文艺演出新闻稿

文艺演出新闻稿（精选15篇）

1.文艺演出新闻稿 篇一

红红火火过大年

1月18日，金家庄区幸福广场歌声嘹亮，曲乐悠扬，掌声雷动。为进一步丰富辖区居民群众文化生活，营造浓厚的文化氛围，增添喜庆的节日气氛，金家庄区举办了“辞兔迎龙”庆新春广场文艺演出。演出现场彩旗飘扬，充满着和谐而又喜庆热烈的气氛，攒动的人头体现出老区市民的热情和期待。整场演出在欢腾喜庆的舞蹈《红红火火过大年》中拉开帷幕，整台演出由舞蹈、小品、男声独唱、女声独唱、乐器演奏、诗朗诵等节目组成，艺术形式多样，内容丰富多彩。《把最美丽的歌唱给妈妈》、《超越梦想》、《咱老百姓》等一首首脍炙人口的经典歌曲在幸福广场回荡，现场感染力强，群众热情高涨，每个节目都获得了观众热烈的掌声。优美的舞蹈，动人的歌声深深感染和震撼了现场的观众。整场演出高潮迭起，观众的掌声此起彼伏，不绝于耳。近千名观众在这里尽情地品味了艺术的盛宴。

据了解，在2012年春节期间金家庄区组织开展了“义务写春联、送戏上街上门、送电影下乡、公益慰问演出、乒乓球赛等40余场次文化体育活动，各项活动极大的提升了广大人民群众的幸福指数。同时辖区各单位、社区、乡村也组织开展了群众喜闻乐见的群众文化活动。（图为辖区新春联欢会，辖区群众表演的舞蹈《欢乐中国年》）

2.文艺演出新闻稿 篇二

关键词：影视作品,新闻宣传,文艺价值,担当

一、正视价值;宣传促文艺, 宣传即文艺

在新媒体时代, 电影电视剧除靠作品本身直面受众外, 其题材、阵容、特效、拍摄内幕等林林总总的带有新闻性质的元素所组合生成的话题效应, 越来越广泛而深入地影响着受众, 同时由于新媒体终端投放有着成本低、覆盖面广、互动性强的特点, 更加符合制作方和影院的需求, 契合他们的预算, 所以WAP页、H5、微博、朋友圈等载体或形式, 以越来越猛烈的势头丰富着以往由户外硬广告、传统媒体版面、新闻发布会为主导的宣传手段, 覆盖到城乡的角角落落, 成为“微为壮观”的宣传景象。

特别是伴随着80后、90后成长为主流观众, 他们区别于老一辈观众的观赏习惯、消费心理、大数据意识, 又反作用于影视生产方和播映方, 倒逼其急于捕捉、过于迎合观众口味。如果我们将以前生产方简单的作品告知式宣传叫作1.O时代, 将后来传统媒体娱乐文化版面参与的报道式宣传叫作2.O时代, 那么今天上述多层级、多媒体、多重互动的宣传则踢开了3.0甚至4.O影视作品传播时代的大门。为在大战中拿下高票房和收视率, 宣传成为影视作品在立项甚至故事创意伊始就要面对的课题。

越来越多的的影视人将宣传纳入整体营销战略通盘考虑。资深制作人陈国富2013年开办了一间电影公司, 区别以往的是, 在创作中心、运营中心项目投资业务之外, 打通了制作管控和营销定位等全部工序, 将宣传作为影视产销全线服务的重要链条。宣传可以大幅度提升票房产值, 已经毋庸讳言, 良性的宣传互动更可以影响到创作走向, 像《来自星星的你》等流行韩剧甚至可以通过搜集宣传中的观众回馈数据, 根据在观众中占比较高的意愿而改写主人公命运。新媒体时代的媒介已然不仅仅通过宣传促动文艺, 也直接成为文艺创作的组成部分。最近有电视台、网站合作24小时不间断真人秀综艺节目, 更是在宣传媒介和被宣传作品间实现了“捧哏逗哏平分秋色”, 主客体适时逆转。

二、洞察宣传乱相, 回归文艺价值

影视文艺要科学发展, 离不开健康的輿论生态。媒体宣传是引导舆论的重要方式。传统媒体以往在传播影视作品信息、评价影视作品优劣、引导影视观众审美方面做得很好, 但近年来随着纸媒被唱衰和新媒体“搅局”, 不少时候失去了阵地意识, 加之影视制作方的一些利诱, 新老媒体一道跌入失去价值判断的宣传误区, 呈现出种种乱相。

具体表现为:一是影视宣传公信力遭遇危机, 大到作品生产, 小到明星情爱, 恶性炒作;二是所谓“酷评”盛行, 影视记者或者影片推荐人用个人情绪代替职业判断, 用个人喜好代替客观观点;三是廉价口水战, 不论是大小媒体, 还是自媒体的大V, 影片不入其眼, 则差评一边倒, 谁说好就跟谁恶语相向, 影片被他欣赏, 则一路护驾, 与挑刺者骂战到底;四是文艺新闻良知的缺失, 受商业利益的驱动, 不少报道和影评沦为广告推介书;五是文艺批评束之高阁, 现在的多数影评缺乏勇气, 缺乏学理, 变成一味的文艺表扬, 电影电视批评已失去文艺批评本身的意义。

洞察乱相, 究其原因, 作品及其宣传都存在有“高原”缺“高峰”的问题, 沒有实现社会效益和经济效益的统一、票房价值与文艺价值的统一。新媒体时代是一个内容数字化并列可瞬间被复制的时代, 各种影视作品和宣传报道铺天盖地, 表面上的繁荣掩盖不住内在的苍白。就像全国文联副主席、中国电影家协会主席李雪健所言之怪现象, 有些作品观众一边看一边骂, 创作者一边挨骂一边还挣着大钱。这样的作品是有经济效益了, 但是社会效益呢?因此, 媒体影视宣传的价值回归成为当务之急。

其回归要旨有三条:一是从性质上呈优淘劣, 多做正面宣传, 强化正能量, 对参差不齐的电视剧质量和鱼龙混杂的电影过亿票房, 媒体要有甄别、有立场, 对黄毒劣迹明星更不能以猎奇心理上头条。二是从导向上匡正纠偏, 不少人乐谈“娱乐圈”, 但娛乐圈走入了怪圈, 导向有了问题。习近平总书记鲜明指出, 低俗不是通俗, 欲望不代表希望, 单纯感官娱乐不等于精神快乐。大量的“口水电影”“雷剧”“神剧”正在成为市场的奴隶。“毁三观”成为百姓对一些捞偏门作品的概括。总是有人打着“批评”的旗号, 用诋毁的方式写剧本、拍作品, 恶搞英雄, 说什么“根据机枪型号、子弹射术科学分析, 黄继光是堵不住枪眼的”, 说什么“邱少云的故事也是假的, 雷锋照片是给老百姓洗脑”, 反倒是影视剧中动辄手撕鬼子、刀劈坦克、箭退敌兵等等大行其道。媒体必须亮明旗帜性的态度。三是从监管上令行禁止, 媒体高管及上级宣传管理部门要重视对影视版面、栏目的规范, 明确方向, 设定底线, 有奖有罚。

三、传播核心价值观, 担当时代的镜子

影视文艺、新闻宣传都是意识形态工作的重要组成, 影视宣传因其具有如上所述之文艺价值, 也必然是一种能满足人们精神生活和审美需求的特殊意识形态, 必然要在美感教化、道德熏陶、精神提升方面有所担当, 与文艺作品一道传播核心价值观, 真正起到传递精神、倡导价值、引领审美的作用。

担当之一, 以至善至美形式承载和传递正能量宣传内容。充分尊重最广大人民群众文艺审美需求, 挖掘和展现影视作品中贴近改革开放和现代化建设伟大实践的传播亮点, 用精彩新闻, 培育和引领积极向上的价值观念、审美情趣。

担当之二, 以有内涵的宣传激发影视生产的艺术探索。现在影视作品单纯感官娱乐成风, 对影视的“浅表性宣传”也成风, 两者恶性循环。单纯追求商业化而不注重艺术性的很多电影, 也借助功利化的宣传取得很好的票房, 但就社会主义文艺工作而言, 它们没有给整个时代带来多少精神食粮。必须以深刻的高质量的宣传, 呼唤有内涵的影视作品, 鞭挞空洞作品让其退出历史舞台。

担当之三, 以宣传创新营造“影视为民”的舆论氛围。刘云山同志强调, “当代宣传文化工作者是文化创新的主力军”, 要不断创新宣传样式, 创造有利的輿论条件, 助推影视生产和播映创新充分施展, 让影视创新成果得到尊重。

担当之四, 在融合背景下重拾影视宣传公信力。新老媒体共同拼搏, 影视宣传从业者一起努力, 屏蔽恶性炒作, 不做“歪嘴和尚”, 彰显影视文艺新闻良知。优化新闻宣传手段, 在媒体融合发展中凸显传播公信力, 助推节目生产力, 为提升制播水平输送持续动能。

担当之五, 让文艺批评成为“高峰”。创作思想精深、艺术精湛、制作精良的影视作品, 离不开文艺批评。影视批评肩负着建构理论、推动实践的重大使命, 要和创作构成一种积极的互动关系, 影响着影视品位与走向, 促进影视文化的发展。创造性的影视文艺批评在文艺高峰上更有其可贵的独立的文艺价值。

参考文献

[1]胡占凡;当好社会主义核心价值观传播的主渠道、主平台、主阵地[J];电视研究;2014年05期

[2]张铁岩;在探索中迷失——对电视文艺发展的思考[J];时代文学 (双月版) ;2006年03期

[3]王新国;电视文艺与构建和谐社会[J];新闻爱好者 (理论版) ;2007年08期

[4]陆地;中国电视文艺需要批评[J];传媒;2011年02期

[5]洪秋莉;电视文艺要坚守核心价值和社会责任[J];新闻传播;2012年05期

3.群众文艺演出的现状及其改善措施 篇三

关键词：文艺演出 业余性 文化 措施

当前我国农村已进入全面建设小康社会，在加快推进现代化新的发展时期，群众物质生活日趋丰富，对精神文化的需求越来越迫切。作为一种人民群众心声的反映, 群众文艺演出通过群众文艺创作能够使人民群众的自我认识、自我教育、自我娱乐得到实现。所以说,群众文艺作为整个文化艺术事业的基础起着至关重要的作用。

一、目前我国群众文艺演出的现状

目前,我国的群众文艺创作正处于作品产量少、创作水平较低这一阶段,而群众文艺创作的特征和规律是这种现象形成的一个不可忽视的因素。民间文艺演出团体，发展初期本是为有钱的大户人家服务的，现随着人民群众生活水平提高，普遍对精神文化生活的要求越来越高，并由起初的较为原始的方式已向现代化的专业文艺队伍迈进，他们已经成为农村文化产业一道新的靓丽风景线，目前群众文艺演出具有以下几个特点：

1、业余性是群众文艺演出的主要特征

民间文艺团队不少，但缺少高水平的群众文艺创作优秀人才。乡镇文化站没有财政编制，导致许多专业水平高的人员不在岗或不专职，既不专业更不專心，部分专业人员既不爱岗更不敬业。现有的文艺团体均是自发形成，经费自给自足，演员忙时务农闲时演出。这些人最高学历往往只是高中，他们的文艺专长大都是靠自悟形成的，而且，都仅停留在“会”的层面上，根本谈不上专业和精湛，仅停留在自娱自乐的层面上，根本谈不上继承和发展。文化站管理人员不能集中精力从事文化工作的现象也非常突出，各乡镇名义上都配备了文化站管理人员，但有的在编不在岗，有的身兼数职，无暇从事文化工作，或被抽出包点，或变成“杂役”，一年到头，抓计划生育、综合治理等各项突击任务，上级文化主管部门因“三权”下放而鞭长莫及。

