《巧扮文具》教学设计

《巧扮文具》教学设计（精选5篇）

1.《巧扮文具》教学设计 篇一

风筝、空竹、皮影、剪纸、玉雕、瓷器、红木摆件、新中装等中国元素, 在APEC期间尽情绽放, 既彰显了大国崛起的必然与自信, 又在中国工艺设计界掀起了一次华美绚烂的“文艺复兴”。

在APEC最引人关注的圆桌会议上, 摆放在各国元首面前的, 是一套设计简约却不失大气, 古典却不失时尚的红木文房用品, 在整个会议过程中散发着柔和却灿烂的光芒。

作为文房用具, 它可供各国元首使用, 也被APEC征为国礼赠送给各国政要。

作为一件设计精美的艺术品, 它展现了中国工业设计的特色和品质, 更让世人见识了广州创意的无穷魅力。

它的设计者, 正是华南师范大学美术学院工业设计系教师李辉雄。

“用文房用具表现自己对东方美学的诠释, 是我努力追求的境界。”

缘起:东方美学需要传承

李辉雄不是一个盲从的设计师。

正因为他的这种特质, 才使得他所设计的7件套文房用具, 最终脱颖而出, 摆上了APEC的圆桌会议, 并作为国礼赠送给各国元首。

采访李辉雄, 是在他位于天河北的工作室进行的。布置精巧的创意空间, 他的作品摆放了满满一堵墙, 笔筒、纸镇、笔架、卷轴……这些古老而经典的文房用品, 古韵典雅, 极具现代特色, 成为最佳的装饰品。

这样的风格, 正是李辉雄所追求的效果。

“三年前, 我开始关注中国传统文房用品。发现绝大部分的文房用品还是停留在几十年前甚至上百年前的样子, 款式陈旧, 装饰繁琐。随着时代的变迁, 这些文房用品显然已不符合现代审美的需求。”

从那时开始, 某个“念头”开始在李辉雄心底发芽。他希望能设计出融合中国传统和现代气息的文房用品, 让这个日益式微、少人关注的文房用品领域, 焕发重生的光芒。

曾在美的集团、TCL集团设计中心工作过的李辉雄, 曾担任过TCL小家电事业部的设计总监。此前他的工作重心一直侧重于家电、电子产品的设计, 后来在广州美术学院读完研究生后, 李辉雄选择在这个激荡的时代重返校园, 做一名大学老师, 以便可以更专注于自己的设计事业。

“但是, 从事家电设计的从业背景, 使得我特别重视市场和消费者的反馈。”李辉雄敏锐地发现, 如今很多三十多岁的“新中年”人群并不崇洋, 反而在家居、办公室设计时偏爱古典的中式装修风格。而此前在国内, 好的红木家具选择不少, 但与之配套的红木小摆件, 却是花着大价钱也遍地难寻的。

每个人都有梦想, 而每个人实现梦想的方式不尽相同。作为设计师, 李辉雄实现梦想的方式就是赋予梦想以形状与色彩, 让一个个创意从自己的头脑最终以实物的形式呈现出来。

恰好, 中国风的盛行, 使得国际时尚界的巨头们开始卖力挖掘中国元素, 也让国内的民族品牌走在自我觉醒与高速发展的道路上。因此李辉雄的设计理念, 得到了深圳一家文化用品公司的认同。双方一拍即合, 于2011年底开始展开了“产学研”合作。

李辉雄说:“我的作品在很多展会上, 经常被人误以为是来自台湾地区或者是日本设计师的创作。这说明以往大家的印象中, 中国的设计师不具备这样的创意, 我们和人家有差距。

创意设计是个苦差事, 作为设计师不可急于求成, 要沉下心来, 因为如何将东方美学传承下去, 是一件任重而道远的事。”

