影视制作

影视制作（共14篇）（共14篇）

1.影视制作 篇一

合同编号：

甲方：

乙方（承揽方）名称：

乙方（承揽方）代码：

甲方业务承办人：

签订日期：

甲方（委托方）：

乙方（承揽方）：

根据《中华人民共和国合同法》及有关规定，双方本着诚实信用、平等互利的原则，经友好协商，就甲方委托乙方进行 的影视项目(VCR)制作，于甲方所在地同意签订本合同并共同遵守。

一、设计制作影片项目（多个影片需分别罗列）：

影片(VCR) 一：

影片名称：影片格式：

制作规格：制作长度(秒)：

项目语种：交片形式： □网络传输 □数据磁带 □光盘 □其他

背景音乐：制作要求遵照附件及制作脚本。

二、影片制作期限：

1.预计制作期限为 天。自 年 月 日起乙方开始制作，至年月 日制作完成并交付甲方。

2.如甲方逾期向乙方交付影片制作相关资料或逾期支付预付款的，制作期限可以相应顺延。如因天气等不可抗拒因素令制作时间顺延，双方友好解决。

三、影片制作资料的提供及影片制作要求:

1.甲方应当在本合同签订后 天内将影片制作资料所需的全部资料、图片交付给乙方，乙方须签字或邮件确认。

2.乙方应在签订本合同的同时，向甲方交付本合同的制作脚本，由甲、乙双方签字确认作为本合同的附件。制作脚本中应包括甲方的广告制作要求、创意要求、等内容。

3.甲方在制作过程中为乙方提供制作所需的甲方相关产品、企业专业文字及影片画面所需的企业文字、图片、地址、电话号码等资料。

4.影片制作完成交付甲方后，该影片的版权归甲方所有。甲方有权享有全部影片的发布权、出版权和拥有原版带素材权。

5.乙方应严格按照甲方的制作要求进行制作，保证影片画面品质及技术质量达到双方约定的标准。完成后的影片，其各项技术指标不低于甲方影片制作要求所确定的标准。

6.乙方负责将全部的脚本创意、翻译、细化、台词（中英文）、分镜头、字幕通过影片展现。

7.乙方保证制作内容版权合法（其中包括：画面、音乐、配音、及演员肖像权等）。

四、制作费用和支付方式:

1.项目设计制作费用共计人民币 整（RMB ）,由甲方支付。

1.1 项目需要支付预付款，首款为总金额的 %，RMB_______元（即人民币:___________元整），甲方在合同生效当日支付乙方，以便乙方及早投入制作实施。

1.2 余款为总金额的 ％，RMB_______元（即人民币:_______________元整），按照本合同制作费用和支付方式下述条款2履行。

2.乙方向甲方提供不加LOGO的样片。经甲方书面审核验收通过后15个工作日内，甲方向乙方付清制作余款共计人民币整（RMB ）。

3.乙方应于甲方付款前向甲方提供本合同的全额正式发票，若因乙方未提供合法的正式发票而导致付款迟延，则甲方不承担违约责任。乙方应出具未提供发票书面情况汇报交给甲方备案。

4.付款方式：甲方应按合同要求采用转账的形式支付款项。

五、验收标准和方法:

1.以甲、乙双方签字或邮件确认后，作为本合同附件的 作为验收标准。

1.1甲方对乙方设计的影视项目文件按照合同的附件，乙方提供的宣传片内容策划方案的标准进行对比，结论为满意。

1.2该影视项目文件无文字拼写及图片、音频、视频（以甲方提供的材料为准）错误。

2.甲方在制作过程中需修改创意、更改制作脚本或增加影片内容以及制作长度或其他新的制作要求的.，由双方另行协商确定制作期限和增加的制作费用等问题，并另行签订书面的补充协议。

3.乙方在约定的时间内将完成品影片小样用 多媒体数据 形式交给甲方审查。甲方审查应当在日内完成，符合甲方影片制作要求的，经甲方书面或者邮件确认后，乙方向甲方提供完整的项目制作完成片。

4.甲方对该完成品有异议的，在审查期间内以书面或者邮件形式向乙方提出修改意见，乙方应按甲方修改意见完成修改。

六、双方权利及义务：

1.甲方权利及义务：

1.1甲方须提供本片所需有关标准文字及图形资料；本片指定的商用道具、公司场景及工作人员（含片中相关产品及相关信息资料）

1.2甲方须在乙方执行过程中及时对制作脚本方案确认，须在五个工作日内以书面确认或提出书面修改意见；制作前及时确认会议(PPM)讨论内容。

1.3乙方在收到甲方已确认内容；特别是甲乙双方PPM中已确认内容或甲方已书面确认修改意见后，如果甲方需要新增加内容或再次修改广告片，则产生的费用按实际增加的修改费用计算；同时甲乙双方将协调进行再度交货时间及方式.

2.乙方权利及义务：

2.1乙方必须对成片整个实施过程、成片品质及创意表现负责。严格按照甲方脚本要求进行创意设计拍摄及制作，各项技术指标均需达到播出要求，如出现质量问题，由乙方承担违约责任，并采取相应补救措施。

2.2乙方应保证其提供的成片内容不存在违反任何法律法规或侵犯任何第三方的合法权益（包括但不限于知识产权）的情形，否则一切后果由乙方自行承担。

2.3乙方必须按甲方要求进行制作，如乙方需改动创意，须经甲方认可。

2.4项目进行期间，乙方按照甲方提出的非原则性修改意见对影片制作进行免费修改。

2.5按照该合同规定的要求，使用甲方对该合同影视制作项目的影视文件进行及时浏览。

2.6按照该合同规定的期限要求内，完成影视制作项目的开发，并及时通知甲方进行验收。

2.7在验收期内甲方要求下，对不合格地方及时进行修改。

2.8保密义务：

2.8.1、乙方应严格保守本合同以及履行过程中知晓的甲方的任何保密信息（包括但不限于任何数据、产品技术资料以及其他有价值的信息等）和商业秘密，在本协议有效期届满后，也不得向任何第三者泄露上述信息和秘密。即使向与履行本合同有关的人员提供，也应注意保密并限于履行合同必须的范围。

2.8.2、双方终止合同15日内，乙方有责任和义务全部返还甲方委托制作影视产品相关的证书、产品规格、图纸等产品资料的原件和复印件。逾期不还，视同乙方私自泄密，甲方保留进一步追究供方法律责任的权利。

2.8.3、乙方有责任对本合同保守秘密，在未正式取得甲方书面授权的情况下，不得将本合同文本或内容的全部或部分泄露给第三方（包括机关、企业、组织、集体、个人等第三方），否则，甲方将通过法律手段追究供方的泄密责任。

2.8.4、本条款在本合同终止、解除、失效或被确认无效后五年内仍然有效，对双方具有法律约束力。

七、违约责任:

1.双方应按本合同中的约定，严格履行合同，一方违约的，应向对方承担违约责任，赔偿因其违约而给对方造成的损失。

2.甲方逾期付款的，逾期期间每日须向乙方支付未付制作费0.5%的违约金。

3.若乙方不能按时完成制作或修改，需每日按合同总金额的2%向甲方支付延误违约金，直至完成制作项目为止。违约金可从未付款项中扣除。

4.乙方若违反本合同规定义务，乙方应向甲方支付合同总金额20%的违约金。

5.若乙方逾期10个工作日仍不能完成制作或修改，则甲方有权解除本合同，乙方应于甲方发出解除通知之日起5个工作日内将已收款项无条件全额退还甲方，并依本条第三款约定的计算方式向甲方支付延误违约金，延误违约金计至甲方发出解除通知之日止。

八、不可抗力:

在合同规定的履行期限内，由于不可抗力（灾害、战争等）致使合同无法履行的，无法履行的一方在取得不可抗力（灾害、战争等）的合法证明后，可免予承担违约责任，但应当在不可抗力（灾害、战争等）发生后的十个工作日内及时将不可抗力（灾害、战争等）的情况通报给对方。

九、合同争议的解决:

甲乙双方因合同履行发生争议，应先行友好协商解决；协商不成时，任何一方均可向甲方所在地人民法院提起诉讼。

十、其他约定:

1.本合同自双方签字、盖章之日起生效。合同履行完毕即自行失效。若由双方的代表负责签约并负责此合同的履行、监督和此项目的沟通。乙方法定代表人和负责人对本合同的履行承担连带保证责任。

2.本合同的解释和执行，适用中华人民共和国法律。

3.无甲方书面同意，乙方不得将本合同项下的任何权利和义务转让给第三方。

4.未尽事宜按照双方签订的供应商合作合同、产品质量保证协议、供应商守则等文件执行。

5.对合同条款的任何补充、增添和修改应以书面方式进行并由双方授权代表签字。

十一、合同附件：

影片制作脚本、项目进度控制表

(以下无合同正文)

