《非诚勿扰2》经典台词摘抄

《非诚勿扰2》经典台词摘抄（精选16篇）

1.《非诚勿扰2》经典台词摘抄 篇一

大学毕业后, 我一直过的是南征北战的租房生活。我只租得起房, 腰板自然直不起来, 腰板都直不起来了, 怎么和女人谈情说爱呢?于是每次约会, 我也不多想, 只求当时的快乐甜蜜。恋爱久了, 才发觉成本太高了, 赔玩、赔吃、赔购……口袋空了, 钱包瘪了, 心随之也空了。

另外租房子时间长了, 也觉得房租太贵, 太不划算。考虑再三, 把心一横———决定先买房后恋爱。可当我跟女友商量合伙贷款买房时, 顿时遭到拒绝:她怕背上沉重的债务负担, 她不想因为月月还贷而节衣缩食……她不答应和我一起梦想“所”有。

看到周围房价暴涨, 我心急如焚, 一定要让她上贼船。一天我骗她说带她去兜风———其实是一个经典小区。小区幽静的环境让女友简直是如生春风, 我乘机煽风点火, 女友终于心动。

心动不如行动, 我们协商好后立即分头出击, 看报纸、找资源, 一到双休日我们就往一个个楼盘跑, 哈哈, 不用再投入逛街成本了, 恋爱软消费告一段落。我们几乎把所有的空暇时间都用来看房。

买房真是“非诚勿扰”, 想到买房要花大笔资金, 我们开始计划在吃穿用度上下工夫。上周订的电影票《非诚勿扰》退掉, 尽量不要添置新衣服, 周末打网球习惯改掉, 把我的烟酒戒掉。有一次, 从售楼处出来很晚了, 我指着对面的小饭店说去吃点东西, 女友却说“要买房, 就要省, 回家自己做吧!”想不到她改造的比我还纯粹。

一天, 女友对镜梳妆, 突然大叫, 原来她发现自己瘦了一大圈, 多少个日子她都在将减肥进行到底, 广告打得响的减肥品对她都不奏效, 这下让买房借钱愁得瘦成“精”了。

终于, 女友看上了某新楼盘国际新城里的一套房子, 可是我嫌贵了, 并且嫌有些偏僻。女友说, 这旷日持久的肉体和精神的双重折磨, 实在不堪憔悴了。要么买下, 要么拜拜。我也来气了:分手就分手!

后来前思后想, 郁闷了好几天, 在未来的老婆和心目中的理想家园之间苦苦挣扎, 难道一场持续了三年的爱情就要梦断“阳光”?

怎么办?计算一下我俩的积蓄, 首付还差一大截呢!只好硬着头皮找爹妈。没想到老妈“非诚勿扰”:如果这不打算作婚房我们一个子儿都不给, 如果作婚房, 我们老两口先帮你付首期款!还等什么, 我跑回家抱了钞票, 冲到新楼盘, 交了首期。

死活要分手的女友一看写着她名字的购房合同, 当即感动得一塌糊涂, 从此回心转意, 我们欢欢喜喜只等着交房结婚了。

2.《非诚勿扰2》经典台词摘抄 篇二

这部电影可能会救很多人的命

《非诚勿扰2》可能是中国第一部涉及黑色素瘤的电影。北京大学肿瘤医院副院长郭军教授用“这部影片可能救了未来很多黑色素瘤患者的命”来形容其价值，因为98％来就诊的黑色素瘤患者，在诊断前根本没听过黑色素瘤，当然就谈不上早期发现。一部影片引发公众关注黑色素瘤是好事，但大家也不要紧张，绝大部分普通黑痣（痦子）并不会癌变，黑色素瘤发病率也仅为十万分之一。

乱“点”痣，反而促发癌症

情节回放 李香山在弥留之际不忘提醒：有痦子一定早点把它“点”了，别不当回事。

究竟哪些痣容易癌变？中国医学科学院皮肤病研究所教授、研究员叶顺章介绍说，根据位置的不同，痣的种类也不一样，一般不会发生病变；不过，长在手掌、脚掌、头皮、腰部上的痣，容易受到摩擦刺激，时间长了就有恶变的可能。当然，恶变的几率很小。恶变一般发生在老年人或者是机体免疫力低的人身上。

这样识别危险的痣——

呈黑色或棕色的痣，几个月内颜色突然加深、变黑，或开始褪色。

面积或体积突然增大，或突然隆起。

痣上突然出血、破裂，或结痂。

有痒、痛的感觉。正常痣的部位，人不会有不适感觉。

黑痣四周出现许多新的小痣，这是癌细胞分裂、扩展的表现。

现在，大街小巷随处都可祛痣，很多美容院也提供烧灼、激光、冷冻、化学剥脱等祛痣的各种方法。但实际上，即使是长在敏感部位、需要祛除的痣，也需要正规切除，不能随便找个美容院“点掉”了事。国内和国外专家做过统计，一些黑色素瘤的病例正是患者对黑痣进行不恰当处置后而引发的。

叶顺章教授提醒大家，对于小的、表浅的黑痣，用烧灼、激光、冷冻、化学剥脱等方法容易祛除。但对于较大、位置较深的痣，这些方法不但难以完全祛除，还可能因化学药水、激光烧灼等刺激细胞癌变。此外，黑色素瘤早期还在表皮层，盲目“点痣”有可能把早期变成中期，也就是将黑色素瘤带入真皮层，有可能发生转移。因此，对比较危险的黑痣，最稳妥的方法是到正规医院完整切除，怀疑有恶变的还要在切除后送病理检查。

“黑瘤”虽可怕，治疗不可丧失信心

情节回放 李香山告诉“葛优”自己脚背上的黑痣是黑色素瘤，全世界都拿它没辙，所以他放弃治疗。

叶顺章教授介绍，黑色素瘤确实是一种恶性程度较高的肿瘤，但并不是完全拿它没办法。其实，早期的黑色素瘤只要经过扩大切除和辅助治疗，完全有可能治愈。如果在早期就放弃治疗，黑色素瘤会侵入真皮，而真皮内有毛细血管和淋巴管，黑色素瘤细胞有可能侵入血管和淋巴管造成转移。影片中也正是因为李香山放弃了正确治疗，才导致黑色素瘤迅速转移到全身。

此外，新的分子靶向治疗可能从改变晚期黑色素瘤的治疗现状。目前，通过对黑色素瘤基因检测，可了解某人的黑色素瘤是什么基因发生了问题，再选用针对这一个基因变异的分子靶向药物，即可得到不错的治疗效果。

点，还是不点？对于身体上的黑痣，您有决定了吗？

3.非诚勿扰二经典台词 篇三

今天我们大家聚在一起，盛大悼念我们独特的朋友李香山先生。李先生的一生是平常的一生，是名不见经传的一生。先生出生平凡，长相平凡，从小不好好读书，就知道贪玩，先生离过两次婚，办垮过仨公司，历任无业游民，饭馆厨师，愤青，冒牌艺术家，总经理，环球总裁，权钱勾搭旁边人，简称伐柯人。先生一身邪气，终生没少让家里人费心，没少牵连友人，谁跟他近谁晦气。然而我们爱他，爱那个一身毛病叫香山的坏家伙，他是我们生活中的一道汤，少了他不好玩，他喜新不厌旧，贪财不爱财，办砸了事认栽。。。(很轻易让人想到自己，固然咱还年青。。)

(再看看李香山的自述吧，也很经典)

小时候的事似乎还在昨天 今儿就死到临头了

反正我是不能在埋怨生活了 该得的我都得了 不该得的 我也得了

今天在坐的 细说起来 都不能算差劲 最不靠谱的 也 没靠谱到哪去

频繁被人爱过 也多次爱过人 到头了 还得说自己不知保重

辜负了很多盛情和美意 有得罪过的 暗地与我结怨的 自己在此 也一并在这以死相抵了

活着是中修行 这是我哥们秦奋说的 我也 是听别人说的 版权不是我的

冯管谁说的了吧 李香山此生修行到这就划一句号了

非常愧疚告诉大家 李香山此身修行 没修出什么好歹来

他太他妈忙了 忙挣钱 忙饮酒 忙闹感情危机 把大好的时间全忙活从前了

怕死吗 香山 北海道农夫问候你

怕 像走夜路敲黑门 你不知道门后面是五彩世界 仍是万丈深渊 怕一脚踏空 怕不知停止 而是开端

邬桑 你晓得点什么 对于死

我据说有光 随着光走 白叟们都怎么说

谢谢 谢谢邬桑

逝世是另一种存在 绝对余生 这今天早上我女儿川川告知我的 只会生涯是一种残缺 说得真好

谢谢你川川 很抱歉给你带到这个世界上来 却不能好好陪你

也请你转告妈妈 很负疚这辈子没让她生活得畅快点 给她添堵了 啊

感激给为点缀衬托了我的毕生 今天又送了我一程 你们的善你们的好 我都记下了

都拷进头脑里了 我将带着 这些记忆 走过分葬场 我没了 这些信息还在

随烟散布 跟光同尘 作为下世相谢的根据

4.非诚勿扰2 经典影评 篇四

剧情简介

《非诚勿扰2》的故事延续着上一部的脉络：从北海道回来后，笑笑（舒淇 饰）对方先生死心，但是对秦奋（葛优 饰）还没有产生爱情，于是两人决定住在一起试婚。笑笑醉酒后，承认自己对秦奋的感情不是爱情，两人日渐疏远。秦奋回到北京，当上了电视台的主持人。秦奋好友李香山（孙红雷 饰）患上癌 症，秦奋和好友们在他生前搞了一场“人生告别会”，笑笑和秦奋在会上感慨颇多，两人再次走到一起。

剧照

好评

关于爱情与婚姻，很多影视作品探讨过。选择什么样的男人？《蜗居》里的海藻说：男人好比一辆车，富男人好比宝马，穷男人好比奥拓，既然都会坏在半路，为什么不选择一部好车呢。综艺节目《非诚勿扰》里嘉宾马诺“宁可坐在宝马里哭”一语激起千层浪。