2、群众文艺演出人才队伍薄弱

文化人才队伍是文化建设事业的主体,繁荣农村文化生活,政府在发展农村文化事业与文化产业离不开一支业务强、素质精的文化队伍。目前乡镇的基层文化工作人员普遍素质不高，这在很大程度上削弱了政府对农村文化发展引导作用。

3、分散性也是群众文艺演出的一个主要特征

业务文艺工作者来自于不同的行业,而且各行业之间的差距也比较大,这样就使得不同行业的创作者的人数出现不均衡态势。 群众创作者的爱好都不同且都很广,也就使得他们自己的写作形式形成了。他们的创作倾向受群众文化的多样化活动影响,并且业余创作的多样性也受到群众创作形式的多样性的影响,继而业余文艺创作的分散性和杂乱性也就形成了。

二、改变现状的措施

1、为文艺创作提供良好的环境

文艺的创造过程其实是人类一次或者是多次精神活动过程,在这一精神活动过程中,需要为其提供适合其思想发展的特殊创作环境。主要体现在以下几点,为文艺创作提供人力、财力、物力的支持,让他们能够感受到艺术的尊严、创作的自由、其施展才华舞台的灵动。有必要的情况下可以从专业院校招录适用人才，充实到各县、乡镇宣传文化部门，解决基层文艺人才严重缺乏问题，并落实提供他们的待遇，提供良好的工作环境。

2、加强农村文化队伍建设

市、县文化馆等部门要面向农村、面向农民开展好服务工作，加强对农村文化干部、文化骨干和文化中心户的免费培训辅导，充分发挥出农村文化能人的引带、辐射作用。充分发挥农村文化能人、文化中心户的作用，不断稳定和发展专、兼职结合的农村文化队伍，逐步提高农村文化队伍的整体素质。扶持乡村建立各类文化协会，并指导各类协会组织开展好活动，逐步扩大农民文化活动的参与面，不断提高广大农民的文化生活质量，引导广大农民群众自觉形成健康文明的生活方式和良好的道德风尚。

3、发挥好乡镇文化站的职能

一个地方的群众休闲文化的高低，休闲文化影响的好坏关键在于基层文化部门的文化建设，乡镇文化站要根据实际探索长效运行机制。既要做好“往上看”，即：深入理解相关政策，又要做到“往下看”，即：以民为本，及时了解和解决农民文化需求。使“文化下乡”活动与农民自办活动同台演出，一方面缓解文化专干人员不足现状，另一方面可增加农民自办活动积极性，提高农民演出水平。同时也要做好培育农村文化骨干人员的工作。调查发现，国家免费赠送给该村的诸如数字放映设备、村村通电视卫星接收器等先进文化设施，由于无人操作而大量闲置、损失。

总之, 群众文艺演出是劳动人民创造的，在人民群众中广泛流传的艺术，它有各自的风格和特色。创建民间业余艺术团体，有利于发展民间艺术，弘扬、繁荣民族文化，推动团场经济和社会向前发展。因此,在现实生活中,要经常展示群众文艺创作成果,推动群众文艺创作繁荣,营造文明和谐、健康向上的社会文化氛围。

参考文献：

[1]余达亮.论如何加强群众文化队伍建设[J].黄梅戏艺术,2009,(04)

[2]黄玉才.试论群众文化的艺术教育[J].滁州职业技术学院学报,2009,(02)

[3]余达亮.论如何加强群众文化队伍建设[J].黄梅戏艺术,2009,(04)

4.专业汇报演出新闻稿文档 篇四

2010年5月6日晚，以“放飞梦想、拥抱未来”为主题的师范教育学院省级特色专业建设汇报展演在平顶山学院2106大厅隆重举行。当晚到场的嘉宾有：平山学院院长文祯中、党委副书记窦效民、校团委副书记贺德稳

本次展演由师范教育学院党委书记奚青梅主持欢迎各位嘉宾的到来，然后由师范教育学院院长王彦斌致辞；在师范教育学院合唱团的精彩演唱中拉开序幕。

晚会节目有幽默搞怪的幼儿舞蹈情景剧、古典舞蹈、别具魅力彰显青春的现代街舞表演以及传统歌伴舞、新颖独特风格的歌曲演唱、中西乐器演奏等等有趣精彩的节目。多彩的展演吸引来了众多的老师和同学们来观看，展演尽情的欢歌，尽情的纵舞使得现场的气氛变得十分活跃。

本次展演的成功举办丰富了大学生的课余生活，体现了我们放飞梦想，拥抱未来的活动主题；更加体现了我们对生活和学习积极向上的精神风貌。就像展演最后歌伴舞《好运来》唱的那样，好运带来了喜和爱,好运来,我们好运来,迎着好运兴旺发达通四海。

平顶山学院

师范教育学院

5.六一文艺汇演新闻稿 篇五

5月31日，由市妇联联合市妇联幼儿园、市妇女儿童活动中心等在榆举办“快乐成长、飞越梦想”庆“六一”文艺汇演。

本次汇演共有20个形式多样的节目，包括舞蹈、情景剧、亲子互动、环保时装秀等，节目精彩纷呈，整个会议中心欢声笑语，爱意浓浓。其中，小天使连锁幼儿园参演的《兵娃娃》，表现了孩子们强健的体魄和坚强的意志。七巧板幼儿园表演的《我学雷锋好榜样》，教育意义较深。市妇联幼儿园的老师、孩子、家长共同参与的串烧节目，更是把整台演出推向高潮。

据市妇联负责人介绍，此次活动不仅给各参演幼儿园提供了展示的平台，还提供了一个相互交流、学习的机会。孩子们在参与中感受快乐、体验成功、获得自信，度过了一个愉快而难忘的“六一”儿童节。

6.庆六一文艺汇演新闻稿 篇六

今年的庆六一系列活动分为红领巾义卖活动、“我的中国梦”主题书画、征文活动和文艺演出三个部分。德育处杨媛老师响应李校长“人生中心教育”关于课程建构的理念，精心策划庆六一系列活动，使之成为一门具有特色的“节日课程”:

特色一:主题更鲜明。本次演出共分为春之韵、夏之色、秋之思、冬之恋四个篇章。让师生们跟随着四季的变化多姿尽情领略大自然的神奇，聆听着童年的欢乐真情诉说中国的梦想。

特色二:舞台更给力。炫丽夺目的灯光、高清的音响音质、震撼的LED舞台背景给大家带来一场视听上的饕餮盛宴。每个节目都配以精心制作的视频画面，大大地增加了节目效果，这其中凝聚了幕后老师们的辛勤汗水，也因此成为舞台上一道亮丽的风景线。

特色三:形式更丰富。本次主持阵容强大，四名小学生和杨媛、郭强模老师同台主持，拉近了师生间的距离，沟通了心灵、传递了情感。舞蹈、T台秀、歌曲联唱、乐器合奏、体育表演组合、管乐团与合唱团联袂登台等多种演出形式，让观众应接不暇、拍手叫好。

特色四:节目有创意。孩子们的T台秀服装是由美术组教师用纸工制作的;“体育与艺术”节目是由击剑、武术老师带领他们的“娃儿”们共同演绎的;歌曲联唱分为卡通、古诗、民族、流行等主题;擅长二胡演奏的肖彬老师巧妙的将钢琴与二胡完美结合，与同学奏响了一曲动人心弦的《查尔达什》……值得提及的是，几乎所有的节目都是有师生共同合作演绎的。多彩的节目形式、才华横溢的师生打造了这场丰盛的节日盛宴。

7.文艺演出新闻稿 篇七

一、音响的摆设

露天场地：调音师首先要向主办方了解舞台的位置、观众的朝向、人数的多少，从而根据实际情况设计需要多少对音箱，每对需要多少功率。如果是舞台前面有观众，音箱就只向一个方向。方法是在舞台两侧各堆起一对音箱，音箱不能直接放在台板上，要用牢固的箱子或铁架搁高，高度要根据舞台的台高设计，一般比舞台高1.5米到2米为宜。这就不会正对着前面观众的耳朵，使前面的声压不至于太大，声音会传得更远。

多个音箱不能摆设在同一平面上，以免互相干扰，正确的方法是音箱之间要有一定的夹角，这个角度要由音箱的扩散角来确定，可从音箱的使用说明书查到。如果舞台旁边还有观众的话，那就按人数的多少，必须增加一些音箱去照顾这部分观众。

室内场地：如果在剧场或会场，一般只有正面观众。只要在台口左右各搁置一组音箱就可以了。有楼座时，可以将上层的音箱前面用硬物垫起一点点，使音箱向上仰起，这样可以照顾到楼上观众。

二、音响台的摆位

音响台所处的位置，直接影响音响质量的好坏，最好的位置是舞台正前方15米至20米。在这个位置上，音响师听到的除直达音外，还有混响声、反射声，这是音响系统在建筑声学环境下的真实声音。在这基层上调出的混响效果是最准确的，声音也是最美的。如果场地不允许，摆在台口前两侧也是一种办法。但这个位置不太理想，原因是这里正处在音响下面，声压很大，又缺少声场的混响，调音师耳朵听到的声音与观众席听到的声音很不一致，会影响调音师的判断。如果遇到这种情况，建议音响师多抽空到场地后区听听，再作相应的修改。

三、系统音响

按顺序接好电源线、喇叭线、讯号线，接好后就可以试音了。但喇叭要一个一个地听，听到发音正常了就关掉，直到所有的喇叭试完。待全部检查完，打开所有功放，放一首熟悉的音乐来试听。如果主扩系统正常，接下来根据场地的状况，调好压限器、均衡器等周边设备。

四、音源接入

按演出的需要给调音台接入卡座、CD机、DVD机、MD机等音源设备，播放音乐，分别调整调音台上相应的增益旋钮，使红灯刚灭，这样音源就调整好了。

五、有线咪调试

按演出的需要安装有线咪，并按实际使用的数量、位置摆好咪头。把音量推到演出时的位置上，看看咪的音量够不够大，有没有回输。假如出现回输，要作相应的调整，适当的衰减引起回输的频率，还可以增加咪头的增益。返送音箱的音量能开到多大，都要在调试中一一定下来，做到心中有数，演出才不会出问题。

六、无线咪的调试

把要用的无线咪接好并全部打开，把所有的无线咪拿着在舞台四处走动，这程序主要检查无线咪能否同时使用，有没有互相干扰，舞台上有没有接收盲点，试调整接收机天线能否解决，实在不行，那只有告诉演员，不要走到盲区去，以保证演出。

七、返送音箱的调试

8.文艺演出新闻稿 篇八

新春来临，各地的文艺演出五彩斑斓。

瑞安星光艺术团是浙南较有名气的民间演出团体，他们的演出很受观众欢迎。日前，笔者采访了该团团长方永南先生，了解到他们正在为今年春节演出做紧张、认真的准备，也明白当下观众精神需求的大变化。

求创新：让群众过年快乐

春节就是回家过年。广大乡镇构成了春节文化市场主体。但是，观众兴趣不同、口味不同，随着生活不断富裕，文化要求也不断提高，如何寻找有特色的节目呢？

“我们有应对的办法，”方永南笑了笑说，“那就是顺应时代发展，符合或贴近百姓生活。”

瑞安星光艺术团成立至今已过十个年头。这个草根艺术团从开始的自娱自乐，到后来的凝心聚力让群众快乐，经过了多年的磨砺和蜕变。其简短的历史，见证了瑞安市春节演出市场的变化，也反映出各地的文化需求。

