农药的功与过教学设(精选2篇)
1.农药的功与过教学设 篇一
作为“千古一相”, 李斯对于秦统一后在政治、军事、经济、文化等各个领域所制订的一系列体制改革, 于当时可标“新局”, 对后世亦尊圭臬。然而也有不少专家学者对李斯的人格大加贬低, 现就李斯的功与过, 笔者浅析如下:
一、结束战乱, 志在统一
李斯, 字通古, 生于上蔡, 起于闾阎之家。为了建功立业, 实现自己的人生志向和政治理想, 他师从荀况求攻帝王之术。“学已成”时, 李斯放眼天下“度楚王不足事, 而六国皆弱, 无可为建功者”, 遂站在历史的高度“欲西入秦”, 直至辅秦竞并天下, 完成统一。
李斯在政治上的远见卓识, 着重体现在他入秦后所做出的诸多大事上。每一件都足以改变秦王朝的前途和命运。
(一) 上《谏逐客书》, 为秦留住了大量人才
《史记·李斯列传》记载:“会韩人郑国来间秦, 以作注溉渠, 已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者, 大抵为其主游间于秦耳, 请一切逐客。’李斯亦在逐中。”正是鉴于这种情况, 李斯才写了他那篇传世名作《谏逐客书》:“……今乃弃黔首以资敌国, 却宾客以业诸侯, 使天下之士退而不敢向西, 裹足不入秦, 此所谓借寇兵而赍盗粮者也。”一语中矢, 道出逐客之误, 为秦以后统一六国起到了具有决定性的主导作用。
(二) 在军事战略上, 李斯进一步推动并深化了吕不韦等人的“武力统一论”
他早在吕不韦舍下“任以为郎”时, 就向秦王阐明了自己的战略主张:“……夫以秦之强, 大王之贤, 由灶上骚除, 足以灭诸侯, 成帝业, 为天下一统, 此万世之一时也。今怠而不就, 诸侯复强, 相聚约从, 虽有黄帝之贤, 不能并也。”接着向秦王献策, 实施离间之计, 加剧了各国的内部矛盾, 为加速统一步伐的进程做了良好的铺垫。
(三) 在秦王朝建立了封建的中央集权之后, 为使帝国版图得以拓宽“外攘四夷, 斯皆有力焉”
对此, 李斯在《自罪书》中曾有自述:“地非不广, 又北逐胡、貉, 南定百越, 以见秦之强。”在他的出谋划策下, 历三载而定百越, 大秦帝国达到了中国历史上史无前例的版图。
二、首创帝制, 功勋卓著
秦统一后, 先是在李斯等人的建议下, 奉王为“泰皇”、命为“制”、令为“诏”、天子自称“朕”, 确定了帝制。同时, 李斯力排众议, 驳斥了以王绾为首诸大臣的师古“分封”之说。由此废除分封, 确立了郡县制。其后, 为全面巩固帝业体制, 保障社会稳定“使后无战攻之患”, 李斯建议“收天下兵, 聚之咸阳, 销以为钟鐻, 金人十二, 重各千石, 置于宫中。”并全力协助秦始皇“勤劳本事, 上农除末, 黔首是富。”进一步推行了“百姓当家则力农工”的重农政策。在当时极大的促进了农业生产和农业发展。
由于战国之乱, 秦统伊始, 钱币异常混乱, 李斯奏请秦始皇废除诸币。经过货币的统一和流通, 有力增强了各地的经济联系, 对全国各民族的融合起了很大的纽带和桥梁作用。除货币外, 各国度量衡之大小、长短、轻重各异。为在全国建立统一的赋税标准, 李斯拟议并主持了度量衡的统一完善工作。取秦为准, 余者尽废。
跟着李斯还建议秦始皇兴修水利, 车涂同轨, 并上书:“治驰道, 兴游观, 以见主之得意。”在全国范围内修筑起了“东穷燕、齐, 南极吴、楚” (《汉书·贾山传》) 的大规模驰道工程。和随后修的“直道”并重于世, 被后人认为“是现代高速公路的先驱, 堪称中国交通史上的伟大创举。”
三、“李斯文化”, 彪炳千古
(一) 李斯的文学地位
鲁迅先生有语:“秦之文章, 李斯一人而已。”着墨不多, 尤为精辟。观其所著, 除代表作《谏逐客书》外, 尚存《论督责书》《自罪书》《泰山刻石文》及《芝罘刻石文》等多篇刻石文章传世。文风“丽而动”“事略而意径”“质而能壮”, 既含史料价值, 并对汉赋深具后启之功。