设计:从杂志广告中获得灵感

李辉雄一笔一划勾勒设计图, 一心一意设计每个环节。因为偏爱用简约的设计风格表达东方美学, 因此他希望自己的设计能以意念为本, “‘意’乃用心倾听材料及设计者的‘声音’, 忠于材质, 通过设计唤醒物灵。这样才能把珍稀的自然材质晋升至把玩、欣赏与使用的境界。”

但是, 最初设计制作出样品后, 虽然使用了老挝红酸枝等名贵木料制作, 却依然让李辉雄觉得少了一点灵气。“我强调器型上要简约、时尚, 因此不需要雕龙画凤、繁文缛节。但是简约不等于简单, 我希望作品一定要有点睛之笔, 有让人眼前一亮的东西。”

为此, 李辉雄冥思苦想, 直到一天, 他正对着一方笔筒沉思, 突然瞥见茶几上一本时尚杂志整页的金色广告。

灵光如闪电, 直击人心。李辉雄从金色广告页中, 取下指甲盖大小的一方, 贴在红木器物上。

黄铜与红木, 本就是传统中国器物的经典搭配。这画龙点睛的修改, 恰如神来之笔。此后, 李辉雄的很多设计作品中, 都会采用手工嵌入黄铜的作法, 这既成为他设计作品的特色, 也赢得了许多惊叹与赞许。

这是时尚的中国风, 将东方文化的传统工艺与现代设计巧妙结合, 华美精巧, 彰显着娴静高贵的东方审美。

这是纯粹的新古典, 造型简约, 用料却绝不简单。大都选用珍稀的印度小叶紫檀、优质上乘的大红酸枝、材质紧密的紫光檀、气味浓郁的小叶香樟……因此, 这些具有中国传统文化内涵又极具现代气息的文房用品, 每一件, 都体现着木性之美、纹理之美、色泽之美、器韵之美。

销售:首次参展赢得好评

2012年5月李辉雄和深圳公司携带着第一批样品, 参加了在北京由中国文房四宝协会主办的全国文房用品博览会。“其实, 参展之前, 我心里也没底。因此参展时, 我们只是把样品拿出来展览, 还没有开始大批量的生产。毕竟在市场面前, 创意产品是否成功, 消费者才是最终的裁决者。”

迎接李辉雄的, 是如潮的好评, 很多经销商都来打听, 希望下订单。

这可以解释为是时代需要李辉雄的设计, 因为在当代中国, 具有现代眼光的人必然会喜欢这种将中国文化的传统与现代时尚巧妙结合的设计。这是一种自信的展示, 每一件作品都充溢着悠然却果敢的创新气息, 既不拘泥于中国文化中停步不前, 也绝不会被时代的流行裹挟着前行。

李辉雄的忐忑, 荡然无存, 这让他收获了信心, 更坚定了自己的设计风格。而随着产品的推向市场, 李辉雄也将目光触及现代审美的深邃处与东方美学的独特韵味, 并将两者融汇。这让他的设计超越流行, 被赋予了最独特的线条与质感。尽管一套最基本的五件套礼品装零售价起码要卖到3000元以上, 但依然很受市场欢迎, 因为大家喜欢这韵味悠长的东方美学。

入选:博览会上获领导赞赏

2013年5月, 在北京的全国文房用品博览会上, 李辉雄的作品再次在众多雕龙画凤、仿古如古的文房用品中脱颖而出。一位来视察展览的“大领导”在深圳公司展位前仔细观看, 更留下“不仅仅是在做产品, 更是在做文化”的评价。也正是在这次展览中, 北京一家知名室内陈设公司看中了李辉雄的设计, 爽快地下了200套的订单。

而这家公司恰好负责2014年APEC会议的相关室内陈设, 因此他们很快就将李辉雄的文房用品推荐给了“2014APEC会议筹备领导小组”, 并得到筹备领导小组的认可。因此李辉雄与深圳公司最终承担了2014 APEC峰会“新中式红木文房用品及礼品”设计定制任务。

