文化产业行业报告

文化产业行业报告（共9篇）（共9篇）

1.文化产业行业报告 篇一

**公司文化产业发展报告

**公司成立于20**年*月*日，主要宣扬香道文化，提供香道产品以及其附属的产品和文化推广。经过半年的发展，我司已经初步完成了整个公司体系的架构，明确了文化产业的方向，得到了行业的肯定和认可，并接洽了部分客户，下半年有意向达成合作，为文化企业的发展起到推动作用。但是由于企业刚起步，企业上半年整体还处于亏损状态。

依据公司的发展战略，下半年我司将与部分客户达成协议，并投入相关人力，大力推广香道产品，同时结合网络，完成线上系统的筹建，希望为香道文化的传承做出进一步的贡献。

**公司

2014年6月10日

2.文化产业行业报告 篇二

在周宪和许钧主编的“文化和传播”译丛的总序里, 两位主编谈到了电子媒介地出现在塑造现代社会特质的重要作用:时空凝缩/分离;文化的集中化/零散化;传统地理、文化边界的消散;消费主义意识形态的勃兴等等。而当媒介同文化相关联时, 编者 (周宪、许钧, 1999) 采用了一种媒介环境学的视角做了如下阐述:“媒介文化把传播和文化凝聚成一个动力学过程, 将每一个人裹挟其中。于是, 媒介文化被我们当代日常生活的仪式和景观。”[1]

如果本书的研究仅仅止步于主流经济学的视角, 那索尼随身听的意义也就仅仅止步于普通的商品或者只是一种承载传播音乐的媒介工具。但是, 正如《做》一书导言部分所说的那样在该研究中“随身听”的意义:文化不再被视为仅仅是其他过程——经济的或政治的进程——的反映, 而被视为与经济或政治的发展进程同样是现实社会的组成部分……而且在用社会学对社会实践如何发挥作用做出解释时必须对社会实践的文化条件一并考虑在内。[2]与功能主义社会学和经典马克思主义的经济基础——上层建筑观都不同的是, 在该书对索尼随身听的研究中, 产品的经济属性被放在了次要位置, 文化的要素得到了突出;按照文化研究的视角看, 经济行为, 尤其是对于这种携带并传播信息的文化产品的消费, 只有通过与特定社会意识表征的文化相结合才能获得意义。就如同哈特利 (trans2008:159) 在《文化研究简史》一书中提到的那样:“文化研究是连接意识与经济的枢纽。”[3]

本书作者所采用的研究模式, 是通过分析产品的社会流通过程是如何接合 (articulate) 来了解索尼随身听文化意义产生过程。作者们认为 (保罗·杜盖伊、斯图亚特·霍尔等, 2003:导言) , 表征、认同、生产、消费和规则构成了文化发生的过程, 在书中被称为“文化的循环”。进行“任何一项文化主题或人工制品的分析研究都一定要通过这个循环” (保罗·杜盖伊、斯图亚特·霍尔等, trans 2003:导言) 。由于文化的要素得到了突出, 所以解释文化的概念成为框定研究路径的前提。在该书的第一章中作者们采用了雷蒙德·威廉斯对于文化三个层次的定义来解释了文化是什么这一抽象而宏大的问题。在威廉斯 (雷蒙德·威廉斯, 1961:55) 的阐释中, 他着重强调了文化、意义与传播之间的密切关系, 他认为“文化的意义和社会的价值观, 总体而言, 反映、折射和表现了社会关系和公共关系”。这种文化的再现性, 是该书在论述作为一个文化产品的索尼随身听时得到了强调, 而这一观点, 显然同威廉斯对文化的定义中的“一个民族的, 一个时期的, 一个群体的或者普遍意义上的人类的” (雷蒙德·威廉斯, 1983b:90) 生活方式这个维度相近。

具体到索尼随身听在社会实践中的意义构成, 该书主要在现代性的视域下, 参考了本雅明 (1970) 艺术品的机械复制, 默里·谢弗 (1977) 当代音乐, 威廉斯 (1983) 流动的利己性, 钱伯斯 (1994) 公共空间中的私人收听经验等概念和观点, 强调了索尼随身听在音乐传播上突破了在场/缺场、公共/私人、创新/复制等二元对立的矛盾。以书中的原话说“这种过程已经给现代文化生活开辟了新的领域并完全改变了‘产生意义’的过程, ……这一过程是文化的核心。” (保罗·杜盖伊、斯图亚特·霍尔等, trans 2003:23) 。[2]

以上的过程涉及了文化与媒介的结合, 而这种结合过程在社会发挥了怎样的作用, 最终还要落脚到如何创造消费和解读, 这种主动、有机的过程被称为“认同”。按作者们的话说, “表征与其说反映着我们已经具有的认同还不如说是在告诉我们可以变得具有什么样的认同——以及如何能够具有这样的认同。” (保罗·杜盖伊、斯图亚特·霍尔等, trans 2003:39) [2]

二、设计、生产、消费——伴随产品流通的文化流通

全书的二到四章主要讨论索尼随身听的生产。作者们认为, 索尼公司既是在生产产品也是生产文化。索尼通过在公司组织、产品设计、生产、销售环节、市场调查等环节中是如何呈现、携带着意义的生产和传递——无论这种意义是日本式的和全球化的。也就是说, 索尼随身听的生产作为经济的过程始终受到文化的制约和影响, 索尼随身听的设计命名、全球销售等环节受到不同文化的在地性影响尤其深远。在这种影响的作用下, 生产与消费相结合的问题得到了突出, 即随身听自身所携带着经由生产者赋予的意义, 是如何同特定的消费者群体达到认同一致的。而这一过程的分析“将在某种程度上说明马克思所说的发生在生产与消费之间的‘中间运动’。” (保罗·杜盖伊, trans 2003:导言) [2]这个“中间运动”无疑是指目标消费群体其自身所携带的文化特征。因此, 全书的第四章集中阐述了索尼随身听如何将它硬件的设计——微小化、时尚化、便携性、运动性, 与它所承载的音乐播放 (尤其是流行音乐) 媒介的软件作用结合起来, 旨在实现生产与消费的结合。这一过程被称为“媒介配合战略” (保罗·杜盖伊、斯图亚特·霍尔等, trans 2003:81) 。

当然, 离开了消费, 任何意义产生的过程都不会完整, 这里所说的消费, 是对产品符号价值的消费而非仅仅是指使用价值。也就是说, 在消费产品的使用价值的同时, 人们不断地通过消费而生产出新的意义。博德里亚在对法兰克福学派文化工业批判的再批判时认为, “消费是像语言一样的意义体系……商品和物品像词句……构成了一个全球性的、随心所欲的和紧密相连的符号体系, 一个文化体系……市场营销、购买、销售、获得不同的商品和物品/符号——所有这些目前构成了我们的语言, 我们整个社会用以传达和说明自己的一种代码。” (博德里亚, 1988:45) 不同的社会群体, 不同的社会文化, 它们的成员在消费能力、消费习惯因认同的不同而不同, 这是消费生产所无法想象的——与法兰克福学派悲观色彩的观点不同, 消费者在日常生活中对产品的使用使产品在消费过程中主动产生意义。可以说, 伴随着意义的创造, 随身听的消费时刻体现着消费群体自身的文化特征, 达到与这种文化特征一致的认同, 是索尼在随身听生产、设计、销售中时刻想要完成的目标, 也就是生产和消费的结合。

此外反映一定的文化特征和社会意 (下转第189页) (上接第125页) 义, 随身听的生产、消费同样也参与到了对于传统社会文化的改造和重塑之中, 在第六章中, 作者们认为, 当现代的电子媒介让人们观看和聆听的方式不断地从以公共场所为主向以家庭为主的方向发展的时候, 随身听又把私下收听带入公共领地, 公共与私人的边界被进一步模糊。而由此所产生的道德伦理和法律管控方面的讨论又反过头来影响着新一批随身听的设计与生产。正如书中提到的, “人们对它矛盾的心理仍然没有完全消失。应该注意到索尼公司并非没有意识到随身听一直陷入这种要求规范的敌对态度之中。通过市场研究和其他对消费者的调查方法, 索尼公司不断对这些发展做出回应。”[2] (保罗·杜盖伊、斯图亚特·霍尔等, trans2003:117, 118)

三、一种新的分析框架——索尼随身听研究的理论意义

杜盖伊、霍尔等人完成这项研究并成书出版的时间是在1997年, 彼时正是索尼公司统治世界娱乐业和电子工业之时。时过境迁, 后来取代索尼随身听移动音乐终端霸主位置的mp3播放器现在也已经淡出了历史舞台, 而以媒介融合、移动互联的态势出现的智能手机、平板电脑等新型移动终端成了市场的主宰。虽然随身听已经成了过去式, 索尼公司在硬件生产领域也不复当年覆雨翻云的威风, 但是我们不能说《做》一书的研究已经失去了意义。相反, 该研究脱离了产业研究一贯而来“出谋划策”式的研究旨趣, 而将产品生产和消费的过程视为社会意义流通传播的表征, 因而该研究的最大价值并非是其结论, 而是在方法论层面上对于后来的产业研究有了全新的指导意义。此外, 对于文化研究本身来说, 该研究将“表征”这一核心概念投射到了社会生产和消费中, 扩大了文化研究视域下“文本”的外延, 从而将产业研究这一文化研究原本缺乏关注的研究领域纳入到自己的学术版图之中。

在詹姆斯·凯瑞 (1975:1-22) 看来, 媒介研究因为观念的不同分为两类, 即作为传播的观念与作为仪式的观念, 它们分别形成了实证研究和文化研究的范式。前者关注信息的传收, 在空间维度上追求的是信息穿越空间的速度和能量, 目的是对距离及人的控制。在社交媒体深刻地变革着人们的交往模式的当下, 传播学界、科技界和经济界乃至文化界都对新媒体的研究投入了前所未有的热情。依照凯瑞的观点, 探究中国于新媒体研究的理论谱系, 是狭义功能主义范式下对于社会控制的研究。或者说, 他们紧紧围绕的是对“新媒体”中“新”字的讨论, 并通过研究希望得出一种普适的, 具有广泛指导意义的模式。

而作为仪式的传播观念关注时间维度上社会的延续和发展, 揭示的是社会作为整体而共享价值观, 认为只有在仪式和社会秩序的范围内才能明白传播的意义。显然, 《做》一书提供的正是这么一种视角, 无论具体的产品是新的还是旧的, 在特定的社会环境中它们仪式性的传播过程总是一致的。再次套用书中73页的话, 换到今天的语境下, “与其说苹果手机的设计方法反映着某些硅谷式的传统, 不如说苹果公司的设计人员运用这种设计方法创造出碰巧代表硅谷的典型产品。”如果我们不对生产机构以及消费对象群体所处的文化环境做透彻的了解, 妄谈借鉴、学习, 难免会有照猫画虎反类犬的笑话。

参考文献

[1]周宪, 许钧.文化与传播译丛:总序[M].

