我的父亲母亲分析

我的父亲母亲分析（精选16篇）

1.我的父亲母亲分析 篇一

我的父亲母亲

我的父亲母亲是农村人，他们虽然是小学文化，但是他们却有着博爱的心；他们虽然被无情的岁月摧残的满脸皱纹，但是他们却有着最善良的心；他们虽然衣服穿得很烂，但是他们却很热情；他们虽然年龄大了而且多病，但是他们却有很强的责任心；他们虽然知识很少，但是他们却懂得大道理。他们虽然……，但是他们却……。

这就是我的父亲母亲。每次放假回去，看到我的父亲母亲我都很心痛，他们的白发比以前多了，皱纹比以前深了，背比以前弯了，身体比以前瘦了，咳嗽比以前严重了，药比以前吃的多了，……，我如今已经是二十多岁的男子汉了，却还要依靠父母养活，我惭愧呀，愧不能言。我设想了一下，如果我不上洛中，不上大学的话，肯定会给家里减轻不少负担，而且还能挣钱，我的父母如果用这些年供我上学的的钱完全可以吃的比现在好，穿得比现在好，用的比现在好，住的比现在好，……，但是他们却没有，他们没有读书，却想让自己的儿女读书。

如今的社会干啥都可以混口饭吃，但是读书是对人最基本的要求。我虽不才,但是会让我父母放心，更为了自己，我会忍耐和努力。华罗庚说：“知识是经验的积累，才能是刻苦的忍耐”的确，看着和自己一起读书的初中同学，他们有做生意的并且有了一定的成就，他们有在外地打工的，有的已经有了工作，有的已经订婚，有的已经结婚，有的已经当了爸爸妈妈，孩子已经一两岁了。我的内心也有所动，但是我是学生，这个我明白，但是我需要有知识我必须日积月累，我需要有才能我必须刻苦忍耐。我要忍受住外面世界的精彩,刻苦学习，只有储存足够的能量，有朝一日释放出来，犹如龙入海，凤腾空，别有良图。

我是农村人，这个我知道，我比谁都清楚，我不会忘本。每次来到大城市起初都比较大手，但是疯狂后，静下心来想一下自己是否应该；当吃大餐时想一下自己的父母在吃什么，这时我犹豫了。我不是不想吃大餐，我比谁都想吃大餐，但是我是人，我有钱吗？我没有，没有钱凭什么吃，本分些，等自己挣到钱了再吃，这样内心就不会有负债。

父母每次都打电话让我买新衣服，吃好点。不满一个月就把钱打到卡上了，我要一佰他打贰佰，自己不会打是托人打的，我已经二十多岁了，我是男人，我还……，作为学生真的很幸福，吃饭刷卡，买衣服有父母给的皮夹子，你能够让别人觉得你很富有，真的；作为我们的父母，他们也很幸福，我的孩子在大学好好学习呢。（我们真的在好好学习吗？我们有X/100,X=?我们在好好学习），他们做饭在锅底下烧麦秆（这算好的），一般不买好衣服（烂货摊子上10来块钱的衣服），他们让别人看不起，真的。

唉，说多了，人就是这样，明知道无济于事，还要学这些东西，要说的心里话太多了这只是1/N，我的父母年龄大了不识字，我从来没有写过信，我没有……，但是，有朝一日，我会给我的父母一张无限饭卡，让他们不为做饭而发愁；有朝一日，我会给我的父母盖起高楼大厦，让他们不会因土房漏水而难眠；有朝一日，我会……。有朝一日有多久？可能与我努力的程度有关系，我必须努力，因为我是男人。

高铁3102班：焦军平

电话：***

2.我的父亲母亲分析 篇二

一、叙事人称与视点

无论一部电影的时间有多长, 电影讲述的内容都可以用两个字来概括便是——故事。大部分观众钟爱电影的原因也是喜欢听故事, 被电影的故事情节所吸引。所以, 从叙事学角度来分析, 研究一部电影, 首先应该了解这部电影是“谁在讲故事, 谁是叙事者”这样一个最基本的问题。正如克里斯蒂安麦茨所讲:“一个影像的存在本身表明他是经过某些叙述人理性的选择与安排的, 无论那是导演的、作为电影表演本身的、还是一种出于影片背后某处的“潜在语言焦点”的理性。观者在翻阅一本事先安排好的画册, 可是翻转每一页的都不是他本人, 而是某些司仪, 一些伟大的影像制作者。”按照叙事学的理论, 当一部电影要讲述或呈现一个故事时, 作者/隐含作者/导演要用镜像语言创造一个可供接受者观看的文本, 建构一个聚焦文本的视点, 从而确定电影的美学风格和艺术追求。叙事焦点是叙事的核心问题, 热奈特在《叙事话语》中提出“聚焦”这一术语取代“视点”, 热奈特把聚焦严格限定在语式的范围内, 用它表示“谁看谁感知”的问题, “聚焦指的是‘视野’的限制, 实际上就是相对于传统上称作全知的叙述信息的选择”。根据对视野的限制程度, 热奈特确定了零聚焦、内聚焦、外聚焦三大类型。1在这部影片中, 不是以导演的角度来讲述给每一个观众听, 而是用了回忆的方式, 以“我”的视点来入手, 由“我”来讲述“我的父母”的爱情故事, 主人公是“我的父母”, 但讲述者是“我”, 所以影片采用的叙事方式为“第一人称的内聚焦”模式, 只不过与大部分影片不同的是, 该片的第一人称并不是主人公, 但是也并没有完全游离于影片之外, 是在画内外交替出现, 这种叙事模式不仅推动了情节的发展, 也成为了该片的一大特色。

内聚焦这种叙事结构不仅提供了一个统一的叙述空间, 规定了叙事的视野, 而且可以立刻将观众带入一种规定的叙述情景, 叙事的讲述者像唠家常一样, 形成一种“召唤”的结构。2影片开始便是由“我”来讲述, 采用旁白的方式以及黑白色调缓缓拉开了故事的帷幕, 黑白色调代表着现实的生活, 而现实生活中演绎的是一场即将到来的葬礼。随后在故事进行到12分40秒时, 影片逐渐由黑白色调转换为彩色色调, 从父亲与母亲的一张合影照片开始, 用一种看似插叙实则倒叙的讲述方式开启了影片的主要篇章, 由“我”作为一名讲故事的人开始娓娓道来父母当年的那段青涩爱情。《我的父亲母亲》当中作为大插叙的父母的恋情这一段落是用传统的顺叙的方式铺展开的, 这其中的许多情节也包含着“我”的一些讲述。例如在母亲为新学校织红、母亲特意绕远去前井打水只为可以路过学校、母亲天天在教室外听父亲的读书声、母亲故意在父亲经过的道路上等待父亲、父亲第一次去母亲家吃饭的情形、母亲早出晚归只为寻找父亲送的那枚发夹等等这些情节当中, 都加入了“我”的叙述。不过这些叙述并不带有主观倾向, 虽然带有明显的介入痕迹, 但是“我”所说的这些都是基于“听母亲说、听父亲说、听村里人说”的依据上的。正因为如此, 这一系列的旁白介入叙事才不会在流动的情节中略显突兀, 反而使观众对这些平淡的情节记忆犹新, 而这些平淡的情节正是父母爱情中最重要的一部分, 所以使得观众在平淡之中大受感动。