“能被APEC最终选中, 看似一种偶然, 其实也是一种必然。因为我的作品代表了中国传统工艺美术的现代审美标准, 这样才能获得代表中国亮相APEC会议的机会。而机会, 总是留给有准备的人的。”

交样:提交3套组合设计方案

从2014年7月份确定要设计承制2014 APEC会议文房用品, 到11月正式将作品呈现出来, 李辉雄和他的团队对设计稿反反复复地修改、完善。

“我们光是打样板, 就有4到5次, 不断地修改, 最终成品才出来。其中镇纸刚开始的打样原型是左右两端都比较尖, 弯曲的幅度比较大。虽然与雁栖湖会议中心的整体建筑造型相匹配, 但这种造型握在手里会给人一种尖锐不和谐的感觉。”而APCE会议强调的是和谐共融, 因此镇纸两端的棱边被打磨得更圆润一些, 弯曲的幅度也适度改小, 这样的修改既不会违背设计的理念, 又让人觉得很和谐友好。

最终, 李辉雄提交了3套组合设计方案与样板, 分别是“典藏”、“徽印”、“如意”。经过与APEC会议筹备领导小组反复的修改调整, 最终确定以典藏系列为主, 融入其他两个系列的精华, 形成了最后的7件套组合——笔筒、收纳盒、杯垫、笔架、便签托盘、镇纸、卷轴。

当这些古色古香的中国传统文房用品在APEC会议桌上亮相时, 典雅大方的造型无疑十分夺人眼球, 但其实它们还有许多暗藏的“玄机”。

APEC峰会再次来到中国, 这13年间中国发生了巨大变化, 而这正在发生的时代巨变, 无疑成为了中国领导人与亚太国家首脑间交流分享的背景所在。如何抓住这次峰会, 传递中国的声音, 展示中国的文化, 达成共识与合作, 是东道主的愿望和期待。

而所有愿望和期待的实现, 都需要一个个恰到好处的细节和元素来传达和完成。这是时代赋予的要求, 也是李辉雄设计灵感的源泉。而很多细节处的独具匠心, 也正折射着中国人在这20多年经济发展中的信心与审美的变迁。

风格:造型与会议主题相扣

“圆桌会议是在寓意‘各路贤达、领袖汇聚’的聚贤厅举行的, 整个会议厅端庄大气, 无处不透着浓浓的中国风, 展示出中国古典文化的韵味。而我所设计的文房用品除了具有中国元素外, 造型上也与APEC会议‘汉唐飞扬’的主题丝丝相扣。”

本次APEC会议举办地——北京雁栖湖国际会议中心, 模仿汉代建筑特色, 灰色顶部坡度平缓, 檐口、屋脊均为直线造型。而李辉雄的文房用品的原型, 正是来自于该建筑的设计理念——鸿雁展翅·汉唐飞扬。无论是笔筒的弧形, 杯垫的弯弯翘起, 收纳盒盖子的缓坡, 镇纸的弯曲弧线, 都与会议中心的屋顶造型不谋而合。

此外, 传统文化的丰富内涵和现代的简约时尚感, 让李辉雄设计的传统文房用具与众不同。镇纸采用了中国传统的红色 (材料为老挝大红酸枝) 和黑色 (材料为非洲紫光檀) 的经典搭配——上方略窄的黑色非洲紫光檀木部件镶嵌在下方的老挝大红酸枝部件里, 正体现了中国传统榫卯结构的精巧与独特。

而且因为北方天气干燥, 红木器具容易失水变形。因此在器物中李辉雄反复使用槽榫结构, 既让器物突显了中国风格, 又起到了很好的固定作用, 使之不易变形、开裂。

规格:个人订制精益求精

“作品不仅要外观好看, 而且一定要有实用价值。这次被APEC选中的作品, 每一件, 都是真正做到了艺术性与实用性相结合。”李辉雄说着, 随手拿起镇纸, 娓娓道来, “上面弧形的檀木部件的设计, 既可以作为提手, 方便实用, 同时又是中国传统建筑屋檐造型的体现。对上面的黑色檀木部件进行了镂空处理, 让造型具有通透性, 同时加强立体空间层次感。”