[2]保罗·杜盖伊 (英) , 等.做文化研究——索尼随身听的故事[M].霍炜, 译.商务印书馆, 2003:23, 39, 117-118.

[3]约翰·哈特利 (澳) .文化研究简史[M].季广茂, 译.金城出版社, 2008:159.

[4]鲍德尔温, 朗赫斯特 (英) , 等.文化研究导论[M].陶东风, 译.北京:高等教育出版社, 2004.

3.文化产业行业报告 篇三

这一疯狂在10年前就已经上演过一回。自2003年伊始，户外媒体正值最火爆的时期，有统计显示，在2004—2009年间，国内投入户外媒体资金近19亿美元。但除了分众、航美、华视三大上市公司曾给投资方带来好的回报外，其余的投资均不甚理想。而这一次，无论什么样的渠道，超过千亿的文化产业基金，最终都会寻找出路。市场人士担忧，这些钱最终将很可能进入文化产业园区的建设。

“近年来，文化产业园区的建设热火朝天。有些文化产业园区成为打着文化旗号的商业地产或者住宅地产项目。”上述PE人士表示，“这些文化产业园区的背后，就不一定没有这些文化基金的背景。”

根据公开报道，陕西西安曲江文化产业基金投资的陕西西安曲江新区就曾饱受质疑。

作为首批国家级文化产业示范区，陕西西安曲江新区的发展模式被批评认为，资产规模达170亿元的曲江文化产业投资集团，文化产业产值才5亿元，是假借发展文化之名行房地产之实。

西安交通大学文化创意产业研究中心执行副主任吕晓宁指出，曲江新区从2002年开始，先后投资300多亿元，建成了大唐芙蓉园等一批重大文化旅游项目。但10年间，新区房价也从每平方米3000元涨到了1万元。“曲江模式”制造了土地增值暴利，土地出让金成为曲江新区的重要收入来源。

“我曾经参加过一次内部会议，有文化产业基金的人说，变相圈地是行业公开的秘密。”一位要求匿名的分析师认为，“再过几年，这都会浮出水面。”

如今，文化产业园区在全国各地呈现燎原之势。截至2011年，文化部共命名了6家国家级文化产业示范园区、4家国家级文化产业试验园区和204家国家文化产业示范基地。火爆背后，弊端丛生令人忧虑。

乱象一：盲目一哄而上

翻阅各地的发展规划，文化园区建设一哄而上的风险初现：广告产业园、音乐产业园、新媒体产业园、出版创意产业园、动漫游戏产业园……浙江大学传播研究所所长邵培仁教授做过概算，仅北京、上海、广州、深圳、杭州、南京等10个城市，这四五年时间就建了300多个文化园。

“现在很多县的积极性也很大，都要搞文化主题园区，但是文化产业是内容产业、人气产业，经济发达、人口集中才能发展。”陕西省文化厅文化产业处处长王凤翱说，“县里为什么发展文化产业热情很高？他们对文化产业的理解、概念、规律认识不足，就带有盲目性。”

“地方政府总害怕产业兴起时抓不住，而导致出局。”西安交大文创产业研究中心副主任吕晓宁教授分析说，各地热衷建设文化产业园区的原因有二，除了害怕“出局”之外，也与城市建设有关。“所有城市在扩张过程中都有一个由头，新兴的文化产业正好是新的招牌。”

在北京大学文化产业研究院副院长陈少峰看来，目前我国文化产业园大都是“撮合型”的，缺少资源整合和产业链的形成，普遍存在产业集聚度低的问题，反映出一些地方在建设文化产业园过程中“硬件思维”明显，往往先把园区建起来，再去进行招商，把钱都花在了硬件上，缺少对产业和文化内涵的规划和提升。

乱象二：空壳化 地产化

一些园区建好后，通过招商引资吸引来一些文化企业，但这些企业并无明显的上下游关系，也没有形成文化产业的链条，园区也与一般的写字楼没多大区别，一些园区的收入也只是靠收取的房租来维持运转。

北京国棉文化创意发展有限公司副总经理宋家峰坦言，现在不少文化产业园区都是比较初级的，一方面园区内缺乏龙头企业带动形成产业链，同时，园区为企业能提供的都是物业服务，只扮演房东作用，距离成熟的文化园区还很远。“文化产业园区不能只当‘房东加物业’，但是要建立产业平台还需要摸索。”

西安交通大学文化创意产业研究中心副主任吕晓宁认为，出现这种状况，与地方政府习惯于通过园区模式来发展文化产业有关，其动力是经营城市和土地增值，但这样做的隐患很大，容易出现文化园区“地产化”、“空壳化”问题。

他举例说，西安曲江文化产业园通过“文化+地产+旅游”的模式进行大规模土地开发，的确带动了城市的发展和土地的增值，但从文化园区的角度看，它虽然吸引了1500多家企业，却还缺少真正的文化产业集聚。

“目前一些文化产业园区会变成一些地方发展房地产的卖点，此类园区缺少文化内涵，盈利模式也比较模糊。”浙江省发展规划研究院副总经济师朱李鸣说，当前文化产业园区最缺的还是文化创意和产业集聚，其特点就是运用无形的头脑思维，点石成金，低耗低碳，占有大量土地建设文化园区的模式显然是不可取的。

乱象三：同质化倾向严重

作为国家文化产业示范基地，江苏省周庄文化创意产业园已经形成了国内多位知名艺术家聚集的画家村，以及从创意、生产到销售的美术品产业链。但发展不过几年时间，园区副主任费幸林就深刻感受到竞争带来的压力，“北京宋庄、深圳大芬村艺术家村模式让全国很多地方蠢蠢欲动，大家都是通过免房租等办法让艺术家入驻，这样单靠优惠政策就没有吸引力了。”

常州恐龙园股份有限公司总经理助理倪燕说，门类相似的园区在全国各地也纷纷设立，由于园区多而优质文化企业不足，一些从事文化产业发展的公司开始寻找政策空子，而不是专注企业发展。

目前，文化园区同质化倾向表现较为明显的主要集中在动漫和影视两个文化产业门类中。西安高新技术产业开发区碑林科技产业管理办公室副主任孙志红说：“仅在西安，就有碑林区、曲江新区和高新区三个地方在建设园区吸引动漫企业，虽然我们已经为企业提供政策保障、资金支持、硬件配套等一系扶持办法，但园区之间的竞争让我们能吸引到的优质企业数量有限。”

由于许多园区发展类型相似、政策趋同，产生了一批不研究市场只关注政策的“候鸟式”文化企业。常州创意产业基地管委会党工委书记蒋献国就表示，政府用免租、返税的办法吸引企业，从长远来看并不利于文化产业发展。“文化创意企业本应该专注研究原创、技术和市场，但现在园区在竞争中以不断降低政策门槛增加吸引力，“培育”了一批耐不住寂寞的“候鸟企业”，这些企业专门研究各个园区的优惠政策，哪里政策好就迁到哪里，一旦政策优惠期结束就换个地方。”

乱象四：烧钱多回本慢盈利难

文化产业园投资多则上百亿，少则五六亿，但目前只有少数能维持收支平衡，多数园区在短期内难以实现盈利。武汉“汉阳造”文化创意产业园的投资方武汉致盛文化创意产业有限公司副总经理王慧说，园区投资几千万，运营成本每年都要100多万，因此，尽管现在一期园区已经饱和，但是要过六七年才能实现盈亏平衡，三年收回成本的原计划也无法实现。

2008年，武汉博大科技集团和宜都市政府合建中国三峡?世界非遗文化城，投资规模20亿元，占地面积5380亩，建设周期六年。集团总裁刘建设说，银行信贷政策不断收紧，合作伙伴又因国际金融危机资金链而断裂，他只得自投5千万元完成园区三通一平和大量土建工程。目前园区处于停工状态，他希望尽快找到合作伙伴，以便项目能继续进行。湖北省文化厅产业处处长官信认为，除了资金链断裂外，造成非遗文化城陷入目前停工局面的原因还在于建设方案过大，需要地方配套支持的基础设施施工量巨大，而地方政府支持力度有限。

中央财经大学文化创意研究院执行院长魏鹏举认为，各地文化创意产业的大跃进式发展偏离了原来的轨道。文化创意产业的泡沫已经开始显现，潜在的风险正在积聚。

乱象五：高估历史资源制造文化泡沫

现在许多文化园区为打出“特色”牌，纷纷依托当地历史文化资源大兴土木，中视传媒无锡影视基地副总经理季美娟认为，历史文化资源可以利用，但关键在于要找准对社会和国人有深远影响的历史文化资源。“无锡三国城和水浒城吸引游客并非三国文化和宋文化，而在于更深远的《三国演义》文化和《水浒》文化。”

地处武汉市江夏区的谭鑫培文化园占地3600亩，是全国最大的京剧主题公园。江夏区委宣传部副部长蔡明贵说，文化园计划总投资6.6亿元，目前已由政府投入1.2亿元左右，建成文化主题公园、谭鑫培古戏楼。