【神马是爱神马是婚姻】

《非诚勿扰2》的观点是：爱与婚姻就像美与美德。爱是一阵子，婚姻是一辈子，秦奋(葛优)在《非1》里通过征婚相中了笑笑(舒淇)，两人征婚来的关系如何正常发展？《非2》里他们从老夫老妻开始试婚，这一桥段在产生了N多的笑料后，冯导一本正经告诉观众婚姻的意义：相守的美德。

【好给力的离婚仪式】

爱，可以欣赏、可以拥有，但谁也不能为永远打保票，用秦奋话讲，不会变化的爱是骗人的。这也就是为什么人们需要婚姻。开头一场孙红雷与姚晨的“离婚礼”足以惊诧许多人，与白色相对的黑色“离婚纱”，王朔天马行空想出来的离婚步骤，竟然有一项叫“放鸽子”仪式，配上又贫又贱的台词对白，观众一下子就爱上了这个感觉。

【孙红雷的人生告别式】

离了婚的香山（孙红雷）秉持着前妻“芒果”（姚晨）的“别为新认识人花太多钱”的理念，事业顺风顺水，在阿谀了所谓“中国富人”的生活态度后，他竟然“韩剧”一般的得了绝症，“活着人挤人，死了也大通铺一样在墓地里躺着”，冯小刚给快死去的孙红雷大叔安排了一场篇幅巨大的“人生告别式”，这场爆点十足的告别式感动到了热爱生命的善良观众。如果每个死去的人都能享受一场自己的“人生告别式”，亲朋好友当面来讲述与主人公的故事，以及要讲的话。这样的人生告别式，别告诉我你不想拥有。

【人生横竖都是死】

人们一方面希望着《山楂树之恋》中的 “干净”爱情，一方面接受着《蜗居》里的“物质”爱情。关于这些矛盾，冯小刚给出自己的人生课堂。爱与婚姻，如此相对，还是要爱，就好比，明知婚姻会出问题，年轻人还是要结婚。就像人生，明知道，终点是死亡，人们还是要努力的认真的活。

爱情是短暂的，好比选美，没有标准答案。

婚姻是长久的，好比美德，需要相守相伴。

爱情是火热的，对方知道你的感受。笑笑知道秦奋多开心。

婚姻是孤独的，配偶不知你的感受。秦奋不知笑笑多难过。

【最后来一首诗】

如果你是屎壳郎，一粒粪球就是所有家产。

如果你是蝴蝶，一层蚕蛹就是梦想的家园。

如果你是美洲狮，每年夏天地毯式交配就是种族使命。

如果你是海马，遇见适配期的同类根据需要变化性别就是基因作用。如果你是人类，签下爱情的契约之后，相守一辈子。

差评

剧本节奏有问题，逻辑上不太缜密。

人物动机不明显，勉强的爱情在续集中更显无力。

朔爷久违影坛后的懒懒几笔，使台词较第一部的平庸晦涩，多了些睿智的嬉皮。光与尘的感言，自传式的私性表达。

航拍、大特写，依旧没有想法的场面调度跟略带懒散的剪辑。

虚焦了俩镜头，就当我没看见。

舒淇的文艺腔在年过半百的葛大爷衬托下显得尴尬无力。

是该歇歇了，这样的爱情，2030年我们等不起。

仓央嘉措的诗，胡德夫的民谣，撑不住您那通俗剧的内心，文艺只是破了壳的糖衣。

商业上肆意地妥协，艺术上玩命地逃避。受宠的温床上滋生了什么蚂蚁？索马里的战事可好，愿天下太平。打着给百姓送去欢乐的牌子，心底起了敛财的架势，这年头谁都不傻。

5.改编小品《非诚勿扰》台词 篇五

女主持人一名

男嘉宾四名：1号唐僧、2号土豪金、3号科研男、4号小正太

女嘉宾三个：丫蛋儿、万人迷、玛丽莲.银露

场景设置 参照非诚勿扰

物品所需1个长桌4个纸牌（亮灯用）7个号码牌（男嘉宾4个女嘉宾3个）4只话筒服装等

【主持开场】

主持人：大家好!欢迎观看大无机主办的非诚勿扰。感谢××对本节目的大力支持。如果你喜欢邂逅，如果你想有一个美丽的邂逅，那么快来参与我们的节目吧。如果双方牵手成功，将获得我们的西配地下室一日游。先从1号男嘉宾先开始……

【男嘉宾自我介绍】

唐僧：诸位施主，我是人见人爱花见花开车见车载的唐僧，贫僧今天来到这里，希望牵手一位美丽的女施主，和我一起享受刺激又免费的西天蜜月之旅！

土豪金男：（嚣张口气）大家好！我姓金，土豪金的金！（展示自己土豪手机）今天专门用宝马准备接个妞儿回家过节！

科研男：大家好，我是科研男，精通压片，切片，烧炉子，熟练word，jade，origin，好男人就是我，我是科研男，来自于大无机的科研男！

小正太：（讨厌的了，嗲嗲声）各位哥哥妹妹大家晚上好，我是来自台湾的马英十，你知道台湾老大是我哥哥（嗲嗲声）。

【女嘉宾上场，节目开始】

第一节 第一位女嘉宾（丫蛋儿，最好用东北腔说话）

主持人：好的，男嘉宾已经精彩介绍过自己了，下面掌声有请本期节目第一位女嘉宾上场！丫蛋：（扎麻花辫，着装大红袄出场）大家好，我是丫蛋儿。我来自遥远的黑龙江省铁岭市铁岭村。俺今天来是来找对象的（配合肢体动作，故作扭捏滴）。

主持人：很朴实可爱的姑娘啊，请问丫蛋儿，你对另一半有什么要求吗？

丫蛋儿：俺爹说了，选老公最重要要对俺好，长相要纯爷们儿不要小沈阳，工资要供得起俺住大房，感情上嘛要当其他女人是山鸡俺才是凤凰！

主持人：好的，现在请男嘉宾亮灯。

◆ 男嘉宾亮灯，陈述（科研男）

主持人：有一盏灯亮起来了，我们来听听男嘉宾的陈述。3号科研男！

科研男：我想这一眼就看出来满足丫蛋儿条件的只有我嘛，走过路过，不要错过，大无机的科研男你值得带走。

主持人：剩下的几位男嘉宾可以说说为什么灭灯吗？

土豪金：我觉得丫小姐不太会习惯坐我的宝马

丫蛋：你太落后，俺早就不骑马了，俺们那边都骑摩托。

唐僧：人们都说，骑白马的不一定是王子，可能也是我唐僧。但是，女施主喜欢的却是骑摩托的的哥。

小正太：（忧伤地）从头到尾她都没正眼看过我一眼

丫蛋：（爹爹声）马先生，你会唱小星星么？

小正太：（嗲嗲声）会呀！一闪一闪亮晶晶，漫天都是小星星！

主持人：那么接下来请丫蛋儿做出决定

丫蛋儿：（不屑地）不用选了，俺爹最讨厌伪爷们了，俺回去了，村头的四毛还等着我呢（下场）

第二节 第二位女嘉宾（万人迷）

主持人：好吧，那么下面有请第二位女嘉宾上场

◆音乐（潮流一点）女嘉宾上台，走场，摆POSE

万人迷：大家好！我的全名叫万人迷，小名是美女，外号宅男女神，人称万泰一枝花（飞吻）~~本人年方二八（28岁），出得了厅堂下得了厨房，斗得过二奶挡得住流氓，简单来说就是巴黎欧莱雅，你值得拥有（做手势）。

主持人：看来这位女嘉宾实力非凡啊，不知道万人迷小姐对另一半有什么要求吗？

万人迷：这个嘛，他只需要有油师兄的风度，壮博士的宽度，慰师兄的高度就完全可以了…… 主持人：哈哈，女嘉宾的要求很高嘛……我们来看看男嘉宾的选择吧。

◆ 男嘉宾亮灯，陈述（唐僧，土豪金）

主持人：现在，有2盏灯为我们的2号女嘉宾开启！分别是1号和2号。

唐僧：小姐，你知道我第一眼看到你的时候想起了谁吗？

女嘉宾：谁啊？

唐僧：就是八戒他师娘，也就是我老婆！贫僧对你的爱慕，如滔滔江水连绵不绝。你就从

了老衲吧！跟着老衲能过就过，过不下去还能吃哪，长生不老啊！

土豪金：唐僧果然话多。（温柔地）万小姐，如果您选择了我，我打包票您上班下班专车接送，档次高又风光，免去挤公交挤班车之苦。

唐僧：什么？老衲的媳妇儿你也抢？贫僧为政府办事，吃的可是公务员的饭，精通梵文等多国外语，长得嘛就不必说了那是帅的祸国殃民，最重要，老衲也有宝马，节能又环保有木有！土豪金：小小公务员也敢如此猖狂，来人，保镖！！

（客串人员出场，拿板砖。。被工作人员拉下场）

唐僧：算你狠，施主有话好说，放下板砖立地成佛。我灭灯我灭灯。冷静冷静。

主持人：一轮激战后场上只剩一盏灯了，那么我们的女嘉宾，对于2号男嘉宾，你是选择牵手呢还是放弃？

土豪金：肯定是牵手了。这还用说

女嘉宾：再牛差的土豪金，也理解不了姐的忧伤。帅哥，有空喝茶~~~（潇洒挥手退场）

第三节 第三位女嘉宾（男扮女装）

主持人：2号女嘉宾留下了很多空间给大家嘛。最后，本期节目压轴女嘉宾即将闪亮登场，大家热烈欢迎！（女嘉宾登场，走台）

主持人：现场观众已经沸腾了，请这位女嘉宾介绍下自己。

女嘉宾：大家好，我的名字是玛丽莲.银露。性别女，爱好男。人人都说我相貌丑，其实我只是美的不明显而已。作为一个走内涵路线的女人，我来到这里准备牵手一位让我心动的男士。