再比如, 整套作品以红木为主要材料, 同时搭配了一些黄铜部件为点缀, 两种材料的结合经典而不失美观。笔架上的黄铜部件的设计, 表面还雕刻上中国传统的鱼跃龙门图案, 象征吉祥如意。

而这些物品上小小的黄铜印记, 也正是李辉雄作品的标记, 让熟悉它的人一眼就能认出来, 并与其它产品相区别。

此外, 李辉雄希望, 每一位使用自己作品的元首, 都能感受到东方美学和谐的美好与泱泱大国的磅礴大气。

“所有的用品还符合APEC各国领导人的使用需求, ”李辉雄又拿起了杯垫。这看似一块木板的杯垫其实蕴藏许多设计妙思——方形的杯垫表面挖去一个圆形的槽, 用以容纳杯子溢出的水滴。而且方圆几何的经典搭配, 也让造型更加完美耐看。

“其实一开始, 杯垫、印章盒以及镇纸都没有那么大尺寸的, 但是考虑到有些国家领导人身材比较高大, 所以我们重新加大了尺寸。要做到大而不俗, 看上去更加大气, 也与圆桌会议的磅礴气势相吻合。”

用料:选料精当手工制作

好的设计, 还需要精细的做工品质来体现, 因此李辉雄要求, 每一件成品都是纯手工制作, 精雕细刻, 必须展现出中国现代工艺美术高超的制作水准。

“我对产品的制作, 有极高的要求。因为我始终认为, 木器是有灵性的, 要展现出这种生命力, 让它与人沟通互动。”不但这次提供给APCE的国礼要求制作精湛, 即便是投放市场的产品, 李辉雄也有同样的品质要求。

“很多人认为, 这些文房用具器型不大, 应该都是用边角料来做的。其实不然。为了追求品质, 很多产品都是用大料去开。像这个笔筒, 就是一段完好的老挝大红酸枝掏空、制作完成的。而且为了达到手感奢华, 表面处理上我们也是追求极致。”

这些文房用品的木料主要都是名贵的木材, 如何体现红木材料精美的自然肌理是李辉雄要考虑的因素。

为了达到细腻光洁的手感, 生产方深圳工厂采用了底漆抹蜡工艺, 木料被手工打磨到3000目 (注:目是用来表示砂纸颗粒物大小的单位, 目数越大, 打磨得越光滑) , 然后涂一层防止木材失水爆裂的防爆剂, 再上一遍环保的透明清漆, 接着继续打磨、上漆……如此三遍, 最后抹高档蜡油。最终才达到拿到手中温润如玉的触感, 让人只觉拿在手中, 爱不释手。

“这些经过精细加工过的红木文房用品, 风格典雅, 经得起岁月的洗礼, 而且会伴随着使用者反复的触摸, 色彩、光泽更加沉稳。”对于自己的作品, 李辉雄有着独特的领悟。

“历久弥新, 才是我所追求的境界。很多产品, 材质粗糙, 因此还没等到用坏, 就已经破旧不堪, 最终被人弃如敝履。而我希望我的作品, 能让使用者身心愉悦, 并且在祥和而平静反复使用中, 似春风拂面, 愈加难以割舍。只有与人形成互动, 才能使得产品焕发新生, 才不会被时代淘汰。”

作为李辉雄的贤内助与工作室搭档, 广州美术学院工业设计学院教师段丽莎无疑为这些“好用”的产品出了许多力。她把涉及到后期生产环节的控制、包装设计和定制配件等方面的工作都承担起来。段丽莎说, 现在有设计才能的人很多, 优秀设计作品之间的差距在拉小, 而产品如何从最初的构思草图变成符合预期的落地产品, 很大差别来源于对后续环节的控制。