免费开放的主题公园游客稀少，谭鑫培戏楼因为演出成本较高，没有得到充分利用，只有两个工作人员负责日常维护。蔡明贵说，京剧大师谭鑫培生于江夏，区里想借着这个文化名人发展文化产业。但主题公园的维护费每年都在400多万元，实现盈利收回成本可能是一个较长的周期。

武汉市委宣传部改革发展办公室主任吴天勇说，谭鑫培文化园是一个孤悬在江夏的文化项目，没有其他业态，产业链条没有办法拉得更长。而文化园区单靠收房租，无法维持一个园区的运转。除了提供物业服务外，还应提供包括信息、法律、投融资在内的增值服务，这样园区才能快速发展。

文化学者、西安外事学院文化产业学院院长肖云儒也认为，透支历史文化资源，过度策划趋势值得警惕，一旦脆弱的文化生态无法承载超负荷的策划和开发，反而会破坏固有的历史文化景点，弄得古不古、今不今。

4.银行业支持文化产业发展报告 篇四

一、支持文化产业发展的现状

我行2009年文化产业贷款累计发放贷款20000万元；2010年文化产业贷款累计贷款30000万元，不良率为0；2011年文化产业贷款累计发放贷款金额20000万元，不良率为0。贷款支持的企业主要有文化公园、出版公司、日报社、广播电视台等。

二、我行在支持文化产业发展中采取的举措

1、加大文化产业营销力度

文化产业是国民经济的重要组成部分。近年来，为切实推进文化产业发展，国家制定了相关政策措施，进一步深化文化体制改革，文化产业呈现良好的发展态势，正成为经济发展新的增长点。我行已将文化产业作为我行拓展业务范围、培育新的盈利增长点的重要领域之一，加大文化产业营销力度，积极推动文化产业发展。

2、突出产业重点，分板块梯度推进

一是文化旅游板块。积极支持4A级（含）以上景区内基础设施建设，重点投向景区道路、景点、索道等景区内基础设施建设、维护领域，及还贷资金来源于景区门票及整体经营收入的项目；适度支持航天、海洋、热带雨林主题公园项目建设，提高文化旅游行业信贷业务占比；积极探索邮轮、游艇、帆船、帆板等旅游项目及西沙旅游景点开发的融资新模式，服务南海旅游资源开发，适应以热带海岛生态为基础，集度假、休闲、运动、体验为一体的特色旅游新业态发展。1

二是文化创意产业集群板块。坚持“生态金融、环境优先”原则，按照全省产业布局调整要求，依托新型工业化产业示范基地软件园和创意产业园等园区产业集群，大力拓展园区内信息技术、文化创意等领域信贷客户，重点支持已具有自主知识产权的核心技术和知名品牌企业，发挥园区内产业集群优势，大力拓展小企业信贷业务。

三是广播影视板块。积极发展移动多媒体广播电视、网络广播影视、手机广播电视等新兴文化业态，推动文化产业升级。将广电客户分为播出类客户、运营类客户、内容类客户三类。播出类客户包括各级广播电视台，以及各级城市电影院（线）；运营类客户指获准经营县以上行政区域内唯一广电网络（含有线广播、有线电视网络）的企业；内容类客户指独立制作各类影视节目的企业。我行重点投向经济发达、人口稠密地区的电视台和广电运营类企业，支持省级网络整合、经济发达城市有线电视数字化平移及双向改造等优质项目。关注广电领域新兴业态发展，稳步进入中心城市电影院线及有稳定播出渠道的专业影视制作等领域，培育新兴优质客户群体。

3、合理配置信贷产品，创新融资服务方案

对处于成熟期、经营模式稳定、经济效益较好的文化企业，我行提供多种融资产品组合服务，积极开展对其上下游企业的供应链融资，支持企业并购资金需求，积极支持大型文化企业（集团）“走出去”战略。对具有稳定物流及现金流的企业，积极拓展贸易融资。对生产过程中需租赁设备的文化企业，发放融资租赁贷款。对中小文化

企业，利用我行中小企业各类产品及服务方案给予金融支持。深入研究文化企业金融服务需求，为客户提供全面金融服务。

4、探索适应文化企业特点的风险控制措施

对于运作成熟、未来现金流稳定的企业及项目，在有效控制风险的前提下办理融资业务。关注文化产业产品完工险、损失险等各类保险产品推出情况，有效利用各类金融工具，合理分散我行融资风险。对于具有优质商标权、专利权、著作权的企业，可通过权利质押贷款等方式，逐步扩大收益权质押贷款的适用范围。

5、建立文化产业融资市场研究及拓展的有效机制

我行与各地文化主管部门建立了信息沟通及合作机制，及时了解产业发展的最新信息，营销政府部门系统的优质企业。积极利用政府各类支持政策，对获得中央及地方财政贴息的企业及项目，优先给予支持。在文化企业集聚的区域中心城市，组建专门工作团队，加强对文化产业市场的研究与拓展。

三、我行在支持文化产业发展中遇到的问题

1、产业结构层次不合理。地市场消费小，需求量有限，省外拓展实力不足。与旅游密切的文化体育休闲项目，虽然目前得到较快的发展，但总体市场运营来看，尚未形成产值高增长阶段，一些经济基础设施还有待完善，一些与旅游相配套的现代文化体育设施也有待完善和开发。按现有旅游文化体育设施和经营结构来讲，已明显不适应新形势的发展，加快扭转这种局面更显得极为迫切。

2、技术密集、创意产项目投入不足。体现在五方面：一是受国际

金融危机形势的影响，投入我省动漫产业基地、生态软件园区建设项目建设的资金速度放缓，实施项目受到影响，服务于CG、动画、影视制作、数字艺术、手机动漫、电子游戏和工业设计等多媒体创意产业各领域企业的产业群尚未形成；二是产业之间的有机联结不密切，产品的规模优势没有得到发挥；三是文化经营管理人才、科技创新人才十分匮乏，不能适应文化产业新发展的要求，这是制约文化产业发展的瓶颈，尤其是高层次的经营管理和科技人才更是稀缺，远远满足不了文化产业领域高科技迅速发展和现代化管理的需要。五是缺乏强有力的扶持手段和措施，由于财政能力有限，尚未设立扶持文化产业发展专项资金，在推动文化产业发展上动力不足。

3、旅游体育休闲、冬训基地在发展规模上资金不足。如体育冬训大型基地的规划用地，基础设施建设和环境改造等一些基地现有的规模，设施建设，物业管理等还未达到市场化、商业化开放的程度，难以产生较大的经济效益，4、市场开放与国际化接轨存在距离，在现行国家文化市场政策法规框架内，特色旅游文化娱乐、体育休闲、娱乐型彩票等项目上，容易产生界定冲突，使投资发展面临高风险，尽管庞大的旅游资源蕴藏着极大的商机，但开放政策没有出台前，投资者都不愿意涉足。

5、企业自身因素制约导致融资困境

5.文化产业富民工作自查报告 篇五

一、制定村级“五个一”目标

1、其中制定1个村集体经济发展计划，截至目前我区15个行政村全部制定有村级经济发展计划并做好汇编和示范村上墙。

2、培育1个带动农户增收的新型农业经营主体。截至目前我区有13个行政村发展或引进龙头企业(或专业合作社、种养大户)其中最有代表：新兴村长天龙投资有公司，通过土地流转与新兴村大龙口农户的山坡地，采用“公司+基地+农户”的经营模式。通过创意经营模式，引进优良品种、推广先进技术，打造地方特色优势产业，实现合作社发展状大，村级集体经济和农民持续增收的目标。

3、打造1个现代农业生产示范基地。截至目前有13个行政村有生态化种植基地或建设个达到规模养殖标准的，其中具有代表农业生产示范基地是：沙螺寮村鑫润海水养殖有限公司通过以农民土地入股壮大工厂化养殖基地，充分发挥土地效益，增加农民民收入。

4、发展1个村级集体经济项目。截至目前有15个行政村制定村级集体济项目，其中具有代表是：红沙村依托万亩大蚝养殖基地的品牌，采取招商引资、土地入股分红的摸式，建设红沙村在蚝加工基地，申请大蚝注册商标并进行加精包装，建立电商平台，实现年销售大蚝20万斤，增加集体经济及养殖户的收入。20xx年计划实现村集体经济收入达3万元，农民人均纯收入达9500元。

5、建设1个农村电子商务服务点。目前有已完15个行政村农村电子商务服务点，具有代表是：山新村、红沙村，山新村依托五黑鸡养殖基地，大力发展村集体经济，以点带面，使五黑蛋鸡特色养殖规模不断壮大。着重发展村集体经济，进一步完善互联网+的模式，建立电商销售平台，实现订单种养，继续推动五黑鸡养殖;红沙村整合海水养殖资源，建立电商销售平台，形成产销一站式服务;红沙村依托万亩大蚝养殖基地的品牌，以优质大蚝带动网箱养鱼及对虾养殖等海产品的互联网直销模式。建立电商销售平台，实现订单养殖，提升海产品的附加值，增加养殖户的收入。

二、“十项进村”完情况

1、实施“产业富民”和村级集体经济谋划进村行动。全区已有15个村选定1项以上特色明显的富民产业，制定了行政村经济发展计划，占计划100%。重点围绕产业脱贫攻坚特色优势产业和“一村一品”“一村多品”要求，重点新兴村、山新村、中间坪村，在组织村级集体经济试点项目上，打造规模特色产业，并把村级集体经济项目纳入发展计划。

2、实施种植业结构调整和“三品”提升进村行动。加快转变农业发展方式，推广种植业规模化、组织化、标准化，提升品种品质品牌。大力发展红香薯、红衣花生等特色杂粮，围绕红衣花生、红香薯、中药材牛大力等特色农产品资源，千方百计引进兴港、满福、兴港福、小八黑、兆丰、星态湖等一批农业企业。大力发展无公害农产品、绿色食品和有机食品，打造“无公害”品牌，把“附加值”变成“倍加值”。我区“三品一标”建立3个分为光坡村福蔬菜基地、栏冲村蔬菜种植基地、王府街道办红砖垌种殖基地，农产品生产基地面积达20xx多亩，实施莲藕和蔬菜2个产品质量种植项目，推进农产品质量安全体系建设。大力推进化肥农药零增长行动和农业有机固废弃物循环处理利用。