农历正月是星光艺术团的黄金时间。2014年的春节汇演，从初一到元宵，在玉海广场主会场，星光艺术团夜夜星光灿烂。期间，他们还好几次转场，去农村文化礼堂的“村晚”压轴演出，这都是年前秋去冬来之际早早就接下的请帖。

一个来自基层的草根艺术团花红火红，令人惊异。方永南一语道破“天机”：“接地气，创新求变！”

春节演出市场有不同的需求。星光艺术团有分有合，一部分以瑞安老城区的湖滨公园为宣传主阵地，倡导真善美，长年累月地坚持公益性“湖滨之声”演出；春节期间，他们以精锐的文艺骨干组成轻骑兵，带着“湖滨之声”的优秀节目上山下乡，满足农村春节文化市场的需要。

“湖滨之声”演唱会这种形式，一期一期地办下来至今已53期。星光艺术团从开始在大榕树下吹拉弹唱，到以后的综艺式节目演出，并且进社区、入礼堂，搞得风生水起，成为弘扬主旋律的宣传团队。

星光艺术团自成立以来，一直想办法争取各方支持，在灯光、音响、服装、道具上与时代接轨，引入高科技，追求更加完美的舞台效果。他们点滴盘算赞助费，省吃俭用，下基层演出，坐的都是农村的普通中巴车，一路颠簸，演员们不叫一声苦。有一回演出说唱《夸夸好大妈》，为着服饰的亮丽与个性化，七八个女演员购置布料连夜缝纫，竟然干到拂晓鸡叫。又有一次，为了20套舞蹈服装，方永南与分管后勤的副团长商量了好几回，最后还是决定网购，50元一套，比临时租来还合算，可以反复用上好几年。

求变革：唱出群众心中的歌

“每一场演出，我们都是经过精心准备的。”方永南认为注重节目质量，敢于创新，保持形式多样化是星光艺术团在春节文化市场长盛不衰的主要原因。他们明白，自娱自乐的兴奋点可以在自身，而演出的兴奋点绝对属于观众。

星光艺术团定位准确，接地气，得人心。他们深入群众，打造老百姓喜欢的节目，贴近生活，就近取材，赢来了满堂喝彩。群口快板《“大桥”的故事》《快乐的老大妈》、三句半《“绿道”好》《湖岭是个好地方》、方言快板《夸媳妇》《安全生产，警钟长鸣》《节能减排很重要》等，脍炙人口，百听不厌。星光艺术团的创编人员、演职员们经常深入社区、工地、街头巷尾，搜集素材，选择典型，现编现唱，听取群众的意见，现在已经成为全市闻名的文艺创作群体。

“马来”湖岭啊好地方！

处处都是绿水青山。

发展旅游 资源丰富，

人人点赞！

在湖岭东坑的文化礼堂，伴随着瑞安方言“三句半”欢快的节律，这台由星光艺术团和村民临时组合的节目《湖岭是个好地方》，表达了演员和村民对美丽家乡的热爱。熟悉的乡音、欢快的锣鼓、夸张的动作，在东坑村文化礼堂里引起了轰动，掌声、笑声、赞美声不绝于耳。

这台《湖岭是个好地方》“三句半”节目，是应当地村民要求临时增加的。演出前两天，方永南带着两个演员来到东坑村，和文化礼堂的两个文化骨干，临时组合，现编现唱。

“真方便，把舞台都搭到我们的家门口了。想不到，我们老百姓也登上了春节演出的舞台。”到湖岭基层采访时，听到最多的是这样暖心的话。

唱响主旋律，传递正能量。星光艺术团在送文化下乡活动中，还尽量发展和当地的亲密关系，变“送文化”为“种文化”，让文化成为与村民之间的桥梁，同时也树立起在春节文化演出市场的品牌。

求参与：让群众登台参演

春节文化演出是精神家园建设中不可或缺的一部分，在农村这种感觉特别强烈。

“以前空闲时节尤其春节，村民大多是打麻将、扑克牌，现在文化礼堂建起来，演出团队来多了，各种文化活动也多了：看演出、练跳舞、学习吹拉弹唱……”方永南说。

农村文化礼堂是农民群众的“文化殿堂、精神家园”。近年来，文化礼堂通过春节期间演出、迎春活动、礼仪讲座等形式，提高群众道德素养，丰富农民精神文化生活。

“优胜劣汰是文化艺术发展的规律，同样也反映到春节演出市场上。”方永南认为，近些年群众对春节长假的文化生活有了更多的需求，除了以往常有的综艺节目外，“村晚”及群众喜爱的草根艺术加盟，为瑞安的演出舞台增添了浓浓的乡土色彩，而一些单纯的戏曲、曲艺演出日渐减少。

如何适应基层农村春节文化市场的这种变化？星光艺术团开始了新的实践：参与“村晚”演出，把“村歌”引入星光艺术团的舞台。这一切，从手把手的指导，到包装“村歌明星”，他们不断打造着群众喜闻乐见的节目。

“中央台有春晚，台头村也有自己的‘村晚’2016年春节文艺晚会我们还要上‘村晚’。”晚会主持人的告白中透出一种豪气。

这场“村晚”是由村民和星光艺术团联手打造的。礼服一穿，话筒一拿，音乐一起，灯光一打，这些淳朴的村民立刻就有了明星范。整台排演中的节目琳琅满目，文化礼堂内座无虚席。村民扶老携幼站着看完整场演出，氛围一点都不比电视里的央视春晚差。

笔者近日下乡采访时，常听到老人、妇女们夸赞这几年农村看演出越来越有味，越来越有劲。溪坦村排演今年“村晚”，有千余观众围观。天公下雨，台上演出不停，台下观众不动，大家都沉醉在莺歌燕舞之中。一位归国华侨感叹：“我晓得茶叶里有铁观音，想不到家乡出了千名铁观众！”

村歌，牵动着人们对家乡的思念。嫁接、融入土生土长的民俗新形式和新内容，是浙江瑞安春节文艺演出的一大亮点，改变着文化的氛围和发展趋势，成为乡镇文化建设的新品牌，并将成为新动力。

9.文艺演出新闻稿 篇九

2010年12月29日上午，虎门新英豪小学联合新联幼儿园在学校大操场举行了庆祝2011年元旦文艺汇演，全校一千多名师生及部分家长代表观看了演出。12月29日上午，艳阳高照，惠风送暖，新英豪小学内欢声笑语，喜气洋洋。上午九点钟，庆元旦文艺汇演在歌舞表演《万事如意》中拉开序幕。主持人谢哲书老师登台一展歌喉，校舞蹈队翩翩起舞，精彩的表演赢得了全场观众的热烈喝彩和阵阵掌声，甫一开始就将文艺汇演推向了高潮。接下来，100多名学生演员先后盛装登场，15个节目异彩纷呈。最后，在新联幼儿园小朋友充满童趣的武术表演中，文艺汇演圆满结束。

演出前，新英豪小学校长许翠华代表校董会、校委会发表了热情洋溢的元旦致辞。许校长回顾了学校开办以来走过的风雨历程，总结了一年来取得的成绩和经验，对新一年的工作进行了展望，提出了新年的希望和要求，向全体教职员工、学生及家长表达了良好的祝愿，并预祝文艺汇演取得圆满成功。

10.全国性文艺新闻出版评奖管理办法 篇十

中央宣传部、文化部、广播电影电视总局、新闻出版总署、国务院新闻办公室等部门和团体已着手全国性评奖整改工作。全国性评奖原共计90个，整改后将减至24个。

其中全国性文艺评奖由44个减至18个，全国性新闻评奖由14个减至2个，全国性出版评奖由31个减至3个。精神文明建设“五个一工程”奖在已经改进的基础上，进一步压缩子项数量。

《办法》指出，全国性评奖是指在全国范围内对文艺、新闻、出版领域的人物、作品进行的评奖活动。包括文艺、新闻、出版领域跨省、自治区、直辖市的各类评奖活动，以及冠以“全国”、“中国”、“中华”等名称的评奖活动。《办法》规定，中央宣传部、文化部、广播电影电视总局、新闻出版总署、国务院新闻办公室等党和国家机关工作部门，以及中国文学艺术界联合会、中国作家协会、中华全国新闻工作者协会、中国出版工作者协会，可举办全国性评奖活动。新闻媒体举办全国性评奖活动，须报上述有举办全国性评奖活动资格的主管部门核准并报中央宣传部审批。任何互联网站、中介组织、企业以及其他单位和个人不得举办全国性评奖活动，也不得以各类大赛、评比、排行榜等形式变相举办全国性评奖活动。

《办法》规定，具有全国性评奖资格的党和国家机关工作部门只能设一个评奖项目。除新闻类评奖外，其他全国性评奖每届间隔时间不得少于两年。

《办法》指出，全国性评奖一律不准向参评者收取报名费、参评费和任何形式的赞助。所有评奖工作人员都应当遵守有关规定，保持廉洁公正。主管部门 《全国性文艺新闻出版评奖管理办法》颁布 应当设立群众举报监督电话，对评奖活动的经费来源与使用情况进行监督检查，严肃查处违规违纪行为，坚决制止借评奖敛钱和铺张奢华的行为。

依据《全国性文艺新闻出版评奖管理办法》，全国性文艺新闻出版评奖进行了整改，全国性文艺新闻出版评奖原共计90个，整改后减至24个，减少66个。以下为比较引人注目的几项变化。

“梅花奖”、“曹禺奖”合为“中国戏剧奖”由中宣部主办的精神文明建设“五个一工程”奖，所设子项由原来8个减少为电影、电视剧(片)、戏剧、歌曲、文艺类图书5个。评选工作三年一次。

文化部现有全国性文艺评奖10个。整改后，设立“中国文化艺术政府奖”，由原来的10个减至1个。评选工作三年一次。“中国文化艺术政府奖”下设“文华奖”、“群星奖”2个子项。在这次全国性文艺评奖重新“洗牌”的阵痛过程中，文化部的工作难度可能最大。艺术司司长于平透露说，文化部今后的全国性评奖将统称为“中国文化艺术政府奖”，只有两个奖种，一个是专业艺术方面的文华奖，另一个是群众文化方面的群星奖。文华奖将由“文华大奖”、“文华剧目奖”、“文华节目奖”、“文华单项奖”组成，其中：“文华节目奖”是针对小型舞台艺术作品包括声乐、舞蹈、杂技等艺术门类设立的。比如以前参加金狮奖评选的杂技节目、参加全国舞蹈大赛评选的舞蹈节目、参加全国艺术歌曲比赛的歌曲节目，今后就只能参评“文华节目奖”。群星奖包括7个艺术门类，评奖周期和办法与文华奖相似。

中国作协办公厅有关负责人说，中国作协主办的全国性评奖原本只有4个，即鲁迅文学奖、茅盾文学奖、全国少数民族文学“骏马奖”、全国优秀儿童文学奖，今后将继续保留。“原来我们还设有一个青年文学奖，但一直没有举办。我们正考虑把它并入到鲁迅文学奖里去。”

广电总局现有全国性文艺评奖13个。整改后，设立“中国广播影视大奖”，由原来的13个减至1个。评选工作两年一次。“中国广播影视大奖”下设中国电影“华表奖”、中国电视剧“飞天奖”、“中国广播电视节目奖”3个子项。

中国文联现有全国性文艺评奖13个。整改后，将“戏剧梅花奖”、“曹禺戏剧奖”合并为“中国戏剧奖”，“大众电影百花奖”、“电影金鸡奖”、“音乐金钟奖”、“美术金彩奖”、“曲艺牡丹奖”、“书法兰亭奖”、“杂技金菊奖”、“摄影金像奖”、“民间文艺山花奖”、“电视金鹰奖”、“舞蹈荷花奖”等11个奖项保留，减少1个，减至12个。“美术金彩奖”更名为“全国美术展览奖”。评选工作两年一次。“范长江奖”、“韬奋奖”合为“长江韬奋奖”