甲方：

地 址：

乙方：

地址：

传真：

电话：

经办人：

2.影视制作 篇二

一、影视制作中影视特效制作的意义

1、蓝幕绿幕背景最终应用意义

在当前的影视作品拍摄当中,拍摄场地大多部分都会使用蓝色或者绿色的大块幕布作为毕竟,然后让影视演员在幕布之前完成相应的影视内容拍摄,之后再借助计算机的抠像技术结合所设计的影视背景有效的结合,从而制作出真实、美观的影视场景的特效[1]。蓝幕以及绿幕技术的普及应用极大程度的推动了影视作品场景制作的发展,借助蓝幕绿幕技术能够促使相同的演员以及影视作品,在不同的场景下进行自由转换,并按照幕布与影视演员的颜色差异,有效的帮助拍摄设备对演员的动作进行追踪,然后借助特效制作从而实现不同场景环境的设计,使影视作品的情境更加丰富饱满。

2、特效制作的意义

在影视作品的制作过程中,特效的制作不仅仅是在拍摄素材之后进行简单的效果叠加,对于一些特效的场景为了促使拍摄设备能够在最佳的位置拍摄到场景中的动作,需要特效制作者在影视前期布置相应的跟踪点,从而给后续的场景信息化处理提供制作条件[2]。除此之外,因为在场景的拍摄过程中往往会出现天气、光纤、拍摄场地等意外影响因素,其拍摄出来的素材既有可能存在各类型问题,这都需要在后期的影视作品制作过程中借助特效进行处理。对此,特效制作对于整个影视制作而言有着显著的制作意义。

3、3D特效的应用意义

3D特效在当前的电影拍摄中有着广泛的应用,在影视作品的拍摄过程中,3D影视制作技术对于影视作品的整体规划、设计以及执行拍摄都有着非常严格的要求与标准[3]。3D特效需要在拍摄过程中借助两台摄像机对同一个物体进行同步的追踪拍摄,从而实现一种立体性的视觉效果。3D影视制作技术能够使影视作品具备立体感,在当前的大多数电影作品中应用效果非常显著,对于提升影视作品质量有着显著的意义。

二、影视制作中特效制作的技术运用

伴随信息化技术的不断发展创新,影视特效的处理方式以及制作技术也在不断发展创新。一般情况下,影视作品在制作过程中,从制作技术上可以分为传统特效制作技术以及电脑特效制作技术。

1、传统特效制作技术

传统特效制作技术主要是一种简单化的处理技术,其主要应用在影视作品发展的初级阶段,其重要包含人物的化妆、烟火特效以及场景搭建等等。

2、电脑特效制作技术

随着计算机技术的不断发展,传统特效技术逐渐淡出影视作品的发展,电脑特效制作技术成为特效制作的主要方式。电脑特效技术的出现有效的提高了影视行业的发展需求,能够更好的满足各种特效制作的需求以及实现。目前,特效技术按照功能主要分为以下几种:1)数字绘景技术以及概念设计技术。在影视作品当中,必然会出现一些现实生活中无法建造或寻找到的建筑、风景等场景,对于这些常见,便需要使用电脑特效制作技术进行制作,以渲染的方式,制作出更加生动形象、真实的创景,这也局需要影视从业者按照影视作品的内容特点以及设计者自身所掌握的知识对影视素材实施数字绘景,并以渲染技术进行相应处理,将一些现实生活当中无法实现的场景活灵活现的展现在荧屏上;2)三维建模技术。三维建模技术是影视作品当中非常重要的一项技术,在制作过程中有着显著的影响效果。在当前的影视作品中,场景的布置大多都需要三维建模技术来实现。对此,三维建模技术是电脑特效技术当中难度最大,同样也最重要的技术。例如,《霍比特人:意外之旅》当中巨龙的形象便是通过三维建模技术来实现的;3)合成特效技术。一般情况下,合成特效技术主要可以被分为三个步骤。第一步,分开拍摄影视演员的各种动作与周边自然环境的场景,在这个过程中演员的各种动作可以借助威压实现。第二步,在绿幕或者蓝幕当中进行摄影拍摄,在拍摄完成之后通过计算机软件将素材当中的绿幕、蓝幕以及威亚直接删除。第三步,将一些所设计出来的自然场景合理的融合到素材当中,然后便完成一个“移花接木”式的影视特效作品。

三、结语

综上所述,本文所指出的影视制作中特效制作的技术是当前阶段的特效制作技术,随着计算机技术的不断发展,影视制作中特效制作的技术、方式必然会随之改变。对此,相关工作者需要按照时代的发展以及信息技术的创新,不断研究影视制作中特效制作的方式,不断丰富影视作品,从而显著优化影视特效制作的发展。

参考文献

[1]肖名希.探讨影视制作中特效制作的意义及相关技术的应用[J].艺术科技,2016(1):123-124.

[2]王小琦.特效在影视动漫制作中的应用研究[J].青春岁月,2015(2):99-100.

3.影视制作跨界融合 篇三

以往，电视内容制作公司跟电视台的合作模式主要是接受电视台的经费，进行节目制作，从中赚取一部分佣金，这部分其实在整个资金中只占很小的一部分，而好声音开创了一个与电视台风险共担、利益共享的模式。这也为制作公司下一步与电视台的合作提供了相当好的借鉴。虽然这样的方式对于制作公司来说风险大一些，但收益也会提高很多。这样电视节目制作领域我们的收益会更好一点，现在制作公司拿的钱太少了。

电影和电视行业的趋势是集中度越来越高。国内顶尖的六七个公司控制着百分之七八十以上的市场份额，这些公司有着很成熟的制作、发行和前期决策体系。所以，虽然电视剧产品的量变大了，制作公司出品高质量节目的能力也提升了。

我们关注到这样的趋势，也进行了相应的工作方式转变。前期决策更加重视从剧本开始，从选项目开始，项目不成熟坚决不拍，对于制作环节也加强了掌控，比如加大与大陆导演合作的力度，减少与港台导演的合作。

在电视剧领域也是强者越强的“马太效应”凸显。以往中国有超过3000家制作企业，目前已经有四家上市公司，据我们了解还有很多家在做上市准备，预计最后会有10家以上的上市公司。

电视剧公司想把好的本子拍成电影，电影公司也想把好电影做价值延伸，但影视的制作其实有很大区别。电影比电视剧更多了一个发行环节，电视剧制作更需要跟播放平台（电视台、新媒体）沟通。这种联盟互取所长，降低了合作风险。

这种跨界也延伸到新媒体行业。我们现在只能隐约感到未来会有关系，但到底是怎样的合作方式也没有具体思路，因为传统媒体和网络媒体其实是完全不同的思维模式和文化，这种不同造成了巨大的鸿沟。这需要两个行业的合作。

我们投资了一家游戏公司。我们在尝试，比如拿到很好的影视作品，是否可以跟游戏公司合作进行游戏改编，游戏可以是多平台的，端游戏、网页游戏甚至是手机游戏都行，这也是内容制造的一种深度整合。有人跟我说，游戏公司可能存在后续开发能力不够的问题，其实当你涉入到这些游戏公司就知道，他们的价值被严重低估，从一个生意来说，他们都活得不错，作为投资者也能拿到相当好的分红。

同时我们投资了一家视频平台—呱呱。最近看到YY的上市，YY从游戏上找到自己的爆点，我们也看到视频沟通的潜力。呱呱的问题是用户量还不足够，未来可能会向媒体领域倾斜，这也是我们的优势所在，最后可能殊途同归，就是有媒体化特征，社区是它的基础。起点可能会不同，终点可能是类似的。

（根据王长田在11月24日《创业家》年会上的演讲及随后的采访整理）

4.影视制作合同书 篇四

视

制

作

合同

书

签订日期：

****年**月**日

项目立项号：

甲

方:

代表(签字)：

地

址:

电

话：

乙

方：

代表(签字)：

地

址：

影视制作合同

项目立项号：

甲方（委托方）

乙方（承揽方）

根据《中华人民共和国合同法》及相关法律法规的规定，甲乙双方本着诚实信用、平等互利的原则，经友好协商，就甲方委托乙方进行的影视项目制作，签订本合同并共同遵守。

一、设计制作影片项目：

影片一：

影片名称

影片格式

MP4

制作规格

1080P

制作时长

二、影片制作期限：

1.预计制作期限为

。自创意文案、脚本经双方书面确认通过后制作完成并交付甲方。

2.如甲方逾期向乙方交付影片制作相关资料或逾期支付预付款的，制作期限可以相应顺延，乙方不因此承担违约责任。如因自然灾害、政府行为、社会异常事件等不可抗拒因素令制作时间顺延，双方另行通过友好协商解决。

三、影片制作资料的提供及影片制作要求:

1.甲方应当在本合同签订后

天内将影片制作所需的全部资料、方案、图片交付给乙方，以乙方指定人员签字或邮件的形式予以确认，甲方应保证提供的全部资料、图片未侵犯任何第三方的合法权益。

2.甲方应在制作过程中应无偿为乙方提供制作所需的甲方相关产品、宣传材料、企业专业文字及影片画面所需的企业文字、图片、地址、电话号码等资料，并保证该部分资料未侵犯任何第三方的合法权益。

3.全部制作费付清之前，乙方对其摄制完成的作品享有著作权。当甲方向乙方结清所有应付款项后，乙方将成片交付甲方，甲方根据著作权法享有该片的著作财产权，所拍摄所有影像素材所有权归甲方，乙方须在成片交付后三日内交付甲方。