3、实施生态养殖进村行动。围绕农业产业化发展，引进一批具有市场竞争力、带动能力强的农特产品项目，作为招商引资工作的重要内容之一。继续做强做大海水养殖、海产品加工等等重要支柱产业，先后引进了鑫润养殖、海马水产养殖、红树林农牧海产等一批水产养殖、加工企业，招商吸引力不断增强。

4、实施林下经济提升进村行动。积极组织实施自治区林下经济示范项目1个(岗松)，农业综合开发项目1个(鑫润公司)，组织举办技术培训3期。

5、实施新型经营主体进村行动。通过争取上级支持和本级预算安排，重点实施农民专业合作组织和家庭农场能力建设补助资金项目，实施龙头企业成长计划，培育壮大一批农业产业化龙头企业、农民专业合作社、家庭农场、专业大户等新型农业经营主体。我区现有农民专业合作社84家，家庭农场45家。通过政策和财政扶持，农业部门给予技术指导，由农民专业合作社、家庭农场投资建立起一批特色种植基地，如光坡满福蔬菜种植基地、杨武水果种植基地、中间坪鑫富种养农场等。

6、实施农旅结合休闲农业进村行动。推进休闲农业工程，挖掘休闲农业与乡村特色旅游资源，完善提升休闲农业与乡村旅游扶贫发展规划。重点对栏冲村海源合作社生态农家乐、新兴村长天龙投资有公司休闲观光、中间坪村小八黑生态家庭农场扶持，加强休闲农业与乡村旅游基础设施和公共服务设施建设。

7、实施科技推广和改革创新进村行动。进一步发挥现代特色农业示范区的辐射带动作用，加快县乡两级示范区创建，努力覆盖更多的村屯和农户。正在提升创建自治区级示范区1个、县级示范区2个、乡级示范区3个。推进农业服务工程，强化科技支撑和指导服务。推进标准化生产技术示范基地、农业科技园区和试验站等科技创新平台建设，沙螺寮村现代海洋渔业科技园已获自治区农业科技园区认定，结合利用“虾光一体”光伏渔业项目，固定资产投资达2亿多。推进农村改革工程，20xx年企沙镇牛路村开展土地确权试点工作，20xx年全区开展土地确权工作，截至目前基本完成可确权颁证农户5005户，面积达36613.19亩，占全区应确权登记农户数的98%。

8、实施农产品保鲜加工行动。积极争取自治区中小企业发展专项资金、创新驱动发展专项资金，重点扶持一批大中型农产品加工龙头企业。目前我区正积极组织防城港市兴港福农业发展有限公司和防城港市XX企沙镇钦晓水产冷冻加工厂正在组织申报地头冷库示范建设，争取上级资金扶持，其中XX区满福蔬菜种植基地已在地头建成冷库并通过验收。

9、实施电子商务进村行动。抓好农村电商工程，建设农村电子商务服务和支撑体系，推动农产品的网络销售，建立农村物流配送体系，电商服务站计划建设15个，贫困村电商服务点3个、非贫困村(面上村)电商服务点12个。

10、实施社会化服务提质进村行动。加快构建农村金融组织、信用、支付、保险、抵押担保和村级服务“六大体系”。在XX区公车镇红砖垌开展水稻机械化直播创新示范，全区水稻耕种收综合机械化率达到69.82%。我区节水灌溉面积20xx多亩，具有代表性节水灌溉是大龙口蜜柚基地水肥一体化灌溉工程500亩和满福蔬菜基地节水灌溉400亩。实施化肥农药使用量零增长行动。推广测土配方施肥5万亩次，秸秆综合利用率达80%以上。推广赤眼蜂防治甘蔗螟虫、捕食螨防治红蜘蛛等新型生物防治技术20xx亩。

三、存在问题

一是产业项目未落实到位。争取自治区的产业项目少;本级预算的产业项目经费少。

二是村级集体经济项目难落实。大部分村无资源优势和新型经营组织进驻，集体经济收入难达到要求。

三是人手不足。开展宜居乡村、扶贫、征地、党建等多项工作叠加，影响产业富民相关项目工作推进。

四是建设冷库需要投入资金过大，而且收益缓慢，老板不愿意投入这一笔资金。

四、下一步打算和建议

(一)加强协调，形成合力。加强协调各县(市、区)和涉农部门，根据各自工作职责加强指导服务，既要明确分工、落实责任、各司其职，又要相互配合、共同协作、形成合力。由各县(市、区)人民政府统筹抓好“产业富民”专项活动各项工作，大力推进“产业富民”各项工作。

(二)多方筹资，加大招商。积极筹措资金，发挥财政资金扶持和杠杆作用，撬动各种资金发展产业。进一步加大招商引资力度，狠抓农业招商引资项目落地。

(三)突出重点，抓住关键。继续实施“10+3”行动计划，发展现代种植业的，抓好土地确权和流转;大力发展休闲农业，促进一二三产业融合发展;发展农产品加工，帮助企业研发引进、适销对路的产品。

6.武汉文化创意产业调查报告 篇六

□ 武汉文化创意产业协会

编者按：今年以来，武汉文化创意产业协会组织专门班子，对武汉地区文化创意产业情况进行了专题调研。在市老领导、武汉文化创意产业协会会长殷增涛的主持下，历时三个多月形成了调查报告，本版现予编发。

文化创意产业是指依靠创意人的智慧、技能、天赋等，借助现代高科技对文化资源进行创意与提升，通过知识产权的开发和运用，产生出具有高附加值的产品，具有创造财富和就业潜力的产业。联合国教科文组织认为，文化创意产业包含文化产品、文化服务与智能产权三项内容。文化创意产业是在全球化的消费社会背景下发展起来的，它推崇创新，强调个人的创造力，强调文化艺术对经济的支持与推动。

文化创意产业在各国的定义不尽一致。英国以及加拿大等原英联邦国家和地区称之为创意产业，美国则称之为版权产业，日本称之为内容产业，韩国称之为文化创意产业。在我国，北京称为文化创意产业，上海则称为创意产业。

我国的文化创意产业发展比世界晚了整整十年。十年中，有人列举了一个数据：仅美国好莱坞所创造的影视收入，就可以建 150个北京“鸟巢”，相当于深圳10年所创造的财富总和。我国的文化创意产业虽然起步很晚，但凭借强大的文化资源为动力，借助已经成型的科学技术，以本土化、民族化的文化重构与文明再造为内容，正在掀起一场中国式的文化复兴与文化创意热潮。

北京将文化创意产业作为产业结构优化升级的战略选择，组织制定了文化创意产业规划、产业集聚区建设发展规划，积极引导各区县建设各具特色的文化创意产业园。“十一五”期间，北京文化创意产业保持15％的年增长速度。未来几年，北京将继续完善政策，强化产业园区的集聚效应，促进文化创意产业快速发展。

上海将创意产业与历史建筑保护结合起来，突出“时尚”与“科技”，形成了政府引导、市区联动、市场运作、中介服务的发展路径。2004年11月，上海市经委组织成立了“上海创意产业中心”，进行了创意产业明晰化工作，以准确把握创意产业在产业结构中的战略地位。其战略目标是：用10年时间，建成亚洲最具影响力的创意产业中心之一；用20年时间，和伦敦、纽约、东京一起，成为全球最有影响力的创意产业中心。

广州近年来原创性国产网游动漫产业以年增长超过50％的速度发展，网络游戏开发和运营能力、动画制作和发行能力、漫画杂志发行量以及衍生物的生产能力和交易，在全国都名列前茅。

深圳早在2004年就明确提出建设“创意设计之都”，动漫、建筑设计、工业设计等创意产业得到了快速发展。

此外，成都、南京、杭州、重庆、苏州、大连、青岛等城市，也纷纷依托各自的人才、区位及资源优势，建设各具特色的创意产业基地或示范园区，大力推动文化创意产业快速发展。

二、武汉文化创意产业发展现状与情况分析

武汉自2001年全面启动文化改革，先后出台一系列政策措施，将文化创意产业作为战略支柱性产业来培育。2008年，市委、市政府提出，将创意产业作为全市重点培育的8个千亿元产业之一，明确产业发展思路举措，加快建设创意城市。2009年，市委、市政府决定，将动漫、软件与服务外包等创意产业纳入战略性新兴产业予以重点发展，出台《武汉加快动漫产业发展实施方案》，致力建设我国重要的动漫游戏企业孵化基地、生产基地、人才培养基地和国内动漫交流交易中心，加快打造“中国数字创意之都”。目前，我市文化创意产业呈现良好发展态势，已初步形成以设计创意、科技创意为主导，以文化创意产业园区为平台，以重大项目为带动，以骨干企业为支撑，以文化生产与市场扩散为支持体系的文化创意产业发展新格局。主要特点如下：

1、重要行业优势明显，发展速度不断加快。武汉现有各类创意设计机构500多家，为文化创意产业发展构筑了较高的发展平台。已形成以设计创意与科技创意领军的主导产业优势，其中以铁四院领衔的铁道设计板块，以大桥局桥梁设计院领衔的桥梁设计板块，以武船、709所领衔的船舶设计板块，以中南勘设院领衔的勘设板块等，设计创意水平和产能规模均位于全国前列。2010年，工程设计从业人员超过6万人，全行业综合产值达485亿元，合同总额在全国仅次于北京。一个真正意义上的“中国设计之都”已见雏形。

软件设计开发具有相当规模与基础。东湖新技术开发区已形成武大、华科大、中科院武汉分院为主体的国家软件基地。武汉开目、安珞、博彦、软通动力等企业的软件开发，地大信息、吉奥信息等企业的数据处理，佰君成等企业的服务外包，蓝星科技、菲旺计算机等企业的系统维护和用户培训，均已形成一定产业规模。目前，软件和服务外包企业达550余家，从业人员5万余人，2010年实现营业收入218亿元，同比增长15.6％。