中华全国新闻工作者协会独立主办的5个全国性评奖减至2个，减少3个。“中国新闻奖”保留，“范长江新闻奖”、“韬奋新闻奖”合并为“长江韬奋奖”。评选工作一年一次。全国人大主办的“人大好新闻奖”，全国政协主办的“政协好新闻奖”，科技部、中国科协和中华全国新闻工作者协会联合主办的“中国科技新闻奖”，中国残联和中华全国新闻工作者协会联合主办的“中国残疾人事业好新闻奖”，全国社会治安综合治理委员会和中华全国新闻工作者协会联合主办的“全国社会治安综合治理好新闻奖”，共青团中央和中华全国新闻工作者协会联合主办的“五四新闻奖”，人口计生委和中华全国新闻工作者协会联合主办的“中国人口新闻奖”等7个奖项作为专项新闻奖合并到“中国新闻奖”中。

新闻出版总署现有全国性评奖22个。整改后，设立“中国出版政府奖”，由原来的22个减至1个。评选工作两年一次。“中国出版政府奖”下设“国家出版奖”和“全国优秀出版人物奖”2个子项。

全国性文艺新闻出版评奖原共计90个，整改后减至24个，减少66个。其中文艺评奖由44个减至18个；新闻评奖由14个减至2个；出版评奖由31个减至3个。精神文明建设“五个一工程”奖在已经改进的基础上，进一步压缩子项数量。

依据《全国性文艺新闻出版评奖管理办法》，中宣部在同文化部、广电总局、新闻出版总署等有关部门反复交换意见的基础上，制定了全国性文艺新闻出版评奖

整改总体方案：全国性文艺新闻出版评奖由原来的90个，整改后减至24个。

一、“五个一工程”奖 由中宣部主办的精神文明建设“五个一工程”奖，所设子项由原来8个减少为电影、电视剧（片）、戏剧、歌曲、文艺类图书5个。3年评选一次。

二、文艺评奖（18个）1.文化部（1个）

文化部现有全国性文艺评奖10个。整改后，只设立“中国文化艺术政府奖”，下设“文华奖”、“群星奖”子项。3年评选一次。

2.广电总局（1个）

广电总局现有全国性文艺评奖13个。整改后，只设立“中国广播影视大奖”，下设中国电影“华表奖”、中国电视剧“飞天奖”、“中国广播电视节目奖”子项。两年评选一次。

原广电总局主办的中国长春电影节“金鹿杯”，上海国际电影节“金爵奖”，中国国际电视节“白玉兰奖”（上海）、“金熊猫奖”（四川），中国国际广播音乐节“金编钟奖”（上海）、“节目展播奖”（广东）4个全国性文艺评奖交地方主办；原“全国青年歌手电视大奖赛”交央视主办。3.中国文联（12个）

中国文联现有全国性文艺评奖13个。整改后，将“戏剧梅花奖”、“曹禺戏剧奖”合并为“中国戏剧奖”，“大众电影百花奖”、“电影金鸡奖”、“音乐金钟奖”、“美术金彩奖”、“曲艺牡丹奖”、“书法兰亭奖”、“杂技金菊奖”、“摄影金像奖”、“民间文艺山花奖”、“电视金鹰奖”、“舞蹈荷花奖”保留。“美术金彩奖”更名为“全国美术展览奖”。两年评选一次。

4.中国作协（4个）现有全国性文学类评奖5个，中国作协4个，宋庆龄基金会1个。整改后，将中国作协主办的“青年文学奖”并入“鲁迅文学奖”，宋庆龄基金会主办的“宋庆龄儿童文学奖”并入中国作协主办的“全国优秀儿童文学奖”。评选工作两年一次。文学类评奖减少2个，减至3个。

另外，现有的3个奖中，由国家民委主办的“骏马奖”保留，改为中国作协与国家民委联合主办。

农业部主办的“神农奖”和人口计生委主办的“中国人口文化奖”取消。

三、新闻评奖（2个）

原有全国性新闻评奖14个，广电总局主办的2个，中华全国新闻工作者协会独立主办的5个，全国人大、全国政协各1个，其他部委和中华全国新闻工作者协会联合主办的5个。整改后，减至2个。

1.广电总局（无）广电总局主办的“中国广播电视新闻奖”并入“中国广播影视大奖”内“中国广播电视节目奖”子项中。原广电总局主办的“中国播音与主持作品奖”交由中国广播电视协会主办。

2.中华全国新闻工作者协会（2个）中华全国新闻工作者协会独立主办的5个全国性评奖减至2个，“中国新闻奖”保留，“范长江新闻奖”、“韬奋新闻奖”合并为“长江韬奋奖”。一年评选一次。

“人大好新闻奖”、“政协好新闻奖”、“中国科技新闻奖”、“中国残疾人事业好新闻奖”、“全国社会治安综合治理好新闻奖”、“五四新闻奖”、“中国人口新闻奖”7个奖项作为专项新闻奖合并到“中国新闻奖”中。

四、出版评奖（3个）1.新闻出版总署（1个）

新闻出版总署现有全国性评奖22个。整改后，只设立“中国出版政府奖”，两年评选一次。“中国出版政府奖”下设“国家出版奖”和“全国优秀出版人物奖”子项。

2.中国出版工作者协会（2个）

11.演出啦，又演出啦 篇十一

她们是八月的姐姐和妹妹。也是我们大家的姐姐和妹妹。

她们很乖，很调皮，很古灵精怪。

现在，她们睡了，而且永远都睡在过去的这一年的春夏。

所以2008啊，请安静地熟睡吧，像一块真正写满字的石头一样，请安静地放在八月的身后吧，而不要一直放在他的心上。请让我们大家，所有的六一班的人都站在这里吧，用美好的诗歌和戏剧里的话，来纪念和迎接亲爱的2009年崭新的春天，让我们记住，一棵遥远的帕帕树，一棵可以许愿的树，一棵神奇的却也平凡的树，它就在我们的梦想里也在我们的生活中——

(众人合唱) 有一棵奇特的许愿树，名字叫帕帕。

她住在太阳最小的指甲盖上，开出云朵形状的花。

她的树干是贝壳的颜色，花瓣雪一样光滑， 她的树枝上盘旋着传说中一千年前的绿蟒蛇，

蛇的头顶有一只金色的青蛙。 每当一个愿望实现，那蟒蛇就变成熟睡的花朵， 金色的青蛙在枝头轻轻颤动，霞光万道，美丽无瑕。

(导演说明：所有六一班的男孩子和女孩子都站在台上，很自由地站着或者坐着，他们不一定眼睛看着观众，可是他们一定要看见彼此，因为他们相信他们唱的诗歌就在他们中间，因为他们相信，他们的声音可以让八月的姐姐和妹妹听见。最重要的是，八月要站在人群的最中间，就站在帕帕树下，八月既是八月自己，又是帕帕树本身，这就好比说在舞台上的一只驴子，并不是真的驴子，而也可以同时是一只箱子或者一只水桶一样。大家不需要特别高兴或者悲伤，自然就好，就好像平时在学校里唱歌和演出一样，情绪自然。)

(旁白，六个男孩的祈祷)

这天早上，来了六个陌生的男孩子， 他们对着许愿树轻轻祷告： “哦，亲爱的魔法帕帕，但愿我能拥有： 一件神奇的披风，和一匹快得像风一样的小马； “听我说，帕帕， 我想有一个刻满骷髅头的大滑板， 我想去比星星还要遥远的国家； 至于我嘛，帕帕， 我想学会厉害的魔咒，我想要一条绿色的鞭子，一只聪明的狗，能用左边爪子写毛笔字，右边爪子做乘法和除法。可是，可是帕帕……” 男孩子七嘴八舌说完这些话，突然停住了。

他们互相看看，犹豫了一下还是说出了心里话：

“唔，亲爱的帕帕，我们六个人最大的愿望，就是，就是想摆脱，五岁的小妹妹——那六个讨厌和标准的小尾巴!

可别小瞧了这些尾巴——

她们是有名的告状大王、好吃大王、耍赖大王、哭鼻子大王!

她们的尖叫声简直可以，

让狮子发抖、让大象摔跟头、让长颈鹿的脖子折断!

哎呀，好帕帕，求你答应我们吧，

哦，上帝保佑帕帕，但愿我们从来就没有过，

这些个神气活现的小冤家!”

(导演阐述：六个男孩子要从人群里自然走出来，走出来的时候，其他人自然退到舞台后方，六个男孩子有点心事重重的样子，他们六个人都戴不同的面具，因为他们是六个人又不是六个人，因为他们代表所有的哥哥的苦恼、忧愁和无可奈何。他们要一脸虔诚地到帕帕树下，他们要用乞求的眼睛看着树，所以，扮演帕帕树的八月要沉住气，不要被他们的鬼头鬼脑和唉声叹气弄笑了，注意啊!)

(八月台词，旁白)

帕帕听完男孩们的诉说，树枝微微颤动了一下。

那个传说中的绿蟒蛇翻了个身，将六个男孩懒洋洋地打量了一下。

接着，帕帕树上那只金色的青蛙开口说话：

“现在，你们的愿望已经实现了。

你们的妹妹不会再成为你们的尾巴。

因为她们已经是九十岁的老太太!

她们没有牙齿，不会和你们争抢怪味豆和大麻花；她们的耳朵很背，脚很小，根本没有力气去妈妈那里告发；她们现在啊，只想打瞌睡、打瞌睡、打瞌睡；在墙角的太阳底下……可是，小伙子们!”

说到这里，青蛙突然停了一下，

金色的外衣闪闪发亮，大眼睛眨了又眨：

“千万记住啊，小伙子们。

魔法的解除可没那么容易，每件事情都要付出相应的代价……”

男孩子们哪有心思听完青蛙后面讲的话?

他们欣喜若狂，同时心里又七上八下。

他们没有想到愿望居然能这么快就实现了。

他们问真的吗真的吗?

他们一起向帕帕许愿树鞠躬，连声将谢意表达。

他们迫不及待地乘着披风、大骷髅的滑板、还有那匹比风还快的小马。

回到遥远的家。

男孩们走过人声鼎沸的市场，走过街道边的流浪猫，

走过河边的宝塔。

一切和他们去时没什么两样，

空气里还是甜面酱的味道，屋后还是快要谢掉的栀子花。

而在墙角那里依然有一群正在晒太阳的老太太。

啊，等等!等等啊——

陌生的“老太太”!

她们打着瞌睡，有雪白的头发。

她们的个头很小，胸前和手里还紧紧抱着布娃娃!

她们睁着迷惑又天真的眼睛，看着这些蹑手蹑脚滑过身边的男孩子……

六个男孩惊呆了，心里就像有九个兔子在蹦跶——

天啦天啦，为什么不多不少。

正好六个陌生的“老太太”!

男孩子发疯似的叫着妹妹们的名字，声音一个比一个大：

晶晶!佼佼!小卷儿!叮叮!妞妞!欧阳美娜!

只可惜那些“小老太太”。

似乎听不清男孩们的叫喊，更没办法回答。

她们不过刚刚从睡梦中醒来，只是含糊而温和地点头， 满是皱纹的脸颊，咧着没有牙齿的瘪嘴巴……

(导演说明：帕帕树是很高傲的树，它头顶上的蟒蛇和青蛙都可以用塑料管和碎布头做，要是你还想有出奇的效果，也可以考虑用电子玩具代替，冷不丁地发出光和声音来，还是很吓人的!几个男孩要注意情绪的把握，从欣喜若狂到半信半疑，再到不敢相信自己的眼睛，表现出惊讶和恐惧：几个女孩也要注意情绪，化妆可以让外表变化，但主要是要表现出外表和内心的反差，还有，关键是，千万不要彼此看见就发笑，注意，千万不能笑场!这里很容易笑出声来，尤其是哥哥看到“小老太太”的样子，千万不要有一点幸灾乐祸的表情哦，绝对当心当心!)