4.乙方应严格按照甲方的制作要求进行制作，保证影片画面品质及技术质量达到双方约定的标准。

5.乙方负责将全部的脚本创意、细化、台词（中文）、通过影片展现。

四、制作费用和支付方式:

1.项目设计制作费用共计人民币：

元，大写：人民币

整。

（开具增值税专用发票：设计制作费）

2合同签订当日，甲方向乙方支付

%的预付款即人民币：

元，大写：人民币

整，以便乙方用于前期准备制作工作。

3.乙方向甲方提供加LOGO水印的样片。经甲方书面审核验收通过后，乙方向甲方提供成片前，甲方向乙方支付制作费人民币：

元，大写：人民币

整。

4.付款方式：甲方应采用转账的形式支付款项。帐户信息见本合同第十二条。甲方未采用转账形式支付制作费的视为未付款，由此造成的相应违约责任或损失由甲方承担。

五、验收标准和方法:

1.以甲、乙双方签字或邮件确认后，作为本合同附件的作为验收标准。

1.1根据甲方提供的方案解说词完成影片。甲方把最终方案签字交给乙方之后，甲方在制作过程中需修改创意、更改制作脚本或增加影片内容以及制作长度或其他新的制作要求的，由双方另行协商确定制作期限和增加的制作费用等问题，并另行签订书面的补充协议。

1.2

保证该影视项目文件无文字拼写及图片、音频、视频（以甲方提供的材料为准）错误。

2.乙方在约定的时间内将加LOGO水印的样片交给甲方审查。甲方应当在日内以书面确认（如传真、邮寄）方式审查完成并反馈给乙方，审核通过后，甲方应在____日内支付制作费的相应款项，乙方向甲方提供完整的项目制作完成片。如果甲方在规定时间内，没有对影片样品书面确认（如传真、邮寄）并反馈给乙方，视为影片样品完全符合甲方影片制作要求且审核通过，乙方有权按照合同约定要求甲方支付相应款项。

3.甲方对该影片样品有异议的，在审查期间内以书面确认（如传真、邮寄）方式向乙方提出修改意见并签字确认，乙方应按甲方修改意见完成修改。

六、双方权利及义务：

1.甲方权利及义务：

1.1

甲方须提供本片所需有关标准文字及图形资料；本片指定的商用道具、公司场景及工作人员（含片中相关产品及相关信息资料）；甲方应保证所提供文字、图形资料的版权合法性并不得侵犯任何第三方的合法权益。

1.2

甲乙已确认内容或甲方已书面确认修改意见后，如果甲方需要新增加内容或再次修改影片，则产生的费用按实际增加的修改费用计算；同时甲乙双方将重新协调确认进行再次交付时间，乙方不因此承担任何违约责任。

1.3

甲方有义务配合乙方的拍摄，因甲方失责、配合不利或者沟通不畅导致制作影片出现延误，甲方负全部责任。

1.4

甲方需委派指定人员全权负责与乙方的沟通交流，指定人员姓名

联系方式。

1.5

甲方有权对宣传片内容按照前期甲方签字确认的创意文案、脚本进行审核、修改，修改幅度不能超出双方签字确定的创意文案、脚本范畴。

1.6

影片样片经甲方审核后，若其中甲方提供的素材内容因存在违反任何法律法规或侵犯任何第三方的合法权益（包括但不限于知识产权）出现版权纠纷，由甲方自行承担责任，甲方还应承担由此给乙方造成的相应损失。

1.7

影片所涉及甲方提供的拍摄的人员肖像权问题，由甲方与相关人员自行协商解决，乙方可义务进行协助执行，乙方不承担责任。

2.乙方权利及义务：

2.1

乙方必须对成片整个实施过程、成片品质及创意表现负责。严格按照与甲方确定的脚本要求进行创意设计拍摄及制作，各项技术指标均需达到播出要求，如出现影片质量问题，由乙方承担相关责任，并采取相应补救措施。

2.2

乙方应按甲方要求进行制作，如乙方需改动创意，须经甲方签字确认方可操作。

2.3

乙方应在该合同规定的期限内，完成影视制作项目的制作，并及时通知甲方进行审核。

2.4

在审核期内甲方可就需修改部分提出书面修改要求，乙方应在影视脚本约定的范围内及时进行修改。

七、违约责任:

1.甲乙双方自签订合同之日起，任何一方不得无故终止合同。如甲方无故终止合同，甲方无权要求乙方返还其预付款。如乙方无故终止合同，所收取预付款应全部退回甲方。此外，任何一方无故终止合同，还应向对方支付合同总金额20%违约金,2.甲方逾期付款的，逾期期间每日须向乙方支付制作费全额0.5%的违约金。逾期超过三十日的乙方有权单方解除合同，不退还甲方已支付的费用，并要求甲方按照本条第1款承担违约责任。

3.若乙方不能按时完成制作或修改，需每日按合同总金额的0.2%向甲方支付延误违约金，直至完成制作项目为止，但支付违约金总额应当不超过合同总金额的5%。若乙方逾期30个工作日仍不能完成制作或修改，则甲方有权解除本合同，乙方应于甲方发出解除通知之日起5个工作日内将已收款项无条件全额退还甲方，并依本条第三款约定的计算方式向甲方支付延误违约金。

八、保密协议：

1.、乙方应严格保守本合同以及履行过程中知晓的甲方的商业保密（包括但不限于产品技术资料以及其他有价值的商业信息等），在本协议有效期届满后，也不得向任何第三者泄露上述秘密。即使向与履行本合同有关的人员提供，也应注意保密并限于履行合同必须的范围。

2、双方终止合同15日内，乙方有责任和义务全部返还甲方委托制作影视产品相关证书、产品规格、图纸等产品资料的原件。

3、乙方有责任对本合同保守秘密，在未正式取得甲方书面授权的情况下，不得将本合同文本或内容的全部或部分泄露给任何不相关的第三方。

九、不可抗力：

合同规定的履行期限内，由于不可抗力（灾害、战争等）致使合同无法履行的，无法履行的一方在取得不可抗力（灾害、战争等）的合法证明后，可免予承担违约责任，但应当在不可抗力（灾害、战争等）发生后的十个工作日内及时将不可抗力（灾害、战争等）的情况通报给对方。

十、争议的解决

甲乙双方因合同履行发生争议，应先行友好协商解决；协商不成时，任何一方均可向乙方所在地人民法院提起诉讼。

十一、其他约定:

1.本合同自双方签字、盖章之日起生效。合同履行完毕即自行失效。

2.本合同的解释和执行，适用中华人民共和国法律。

3.无甲方书面同意，乙方不得将本合同项下的任何权利和义务转让给第三方。

4.对合同条款的任何补充、增添和修改应以书面方式进行并由双方授权代表签字。补充协议与本合同具有同等法律效力。

十二、账户信息

公司名称：

开户行：

账号：

甲方（盖章）：

乙方（盖章）：

地址：

地址：

联系人：

联系人：

电话：

电话：

日期：

****年**月**日

日期：

5.影视制作实习个人总结 篇五

这次在南京培训尽管时间不是很长，只有短短的七天，但是我却在这七天的时间里学会了三个软件，一个是3D，一个是AE、一个是非编软件，这三个软件的学习主要是针对影视后期制作的。同去培训的老师有60多位，他们来自四面八方，有些都已经是编辑高手，而作为以前没有接触过这个领域的我来说要在这一周之内学会这三个软件可能不是大问题但是要学精却很难，所以去的第一天，当我得知我们要在培训的6天之内学三个软件的时候，我就下定决心要认真学习，因为这个时候我不仅是我自己更代表了我们整个星港学校，因此，可以说我也是带着压力去学习的，但是有压力就会有动力，有动力就会学的好。

还记得刚到南京电教馆的那一天，天空正下着丝丝细雨，但是它并没有削减我对这次培训学习的渴望。第一天的学习主要是听讲座，传授一些理论知识，老师主要让我们欣赏了一些学校自己制作的宣传片，告诉我们在制作时要注意的一些要点。尽管这只是一些入门知识，但是没有接触的我却对它很好奇，因此听得津津有味，还不时把老师讲的要点记录下来。毕竟苏州有句老话说的好，好记性不如懒笔头嘛。

从第二天开始，我们每两天学习一个软件。对于这三个软件，除了3D以前还接触过一点，其他两个在培训之前我还从未听说过呢。不过起码在思想上我已经做好了充分的准备。给我们上3D和AE的是高巍老师，我对这位老师的印象很深，也十分喜欢上他的课，尽管他上课时内容非常多，几乎没有给我们喘息的余地，但是他的教学态度，他讲课的逻辑，让我这个初学者学得很轻松又能在短时间内对这两个软件比较系统的进行学习。很幸运，坐我旁边的两位老师都是高手，我有什么不明白他们都会耐心教我，真的学的很开心。即使我学的没他们那么轻松，尽管我上课时必须把老师讲解的每一步都清清楚楚地记下来，但是学到知识的那一刻，能够做出作品的那一刻的满足感足以让我忘记一切疲劳了。

第三个软件是高国庆老师给我们上的，他是一位很有能力的老师，但是可能是我们这个培训班好多老师的基础很好，所以高老师讲课的时候并不是很系统，因此我对非编这个软件的学习基本是靠问与自学的。因此，自我感觉就稍微差了点。