二、叙事结构

结构是一部电影的基本框架, 电影的叙事结构一般有五种模式:因果式 (戏剧式) 线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对照结构、梦幻式复调结构, 《我的父亲母亲》在整体结构上隶属于交织式对照结构。所谓交织式对照结构, 是以两条以上叙事链 (不只是两条故事线索) 组合形成对照性张力运动, 建构复调主题, 其因果关系、戏剧线性叙述仍然存在, 只不过更复杂化, 它将移情幻象与哲理思考合而为一。3但影片与一般的此结构电影不同的是, 片中的两条叙事链并不强调平行性, 两条叙事链在片中所起的作用也并不是等同的。电影是以现实时空为切入点, 在故事大约进行到12分钟40秒时影片进入过去时空, 开始了另一条叙事线索, 随后在故事进行到66分31秒时影片又回到了现实时空直至影片结束。所以, 在影片的结构上来分析, 两条叙事链并不是在对比的参照下交替进行, 而是以掐头去尾的形式交代两个时空的故事情节。这其中, 过去时空占据了影片的很大篇幅, 是主要的叙事链, 现实时空只出现在影片的开头与结尾, 更像是对过去时空发生的故事起到一种引子与纪念的作用。影片在大框架上采用交织式, 但不仅仅只运用了这一种叙事结构, 在对人物的表现方面, 导演张艺谋运用了“环式结构”。影片最后, 儿子站在父亲当年站着的那个位置朗读着父亲编的识字歌, 儿子的声音渐渐与父亲的朗读声重合, 这种带有象征化与诗意化的叙事风格不仅使影片的意境升华, 也使观众的情绪得以释放与宣泄。

三、叙事风格

一部影片的叙事风格往往就是导演自身风格的最佳体现, 张艺谋在故事的讲述上通常都会简单化, 《我的父亲母亲》便是单纯的讲述了父母相识相爱的过程。虽然影片的故事情节略为简单, 但是张艺谋讲述故事的手法并不简单化, 首先是用造型与色彩令影片充满了浪漫情怀, 同时也使这个简单的故事变得更加唯美, 其次是在镜头的把握方面别出心裁, 使影片的画面看起来既温和又温暖。整部影片的叙事风格是舒缓却又不显沉闷的。

电影的叙事主要是由画面与语言来完成, 因为电影是一种视听艺术, 所以画面与语言在电影中的作用非常大。《我的父亲母亲》从画面的角度来分析, 大多运用大远景与空镜头, 这些镜头使故事的发生地——一个普通的村庄变得更加幽静与美好, 这是画面给观众的直接印象。也正因为大量大远景与空镜头的使用, 使影片的主题——爱情愈发的鲜明起来, 父亲母亲的恋爱是纯净无暇的。同样, 站在现实时空的角度去回忆当年那段往事, 仍然是那么美好, 这是画面带给观众深层次的思考与回味。从语言的角度来分析这部影片, 发现影片中的对白少之又少, 更多的是运用画外音来推动情节发展。父亲母亲作为影片的男女主人公, 在片中的交流也并不多, 无论是送饭还是挑水, 其实都是母亲在花一番心思来远远望着父亲。在故事进行到30分钟时, 父亲母亲才迎来第一次近距离接触, 这还是在母亲精心等待中安排的一次“邂逅”, 这次邂逅为时很短, 父亲母亲也没有言语上的交流, 只有母亲害羞的表情与娇羞的身影。如此简单的情节被主人公身后灿烂的大背景映衬着, 让这次偶遇发生的那样恬静。影片虽然没有太多的台词与对白, 但是插曲的运用弥补了对白的空缺, 影片多次用插曲来表达情感, 这也是影片叙事风格的一种特色。

四、叙事策略

从广义上来说, 叙事策略也是叙事风格的一种表现, 但从狭义上来说, 叙事策略又与叙事风格不同, 叙事策略更强调影片中细微的东西, 往往带有画龙点睛的效果。《我的父亲母亲》中, 最微妙的叙事策略便是细节叙事、色彩叙事以及片段叙事。

因为电影讲述的是一个极为简单的故事, 所以突显细节就显得十分重要, 也正因为片中的许多细节, 才使如此简单的故事情节变得有滋有味有看头。青花瓷碗是影片中最重要的一个道具, 也是见证父母情感的一个凭证。从影片的送饭情节开始, 就暗含着青花瓷碗的不可替代性。母亲在送饭的时候用了家中最漂亮的青花瓷碗, 目的就是引起父亲的注意。随后父亲来到母亲家吃饭, 母亲特意问父亲是否记得这个青花瓷碗, 目的也是想从父亲的回答中得到一丝欣慰。父亲匆忙离开村庄, 母亲也是用这个青花瓷碗装着父亲爱吃的饺子追赶着离去的马车。后来, 母亲摔倒了, 青花瓷碗也跟着碎了, 这似乎也在暗含着父母亲感情出现挫折。母亲的所有心思被“我”的姥姥感知到了, 她叫来锔碗的人把这个青花瓷碗修复了起来, 这也在预示着父母亲感情的复合, 这一复合就是一辈子。影片中红发夹的设置也是非常有寓意的, 红发夹是父亲送给母亲的第一份礼物, 但是在父亲离开村庄时, 母亲在追赶马车的时候把红发夹丢失了, 这之后, 母亲总是早出晚归去寻找红发夹, 最后在家门口的一个角落里找到了, 这种“得——失——得”的过程如同父亲母亲之间的爱情, 在两人互相萌发爱意的时候得到, 在父亲离开村庄时暂时失去, 在父亲最终回到母亲身边时得到, 然后便是一辈子的相守。

张艺谋在每一部影片中都十分注重色彩的运用, 所以色彩的独特表达也成为张艺谋的导演风格之一。在《我的父亲母亲》中, 色彩运用首先表现在了时空上。现实时空运用黑白色调, 有一种纪实风格的意味在里面;过去时空运用彩色色调, 又有一种浪漫风格的意味渗入其中。这种时空色调反差也不是毫无根据的, 现实时空演绎的是一场葬礼, 而过去时空追溯的是一段美好的爱情, 一种是对生命的祭奠, 另一种是对生命的洋溢, 用两种反差之大的色调来叙述, 让观众深深地感受到了现实的残酷与当年的美好。其次, 色彩的运用表现在了环境上, 尤其是在过去时空中的渲染, 金黄色充斥着秋意, 纯白色象征着暖冬, 美丽的色彩让爱情故事更加饱满, 也给观众带来了美的享受与体验。最后, 色彩的运用表现在了人物的服装方面, 在此主要特指母亲年轻时的服装。纵观全片, 母亲年轻时的服装以红色和粉色这两种暖色调为主, 这不仅表现出少女的青春灵动, 更主要的是在传达影片的爱情主题时起到了相衬的作用。

片段叙事是叙事策略中较为常见的一种方式, 这个片段往往在影片中多次出现, 是影片中最重要也是最有寓意的片段。在《我的父亲母亲》中, 母亲的奔跑片段一共出现了五次。第一次是25分钟时母亲在路上等待与父亲的“偶遇”, 第二次是43分钟时母亲抱着盛满蘑菇馅儿蒸饺的青花瓷碗追赶父亲的马车, 第三次是53分钟时母亲误以为父亲回来了, 从家一路跑到了学校, 第四次是64分钟时父亲回来了, 母亲跑着去学校看他, 第五次是影片最后, 年迈的母亲听到了儿子的教书声, 蹒跚着跑到了学校。这五次奔跑中, 第二次奔跑是高潮, 张艺谋用了一分半的镜头来表现这段奔跑的过程, 这其中没有任何画外音解说, 也没有运用音乐的渲染, 画面中只有母亲焦急的奔跑身影。奔跑片段不断地出现在电影当中, 不仅是作为一种叙事策略, 更体现出母亲对父亲的那种向往与爱意。

五、结语

电影的目的还是要讲故事给观众听的, 如何运用各种手段来讲好故事, 是每一个导演在拍摄之前都要思考的问题。《我的父亲母亲》讲述的是一个非常简单朴实的爱情故事, 影片中甚至没有多么激烈的戏剧冲突, 但是就是这样一个简单的故事, 却感动了许许多多的观众。由此我们不难判断, 《我的父亲母亲》之所以获得一致好评, 这与其独特的叙事方式是密切相关的。也正因为其巧妙独特的叙事方式, 让观众深深地感受到了父亲母亲之间的纯净爱意, 感受到了超越现实的朴素情感。一段既简单又美好的爱情经历经过新颖的话语风格的包装, 显现出了与其他爱情片不一样的叙事风格, 该片的单纯填补着空洞, 一次次的触及了观众心中最柔软的那部分情愫。

参考文献

[1]王玉明.张艺谋、黄建新叙事风格比较论[J].北京电影学院学报, 2001年3期.

