动画短片剧本

动画短片剧本（12篇）

1.动画短片剧本 篇一

动画短片《花心的小猪》文学剧本 时间：现代

地点：

角色：小猪（调皮，可爱，希望有个漂亮的女朋友）

背影杀手（诱惑小猪）

壮实的猪（小猪的竞争对手）

1..小猪的房间日内

清晨，阳光明媚，太阳光打在窗户上。屋内，银色的闹钟表发出叮铃铃的声音，小猪躺在床上，被子盖住了整个身体，肚子把被子撑了起来。

铃声还在响，小猪没有醒。（鼾声）

一只手（写实）从外面伸了进来，用力戳了小猪两下。

小猪鼻孔上的泡泡被戳破，小猪惊醒。揉了揉眼睛。、小猪：伸手点了一下旁边的遥控器，窗帘随即拉开（阳光随即照射进来）。小猪：打开留声机，一首欢快的音乐响起

2.小猪的洗手间日内

水哗哗的从水龙头里面流出来，小猪甩着鼻孔里快要掉下来的鼻涕，挤着牙膏。小猪：飞快的刷了牙。泡泡飞的满屋都是

3.小猪的厨房日内

餐桌上摆放着各种食品，看到满桌的食物小猪的口水流的像瀑布一样，眼睛里闪烁着鸡腿。小猪：伸出手抓起食物三下五除二就吃光了。

小猪：摸着鼓鼓的肚子，小猪满意的笑。

小猪：幸福不过如此了！（打嗝）

4.街道日外

换上一身帅气的西装，带着太阳眼睛，小猪大摇大摆的走在街上。这时，前面出现一个美女的背影。小猪眼睛一亮，赶紧从路边的花店买了一束花。飞快的跑上前去。

小猪：快速的跑到美女面前，一看到美女的正脸，小猪立刻石化了。原来美女只是背影，手中花自然的枯萎了。

美女：嗨，帅哥，要交个朋友吗？

小猪：飞快的闪开。

5.公园日外

公园里的草很青，小猪郁闷的走在路上，边走边埋怨，为什么自己找不到美女呢。这时小

猪路过一条长椅，长椅上刚刚好坐着一个MM，这次是一个真正的漂亮MM。

小猪重新点燃激情，昂头挺胸的走到MM得面前。

小猪：MM，可以交个朋友吗？

MM：好啊

小猪高兴的上跳下跳，立刻买了冰激凌来给MM吃，两人坐在一起交谈着，小猪给MM唱起了情歌。

小猪：开始幻想着和MM在一起的画面了。

突然一只乌鸦在他的头顶叫着，回过神来，身边竟然坐着另外一只猪，这只猪是来和他竞争的。

小猪：怒气冲天的跳下椅子，摆了一个白鹤亮翅的动作，以示挑衅。

另一猪：贱贱的笑着，站在椅子上用力向上一条，然后下落，椅子随即碎成了两半。小猪：惊慌失措的转身逃走了

6.酒吧日内

小猪喝醉了酒趴在桌子上。这时脑海中出现了幻想。

一个美丽的天使出现在了小猪的面前，陪着小猪跳舞唱歌，小猪开心的笑。

然而就在这时，一个身穿着超人服饰的强壮男人出现带走了天使。

小猪从梦中惊醒。哇哇的哭起来。

小猪：为什么我没有女朋友。

完。

2.动画短片剧本 篇二

关键词：动画剧本,创作,构成,探索

一、剧本的选材与主题

剧本是一剧之本, 它是创作一部动画片的基础, 也是灵魂所在, 它决定着一部动画片的命运, 同时也决定着一部动画片的质量。为了动画片的高质量, 就得提高动画剧本的质量。而动画剧本的选材是创作动画剧本的开端。

(一) 动画剧本创作被分为两类, 分别是自发性创作和商业性创作, 而这两种创作又分别被叫做非主流艺术和主流艺术。自发性创作属于非主流艺术, 具有实验性和探索性;商业性创作则属于主流艺术, 它的特征通常表现为模式化、流行化和类型化。日本动漫大师宫崎骏所创作的《千与千寻》《天空之城》等影片都具有很好的商业价值, 同时也深受社会大众的喜爱。所以在创作题材上, 我们必须明确其创作的类型, 避免盲目地拔高、刻意追求深刻以及所谓的“思想性”。