旅游休闲业发展势头迅猛。动车与高铁的开通，进一步拉动了武汉文化旅游服务业。2010年，旅游业实现总收入753亿元，增长47.4％；接待游客8945万人次，增长39.2％。

2、文化创意产业园区如雨后春笋，方兴未艾。已建与在建文化创意产业园区达45家，成为功能齐全的创意孵化平台和产能平台。创意地产正成为催生新型创意集群与文化综合消费的载体。

光谷数字创意产业园，以大创意建设创意园，国家动漫产业园、国家数字媒体中心、集成电路设计园、工业设计产业园几大核心区域，将使该园区成为武汉创意企业最大的集合区。园区规划面积60万平方米，设计产能达60亿元。

洪山创意大道，已成为闻名省内外的文化创意园区品牌。园区集合十八类企业，入驻企业总数达400多家，年产值高达11亿元。

汉阳造文化创意产业园，以历史品牌为推广，以文化主题空间设计引领社区的改造，打造多种专业交叉，多元文化包容，生态时尚的创意社区。现已云集时尚设计、文化展示类企业50家，一个具有“798模式”的文化创意产业园呼之欲出。

181楚天创意园，现已建成集孵化、展示、交易、原创为一体的复合性创意园，入驻企业已达142家，产值可达13亿元。

外滩里设计艺术中心，集合设计企业54家，成为江岸区文化创意产业的核心集聚区。以老房子、“红”房子为基本元素的创意产业带，现已在江岸区形成规模。

硚口江城壹号文化创意时尚区，正在以一种全新的时尚概念，打造华中最大的时尚产业园。现已完成基础建设，企业全部入驻后总数可达180家。

以武汉天地为开端的创意地产在武汉方兴未艾，文化创意地产全面进入武汉。武汉天地引入文化创意元素，不仅使地产价值陡增，而且带动了文化消费方式与消费层次的改革。

西北湖的花园道创意地产首次以创意的方式，将一个废旧的工业场所，改造成一个集时尚文化与商业文化于一体的创意项目，使一个常年亏损的企业陡变为年盈利达2000万元的文化创意企业。

万达集团投资的武汉中央文化区，更是以前所未有的大创意大手笔，将国际上一流的百老汇文化演艺项目及大量时尚文化消费项目引入一流的地产领域，以楚河汉街为主干，吸引上下游企业集聚，形成前后联动的产业链，横向相关的制造商、服务商、营销商，文、商、旅相互融合的时尚产业集群和商圈。

3、重点工程与项目建设加快，为武汉文化创意产业步入快车道奠定基础。武汉国际博览中心展馆工程已基本完工，该中心项目全部投入运营后，会展供给能力紧随北京、广州、上海之后，单体面积居全国第三。武汉中央文化区项目进展顺利，“汉街”已正式开业。武汉华侨城欢乐谷预计明年5月开园。武汉辛亥革命博物馆已正式开展。武汉创意天地等重点文化项目正抓紧实施。这些重点工程与项目的深入实施，将全力助推武汉文化创意产业快速发展。

4、龙头企业带动、民营企业为主导的文化创意产业企业格局已经形成。武汉的工程创意设计以国家级企业为龙头，报业集团、出版印务以国有报刊出版集团为主力，而在软件开发与服务、游戏动漫创意设计、广告设计及培训服务等领域，则主要以民营资本进入为主导。据不完全统计，我市文化创意产业相关企业近万家，涉及传媒、出版发行、广告、印刷、计算机软件、网络、照相摄影、演艺、体育、娱乐、休闲等领域，数量大、覆盖面广，形成了各具特色、共同发展的格局。企业数量在全国同类城市居第八位（前七位分别为：北京、上海、香港、广州、台湾、天津、杭州），为我市文化创意产业的持续发展奠定了较为雄厚的基础。如以民营资本为主体的武汉动漫业，已驶入发展的快车道，从研究原创、人才培养、企业孵化到制作生产、公共技术服务，一个近于完整的产业生产体系正逐步形成。在江通动画之后，相继涌现出一批快速发展的动漫企业，如古南都数码、海豚文化股份、银都文化、世纪长青动画、魔素动漫、讯彩科技、盛科网络等，生产出《天上掉下个猪八戒》、《阿乐特历险记》、《7摄氏度》、《蜜里逃生》等一批优秀作品。

5、文化创意产业发展环境逐步优化。市委、市政府抢抓建设国家自主创新示范区机遇，将一系列金融激活、股本激励、人才奖励、市场培植与产业孵化政策引入文化创意产业，设立文化创意产业发展专项资金，争取金融界工、农、交行及汉口银行分别对我市文化创意产

业确立可观的授信额度，为武汉文化创意产业发展搭建信息平台、投融资平台、人才保障平台和产业推广平台。武汉文化创意产业协会于2010年9月成立，在企业与政府之间搭建了一座桥梁。武汉先后举办首届中国中部（武汉）文化产业博览会、中国青少年数字创意节、国际数字娱乐嘉年华以及光谷国际动漫节等文化创意会展活动，为文化创意产业发展营造了良好的环境。

武汉文化创意产业近年来虽然取得较大发展，显示出良好的发展势头。但同中部中心城市地位比，同其他兄弟城市发展态势比，还面临诸多困难与问题。主要有以下几点：

1、产业总体规模不大，水平还不够高，在国民生产总值中占比相对较小。2010年，全市实现文化产业增加值303亿元，占 GDP比重为5.5％。而北京2009年全市创意产业实现产业增加值 1497.7亿元，占GDP比重为12.6％。2009年杭州文化创意产业实现产业增加值642.4亿元，占GDP比重为12.6％。

2、产业链条不完善，市场化程度不高。武汉文化创意产业无论是企业间的合作，还是企业自身的续接程度都不够高。以动漫为例，武汉的动漫作品从数量到质量已跻身入全国第一方阵，但动漫影视品牌的附加值不高，缺乏有效的延伸开发。比如《天上掉下个猪八戒》，至今为止，在教育、玩具及儿童生活用品领域，孵化产业产品与无形资产的转化率仅为7％。在影视生产、图书出版、艺术品开发方面，同样存在类似的问题。

3、发展环境尚需进一步改善。从调研情况获悉，武汉文化创意产业不少企业首先面临资金投入不足。如武汉动漫行业里所属各类企业在后期衍生产品开发、软件研发、市场拓展等环节所需资金300亿元，而现有动漫企业注册资金不足2亿元。武汉文化创意产业存在的一个普遍现象，就是缺乏高端人才，更缺乏文化创意产业方面的领军人才。体制和机制有待进一步完善，如市区管理口不统一、不协调。相关支持政策还不够细化，不够明晰，缺乏操作性。资源整合与优化不够、区域分布不科学，优势、特点不明显，存在低水平重复的现象。

4、领军企业和文化创意名牌缺失。文化创意产业与产品同样存在着名牌效应。2010年人民时报每年一度的中国文化领军企业推评榜，武汉乃至整个湖北榜上无名。领军企业和文化名牌是政府、企业抢占国内外市场竞争制高点的主要武器，具有较强的市场拓展能力。创造、培育、发展、保护武汉自己的领军企业和文化名牌，任务十分艰巨。

三、加速发展武汉文化创意产业的几点建议

1、坚持规划先引。借鉴先进城市经验，凸现武汉文化创意资源优势，立足建成全国文化创意产业强市的目标，迅速制定武汉文化创意产业发展规划，统筹布局，科学规划，以减少重复建设和同质竞争为出发点，明确中心城区文化创意产业发展重点，体现差异化、特色化发展格局。

2、创建“创意城市”。顺应城市化加快的浪潮，结合“两型社会”建设，在旧城改造和新区建设中，倡导以创意项目孵化为亮点，以“科学+艺术”、“创意+时尚”为特色，大力发展文化创意社区、品位街道、创展中心等；推动影视演艺、图书展示与旅游观光结合，设计产业、美食产业与创意经济结合，发展各具特色的文化旅游集聚区，进而推动“创意城区”、“创意城市”的建设。

3、整合文化资源。以文化创意优势企业为龙头，以资本为纽带，加强创意产业行业之间、行业与区域间的合作与联动，提高文化创意产业与其他产业的关联度，拓展文化创意产业链，充分发挥文化创意产业聚集的溢出效应，把优势企业、品牌企业做大做强。

4、实施人才战略。进一步制定优化人才激励的政策措施，大力培养和加快引进高端文化创意人才和领军人物。建立文化创意产业专门人才数据库，组建文化创意产业发展高级顾问团，建立中外文化创意产业管理与专业人才培训基地，在市人才专项资金中专门安排一块用于文化创意人才的培养、交流、引进和奖励。加强对现有文化创意产业人才特别是管理人才、营运人才的培养，让更多的管理者弄懂并掌握文化创意产业的内涵、发展规律、营运本领。

7.文化产业行业报告 篇七

2011年11月财政部与国家税务总局联合下发了《营业税改征增值税试点方案》, 明确提出“试点地区先在交通运输业、部分现代服务业等生产性服务业开展试点, 逐步推广至其他行业。条件成熟时, 可选择部分行业在全国范围内进行全行业试点”。

营业税改征增值税是当前政府进行“结构性减税”的一项重要内容, 是为了推动经济结构更好的调整、促进经济更好更快发展的一项重大改革, 也是健全更完善的税收制度的必然选择。目前, 我国国内学者已围绕营业税改征增值税的背景、意义、效应等问题进行了一系列的科学研究, 本文从交通运输业、文化产业、现代服务业三个不同的行业就企业经营结构、企业税负等方面分析营业税改征增值税给企业带来的影响。

2文化产业营业税改征增值税的税收政策研究

2.1文化产业的现状及其特点

目前, 我国主要中心城市的人均GDP已超过3500美元, 北京、上海等大城市的人均GDP均已超过5000美元。当人们初级的、物质层面的消费需求得到满足之后, 就必然会产生更高层次的精神文化消费需求。并且, 从国外发展经验来看, 城市人均GDP在达到这一水平后, 国民经济就会进入到持续稳定增长的新阶段。社会消费结构将向发展型、享受型转变, 这就为文化产业的发展提供广泛的市场需求。