展望:创意设计是个苦差事

目前李辉雄的研究方向是文化创意产品, 他带着五、六个华师美术学院的学生一起开辟了一间工作室, 专心做设计。

除了给予学生专业的指导, 他还要求学生不要闭门造车, 要多走出去, 开阔自己的视野, 尽可能多地接触外面的设计资讯, 多与企业的课题合作做设计研究。

“因为我本人以前曾经在美的集团和TCL集团设计中心工作过, 所以我一直强调学生设计的东西要将艺术性与实用性相结合, 既要有感性的思维也要有理性的思考。同时考虑将中国传统文化元素与现代时尚相结合。”这次设计文房用品, 正是将他所说的这些方面结合很好地去落实。

在这间布置典雅舒适的工作室里, 不但有很多别致的文房用品, 还有许多造型古朴又实用的小器物, 红木U盘、IPAD支架、花器、香座、茶器, 这些古老的红木用品被赋予了现代的生活气息, 更显独特与别致。

“器为人用, 方有生机。我希望我的作品是被人使用的, 而不只是摆着看的。因此针对时下年轻一代, 我也设计了很多生活中他们可以使用的红木小器件。而且也考虑选用价格稍低的老挝花酸枝、老挝花梨等木料, 有效降低成本, 使得这些作品可被更多人接受。”

借助APEC这一世界大舞台, 如今的李辉雄站上了事业的巅峰, 接受着掌声、鲜花与赞许, 但他却直言, 创意设计是个苦差事, 作为设计师不可急于求成, 要沉下心来, 因为如何将东方美学传承下去, 是一件任重而道远的事。

“我的作品在很多展会上, 经常被人误以为是来自台湾地区或者是日本设计师的创作。这说明什么?说明以往大家的印象中, 中国的设计师不具备这样的创意, 我们和人家有差距。”

因此, 虽然这次APEC会议给了李辉雄这样的中国设计师一个亮相的机会, 但他却并没有沾沾自喜, 而是继续埋头去做。因为他深知, 要让中国文化成为引领世界的时尚潮流, 还需更多人一起来努力。

2.《巧扮文具》教学设计 篇二

记者:A股上市大型品牌文具企业广博文具2010年率先推出低碳环保的文具产品备受业界肯定, 有业内资深人士甚至因此大加赞许。据说, 其销售非常不错。

罗晶:首先, 很荣幸诸位对本企业及所推出之产品的赞赏和厚爱。

2010年CCTV新闻联播采访广博文具低碳环保文具生产, 和出口欧美达到低碳环保标准。早在2000年广博文具王君平总经理就将环保低碳理念全面根植于文具制造生产, 多年来一直是环保低碳文具的领跑者。

为了响应社会低碳环保口号的呼吁, 广博文具再次因积极推行绿色环保产品实践企业社会责任, 被第105届中国文化用品商品交易会组委会评为“2011年度绿色环保企业”。

在行业展会上广博公司展示的“低碳一族”产品总是备受关注, 因为这里的本子、文件夹、笔筒等等文具用的生产原材料都是低能耗的石头或无纺布等环保材料。“低碳一族”产品包装上还特意提醒购买者:“使用一本100张A5再生纸, 可减少50克的碳排放。”

作为“节能低碳”的实践者, 广博近年来大力发展高端低碳产品, 加快从传统的文具产品向环保文具产品转换。与国内外环保研发机构建立长期合作伙伴关系, 进行技术交流和研讨, 自主研发了竹浆纸、苇浆纸、石头纸等多种环保高科技产品。为保证生产原料的质量, 公司制订了严格的“环保产品原材料供应链”, 对上下游供应商也制订出相关的环保材料采购标准, 确保产品原材料的稳定供应。与此同时, 集团依托文具产业的资本平台, 打造以“品牌运营为中心的综合文具供应商”, 立足于制造环节, 以研发设计为核心, 通过品牌的输出, 产业向上游造纸业延伸, 下游整合终端, 形成以品牌为纽带, 以终端为支点的文具销售网络, 打造强势的渠道品牌。广博经过10年时间的探索对环保产品的大力打造和深度挖掘, 目前已经成功开发了竹浆纸、苇浆纸、石头纸、再生纸、棉浆纸、甘蔗纸等为原料的6大系列环保纸品文具。上市旺销的广博文具“五岳”环保复印纸, 就以其高质感、纤维均匀、不透明、适于双面复印、不起纸粉等优点获得了客户的一致好评。