一周的学习非常快，虽然的确有点疲惫，但是我得到的东西却很多。说实话，对我自己来说总是认为能够多学一点总是好事，无论是以前在上大学的时候，还是现在，我对软件的学习一直都很感兴趣，或许是因为大学主修的是美术师范设计方向专业，所以和电脑软件接触的比较多，自然对软件的学习颇感兴趣，因此，这次的学习机会很难得也很高兴。在一周的学习中，我不能说自己已经学的很好，毕竟我是初学者，但是一些简单的片头我认为自己应该可以应付的来。另外在后期剪辑方面尽管还不是很熟悉但是只要有机会我也会尝试着做做看，因为软件这个东西就是要常常接触才行，要不然很容易什么都忘记的。而且学有所用才有学习的价值嘛！我相信“态度决定一切”这句话。只要我认真踏实的学习，只要我真的是尽力了，我相信自己总有一天会成功的！

这次培训结束了，留给我的东西却很多。培训期间我不但学习了很多新知识，还认识了很多新朋友，而且因为我代表的是整个星港学校，因此，这次培训还可以让更多人知道我们园区有一所很好的星港学校。我也绝对相信我们学校领导、老师的办学和教育态度定会让我们学校成为明日之星。

6.影视制作 篇六

圆的馅料也成了一个难题。那么今天小编就为大家带来汤圆的馅料的做法吧。

水磨汤圆

原料:

压干的新鲜水磨粉1500克，澄沙馅1000克(如用鲜肉只需750克)。

做法:

1.取水磨粉250克，用适量的水揉和成粉团，拍成饼，当水煮沸时放入锅内，煮成熟芡捞出，浸入冷水。再用水磨粉1250克放人缸中，用双手搓擦，同时把从水中取出的熟芡放入碎粉粒中，揉拌成粉团，盖上湿布，待用。

2.按量揪剂(每500克20个)，将剂捏成锅形，放入澄沙馅，随后将边逐渐收口，即咸汤团。

3.待水煮沸时，将汤团下锅，用勺沿锅边推转，当汤团浮出水面时，加少许冷水，再煮7一8分钟，当汤团的皮看上去是深玉色，有光泽即熟。

肉汤圆

原料:

适量的糯米、大米、瘦肉末、酱油、胡椒、料酒、姜末、冬菜末、葱花。

做法:

1.将糯米与大米混合，浸1一2天，用磨磨细放入布袋内悬空吊浆，制成面粉。

2.在锅中倒入油少许，油七成熟时下肉末炒熟，加入酱油、胡椒、料酒、姜末，入味后起锅装盘。

3.熟肉末晾凉后，加入适量的生肉末、冬菜末、葱花，拌匀后放冰箱里冷冻，切成小块为馅心。

4.将面粉加入适量冰水的揉和，取一小块捏扁，包入馅心揉圆。

5.将汤元下锅煮，火不宜过旺，见汤圆浮上水面即捞出。

6.在碗中放入适量的`酱油、胡椒、味精、化猪油、葱花等，冲入适量高汤，将捞出的汤圆放入即可食用。

珍珠圆子(1)

原料:

上等糯米1100克、黑芝麻50克、精自面粉100克，猪板油100克、冰糖25克、白糖500克，桔红(红桔蜜饯)。

做法:

1.将1000克糯米清洗干净，用清水浸泡两天(春秋季，每8小时换水一次，盛夏每4小时换水一次，以防糯米变酸)，将糯米磨成细粉装入布袋滴干水分。

2.取剩余100克糯米，洗净后用温水泡软待用。

3.将黑芝麻用文火炒熟眷成细粉，与炒成金黄色的清白面粉混合;将猪板油撕去油皮切成细丁，将桔红切成颗粒状，将冰糖碾碎。以上各种原料与白糖拌匀成馅，分成20个圆形馅心。

4.将糯米粉浆揉搓滋润(粉浆太干可加运量清水)，分成20等份。用每份粉团包一个馅心，捏成上圆下平的半球形，在表面均匀地沾上泡软的糯米。

5.将圆子放在蒸笼中以急火蒸熟，可热食，亦可凉食。

珍珠汤圆(2)

原料:

面粉125克，鸡汤250克，海参丁、熟鸡肉丁、兰片丁、海米、火腿共50克，菠菜25克，酱油、精盐、咪精、香油适量。

做法:

1.先将面粉用水和好揉成面团，用擀面杖擀成厚面皮，再用刀切成小丁，撒上补面，然后用手将小丁搓成豆粒大小，放入筐内，筛出面粉。

2.勺内添鸡汤，加入海参丁、兰片丁等配料和盐、味精等佐料，待开锅后将面疙瘩倒入勺内。最后放人菠菜、味精，出勺时加少许香油即可。

以上就是为大家带来的汤圆的馅料的做法了，喜欢吃汤圆但是又不会做馅料的朋友就可以按

7.影视制作 篇七

传统气象影视制作的主旨在于将气象和电视有机结合在一起, 将气象内容通过播报的形式呈现给大众, 使大众对未来的出行有一个很好的准备, 一般说来, 气象影视常与人们日常生活中的交通、旅游、穿衣、饮食、民俗等有所关联。它逐渐发展, 播放的内容也逐渐精准化和专业化。但是, 随着网络信息设备的日益壮大、网络媒体的迅速发展, 使得传统气象节目受到了巨大的冲击, 在这个新媒体纷纷崛起的网络时代, 如何保留本媒体的现实地位, 成为生存和发展的基础性前提。气象影视制作与娱乐媒体不同, 受众面比较狭窄, 变换新意的可能性相对薄弱, 但介于其在现实生活中不容忽视的实用性, 仍然占有极为优越的既定优势, 为此, 气象影视制作首先还是围绕播报的内容展开, 从播报的准确性和权威性入手, 及时而又快速地向观众投递重大气象的播报信息, 抢占先机, 为自己预留更加宽裕的上升和发展空间, 不给竞争媒体留余地。

1.1 审时度势, 挖掘优势

无论新媒体发展的如何活跃, 传播的形式如何多样, 都抹不掉传统模式的影子, 就事物的本身来说, 无论是哪一种媒体、哪一种呈现效果, 都有其自身的优点和缺陷, 气象影视制作工作者大可从这一角度出发, 挖掘自身潜在的利用价值, 规避固有的行为缺陷, 扬长避短, 实现媒体制作最快速的进步。

现今媒体和各大应用软件都会对天气预报有一个实时的推送, 在这个追求速度的时代, 人们为了及时和方便, 会选择对其关注。但是这种媒介传播的信息难免没有传统媒体来的细致和权威, 但是又无法否定其强大的受众面积, 为此, 气象影视制作者可以从新兴的受众媒体展开, 实时为观众送发非体验式、琐碎、片面的数据信息, 加强信息的权威性和实用性, 既要加大气象预警和勘测的前期工作, 又要打点好气象播报的后期处理, 对天气预报生成的起因、经过、结果有一个较为详细和明确的交代, 借以专业的处理手段和术语向观众传达最真实有效的未来气象趋势。

1.2 融汇新技术, 提升制作水平

新媒体技术的迅速发展已然成为一个不争的事实, 然而, 想要战胜“敌手”最好的办法不是火力全开的正面对战而是化骨绵绵将其据为自己麾下的棋子, 随着网络媒体的日益普及, 对于气象这一领域, 国内还并未实现网络和电视的同步播放, 手机等媒体终端的气象播报还不够完善, 为此, 新媒体环境下的气象影视要“招贤纳谏”, 顺应网络传播及手机传播的发展趋势, 从而实现新技术与传统气象影视制作的完美融合, 提升气象影视制作的水平, 将气象播报信息及时的反馈给广大媒体观众。

新时代下的新气象影视制作要求工作人员具备媒体播报、文字撰写、现场整合等多方面的素质, 对员工的应变能力也有极高的要求。气象工作者不仅要具备洞察新鲜气象信息的能力还要善于调动新兴媒体强大的受众群体, 为本媒体创造更多的市场地位和市场发展空间。

1.3 打造品牌, 树立创新思维

无论是新兴的网络媒体还是传统的电视节目都会考虑发展自己的特色品牌节目, 高举品牌这一大旗, 无疑会为广大媒体群众带去不一样的视听感受, 为大众媒体行业站稳媒体市场的脚跟提供可能。

电视节目如果想要树立自己的特色品牌首先要为自己的节目定一个位, 然后, 从这一定位出发, 做好市场前期的准备工作。作为电视节目骨干位置的一员, 气象节目仍然具备极强的关注度和为人欣赏的地方, 为此, 气象影视后期制作者大可以抓住这一特性大打主力牌, 圈牢观众对气象预测的生活需求, 推陈出新, 创新传统播报内容, 加强观众与媒体线上与线下的活动交流, 为观众提供一个畅想和交流的平台, 加深观众对气象节目的理解, 加深观众对电视节目的喜爱。从观众的现身角度出发, 制作出观众喜闻乐见的电视节目, 首先, 制作方可以从节目的内容着手, 精细播报的内容, 比如创设情景喜剧式的天气早知道, 增添旅游、交友及其它娱乐因素的媒体素材, 从而最大程度的吸引观众的眼球, 使观众切实的认识到气象节目不再是以往单一枯燥的说讲节目而是一个集智慧科学和娱乐文化为一体的全方位、多角度的大众类节目, 创造更多与观众交流和分享的机会, 扎实观众对本档气象节目的热爱, 从而将其上升为一种品牌效应。借助品牌优势, 融合新媒体内容, 开发极具特色的气象电视节目, 加强电视与网络的联系, 以重大天气事件作为特色节目创建的行为对象, 从而实现气象实用类节目的最高收视。