[2]朱岩.“介入叙事”与电影旁白[J].电影评介.

[3]张会军.影片分析透视手册[M].北京:中国电影出版社, 2005:176-189.

[4]万年春.《论张艺谋电影的内聚焦叙事特征》, 《名作欣赏》2008年第2期.

3.我的父亲母亲 篇三

父亲平时有个习惯，每天早晨喜欢到院子里与其他老同志们一块打门球，一打就是一两个小时，有时母亲做好了早餐叫父亲回来吃，可连叫他几次都不回，直到打完了球才回家，这很让母亲生气。

近年来，与父母亲同在一起共过事的老同志，聚会的次数和时间渐渐多了起来，除了哪家有什么大事他们常聚在一起外，平时，到了周末，常常是这周这家请客，下周那家请客。他们聚在一起聊聊天，拉拉家常，打点小麻将什么的，既摆脱了生活琐事的困绕，使身心得到放松，又增进了老同志间的相互了解，维系了良好的人际关系。

母亲爱看报纸，家里订有两报两刊，每天邮递员将报纸送到家，我母亲就认真阅读起来，对那些看过的旧报纸，母亲会按日排列得整整齐齐。家里还订有一份《文摘》，报纸上常刊有一些生活小常识、医疗保健等方面的文章，母亲看到一些小偏方之类的介绍，就会细心剪下来备用。有天，母亲说道：“陈茶能除去冰箱内的异味，前几天我就用纱布包了点茶放进冰箱，现在冰箱里就没有臭味了，这报上介绍的办法就是管用。”

4.我的父亲母亲 篇四

前序

每个明媚的清晨 每个慵懒的午后 每个幽静的夜晚 你可曾想起了谁

那些也许已经尘封记忆里很久的名字

一把简单的吉他 一首自己的小诗 坐对窗边 随心而动 细细吟唱 静静聆听 那些有关于他们的声音

每每想要写点东西 总会在不经意间想起了你 整理下凌乱的思绪 却仍不知如何下笔

秋日的阳光洒在泛黄的记忆，逐渐变得清晰

而你，却已不再是从前的你

小时候

你永远凌驾于高空，注视着我的一举一动 而你却俯身于大地，叮嘱着我的一言一行

没有一个动人的微笑 满耳都是唠叨的话语 男子汉钢铁般的臂腕冷得让人窒息 老婆婆般细细的叮咛压得我喘不过气 因为你，马虎不再是失败的借口 因为你，爱哭不再是委屈的权利 因为你，自由不再是放肆的说辞 因为你，礼仪不再是那种形式主义 所以我不断的挣扎与放弃，挣扎与放弃 而却仍旧不能让你开心，让你满意

于是，我开始恨你 厌烦你琐碎的嘱咐，过分的细心 憎恨你犀利的双眼，火爆的脾气 不解你缺失的温柔，严格的苛求 讨厌你刻板的要求，高大的身影 痛恨你毁了我稚嫩而又顽皮的天性 厌恶你给了我坚固而又冰冷的亲情

长大后

我明白了，我不是恨你，而是恨自己

恨自己不争气 恨自己不够努力 恨自己无法超越你 不能比你更有人格的魅力 恨自己会在你的背影里默默老去 如今的我已经丰满了羽翼，充实了自己

精明强干的精神是你的传承 坚忍不拔的意志是你的给予

当我学会了理解你 当我已充满信心奔向前去 而你，却已不再是从前的你 青丝间闪烁着银亮的痕迹 花裙子换成了朴素的外衣 纤细的手指染上了岁月的斑点 宽阔的肩膀饱受了太多的风雨

那慈祥的面庞，那静静的微笑让我不敢相信那还是你 是的，你老了，因为你把你的生命交予了我来延续

你，给了我乌黑发亮的头发 你，给了我白皙柔嫩的脸颊 你，给了我明亮深邃的眼睛 你，给了我温柔而又坚强的一颗心 是你，给了我思想，给了我生命

让我在蓝天之下，黄土之上呼吸奔跑，享受着自由的每分每秒

是你给了我信念，给了我鼓励

让我能够坚定地站在这里，讲述着有关于你的过去

我的父亲母亲……

后序

谨以此诗献给天下的父亲母亲以及天下的儿女们。当你小的时候，他们曾牵着你的手带你看遍世间的春夏秋冬；渐渐地，你长大了，已经能够自己去看外面的世界的时候，你可曾回望过他们，牵起那双曾经熟悉的手，回头走过那片熟悉的路。

5.我的父亲母亲 篇五

浙江省温州市 平阳县敖江镇第五中学 七年级(4)班 罗娜

在竹桃花凋谢的那一刻，

我已经长大了。

而你们，乌黑的鬓发已渐渐变成了银丝。

―――我的父亲母亲。

在竹桃花盛开的那一刻，

我诞生了。

一个小小的生命却让你们沥尽心血地去培养，

―――我的父亲母亲。

在竹桃花再次怒放的那一刻，

我已经死了。

而你们，慈祥的灵魂早已被清风吹散在天空。

那时侯，我也要随着你们

永远陪伴着，共同度过天堂的日子。

―――我的父亲母亲!

6.我的父亲母亲 篇六

上小学时，我问爸爸：“有什么花比桂花还香吗?”“有呀，当然有，不过，当然是我的小天宇最香喽!”边说还边用那又短又尖的胡子扎我脸，那麻麻的感觉真舒服。我爬上爸爸的背，让他背我出去走了一圈，那宽大而健壮的脊梁是我温暖的港湾，灵魂的依靠与寄托。

上初中后，我就住在学校里，与爸爸的联系渐渐少了起来。门前的桂花一到秋季就放肆地开，让我与爸爸之间有了一个谈论的话题。爸变得沉默寡言起来，或许我该多关心他吧!

来东中的前一天，我独自走到桂花树前默默地发呆。唉，明天就要长时间地离开爸爸了啊。爸走过来，他似乎看透了我的心事，笑着对我说没事，习惯了就好。说完，就转身离去了。

我真的很不舍，因为爸是那样地疼爱我，捧在手上怕掉了，含在嘴里怕化了。

第二天早上整理书包，发现门外的桂花全开了，开得那么艳丽，那么惹人喜爱，却有那么伤感。

7.我的父亲母亲 篇七

它是阳光沐浴、是血浓于水、是无法分割的情感交融，是无论何时部可以感觉到的浓浓的牵挂滋味……

我自小生活在一个偏僻的村寨里面，那里民风淳朴，连呼进肺里的空气都格外的清新。一条坑洼不平的公路在村头的大槐树下绕了一个弯，然后一直通向外面的世界。

父母是土生土长的农民，他们封闭的思想却接受了当时的一项新政策——计划生育。我感谢我的父母生了我，更感谢他们只生了我一个。当时家里的景况并不太好，母亲坐月子的头一天，奶奶只能为母亲炒两个鸡蛋下饭吃，而母亲却不以为苦，一只手抓起两个馒头，就着鸡蛋跟自家腌制的萝卜条吃得津津有味，另一只手还不忘把着摇篮，悠悠地摇啊摇。我在这温柔的抚慰和母亲轻声哼唱童谣的动人旋律里长大了，即便现在我也常在梦里见到母亲那慈祥的面容，想到她我就仿佛消却了所有的烦恼和忧愁。