其实在当今全球文具市场中, 环保产品已是大势所趋, 欧美以及日本等发达国家尤其注重文具产品的环保性能。“事实证明, 这对于产品销售很有帮助。”行业资深销售人员说, 低碳新产品一经推出就收到了来自美国、意大利、日本、法国客商纷至沓来的订单, 今年这类用品已占广博年销售额的20%左右。广博集团董事长王利平表示:“作为文具行业内的龙头企业, 倡导绿色低碳经济是我们的使命和职责。文具企业就是要本着对社会、对环境、对历史、对公众高度负责的态度, 积极投身到环保事业, 加强行业自律、担当节能减排表率, 为国家节能减排目标做贡献”。

记者:这一系列的学生文具用品能让孩子们正确认知环保的理念, 从小培养他们环保的良好习惯, 非常周到。

罗晶:对, 这就是我们企业以文具产品为出发点的环保低碳理念展现。此外, 我们的广告语“低碳环保从我做起”可概括“低碳一族”系列文具产品所体现出来的低碳环保倡导者的一面, 也是低碳环保在精神层面上的又一升华。低碳也可以说是一种意识形态, 由此可产生一些思考:怎样才能使我们的环境更好呢?同时, 我会认为低碳也是一种应广为培养的生活态度。

记者:网上经常提到制假售劣, 让我联想到3·15消费者维权日。我们知道, 对消费者来说, 最担心的就是购买到伪冒劣造的文具产品。

罗晶:像办公文件夹这类产品, 用的基本都是PP材质。广博文具用的原材料是100%韩国进口的LG塑胶PP粒子生产, 属于海关质检通过的进口环保原材料。但如果是普通小文具作坊生产的文件夹, 通常选用国家明令禁止的劣质塑料垃圾制成。

在今年3·15曾出过一份相关的调查质量报告:执法单位突击多家污染环境的小作坊, 发现很多塑料制品都以回收料、医用料、废弃料做成, 其中的重金属、有毒物质对人体带有严重伤害。这些塑料制品挥发性强, 可释放出有毒气体。试想, 每天生活在有很多文件夹的办公环境中, 严重影响身体健康。所以优质环保文具值得拥有。

记者:特别是学生文具用品, 如果也是用这些材质产出, 那会让人尤其不安吧?我觉得, 文具既为办公伙伴也可为学习伙伴。不论工作还是学习我们都需要它, 每天花不少时间面对。所以说, 质量不过关的文具产品, 极有可能成为任何人身边的隐形杀手。

罗晶:对, 有这一点意识非常重要。只是一般的消费者对环保低碳健康的文具产品还没有形成很深的概念。

譬如说本册, 部分中小文具企业为了价廉和吸引消费者, 会把本册纸张做得很白, 其实里面都添加了化工添加物增白剂。第一, 如果小孩子每天使用对身体就会产生不良影响;第二, 长期使用了增白剂的本册纸张对眼睛视力也会容易造成伤害。

部分生产学生文具的小作坊为减低成本, 甚至使用带污染源的废料用于文具制造, 重金属、有害物质严重超标。

记者:的确。目前有许多中小文具企业因市场竞争激烈, 大多以价格为导向, 选用一些质廉低劣的原材料来制作文具产品。体现出来的是价格上的优势, 大大提高销量和营业额, 但其中隐藏着对使用者的伤害可也不少。这一点, 我们都得要多加注意。非常感谢罗总接受我们的采访。听说贵公司今年时值20周年大庆之日, 在此祝贵公司20周岁生日快乐, 庆典活动成功举办。