主持人：这位小姐人气很高，场上的男嘉宾要好好努力了。好，现在请男嘉宾进行选择！◆ 男嘉宾亮灯，陈述（全部男嘉宾）

主持人：灯全部点亮！银露小姐赢得了所有男嘉宾的好感！那么我来问一下，4号男嘉宾，你亮灯的理由是什么？

小正太：银露啊，你给我的感觉，就像倚天屠龙记里的女主角一样难以磨灭。

女嘉宾：周芷若？！

小正太：啊对！就她师傅，灭绝师太！

主持：下面听听科研男怎么说，咱们这4号男嘉宾太挑剔了，到现在就亮了这么一盏灯。（4号迟钝没反应过来）？

小正太：喂，要饭的，该你了！！

科研男：（接过话筒，深情地）当你出现在我的视野里，我才忽然明白，原来美也可以这么有内涵。

主持人：好深情的告白，好的，现在请女生灭灯

主持人：银露小姐灭了3盏灯只选择了科研男，这是为什么呢？

女嘉宾：你以为，你换了个发型我就认不出来你了么？（科研男离位上舞台中央）你那唏嘘的胡渣子，永远抽不完的那根烟，无时无刻不游离的眼神……你分明就是3年前我给了你一个包子但是你却抢走了我所有包子的科研男哥哥！！

科研男：原来你暗恋了我整整3年，这是上天眷顾的缘分！银露，跟我走吧

◆ 音乐响起（only you），二人深情对望、牵手

6.《非诚勿扰》的话题营销 篇六

话题营销主要是运用媒体的力量以及消费者的口碑, 让媒体的产品或服务成为消费者谈论的话题, 就此形成关注以达到营销推广的效果。这里的话题, 可能是节目生产商有意制造的, 也可能是观众引发的;可能是紧紧围绕节目本身的, 也可能是由节目派生衍射出来的;可能具有普遍社会性, 也可能是群体性小众性的。

一、话题产生与营销传播的机制

电视娱乐节目的话题营销, 就是在节目中设置或嵌入相关话题, 通过多种媒体渠道传播给受众, 让受众关注该节目并产生情感反应, 继而向他人或群体扩散该节目。

赢得观众的黄金定律是:你必须主动把钩子抛出去, 把观众钓过来。公众强烈渴望寻求刺激, 渴望超越现实, 渴望体验图像和声音的魔幻世界。如今娱乐节目和传播渠道众多, 信息庞杂, 只有创造和传递出与众不同的风格才能赢得受众。

婚恋交友类节目创意其实并不新鲜, 《非诚勿扰》的看点是真实体现出现代婚恋观。制片人王刚说:“我们不会刻意地鼓吹什么, 但是节目的设计就会让大家看出现在年轻人的婚恋观……年轻人的价值选择自然而然就在里面了。”让年轻人自主选择之余, 《非诚勿扰》也会采用专家团提意见这种形式, 讨论网络和社会上的流行话题:房子、孩子、婆媳关系等等。这种约会玩法, 用制片人王刚的话说, 就是“落点会很深”。由此可见, 《非诚勿扰》节目本身讨论的话题具有社会内置性的特点, 是“非常流行的切合实际”, 这样一个娱乐节目却暗藏“观点的自由市场”, 掀起讨论和引起关注就显得比较合理。

社会产生话题, 节目给公众提供公开讨论的平台。《南方都市报》2010年4月7日署名韩松落的文章写道:“能把经济、民生、时尚、欲望、隐私、亲情等等元素一锅端……一个相亲节目之所以得到了大于一个相亲节目的关注效应, 全因为后面有整个时代在衬底。”“《非诚勿扰》不满足于温情斯文的相亲交友, 它甚至没打算促成任何一对男女, 连装出这种态度都不肯, 它要的是鲜明的话题性、凶狠的两性搏杀, 以容纳那些困扰着人们的现实问题, 金钱、房价、家庭关系、剩男剩女, 它是撕破脸的、夸张的社会漫画。”

节目的次生话题是娱乐节目营销的又一法则。围绕着《非诚勿扰》产生了一连串的话题, 观众被不断卷入, 不由自主地参与和促进了话题讨论及意见表达。江苏卫视挖走湖南卫视娱乐节目主持人团队、《非诚勿扰》与《我们约会吧》的版权风波、受众对嘉宾身份的质疑、台上女嘉宾极尽表演之能事。这些次生话题成全了江苏卫视和马诺等网络红人。

随着节目播出、媒体报道、网络扩散, 有关话题成为现实与虚拟互动的中介与螺旋梯, 节目收视上扬的推手。不可否认, 网络的力量是催生和发展话题营销的最好工具, 如何运用得手, 找到争议点, 安排出几个配角, 营销师如同高明的导演那样把握整体的节奏, 才能游刃有余。

二、生产易于传播和受关注的话题

从一开始, 为了避免国内观众对于“真人秀”定义的无法理解, 《非诚勿扰》将节目定位为“一个新派交友节目, 只提供邂逅不包办爱情”。没有人说过上这个电视是为了找终身伴侣和结婚对象, 节目组没有, 嘉宾也没有, 但很多观众却认为这是“电视红娘”, 把现实婚姻与交友节目捆绑起来对应。这就使得有关话题具备了公开与冲突的特质, 通过自由的网络平台和组织性的新闻媒体, 各色人等找到了话题的“战场”。

1. 话题的公共性

有网友认为, 《非诚勿扰》的伟大之一在于女性话语权的突破, 这让长期备受男权压抑的女性终于扬眉吐气, 狠狠地意淫了一把。嘉宾参加节目, 不仅是要给场上的男女嘉宾看, 也是给场外的观众看。为了引人注目或者至少能引起注目, 无论是兴趣爱好的阐述、义正言辞的指责、真实“拜金”的显露, 都可能被推到极端, 并进而成为一个人的标签。在节目里, 人们忽视 (节目也没有提供) 隐藏在嘉宾背后的可以促进理解的个性故事, 更关注嘉宾的言辞表现。这种标签式的话题, 把复杂的人性抽离为单一的表述, 把观众群分裂成一个个观点的“粉丝”团, 对相异观点的不宽容, 发展为真实社会中不同群体之间借助媒体尤其是网络媒体展开的口水战。

《非诚勿扰》播出以来, “马诺”、“拜金女”一度成为炙手可热的新闻关键词。用百度搜索“非诚勿扰马诺”, 找到相关网页约4, 450, 000篇, 用时0.003秒。一个人能够吸引几百万网帖, 不能不说她已经成为了“公众人物”。

2. 话题的争议性

《非诚勿扰》几乎每期都有一个道德方面的争端。节目中拜金女的毫不掩饰, 富二代的显摆臭屁, 孔雀女的撒娇发嗲, 凤凰男的自卑自尊, 杭州极品婆婆的农民鄙视等等, 无论是否是他们的真实面貌, 一经电视节目播出, 这一切都构成了非常具有看点的娱乐元素。《非诚勿扰》的确抓住了现实生活中的热点话题。

由于不少参与节目的嘉宾都成了“网络红人”, 也有网友对选手进行“人肉搜索”, 更以此来质疑节目的真实性, 对嘉宾的质疑分为参与节目的动机和真实身份两类。嘉宾的参与动机和命运成为受众热烈讨论的话题, 犹如一部开放的、未放完的故事片, 结局尚未打开, 悬念依然还在, 情节仍在继续。对嘉宾身份的猜测乃至捕风捉影, 似乎又是探秘题材, 而节目组适时回应又成为新闻报道的资料和受众下一次激辩谩骂的信源。此外, 主持人光头孟非和点评人光头乐嘉与嘉宾之间的唇枪舌战, 也增加了话题的冲突性。

3. 话题的延展性

这些“非常流行的切合实际的话题”, 既是节目所讨论和表达出来的, 又是现实社会中纠结在普罗大众心中的痛。节目嘉宾就相关话题发表的观点, 往往是类型化的, 讨论和交锋难免继续。而节目所制造出的“明星”具有了光环效应, 推动受众对嘉宾和评委的观点、嘉宾的命运以及次生话题进行跟踪关注, 并形成累积效应。

三、多渠道扩散话题和推动收视

《非诚勿扰》的传播表现出电视媒体与网络媒体的深层次互动, 网上网下互动, 电视与网络联动, 纸质媒体煽风, 多种媒体齐发, 构成了多渠道立体化的传播图景。

1. 传统纸质媒体的关注形成话题入口

节目开播后不久, 关于节目版权问题、嘉宾动机问题、节目的真实性问题, 立刻引起《京华时报》、《南方都市报》、《南方人物周刊》等全国主流报刊的关注, 数家报刊就多个焦点话题对江苏和湖南两家卫视双方的相关负责人进行了采访或专题讨论, 并大量使用了“质疑”、“困扰”、“回应”、“火药味”等具有矛盾冲突性的词语。主流媒体的报刊成为节目组披露信息和说明情况的主要窗口, 也成为受众和网络媒体的信息来源。

比如, 在节目遭受消极关注之际, 4月9日《人民日报》和《光明日报》同时刊发新闻宣称, “江苏卫视《非诚勿扰》在京研讨, 专家称娱乐而不媚俗”。而这又招来新一轮的质疑。4月12日 (周末节目播出之后) 的《羊城晚报》报道:江苏卫视的《非诚勿扰》最近两周短短四期, 以麻辣、性感著称的“宝马女”马诺再度将话题推向了高潮——先是上周被男嘉宾骂得愤然离席, 接着又在这个周末低调“返场”, 前晚在台上待了一期之后, 昨晚又迅速“被选走”, 不少网友戏称“其精彩程度堪比包小柏的二度离席门”。

2. 网络媒体的信息传播促进了话题扩散

新闻看点和话题争端经由各类网站或网络社交媒体转载, 迅速地促进话题形成强大磁场。传媒网站或政府网站、商业门户网站或社区、行业垂直网站, 都迅速跟进和转载相关报纸或网站的新闻或博客等文章。尤其是搜索引擎百度, 除了提供方便快捷的搜索服务外, 还建立了专门的“非诚勿扰吧”和多个相关“吧”。众多视频网站在提供节目视频时, 也提供了跟帖服务。在这些网络媒体之上, 网民浏览阅读信息后, 或跟帖或转帖, 或评论或传播, 或组织讨论或展开谩骂。