童年里有一件事让我记忆深刻。要上学了，别的小伙伴都骑上自行车上学，放学后他们兴高采烈地在场院里炫耀着什么。我家也有一辆，那是母亲的陪嫁，为了补贴家用，母亲每天早上总是很早就起来做好早饭，然后骑上自行车到十多公里以外的纺纱厂上班。不懂事的我哭闹着，非要买一辆新的自行车不可。母亲皱起了眉头，嘴唇张了又张，还是跟父亲商量：要不让娃骑我那辆，我再早起一会儿，也就是费些脚力嘛。父亲坐在桌前，低着头拼命地吸着烟，眼球布满了血丝，那是他常年从事电焊职业的结果。屋子里一片沉寂，只能听到我轻微的抽泣声。父亲忽地转过头来，把手上的烟蒂撇在了墙根，斩钉截铁地说，新自行车有了!第二天我就趴在了父亲结实的后背上，不用自己踩车蹬子，还可以观赏公路两旁的风景，我高高兴兴地上学去了。

童年的点点滴滴一直深深地印刻在我的脑海中，那是一直跟父母生活在一起的日子，也是我所度过的最快乐的时光。

大学毕业后，我选择了参军这条路。父亲总教育我说，路是靠自己走的，我也是这样做的。临上火车，我向父亲保证一定会记得他的教诲，尽心竭力，报效祖国，干出一番不平凡的成就。他笑了笑，拿起他戒掉多时的烟嘴，吐出一连串圆圆的烟圈为我壮行。

初到部队，一切都是全新的开始，一切又都那样陌生：跑步掉队，寝食不安，手榴弹丢出去见高不见远。我不禁开始怀疑自己，我的选择是错还是砷，究竟自己是行还是不行。

正当我彷徨不定的时候，母亲的一封家信给了我莫大的鼓励。她在信中说，今年庄稼大丰收，家中的一切都好，就盼着着你能建功军营，有一番作为。我放下了沉重的思想包袱，从每一件平凡的小事做起，从每一项严格的训练开始，每天坚持不懈，时刻奋勇争先，终于开始获得了战友们的赞许和连首长的肯定。此后，几乎每个月都能收到母亲定期的来信，书信的内容大同小异，但正是这样几句鼓励的话语却一直伴随着我成长，每当心态失衡，或自以为是，或妄自菲薄。我总会认真地读一下母亲的来信，她能让我认清自己，回归本源。

父亲老了，原本健壮的身躯塌了下来；母亲的眼睛花了，给我写信时总是戴着我送给她的老花镜，颤巍巍地抖动着右手，半天都写不出一个字来。可是每当跟乡亲们谈起我，眼睛里都能透出光来，那神采就仿佛满屋子的巨额宝藏正摆在面前。

他们总是说，我们有个好儿子，是边防军人!

8.我的父亲母亲 影评 篇八

看完电影去看影评的时候才恍然发现，原来张艺谋讲的是一个极其简单的故事。黑白的现实，阴阳两隔的父亲，母亲的爱情却是织布机前执拗的背影，一如四十多年前，爱情在她身上从未老去。

据说原著《纪念》中根本就没有关于青年母亲和青年父亲的描写，也就是说，老谋子看小说的时候被自己的一缕思绪触动了，就去和作者谋划了这么一个番外。所以说，这依然是一个张艺谋式的电影，在这个电影里他又将自己的风格发挥到了一种极致。

大量的长焦镜头，固定机位的运用，犹如实在拍一部纪录片。就这么爱上了，不容置疑；就这么等候，无需山盟海誓。在那个年代，那个环境，发生这样的一见钟情也无可厚非。没有谁说谁爱谁，但一次次的凝视，一次次的回眸，一次次的奔跑，导演用这种方式让爱愈演愈烈。

给我印象深的是招娣在丢失了发卡之后，导演在表现她接下来几天漫山遍野地寻找发卡时用的固定镜头。重叠的画面，来来回回的寻找，不为所动的镜头，风尘仆仆的爱情，在现实的旁观下岌岌可危——即使她已经找到了发卡。在找到发卡之后，又是一个固定镜头特写：甜蜜地戴上发卡，却又在一瞬间失落，整个世界都黯然了。

片中还有很多其他的固定镜头和固定机位拍摄，比如说在招娣奔跑的时候。印象比较深的还是招娣去给学校换窗纸的那一幕，导演给了两个窗户两个固定镜头特写，给人一种安宁娴静的感觉，激荡的感情都在那个教室里慢慢沉淀。然后，一个摇镜头缓慢地环视教室，招娣坐在教室里，爱情沉淀下来便是笃定。

色彩是张艺谋电影鲜明的标志：一个个大全景，满屏醉人的暖黄色，招娣穿着大红的棉袄„„画面美得惊心动魄，似以通感的方式让人认同这是一场犹如眼前美景般的爱情。若说有什么是让我回想起来觉得这个故事令人印象深刻的，便是这部电影的主题色彩。现在觉得就是以后忘记了所有故事情节，以后回想起来也能记得金色的山坡和那一抹大红色。

9.影评《我的父亲母亲》 篇九

去年的大年初二，我守着天花板数印花上的英文字母，脑子里始终有一句话在回旋，我就把它写在了空间里：记忆真的可以像沙画一样散成一屏风景，不变的只是如沙般的真实存在。而今天，没了去年的那段插曲，也淡了过年的那般氛围，为了一场我最怕的游戏我的冷冬，躲进被窝里看一场很久以前的电影：《我的父亲母亲》。

看这电影，是个从农村里走出来的孩子，都会觉得那里有自己曾经的生活。一件手工制作的棉衣，虽没有羽绒服那么轻巧，看着也挺臃肿，但它确实挡风；去工地给木匠送饭，用大瓷碗盛了饭和葱油饼，找来一块头巾，打对折系了扣拎起来就走；吃水，就是一根儿扁担，那会儿还是木制的水桶，挑了去村里打的水井里调水；学校，就是一间人字架的土胚房，也是那样一种习俗，上梁的时候，在大梁上包一块儿红，课桌，也不是那么高级的松木桌，三五个人挤在一张长桌上，有时候坐在边上的半个屁股就悬空着，但听课的兴趣丝毫不减。就是这电影里这些画面，让我再一次相信记忆里不变得始终是如沙般地真实存在。你走得再远飞得再高，也走不出自己的根！

《我的父亲母亲》，看了让人觉得很温馨，又总觉得有些东西离自己很近，我却看不见也摸不着它。那条路上有一个故事，从教书先生坐着马车走进村里的那天起，从田里庄稼一片片的金灿灿到暴风雪卷过招弟裹着的棉袄。故事里，她跟着先生在那间土胚学堂里听了四十年的课，她为了看见先生走远路从村口的后井里去挑水，她给他做了饺子，他却因犯了“右派”的错误被带回了省城，山上的那些树叶，都被她疯跑带过的一阵风给吹落了，终了，一大瓷碗刚出锅的饺子散在了草丛里，留一个碎碗成了她的念想，一个他送的发卡，让她为一场等待买了青春所有的单！

我说故事幸好是个圆满的过程，保守的指婚联姻在她和先生的世界里变成了过往，就像她在影片末尾的时候，告诉儿子：找对象的时候眼头儿不要太高了，有上了心的就带回家给爸妈看看。先生因心脏病走了，停放在省城的太平间里，她坚持让村长找人把先生抬回来，好让他再走一遍那山路，记得她们一起走过的路！我的父亲母亲，一部老片子，却让人看到了新鲜的、活着的爱！

章子怡扮演的年轻的母亲，就像八、九十年代里影视剧里无法代替的新一代女性，有着如山楂树之恋般的纯美和对内心的忠诚，而先生，他唤起一大批人对曾经求学的一种奢侈又极其幸福的回忆和怀念。今天，我们还是学生，我们也是青春的一些弄潮儿，可我们比起曾经，少了的是足够的真诚和勇气。《我的父亲母亲》，也让我看到我们的爸妈走过的路，可能他们没有影片里的这般艺术，但他们一定是有影片里对生活和感情的一段真实。曾在网络上看到过一个段子：一对美国的老夫妻，在金婚纪念日的时候，老头儿说要让老伴儿记住他今天的誓言，最忠的盟约是他信守在他离世的时候，他是去另一个天堂约见她的。说真的，以前在电视剧里看到这样的台词：“等我们都老的时候，我一定等到你走了我再走，要不然留你一个人在人世上，我不放心。”那会儿，我只当是码了一些字，烘托一下氛围，但现在我是真能理解这些段子里别样的情感了，从我外公离世，到今天这部影片里的故事，觉得自己突然就从青春的世界里走出来了，多了一些思考，多了一些对生活的真诚，也更多一些对爸妈的依赖。