3.文具出口面临压力 篇三

“与去年同期相比, 文具行业今年的出口成本至少提高了10%以上。”采访中, 曾军这样告诉笔者。曾军是宁波得力进出口有限公司总经理, 在文具行业摸爬滚打数十年, 对这个行业有着超乎他人的敏锐和思考。他表示:“仅以出口退税政策调整为例, 塑料类产品的出口退税率由11%降到5%, 一下就少了6个百分点, 而这可能是大多企业仅有的可怜利润率。”潮州一家日用陶瓷企业负责人告诉笔者, 去年以来, 受原材料价格、劳动力成本和能源、运输费用普遍上涨的影响, 陶瓷出口成本持续上升, 再加上人民币升值、检验检疫费用的大幅上升, 陶瓷出口的综合成本上升了15%左右, 企业出口效益大受影响。

日益高涨的成本触动了原本对成本斤斤计较的制造厂商的神经。事实上, 早在两年前, 业界对“中国制造”就已经有了“高成本时代”即将来临的劝诫。经济学家魏杰那时称:“中国的经济比专家预计的提前10年进入了高成本时代。”之前, 一些经济学家对高成本时代出现的预测是2015年。这位盛世危言的经济学家特意撰文—————《关注和应对高成本时代的到来》, 并认为, 如果不做好准备, 这样的冲击, 对中国企业来讲将是致命的。

在魏杰看来, 6大原因导致了高成本时代的到来:能源、原材料、交通运输、土地与环保等生产条件、人工成本以及人民币升值和反倾销等国际因素。魏杰当时为企业下了四帖药:粗放型增长转向节约型经济;成本优势战略转向技术优势战略;调整产业结构, 抛弃那些容易引发成本上升的产品, 转向高附加值;通过变革提高企业效率抵消高成本影响。魏杰的观点随后在江浙、广东等沿海经济发达区域得到了响应。

“其实, 中国目前经历的这场成本阵痛是一个必然的过程, 日本、中国台湾地区等也都经历过这样的阵痛。”江苏弘业国际集团业务六部经理徐雨祥表示, “现在也到了重新定义‘中国制造’的时候了。”

据他介绍, 在上世纪, 日本和新加坡、韩国等都曾作为全世界成本最低的生产制造中心, 然而日本和亚洲四小龙的制造商, 很快就发现低成本制造只能带来短期繁荣。他们意识到, 想要赢得长久成功, 就必须注重产品质量与创新, 要投资研发和设计, 也要注重销售策略和增值服务, 从而向更高的价值链转移。

事实上, 传统的高端制造业如今正重走日本和亚洲四小龙当年的老路, 而印度、越南等东南亚国家的低端制造业身上, 依稀可见“中国制造”昨日的影子。当企业丧失成本优势, 将会怎样?是择机转行或转型;是以偷工减料作为应对策略, 苦苦挣扎;还是选择向价值链上游转移, 加大创新及研发投入?在新压力之下, “中国制造”亟待寻找一条新的生存路线。

财务出身的徐雨祥, 深谙成本控制之道。他认为, 成本控制应依靠技术与生产管理来实现, 而非仅靠资源投入获得, “那种仅靠克扣工人工资、以浪费资源环境为代价来获取低成本的方式, 最终将陷入技术简单、产品附加值低的过度竞争困境, 而在中高端市场乏力。”他建议, 企业应在内部管理、产品创新、推广技能这三者方面多下功夫, 恶性“价格战”将越来越难以为继。

