评价, 有强烈的讽刺意味, 类似于反语的表达效果。

第二, 当“A”为贬义或消极意义时, 则体现了说话人有意把甲往好处或者积极方向评价, 往往含有对甲的主观褒扬评价。如下例用“弱不了多少”评价“预备人员”的实力, 实际是表明其实力之强。

(3) 其后还有比他们实力弱不了多少的预备人员“虎视眈眈”。

(二) “A不了多少”的特点

1.表明对比性

据我们检索到的语料看, 该格式80%是与“比”字结构共现的, 即使没有出现在“比”字句中, 也包含一种比较。而且比较对象一般是明确的, 或者在上下文中出现的, 或者根据语境可以在意念上补出的。例如:

(4) 他也不过十七八岁 , 个头比我高不了多少 , 却总是装做一副大人相。

2.模糊差异性

“多少”代表的量不具体 , 是一个模糊量 , “A不了多少”是说话者主观上把甲与乙的差异往小处说, 有意模糊两事物之间的差异, 给人以二者“差不多”的感觉。例如:

(5) 你们2个人, 一人10块, 比打表贵不了多少。

3.表达悖离义

表达悖离义指该格式通常表达对某种规约性知识或交际对象的认知的悖离, 即部分否定或不完全赞同人们的常规认识或对方的判断。若“甲比乙‘A’”是人们的规约性知识, 二者差异显著, 而说话人用“A不了多少”表达并非人们认识的那样。例如:

(6) 要金牛座诚心道歉, 比登天容易不了多少。

上例“道歉比登天容易”是人们的常规知识, 但说话者运用夸张手法表达二者在难度上差异很小。“比登天容易不了多少”是对人们常规认知的否定, 即对常规知识的悖离, 以此凸显金牛座的人道歉之难。

三、“A不了多少”的话语功能

“A不了多少”认知上先把人的视线引向“A”的方向 , 再对“A”的程度做出限定, 把人的视线往回收, 这种“放”与“收”的反差会带来特殊的表达功能。

(一) 使表达礼貌、委婉

沈家煊 (1999:126) 指出礼貌原则, 即用言语评价时, “对坏的要说得委婉, 对好的要说得充分”。“A不了多少”有时体现说话者遵循礼貌原则, 表达委婉的需要。例如:

(7) 她一头黑色鬈发、鲜红嘴唇、惨白粉底, 看起来比包租婆美不了多少。

上例是说话人在礼貌原则驱动下以褒表贬, 说话者用“美不了多少”, 而非“她跟包租婆一样丑”。说话者尽管表达的是“丑”, 却选择了语义相反的褒义字眼儿“美”, 从而使表达委婉, 不至于说得太直白而得罪对方, 给他人留面子的同时也给自己留面子。

(二) 凸显主观性

若两个比较对象本身客观上存在很大差异, 但说话人有意把差异往小处、往低处说, 模糊二者的差异性, 本身带有说话人明显的主观评价色彩。

(8) 她令人发笑也使人心疼地抱着比自己小不了多少的弟弟。

作者用“比自己小不了多少的弟弟”, 有意把“她”跟弟弟的差距缩小, 以此突出“她”的“使人心疼”, 明显包含作者的主观情感。若替换为“A一点儿”, 就无法体现说话人的主观评价与情感。

(三) 补充追加信息

有时候, “A一点”与“A不了多少”可以共现, 因为说话人认为“A一点”还不足以表达“A”的量小, 因此用后者作为对前者信息的追加与补充, 以突出“A”的程度之低, 是说话人表述的重心。

(9) 我其实还有事;不去可不好意思! 我得晚一点, 也晚不了多少!