正值春节，在此祝全天下的父亲母亲：新春快乐，身体健康！愿我的亲友在新的一年里也能收获更多的舒心和真心。新年快乐！

10.我的父亲母亲 篇十

第28集 陈志跑到招待所质问翠花，夫妻俩矛盾升级惹得儿子离家出走。为了避免翠花吃醋胡闹，陈志避免一切和叶秀萝接触的机会，可心中对叶秀萝还是念念不忘。在下一届副市长的人选上，王书记向组织推荐了陈志。考察中有人提到了陈志的生活作风问题，陈志决定放弃升迁机会。翠花又把这事联系到了叶秀萝身上，还回家向父母哭诉。母亲决定住到翠花家，母女俩一起监督陈志。母亲让大志跟踪陈志，又对叶秀萝评头论足，母女俩成天琢磨怎么对付陈志。

第29集 大志肩负跟踪父亲的任务，每天都向姥姥汇报。陈志发现被儿子跟踪后怒斥翠花，对岳母也产生了不满。可岳母每天紧盯着陈志，对他周围的女同事充满怀疑。陈志向翠花提出警告，自己也对这个充满监视的家产生了厌倦。叶秀萝在刘老9币的介绍下和人相亲，对于秀萝现实的婚恋观，刘老师颇感不解。岳母晚上去办公楼监视陈志，不小心摔伤了腿，还把错都怪到了陈志头上。岳母路上偶遇算命先生，还被说中了翠花夫妻不和的事。深信不疑的她竟按照算命先生指示，把陈志最珍爱的望远镜当破烂卖了。陈志得知后摔碗离去，夫妻俩产生了深深的隔阂。

第30集 翠花得知叶秀萝和邹正好了，把这个消息告诉了母亲。谁知母亲又去找算命先生，得知陈志还会有事之后深感不安。陈志从刘老师那里听说了叶秀萝的近况，找到叶秀萝询问情况，这一切却被尾随而至的岳母看在眼里。翠花被母亲带到咖啡馆门外，目睹陈志和叶秀萝聊天。翠花心有不甘，竟跑到邹正学校揭发叶秀萝和陈志的“奸情”。陈志被叶秀萝劈头质问，回家和翠花母女大吵一架离家出走。翠花为挽回丈夫把母亲赶回了农村，又跑到办公室要陈志回家，事情却弄得两头不讨好。陈志到乡下过了几天清净生活，回城之后决定辞职做一名历史教师。叶秀萝也因为翠花的事想明白了一切，决定举家搬走。陈志决定净身出户，抛下翠花母子搬去了师范学院。可刚到学校就碰到了作风古板的女教师张正，两人相处尴尬。

第31集 学校的语文老师陈同古也在闹离婚，女教师夏晴则不停地换男友，陈志和他们一起被张正鄙视。翠花到学校找丈夫回家，却只能眼睁睁看着丈夫离去。她回老家找亲人诉苦，父亲决定把陈志劝回家。岳父提起了当年陈志自己写检举信的事，感谢陈志这些年为家人做出的牺牲，主动同意陈志和翠花离婚。可陈志却说自己并不想和翠花离婚，只是想清净一段时间。岳父向陈志说了一番朴实的人生道理，当晚便撒手人寰。大志因为父亲离家出走而误解陈志，父子关系陷入冰点。翠花因为儿子劝阻不敢去找陈志，可整天也无心工作。小田向她支招，翠花决定对陈志实施经济封锁，可陈志把工资全数上交不为所动。翠花又想让学校别给陈志分房子，但知道张正的经历后又放弃了。

第32集 陈志误以为张正向学校领导打小报告，朝她发了一通脾气后才得知是翠花的主意。翠花带着儿子来到学校，要把儿子塞给陈志抚养，盼望以此逼丈夫回家。陈志向儿子表明了自己的心意，学会煮饭照顾儿子。回到办公室却看到陈同古的儿子上门索要生活费，对离{昏给孩子带来的影响深感担陇。陈志到儿子学校上课，为保护儿子向人挥拳，父子关系终于回暖。儿子主动做和事佬，说只要翠花答应不和陈志吵架，一家人就好好过日子。大年夜里，翠花母子傻傻等着陈志回家吃饭。

第33集 陈志回来了，一家人吃着年夜饭格外幸福。可晚饭后陈志却要回宿舍睡，翠花大受打击。从此以后陈志天天回家吃饭，晚上却回学校宿舍休息，夫妻长久分居。转眼儿子就上了大学，招待所小田要调翠花去厨房工作，翠花为了争口气主动辞职。无所事事的翠花开始反省自己和陈志的关系，眼看如今五哥儿子岁岁发达了，翠花也决定自己靠自己，出门卖菜。她拒绝了陈志的帮助，决定自己经营自己的人生。在农贸市场里翠花偶遇当年和自己说过亲的唐天良，对方在农贸市场打扫卫生。唐天良问起陈志，翠花为了面子把陈志吹得天花乱坠。

第34集 翠花抢走了梁姐的生意，两个女人闹到了管理处去。唐天良安慰翠花，教她怎么和周围人相处。翠花主动向梁姐道歉，又和邻居刘姐搞好了关系。办公室里的夏晴评上了优秀教师，又将要和恋人结婚，张正心里不是滋味，细心的陈同古出面安慰。陈志发现自己失败的婚姻给儿子造成了心理阴影，对儿子充满了歉疚。翠花打算转行做小吃摊，陈志对她的举动根本不理解。唐天良却理解翠花的动机，知道她是想活得痛快，常常来帮翠花做生意。

第35集 张翠花在街头摆摊卖水饺，见到了唐志良，恰巧遇到了城管执法，城管要收她的东西，在争执之中，张翠华打伤了城管队员，唐志良也受了伤，闹到了派出所。陈志和儿子来到了派出所，给她办好了执照。水饺摊的生意越来越好，唐志良经常来找张翠花帮她打理饺子摊，两人的关系亲密了不少。陈翠花萌生了开饺子馆的念头，并得到了陈志和儿子的支持。在唐志良的帮助下，翠花饺子馆开张了。但没过多久，陈翠花又因为交税的问题把税务局的人给打了，陈志帮翠花去交了罚款和税，翠花对于这些城里的规则很不适应，但也只好试着去适应。

第36集 张翠花把她的饺子馆越做越大。陈大志上了研究生，在校园里遇到了研一的新生叶丹。陈大志爱上了叶丹，两人沉浸在甜蜜的爱情中。叶丹的母亲叶秀萝见到了陈大志，交谈中发现他原来是陈志的儿子。陈大志带着叶丹见到了自己的父母，陈志得知了她是叶秀萝的女儿，惊讶不已。叶丹劝说陈大志说服父母离婚。陈志找到张翠花，告诉她叶丹是叶秀萝的女儿，劝说她多为孩子的幸福着想，张翠花反对。张翠花把陈大志叫了回来，告诉他了一切，但陈大志表示，只要他们两人相爱就好了，并劝说张翠花和陈志离婚。张翠花说她这一辈子只爱陈志一个人。

第37集 陈大志找到陈志，劝说他和自己的母亲离婚。陈志说两人已经互相离不开了。唐志良找到张翠花，说自己准备和女儿介绍的老伴结婚了，以后就不能再来帮忙了。张翠花最终在陈志的劝说下同意了叶丹和陈大志的事。张翠花因为长久以来的严重高血压引起脑出血在饭店里晕倒了，送到医院抢救，生命垂危。陈志赶到医院，看到昏迷不醒的张翠花，想到自己平日里对她的疏忽而后悔不已。唐志良心里放不下张翠花，回去找她，却得知了她病例的消息，急忙赶到医院，看到了守在病床前的陈志，唐志良的一番话更使得陈志惭愧不已。唐志良、陈志、陈大志三人决定共同照顾昏迷的张翠花。叶丹告诉了叶秀萝张翠花病倒的消息，叶丹在母亲的支持下也来照顾张翠花。张翠花的哥哥进城，告诉陈志，如果翠花真的醒不来，就让他放手把翠花送回乡下，家里不怨陈志。