2 新媒体环境中气象影视制作的创新意义

传统气象影视制作的最大缺陷在于其单一而又枯燥的节目内容, 国内的电视媒体以地方台和中央台为主, 普遍存在节目质同这一缺陷, 虽然随着“改革开放”的逐渐深入, 国人吸收外来文化和借鉴外来文化的现象与日俱增, 电视节目知识产权的资金投入也是相当巨大, 但是购买版权的现象时有发生, 侧面烘托出国内电视人员创新能力的不足, 尤其是在气象和地理等一些相对冷门的节目创新服务更是少的可怜, 严重缺乏对新兴媒体和娱乐信息的导入, 如今新媒体环境下的气象影视制作首先需要加强的就是创新工作, 没有创新的推动便无法实现事物最真实、最快速的进步, 也无法跟进时代的发展脚步, 全新时代背景下气象影视制作的创新意义就在于其需要创造价值的巨大上升空间和为观众创造最具吸引力和观赏价值的服务领域。实现气象影视制作的创新有利于制作方更好的树立品牌形象, 有利于完善电视媒体的全方位的产业结构, 还可以为广大电视和网络观众带去与以往截然不同的气象播报体验。

3 结论

通过本次论文的梳理, 笔者了解到广大气象影视制作者背后创作的艰辛, 深刻认识到我们每天所看到的气象推送内容得来不易, 也深深的感受到事物的发展离不开创新, 创新是一个循序渐进的过程, 需要大家共同努力。改变和突破离不开现实的创新, 创新是发展的前提, 网络信息媒体更是如此, 如果没有一项可以博得观众热爱的技术, 那么势必会在竞争激烈的新媒体环境中淘汰, 势必无法得到长足的发展, 为此, 我在这里呼吁广大气象影视制作者要想发展首先要学会创新, 最后, 向所有奋战在媒体前线的工作人员致以最真诚的敬意。

摘要：网络信息技术的蓬勃发展使得新媒体环境下的传统气象影视制作受到了前所未有的考验。为了提升相关气象媒体节目的整体播放质量和收看效果, 气象影视的制作团队有必要在“取前人之精华”的前提下, 发展创新, 迎难而上, 突破传统气象节目的局限。本文从现实角度出发指出新媒体时代下气象影视制作的发展趋势, 并融合理论和实践数据, 对气象影视制作的创新思维发起强烈的攻势, 探索出适合当前信息时代发展的气象影视制作新道路、新思维, 最后引出新媒体环境下气象影视制作的现实创新意义。

关键词：气象影视,品牌效应,创新,现实意义

参考文献

[1]陈曦.新媒体在气象影视中的发展[J].中国科技博览, 2015, (15) :319-320.

[2]赵奕.基于新媒体环境的气象节目创新与发展探讨[J].河南科技, 2013 (1) :184.

[3]马东雷, 邹倩倩, 林毅, 等.浅析新媒体环境下气象影视服务的应对之策[J].中国信息化, 2013 (6) .

[4]谢海云, 丁灏, 罗桂湘.新媒体环境下气象影视节目的生存之道——从《睇天气》的策划创意谈起[J].视听, 2015 (6) .

8.影视制作要为广告营销服务 篇八

精要之一：所有TVC必须适合丽舍浴产品市场行销特殊阶段的最迫切需要，全力以赴完成产品概念启蒙教育、产品类别区隔、产品身份价值的创建和激发消费动机的艰巨任务。据此，确立所有TVC应以“丽舍浴”为传播核心和统一灵魂。基于产品价位的考虑，而又基于产品使用价值具备了很成熟的社会基础，广告词应全力用于塑造产品身份价值和激发消费动机。故而确立如下整合一致的核心广告诉求策略及其文案表达：

极致生活，来自丽舍，丽舍浴

精要之二：丽舍浴行销主要的难题不在于培育全新的产品消费习惯和创建全新的社会消费认知，而在于从已有的消费群体和已成熟的社会消费潮流中切分并拓展市场空间。再加上资源的薄弱，则我们需要努力地创建差异化和细分比较优势，而不应是全面的市场培育和面面俱到。丽舍浴应该在如下四个方面利用TVC做深刻的传播。

创建产品身份价值，使之虏获高端消费者，用以支撑高价位。

突出传达其对比桑拿浴最大的利益点，打压桑拿浴，切分公共洗浴市场。

突出传达安装条件简便的利益点，切入家庭洗浴市场。

突出传达产品的美体功能价值，切分女性美体市场。

精要之三：丽舍浴应该避免犯诸多TVC常犯的通病，即将所有可以获得利益的诉求点揉进一支时长有限的TVC，导致每一点表达的不充分，且因为诉求点太多导致广告记忆效果成倍下降。又因为不同的诉求点的诉求受众有完全不同的收视习惯，则进一步导致电视媒介投放资源的浪费。应该将每一诉求点单独以一支TVC表达，并针对不同的受众群体作针对性投放，以高效切入不同的细分市场。

丽舍浴TVC创意技巧精要

精要之一：作为一种高端定位的新消费概念，丽舍浴必须以创建新的消费动机为基础，才能产生最大化的促销力。广告形成销售力的本质在于迎合、激发、建立和强化消费者的购买动机，而不在于产品的USP、多个强大卖点、品牌形象、定位或者什么艺术性。没有了消费动机或者脱离了有效的消费动机，任何基于USP、多个强大卖点、品牌形象、定位或者创意艺术思想的广告努力，都将陷入窘境。

精要之二：作为一种高端品牌，丽舍的广告运动在塑造品牌价值时必须具备表达的才情，拙劣的表达是无法塑造出富有魅力的品牌价值的。另外，单凭有表达的才情，也同样不足以建立起屹立不倒的价值的。它应该是一种灵魂，而非仅仅是表象，应该是内涵，而非仅仅是外延。这才是伟大的广告运动与乌合之道的区别。

精要之三：因为丽舍浴的目标消费群是高端有品味的人，所以我们的广告运动更应强调表现的技巧。不是直截了当地喊出你是什么样的——在多数情况下这不仅达不到目的，反而会大大地露怯。高明的表现技巧，是让广告受众从内心深处发出感叹：啊，他就是那样，就是那个可爱可心的样子。

精要之四：切忌粗暴地灌输。广告创意必须吸引人注意和形成强效记忆力的能力，只有那些广告预算庞大的，或者是针对信息接受能力相对较差的消费群体时，我们的产品和品牌才有机会靠死缠烂打获得胜利。

9.影视动画制作合同 篇九

合同号：

委托单位：_______________________（简称甲方）

受托单位：（简称乙方）

甲方委托乙方为其__________________________提供影视3d动画形象片设计制作服务。双方在相互合作的前提下，经协商，达成一致，签订本合同，双方共同遵守。

一、制作项目名称：_____________________________

二、内容：

定为_______ 秒影视动画宣传片，通过艺术与计算机特技的完美结合，以三维动画的手法表现，充分体现出产品特点、品质和内涵。（影片以双方最后确认的创意稿为依据制作）。

三、制作周期：

另一方有权通过书面终止本合同的执行。

九、合同在执行中，发生争议时，本着友好协商、调解的原则解决问题，如调解不成，任何一方可向具管辖权的地方法院申请裁决。

十、合同一式贰份，甲乙双方各执壹份，均具有同等法律效力。

十一、合同经双方签字盖章后生效（合同传真件同样有效），在合同完全执行完毕前，双方加盖公章的传真件同样有效。

甲方(公章)：________________________

委托代理人：

帐号：

开户行：

电话:

地址:

传真：

日期：2011年_______月________日

10.前期统筹在特效影视制作中的作用 篇十

关键词：前期准备；统筹；影视特效；影视制作

中图分类号：J93 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2012）10-0083-03

在特效影视的制作流程中，前期统筹有着举足轻重的地位，合理的统筹安排可有效影响到拍摄以及后期制作的效果以及整部影片最后制作的效果。基于毕业作品《渣渣》影视来诠释数字媒体中技术与艺术的结合，并以前期统筹为重点，说明其在特效影视中的重要性。

《渣渣》的构思是以一个与众不同的背景，让主人公的生命轨迹与众不同，以时间为轴线和空间为平面的时代表达方式，而人物则是以空间为轴线和时间为平面，使他永远活在一天但是穿梭于不同的世界之间，通过三个人的命运轨迹来表达现实社会的真实写照，以此给现实生活带来冲击。

一、前期准备

在前期准备中，统筹是非常重要的，对整个剧本进行一个筹划，用了大量时间在确定主题，讨论结构，塑造人物，选取场地，决定景别，分析背景，一切看似简单琐碎的事，但放在整个剧组的进程中却是至关重要的。在我看来，细节决定成败。