(二) 书同文字, 举创小篆的先河人物
秦始皇初兼天下, 和贷币、度量衡一样, 当时以大篆为范畴的文字亦甚繁乱。如较早的甲骨、钟鼎、籀文 (即金文) 和较近的六国文字, 都大大阻滞了社会文化的统一和进步。于是“丞相李斯乃同之, 罢其不与秦文合者……取史籀大篆或颇省改, 所谓‘小篆’者也” (东汉许慎《说文解字》) 。这次以李斯倡议, 首创并主持的文字统一工作, 史称“书同文字”, 故小篆又名“秦篆”。对于小篆之创始, 历来素无异议, 李斯当为先河, 诚所谓“小篆者, 李斯所作也。增损大篆, 谓之小篆” (《太平广记》引《书断》) 。小篆的问世, 意义极为深远。它以一种简单化、定型化、省略和改换偏旁的新格局, 为“方块字”的形成奠定了基础。
李斯的书法成就是巨大的, 凡当时“诸山碑铜人铭, 皆斯书也” (卫恒《叙篆》) 。唐张怀瑾《书断》谓其“小篆入神, 大篆入妙”, 并形容“画如铁石, 字若飞动, 长风万里, 鸾凤于飞。”李斯所篆的阳陵虎符“谨严浑厚, 径不过数分, 而又有寻丈之势, ”被清王国维奉为“秦书之冠”。刻有八字大篆“受命于天, 既寿永昌”的稀世传国玉玺, 同系李斯亲笔, 为历代王朝看做是“守国之宝”。另从一些后人复制的刻石来看, 无论是《峄山碑》之圆劲, 《琅琊台刻石》之古厚或《泰山刻石》之宛遒, 都为后人学习“秦碑”提供了重要的书法典范。
四、功逾其过, 永耀青史
应当承认, 在人类发展史上, 任何一个杰出的历史人物, 都或多或少存在着所处时代的历史局限, 李斯也不例外。
说起李斯之过, 大致可分四种:一、妒嫉同窗, 陷杀韩非;二、惑主焚书, 首导浩劫;三、贪居爵禄, 废嫡立庶;四、邀媚取宠, 上《论督责书》。针对其一, 凡阅史人皆知, 韩非入秦“实为弱秦”, “因其与李斯、姚贾之计划针锋相对, 故斯、贾不得已而共请杀之。此事关系秦之统一事业, 至为巨大, 非寻常嫉贤害能者可比。”其二之“焚书”, 也重在“禁”, 而不在“焚”, 是在“五帝不相复, 三代不相袭”的前提下, 才对儒家“复古分封”采取的打击。否则, 郡县之制便难巩固。即便是与后来发生的“坑儒事件”有所联系, 时“当战国横议之后, 势必至此。自是儒生千古一劫, 埋怨不得李丞相秦始皇也。”何况“焚书者, 本秦旧制, 不始李斯” (章炳麟《秦献记》) 。不可否认, 第三点沙丘之变, 一定程度上是李斯出于个人的私欲所致, 是他一生中最大的败笔和历史污点。至于《论督责书》斥其“阿意求容”之说, 对李斯未免苟求过甚。反映了一些传统文人好丹非素, 论甘忌辛的心态, 含有对李斯刻意的歧视和偏见。不管怎么说, 李斯在这四点上即便是犯了直接或间接的过失, 诸多因素应属历史之局限, 一古脑的全部归咎其一身, 是不尽当的。否则, 便脱离了时代的历史条件, 所谓之评论, 也因此而变得局促和狭隘, 成了唯心主义的一家之言。
2.特技镜头在影视作品的功与过论文 篇二
关键词:特技镜头;影视作品;功与过
特技作为新时代科学技术发展的派生物,在潜移默化中影响着人们的生产生活,在当前备受大众追捧的影视作品是特技应用的鲜明体现,特技镜头是什么,它运用为什么能够使影视作品得到受众群体的青睐,其在影视作品中的地位如何,本文将对以上问题进行具体探讨分析。
一、特技镜头在新时代的应用概述
特技镜头在新时代的应用主要从特技镜头是什么和特技镜头的应用等两个方面进行概述。
(一)特技镜头是什么
特技镜头是摄制特殊镜头的技巧、特殊的技能或技巧,它的科学合理运用可以使现实生活中无法完成的事情在影视作品中完美的呈现,效果逼真,形象生动。特技从出现、发展到广泛地普及应用经历一个较长的发展阶段,综合对其分析,可以看出特技共有两种类型,一种是凭借高科技影视取材手段而达到的视觉效果,一种是依靠传统的机械道具而制成的视觉效果。