第38集 张翠花一直都不醒来，医生告诉陈志翠花醒来的可能性越来越小了。陈志没有放弃希望，终于，翠花还是醒来了，在陈志等人的精心照顾下，渐渐恢复了健康，出院了。陈志亲自下厨做了饭菜，一家人坐在一起吃了顿饭，翠花说他们都需要重新想想。陈志的同事夏晴为了和丈夫结婚而要离开学校了，众人都为她送上祝福，而张正也离了婚，和陈同古谈起了恋爱，准备结婚，这让陈志触动很大。张翠花回到了饭店，发现她不在的日子里都是唐志良在帮忙打理，唐志良说自己心里就装着张翠花一个人。翠花找到陈志，主动说两人分手离婚吧，翠花说自己已经想通了，人要为自己活，两人各自去寻找自己的幸福。陈志和翠花在饭店举行了一个离婚典礼，在亲友们的见证下，告别自己最最亲的人，去寻找各自的幸福。唐志良和翠花结为了夫妻。而叶秀萝提出要和陈志见面，陈志背着那个亲手做的望远镜去城里找叶秀萝。

11.我的父亲母亲影评 篇十一

那一辆马车将教书先生骆长余拉到了他们的小山村，村里的人都聚集了出来欢迎张望。昭娣也在其中。

先生的打扮极具那个时代的特色，短发利索干净，中山装笔挺精神，温和干净的笑容，浑身都散发着一股温文儒雅的气质。更难得的是，作为一个有文化有知识的人，他不恃才自傲，而是亲和的和村民们说，不必叫我先生，叫我老师就好。

少女昭娣笑容明媚，脸上有种乡村少女的羞涩，清亮的眸子紧紧的追随着骆长余的身影，或许就在那目光的追随间，在先生那温文的笑容里，昭娣的一颗心也渐渐沦陷。

昭娣是小山村里最美丽的女孩，家里常常有人来提亲，但是都被母亲拒绝了。

而这次，她找到了能够执着的那个人。

学校盖房，村里的女人们餐餐送饭，她便做了好吃的饭菜用青花瓷大碗装着摆在第一道的位置；

因为是他的学校，织红时便格外用心仔细；

她不识字，听不懂学堂里传出的读书声是什么意思，却每一天都跑去听，只为了能听到骆长余那清朗好听的声音；

为了飘过学校见到他，她跑到最远的前井去打水；

看到他也要来打水时，她赶忙把打好的水倒入井中，只为了能有个暂时不走的理由；

轮到他来家里吃饭，她劈柴烧水忙活许久；

包好了那碗蘑菇馅的饺子，一遍遍的绕近路去追那辆马车，只想让他走前吃一吃；

看到教室的窗户纸破了，她便糊了新的上去，还贴上了好看的剪纸；

他许诺腊八回来，她便穿上了他喜欢的大红棉袄，佩上他送的发卡，站在路口执着的等；

甚至在听说他被留在县里回不来时，她高烧着也要冒着风雪去找他，最终却昏倒在半路上。。。

那样傻，那样执着，那样纯真。

这些质朴简单的细节，交织在一齐，述说着她单纯热烈的爱意。

这样的细节，看上去很平淡无奇，却感人至深。

还好，这并不是一个流水有意落花无情的结局。骆长余也被昭娣的单纯完美感动，她羞涩却明媚的笑容也进驻了他的心底，一切彷如水到渠成那般自然。他送她发卡定情，听说她病了，偷着从县里跑回来守了她半宿。

也因这一次偷回来，他们的再次见面推迟了好几年。

但他们终究在一齐了，此后便时时刻刻不再分离。除了死亡。

影片中，现实是黑白色的，回忆是暖色调为主的彩色，两种强烈的视觉比较，折射出现实的冰冷无情和回忆的完美。

穿插在影片的音乐很感人，每一段旋律都哼到了心里，为影片增色不少，也成为一方重要的催泪辅助剂。

影片中的旁白是骆长余和昭娣的儿子，他深沉低缓的语调带起了回忆的部分，缓缓的说着父母亲完美的初恋故事。

而后父亲为替学校借钱盖房病死，母亲悲痛欲绝，静静的坐在学校前，怀想他们以前的一切。

母亲的性子一如以前的执着，必须要将死去的父亲抬回村里，也必须要亲手为他织一块遮棺布，再怎样劝也不改变主意。

或许也只有父亲的事才能让她如此执着。

母亲老了，但他们的感情没老；父亲死去，但他们的感情犹存。

什么是感情？没有人能说得清楚。但我明白，父亲与母亲也许一辈子也没有跟对方说过一句我爱你，但是他们执手一生的情必须是爱。

这样的感情，简单又不失浪漫，平淡中透着一股纯真，令人向往，让人欣羡。

我愿相信，这世上，还有这样至真至纯的爱。

12.我的父亲母亲作文 篇十二

我有一个心疼我的爸爸也有一个关心我的妈妈，今天我就来介绍一下我的爸爸妈妈吧！爸爸今年34岁，白白的皮肤一米七二的个头。他最爱穿的衣服是一件灰白色的格子休闲装和一条黑色的裤子，只要他一笑就露出一排整齐的牙齿。更可爱的是爸爸脸上还有两个小酒窝呢，爸爸有一个胖胖的身材和一个大大有啤酒肚，妈妈总说爸爸的肚子里有小宝宝。我的妈妈今年32岁比爸爸小两岁，一米六五的个子瘦瘦的身材和一双大大的眼睛。妈妈有长长的卷发。不过妈妈一般都是盘起来的，在我的心目中妈妈可是一个大美女呢！但是妈妈经常犯糊涂有时帮我梳头时，把花露水当成啫喱水打在我的头上。我的爸爸妈妈非常疼爱我，我常常问妈妈为什么给我取名叫陈钰婷，妈妈就说因为钰是宝物的意思，而婷是美的意思。再加上我陈所姓以我是陈家的漂亮宝贝。

爸爸的工作在广州一年只能回来几次，但每次回来时总买一些礼物带回来给我。有时真想爸爸要是在家上班就好了，每次爸爸回来后再走的时候我都会哭，因为我想他。这时妈妈总说爸爸也想我们。但是为了给我一个更美好的生活条件必须要努力工作。所以要我好好练书以成绩来报答他。爸爸由于长年在外面工作所以每次回来时都特别宠爱我，只要我要的爸爸都给我买。但是妈妈却不是这样的，妈妈总是说需要的东西才买不需要的不能随便买，养成浪费的习惯不好。记得有一次，我由于生病妈妈不让吃凉的东西，但我特别想吃冰棍。爸爸见我特别想吃就让妈妈先回家后偷偷的给我买了一根。结果刚吃了几口妈妈在楼上看到了，大吼一声吓的我立刻把冰棍往爸爸手里一放。但到了后面妈妈看不到的地方爸爸说快吃两口，别让你妈妈看到了。回到家里妈妈把我和爸爸都批评了。妈妈说不是不给吃是不能吃。

爸爸在生活上给我需要的，而妈妈却在生活和学习上帮助指导我。爸爸妈妈很少吵架，就算偶尔吵但也不在我的面前吵。妈妈说这样对我不好。我的妈妈就是这样的一个严厉的妈妈，而爸爸却是一个随和的爸爸。我爱我的爸爸妈妈，因为他们给了我世界上最伟大和最无私的父爱和母爱。