我国文化产业的特点具体表现为: (1) 文化产业属于创新密集型产业, 具有内生的收益递增发展机制。 (2) 文化产业渗透性强, 具有很强的外溢作用。文化产品的价值本身就来源于能否被公众所接受、普及, 能接受、被普及的程度越大, 其价值越大。 (3) 文化产业外部性强, 产业追求目标多元化。 (4) 产业内部关联紧密, 具有范围经济性。

2.2我国以前的文化产业税收政策

2.2.1 营业税

2011年以前, 我国文化产业普遍征收营业税。从税率设置上看, 营业税采用行业差别税率, 文化体育业按照3%征收营业税, 其他相关产业按照5%或5%-20%的浮动税率征税, 虽然这种征收制度能较好地体现一定时期内国家的产业扶持方向, 但是这已经不再适应新时期的产业结构优化升级的需要。这也会造成文化产业在同业之间会因技术设备、服务水平及收费标准等因素而有较大差别, 但如果都按照统一税率征收, 就不能体现国家对于产业的重点扶持方向。

2.2.2 增值税

在文化产业, 增值税对文化产品和服务存在着重复征税现象。文化产业的资产大多体现为知识产权、品牌价值、人力资源等无形资产。在这些无形资产开发和形成的过程中, 智力的投入往往会占到文化创意产品成本的绝大部分, 但企业在纳税时对这些投入并不能进行抵扣。文化产业上的这种征税, 会使税收政策在一定程度上发生扭曲和变形, 加大了企业的赋税, 并且在一定程度上加大了文化产业的投资风险和生产成本。

2.2.3 税收优惠

我国对文化产业基本上实行统一的税收优惠政策, 没有考虑文化创意产品需求在区域、服务对象等方面的差异, 忽略了企业的不同经营对象和盈利水平, 影响了税收优惠政策实际效果的发挥。

2.3营业税改征增值税对文化产业的影响

2.3.1 有利于减轻税负, 降低产品价格

营业税改征增值税把企业应税服务的年销售金额超过500万元作为申请一般纳税人的标准, 大大提高了原增值税条例中的50万元 (80万元) 的标准。按照规定, 小规模纳税人实行3%的征收率, 这比试点前营业税制下5%的营业税率整整低了2个百分点。这一变化, 使税负整体下降40%。

对于大中型文化企业而言, 从上海试点的数据来看, 68%的企业税负下降。对于纳入试点的一般纳税人文化创意企业, 税负的变化则是取决于可以抵扣的进项税额的多少。

举例如下:

位于北京中关村的某娱乐企业, 按规定被纳入试点。营业税改征增值税后, 根据该公司的测算, 税负会有1/3的下降。去年公司的营业额接近1200万元, 按照之前5%的营业税计算, 去年缴纳了60万元左右的税款。“营改增”制度实行后, 销项税额按照6%计算则要缴纳68万元左右的税收, 但是, 公司每年所购进的硬件设备、办公用品、相关的固定资产等的抵扣金额有24万元左右, 因此实际缴纳税款只有44万元。相较之前60万元的营业税, 税负减少了16万元。

营业税改征增值税, 使得各个产业环节换换相扣, 减轻了企业税负, 降低了消费品的税收成本, 从而在一定程度上减轻了通胀压力。

2.3.2 消除重复征税, 提高文化产业竞争力

之前, 由于营业税是对营业额全额征税, 且无法抵扣, 不可避免地会使企业倾向于“小而全”、“大而全”模式, 进而扭曲企业竞争中的生产和投资决策。而营业税改征增值税之后, 消除了重复征税。

3现代服务业营业税改征增值税的税收政策研究

3.1现代服务业的现状及其特点

大力发展服务产业一直以来对我国经济转型和产业升级具有重要战略意义, 自20世纪90年代之后就已成为社会共识。然而, 从各方面指标看, 我国服务业的发展尚还不足, 这其中, 不乏税制因素的影响。因此, 以增值税“扩围”改革来促进服务业发展, 也是势在必行, 大势所趋。

我国现代服务业的特点表现为:一是高技术性, 即现代服务业科技含量高。二是知识性, 即现代服务业为消费者提供知识的生产, 传播和使用服务。使知识在服务过程中实现增值。三是高增值性和集群性, 即现代服务业不仅可以使服务过程产生知识的增值, 而且可以产生服务的规模效应和各种服务相互整合的聚焦效应, 产生服务的大幅增值。由此我们可以知道, 现代服务业与文化产业类似, 智力和劳力的投入占成本的主要部分。

3.2我国现代服务业税收政策对企业税负情况的前后对比

我国的现代服务业在先前按照5%缴纳营业税, 营业税改征增值税之后按照6%征收增值税。

3.3营业税改征增值税对现代服务业的影响

3.3.1 企业“负担”减轻

企业就行减负, 简单来讲就是两个字, “抵扣”。税基的减少其中一部分是因为价税分离, 而另一方面因素是抵扣的多少。对于这点, 很多企业有利可循, 但是有些企业由于自身业务的特点, 并没有多少进项税额可以抵扣, “营改增”制度改革后, 税基的减少小于税率的增加故企业整体税负将会增加。

3.3.2 结构性减税, 有利于行业发展

通常来说, 运用这种结构性减税, 而不是单一地给予企业免税或降低税率, 其目的就是在于能鼓励整个行业的公平发展, 并促进企业之间在产业链条上形成更为紧密的联系与合作。行业中的提价是在几方协商的情况下通过的, 这就可以使整个增值税产业链条上的各个企业一同受益, 从而降低整个行业的成本, 使整个行业更好的发展, 这就是增值税所带来的整个行业之间的税收协同作用, 即“结构性减税”。

4交通运输业营业税改征增值税的税收政策研究

4.1交通运输业的现状及其特点

改革开放二十多年来, 交通运输业得到了迅速发展, 到目前为止, 铁路运输紧张状况有所缓解, 公路交通明显改善, 民航运输基本适应需求, 为我国国民经济和社会发展提供了重要保障。然而, 这几年的各种运输方式发展速度却不均衡, 公路建设力度加大, 呈现出了超常规的发展态势, 公路交通得到明显改善。民航迅速发展, 旅客周转量和货物周转量每年平均以两位数递增, 而平时的上座率和载运率只有60%左右。铁路由于各种原因, 发展的速度相对缓慢, 对于基本建设的投资不到公路的一半, 虽然能力紧张状况有所缓解, 但由于发展的速度跟不上经济的发展要求, 在客流高峰时期, 铁路供求矛盾便更为突出。

由以上现状我们可以看出, 我国目前的交通运输业呈现出了很严重的子行业发展不均衡的情况, 而且供需矛盾也没有得到根本的解决。

4.2我国交通运输业税收政策对企业税负情况的前后对比

营业税改征增值税之前, 主要税负为3%的营业税和以营业税额为基础按照7%和3%计算的城市维护建设税和教育费附加。改征增值税后, 主要税负为11%的增值税扣除可抵扣的增值税进项税额, 以及以实际缴纳增值税为基础计算的城建税和教育费附加。

假设从事一般公路运输的某企业, 当月取得的运输收入为100万元, 其中日常的修理、人工、折旧、利润等也占到1/3, 其中修理费约占1/4;油料消耗约占到1/3;过路费约占到1/3。假设加油和修理都能取得增值税专用发票。若征收营业税, 应纳税款为100×3%=3 (万元) 。若征收增值税, 可抵扣的进项税额为100× (1/3+1/3×1/4) ×17%=7.08 (万元) , 销项税额为100/ (1+11%) ×11%=9.9 (万元) , 而这时, 应纳增值税额=销项税额-进项税额=9.9-7.08=2.81 (万元) 。2.81万元小于3万元, 因此交通运输业在营业税改征增值税后, 实际的税负下降, 减轻了企业的税负压力。

4.3营业税改征增值税对交通运输业的影响

营业税改增值税对子行业影响各不相同。如果企业是早已完成投资建设的, 由于大部分的固定资产进项税不能进行抵扣, 那么大幅度地提高税率必然会使增加企业税负增加。由于我国大部分交通运输企业属于资本密集型企业, 在运营成本中, 折旧和摊销占的比重很高, 如航空、机场、水运、港口等, 固定成本的进项税是否能够抵扣对税务负担的变化影响很大。但如果是新开办的交通运输企业, 由于新购置的设备可以在消费型增值税税制下直接扣除, 则可以降低其营运成本, 从而提高企业收益率。因此, 营业税改征增值税后, 对于那些技术先进、资本密度高的新兴航空运输业和铁路运输业, 特别是高铁经营会因此而获益良多。

5总结

从上述行业的分析看来, 营业税改征增值税, 有利于完善现有的税制, 在一定程度上避免重复征税;并且降低了社会再生产各环节的税负压力, 是一次结构性减税。

营业税改增值税使我国现行的税制更加科学, 更加合理。但是, 虽然分行业多角度地分析了营业税改征增值税对不同行业及行业中的不同子行业的影响, 并用数据来反映了对企业税负的影响, 但这些数据计算的时候假设比较多, 是基于理论上的数字, 与实际可能有一定出入。换言之, 营业税改征增值税对企业税负的实际影响, 整体税负降低力度是否如众人分析般, 还需要时间的检验。今后仍应通过大量的实证和数据研究来探讨“营改增”对企业税负的实际影响, 以及检验“营改增”是否能完全解决税负公平的问题, 是否能促进行业内的公平竞争与行业发展。

摘要：税制改革是一个循序渐进的过程, 要考虑平衡多方的利益关系, 是一个很艰难的过程。结合“营改增”税制改革的特点, 从文化产业、交通运输业、现代服务业等行业探讨“营改增”对不同行业的影响。根据不同行业在“营改增”落实过程中的具体措施, 对这些具体落实措施进行研究, 发现执行过程中存在的需改进的问题和最适合的操作方案, 为下一步“营改增”试点提出一些有建设性的建议。

关键词：营业税,增值税,税负,行业影响

参考文献

[1]财政部、国家税务总局关于印发《”营改增”试点方案》的通知[DB/OL].财税〔2011〕110号, htt p://www.shui5.cn/article/79/52030.html, 2011, (11) .