（一）人 物

确定影片中的人物是创作的核心，也是作品的核心。塑造人物造型是体现细节的一个重要因素。比如影视作品中观众无法触摸到人物身上的饰品服饰，导演则需要通过灯光和不同材料把所要表现的质感表现出来。人物造型需要有与性格相符的刻画，也有与性格甚至事态发展不符的刻画，前者一般会让观众更容易理解情节的发展，而后者往往会给观众一个惊喜，甚至吊足了观众的胃口。影视剧《时尚女魔头》、《窈窕奶爸》都是很好的启发。

《渣渣》男主人公性格较为木讷，不善交际，所以在人物语言设计上较为简洁，穿着较为清新，以简单的灰色衬衣、蓝色外套陪休闲裤，而女演员，动作、表情上设计以红色纱裙的跳跃清透感、靴子的时尚感表现了女演员古灵精怪的性格，与此同时，演员的配件有一定含义，如男主人公的书包具有历史气息、女孩手上的手链预示她内心的束缚以及女孩红色的皮包与她红色的裙子相呼应。在其余演员形象动作语言设计中，项目组也下了一番功夫，比如白领男需要以西装革履来包装他虚伪的外表，同时用犀利的语言来表现他愤世嫉俗的内心。在剧中，为了表现年代气息的服饰，让男演员穿着中山装来突出其稳重大方、女演员穿着衬衣配长裙来表现其文雅羞涩，而这些服饰又是最具有五十年代气息的特征元素，这些元素也影响着整部片子能否表现出特有的基调。为了实现拍摄效果的统一，在不同的场景和时段做好记录以免服饰不一致或者妆面不一致，以便对人物造型细节的统筹不仅可以恰到好处的表现时代背景和人物性格，还可以节省后期中剪辑、处理各镜头和人物造型塑造的时间和精力。

（二）道 具

影片中涉及的道具较多，不仅要安排好演员自身的道具，还需要安排好穿越整部戏的道具。为了达到效果，不仅在购买上要求用品有怀旧气息，还要通过各种途径加重其陈旧程度，比如在购置了较为老式的笔记本外还需要在外面包上较为陈旧的牛皮纸，再来为了符合时代气息的要求，我们在拍摄长镜头的过程中，也为主角配上了墨绿色的军用挎包来表现时代感。参考大量的背景资料和图片可以完善道具更为逼真。如照片的封套，为了表现五十年代的感觉，在封面上的字体和格式作了一番功夫，此外又用牛皮纸打印出来，剪裁好适合的大小进行粘贴成型，在制作照片的时候，先用黑白色打印，并且打印出来以后洒上茶水和咖啡以显古旧感。在拍摄过程中能够顺利出镜，用心为后期制作中对道具的修改做好铺垫，使后期对画面的处理更完善，比如在拍摄五十年代的戏份时，提前准备好具有年代其实的书本、书包、照片等道具，并且在拍摄时都会给予特写镜头（见图1）。

图1 老照片以及照片封套

（三）选 景

奔赴各个地方选取场景，也是影片中又一个能体现细节的地方。尽管专业课程多次强调场景是影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境，也是影片重要的造型元素。但在实际拍摄中还是要非常留意这样的细节。以前创作的作品《少无所依》短片中（获得首届国际手机微电影大赛创意故事奖），为表现主人公落魄寒酸的处境，就特意选取一处较为简陋的住所来拍摄主人公的居住环境。为了表现主人公刚毕业找不到工作的情形，特意选取了人才市场作为背景。

在《渣渣》作品中花费了大量时间在场景设计以及选取上。比如：选择了许多家庭场景以符合剧本的设计要求。如骑行者的家、女主人公的家、老太太的家等。确定场景后还要精心布置不同的房间用来匹配人物的性格。比如用粉色的壁纸和可爱的图片和道具展现是孩子的家，用带有时尚感的图片和不规则的粘贴方式展现艺术家的家等。同时还注意选取符合年代氣息特有的巷子、房子和装饰物以展现年代的特征。期间，还统筹好备用方案以及拍摄日期，尤其租借他人场地涉及时间的限制和租借资金的安排。有的时候为了经他人允许使用场地需要良好沟通和耐心，常常需要奔波于多个地方方能选到一处较为满意的场地和优惠的租用价格。统筹好场地以及拍摄日期，不仅能节约总的拍摄进度，还可以方便后期在场景上的制作以及特效的合成（见图2）。

图2 具有五十年代气息的小巷

二、中期拍摄

良好的前期统筹为拍摄节省了大量的工作量以及避免了不必要的损失和浪费。

（一）器 材

尝试课本中的知识去完善拍摄计划。比如大多采用基本镜头，架三脚架、移动车、升降机或稳定装置上的摄像机上使用；几何畸变限制在实际无法看见的水平；避免画面边角变暗等[1]。为此大多以固定机位，也用轨道车协助拍摄来丰富镜头内容。在开拍前查看镜头构图的变化和协调感，并根据时间的不同来进行光圈调整，正式开拍后经历打板、录音、回放、查看素材等过程，满意后再进行场记。为了顺利租借器材以及按正常顺序拍摄，统筹好器材的借用，并在拍摄过程中做好场记，而这些统筹工作对后期剪辑合成制作有着很大的帮助，能够节省后期的工作量并提高效率（见图3）。

图3 拍摄现场

（二）机位及景别

拍摄过程中因时间、空间和现实原因对分镜和机位处理也不同。机位是影片导演风格中最重要的语言形式。机位的运用是电影的叙事形式，是电影的镜头形式，也是电影的视觉形式。为了丰富场面调度，需要对人物在场景空间中的调度和处理，摄影机机位在场景空间中的调度和处理两方面下手[1]。比如用多个机位来丰富镜头内容。有正面、正侧面、斜侧面、背面等。在机位布置上严格遵循轴线规律。在一些狭小的空间中，我们需要确立一个机位点既可以摆下摄像机又可以拍到全景以表达较大的空间感；在表现交谈的过程中，我们运用了正反打以及过肩镜头的手法，这往往需要演员进行两次表演，以及在各个演员的斜侧方进行拍摄；在拍摄俩演员前行的时候，则需要在两者前方进行跟拍；在远去的背影时，则需要在演员后方拍摄。运用不同景别可丰满影片的视觉效果。在运动场景中，需要研究人物动作和镜头景别如何协调等。比如：对话镜头用中景以及近景为主，要表现演员的神情；在表现人物的动作时则用全景为主；如果需要与周围环境相融合则用大全景。由于需要丰富镜头的内容，除了用不同的机位，也要运用不同的景别，有时采取多景别多机位间交换，有时也用一个机位一个景别。通过用镜头本身的推拉摇移以及轨道车来帮助完成，并且在开拍前统筹好并且充分的讨论后画出机位图。机位图可以方便摄影师拍摄，避免不必要的镜头前后衔接困难。

（三）色彩、光线和影调

色彩在视觉上对影片故事内容和人物性格的塑造是一种直观的表达，在情绪上则是心理暗示。其中光线则是电影视觉风格的重要表现形式。电影光线的使用，体现了导演和摄影对未来影片画面视觉形式的追求。影调是影片总体视觉风格的表现形式，表面上是影片的整体明暗关系，最终反映是影片的视觉形象风格和影调的整体感觉[1]。根据剧本，当表现欢快美好的情节，用暖色调为主镜头；在阳光灿烂的日子里，表现男主人公与女主人公相识并且玩耍时，不仅选有阳光的天气还选取了许多美丽的外景进行拍摄；当表现阴郁悲凉的情节，则用冷色调为主的镜头，拍摄阴雨连绵的天气，比如男主人公离开了女主人公，在默默回忆中背景变得较为惨淡和苍凉。在后期调色中，遇到顺光，逆光以及侧光，在特定的位置进行补光。有时面对过于强烈的光线使脸部的轮廓过于清晰，补光将使脸上的阴影减淡，不至于过于分明造成视觉的不自然。由于有多场夜戏，在灯光的布置上也别有用心。一般夜晚的戏需要2到3盏灯，其中一盏主光一般在2000w照亮主体，其余的副光一般为650W和1000W来补光。主光把人物形象的主体打亮，副光对主体的补光，另外还考虑轮廓光、背景光、修饰光以及倒影。用柔光纸等器材，考虑到不同颜色可以表现不同的性格。用桔黄色或黄色来表现美好的场景，用蓝色或白色来表现阴暗的场景，诸如还模拟夕阳、路灯、荧屏光等。良好的统筹可以既省租借器材的资金，也可以方便后期调色。