(旁白，集体朗诵)

噢，帕帕啊帕帕，难道真的将五岁的小妹妹，全都变成了九十岁的老太太?

天啦，还有什么比这愿望更加残酷可怕? 男孩们为自己的自私，恨不能立刻变成蚂蚁在地上爬。

不知是谁大喊了一句：快啊，快去找帕帕!

六神无主的小哥哥立刻一手背起“老太太”，一手拎起布娃娃——他们的小马跃过屋顶上的烟囱，他们的滑板飞过树林边的竹篱笆，他们的披风被荆棘刺破，他们的脚被石头磨出大血痂。

恐惧和悔恨交织在一起，他们的脸上早已分不清，是汗是雨还是泪花!

无论如何，他们必须咬紧牙关，赶在太阳下山前到达，因为只有那奇特的许愿树帕帕，才能挽救和还原——可怜的小娇娃!

可是，尽管男孩们有加鞭的快马， 尽管他们翻遍太阳，所有的山头和所有的指甲，

却根本没有见到那个帕帕——

哪里有雪白的许愿树?

哪里有传说中一千年的绿蟒，和会说话的金色青蛙?

难道是披风遮住了视线?难道是记忆中的道路有错差?

难道是小马出现了幻觉?难道太阳最小的指甲盖搬了家? 看啊，看啊—— 那太阳就要落到山下，却始终没有帕帕的踪迹，远处传来狼和猎狗的嚎叫和厮杀，天空已经密布成片成片的乌鸦。

男孩们绝望地瘫坐在地大哭起来，像六匹迷途的伤心小马，他们的背上轻轻摇晃着，发出轻微鼾声的六个可爱的“小老太太”，还有六个可爱的布娃娃……

悔恨和自责的眼泪啊，像决堤的大河无声地奔涌，

瞬间淹没了土地、庄稼，

淹没了灌木丛和高高的山崖!

六个男孩哭着发誓——

“如果可能，我们愿意，用世界上最好的胶水，在身体上粘一根可爱的尾巴；如果可以，我们愿意，和这根尾巴永远呆在一起，哪怕永远只做一条鱼或者一只虾!”

男孩子们的话音未落，他们真的变成了六条，长长尾巴的鱼，他们穿行在水草之间，尾巴连着尾巴，那清澈的大眼睛里感激的泪水，将所有的恩怨冲刷!

(导演说明：这部分内容是全剧的高潮，是集体旁白朗诵加上演员一些肢体动作表达，要在有限的舞台表达寻找，但不能乱，不是在台上乱走，六个人既要着急又要想办法，这里可以加上一些动画、幻灯片，要大声地朗诵和激烈地摔打，要表达他们经历了千辛万苦，要表示男孩们作为哥哥，是突然在彻底失去妹妹的时候真正意识到自己是哥哥，这个意义就是他们突然间长大了。)

(众人合唱)

一棵美丽的树正在长大：

树干是贝壳的颜色，开出云朵形状的花， 花瓣云一样洁白，雪一样光滑。 ——哦，那是帕帕， 神奇的，愿望树帕帕! 树干上那只千年前的绿蟒，正在变成熟睡的花朵 将芳香静静散发……

一阵微风过后，又一阵细雨落下，

接着，六个熟悉的尖叫，

突然响起——

这尖叫声简直让狮子发抖，让大象摔跟头，让长颈鹿的脖子折断……

谢天谢地啊，在太阳落山的一刹，帕帕的魔法解除了。

一切恢复了平静，黄昏里依然安静的家：

空气里是甜面酱的味道，屋后还是快要谢掉的栀子花。

走过来六个小哥哥，他们的身后，紧跟着六个小妹妹，她们的身后，拖着六个小布娃娃。

他们走过人声鼎沸的市场，走过街道边的流浪猫， 走过河边的宝塔。他们走过的地方，有大朵大朵熟睡的花，金色的青蛙在枝头轻轻颤动，霞光万道，美丽无瑕。

12.文艺演出新闻稿 篇十二

随着我国经济的大力发展,人民生活稳定,物质生活丰裕。在物质需求得到满足的同时他们更加向往高质量、高水平的舞台艺术表演,因此以新媒体为主流的舞台艺术表现形式应运而生。以传统的舞台为基准,采用数字技术和科技手段进行制作和操作,让新媒体影像通过三维立体的数字影像、灯光配合LED显示屏给我们展现动态且精美的舞台背景,为观众打造出绚丽多彩的舞台效果,带来一场又一场令人震撼的视觉盛宴。

二、新媒体技术下的舞台艺术优势

新媒体技术是指利用时下流行的电脑、互联网、数字影像等科技手段作为技术支持和媒介进行艺术创作。它能把声音、文字、图像及虚拟现实等技术与舞台表演完美结合起来,改变了传统的对舞台的界定、观演模式和表演模式,为舞台艺术创造了无限可能。新媒体技术下的舞台比传统的框架舞台更富艺术感。

(一)舞台空间的无限可能

新媒体技术给舞台艺术带来了全新的发展空间,并随着技术的不断发展和创新,赋予了舞台全新的生命力。数字化技术的发展给舞台艺术增添了活力,成为人们生活中不可或缺的表现形式,如三维动画、全息成像技术、数字投影、影视特效等,让传统的舞台艺术在数字化的时代下有着新的发展空间。有了新媒体技术的支持,舞台空间的转换和塑造变得游刃有余,以前不敢设想的虚拟空间和电影特效也从不可能变为可能。艺术家们的大胆设想都可依赖此技术转为现实。

(二)舞台表现的无限可能

20世纪末,人们利用新媒体营造的虚拟空间与真实舞台的结合,不仅给舞台空间提供了自由,而且在舞台艺术上给观众带来了截然不同的表现力和感染力。新媒体技术下衍生的影像、感官和场景使得传统艺术的展现形式美轮美奂,焕发新的光彩。例如,近几年多媒体技术创造的“虚拟现实”,影像和光的艺术、虚镜实境的互动联合,使得传统的舞台艺术表现超越了具体的范畴,营造出逼真、多维、有互动视觉的舞台享受,有力地渲染和烘托了舞台气氛。新媒体技术和舞台艺术融合使得舞台的表现具有无限可能。

三、媒体技术下的舞台艺术在G20峰会文艺演出中的体现

2016年,G20峰会“最忆是杭州”文艺演出以其震撼的情景表演虏获了全国观众的心,首次亮相的户外水上舞台设计的视觉效果让观众耳目一新,为之震撼。国家一级演员徐宁这样评价这场演出:“以天为幕、以山为景、以湖为台,在表演中,我看到水、光、乐三者的完美融合。”当然,新媒体技术的应用是这场盛宴设计中不可忽视的元素。

(一)全息投影技术

全息影像技术也叫全息投影技术,是一种无需佩戴眼镜的3D技术,利用干涉和衍射原理记录并再现物体真实的三维图像。其被广泛应用于各类博物馆、科技馆及展览会上。在表演中添加灯光、烟雾等技术营造逼真的空间立体影像,让观众产生立体的空中幻想,让这些幻想与表演者产生互动,一起完成演出。通过舞台上真实人物与虚拟物体的同时演出,产生令人震撼的演出效果。

G20峰会中《天鹅湖》《月光》《我和我的祖国》的演出均采用全息影像技术,呈现出令人惊叹不已的立体视觉效果。例如,《天鹅湖》所应用的全息影像让我们难辨“小天鹅”的真假。虚实结合,相得益彰,犹如雾里看花,水中望月,真实与虚拟交相呼应,让我们分不清究竟有几只“天鹅”在雀跃。全息投影技术是近几年室内表演中流行的新媒体技术,但在水面上基本没有用过,因而可以看出晚会的独特成功之处。

(二)舞台声光配合

舞台艺术的表演不仅需要全息影像带来的视觉感,还需要灯光、声音的艺术配合,利用不同颜色的灯光打造出变化莫测的场景。G20峰会文艺演出中,灯光勾勒出的一幅幅难忘的西湖美景给观众和各国来宾留下了唯美的西湖印象,采用灯光和湖水及月光的结合带给人们犹如梦境一般的视觉冲击。

据张艺谋介绍,50分钟的演出用了100多个灯光变化,覆盖了舞台四周的树、水和远山。不仅如此,演出的曲目中更是把灯光和声音发挥到了极致。例如,《月光》演出时,利用灯光营造出的“弯月”从水面爬出,结合“垂柳”和“琴符光束”给观众营造出如痴如醉的柔情月夜。淡淡的月光洒向湖中,照射在琴台上,随着音乐的推动,月亮由新月渐至满月,不断变化,打造出水天一色,气韵相连的视觉效果。不仅如此,《欢乐颂》表演时,水面缓缓升起了三座灯光的“山峰”让“G20”标志在绚丽的舞美灯光的照耀下光芒四射,把整个文艺演出推向高潮,让观众再次感受到了新媒体技术给艺术带来的无限魅力。除此之外,《采茶舞曲》中,灯光展示下盛开的荷花、舒展的荷叶,又给我们带来了别具一格的江南韵味。

四、结语

新媒体技术在舞台艺术中的普遍应用,不仅给观众呈现了一个空前华丽、视觉震撼的舞台,还催生了许多基于多媒体技术下的全新表演形式。它在让观众耳目一新的基础上,更加强了观众与舞台的互动观演模式。随着科技的进步,技术的发展,它定能成为舞台艺术的支撑,带给演员和观众全新的审美冲击,开创新的表演和观演模式。

摘要：21世纪以来,新媒体技术开始介入舞台艺术,成为当前舞台设计的主流。大型舞台演出中新媒体影像、数字影像、LED显示及全息投影等技术的应用给我们呈现出一幅幅优美绝伦的画面,震撼且逼真的视觉效果在观众心目中留下了难以磨灭的印象。本文以G20峰会文艺演出为基准,试图探析新媒体技术给我们带来的舞台艺术。

关键词：G20文艺演出,新媒体技术,舞台艺术

参考文献

[1]袁芳.舞台艺术中多媒体技术的应用研究[J].大众文艺,2013(21):207.

[2]杨艺.浅析新媒体技术对广告的影响[D].成都理工大学,2013.

[3]左雪梅.新媒体艺术在舞台艺术中的应用[D].大连工业大学,2013.