曾军也认为, “中国制造”不应只是“廉价货”的代名词, 低成本不能再以偷工减料、克扣人工来实现。他表示, 在高成本时代, 企业应从低成本优势向技术优势发展, 技术创新就成了关乎企业生死的一个重要问题, 因为有些中小企业必然死去, “当然这对原有优势企业也是好事”。曾军说, “企业要想持续发展, 就必须不断创新, 不断进行产品升级、生产升级、市场升级, 最后是资本升级……这样才有出路。这个阵痛期至少需要两三年, 就看谁反应快。高成本时代, 重新洗牌是必然的, 不变只能等死, 变了可能找死, 但变了更可能死里复生。”但他也坦言, 就目前而言, 低成本、低价格仍将是中国制造业长期存在的主要策略。

4.我喜欢的文具 篇四

苏教版三年级上册“习作6”:写一种喜欢的文具。文具是我们不可缺少的学习伙伴, 它们毫无怨言地为大家服务。这次习作课, 我们就来写一种自己喜欢的文具, 看谁能把文具的特点和用途写清楚。

拓展思路

同学们只要在教室里走一圈, 用眼睛在同学们的桌椅上扫视一遍, 就会发现用过的文具很多:有口袋众多、功能齐全、便于背负的书包;有结构较为复杂, 空间设计合理, 利于摆放笔、橡皮擦、刀、尺等的文具盒;有外形设计独特而多样、具有观赏价值、使用效果好又便于携带的铅笔刨刀;有外形设计精美、书写流畅的各种各样的笔;有刻度精准、帮助自己制图画线的直尺、三角尺;有形状为自己的属相、散发着淡淡香气、擦拭功能强的橡皮擦等。在这些文具中, 一定有你特别喜欢的, 有的是因外形设计可爱有趣而让自己喜欢, 有的是因为功能多样利于自己使用而喜欢, 有的是因为文具来历特殊或本身具有的特殊含义而让自己喜欢。

习作提示

5.我的文具盒 篇五

我的文具盒不仅图案美观,样式新颖,使用起来也非常方便哦!只要你轻轻地打开用磁铁吸住的盖子,就会发现在文具盒里居住着好多成员。文具盒分为上、中、下三层,最上面那层装的全都是“活泼开朗”的铅笔小朋友们,数一数,它们一共有八位。它们躺在那儿,像睡着了似的。中间的那层放的是水笔哥哥和红笔姐姐,它们也在静静地躺着。因为我经常用它们,可能它们觉得太累了,所以才在这里睡得如此香甜吧。第三层居住的成员最多。最左边的是我亲爱的尺子,它是一个折叠尺。要是把它展开,恐怕它的“家”就装不下它了。在它旁边居住的是橡皮弟弟,橡皮上有我最爱看的《赛尔号》中的雷伊,因此我很少使用它,生怕把它擦坏了,破坏了雷伊英勇的形象。最右边放的是为改字作贡献的修改带,它的样子你可能想象不到:它的外形是是椭圆的,一边装着橡皮,一边装着修改带。虽然这些成员各有各的样貌和用途,但他们相处得还挺和睦的。

这些成员都是我学习时的好帮手。当我用水笔写错字的时候,修改带就会主动站出来,说:“小主人不要着急,让我来帮你改掉这些错字吧!”于是它便开始在错别字上“扭秧歌”,本子上的错字便被它消灭了。由于修改带经常为我涂错字,它里面的白色带子渐渐变少了。这让我很心疼。我以后一定认真写字,免得再麻烦我的修改带朋友了。“咦,这条线我怎么老是画不直呢?”这句话因为声音过大,一不小心惊醒了正在睡觉的尺子。它揉了揉眼睛,说:“小主人,小主人你怎么把我忘了呢!来,你沿着我画就可以把直线画直了!”对呀,我怎么把它给忘了呢?于是,我沿着尺子的身子一画,嘿!还挺直。“哼!这杆笔怎么又没水了,又要换了,”又要有一位水笔哥哥出“海”了……

文具盒呀,文具盒!你每天都在照管着我的文具朋友,为它们服务,谢谢你,希望你陪伴我度过小学到初中的时光吧!

教师点评