(二) 动画剧本的主题在创作中也是非常重要的, 因为它与剧本的选材是同时进行的。在动画剧本的创作中, 同一个主题通常都有两方面的含义, 即表层主题和深层主题。故事的外在人物以及动作大纲就是所说的表层主题, 而动画剧本的灵魂核心就是所说的深层主题。深层主题在动画剧本创作中通常表现在具体的环境、人物、行为以及过程中。每一部动画片都有其主题, 在呈现在观众的面前时, 都是鲜明的, 但这并不代表直接表露。大多数的动画片都是通过其深层主题来体现动画片的价值以及表达出渗透在这其中的深意, 使观众为之感动、呐喊和兴奋。

二、动画剧本的构成

创作影片的首要条件就是编写剧本。与一般的影视剧本不同, 动画的特殊性决定了剧本不仅仅是一段文字, 一个故事, 而是制作一部动画片的基础, 它包含了比文学剧本和影视剧本更加丰富的内容, 是整部动画片的核心部分。相对于传统的影视剧本, 动画剧本更显独特。它能更好地展示动画片独有的艺术性, 具有广阔的表现力。相对于电影的表现形式, 动画片更能超现实地体现出目前社会的现状, 并在带给观众愉快的同时激活人们内心深处的感动。

动画剧本构成要素对动画片有三方面的影响:

(一) 主题和剧情的设计

动画剧本是动画片的核心要素, 而动画剧本的核心要素就是两个字——主题, 因为它能准确地反应某时代的现实生活并使人为之思考。至于思考什么?无非三点:人类生存、人性的观察及剖析和人生意义的求索。可想而知, 主题在剧本中的重要性, 它既是线索, 也是动画片所传达出的思想。主题的外在表现就是剧中的各个情节, 它可以在动画片中有明确的导向性, 在此之间也可相互作用, 而主题的内涵也会随之慢慢呈现出来。

(二) 类型化的角色设定和动作设计

类型化的角色设定是有一定的局限性的, 它是根据剧本中所设定的人物性格、生长环境来设定角色的, 并且所设定的角色通常都是立意明显、易于制作动画片的。动作设计是类型化角色设定的关键, 因为它能由外在的表现挖掘出人内心的各种心理活动, 且易被观众所理解。

(三) 动画剧本独特的构成要素

在编写剧本时要设计出富有视觉冲击力的画面, 并且具有艺术性、娱乐性以及传播性。动画剧本最大的特点, 就是可以制作出现实生活中无法做到的某些事和动作, 给人以视觉的享受, 并在享受的过程中悟出道理或有所启发。

好的动画剧本能创作出好的动画片, 但在这基础上, 还需要有多方面的辅助, 例如角色设计。透过剧本的编写, 设计出富有视觉冲击力的画面, 利用剧本本身的强大, 把真实的生活加以修饰, 使其既具有艺术性又具有娱乐性。

三、剧本的创作意义

有人说, 即使没有一部好的动画剧本, 只要有一个好的导演, 照样能创作出出色的动画片, 这个说法是错误的。没有一部好的动画剧本, 哪来好的动画片? 更别说想跻身在世界优秀动画作品的排行之列了。因此, 好的剧本是创作优秀动画的关键, 具有重要的意义, 我们必须在此给予高度的重视。

虽然我国近几年的动画产量很多, 可位于世界优秀作品之列的却少之又少。其原因不是技术水平的不足, 也不是所用设备不够先进, 而是剧本的创作。纵观国内外动画史, 几乎所有成功的动画剧本的创作都是有一定的根据的, 如我国的传统名片《大闹天宫》就是根据我国经典小说《西游记》改编而成的。动画剧本无论是原创还是改编, 都必须依据影视动画的实际操作和规律来编写。

四、结语

近几年, 动画产业的发展突飞猛进, 成功的动画作品也是络绎不绝, 而在这个前提之下, 无一不是先有了一部好的剧本。但好剧本不是说有就有的, 它和创意、题材的选取以及其创作的目的是密不可分的。

参考文献

[1]万延.试论二维动画剧本创作的选材与主题[J].美与时代 (中) , 2012, (01) :65-66.