三、后期制作

数字技术对于电影后期制作的影响主要在于剪辑、特效制作及合成等。计算机平台是数字环境下电影制作不可或缺的中间环节。而前期统筹在后期制作中也起着重要的作用。后期制作中除了剪辑、调色、配音、加字幕，还有使用AfterEffects、3DMax、Maya等软件制作合成动画。前期拍摄中，尽管运用了课程所学的技术，比如：停机再拍、长镜头的拍摄。但在长镜头的拍摄中，为克服抖动和连贯的问题，还需在一些衔接中运用后期合成。在动画制作中，还需要配合情节发展速度，以及前后背景衔接来实现人物和总基调的前后平滑过渡。此外，还运用Photoshop等软件来完成现场道具，比如：老照片封套，老日记本，人物放入集体照中等反应时代气息的道具制作。为了制作出老照片的效果，用牛皮纸的色彩，来封套上繁体字体现时代感。除此之外，为了方便打印和剪裁粘贴，预留一定尺寸的边缘。在字幕合成中，需要依照演员的口型以及声音对字幕进行加工和修改。同时要确保字幕比例和所处位置适中，并且出现时间要符合人物的说话时间（见图4）。

图4 字幕界面

在拍摄长镜头的过程中，需要影片在暗房中有显像的效果，但由于真正的相片冲洗需要很长时间，只能运用后期合成。比如用一个缸来衔接镜头的过渡，在前一个镜头中从人物摇至缸上，在下一个镜头从缸摇到一条小巷子中，尝试这种衔接方法，力图达到电影中的效果。但由于经验不足，前期准备不够，在拍摄时由于拍摄器材不统一，拍摄角度不统一，缸的高度以及方向不统一，以至于在后期合成中有些困难，最后只能扣一个缸的图像放至影片中。虽然在活动影像中不易发觉，但是静止的画面中还是会有些衔接问题。

四、结 语

前期统筹在特效电影中的作用不可忽视。从前期准备开始，为恰到好处表现影视人物性格以及时代背景，分析和协商统筹好人物的服饰以及适合剧本需要服妆饰；为符合剧情需要，还需要与摄像、导演商议各种场景的选择，奔赴各个地方，选取较为满意的场景；统筹好场地以及拍摄日期，不仅能节约总拍摄进度，还能方便后期场景制作，不必再制作虚拟的后期背景来合成。较好的布置场景可以方便拍摄，也能较好表现情节和情绪，有助于后期的剪辑合成，避免穿帮镜头；在每次拍摄之前，需要对镜头有一个统筹过程，不仅要有分镜头剧本，还需要与摄像、导演等商定机位图；为能节省布置灯光的时间，在前期统筹中，需要记录好每场戏的灯光布置，方便下一次的灯光运用及后期调色。而做好场记工作，不仅记录是否可用的镜头，方便导演、摄像修改意见，还可以为后期的剪辑合成配音。通过《渣渣》作品领略数字媒体技术与艺术鉴赏相结合的魅力，从中体验前期统筹在特效电影中的重要性。

参考文献：

[1]张会军,陈浥,王鸿海.影片分析透视手册[M].北京:中国电影出版社,2003.

[2]杨岚.浅谈新时代的计算机技术与艺术设计[J].山西建筑,2009(34)．

[3]劉育涛,刘焱.因为技术，所以艺术——数字时代下的影视制作观[J].影视制作,2011(7).

11.影视制作 篇十一

当今社会,计算机软硬件技术已经取得了较快的进步,多媒体声音与视频处理技术也发生了较大的变化,开始有更多的多媒体产业融入到市场竞争中,多媒体技术已经成为影视制作中一种不可或缺的技术,并得到了广泛应用。多媒体技术为视频、图像及声音的处理提供了有效的途径,让计算机能够更加准确、标准的进行图像、视频的处理,大大增强了计算机的应用深度和广度。多媒体技术、数字化设备、电脑剪辑软件冲击着电视制作人的思想,让创作人员可以充分发挥自身创造力,通过多媒体数字化环境提供的各种便利为其创作提供条件,帮助他们制作出具有创新意义的作品,同时多媒体技术也改变了导演和技术人员的工作方式和工作手段,提高了工作效率与效益因此,本研究中关于多媒体技术对影视制作技术的影响的分析是具有重要现实意义的。

1传统影视制作存在的问题

首先,传统影视作品基本上采用的是磁带拍摄方式,为使作品可以充分表达创作意图,在完成拍摄之后需要进行人工剪辑,而人工剪辑主要是通过电子方法,按照作品要求将素材剪接成连续的画面,该方法属于线性编辑,通常是按照作品的顺序展开相应的编辑,应用组合编辑的方式,使其成为连续的画面,再利用插入编辑的方式,针对某一段内容展开相同长度的替换,但是不能缩短、删除或者加长某一段内容,只能选择重新录制。该方式不能改变作品长度,而且在多次修改后,还会出现一定的衰减,进而降低了声音与画面的质量。

其次,在传统影视制作中,基本依靠的是剪辑人员的个人水平,然而剪辑人员的工作能力有限,如果过分依赖剪辑人员,可能会造成影片画面出现问题,如剪拼不合理、镜头不连贯等。

最后,传统影视制作条件下,对影片进行的是单一的剪辑工作,在后期制作过程中若发现影片中存在着一些问题,只能是把有关演员召集回来,重新拍摄存在问题的部分,这样既浪费了大量时间,也增加了人力、物力个财力的投入。

2多媒体技术的出现对影视制作的影响

2.1在影视节目制作方面的影响

在计算机信息技术与多媒体技术快速进步,影视节目受到广大观众喜爱与支持的现代社会当中,如何实现多媒体技术与影视制作的结合已经成为大众关心的话题。在电子编辑条件下,通过计算机制作的动画和场景可以和实拍镜头结合制作出具有高度艺术性的节目,再利用明暗、透明、加阴影和纹理匹配等处理方法则可以进一步对制作效果进行完善,让人的表情更加丰富和逼真,制作出十分生动的三维动画。有些影视制作者利用2D/3D技术创设出多种虚拟化的数字影像,这不仅将人类的想象变成了现实,同时也大大减少了制作成本,为影视制作的修改与剪贴都带来了更多的便利,尤其是十分有利于小成本的视觉短片制作。目前,已经有不少的电视台在使用自己开发的系统,通过计算机多媒体技术制作动画片,几乎上都可以通过这种方式将影视制作人员的想象变为现实,同时也在提升工作效率与图像质量方面起到了重要作用,对于改善影视制作者的工作现状,特别在影视制作的绘制图像和视频制作中具有重要意义。

2.2在影视节目的出版、发行、传输方面的影响

近些时间以来,多媒体技术已经取得了较快的发展,尤其是在大众接触最为密切的影视节目的出版、发行与传输中发挥了重要作用。首先表现在多媒体技术在影视制作设备的更新换代中的重要作用,很多影视作品的加工处理都已经实现了数字化 ;其次是电视节目存储设备的变化,数字设备逐渐增加,传统的存储设备已经受到了严重的冲击 ;最后是节目的传输过程,可以通过卫星接收电视信号,其速度已经达到了每秒几十亿,用户可以快速的接收并观看大量优秀的电视节目。实际上,这些节目的制作都需要先将现有节目数字化,随着数字化电视的开通,现在正逐步向制作数字化节目发展。总之,通过运用多媒体进行影视制作,既可以提高制作效率,也可以实现其简单易操作的目的,大大增加了节目的交互性。

3多媒体技术在影视制作中应用的发展趋势

3.1硬件方面的发展趋势

在计算机技术、多媒体技术不断发展与进步的条件下,影视制作的相关硬件也得到了完善。但是,由于影视制作中有大量的图像信息需要进行处理,这还不无法满足创作人员的工作需求,其计算量相当。影视后期制作人员需要的是运算速度更快,具有更强图像处理能力的计算机,为了满足相关工作需要,相关硬件设施就会朝着更加便捷、科技含量更高的方向发展。除此之外,求储存设备的相关硬件也会高速发展,以满足影视作品的存储需要,因此,未来的多媒体技术在影视制作中的应用要求硬件具备更好的处理效果,更加强大的储存能力。

3.2软件方面的发展趋势

在多媒体技术不断进步的基础上,其在影视制作中的应用也取得了较快的发展,结合当前计算机信息技术的发展情况与影视制作的发展需要,笔者认为其在软件方面额发展趋势主要变现在以下两点 :一是软件的开放性与协作性将继续扩展,尤其是在网络一体化的背景下,针对于软件兼容性研究也逐渐深入,并突出表现在协作性与开放性两方面的研究,因此,这将是未来多媒体技术在影视制作中应用的趋势之一 ;二是向集成化发展,以实现更佳的处理效果,为观众提供更加可靠的视觉盛宴,同时为影视制作人员进行相应的操作提供了便利,因此,在未来影视制作中,可以将原来彼此独立的相关软件重新整合为一个比较完整的软件制作包。

3结束语

12.影视制作 篇十二

封子影视，用心创造每一秒

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封子影视，用心创造每一秒

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13.影视制作 篇十三

文章源自：中国传媒大学美英澳国际本科项目官方网站

艺考生-留学预科【课程描述】

这个课程在影视制作行业内有很好的声誉。成功的申请者需要在实践中表现出对电影的热爱与激情，并且能够提出自己的观点和想法。学生会学习各种制作方法和风格：从16毫米故事片到画廊电影和装置艺术，从纪录片到多角度拍摄的电视剧。通过每学期至少一次参与影片制作，以及实验不同的制作风格，学生将有机会发展自己独特的主题、风格和作品。我们的学生每周都要参加关于电影理论的讨论课，对过去电影中的概念和哲学产生自己的理解。