说话人说自己得“晚一点”, 这个“一点”在长期使用中人们已经不再感觉到其小量, 这样只能让听话人认为自己会“晚来”, 所以追加“晚不了多少”说明“晚的时间很有限”, 前后构成一种转折关系, 可以用转折连词来连接, 后句才是说话人表达的重点, 因此这种追加的信息是说话人有意突出的焦点。

四、“A不了多少”的成因

“A不了多少”可能是由“V不了多少N”由于“N” (也包括量词) 的省略、“多少”意义的虚化, 该格式逐步向形容词扩展、类推而来的。首先因为上下文语境或者人们的百科知识, “V不了多少N”中“N”往往可以省略。

(10) (我) 不禁心痒也买一点, 见买得少, 也着实赚不了多少, 就半仓吧。

由于该格式的高频使用, 在格式强大类推作用下, “V”不再局限于动词, 而是扩展至意义较具体的形容词, 主要是量度形容词, 这时的“N”往往不出现。因为量度形容词本身是有特定度量单位的, 是人们共知的, 即使不出现, 在意念上也是可以补出的。

(11) 他比我大不了多少 (岁) 。 (“N”可以补出)

因为“多少”意义的虚化, “A”相应地扩展至抽象意义的形容词, 后面的“N”无法补出, 也无需补出, 可见这里的“多少”意义更抽象, 更宜于描写相对抽象的“程度”。相应地, “A不了多少”的凝固性、整体性更强。

(12) 今年的考题比去年难不了多少。 (相应的“N”不可补出) 。

上述扩展、类推的过程从认知角度来看, 是“多少”由数量域向性状程度域的投射, 因为“数量”和“程度”的关联有心理现实性。储泽祥、肖扬、曾庆香 (1999) 曾指出“从理论上说, 凡是数量有差别的, 必然有程度上的差别”, 数量是程度的基础。

若从扫描方式来看, “A不了多少”先进行总括扫描, 结果是“甲比乙A”作为一个完形被整体感知, 再进行次第扫描, 凸显二者的差异极小。总括扫描呈现的仅为两个比较对象存在差异, 而次第扫描呈现的是差异的程度, 是差异的具体化。可见, 该格式是“甲比乙A”和“A的程度很有限”两个概念的整合。

五、结语

“A不了多少”格式表示两个主体在性状程度上的差异很小, 其中“A”多为单音节量度形容词。语义上, “A不了多少”出现在含比较义的句子里, 具有单比性, 表示甲比乙A的程度极其有限, 明显带有说话人的主观评价色彩。因此, “A不了多少”具有表明对比性、模糊差异性、表达悖离义的特点。在话语功能上, 该格式有使表达礼貌、委婉, 凸显主观性及补充追加信息的功能。该格式是由“V不了多少N”经过N的省略, 以及该格式向形容词扩展、类推而来的, 当然“多少”意义的虚化对“A不了多少”格式的结构、意义凝固起了重要作用。从认知上看, 该格式是先进行总括扫描, 结果是“甲比乙A”, 再进行次第扫描, 结果是“A的程度很小”, “A不了多少”则是这两个概念整合的结果。

摘要：“A不了多少”格式表示两个主体在性状程度上的差异很小, 即甲比乙A的程度有限, 明显包含说话人的主观评价或情感。语义上该格式有表明对比性、模糊差异性和表达悖离义的特点。话语功能上, 该格式具有使表达委婉、凸显主观性和补充追加信息的功能。该格式是由“V不了多少N”格式经过N的省略, 并向形容词扩展、类推而来的。从认知上看, 该格式是先进行总括扫描再进行次第扫描, 并把两次扫描概念加以整合的结果。

关键词：“A不了多少”,话语功能,成因分析,扫描方式

参考文献

[1]陈昌来, 占云芬.“多少”的词汇化、虚化及其主观量[J].汉语学报, 2009 (3) .

[2]储泽祥, 肖扬, 曾庆香.通比性的“很”字结构[J].世界汉语教学, 1999 (1) .

[3]陆俭明.说量度形容词[J].语言教学与研究, 1989 (3) .

[4]陆俭明.修辞的基础——语义和谐律[J].修辞学习, 2010 (1) .

[5]沈家煊.不对称和标记论[M].南昌:江西教育出版社, 1999.

13.传真格式及篇十三

1.概述

所谓传真通信，是把记录在纸上的文字、图表、相片等静止的图像变换成电信号，经传输线路传递到远外，在接收方获得与发送原稿相似的记录图像的通信方式。因此，传真就是一种传输静态图像的通信方式。由于传真可以将原稿的真迹准确地传输给远距离的接收方，所以有人称之为远距离复印。传真机不仅能传关信息的内容，还能传送信息的形式，不但可以传递文字、数据、图表，还可以传递签名、手迹、印章等。因此，具有特殊的应用价值。

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希望很快在你下一次出差来这里时见面。祝安好！