13.文艺演出方案 篇十三

“南梁星火”采集仪式文艺演出方案

一、活动名称：全国第二届红色运动会“南梁星火”采集仪式

二、活动主题：突出红色元素、地方风情、全民健身主题。

三、主办、承办单位、协办单位：

主办单位：国家体育总局、甘肃省人民政府。

承办单位：国家社会体育指导中心、甘肃省体育局、庆阳市人民政府。

协办单位：华池县人民政府。

四、火种采集时间：2011年5月27日上午10时。

五、采集地点：南梁革命纪念馆

六、文艺演出组织机构： 总 策 划：赵昌军 张万福 执行策划：贾麟 李爱玲 李振佑

七、火种采集仪式流程：

（一）欢迎嘉宾仪式：迎接火种采集仪式的各级领导、嘉宾进入采集现场。

1、迎接路线：从南梁乡街道进入南梁纪念馆路口开始，途经纪念馆外南梁体育广场并拾阶而上，穿过纪念馆门洞，进入采集仪式现场。

2、欢迎演出阵容：（1）广场演出共四个方队：

①腰鼓秧歌队 80人，其中腰鼓队：男，40人，身着新四军服；秧歌队：女，40人，身穿大花秧歌服，手舞红绫。

②健身操队50人，身着健美服。③太极拳队24人，身着太极拳服。④校园集体舞队80人。身着白色上衣，蓝色裤子。

演出时间及要求：领导和嘉宾到来前30分钟，四个演出队在广场轮流为场外观众进行表演。领导和嘉宾到来时，举行欢迎表演。演出时间设计约10分钟（视来宾在广场行进时间而定），用一个音乐，变四个方队同时表演，按腰鼓秧歌、健身操、太极拳和校园集体舞的顺序从外向里依次排列。广场演出在领导和嘉宾全部进入纪念馆后停止。

（2）礼仪队：

①负责各位领导和嘉宾从纪念馆外广场至纪念馆内约30米长路段的引导礼仪。共选礼仪小姐36人。

②礼仪小姐分两组，第一组32人，体育广场台阶处两边各站6人，共12人；纪念馆门洞两边各站10人，共20人，领导和嘉宾经过时作引导状。第二组4人，全程引导领导和嘉宾到达采火现场，并在火种采集结束后引导领导和嘉宾去参观，最后引导领导和嘉宾上车。

（3）馆内方队在领导和嘉宾进入采火现场时要舞动手执物或以掌声做欢迎呼应。

3、欢迎时段：当领导（嘉宾）车队进入南梁乡街道时，欢迎队伍表演的伴奏音乐响起，欢迎仪式开始，领导和嘉宾在南梁路口下车后，由四名礼仪小姐引导，按指定路线进入纪念馆，车辆直接驶入上面停车场。观众方队在领导和嘉宾进入采火现场并坐定时，轮唱、齐唱《边区十唱》歌曲然后进行暖场节目。

（二）火种采集仪式

1、场地准备

（1）舞台搭建。在纪念碑前用红地毯铺设长24米，宽8米的 场地作演出场地。在场地后面纪念碑前的台阶两边各搭5层台阶，用以合唱队（也是背景队）的站立。纪念碑前台阶及通往纪念碑下面处用红地毯铺设。

（2）氛围营造。利用彩拱门、氢气球、彩焰、标语、宣传牌等，营造热烈、喜庆、祥和、隆重的气氛。馆内外插满红旗，以突出红色气息。在舞台后边纪念碑前面台阶两边站立男女各50人，作为《跟上刘志丹上南梁》的合唱队，并手执花束，进行图案变幻，替节目演出提供背景。

（3）音响要求。在馆内演出场地两边安置音箱，音响设备安装在舞台左边花园内。用立式话筒架4付，无线话筒8只。准备节目演出用的音乐，选择好各活动区段的背景音乐。在广场下面另安放一套大型音响，作为欢迎领导和嘉宾时各演出队表演用。

2、观众方阵

（1）舞台前走道为嘉宾区，安桌椅、笘桌布，摆桌签、矿泉水、议程表和节目单等。

（2）在舞台前的其它花园走道共布置八个方队，每方队各60人，按县直各口和各乡镇拼合，由县委办负责组建。各方队统一着装、手执物，在嘉宾进入现场时和演出过程中要进行呼应，并通过领唱、方队合唱、全场齐唱等形式唱《边区十唱》歌曲，使暖场节目演出前的氛围与节目正式演出平稳过渡。方队齐唱的《军民大生产》歌曲统一由县上提供音乐伴奏和歌词，另外各单位还要准备一首红色歌曲，在领导和嘉宾到来之前演唱，以烘托气氛。方队于5月15日前完成 组建，由领衔单位负责在演出前购好服装、道具，并抽时间提前进行歌曲演唱、呼应的训练。

3、工作流程：（1）嘉宾入场准备演出

①在领导和嘉宾来前半小时，纪念馆内进行方队呼应和合唱《边区十唱》歌曲的练习。馆外各欢迎表演队到位，四名引导领导和嘉宾的礼仪小姐在南梁广场路口等候。

②欢迎仪式开始后，播放欢迎表演的伴奏音乐，欢迎表演队表演开始。

③领导和嘉宾基本坐定后，由方队主持人组织方队人员演唱《边区十唱》歌曲。紧接下面的暖场节目。

（2）暖场节目演出

①大型歌舞表演《跟上刘志丹上南梁》；

乐曲以上个世纪三、四十年代流行于南梁革命根据地的民歌《跟上刘志丹上南梁》和《歌唱刘志丹》为主题音乐，再现刘志丹、习仲勋等老一辈革命家创建南梁革命根据地初期边区人民打土豪，争解放，跟上刘志丹闹革命，父送子、妻送夫，积极参军，革命力量大发展的热烈场面。随着一女童稚嫩的民歌声的引入，在100人高昂的合唱声中，台上60名演员以红色的土地、来了刘志丹、我们上南梁、打出新江山四个部分，充分展现革命战争年代那段难以磨灭的感人景象。

②配乐诗朗诵《不朽的足迹》； 在悠扬的音乐伴奏声中，两男两女四名诗歌朗诵者，以铿锵激昂的语言，述说南梁这块热土的历史功绩，表达我们对革命先烈无比敬仰的情感。

③舞蹈《红色记忆》。

是由38名男女演员表演的民俗舞蹈。音乐撷取了《咱们的领袖毛泽东》、《绣金匾》、《拥军秧歌》、《军民大生产》及华池民间舞曲《做军鞋》等音乐素材，采用叙事的手法，讲述革命战争年代在党和毛主席的领导下，边区人民积极开展大生产运动，踊跃支援前线的紧张、繁忙的劳动场面，表现当年军爱民，民拥军，军民团结一家亲的感人故事。

（3）火种采集仪式：

①仪式前准备：上一节目演出结束，演员下；台上摆放演讲台、立式话筒等，做火种采集仪式的准备。同时主持人隐身播报，介绍参加火种采集仪式的领导和嘉宾、主要媒体，并请出庆阳市委副书记、市长周强主持火种采集仪式。

②火种采集仪式议程

第一项，主持人宣布：“全国第二届红色运动会‘南梁星火’采集仪式现在开始！”；

第二项，国家、省、市领导向革命烈士纪念碑敬献花篮； 第三项，省市领导致欢迎词； 第四项，火种采集；

在火种被点燃时，背景音乐播放《红旗颂》。在圣火盆被点燃时，鸣放12响礼炮，鸣放礼花，舞台上下欢呼雀跃、掌声雷动。

第五项，领导讲话； 第六项，移交火种盒。

主持人宣布：“全国第二届红色运动会‘南梁星火’采集仪式结束！”

音乐播放《歌唱祖国》，火种交接议程结束时，鸣放彩焰礼花礼炮，舞台上下再次欢呼雀跃、掌声雷动。

（4）欢送演出节目：《南梁腰鼓唢呐表演》 ①舞台上领导嘉宾回归座位； ②清理舞台；

③在焰火即将结束时，演员出，音乐起，节目演出开始。（5）参观。当节目表演约四分钟时，演员分两边列队，原地跳南梁腰鼓，中间让出6米走道，由礼仪小姐引领领导和嘉宾去南梁纪念馆参观。领导和嘉宾离开后腰鼓跳止。音乐播放陕北红色歌曲，直至领导和嘉宾参观结束。负责馆内外欢送仪式的花束队，腰鼓队、礼仪队等就位。

（三）欢送嘉宾仪式

1、欢送时间：领导和嘉宾参观完走出馆内纪念馆时，广场腰鼓秧歌队从纪念馆大门前到停车场道路分列两旁，举行欢送仪式。欢送仪式直至领导和嘉宾车辆全部驶入南梁街道后结束。

2、欢送路线：从纪念馆内，经大门，走门前长道直达纪念馆停车场，再从停车场到南梁广场巷口。

3、活动内容：馆内礼仪队位置不变，馆外演出队站道路两旁，载歌载舞。分两段站立，一段从纪念馆门前长道直达纪念馆停车场，另一段从停车场到南梁广场巷口。原来站立在南梁广场台阶上的礼仪小姐到停车场，引导各来宾上车，后做欢送动作送客人离开。

八、任务分解：

1、场地及氛围营造：县体育局。

2、“星火采集”仪式中演出节目任务分配：

（1）歌舞表演《跟上刘志丹上南梁》,舞蹈部分由文化局负责，合唱部分由教育局负责。演员约36人，其中男16人，女16人，群众演员4人，演员抽调由文化局负责。编导：张惠岚。

（2）配乐诗朗诵《不朽的足迹》，由文化局负责。演员4-6人，时间8分钟左右。编导：张兴旺。

（3）舞蹈《红色记忆》，排练由教育局负责。演员38人，其中抽调教育系统的28人由教育局负责，教育系统外10人由文化局负责。编导：宋钦红。

（4）《南梁腰鼓唢呐表演》，由教育局负责，职业中专演出，演员共80人，其中腰鼓50人，唢呐30人。编导：武世成 张君良。

3、南梁广场欢迎仪式演出节目任务分配：

（1）《健身操表演》，文化局负责排练和抽调县直工作人员演出。演员人数50人。依节目内容定好服装道具和音乐。编导：张惠岚。

（2）《腰鼓秧歌表演》，由教育局负责，柔远初中演出。编导：王琴 宋钦红。（3）《太极拳表演》，由县体育局负责，演员24人。编导：杨亚莉。

（4）《校园集体舞表演》，由县教育局负责，列宁学校组织80名学生参加表演。编导：杨婷 张典军

王国龙。

4、礼仪：由县妇联负责，抽调县直女工作人员共36人。选订服装，进行训练。

5、音响、音乐：

（1）纪念馆内外活动用的两套音响设备由县教育局负责租赁。（2）音乐。各类节目表演用的音乐由各队提供，广场欢迎仪式中表演用的音乐、馆内方队齐唱的《边区十唱》的伴奏音乐、活动过程中用的音乐及其它需要midi制作的音乐，由县教育局负责制作或选取。

九、相关要求：

（一）时间安排

1、准备阶段：4月12日—4月20日，各相关单位选拔演员和工作人员，并提供人员名单，由县政府办通知各乡镇和县直单位。要求这些演员和工作人员于4月20日到负责排练的单位报到。同时做好排练前期的一些准备工作。

2、集中排练阶段：4月21日—5月15日，地点可在本单位或在县体育馆，由各承办单位自定。排练期间对各演员的考核由县文化局负责，由县人事局参与管理。参与排练的人员有事请假需先告知单 位领导，由单位领导向宣传部贾部长、政府李县长和人大李主任等县上领导其中一人请假，获准后方可离开。请假人员若离开时间过长，影响节目排练甚至演出时，由演员所在单位选有专长的人员及时补充，否则造成的不良后果由演员所在单位负责。

3、节目验收：5月16日下午3：00—6：00，在县体育馆进行节目第一次验收。各承办单位组织演员于下午2：30前进入体育馆。

4、精细化排练阶段：5月17日—5月23日。

5、实地训练：5月24日上午9：00，在县体育馆内外进行演出过程性实地训练。各节目演出承办单位、礼仪队要有一名领导带队，所有编导人员参加，于早上8：30到场，负责演出的所有工作人员要于8：30前到场。县体育馆准备好临时用的音响，并按实地演出要求规划好场地。实地训练时演员只带道具，不穿服装。

6、彩排：5月25日，由各承办单位租车于早8：30组织演员从县城出发，9：30在南梁纪念馆集中，10：00开始彩排。彩排时演员带道具，穿服装，用正式演出的音响，音响要在早9：00前安装到位。7、5月26日，休整一天。