[2]刘天永.北京华税律师事务所高级合伙人[DB/OL].htt p://www.chinaacc.com/new/253_723_201302/19zh80910588.sht-ml, 2013, 2, (19) .

[3]卢巧云.文化产业营业税改征增值税的税收政策研究[J].财经界 (学术版) , 2013, (1) .

8.文化产业行业报告 篇八

8月份，顶着暑热，冒着高温，记者专程来到了浙江经济重镇玉环县，特地拜访这位经营文化产业的再生有色金属行业的董事长。

浙江中环物资再生利用有限公司创建于1998年，专门从事废有色金属、黑色金属回收经营、报废汽车回收拆解，以及再生铝的深加工。为地方经济发展及再生资源二次利用做出了突出的贡献，连续多年被中国银行系统评定为三A级企业。金积斌先生连任两届玉环县资源综合利用协会会长，带领大家共同发展资源综合利用产业。

在现有的废旧金属回收、再生铝深加工、报废汽车拆解、二手汽车经营、建筑材料市场等海内外多种经营的基础上，他又凭借着多年全球贸易的经验和平台，开始把目光转向了绿色的进口葡萄酒的产业。

他要在中国大地上传播葡萄酒文化，引领健康新生活，开展文化创意产业。文化创意产业是一种在经济全球化背景下产生的、以创造力为核心的新兴产业，强调一种主体文化或文化因素依靠个人或团队通过技术、创意和产业化的方式开发、营销知识产权的行业。

为此，他成立了浙江宾润酒业有限公司，作为专门经营原瓶进口葡萄酒的品牌机构，常年为国内消费者引进世界各地一线精品葡萄酒，与世界著名的葡萄酒庄园、名酒产区建立起直接稳定的合作关系，在法国、意大利、荷兰、比利时等国家设有专业的采购团队和仓储基地。与法国、意大利、西班牙、澳大利亚、南非等葡萄酒出产国的知名酒庄联手为中国消费者提供原产地精品葡萄酒，同时提供专业的葡萄酒培训、礼仪、文化服务。

公司经营的产品不求多只求精，所有产品都由来自法国、意大利的著名国际评酒师丹尼斯先生和菲利普斯先生领衔的专业团队直接从葡萄酒庄引进。作为中国区域的独家代理，力求以最低的产品价格奉献给广大消费者，让更多的普通人能够领略到真正的原产地进口葡萄酒。金积斌告诉记者：目前中国葡萄酒市场仍然处于不理性消费状态，葡萄酒产品鱼龙混杂，质量参差不齐。主要是由于行业缺乏正确的引导，同时消费者缺乏基本的葡萄酒常识。针对这一情况，我们成立了有国内常年从事葡萄酒贸易，文化传播的专家组成的专业团队，每年出版一本葡萄酒知识文化书，同时对消费者、加盟店、企事业机关、社会团体进行免费的葡萄酒文化培训，并定期邀请法国、意大利著名酒庄的庄主、酿酒师来公司讲学。我们始终坚持“做葡萄酒先做葡萄酒文化”的经营方针，正确地引导和培训消费者。未来中国的葡萄酒市场将会非常巨大，只有那些蕴含着丰富和深刻的文化底蕴的经营者才会有强大的生命力。宾润酒业公司必将成为普通消费者身边的葡萄酒专家，引领大家认识葡萄酒，懂得品味和鉴赏葡萄酒，了解葡萄酒文化。

浙江宾润酒业有限公司把总部设在奇山秀水的台州，并在那里建立了包括大型的专业酒窖、私人酒窖、展示大厅、红酒会所、葡萄酒文化培训中心在内的葡萄酒庄，成为传播葡萄酒文化，加盟连锁机构的服务中心。

一、认识葡萄酒

要想了解葡萄酒文化，首先需要了解什么是葡萄酒和葡萄酒的分类。

根据国际葡萄与葡萄酒组织的规定，葡萄酒只能是破碎或未破碎的新鲜葡萄果实或葡萄汁经完全或部分酒精发酵后获得的饮料，其酒度不能低于8.5度。根据气候、土壤条件、葡萄品种和一些葡萄酒产区特殊的质量因素或传统，葡萄酒的最低酒度不能低于7度。

葡萄酒不仅有白葡萄酒、红葡萄酒和桃红葡萄酒的分类，还有发酵酒和蒸馏酒的区别。红葡萄酒的颜色一般为深宝石红色、宝石红色、紫红色、深红色、棕红色等。白葡萄酒的颜色以黄色调为主，主要有近似无色、微黄带绿、浅黄色、禾杆黄色、金黄色等。桃红葡萄酒的颜色主要有桃红色、浅红色、淡玫瑰红色等。

发酵酒按照含糖量的不同，分为干葡萄酒、半干葡萄酒、半甜葡萄酒和甜葡萄酒。蒸镏酒按在橡木桶内贮藏年份分若干等级，是以白兰地为主体的葡萄酒家族的支系。按照二氧化碳含量的不同，分为平静葡萄酒和起泡葡萄酒。香槟酒是起泡酒的典型代表。

按酿造方法分为天然葡萄酒和特种葡萄酒。天然葡萄酒是完全用葡萄为原料发酵而成，不添加糖分、酒精及香料的葡萄酒。特种葡萄酒是指用新鲜葡萄或葡萄汁在采摘或酿造工艺中使用特种方法酿成的葡萄酒。

而特种葡萄酒又分为：利口葡萄酒，在天然葡萄酒中加入白兰地、食用精馏酒精或葡萄酒精、浓缩葡萄汁等，酒精度在15%～22%；加香葡萄酒，以葡萄原酒为酒基，经浸泡芳香植物或加入芳香植物的浸出液或蒸馏液而制成的葡萄酒；冰葡萄酒，是推迟葡萄采收期，当气温低于-7℃时，使葡萄在树体上保持一定时间，结冰，然后采收、带冰压榨出葡萄汁，酿成的酒；贵腐葡萄酒，是在葡萄成熟后期，当葡萄感染了灰葡萄孢霉菌，使果实的成分发生明显的变化，用这种葡萄酿造的酒。

按饮用方式可以分为在餐前饮用的开胃葡萄酒、同正餐一起饮用的佐餐葡萄酒和餐后饮用的待散葡萄酒。开胃葡萄酒主要是一些加香葡萄酒，佐餐葡萄酒主要是指干红葡萄酒和干白葡萄酒等，待散葡萄酒主要是一些加强的浓甜葡萄酒。

此外还有加香酒和加烈酒，以及香槟酒、雪莉酒等。加香酒又称混合酒，是按照饮用需要添加芳香植物或是其他增味物质酿造的特殊酒。加烈酒是在发酵酒中添加高酒度的白兰地，以增加酒精浓度而制成的酒。而香槟酒和雪莉酒则只容许那个唯一地域的生产酒才能够冠以“香槟”、“雪莉”之名。

只有了解了葡萄酒的分类才会知道在什么时候饮什么样的葡萄酒。

二、品味和鉴赏

怎样品味和鉴赏葡萄酒呢？品尝葡萄酒要用专用的品酒杯。有一种郁金香型品酒杯最适合品尝葡萄酒。

先说如何持杯。应该用大拇指、食指和中指抓住葡萄酒杯长长的的杯脚，不要直接用手抓住杯身，还可以尝试用手指并拢捏住葡萄酒杯的杯脚，这种姿势更优雅，可能要适应一下。

观色、闻香、品味是品酒的三个步骤。

葡萄酒倒入酒杯时，红酒不要超过二分之一，白酒不要超过三分之二，先把杯子拿起来，观察颜色和色泽。优质高档葡萄酒都应具有相对稳定的颜色，洁净的液面。葡萄酒的色度通常间接反映出酒的结构、丰满度和后味。使酒液对着灯光，鉴赏酒液清澈纯净的色泽和在灯光下泛出的美丽光泽。把鼻尖微微浸入杯中细闻，闻到香气幽雅清淡，这是葡萄酒中扩散最强烈的那部分香气。然后轻轻摇晃酒杯，增加酒与空气的接触面，让酒的香味充分散发出来再闻，这时闻到的香气更饱满、更充沛、更浓郁，能够比较真实、比较准确地反映葡萄酒内在的质量。优质的白葡萄酒香气馥郁、优雅、协调、怡悦，有个性、有特点、孤芳别致，常呈现迷人的花香、水果香，有的时候还有淡雅的橡木香；优质的红葡萄酒的香气丰满而细腻，浓郁的果香与陈酿的橡木香并存，香气丰富而变化多端，具有高傲、高贵的气质。闻，是判定酒质优劣最明显、最可靠的方法。尽管葡萄酒的香气会随着葡萄品种、生产工艺和陈酿时间的长短而动态变化。但，是芳香馥郁还是淡淡寡香，一闻便能辨出高下。

抓住杯脚将酒放在唇间，轻轻吸饮一口，让酒平平的润满舌面，仔细品尝酒的味道，舌尖品甜，舌根品苦，舌的两侧到中间品咸和酸，上好的葡萄酒这几种味道俱全，又恰到好处。白葡萄酒果香充沛，爽顺或醇和，后味绵延；优质红葡萄酒香气馥郁、丰满而富有层次，质地细腻，舒顺流畅。当酒刚入口时不会觉得某种味道特别强烈，但仔细一品，又可以体会到这几种味道。最后酒液入喉以后，还能感觉到浓浓的后味在口腔里回荡。

喝酒与品酒仅一步之遥，平常喝酒的人如果每次都能够用心品尝，那么他一定能够成为一名好的品酒师。做生意和做事业的区别不也是如此吗？金积斌董事长和许许多多的再生金属企业老板看起来差不多，但是用心思的程度大不一样。所以能够在今年经济不太景气的时候依然自得。