如乐嘉 (心理师) 的博客《你真看懂<非诚勿扰>了吗?》等帖子, 在他的新浪博客和百度“非诚勿扰吧”里面, 阅读、跟帖和转帖数量累计高达十万余人次。在4月11日节目播出之后的4月12日, 搜狐中国同学录首页的显著推位上挂着标题为“看过4月11日非诚勿扰的进来讨论下”的帖子, 该网站的闲聊区、娱乐区、麻辣婆媳区, 更是有网友对马诺的去留、极品杭州婆婆进行持续关注, 并号召“没看的姐妹们去找今天的非诚勿扰看下”。

3. 视频网站的内容转播掀起收看热潮

《非诚勿扰》的官方网站, 中国网络电视台, 江苏卫视独家授权联合播出的优酷, 提供搜索的迅雷和百度的视频, 网民上传的新浪、搜狐、腾讯等门户网站视频, 专业视频网站土豆、56等, 网民自主创建的《非诚勿扰》专门网站, 乃至未经授权建立的《非诚勿扰》和《我们约会吧》的对比视频网站, 都为错过收看或者想再次观看的受众提供了搜索和收看的便利。

网络视频这个推广渠道, 对于撬动观众转而收看电视也起了非常大的作用。在优酷网上的《非诚勿扰》节目视频, 每期浏览量都在100万以上, 高的达到400多万。每期节目视频都有成千上万的评论, 很多网友的建议都被江苏卫视采纳作为以后的内容素材, 成为节目收视的保证。

7.《非诚勿扰2》经典台词摘抄 篇七

《非诚勿扰2》中，一些经典台词和桥段让人记忆犹新。

 稍加留意，你会发现婚姻与职场的哲理如此相似。

“离了，还是好朋友……

散买卖不散交情。”

在影片一开始，那个黑色幽默式的离婚典礼一定让人印象深刻。在那个奇特的典礼上，司仪秦奋（葛优饰）高声喊出了这句经典台词。

不过真实生活中，众多离婚者的状态是：处理得好点的也就是不爱不恨，沦为“一般认识人儿”；差点的那就打得不可开交，报复或彼此伤害，恨不得老死不相往来。不是早有那个说法嘛，“离了，就别再来找我”。

不少离职者与前东家的关系，也和离婚相差无几。被企业开除的员工心里恨意常常多年不消，而那些主动离职的呢，则又常常被企业认为是背叛，忘恩负义。

事实上，如果双方都抱有感恩之心——员工感谢企业给了自己成长的平台和机会，而企业感谢员工为企业奉献的青春和才华，那么，即使分开了依然可以也应该再做朋友。不是吗？要知道，一个了解企业的老员工的价值，要远远超乎你的想像。

“你是找感情的，我是找婚姻的！

我们俩就走岔道了。”

秦奋在总结和梁笑笑的关系时，发出如此感慨。

这点，也是现实职场中职业经理人和老板的真实写照：职业经理人憋着劲儿地找自我价值的实现，他们在找的，是欣赏自己的那个人，或者说首先是在找感觉；而老板找的呢，则是能开花结果的人——忠诚于企业，为企业达成效益，而不是把企业当成临时码头或跳板的。当然，也不乏相反的态度：一些企业只是要利用经理人的阶段性价值，而并不想长久，而经理人恰恰想作为毕生事业与企业长相厮守。

所谓道不同不相为谋。企业和经理人只有在价值观上先达成共识，合作起来才能顺畅。双方在合作之前，不妨先了解一下彼此的需求，并且抓住主要矛盾即可，因为永远没有十全十美的合作。

“婚姻怎么选都是错的,

长久的婚姻就是将错就错。”

在李香山（孙红雷饰）得知自己身患绝症，将不久于人世之后，这个曾有过两段失败婚姻的过来人对秦奋说了这句肺腹之言。的确，它正是婚姻关系的经典解读，而对于职业的选择也同样适用。

事实上，谁也没有办法找到那个令人百分百满意的职业和企业，“怎么选都是错的”，但面对职业的心态却是“操之在我”，正如老话儿说“干一行爱一行”，每一行都有其优势、乐趣和成就感。如果人总是不能沉淀和积累，总在选择和放弃，那么你之前的付出就会贬值甚至失去意义，恐怕再回首时剩下的就是遗憾和悔恨了。

 “将错就错”不是一种消极的情绪，而是一种释然和大彻大悟后的力量。管理

责任编辑：子 荷

“树是被他自己养大的虫子毁掉的。”

当一个员工的过失引发企业问题时，许多管理者都在抱怨员工素质和责任心等个人因素。但是，管理者是否认真检讨过公司制度和管理上的漏洞呢？正像一位管理者曾说：没有不好的员工，只有不好的制度。不是某些“害群之马”毁掉了企业，而是企业不良的土壤培养出了这样的员工。企业不仅没有理由痛恨这样的员工，还应该向他们道歉：因为是公司管理上的漏洞，使他变成了“坏员工”。管理

8.非诚勿扰2观后感 篇八

篇一：非诚勿扰2观后感

非诚勿扰2观后感

记得以古希腊有个民间故事，普罗米修斯创造人类的时候，装上了两只口袋。一直口袋放着别人的缺点，一只口袋放着自己的缺点。遗憾的是他把装别人的缺点的口袋放在了前面，所以人们总是先会看到别人的缺点，而不是自己的。这个道理很浅显准确，这种毛病不但别人有，我自己也深受其害。这样的本性让我们往往对待一件事物不够客观，妄下结论。就好比岁末年初的电影们，对他们的评价也颇有些厚此薄彼。

《非诚勿扰2》我是在看完《让子弹飞》以后看的。在看之前的评论将这两部作品完全放在了对立面上，不过看完《非诚勿扰2》，我反而觉得这部电影的高度最起码应和《让子弹飞》持平，且应远超《非诚勿扰1》。

有网友说：“《让子弹飞》让我们认清了国人的观赏能力，《非诚勿扰2》让我们高估了国人的包容能力。”我觉得这句话说的不无道理，但略有些过。毕竟电影并不是束之高阁的青花瓷，也不是宝椟装潢的玉器。电影应是平易近人，用来娱乐的。从这一点上来说，冯小刚不算成功。《非诚勿扰2》的整体过程过于“王朔化”,多了很多直白的讽刺和说教，缺少了冯小刚个人的老北京讽喻腔调。大多数人觉得《非诚勿扰2》不好，无非是说没有像《非诚勿扰1》一样继续让爱情成为主题，而是把甜蜜背后的现实，爱情后的

人生观，价值观一一拿出来展现给大家。片中无处不存在着对爱情的讽刺，对人们想爱却不务实的讽刺，对假慈善拍卖的讽刺，对暴发户们洗脚捏脚文化的讽刺，处处流露出对世俗社会的一种不满。于是，我们甜蜜幸福的生活在自我满足状态下的年轻人不满了，他们不愿意被植入王朔冯小刚的“苍孙”思想，更不愿意被植入中国人寿的广告。

其实这部片子的受众本就不应是85后的人群。这是给一些走过那里，走到那里的人们看的。没有经历过李香山那种想爱却错过的感情，没有经历过勤奋在现实尔虞我诈的虚伪之下寻找自我的经验，是没法看懂电影中那所谓“假文艺”的概念的。这种小众的思考，体现在很多细节中：当胡德夫的《匆匆》响起我熟悉的旋律时，我想起了几年前金曲奖看他表演时的感慨。当仓央嘉措的诗句念出时，我也同样感叹这位喇嘛诗人的才情。

文艺片往往是给那些真正能和导演的思路融合的观众看得。《让子弹飞》姜文的快意恩仇，善恶有报能让人们接受，而《非诚勿扰2》冯小刚的思路，则是直白的讽刺社会，直面人生。《非诚勿扰2》并不成功的一点就是他竭力要扩大受众。实际小众一些，有何不好？

要谢谢冯导在2010年的岁末带给我们这样一部影片，把一些人想说的话全部都从电影中说出了。这感觉就像当你想向谁表白时，有人替你转达了一样。中国电影缺少的就是

为小众说话，缺少的就是思考香山这样的人所注重的亲情，思考勤奋这样的人爱情背后的苦衷的电影。“你诚我扰”。当你拿出这样的作品，我看到了冯小刚的诚意。思考人生——中国电影这崭新的一页，会从《非诚勿扰2》开始……

《非诚勿扰2》经典台词：

1.一辈子很短，我愿意和你将错就错。

2.你是找感情的，我是找婚姻的！我们俩就走岔道了

3.你是没赶上我好的时候……这两年，是有点虚了。

4.什么呀，整个一大通铺。活着扎人堆里，死了还是人挤人。

5.把我种在花盆里，我天天对你们笑。

6.谁动感情谁完蛋。

7.早知道这么冷淡，还不如娶那一年一次的呢！起码一年还有一次！

8.幸福不一定在一起，倒霉一定在一起。

9.人生就是一场修行。

10.这不是病，这是命，我的命找我来了，我只能从命。

11.你的就是我的，我的还是我的。

12.你能对着钱发誓，无论对方将来多么富有，多么健康，多么爱你，都不在和他在一起吗？

13.散买卖，不散交情。

14.居家过日子犯不着肝胆相照，虚着点儿和气。

15.帝王般的享受，就是把脚当脸伺候着。

16.婚姻怎么选都是错的，长久的婚姻就是将错就错。

17.我们就是知心不换命，能托孤不能托妻的朋友。

18.怕，像走夜路，敲黑门，你不知道门后是五彩世界还是万丈深渊，怕一脚踏空，怕不是结束而是开始。

19.死是另一种存在，相对于生，只会生活是一种残缺。

20.你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜； 你念，或者不念我，情就在那里，不来不去；你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减； 你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃； 来我的怀里，或者，让我住进你的心里；默然 相爱 寂静 欢喜。

21.秦奋说起选秀的评委：“冒充上流社会，哪有上流啊？全是下流。这就是一帮寄生虫，骗吃骗喝骗炮打。”一旁的芒果说，“别骂了，再骂连自己都骂了。”