8、正式演出：5月27日上午10点，正式举行火种采集仪式。由县上统一租车、各承办单位组织演员于早6：30吃饭后统一在县体育馆上车，早7：00从县城出发，方队人员由单位组织前往南梁。早8：30—9：10进行演员与火种采集人员的配合训练、方队的演练及周围观众的互动训练。9：20，各演出队就位，做演出前的准备。9： 30方队活动开始，音响播放红色音乐。9：45播音员隐声播报开始。9：55在音乐伴奏下全场齐唱《军民大生产》歌曲。10:00暖场节目开始，火种采集仪式正式开始。

（二）节目演出组织机构

1、总 指 挥：李爱玲(***)副总指挥：王文彪(***)贺占轩(***)

赵彦斌(***)总 监 督：贺占轩(***)总 编 导：李爱玲

副总编导：赵彦彩（***）张兴旺(***)

宋钦红(***)张惠岚(***)节目编导：宋钦红 张惠岚 张君良(***)

王 琴(柔远初中***)

杨 婷（***）王鹏飞（1391961638）张典军（***）杨亚莉

2、各演出队负责人：

（1）欢迎、欢送仪式总负责：张兴旺 董凤玲

健美操队：李文军

腰鼓秧歌队: 盖宇虎（***）

张文仁(***)太极拳队: 侯彩梅（***）校园集体舞队: 张守银（***）礼仪队：董凤玲（***）（2）场地氛围、火种采集仪式总负责:赵彦彩（3）方阵总负责:两办副主任一人 温磊。（4）宣传组负责人: 王琴（宣传部***）（5）节目演出组： 舞台总监：贺占轩。

舞台监督：巨三峰（***）宗廷杰（***）

李绪梅（***）武世成（***）

音响监督：赵彦斌

（三）经费问题：

1、凡承担节目演出、排练的单位，其服装道具购置、乘车和伙食补助等所用开支先由各单位垫支，活动结束后进行审核报账。

2、音乐制作、音响租赁、场地布置、氛围营造等费用于5月10日前提出方案，审定后再进行制作、租赁。

本次活动要在“节约、高效、安全”的前提下进行，要确保各项工作任务圆满完成。

14.文艺演出汇报 篇十四

2012年2月12日，XXX公司一届一次职工代表大会文艺演出在北京圆满结束，XXXX单位的节目收到了各级领导的一致好评。晚会落下帷幕的那一刻，全体演职人员百感交集，任何成功都是努力的结晶，XXX非专业舞蹈演员排练的艰辛伴随着台下的鲜花和掌声，一幕幕浮现在每个人的眼前。

2011年11月28日，XXX接到公司政工部的通知，公司一届一次职代会文艺演出需从基层单位须排节目参加，领导对此次演出任务高度重视，从节目与舞蹈演员的甄选到开始排练只用了短短一个星期。此时,元旦假期将至，许多外地的演员临时放弃了回家与家人团聚的机会，在元旦假期的第二天就开始了第一次排练。

当大家都沉浸在元旦假期的快乐时光中，14名来自基层非专业舞蹈演员开始了第一天的训练。由于舞蹈演员都是从基层选派，从未接受过专业舞蹈训练，加之长期伏案工作，身体较为僵硬，前期舞蹈的排练存在着很大的困难，往往是排练了两三个小时，舞蹈动作仍然达不到老师的要求。没有合适的训练场地，我们借用了小学的舞蹈教室，室内温度较低也没有热水，这都是摆在我们面前的问题，但是14个人毫无怨言地、认认真真地学着每个动作，一天的训练下中间只休息了两次，累了就地坐在教室木地板上，渴了拿起自己的杯子到外面接开水喝。每个人为了让自己的动作尽量做到位，总是训练开始10分钟后就把自己身上的棉衣脱下来，让身体尽量伸展开。第一天的训练时间来到了下午3点，为了第二天每个人的身体不那么疼痛，舞蹈教练只好停止了第一天的排练。

越是想要出成绩，困难就层出不穷。院里的工程工期紧张，其中四位舞蹈演员所负责的工程参加了设计竞赛，自2012年1月2日至1月8日，四位同事一直坚持各自的工作岗位上，只有牺牲自己的休息时间才能兼顾工作与排练，在工程图纸催得紧张的几天，每天的平均睡眠时间还不足4个小时，在这关键的时刻，四位同志加班到凌晨以后是家常便饭，脑力与体力每天高强度运转，对于男同志来说都非常痛苦，莫说四个年轻的女同志。XX同志刚刚与爱人领得结婚证，一对新婚的小夫妻共同拍摄婚纱照、订酒店、制作请帖等需要两个人共同完成的事情，现在却成了丈夫的形单影只，没有怨言却多了理解和支持，几个深夜，丈夫送来了可口的晚餐，羡慕之余，带给我们更多的是感动。

2012年1月14日，XX单位参加了省勘察设计协会所举办的文艺汇演；与此同时，我们也接到了文艺演出推迟的通知，经过此次演出后，我们发现存在的一些问题。这给我们节目日后队形的改动流下了缓冲的余地。

春节后，我们根据舞蹈视频对舞蹈队形及细节方面做出

了调整，首次演出舞台效果不佳，不能更好突显出舞台效果，同时，也因为特殊原因有两位同时不能到北京参加下场演出，节目需要重新编排队形。时间紧任务重，我们只有两次的排练的机会，即将去北京的12位演员再次回到了排练教室进行最后的节目调整。这两次高强度集中训练是在下班以后6点以后持续到了晚上11点，就在大家拖着疲惫的身体回家时，个别同事也匆忙的赶回办公桌前，开始了忙碌的工作。

2月9日早上9点，舞蹈队终于出发前往北京，大家怀着激动和忐忑的心情踏上了征途，由于变化队形后排练次数少，对舞台的把握与临场经验的欠缺让大家心里惴惴不安。一路上很少听到笑声，行至中午队伍在高速公路休息区做了短暂的调整，每个人只有一个小时的时间，大家简单的吃了一碗泡面后，就匆匆上路了。晚上8点钟，我们赶到了演员集合的地方，领队不顾舟车劳顿马上前往剧场开演出协调会，办公室工作人员带领舞蹈演员前往驻地安排大家休息以迎接未来三天紧张的日程。演出协调会持续两个小时，导演组队各单位领队都做了具体要求为保证节目的效果和演出的顺利进行，导演组将三天的排演日期安排的很紧凑，通过一夜的简单调整，第二天同志们又如上了发条开始了紧张的排练。

剧场的条件不如我们预期的好，甚至可以说环境恶劣。

二月的北京寒风依旧刺骨，排练场大而空旷、四面透风，温度只有2—4摄氏度，没有暖气、甚至没有热水。节目众多，为了能够抢到一个排练场地,不到8点我们便来到了怀柔剧场。

早上7点半起床后，简单的吃过早餐，我们的演员就匆忙的赶到剧场内开始了一天的紧张排练，各单位演员阵容的强大，给我们带来了不少的压力，吸取节前演出的不足与教训，一些细节的纠正是这两天排练的重点，距离2月12日演出只有短短两天的时间了，只有反复不断的练习才能找出更多的问题并及时纠正，怀柔剧场的排练间只有4摄氏度，演员们只有不断的喝水才能客服身体上的不适，同时，演出期间由于天气寒冷，怕感冒影响到演出，每个人每天都坚持喝“抗病毒口服液”扛着。这个时侯，每个人都在传递着一种力量，这种力量来自我们每一个人，每个人的相互关心和帮助是如此的自然和贴切。

为了保证节目的质量，每天的排练时间都在8个小时以上，演出人员都不能离开剧场，午餐、晚餐都在剧场内，晚上节目排练结束回到宾馆，我们的舞蹈演员依然不能休息，他们拖着疲惫的身体在宾馆持续加班知道深夜。

2012年2月12日，在等待了半个月的时间，大家怀着忐忑的心情早早的来到剧场内，为演出做最后的准备。大家在排练室等到下午3点后，开始了忙碌的化妆及服装道具的准备工作。就在大家忙碌的准备各项工作时，节目组出现了问题，由于化妆工作人员的不足，导致我院舞蹈演员大部分妆容不完整，为了保证演出效果我们从自己的包中拿出化妆品重新上妆。12名舞蹈演员的妆容在一个小时之内完成，大家最终以完美的妆容及饱满的精神状态等待演出的开始。下午5点30分，大家穿着单薄的演出服围坐在剧场大厅的地毯上吃着简易的盒饭，所有的困难和问题都在我们欢乐祥和的气氛中烟消云散。美丽的脸庞伴随着阵阵的笑语，不禁引来了导演组的工作人员拿起手中的相机记录下这难忘的一幕。那一刻，我们都确定自己都准备好了，舞台将是我们的最后一站…

掌声响起的那一刻，我们每个人心中明白自己已经成功了，辛苦没有白费…掌声是对我们的肯定，是为我们的喝彩，灿烂的笑容、领导的褒奖给这次演出划上了完美的句号。通过这次的演出经历，拉近了我们之间的距离，也给我们每个人心中留下了美好的回忆。

15.文艺演出新闻稿 篇十五

EFP (Electronic Field Production) 即电子现场制作, 是一种通用的节目制作形式。它是在演播室之外, 通过多台便携式摄像机同步拍摄, 经过现场选择切换而形成的对现场内容的多角度、多方式的记录方式。电子现场制作被大量应用在现场节目录制和现场实况转播中。例如各种晚会、庆典、大型会议、教学课程、婚庆现场等。在这种制作模式下, 节目内容的录制与播出过程与事件发生、发展过程同步。

传统的EFP制作除了具有多台演播室功能的摄像机外, 还包括视频切换单元、录音录像单元、内部协调通话单元、遥控单元、监视信号单元、信号提示单元、同步信号单元等。在现场录制过程中, 这些设备必须同时协调完成各项工作。一般只有专业的电视台使用转播车才能完成这个系统的工程, 一般中小型电视台、学校、企业等单位, 难以承担转播车购置和租用费用。

近几年, 便携式移动EFP数字导播系统设备大量涌现, 它将传统构成EFP制作系统的各个单元集成为一体, 箱载式设计, 具有演播室的功能且方便移动。节目制作时只需将多台摄像机采集到的信号连接到移动EFP数字导播系统上, 便可以开始工作, 大大缩短了搭建EFP系统的时间和, 同时也免去了制作人员的繁琐操作。这样就打破了EFP节目制作形式只能由电视台或大型影视制作机构制作的局面。一些中小型的影视公司、影视工作室、学校、有影视节目制作需求的企 (事) 业单位, 都可以用移动EFP设备制作自己的电视节目。

在重庆师范大学建校60华诞之际, 学校本着节俭办晚会的原则, 推出了《一生伴随我》文艺演出。该晚会的影像录制工作提出要达到电视台高清播出要求, 这次任务交给了重庆师范大学传媒学院, 这对学院来说来既是一次考验, 也是一次展示二十年影视制作专业教育的成果汇报。

2 文艺演出电视现场录播的系统组建

文艺演出电视现场录播系统, 如图1所示。

2.1 信号源系统 (信号采集系统)

电视节目制作已进入高清时代, 因而这次晚会要求节目应是高清格式, 于是在节目采集这个环节中就必须使用高清晰度摄像机。

摄像机由传统大型昂贵的系统慢慢向低廉化、平民化、体积小型化方向发展。同时, 电视摄像机厂商越来越重视EFP的现场节目制作功能, 所以很多新研发的摄像机都设计了EFP功能, 以达到一机多用的目的。ENG与EFP的结合变得更加简单, 与移动EFP系统的结合也成为了一种可能, 这样大大降低了在节目的制作中的信号源采集成本。同时设备的连接也非常简单, 便于节目制作。