并且伦敦艺术大学的资源丰富，学生有机会和来自其他专业，甚至其他学院的同学合作，完成自己理想中的电影作品。

艺考生-留学预科【课程结构】

学生将通过实践学习到诸如16毫米电影制作、电视摄影制作以及数据录像作品的制作等，通过实践以及团队工作，将建立有创造性的合作精神。最后一年的课程学生可以选择某一个专业方向进行深入实践性的研究，包括：声音设计、剪辑、电影摄影、制作及制片。除了实践以外，学生还可以学到许多概念性的东西，包括：好来坞的传统、欧洲的艺术影片和世界电影的方方面面；且重点放在欧洲和日本电影制作以及当代电视制作上。此外，你还要学会掌握分析能力和解决问题的能力。分析能力和解决问题的能力无论是在电影、电视行业还是在其它行业，都必不可少。

艺考生-留学预科【发展前景】

本专业毕业生成功地走进英国和美国的影视行业，包括独立电影、商业电视节目、音乐电视、广告、艺术电影等。

艺考生-留学预科【申请要求】

1.入学时年满18周岁

2.高中毕业生完成中国传媒大学预科课程

3.雅思6.0分

4.提交作品集

中国传媒大学-留学预科【入学面试】

面试地点：伦敦艺术大学北京代表处

14.影视制作 篇十四

一、影视后期制作概述

影视后期制作是通过使用计算机影视制作软件, 对拍摄好的影视素材进行剪辑处理和艺术特效加工。经过剪辑加工完, 得到了完整的影视作品, 最后通过电影院或电视机为载体, 出现在观众面前。

影视后期制作大致包括三个方面:

1. 镜头剪辑

导演通过分镜头角本将所有分镜头拍成影视素材, 而影视后期剪辑的工作就是将这些拍摄完成的分镜头经过剪切与组合排列, 使所有素材形成具有连贯一致性的镜头故事。所以说, 一部影视作品的好坏, 不仅要看导演的拍摄能力, 也要看后期的影视剪辑制作工作, 好的剪辑可以完整的演绎故事, 不拖泥带水, 在规定的表现时间内, 完成所有要素的表达, 既有镜头的连贯性, 又能充分表达艺术的美感。

2. 特效的合成

计算机特效的运用, 也经过了长期的发展, 现在随着计算机发展水平逐渐提高, 通过计算机特效能表现在影视后期制作上的效果也越来越令人震撼。

原始的计算机特效只有影视作品中常见的镜头切换, 现在已发展到动画的开场特效和影视作品剪辑中加入的3D动画特效等, 这些都是为了影视作品更好的具有艺术的连贯性, 具有更好的观赏性。这是时代技术发展的结果, 也是人们对影视作品欣赏水平日益提高的必然结果。

3. 声音剪辑制作

影视后期制作还有一个重要的工作环节就是声音的制作。有些影视作品是同期录音的, 这只需要在剪辑影视拍摄素材时, 对素材的前后衔接, 不仅要注意故事、画面的衔接, 也要注意声音的前后衔接。有些特效声音的加入, 也要注意符合当时故事情节发展。例如背景乐, 如果当时是一个悲伤的故事场景, 却剪辑一段欢乐的曲子, 这是格格不入的。或者下雪天, 剪辑了下雨的声音, 这都是绝对不可以发生的。不是同期录音的配音, 一般是在片子剪辑完成后录制, 这个不会有太大的问题, 只要配音演员的配音工作符合人物特色, 就可以使影视作品的后期工作的声音剪辑顺利完成。

影视作品由画面和声音的联系在一起, 通过影视后期创作为影视作品提供更多的先进技术, 为影视作品贯入新的艺术活力。现在年轻人喜欢的科幻电影就完全是依靠影视后期特效技术的应用, 才能取得巨大的票房和成功。

二、影视后期制作在影视作品中的应用

早期影视作品就开始了影视后期制作的特效应用, 现在看来, 有些技术水平很粗糙, 可是在当时来说, 已经让观众十分震惊。例如:1982年我国拍摄的电视剧《西游记》之除妖乌鸡国, 可以说西游记一出, 谁与争峰。剧中孙悟空的腾云驾雾、筋斗云、妖怪的变化、两个唐僧等等, 这些都是依靠当时的电视后期制作来实现的。因为这些都是拍摄无法实现的, 只能通过特技摄影与后期的技术来实现。现在看来粗糙的后期制作, 已是当时的最高科技应用结果了。

影视后期制作为影视作品提供了十分广阔的创意空间, 为大家带来了极有冲击力的画面感, 影视后期制作可以使拍摄的素材画面更清晰, 背景色彩进行瑰丽的变幻, 使画面更具有美感的呈现在观众面前。而对于一些虚拟的事物, 在拍摄过程中并没有出现的, 可以通过影视后期制作, 把虚拟的事物, 例如:大地百花一齐开放等画面, 使观众得到审美的愉悦感。影视后期制作可以应用的范围极广, 不仅是电影、电视的各种题材, 甚至综艺节目、栏目版头、广告等, 很多由电影、电视作为载体呈现的画面都可以由影视后期制作来完善与改进。

随着计算机发展水平的提高, 影视作品的特技制作取得了更广阔的发展前景。现在已不需要花费大量资金搭建模型背景等方式, 直接通过计算机的3D设计可以实现一切你想不到的特技效果。

所谓特效镜头就是生活中无法通过摄像机拍摄来实现的。造成这种情况大多是由以下原因决定的。

1. 虚拟的拍摄对象

如果世上根本不存在这种动物、植物或建筑, 而是通过剧本创作的工作人员想象出来的, 并且要体现在影视作品中, 那只能通过影视后期制作来实现, 以计算机3D制作的方式来创作一切虚拟的拍摄对象, 并且通过计算机计算使该对象具有生命力, 动作、表情, 随着剧情的发展, 完全按照创意者的想象来实现。例如:中国的龙、想象中的外星人、恐怖片中的变异人、变异物种、消失的远古城市、外太空的星球城市等。这些都是由计算机3D建模和影视后期制作来共同实现的。

2. 不可能出现在同一场景中画面

另一种无法实现拍摄, 而必须要影视后期制作来完成的是不可能出现的画面。例如:神话片中的远古洪水、大雪纷飞、大地百花齐绽, 这些都是不可能实现的拍摄, 只能依靠影视后期的制作来完成了。有些不是虚拟对象, 而是现实可以存在的对象, 那也需要单独拍摄对象, 后期把拍摄对象合成到应该出现的画面中去, 但那个画面是现实不可能出现存在的, 这也是影视后期制作的重点环节。例如《精灵鼠小弟》中的鼠小弟就是3D建模实现的, 可鼠小弟家的小哥哥却是现实中存在的孩子, 鼠小弟与小哥哥的共处画面就是后期合成的, 通过影视后期的剪辑制作, 使观众既得到了审美乐趣, 也对特效的制作感到震惊。

恐怖片中, 通过影视后期制作剪辑恐怖的音效、画面视觉冲突更强烈, 制造恐怖气氛, 使观众对影片的恐怖效果更加感同身受。文艺片例如:《一个陌生女人的来信》, 为了营造旧时代的环境, 整部影片的色调都充满了那个年代的沧桑沉重感觉。

三、影视后期制作的发展前景

影视后期制作为影视作品带来了非常强大的震撼效果, 而这些效果是以往的拍摄工作中无论如何也不可能实现的。计算机发展为影视后期制作的发展, 带来无限发展的可能, 可以说前景十分乐观。越来越多的导演和制片人已经注意到在影视后期制作有十分重要的地位, 不可以忽视。随着人们欣赏水平的提高, 对影视作品的需求也会越来越多, 要充分实现观众的想象与心里需求, 只凭借传统的普通拍摄技术已经无法满足。这些都要通过影视后期制作来实现, 随着现代计算机技术水平的提高, 影视后期制作的水平也会越来越高, 这是市场需求决定的, 也是未来影视作品制作的发展道路。

结束语

综上所述, 经过十几年的发展变迁, 计算机数字技术已成为影视行业后期制作的主流技术, 数字技术在影视后期制作中发挥着非常重要的作用。影视制作后期是通过计算机软件对影视拍摄素材进行修改与处理的过程。影视后期制作的剪辑工作和特效增加, 要经过十分复杂的修改过程, 优秀的影视作品离不开艺术的剪辑与特效的包装。未来的发展中, 影视后期制作技术与导演对影视作品的艺术创作具有和谐统一的特性, 出色的影视作品必然离不开艺术与技术的完美融合。数字技术也为影视后期制作的创意提供一个更广阔的平台, 为影视作品打上时代信息发展的烙印, 伴随着计算机水平的发展, 影视后期制作对影视艺术作品的作用也越来越大。

参考文献

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[3]张运香, 贺云鹏.谈影视后期制作与编辑[J].黑龙江科技信息, 2013 (16) .

[4]董倩雯.浅谈影视作品后期制作与处理[J].大众文艺, 2012 (11) .

[5]黄秀坤.浅谈电视后期合成需要注意的事宜[J].华章, 2013 (19) .

[6]范芳辰.影视后期制作在影视艺术中的应用研究[J].大众文艺, 2013 (2) .