篇二：非诚勿扰2--观后感

[非诚勿扰2--观后感]看了非诚勿扰2，感触挺深，非诚勿扰2--观后感。对爱情的感触、看个喜剧也会流泪的人，也就我吧。你见.或者不见我，我就在那里。不悲不喜。你念.或者不念我，情就在那里。不来不去。你爱.或者不爱我，爱就在那里。不增不减。你跟.或者不跟我，我的手就在你那里。不舍不弃。这样的人，不可抛弃。其实自己挺幸福的，只是吃饱没事干喜欢玩忧郁。我家老爷子既然已经发现了小女子的小博客，那您就尽情欣赏呗，欣赏高兴了，观后感《非诚勿扰2--观后感》。◆分享好文◆挺，小女人吧，我就是变形金刚。随便抱怨几句，你那什么破航班，拖到后天?乌鲁木齐那什么鬼天气，起雾到晚点?算了，您就在北京好好耍两天。最后，你觉得你像不像秦奋?我像不像笑笑?嘻嘻，当然不是说长相。我也只是突然有感而发，别说滚。我就是觉得你挺爱我的，就像秦奋爱笑笑，那么那么真实、我偶尔复杂的心情连我自己也不了解。我也不打算去一探究竟了。长久的爱情并不是轰轰烈烈，越长大就越明白。我挺知足的，有你其实足矣。有点想你。

篇三：非诚勿扰2观后有感

非诚勿扰2观后有感 今天闲暇之余突然想起了！单独的拽出来塞进脑海里过了一遍，不知道是不是因为没有第一部做铺垫的原因，当这部电影看完第二遍之后反而弄不清楚了？冯导到底想给我们阐述的是什么？爱情？整个故事好似衔接第一部的情节往下在延续。笑笑从北海道回来之后秦奋跟她求婚不成，两人便商量先试婚，这便

9.《非诚勿扰2》经典台词摘抄 篇九

□■文/张颐武

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《非诚勿扰2》在这个岁末是公众关注的焦点，人们还记得《非诚勿扰》在2008年那个金融危机袭来，全球和中国的经济和社会的前景扑朔迷离的时刻，这部电影却给予了我们一种乐观的、向前的力量，通过温情而幽默的故事给予了我们真实的激励和鼓舞。我们可能都还记得在那部电影的最后，葛优扮演的秦奋拿着他买回的自己发明的那个铁管向远方眺望，而范伟扮演的失败的风险投资家迷惑地问：你看到了什么？秦奋回答：“未来”。这时银幕上出现了一片灿烂的中国红，这个乐观的结尾在今天思考似乎更加意味深长，更加耐人寻味。我觉得，当年许多人对于未来充满了忧虑和不安的时刻，冯小刚却赋予了我们一种乐观的情绪，一种对于中国未来的信心。而这部电影对于今天大都市人的感情生活的困扰的表现也让观众感同身受。因此，我们都对于这部电影的续集充满期待。

有趣的是，这部新的《非诚勿扰2》却在延续上一部的前提之下，有了微妙而重大的转变。这种转变其实多少溢出了冯氏喜剧的传统的温情与幽默统一的模式，让我们的期待和这部电影的故事形成了反差。这部电影不仅仅是上一部的延伸和发展，而是它的转变。以秦奋和笑笑为中心的故事由于有了关于孙红雷扮演的李香山的部分而发生了转变。这里出现了一种忧郁的调子，一种在幽默中的反讽意味，在这当然和王朔的加入编剧有关。王朔的独特的语言风格和洞察力从八十年代中后期到九十年代的中叶一直深刻地影响了中国大众文化的发展。他的锐利的讽刺和如同自来水一般流出的机智的语言形成了独特的风格，这种风格对于包括冯小刚的早期的“贺岁片”在内的九十年代的影视作品形成了重要的支配作用。当年的王朔实际上是我们在从计划经济向市场经济转型的最为关键的一个时期里让我们从旧的规范中脱离出来的主要的人物，他让我们脱离了旧的规范，他以锐利的嘲讽消解了过去的规范，让我们能够轻松地笑着和过去告别。但进入二十一世纪，王朔已经归于沉寂，他的风格中的语言的机敏被冯小刚的电影所承继，但冯小刚的温情和善意淡化了王朔式的尖刻，也更加具有和社会沟通和对应的效果。现在王朔重出江湖，作为编剧参与这部电影，当然就带着他 所独具的风格，而这部电影也时时可以看出王朔式的敏锐和尖刻超出了冯氏喜剧的特定的模式，这里随处可见王朔式的玩笑和洞察。如对于“关爱企鹅”的一段戏剧性的表述，就是典型的例子。

这部电影关于秦奋和笑笑的段落还留着《非诚勿扰1》的故事的延续，留着对于当代的感情生活的复杂性和微妙性的思考。这个线索的存在能够让《非诚勿扰》的特点得以存留。但增加的李香山和芒果的段落则明显地凸显了王朔式的风格。而秦奋和笑笑的故事在这里显得相对单薄，这里让我们有深刻印象的是李香山的故事里的独特的意蕴，这里有一种刻骨铭心的感伤和对于自身的伤悼，从一开始的离婚仪式到最后的李香山的提前到生前的悼念仪式，让我们感受到感伤。这种感伤其实是类似王朔在2007年复出时出版的《致女儿书》和《和我们的女儿谈话》所具有的那种对于时光流逝，岁月沧桑中的英雄迟暮的深切的感慨，一种对于自身老去，已经无力改变世界的深沉感受被凸显得格外清晰。那个让人感伤的告别，我们觉得既是李香山的告别，也是一代人回首自己的过去，清理自己的人生的轨迹。这里李香山和秦奋等人都是在中国开始进入改革开放的时代的第一代人，他们在当年叱咤风云，纵横天下，有一股无所不能的豪情，也有许多负债和歉疚。当年既充满勇气和力量，又有粗暴简单；既赢得过热爱，也有过伤害。这些都在渐渐变老时候再度显影，形成了李香山告别仪式上的那种感伤的氛围。这种内心的复杂的感受其实是这部电影的魂，是这部电影的最为让人感动的部分。这其实是王朔和冯小刚这些人的写照，他们从八十年代一直是时代的中心，受到关切和瞩目，但今天时移势迁，生活已经有了巨大的变化，王朔在他复出后的作品里的那种对于岁月苍茫，生命老去的感慨在这里进入了大众文化领域，形成了新的想象的能量。我们可以看到这一代曾经影响过我们的生活的人在老去的过程中感到了对于自己的生命的伤悼。我们在这里看到的是一种无力抗拒时间的忧伤。

有两部相隔十多年的电影的结尾处的仪式有惊人的启示的意义：在二十世纪九十年代的姜文的《阳光灿烂的日子》的结尾处，出现了一辆巨大的凯迪拉克，其中是穿着西装的，看起来无所不能的王朔和姜文等人驶过包括天安门广场的北京的大街，这部回首少年时代的电影投射了他们当年成为在计划经济到市场经济的转变的过程中的历史主体的自负和自信，他们当年对于自己有巨大的信心。但到了《非诚勿扰2》结尾处的李香山的告别仪式我们看到的是对于自身的有限性的体察，看到的是衰老和死亡的阴影的存在。这些相对“个人化”的主题其实喻示了改革开放的第一代人的开始走向衰老的感慨。年轻人在崛起，岁月在流逝，生命所期望的年轻和活力在消退。这些内容给了《非诚勿扰2》一个新的层面。这种感慨在大众文化中久已难以见到了，今天它通过冯小刚和王朔的合作中再度凸显了出来，其意义值得关注。

10.《缘来非诚勿扰》的场景设计 篇十

《缘来非诚勿扰》的舞台设计了三个表演区, 第一个表演区是主持人的空间, 除了面向参加节目的24位女嘉宾, 也通过长长的T型舞台有了联系, 并且获得了与评论嘉宾的互动, 而在主持人的表演区间, 既有与男嘉宾认识交流的展现, 身后更是“惊喜空间”的悬念设计, 让主持人有了更充分的表现环境。第二个表演区是女嘉宾的空间, 半圆形的舞台设计, 形成了稳重也具有平等的竞争效果, 摄影机很容易拍摄到她们犀利的言论, 更有彼此之间的竞争状态, 而矗立在舞台右侧的“爆灯屏幕”, 使画面瞬间产生戏剧效果, 在主持中有了更方便的提示。第三个表演区是评论嘉宾的空间, 这个从观众中凸显出来的小舞台, 矗立在男嘉宾与女嘉宾的右侧, 联系和缓和两个空间的交流, 他们的言论或者代表观众, 或者代表男女不同的生活态度, 引导观众在欣赏的过程中获得更多社会化的解释。三个表演区的场景设计独具匠心, 首先打破了传统电视录制的“第四堵墙”的概念, 让舞台变成全景式的场景, 摄影机不再受到人物关系的限制, 尽情展现观众需要的不同反应, 而男女嘉宾获得了更为广泛的交流, 不再拘束或者紧张, 而主持人可以随时调整现场节奏, 不再拘泥于导演控制画面的传统概念, 使得整个节目鲜活起来, 形成了不同于传统综艺节目的效果。

没有了“第四堵墙”的三个表演区, 显示出空间的自由, 主持人不但可以与对面女嘉宾交流, 也可以及时介绍新上场的男嘉宾, 并且在选择心动女嘉宾的环节, 参与嘉宾主持的评论。在“初步印象”选择以后, 主持人开始挑起在空间设计上的对立, 让女嘉宾广泛发表意见, 而男嘉宾回答提出的问题, 主持人在中间控制局面, 避免整个节目冷场也绕开敏感话题, 在“基本介绍”之后, 才将整个相亲场面炒热。男女嘉宾的相互对立过程中, 评论嘉宾显现出客观的基本功能, 他们从社会道德以及生活经验的角度, 给予了前者更多的建议, 解决了观众期待的是非观点, 而主持人实时地解决引入下面的环节, 让节目空间转换有了程序。接下来的“恋爱经历”等环节, 主持人更是关照到所有的场景设计, 让更多的观众参与到节目中来, 甚至将节目组的工作人员引入, 使整个表演空间获得了互动。在所有的选择尘埃落定以后, 主持人开始了最大的场面调度, 结尾的男生部分权利的翻转过程中, 舞台的核心被转到了舞台的另一面, 女嘉宾们成为硕大的背景, 观众也从对女嘉宾的关注转到了另外一面, 让节目的段落获得了高潮。显而易见, 三个表演区的核心钥匙在主持人手中, 无论是男嘉宾的出现, 到选择心仪的女嘉宾, 或者是唇枪舌剑, 以及无论相亲成功还是失败, 都具有戏剧性。节目具有的全景式视觉效果, 带来了区别于其他电视综艺节目的风格, 标志着中国综艺节目场景设计的新高度。