13.我的父亲母亲 篇十三

鱼缸中少了水会失去它的生机，水离开了鱼缸终究会千涸，我的父亲母亲是怎样的相遇相知相爱我并不太清楚，只是偶尔去翻翻收在抽屉里那些泛黄的照片，会发现他们年轻时一个英俊潇洒，一个亭亭玉立，也算得上是天造地设的一对。岁月不饶人，如今的他们都已不再年轻。工作的忙碌，家庭的操劳让皱纹悄悄地爬上了脸颊，白发默默地揉进了乌发。长年分居两地的他们，在两座不同的城市为了子女们努力打拼着，不管有多忙多累，也坚持每晚一次的通话。我从来没有听他们说过“我爱你”，但他们的感情绝不逊于“我爱你”这三个字，他们不像电视剧里的那些夫妻每年过一次结婚纪念日，而是平平淡淡，用心去惦记彼此。都说鱼儿只有七秒钟的记忆，可我想我永远也不会忘记这生我养我的鱼缸和水。

为什么鱼缸中的金鱼能这么欢快地畅游嬉戏？因为它们有鱼缸的庇护呀！在我的小伙伴眼里，我的父亲是一个逗比的父亲，他们常常会被父亲从教室窗户向里张望的萌萌的脸逗笑，而在我看来，我的父亲是一个既有原则又诙谐的人。瞧瞧，又来了。“佳佳，作业完成了吗？如果没完成的话，不准离开书房一步。”“佳佳，快来看看这个墙纸选什么颜色好看。”“随便。”“什么，大便的便吗？”我和父亲对视一眼，“哈哈哈哈”狂笑不止。

为什么鱼儿能健康快乐地成长啊？因为它有水的养分来悉心照料呀！我的母亲善良率真，有着小女人的面孔和小姑娘的玻璃心。一个笑话能让她笑上几分钟停不下来，一个感伤的故事能令她潸然汩下。这样一个有时单纯得可笑的女人却是我心中最美最优秀的母亲。永远都不会忘记十三岁那年我发生车祸，让她操碎了心。我想象不出来当她听到我出事的那一刻是什么样的表情，只能回忆起当我从昏迷中醒来被推出重症监护室的那一刻，我看到的是那双通红憔悴的眼睛流露出的无限心疼却无能为力的深深自责。之后是长久的无微不至的照顾和陪伴。没有她，我不知道自己能否恢复得这么顺利。

如今我家的鱼缸里又增添了一条可爱的小金鱼——我的弟弟。

母亲有时候会说，不知道能不能把第二条小金鱼养大养好。可是我坚信，能！亲爱的妈妈，他是你的第二个18年，你要加油，要更加漂亮，不要老去！这条小金鱼需要你温柔的怀抱，一如当初的我。

在这个结实的大鱼缸里，鱼缸和水相依相亲，鱼儿在水中欢快地畅游嬉戏，它们爱这鱼缸和水，它们永远也不会分离。

编辑/姚晟

14.我的父亲母亲纪实故事 篇十四

母亲那时还在当地唯一的师范大学上学。毕业后做了老师。父亲很快从部队退伍，分到一个百货商店工作。结婚三年后有了我—是个女儿。姥姥重男轻女，一定要讨个男丁。于是顶着计划生育的高压，把我送到乡下，生了弟弟。

我很快被接回来。我记得的第一个家，是在百货公司的院子里。很大的院子，我们养兔子、养鸡、种菜。夏天的时候在院子里打麻将。我们买了一台电视机。邻居所有的人，都来我们这里看电视。有时候父亲煮饭，有时候母亲煮饭。

我们还住过另外一个百货公司的家属楼。我们住在四楼。怕我和弟弟偷偷跑出去玩，有时候他们把我们关起来。我们就把钱放在一个桶里，把桶从窗台用绳子放出去买冰棍，卖冰棍的人把钱拿走，把冰棍放进桶里，我们再把它从窗子外吊上来。

住在那个地方的时候，家被偷了一次，应该被偷走很多钱。那天，我记得我出去学雷锋，去一个浴室帮人家打扫卫生，等回来的时候，发现家里的抽屉是烂的。从父母的表情里，我知道，一定丢了很多钱。我记得，他们没有打我。

再后来，我上小学，我们搬到母亲的学校宿舍。那是一个很美的地方。我们有院子，又开始种菜。我和弟弟又开始养兔子。院子的后院，有一个高高的寺庙一样的亭子。常常跑去那里探宝。经常挖到一个铜钱什么之类的，于是藏好，打算日后拿去换钱。

再后来，改革开放，国家允许房屋买卖。允许商品房。父母买了第一批的商品房。五楼的三室一厅的房间。我有了自己的一个当时觉得很大很大的房间，然后在那里住了很久。

母亲喜欢唱歌，记得小时候我们常常一家人卡拉OK，放音响带，自己买一个麦克。我是被公认的唱得最差。父亲兴趣广泛，喜欢弹琴、拉手风琴、吹口琴、练毛笔字。

我很小的时候，母亲买了一架钢琴，很可能是我们那个区域的第一架钢琴。父亲、母亲、弟弟都会弹琴。大家常常在一起唱歌弹琴，可惜，我到现在还不会弹一个完整的曲子。

母亲的家族方面，舅舅开始做医药生意。突然越做越好。生意做到国外。父亲加入。开始去外地工作。我读寄宿学校，有了自己的少女心事，开始和家里疏远。后来又决意出国。和他们见面越来越少。

东方教育提倡家庭亲人之间的密不可分。西方教育崇尚下一代的独立空间。那时候的我，一心要甩脱家人的关爱管制。我于是一个人住了十年。在各种各样的租住屋，巴黎北京，从来不回家住。

大概是四年以前，我重新和父母住在一起。大概是脱离了一个家庭太久。我常常惊讶地看着他们在吃中饭的时候有点口角，在吃晚饭的时候和好，感叹为什么结婚了这么久还会吵架。同时我也感动地看着母亲倘若出门，到点了父亲一定到院子门口等她回来。更不要说如果下雨，定会早早拿了伞出去接—这部分则让我感叹很多热恋的年轻人都做不到。

今年是他们是33年结婚纪念日。父亲把一生献给了母亲和家庭。母亲也把一生献给了父亲和家庭。他们一生，没有约会，交往过，第二个人。

我的家庭，也从来没有听到过，“离婚”这两个字。

家庭略好时我们翻修了祖上的宅子。是个大院子。算是我们的summer house。有前院后院。前院子种梧桐，后院子种桑树和葡萄树。我永远记得有一年暑假回家，推开大院子的红铁门，因为常年没有人住，前院子里的野草疯长，已经长出半人高。不知何故成为了上千只蝴蝶的栖息地。蝴蝶被推门声惊起，年少的我，只看到老宅里突然飞起上千只白色蝴蝶，久久环绕，不肯离去。我被这美好震撼得说不出话来。这几乎是我能想到的最美的一个场景。关于养老，父亲总是说要去哪里，母亲却说交通不方便，然后母亲会有点小骄傲地说：“我们有三套房子，可以到处住。”

三套房子和我、弟弟，是他们一生奋斗的结果。

当然，我和弟弟比较重要。而作为从小和弟弟争宠的我，一定觉得我比较重要。到现在他们依旧相依相伴，一起去朝阳公园散步，一起去菜市场买菜。母亲退休之后还帮学生辅导钢琴。有一阵子外聘去一个私立学校，离家太远，父亲于是干脆跑去学校陪她住校，两个人在简陋的学生宿舍也过得其乐融融。

两个人一起上网，种菜挖坑。母亲常要求我，让我开个qq空间，她给我种菜。两个人一起策划子女未来。中国父母，恨不得什么都做。帮儿子买房子帮女儿买房子，时刻在关注各地楼盘，以及亲戚朋友之间的适龄婚嫁对象。两人都不爱贷款，买所有东西都是付全款。母亲办了一张信用卡。父亲不允许她使用。母亲较乐观，父亲较现实。母亲常觉得父亲思想落后，父亲常觉得母亲过分乐观。父亲最近抱怨他的手机不漂亮，母亲让我下次去香港帮他买个好看的。母亲最近光荣退休，恨不得大摆筵席。父亲很喜欢吃，每天在家负责做饭。母亲一直想着减肥，总是说：“哎呀，你怎么又做饭了。”父亲回答：“每次你都说不吃，煮了你比谁吃得都快。”