三、葡萄酒庄园

法国的葡萄酒文化是伴随着法国的历史与文明发展起来的，它已经渗透进法国的宗教、政治、文化、艺术及生活的各个层面，与人民的生活息息相关。法国葡萄酒文化也影响着世界人民的生活方式与文化情趣，了解法国葡萄酒文化将有助于我们对法国文化的整体认识。法国葡萄酒的历史犹如中国的白酒历史一样悠久，随着中国社会的发展，中国人对葡萄酒的认识也越来越深。法国有很多大小庄园，都有自己的特色，其中八大名庄的葡萄酒已被世界认可，很多顶级红酒都来自这里！要想进一步了解法国葡萄酒，首先就要了解八大著名庄园。

柏图斯庄是波尔多顶级酒庄。因产量极少，售价也是八大酒庄中最贵的。柏图斯酒体丰满，深宝石红色泽，充满黑浆果、黑松露、摩卡咖啡、香草气味，余韵悠长。上世纪，伊丽莎白二世定婚宴上它已成皇室贵族的杯中物。1947年婚宴上，再次成为女皇的至爱。

拉菲庄园是波尔多五大名庄之一。拉菲酒的花香、果香突出，芳醇柔顺，古朴典雅，被称为葡萄酒王国的皇后，14世纪已经相当有名。18世纪初，拉菲红酒被国王路易十五封为葡萄酒王子，顺理成章荣升国王之酒。历经几百年一直保持着虔诚的酿酒精神和严苛的工艺标准，使它作为世界顶级葡萄酒的质量和声誉延续至今。

拉图庄园是波尔多一级庄园中最稳定的著名庄园。拉图庄园红酒拥有浓烈的黑醋栗、黑菌、香草、橡木、矿物、浆果味道，回味极为悠长，具有爆炸性。

奥比安庄园是波尔多五大名庄中最小的，但奥比安红酒是法国最显赫和最名贵的红酒之一，体现出小巧女性的知识温婉的风格，细腻优雅下暗藏着强健的力度，带有深沉浓郁的红果、醋栗子、烟草及洋李等黑浆果芳香，口感浓烈而回味无穷，尽显一级名庄风采。

玛歌庄园的红酒是法国国宴指定用酒，2001年胡锦涛副主席访问法国途径波尔多参观玛歌庄园时，品尝的就是玛歌红酒。成熟的玛歌酒口感比较柔顺，有复杂的香味，遇到上好年景还会有紫罗兰的花香。

木桐庄园的普通餐酒年出产量达数百万瓶，木桐庄主每年还会邀请一位世界知名的艺术家，替招牌酒设计当年的标签。因为酒的标签本身就颇有艺术价值，即便那年的酒不好喝，单是瓶子已是珍贵的藏品。尤以毕加索1973年所绘的酒神祭最为著名，这幅毕加索生前遗留的艺术品，现在已是无价之宝。木桐红酒开瓶之后，成熟的黑醋栗、咖啡、朱古力及烤木香气，熟美丰沛，丰满醇厚，口感浓厚，层次复杂，单宁劲道，质与香味变化多端。新酒熟美劲道，陈年后依然年青。

白马庄园酒最大的优点是年轻与年长都很迷人。年轻时会有一股甜甜的诱人的韵味，酒力温和，但当它成熟以后，便会散发独特的花香，酒质平衡而优雅。陈年后酒会变得更加好喝且更有性格，散发出很强、多层次、既柔又密的个性。1947年份的白马庄园酒曾获得波尔多地区“本世纪最完美红酒”的美誉。

欧颂庄园与白马庄园齐名。由于庄园只有7公顷地，产量很少，近年又屡有佳作，被认为最具投资价值，变得异常珍贵。欧颂庄园酒的特性就是要放很长的时间才能饮用，酒质浑厚，带有咖啡与木桶香味，非常大气。此酒单宁中庸、颜色至美、香气极集中又复杂的特质令人惊叹不已。

浙江宾润酒业有限公司还经营一些中级明星酒庄的葡萄酒，富饶的罗纳河谷的红葡萄酒，以及法国南部朗格多克地区那些最实惠的葡萄酒。意大利酒王西施卡亚酒、帕里拉庄园的顶级珍藏酒特瑞恩红酒、富丽庄园的罗尼红葡萄酒、奇雅酒庄的蒙特卡洛西露和蒙特卡洛保罗等等诸多琼浆玉液尽收其中。其中品质卓越的富丽庄园的罗尼红葡萄酒就是2011年英国威廉王子婚宴选用的唯一一款意大利名酒。当然也不乏法国的“国酒”、价值人民币十几万元一瓶的名贵红酒。高中低档俱全，既有奢侈品，也有普及版，可以满足不同人群的各种需求。

金积斌说，我国目前的葡萄酒市场仍处于培育期，增长的潜力巨大。中国是世界上葡萄酒消费增长最快的市场，近十年来，世界葡萄酒传统消费市场基本维持原有水平，唯独中国异军突起，销量不断攀升，令法国报刊瞠目结舌。曾有法国葡萄酒厂商公开断言：世界未来的葡萄酒市场将是中国、印度和巴西的三足鼎立，尤其是中国。

9.文化产业发展调研报告 篇九

近年来，随着经济的发展，我乡文化建设在上级各部门和乡党委、政府的关心重视下，致力于统筹城乡协调发展，把加强农村基层文化建设放在了重要的位置，努力贯彻落实文化艺术的“二为”方向和“双百”方针，文化建设进一步加强，文化活动进一步丰富，文化市场不断繁荣，乡农村文化阵地建设和文化活动的开展在一定程度上取得了长足的发展。

一、基本情况

(一)高度重视，措施到位，文化建设环境良好

乡高度重视文化建设工作，文化中心由副乡长直接分管，岗位职责、财务财产管理、档案管理等规章制度建立健全，并一一落到实处。乡文化站业务用房因修建政府大院被拆迁，于 乡党委政府划拨土地重建文化站， 10月建设完工并投入使用。文化岗位现有3人(大专学历)，工资和业务金费得到落实，列入财政预算。每年用于文化站业务金费3万余元。文化中心活动正常。目前，有6个村委会建立了村级文化活动室，活动开展正常，群众文化生活丰富多彩。

(二)底蕴深厚，队伍庞大，文化建设阵地广泛

近年来，乡党委、政府从科学发展观的高度出发，依托彝、壮族传统文化以及多民族文化融合的深厚底蕴，切实加大了对文化阵地的`建设，使文化阵地由平面的、单一的向立体式多样化转变。每年农村的文化活动主要是在各种节庆日、纪念日，由乡文化站通过协办等方式，组织开展民间文艺演出及棋、球类比赛等。上级宣传、文化等部门组织开展 “文化下乡”活动，活动形式多为慰问演出、电影公映、送书下乡等，基本解决了老百姓看电影、看戏、看书、收听收看广播电视的问题。目前，全乡14个村委会共有文化室6个、农村文化户14户、文艺演出队5支;文化爱好者队伍也十分庞大，全乡有群众文化业余骨干1200余人，文艺演出队、文化室、文化户工作开展情况良好，在不断繁荣文化事业的同时，也开辟了文化经费给养的新途径。

(三)结合实际，创新载体，推进文化建设健康发展

一是加大彝壮乡民间文化的搜集整理力度和民族民间文化的保护力度。把挖掘彝壮族原生态小调演唱形式作为民间文化搜集的重点，使原生态小调大放异彩，走出民间，走上舞台。

二是推进广场文化的发展。建设集文化、体育、休闲为一体的娱乐阵地，搭建展示文化风情的平台，为全乡人民提供文化活动场所，丰富群众文化生活。

三是加强文化市场管理。坚决加大对网吧、图书市场的管理力度，清除文化垃圾，净化文化事业，为乡文化市场创造一个良好的社会环境。

二、存在的主要困难和问题

虽然我乡文化建设工作取得一定的成绩，但由于受自身环境、场地简陋、经费紧缺等方面的因素制约，工作开展难度大，特别是以文补文方面，没有固定资金收入，给今后的发展造成了很大的阻碍，与全面建设小康社会的目标和建设富裕、文明、和谐的社会主义新农村的要求还有一定差距，农村文化建设仍然面临着诸多突出问题，具体情况是：

(一)专业人才紧缺

我乡文化站编制为6人，但在编的仅3人，由于缺乏专业文化人员的指导，农村从事文化工作的人员年龄偏大，知识老化，专业化水平低，而且素质参差不齐，农村文艺后备人才相当缺乏，农村特色文化人才出现青黄不接的现象。

(二)文化事业投入少，活动经费短缺

县、乡对文化事业的经费投入相当有限，文物事业经费没有纳入财政预算，由于缺乏资金，使得文化部门无法对一些文物保护单位进行维修，也无法向民间征集文物。文化室、文化户开展活动没有固定经费来源，主要靠临时筹集。经费的匮乏，造成农村文化基础设施落后，现有资源难以得到充分、有效利用。文化站多年来未能添置新书，且文化活动器材匮乏。

(三)文化建设观念滞后

对于文化建设方面普遍存在认为文化是意识形态领域工作，在建设上打不开路子、迈不开步子，缺乏创新意识。在加大政府投入的同时，要积极借助社会各方面力量加大发展文化事业的探索。

(四)文化保护及民族民俗文化挖掘力度薄弱

我乡由于受经济、历史等因素的影响，民族民俗文化挖掘力度不够深入。

三、下步工作打算

(一)加大力度，充分发挥农村文化阵地的作用。引导农村文化进入千家万户，形成健康的精神食粮，逐步提高群众的文化素质涵养。

(二)抓好文化市场管理，使文化市场健康有序的发展。

(三)积极开展“先进文化乡镇”创立活动，完善文化阵地设施。多层次多渠道的开展群众性文化娱乐活动，发展业余演出团队，搞好各类文化艺术培训，更好的满足群众多方面的文化需求。

(四)注重鼓励和扶持群众自办文化产业，使之成为新时期农村文化生活的重要形式和公办文化的重要补充。