二、《缘来非诚勿扰》场景设计界定了评论者的角色

传统的电视综艺节目的场景设计观念, 来自于观众的剧场化的欣赏习惯, 表演者与观众通常被分割成两大块, 经典形式就是观众与演员的界限, 即使有评论者的角色出现, 也基本是演出的组成部分, 不可能成为观众代表。电视综艺节目出现了评论者的角色之后, 物理上的界限似乎变得模糊了, 通常是将他们安排在观众的前面, 结果形成了既不是演出者的角色, 也不是观众角色的尴尬位置, 电视观众并不满意这样的安排。《缘来非诚勿扰》的场景设计, 不但在演播厅里分割出三个表演区, 而且在表演区的周围也设计了两个物理化的层次, 首先是主持人和嘉宾们转播上的交流层次, 所有的表演者都通过这个环境联系, 无论是主持人还是评论嘉宾, 或者是团体化的女嘉宾和单一化的男嘉宾, 都成为摄影机平面上的主体, 阐述着整个节目的内容和推进。其次, 在这个平面的下面是观众区间, 这些安排好的电视观众成为了另一个层次, 评论嘉宾似乎成为立体交流的媒介, 观众的言论通过他们传达到舞台上。

《缘来非诚勿扰》上下结构的场景设计看似简单, 其实包含着舞台美术设计的内涵, 让主持人控制着全场的调度和节奏, 而评论嘉宾却带动着观众的各种情绪和期待:第一, 评论嘉宾与观众分为两个层次的场景设计, 摈弃了评论者与普通观众的割裂, 他们不再是背对观众的自说自话, 其位置下面的四周都是普通观众, 不时对舞台上的言论表述自己观点, 哪怕是只言片语都被评论嘉宾引用, 形成了舞台层次与观众群体的互动;第二, 评论嘉宾被设计的位置高于观众, 在电视转播的过程中形成了区间, 评论嘉宾永远是镜头的唯一焦点, 特别是他们的社会公众性, 以及在人格上的魅力, 让节目的两个层次既有区分, 也充满整体融合的含义;第三, 评论嘉宾对于舞台表演有着成熟的过程, 在互动上不可能有主持人的娴熟, 坐着的形式可以避免太多尴尬, 也按照主持人的要求适时参与演出, 相比其他电视综艺节目, 《缘来非诚勿扰》的嘉宾更生活, 更为观众喜爱和尊重。

《缘来非诚勿扰》对于评论嘉宾的设置, 解决了摄影机在转播技术语言上的限制, 镜头可以越过主持人与男女嘉宾的轴线, 避免了摄影机设置上的盲区, 而更多地展现全景化的电视空间。如果没有观众层次的电视场景设计, 镜头只能在景别上多下工夫, 存在着摄影机流动性上死板的问题, 而评论嘉宾与观众席上的互动, 特别是观众站起来发表看法时, 摄影机在最大限度获得调度, 跟随观众的站立坐下, 甚至观众走上舞台参加演出, 都使画面有了更多的取舍条件。将舞台的重心放在了以评论嘉宾为主的平面上, 这就形成了主持人纵向为主的调度, 而评论嘉宾以横向为依托的交流, 以及对于观众俯角大广角的气氛, 凸显了全景式舞台电视画面的灵活性, 也让电视镜头的张力获得展现。《缘来非诚勿扰》的转播, 在节目的开始阶段就显得气势磅礴, 全景式的介绍中除了舞台的绚丽多彩, 更能够感受到来自观众席上的人头攒动。

三、《缘来非诚勿扰》场景设计唤起了欣赏者的热情

《缘来非诚勿扰》的场景设计, 基于电视观众的欣赏特点与欲望, 除了舞台整体上的全景化以外, 更注重电视化的节目处理效果:首先, 节目的色调是大范围的蓝红色调, 无论是女嘉宾的全背景效果, 还是主持人不停地作场面调度的环境, 都将整个舞台气氛渲染到了极致, 场景设计中的细节非常丰富, 24盏灯依次点亮, 也通过移动镜头将女嘉宾介绍得非常清楚, 而主持人上场后的整体灯光, 让整个节目开场就掀起了热潮;其次, 整个节目在进行过程中, 任何活动都具有细节上的精妙处理, 开场的男嘉宾出场的半圆形电梯, 从脚到头的呈现过程完全符合观众期待, 随着主持人开始介绍男嘉宾, 全场女嘉宾的表情特征, 以及观众的评头论足, 都将人物的特点细节化地表现出来, 特别是选择心动女生的过程, 完全符合电视节目的悬念要求, 将点选的过程以及表情行为, 通过主持人的玩笑凸显出来, 显得非常有趣;第三, 嘉宾离场的半圆形拱门具有仪式感, 无论男女嘉宾牵手成功与否, 他们都必须从这里走下舞台, 这样的告别形式无论悲喜, 都是观众希望看到的, 特别是有些男嘉宾是带着礼物来的, 牵手成功以后带着大家的祝福, 而没有牵手成功的男嘉宾, 孑然一身地告别大家, 更有感染力。

电视综艺节目的场景设计需要出新, 改版后的《缘来非诚勿扰》更具激情, 在全景式的舞台设计上出现了“意外惊喜”的区间, 将空间扩展出了悬念, 有几期在转门的使用上非常成功, 有个男嘉宾为了心动女生素描了很多她的生活, 舞台旋转以后让观众惊呼连连, 将女嘉宾推到了感情认可的边缘, 无论是接受或者是拒绝, 都产生了非常好的戏剧效果。《缘来非诚勿扰》的转门设计很平常, 在于空间的概念是全景式的延伸, 首先, 这个环境被设计在女嘉宾的对面, 透过主持人的开启, 有强烈的仪式感;第二, 女嘉宾和观众同时看到的必须是意外, 为了某一个特定的女嘉宾制定的产品, 幸福感中有着观众对于女嘉宾的推动, 让整个舞台重心被深入了一步, 也非常切合相亲行为上的要求, 具有电视综艺节目个性化的设计。

《缘来非诚勿扰》的观众区看似背景, 其实很多故事就发生在观众表演区中, 节目多次将男女嘉宾的亲友展现出来, 观众更乐意看到亲友的态度, 而在最后关键选择的时刻, 亲友的期待更是符合观众的热情, 男嘉宾的选择更是高潮的结尾, 在音乐声中向评论嘉宾的告别, 以及观众的掌声祝福, 都成为节目特殊的效果。传统的电视综艺节目, 为了获得电视观众的热情, 总是有编导在现场鼓动观众, 而《缘来非诚勿扰》却利用场面调度, 获得了观众走上舞台的意外效果, 而有的男嘉宾竟然喜欢上了节目工作人员, 这样的戏剧效果更是获得了观众的欢呼, 使场景不再限制于节目本身, 更是将观众的概念延伸到了舞台之外, 创造了电视综艺节目发展的新理念。

11.《非诚勿扰》串词 篇十一

孟非：大家好，我是孟非，欢迎收看非诚勿扰。各位，您正在收看的是，江苏卫视2010年倾情打造的冲关类交友节目《非诚勿扰》，我们只提供邂逅不包办爱情，如果你还在单身，并且还期待一个完美的爱情，赶紧报名参加我们的节目。为了让大家每位来到现场的嘉宾做出更适合自己的选择，我们特意邀请到了性格色彩分析专家乐嘉老师与黄菡老师，请他们给大家打个招呼。

乐嘉：各位亲爱的朋友好，孟非好。

黄菡：各位亲爱的朋友好，孟非好。

孟非：好，下面我们将要有请出今晚24位亮丽的单身女生，有情她们。歌曲《girlfriend 》PS：女嘉宾入场要走台有序哈！

孟非：欢迎24位美丽的单身女生。请亮灯。

孟非：好，我们这里的规则很简单，一切喜欢不喜欢YES or NO 都在你们手上的那个键钮。

好，各位如果准备好了，我们有情今晚的第一号男生。歌曲《Can you feel it》jean roch 男生：大家好，我教XXX XX岁

孟非：现在24位漂亮的单身女生就在你面前，你看一下，给你一点点时间，看一下，最让你心动的是哪一位？在我手上的这个仪器上把她按下来男生：可不可以近一点。孟非：你确定，如果时间不太长，赶紧跑过去走一圈回来。孟非：好，现在各位女生，请考虑。。请选择… 孟非：5/24，刚才我说什么。15号XXX为什么。他的长相你不喜欢？ 15号：因为他长得不像罗嘉良。

孟非：你一定要找个像罗嘉良那样的？

男生：为什么要长得像罗嘉良，我可以问一下吗？ 女生：因为我喜欢罗嘉良。

孟非：我帮你解释一下，长得不像罗嘉良不是你的错。男生：对不起，我长得偏淡。

孟非：我们来看下面的一个短篇介绍一下他的资料。

男生：我曾经在一家知名的报社工作，上个礼拜刚刚辞职下来，现在在家待业。我准备是先成家后立业。也就是先结婚在创业。三年之内呢，我们准备开一家潮牌店，就是卖一些服装之类的。跟我在一起不用担心生存的问题……￥%！@#家庭富足、衣食无忧等介绍自己的家庭背景，在介绍自己的性格。

孟非：来，我们来问一下现场的佳丽们，看了这个短篇有什么感觉。

09号：（亮灯的）我觉得还行，虽然看着比较嫩一点，但是我看她的第一眼的时候有一种清风扑面的感觉。我相信他们一定有后悔的。孟非：来我们问一下有后悔的吗？ 女生：*（）！@￥@# 孟非：到现在为止，场上还有三盏灯亮着。你运气不错，下面我们为了让大家做出最后的、准确的适合自己的判断，我们来听一听乐嘉老师的专业建议。有情乐嘉老师。