(二)特技镜头的应用
自在特技出现至今其发展一共经历了三个阶段,第一个阶段是靠摄影机械自身而实现的特技,第二个阶段是摄影机械与其他制作技术相结合的特技,第三个阶段是摄影技术与科学技术的特技。现阶段正是因为特技所产生的效果能够给人以叹为观止的效果,所以在影视作品的拍摄中地位举足轻重,不可忽视。
二、特技镜头在影视作品中的功
影视特技随着社会的发展进步而不断创新完善,从当前所上映的诸多影视作品中可以感受而知,在一定程度上推动了影视艺术的发展。既在影像语言方面实现了由传统到现代的创新,又在视觉上不断地冲击受众群体的感觉器官,给人以耳目一新、身临其境之感。因此特技对未来影视行业的发展作用不容小觑。
(一)丰富影视镜头衔接方式
在特技产生之前,通常采用“切”的技术,随着摄影的技术发展进步,虽然在之后出现过一些技巧性的变化,但总体而言镜头的衔接仍给人以生硬单调之感,最终影视特技的出现一改以往的局面,不仅使影视作品的画面具有动感,而且实现画面的多维动态任意切换,使艺术效果打破以往枯燥死板的局面。
(二)增强影视画面的艺术性
特技镜头衔接方式的丰富性为影视画面的升级改善提供了前提,因为影视特技具有处理画面的强大功能。制片人可以依据自己的设想随心所欲的运用特技,任意的对画面进行拼接组合,最终使作品在色彩、构图、位置等各方面展现出全方位理想化的效果。给予观众以强烈的视觉美感冲击,提高影视作品的欣赏价值性,作品得到观众的认可,本身的舆论关注度自然提高,随之得到推广,久之其艺术性会无形中得到提升发展。
(三)实现影视内容的通透性
特技镜头为影视作品作者表现抽象化的内容提供了有力的手段,影视作品中所要竭力渲染展示的人物形象需要借助于一定的摄影技术效果来全面系统的实现,影视作品内容的多样性决定着在拍摄过程中需要依托不同的影视特技,对于一些艰涩难懂、虚构科幻的内容依靠以往的技术是难以实现的,特技的出现使这问题迎刃而解,借助于特技有利于表现抽象的内容,营造一种带有浓郁色彩、形状等处理,以此提高作品主旨的通透性,便于观众认识理解。
三、特技镜头在影视作品中的过
事物具有两面性,尽管特技镜头对影视艺术的发展应用产生了积极的影响,但是对于它本身所存在的负面影响或者说在运用中的棘手之处不应置之不理,而应予以充分的认识分析,做出科学合理的判断。
(一)使影视作品的真实性逊于生活的真实性
特技镜头的应用需把握适度原则,如果在作品中过度使用会使作品所展现出来的实际效果与原意主旨相背离,会出现适得其反的效果,最终导致作品出现虚幻空虚而缺乏真实性。因此在创作影视作品的时候应该注意科学合理适度地加入特技镜头。
(二)拉大群众与具体影视旨向的差距
影视作品的创制是通过展现一定故事素材,表达相关的意旨起到警醒启示观众的作用。因而在运用特技镜头的时候要注意从观众的角度考虑,不能过分夸张也不能过于缩小,要本着特技镜头的应用能够让观众吸收理解并思考的原则,否则运用的不恰当会背离影视旨向,造成徒劳。
(三)降低影视作品的实际群众接受度
当特技镜头在影视作品中的应用使作品所展现出来的效果差强人意或者大失所望等与所预想的相反时,创作者则需引以高度重视。应该科学合理的运用特技镜头,要努力做到恰到好处,而非忽视群众的需求,盲目地运用设计,要全盘考虑,慎思慎行。综上所述,特技镜头虽在影视艺术中具有重要的作用意义,但是对于其对影视作品的过失影响不可小觑,需我们引以为戒,应科学的分析利用特技镜头,趋利避害,以推动实现影视艺术的创新发展。
参考文献:
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