父亲和母亲，都很爱我和弟弟。

我感谢我的父亲母亲，给了我健康的身体，良好的教育，以及，他们尽可能给的一切。小时候我的文具盒永远是最新的，裙子永远是最漂亮的。出国留学的时候，不但没有做过一天工，还懵懂无知一脸兴奋地到处去吃最好的餐厅。我更感谢他们爱我尊重我，纵容我的梦想—虽然我知道很多时候，现在的我，并不是他们的期望。

谈到我每天在写每日工作的两性关系，我更感谢他们以33年的实际行为，给我上了一堂最好的爱情人生课。他们教育我：信守承诺，不离不弃。天长地久，白头偕老。告诉我：要信，要坚持。你会得到你要的美好。从这个角度来讲，我是很幸福的一个人。我的家庭，也是很幸福的一个家庭。

从小离家，习惯报喜不报忧。父母逐渐习惯了解，倘若我有一阵子音讯全无，一定不是那么开心。但我始终有个家。我被他们赋予永远有权利做那个哭泣的小女孩，遇到什么事情，永远有权利打对方付费的电话，只需说一句“我要回家”。然后我就知道，我会没事的。我还有他们。开始觉得安全和幸福，开始在失眠多日之后觉得倦意，安然沉沉睡去。

15.我的父亲母亲—影评 篇十五

——浅评影片《我的父亲母亲》新中国成立后，中国又开始了一场又一场的政治运动。五六十年代的中国，各地学习新民主，新文化。“文化大革命”“知青下乡”的轰轰开展，使得这个刚获得新生的国家，在迸发活力的同时，也再曲折蜿蜒的道路上前行着。

在中国广袤的农村土地上，人们对于知识，对于新生的渴求，一刻也没有停止过。三合屯来的第一位教课先生“骆长余”，无疑受到了全村人的欢迎。而与村中最漂亮的“招娣”淡淡的情感，却是最真挚的感动。在那个被禁锢，封闭的年代下，自由恋爱是不易但却深刻。影片采用插叙的叙事结构，以“儿子”的视角讲述了一个关于父亲母亲的相爱故事。影片开头从“父亲”死后开始讲起，而母亲却坚持要把“父亲”从医院抬回来，由于村中劳动力的缺少，再加上风雪雨天的天气，使得这个想法，遭到些困难。而当“生儿”拿起挂在墙上，父亲母亲年轻是照片时，镜头推近，逐渐谈出了“父母亲”年轻时的那段刻骨铭心的青春往事了。

画面之美—构图，镜头

由于父亲别叫到县城，能不能再次回来，还是个未知数。而母亲却一直坚守着相信父亲。母亲来到父亲授课的教室。此时，教室寂静的出奇，空无一人的教室，越发显得母亲的孤独与想念。她坐在教室的最后一排，望着前方还零星写了几个字的黑板，仿佛父亲就站在前方，一种凄凉，空旷的沧桑感油然而生。静态的构图，垂直的线条，在镜头前的这个画面，用无声表达出了母亲对于父亲最真挚，深沉的爱意，更烘托出母亲对于父亲一种无私的伟大情怀，就犹如一幅简单却又不失冲击力的图像，给人以一种幸福，质朴的感觉。而在长焦镜头的运用，也是镜头每中得一大亮点，穿着红棉袄的母亲，在小路旁的草地上跑着，此时，镜头平行移动，而背后景物模糊，主体清晰，虚化背景，突出主体的长焦镜头，可让观众的注意力集中在主人公身上，而奔跑前行的激进精神，更容易迅速感染到观众，从而，吸引观众的视线。

符号之美—象征

画面中，那条曲折蜿蜒的乡间小路，是唯一一条通往县城的小路，在广阔，荒芜的黄土地上，显得多么的亮眼和坚定。母亲在这里第一次见到了此时被派到三合屯授课的父亲，就被他俊朗的笑容，丰富的学识所吸引了。而当父亲回到县城后，母亲又在这条“路”上默默等待着。望着前方看不到尽头的那端，是相信，是期盼在支撑着她。路，一直都在，一直都在等待着行人的过往。也代表着母亲对于父亲的坚定与执着。而那个被摔碎，又重新锯上的“青花瓷碗”，也是片中一大视觉符号。它是父母亲难以忘怀的情感见证，是父母亲之间传递温情爱意的重要载体。由于村中学校的建造，是村中的一大重要事情，所以，每家每户每天都要给建造房屋的劳动人员送公饭。母亲自然希望父亲能够吃到自己亲手做的饭。于是，特意选了这个青花瓷碗，并把它摆在最显眼的位置。同时，青花瓷碗是母亲对于父亲浓厚感情的容器，赋予了它一种信念，一种寄托，一种母亲在精神上的安慰和依靠。

独特之美—表达，色彩

作为第三视角的故事讲述，整个影片回忆性的画外音，一直充斥着，贯穿整个影片。“生儿”将父母亲的故事回忆，为影片最后决定按照母亲的意愿将父亲沿路抬回来做了铺垫。而其中回忆性的话语，为影片中父母亲相遇，相知，相爱的场景，起到了很好的承接作用，同时丰富了情节，扩展了影片的表现空间，起到了解释，转折的作用。而解说词的部分与回忆中的温暖场景的对立，二者相互反差，声话分立，更加凸显了解说人此时心理的情绪特点。作为一部怀旧电影，运用其纪实电影的独特元素，也体现本影片的特别之处。而另一大亮点，就是在色彩方面的巧妙运用。在父亲死后，悲凉的现实中用黑白的色彩表现，暗下来的影调与回忆中的温暖色彩相对比，颠倒交替，形成了一种强烈的反差。也更加贴近于导演所要表

现得情感，冰冷的现实，温暖的回忆，其独特之处，让人倍感深刻难忘。

一部充满着幸福回忆的影片，将普通人的情感故事记录下来，一部蕴含着丰富艺术特色的影片，更好的诠释在主题与视听的双重享受。那些感动你我的幸福时光，温情岁月，在一个特定的时间里流光溢彩。《我的父亲母亲》让这种回忆的温暖更好的绽放出了它的光芒与谈谈的平凡质朴。

2011.12.14

16.征文：“我的父亲母亲” 篇十六

——托尔斯泰

使你的父亲感到荣耀的莫过于你以最大的热诚继续你的学业，并努力奋发以期成为一个诚实而杰出的男子汉。

——贝多芬

谁言寸草心，报得三春晖。

5月的第二个星期日是母亲节，6月的第三个星期日是父亲节。

这两个节日是为了感恩和歌颂伟大的母亲和父亲而设立的，发自于美国，进而得到了世界上很多国家的支持和响应。在我国，从古到今，人们都十分注重孝道，现在，有越来越多的人开始在这两个节日的时候进行庆祝，或者是与父母亲团聚共叙天伦，或者是通过各种方式祝福父亲母亲、感谢养育之恩。

如果我们曾经拥有幸福和骄傲，那么，我们背后肯定有一份母爱的给予；

如果我们曾经拥有辉煌与成功，那么，我们背后肯定有一份父爱的支撑。

母亲、父亲——每个人生命当中最亲切、最深厚、最珍贵也是最沉甸甸的字眼，是他们给予我们无私的爱和无言的情，是他们使我们的生命更为丰满富足，是他们只知付出、不求回报。为给天下的儿女和父母搭建一个爱的平台，让儿女们有机会去对父母表达爱与祝福，《黄河黄土黄种人》特意向您征集您与母亲或者父亲之间的点点滴滴，可以是一段小故事，可以是一种情感的抒发，也可以是一篇散文，只要是真挚的情感，我们都将热烈欢迎。

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