乐嘉：<乐嘉建议>浪漫有余而不够踏实，适合恋爱而不适合结婚。如果你希望拥有一些很浪漫的感觉，我想他可以能够给你。因为他是一个在制造浪漫、制造爱情的角度上来讲很具有唯美特质的人。不过如果你希望拥有一个家庭的话，我担心他现在还没有做好足够的可能会准备做好建立家庭的这样的一个充分的心理准备。（让特约嘉宾帮你哦）

孟非：谢谢乐嘉老师。通过乐嘉老师的问题，我们可以把XXX更多的内在的家庭的对很多问题的看法更多的呈现给了大家。现在到目前为止，还有三盏灯亮着。恭喜你已经进入到了 孟非：一开始最让你心动的人，现在谜底揭开了，就在你对面的13号XXX。你意外吗？ 孟非：现在你还有最后一次机会。向她们三围女生提出最后一个问题。

男生：很多女孩子都说男孩有钱的话就会变坏，那你们是怎么看待这个事情？

12.非诚勿扰作文 篇十二

老师在这个时候突然就给我们放视频，这是一个榆林市子洲的人在非诚勿扰节目上的过程。

非诚勿扰节目在很长一段时间内风靡全国，使得许多的人记住了这个，我曾经也看过这个节目，不过最近几年就有一些遗忘了，不过在这几天又突然发现这个在我们学生之间红了。

13.《非诚勿扰2》经典台词摘抄 篇十三

关键词：《非诚勿扰》,电视相亲节目,伦理思考

随着当下社会“剩男”、“剩女”现象的愈演愈烈, 电视相亲节目也重新入主电视银屏, 呈现出新的时代特点。相比1998年湖南电视台红极一时的相亲交友节目《玫瑰之约》欲说还休的温馨内敛, 如今的电视相亲节目舞台上可谓是博弈不断、话题不断, 像足了载歌载舞的娱乐盛典。

一、《非诚勿扰》节目概况

《非诚勿扰》节目是江苏卫视2010年1月份推出的一档全新的婚恋交友真人秀节目, 由于节目新颖华丽的整体架构, 高潮迭起的节奏把控, 犀利敏感的公共话题呈现, 女嘉宾犀利大胆的言辞论调, 特点鲜明的主持群, 使得这档节目自开播以来就赢得了社会的广泛关注, 创造了卫视收视的神话。以《非诚勿扰》为例对电视相亲节目进行伦理探讨, 具有分析的典型性和代表性。

二、从三个维度对《非诚勿扰》节目的伦理分析

《非诚勿扰》在引起社会业内外各界人士广泛关注的同时, 也因为节目中大肆表现了嘉宾对拜金等非主流价值观趋之若鹜的情况而引起众人的口诛笔伐, 也曾被国家广电总局指明批评下令整改。

倾向综艺娱乐的电视相亲节目是否需要考虑传播伦理?以《非诚勿扰》为例, 对于电视相亲节目的伦理讨论我们可以从节目环节设置、节目话语使用以及节目定位导向这三个维度逐步剖析。

1、第一个维度:节目环节设置

这个与著名导演冯小刚贺岁喜剧电影《非诚勿扰》同名的节目一改以往电视相亲节目中一男对一女的男女平衡老套路, 采用了24女对1男的二元极端失衡选择。男嘉宾需要通过“爱之初体验”、“爱之再判断”、“爱之终决选”三道关卡, 披荆斩棘后才能获得反选心仪女生的权利。这种悬殊差距直接导致了舞台上男嘉宾话语权利的削减甚至丧失, 这时男嘉宾转化为一个客体, 一种情景, 成为被女嘉宾观察甚至评头论足的对象。舞台上的这幕相亲戏剧切实的把男嘉宾建构成了与女嘉宾对立的不同类的“他者”。

福柯曾发表过这样的看法, 他认为认识或者思想方法不是由人, 而是由当时占主导地位的推理结构所决定。【1】在男少女多、男弱女强的舞台上, 双方对持, 女嘉宾往往借助这种优势对男嘉宾的某件穿着、某一动作、某句言论做出肆无忌惮的攻击。而在电视大众媒介的介入下, 这种伤害越发严重。

2、第二个维度:节目话语使用

之所以《非诚勿扰》节目在2010年被国家广电总局指明批评下令整改, 主要是因为节目中不少嘉宾大胆出位、火药味十足的犀利言辞。

参与嘉宾作为社会的个体, 理应受到应有的尊重, 作为提供公共情感话题交流表达平台的电视媒体更加应该遵循这一基本道德准则。虽然在整改后的节目中刻薄偏激、拜金炫富的低俗言论几近消失, 然而对嘉宾戏谑调侃、不留余地指责的言辞以及言语中对嘉宾隐私的挖掘以及暴露等情况依然存在。这类直来直去的批判和肆无忌惮的窥探并没有考虑到嘉宾个体的心理承受情况, 是一场作秀, 更是语言暴力的一种表现。

3、第三个维度:节目定位导向

节目制片人王刚指出“《非诚勿扰》不是十年前的相亲节目, 也不是秀, 而是‘新闻+娱乐+真人秀+相亲’节目。”【2】主持人孟非则一再强调自己主持的是“大型生活服务类节目”。

莎士比亚曾说过, “爱情不是用眼睛看, 而是用心看的。”我们不禁疑惑, 在时间有限的节目中参与者能够完全了解对方真实的内心世界吗?节目把纯真的爱情、严肃的婚姻作为一场真人秀把玩, 以相亲的名义做话剧秀娱乐秀, 追求高收视率。完全印证了波兹曼在《娱乐至死》序言中的说法:“一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现, 并成为一种文化精神。一切文化内容都心甘情愿的成为娱乐的附庸, 而且毫无怨言, 甚至无声无息, 其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。”【3】

三、结语:电视相亲节目的伦理反思

美国学者伯纳德认为“电视是人类社会化进程中极为重要的角色, 具有培养功能, 传播内容具有特定的价值倾向, 这些倾向通常会在潜移默化中形成人们的现实观与社会观”。【4】如今的电视相亲节目为追求节目刺激、提高收视率, 往往不自觉的向娱乐化的方向发展, 导致节目整体人文关怀、价值导向、教育功能等社会责任的严重缺失。东方卫视《百里挑一》制片人邵智愚也承认, 正是由于节目对收视无止境的追求, 才放任了媒体责任和道德底线。

之所以电视相亲节目会出现这样那样的问题, 主要源于我们生活在一个市场疯狂的时期。大众媒体, 一方面必须履行它们的“引导舆论”旧职能, 另一方面却已经浸淫在市场里, 受着利润的驱使。

个体有个体的价值观选择, 媒体也应该有属于媒体的价值选择。作为最具影响力的公共媒体, 电视究竟该为谁负责?事实上, 无论是为市场还是为社会, 都是媒体理应顾全的。然而在这两者的取舍中最需遵循的则是亚里士多德“中庸之道”的原则, 他认为美事实上是存在于两个极端之间。寻找市场同社会责任间的平衡之道才是电视相亲节目发展取胜的关键。

清华大学尹鸿教授在谈论《非诚勿扰》时也说:“婚恋情感可以娱乐, 但应该预防陷入同质竞争后的‘殊途同归’, 蜕变为低俗的娱乐。过度的情感猎奇、缺乏控制的物质主义价值观、不加修饰的唯美主义男权意识、处心积虑的个人炫耀等等可能出现的价值趋向, 对于一个负责人的媒体来说, 永远是需要警惕的问题。”【5】

参考文献

[1]何平、吴风, 《超级女声与性别政治》、《南开学报》, 2005年5期。

[2]陈静《, 媒体行业的道德困境》、《青年记者》, 2010年 (28) 。

[3]方铭, 《今日相亲为哪般——国内电视相亲节目的现状分析》、《今传媒》, 2010年18 (9) 。

[1]何平、吴风, 《超级女声与性别政治》、《南开学报》, 2005年5期。

[2]高慧艳, 《相亲节目<非诚勿扰>的传播学解读》、《新闻与传播研究》, 2011年1月 (下半月) 。

[3] (美) 尼尔.波兹曼著, 章艳译, 《娱乐至死》, 广西师范大学出版社, 2004年5月版, 序言。

[4] (美) 伯纳德.罗斯科, 《制作新闻》, 台湾远流出版事业股份有限公司, 1944年版, 第5页。

14.《非诚勿扰》观后感 篇十四

又看完一期《非诚勿扰》，很欢喜，今天成对的蛮多的，又可以换新的一批了，从今天起，每周都为《非诚勿扰》写一篇观后感。据说家里的女人们也渐渐迷上这档栏目了，大有当年《还珠格格》风靡全国的趋势。

在此有点小压力，话说那帮女人看着看着会不会怂恿我上去吧，还记得上次芳姐大婚的时候，有个MM说，你要是上去的话，估计第一轮就被灭了一半吧。囧，我有这么极品吗？我觉得《非诚勿扰》最吸引我的不是相亲的本身，而是通过相亲这个形式让我们看到更多的`社会价值观，哪怕有些是扭曲的。形形色色的男女嘉宾，形形色色的针锋相对，无一不在透露着当今大部分女孩真正的择偶观。所以，男人们，要内心强大，我不可以改变我的容貌，但我能增加我的内涵和我的魅力。女孩也是如此。很多大一大二乃至大三大四的人和我探讨过如何把自己变得更为出众。刚上大学那会儿，我和很多人一样没有才艺，没有财富，没有名气，没有特长；我也羡慕那些长得帅，家里有钱有背景，上台便能哼上几句的人。

15.非诚勿扰2精彩语录 篇十五

妻变回熟人。请你们对钱发誓，以下你们做出的承诺是诚实可信的，深思熟虑，义无反顾的，芒果，你诚实的回答我，从今往后，无论香山多么富有，多么健康，多么爱你，你都不愿意和他在一起吗?香山，你诚实的回答我，从今往后，无论芒果多么漂亮，多么动人，多么爱你，你都不愿意和她在一起吗？