在重师大建校60周年文艺演出中, 电视现场录制为了使图像的亮度、色度、色调、信噪比保持一致, 统一采用了6台佳能新一代低成本, 超小型专业数码摄像机XF105。该摄像机的便携EFP系统, 通过专业的HD/SD-SDI、GENLOCK/TC接口, 输出视频符合SMPTE292M标准, 达到1080/50i。时间码为VITC/LTC, 符合广电SMPTE 12M标准。将这样的输出视频送达切换台, 足以满足EFP制作系统的要求, 满足低成本视频制作对高性价比现场晚会的电视信号制作系统的需要。因为每一个机位都需要录制, 以免切换台的素材有问题, 摄像机中还有素材备份, XF105的双CF卡课长时间记录素材, 这样的录制方式为晚会节目提供了一个安全的素材保障。

此外, 该机器镜头驱动部分的防抖机构中, 搭载了可应对步行拍摄抖动的“动态模式”和减轻远摄拍摄抖动的“强力防抖”, 在缺少重型脚架的条件下, 对文艺演出的远距离近景拍摄和稳定画面起到了非常重要的作用。

2.2 信号切换系统 (兼录制系统)

当多路高清摄像机的HD-SDI信号传回到播控台后, 移动便携式支持高清格式的EFP切换台系统在低成本高质量节目制作中的优势就发挥出来了。体积小、重量轻、低功耗、连接电缆简单、操作方便等特点, 使高校自行进行大型文艺演出现场录制成为可能。

在本次文艺演出的现场录制中, 我们采用了大洋的移动式6通道Studio Box-HD EFP录制系统, 这种系统以IT的解决方案替代了传统EFP录制的各种一体式设备。该系统视频切换台全部采用了数字HD-SDI接口, 能将各通道的信号都独立采集为视音频文件, 为晚会的素材多了一层安全保障, 另外, 可根据后期编辑环境, 设定采集的视音频文件格式。由于帧精度同步采集技术的使用, 各摄像机与切换台之间不必进行同步连接, 这样既降低了摄像机的同步功能, 也使电缆的连接更加简洁方便。

移动切换台的PVW (节目预备) 监看、PGM (节目输出) 监看以及所有输入信号源, 都通过画面分割器显示在一个高清专业显示器上, 节省使用空间, 运输简单, 使整体工作方式简捷化, 减少了系统所需高清监视器的成本。

在存储节目录制的文件时, 格式选中系统也提供了多种与后期播出条件相匹配的方式。在本次录制中, 由于要满足后期电视台的播出和以高清蓝光盘的形式发行, 因此在格式上选择了DYHQ编码技术的MPEG-2, 在100M码率上可实现高质量视频压缩与其它压缩格式相比, 为达到相同峰值信噪比, DYHQ所需要的码率最低。

2.3 电缆系统

演出现场的制作标准是数字高清信号, 在信号的传输效果上要比以往的标清信号更加严格, 视频电缆的选择直接关系整个文艺演出节目的录制质量。

摄像机前端提供了HD-SDI高清数字信号1080/50i的输出, 电缆传输系统对同轴线缆的选择要求很高。在模拟电视制作系统中, 模拟信号的传输带宽为6Mbps, 对阻抗特性为75Ω的传输电缆要求不高, 降低线缆的规格仅会影响视频的清晰度。在HD-SDI高速数字串行高清视频传输系统中, 传输带宽高达1.485Gbps, 降低线缆规格带来的问题将更为严重:视频不稳定, 不断出现黑屏, 或接收端根本接收不到视频。

一般在选择高清视频传输电缆时需考虑三个基本因素:中心导体、绝缘层和屏蔽层。重师大建校60周年文艺演出现场, 经过实地测量最远距离都在100米以内, 属于中远距离传输, 一般以铜丝编织网作为屏蔽层的同轴电缆极易受到电磁干扰, 进而影像系统正常工作。在此距离的传输中, HD-SDI线缆中心导体选择了实心导体和具有更小的衰减和更低的介电常数“高发泡”材料的BNC同轴线缆。在屏蔽层的选择上, 采用了编织加铝箔屏蔽的同轴线缆。重师校庆文艺演出选择的是常用5CFB和1694A规格电缆, 可以满足信号传输100米以内SMPTE292M的HD-SDI (1.5Gbps) 的信号传输要求。

2.4 内部通讯系统

现场节目录制离不开制作人员内部的通讯系统, 导播需要时时和不同机位的摄影师沟通, 每一台摄像机机位的状况, 画面的调整等, 都需要对讲系统来完成。

一套专业的EFP现场通话系统一般都在万元以上, 在学校低成本制作的条件下是无法实现的。我们在节目录制前期与摄像人员充分沟通, 达到在录制时只需单向通讯的熟练程度, 也就是说, 在录制时, 摄像人员只需要听到导播的指令进行操作, 不需要对讲。我们采用了调频广播技术, 购置了一套3W调频发射系统CZE-7C和6副学生听英语用的调频无线接收耳机。将调频发射系统摆放在现场, 设置调频段位FM99赫兹, 导播通过话筒发出指令信号送进调频发射机, 现场的摄像人员只需通过带在头上的耳机就可清楚地听到导播的指令, 并作出相应的反应。

同时, 在演出过程中, 我们给每一台摄像机备用了民用泉盛TG-UV2对讲机系统, 对讲机在近距离靠近录制设备可能会产生干扰, 所以这个对讲系统只在紧急情况下使用。

2.5 电源系统

在EFP电视现场录制或直播时, 电力的供给是确保整个工作顺利进行的重中之重, 所有电气设备使用的总功率要与电源功率匹配, 同时还要考虑电源波动及电源干扰问题。EFP电视现场录制信号系统的设备工作电源一定要增设交流稳压器稳定电压, 消除干扰脉冲, 防止设备受到损坏和信号受到干扰。重师建校60周年文艺演出在设备选择上, 我们使用了具有稳压系统可靠的信号切换系统、监视系统和录制设备。

小型化摄像机极为省电, 因此我们采用大容量电池供电方式, 两块电池足以满足三个小时以内的节目录制。这样就避免了每台摄像机再使用一条电缆供电, 提高了节目录制的安全性。

同时, 在配电过程中, EFP电视现场录制信号采集系统、信号切换系统、监视系统的电源必都须与现场舞台灯光用电以及电缆的走线分开, 以免使录制受灯光可控硅的干扰。为了避免噪声电平现象, 每种设备必须接地, 并做好信号线的接头, 保证信号线的屏蔽层接地良好。

3 演出设备安装与调试

3.1 设备安装

重师大建校60周年文艺演出的地点在学校篮球馆, 节目内容以演唱、舞蹈、朗诵和人物讲述为主。拍摄的主角从一人到数十人都有, 因此, 节目内容变化较大, 如果不了解节目内容中人物的主次, 就会造成画面紊乱。各机位的责任区分配是否妥当, 切换画面时拍摄点是否在节奏点上, 舞台上的细节与场面是否能适时呈现在画面上, 这些都是决定整个演出录制的重要因素。

3.1.1 摄像机的位置安装

节目录制前要观察节目彩排, 了解每个节目的内容及走位路线。只有掌握了节目的内容和进程, 才能合理安排各机位置及划分拍摄责任区, 事先拟定分镜机位, 才不会临场手忙脚乱。根据学校篮球馆的地形和舞台搭建方式, 我们设计了6个摄像机位进入移动EFP切换台, 进行现场切换, 2个摄像机位拍摄观众反应镜头, 供后期编辑用。拍摄机位具体位置及分工如图2和表1所示。

3.1.2 移动切换台位置选择

根据学校篮球馆的结构, 将移动切换台设置在面对舞台的观众看台上靠偏一侧的位置, 这样便于与各机位通过无线调频的方式联系, 而且方便铺设各种音视频电缆, 并且远离舞台音响设备和舞台灯光供电电缆, 以免干扰通话和影响摄像机的视频信号。

3.2 设备的调试

首先, 统一调整摄像机。演出现场的光线成分比较复杂, 多台摄像机的色彩平衡统一是一件非常重要的事情。演出现场的基础灯光色温为3200K, 背景灯、效果灯以及追光灯的色温是5600K, 甚至有6500K的色温。为了兼顾复杂多变的光线, 在开场前, 灯光师开亮所有的基础光进行调校。鉴于没有专业的CCU和矢量波形示波器等设备, 摄像人员主要通过主观评价的方法, 以摄像机对所有基础光的手动调整白平衡为参考依据, 仔细对比每一台摄像机的亮度、色度、黑电平, 通过同一个监视器调整摄像机的色温值和色彩平衡菜单, 从而达到每台摄像机的色彩统一。这种经济简便的方法比较适合低成本的制作模式。

其次, 调试移动EFP切换台。在其系统配置文件中, 以高清摄像机输入信号的格式为准进行视频格式调整, 这次演出的视频格式主要以1080/50i的方式传输信号。由于需要全部启用6迅道, 在切换台的面板通道设置上, 移动EFP切换台中的两张视频板卡可以同时使用。视频录制的参数设置为目前电视台的播出指标:视频类型MPEG-2 IBP、子类型为MPEG2 HQ、颜色格式为YUVP-420、扫描格式为First Field Top、录制尺寸为1920×1080、视频码率为50MB/S。

4 移动EFP切换系统低成本制作时应注意的问题

4.1 勘察场地确保电源的可靠性

现场电源的对EFP现场录制节目非常重要, 首先, 保证外接电源的来源稳定。其次, 电源电缆传输安全牢固, 在保证电源电缆不出问题的情况下, 每种设备的连接插头一定要接牢, 必要时用胶带固定每个插头上。如果有条件可以使用UPS电源, 外接电源供电正常时, 它充当稳压电源的作用, 在外电瞬间意外断电时 (例如供电电缆被现场观众无意踢断) , 它仍可持续向设备供电, 保证节目录制不中断。

4.2 做好连接各种设备的连接头抗干扰屏蔽手段

在保证视音频信号畅通时, 一定要注意连接头的情况。各种设备的连接头可以看做是有缝隙的一段电缆绝缘体, 外部电磁场可以通过缝隙透入电缆内部。连接器往往具有接触表面的接触电阻所引起的集中阻抗, 因此流经连接头的电流在此阻抗上将引起电压降, 并引起透入内导体的磁场, 从而对同轴电缆内的数字视频信号产生干扰影响。手机信号也会影响切换台的干扰。如果采用焊接头的BNC方式, 要检查是否发生氧化、焊点是否虚焊等, 如果有条件最好采用抗干扰能力更强的密实压制型镀金BNC头, 在接头外壳包裹铝制外套, 并尽可能减少视频信号传输中连接点的数量。

最后, 必须检查是否有开路或短路的情况, 要用万用表进行检查, 确定没有开路或短路的情况后, 才正式进行节目录制。

4.3 各个工种的协调

现场录制节目涉及多个部门的调度, 在录制开始前, 导播要做好各个工种之间的协调工作, 除了录制部门的相关工种, 如摄像、录音、切换导播等, 还要注意整个舞台的灯光部门和舞台音控部门。只有做好充分的准备, 才能顺利完成录制工作。

5 结语

这次采用移动EFP切换系统为基础的现场节目制作系统, 圆满完成了重庆师范大学60周年校庆文艺演出的电视现场录制工作。在实际应用中, 这种系统的架构显示了非常大的灵活性和可靠性, 它与小型转播车的功能非常接近, 但成本却大大降低了。再加上便携式小型摄像机的搭配使用, 大大提高了整个系统的使用率和通用性。对非电视台的影视制作机构, 根据不同节目的具体要求, 采用此种的架构模式, 可以以极低的成本完成高质量录制任务。这种独具特色的现场节目录制方式必将有广阔的发展空间。

参考文献

[1]王灏, 孟群.电视制作技术.[M].北京:中国国际广播出版社, 2009.

[2]谢力健.电视节目导播实用教程[M].北京:中国传媒大学出版社, 2014.