6.离了也是好朋友，散买卖，不散交情。

7.什么是生活？生活就是每一天都有一个新的，美丽的，梦幻般的开始。

8.幸福不一定在一起，倒霉一定在一起，这才是夫妻。

9.时间可以把人拉近，也可以把人推的更远。

10.李先生一生是平凡的一生，是名不经传的一生。李先生出生平凡，长相平凡，从小不好

好念书就知道贪玩，先生离过两次婚，办垮过三公司，历任无业游民，饭馆厨师，愤青，冒牌艺术家，总经理，环球总裁，权钱勾结中间人，简称媒人，先生一身邪气，一生没少让家里人操心，没少连累朋友，谁跟他近谁倒霉，但是我们爱他……他是我们生活中的一道汤，没他不好玩。他喜新不厌旧，贪财不爱财，办砸了事认栽……香山的死，使他们全家，我们全公司，社会上全体哥们姐们的，重大的，无法弥补的。

11.活着是一种修行，李香山此生修行，到这就划一句号了。

12.屡次被人爱过，也屡次爱过别人，到头了还得说自己不知珍重，辜负了许多盛情和美意，有得罪过的，暗地与我结怨的，本人在此，也一并以死相抵了。

13.怕死吗？怕。像走夜路，敲黑门，你不知道门后是五彩世界，还是万丈深渊，怕一脚踏

空，怕不是结束，而是开始。

14.死是另一种存在，相对于生活，只会生活是一种残缺。

15.感谢各位装点陪衬了我的一生，今天又送我一程，你们的善，你们的好，我都记下了，都拷进脑子里了，我将带着这些记忆，走过火葬场。我没了，这些信息还在，随烟散播，和光同尘，作为来世相谢的依据，假如有来世的话。

16.长了黑痣赶紧点去，千万别以为那代表着好运和性感。

17.下辈子要是有人无端冲你笑，说喜欢你，那就是我。暗号：谁在前世约了你！

16.《非诚勿扰2》经典台词摘抄 篇十六

对说话者来说, 交际是一种明示与示意的过程, 获取了说话人的交际意图就是明白了他的话语意义。而听话者理解对方的话语是一种推理过程。为了保证交际活动的顺利进行, 交际者应该将自己的信息意图传递给对方, 这是交际中非常重要的一部分。如,

女嘉宾苏里:“我不太喜欢外国人, 不太接受异国恋, 所以这是我 (灭灯) 唯一的理由。但是很奇怪的是, 很多人说我是‘老外杀手’, 你觉得呢?”

男嘉宾小鲁:“那我是一个例外。”

这里女嘉宾知道小鲁是属于外国男性范围内, 同时明示自己是“老外杀手”, 其交际意图是希望对方给予肯定的回答, 以给自己增加积极面子。在这一语境之下, 男嘉宾小鲁推理出了对方的信息意图与交际意图, 还注意到她已经“灭灯”, 所以二者并不会成为情侣关系, 在此基础上否定女嘉宾, 明示自己不会与其有进一步发展, 同时女嘉宾和观众稍作推理便可领悟其交际意图。

二、推理失误与交际

交际是一个涉及信息意图和交际意图的明示与推理过程。说话人明示, 为听话人提供推理依据;听话人从中寻找新信息, 找寻各种假设然后分析所有的逻辑信息, 接着对信息进行加工处理, 重构认知语境, 产生语境效果, 最后推导出结论, 如:

熊烨鹏:“是否愿意和我去南极冒险?”

聂倩:“其实挺巧的, 我小时的梦想就是去南极跟企鹅待在一起, 但当时想的是一个人去。”

姜曼:“我非常愿意。”

男嘉宾坚持选择聂倩。

聂倩:“其实你不应该坚持我, 因为刚才我也说了, 虽然我很想去南极, 但我小时候想的是一个人去。其实你挺好的, 真要挑个毛病, 可能就要挑你年纪比我小。”

男嘉宾根据对方的回答进行推理:女嘉宾虽然小时候是想一个人去南极, 但现在愿意与别人去, 如果自己努力争取, 她一定愿意与自己去;还有一种可能是, 聂倩从小就想一个人去南极, 现在仍然是想自己去, 那么自己就没有与她发展成为情侣关系的可能性。从整段对话可以看出, 虽然女嘉宾努力想通过转折来传递自己的交际意图, 但她的前半句话与男嘉宾提出的命题具有最大关联性, 而男嘉宾正是据此来解码与推理出第一种可能性。正是因为女嘉宾提出的关键信息不明确, 且与男嘉宾的命题具有最大关联性, 才导致他推理时出现理解误差, 以为对方倾心于自己, 所以选择坚持心动女生, 最后又被拒绝。

三、最佳关联与顺利交际

说话者为了吸引听话者的注意力, 会暗示自己提供的信息有足够的关联性, 值得对方给予充分关注。听话者接收到的话语可以从多个角度去理解, 听话者会按照关联原则去推理各种语境假设。“人类认知往往与最大关联相吻合, 因而我们只能期待交际产生一个最佳关联。”[1]

张镁妍:“你现在在哪个城市?”

刘彬:“在南京。”

张镁妍:“你有可能去别的城市发展吗?”

刘彬:“我们现在的公司已经开始有外面的分店, 重庆的店已经开始装修了, 以后说不定, 我是一个事业心比较重的人。”

张镁妍:“以后你有可能去北京发展吗?”

刘彬:“如果有好机会的话有可能。”

张镁妍:“你对我一见钟情吗?”

女嘉宾获取对方生活在不同城市的信息后进一步试探, 男嘉宾的回答与女嘉宾提出的命题非常契合。男嘉宾又进一步明示自己愿意与其发展下去的交际意图, 双方话语的关联性进一步扩大。女嘉宾通过提问再次明示自己想要与对方交往的交际意图, 也暗示了对方自己提出的命题与其有充分的关联性, 值得对方给予重视, 男嘉宾随之也给出正面的回应, 至此二人已经充分理解了对方的信息意图与交际意图, 并围绕居住城市这一信息实现了话语交际中的最大关联。因此, 女嘉宾为了获取最良好的语境效果继续做出努力, 也得到了对方的肯定回复, 双方在获取了充分语境效果的基础上, 实现了成功交际。

四、关联失误与交际

最佳关联来自于最良好的语境效果, “关联原则实际上就是话语的语用原则”[2]。在《非诚勿扰》拒绝语的发生过程中, 交际一方提供一个命题, 期望引导听话者依据相关的语境、背景以及百科知识去获取最佳关联性认知假设, 但另一方由于认知本能会做出努力先去获得最大关联性, 并常常以为自己已经因为获得最佳关联性且取得了最好的语境效果, 导致对方需再次提供信息来帮助他实现最佳语境效果。如:

张锐:“你喜欢吃什么?”

黄潇潇:“只要能吃的我都喜欢。”

张锐:“我会做的菜也挺多的, 我希望你能跟我一块儿回家, 我能为你烧一桌菜, 我相信会很好吃的。”

黄潇潇:“我觉得你各方面说实话都挺合适, 但因为我需要眼缘, 可能我和你的眼缘还没到位。”

男嘉宾在视频中看到黄潇潇喜爱品尝美食后, 围绕美食产生关联提出命题。女嘉宾回答内容范围极广, 实质上并没有按照男嘉宾提问的那样将食物区分为喜欢与不喜欢两种, 她编码的答案带有消极性与随意性, 而男嘉宾在解码时本能地将自己会做菜与女嘉宾爱吃的特点相关联, 明示自己有能力去满足女嘉宾的爱好。这里男嘉宾在努力获取最大关联性以后, 以为自己通过获得最大关联性而取得了最佳的语境效果, 但实际上他没有为获取最佳关联性而做出努力, 并误以为自己已经实现了充分的语境效果。随后女嘉宾不得不进一步提供新信息“需要眼缘”, 以明示自己的拒绝意图, 至此男嘉宾才明白自己会做饭与女嘉宾喜欢品尝美食之间达成的是最大关联性, 并非最佳关联, 导致交际失败。

五、从语境效果的角度分析《非诚勿扰》拒绝语

关联理论的认知语境不同于一般的语境, 不仅包含话语的上下文、语言知识、语言外知识 (如背景知识、情景知识等) , 更重要的是包含了人的认知能力。“语境是一个由大脑中一系列假设构成的心理结构体, 话语的理解就是从语境中选择最相关的假设, 以便用最小的处理努力来获得最大的语境效果, 从而找到话语同语境假设的最佳关联。”[3]在这一过程中, 听话人为了获得良好的语境效果, 需要借用一系列的语境假设来帮助自己处理对方提供的新信息或新假设, 从而推导出话语的含意, 理解说话人的交际意图。对话语理解起着主要作用的就是听话人的认知语境假设。如,

孟非:“你灭灯的原因是?”

黄潇潇:“大男子主义。”

宁财神:“他说你就信?”

黄潇潇:“我觉得既然朋友都这么评价他, 肯定多多少少是他性格里面会有这种因素存在。”

这里女嘉宾假设对方具有大男子主义, 因此选择灭灯, 使二者之间的关联性降到最低。虽然宁财神的话在一定程度上减弱了她的想法, 但她根据逻辑推理而得出认知假设, 若男嘉宾是有大男子主义的人, 那么他的朋友一定会这样评价他;假设他不是, 那么他的朋友不会这样评价他。正因为他的性格中存在这一特点, 所以才有朋友给出这样的评价。可见女嘉宾的拒绝源自自己对接收信息的逻辑思考, 通过不断的假设来得出结论, 最后选择拒绝。

摘要：20世纪80年代, 关联理论被提出后迅速引起语言学界的关注。在会话含义的基础上, 关联理论认为交际是认知和互明的过程。本文在关联理论的视角下研究《非诚勿扰》节目中的拒绝语, 利用明示推理模式解读节目中拒绝语的发生过程, 进一步分析关联性与拒绝言语交际的关系。

关键词：关联理论,拒绝语,推理,关联性

参考文献

[1]何自然, 冉永平.语用学概论[M].长沙:湖南教育出版社, 2006.

[2]田延明, 王淑杰.心理认知理论与外语教学研究[M].北京:北京大学出版社, 2010.