3.国产动画剧本创新研究 篇三

关键词：国产动画；剧本；创新[基金项目来源]本文为2011年淮南联合大学重点科研项目《国外优秀动画片对我国传统文化题材的改编与开发》（项目编号WZD1102）的阶段性成果之一。

中图分类号：J954文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-71-1动画项目既是艺术创作的过程，又是生产产品的过程。动画作为一种耗费大量人力、物力与财力的艺术，首先要考虑市场的需求和商业的回报率。为了能做到艺术价值与商业价值的统一、经济效益与社会效益的统一，动画项目在策划阶段最为关键的任务就是选择好剧本或组织好剧本。在前期策划阶段，动画项目的盈利模式、目标播映媒体、目标观众群，以及制作公司的人员构成、设备和技术情况、制作能力等限制性的条件，都影响到对剧本的创作和选择[1]，所以研究动画剧本是非常重要的。

一、 动画剧本概述

剧本是一种文学形式，是戏剧、电视、电影、动画片及各种新媒体视觉艺术创作的文本基础。剧本主要由台词和舞台指示组成，对话、独白、旁白都采用代言体。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间和地点的交代；对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述；对场景、气氛的说明以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。动画剧本除去影视剧本具有的一般特点外，更强调剧本创作与“动画”这种特殊形式的完美结合。它的特性就在于营造一种具有原创性的幻想空间。在这种幻想打破现实生活逻辑关系的同时，建立一个“新的逻辑”。

剧本作家的任务是把故事讲出来，而不是设计镜头，后者是导演的任务。剧本和小说是不同的，它不是给观众阅读的作品，而是制作影视、游戏或动画片的导演和工作人员使用的一个制片工具。在生产制作的过程中，形成一些固定的格式，其中包含标题、场景描述以及对话等诸多要素[2]。

二、 国产动画剧本创作的误区

一些人对动画片的认识是非常浅薄的。尤其在中国动画领域，甚至一些影视人，可能他们是创作实拍影视剧的，并非搞动画专业的，他们对动画的认识缺乏全面性和客观性。但更令人不解的是很多奋战在动画领域的动画人，也有一部分对动画的了解是片面的。动画创作是需要充分的想象力与创作力的，这种想象力和创作力可以高于现实，甚至“天马行空”的。

众所都知，动画观众在观看动画片时，对所看到的情节真实与否往往是忽略的。他们在动画片中追寻的是一个个能突破他们想象力的情节和画面。或者要的是一个接一个的夸张的、幽默的、搞笑的动作和片段。也许有一些偏爱艺术动画的人，想在观片后获得一种深邃的思想上的启迪。即便如此，他们也绝不会在这种类型的动画中去把影片中的情节和人物与现实生活一一对照。这是因为，动画的本质就是建立在非现实的基础上的。无论哪种类型和风格的动画，都是站在非现实的基石上，再进行相应的创作。

三、 国产动画剧本如何创新

如果在动画片中，我们也追求人物的表演与真实对等，动画片的趣味性瞬间就会在这部影片中消失得无影无踪。因此，在动画片中人物无论动作、表情等都是夸张的。就好比，在实拍武侠片中，一个力大无比的侠客在酒馆喝酒时行侠仗义，一看到地痞欺负一个身体单薄的穷小子，怒不可遏时挥拳打向蛮不讲理的地痞。在这类影片中往往演到此时，一般会设计他几乎没动窝儿，只是闪电般地挥了几下拳头，几个地痞流氓就应声倒地了[3]。为了突现出该侠士武艺超群、力大无比，地痞们的倒地就必须要夸张了，往往他们其中一些人会被侠士的铁拳打的高高弹起，然后狠狠地砸在桌子上。一眨眼，酒馆的桌椅板凳就被砸成了碎片。更有甚者，在侠士的闪电拳地进攻下，一些顽固不化、看不出眉眼高低的地痞还企图挣扎着还击，其后果就更为惨烈了。有的在二楼，这些人定会从二楼被打下一层，而且被打者的身体在侠士的重拳之下，撞断二层的围栏直接摔将下去。如果在一层，这些倒霉的地痞定会被打得像个物件一样冲破木质窗棱摔倒在酒店外。观众们在看到这样的情节时会大呼过瘾，但爱较真儿的观众也许会觉得是不是太玄乎了点。可当我们在看动画片时，也经常能看到这种夸张的动作戏，但觉得“过于玄乎”这种感觉和评价可能不会出现在观众的心里[4]。

像《猫和老鼠》里，就经常出现聪明反被聪明误的猫，被机灵的小老鼠整治得痛苦不堪的情节。例如猫给小老鼠设一个老鼠夹，想借这个夹子把老鼠治住，但结果却是自己被夹。痛苦万分的它。往往被突然袭来的疼痛激得跃身而起。可不能小看“这一跳”，它在动画片中的处理可不简单。一般这只猫都会冲破屋顶，直接冲向九霄云外。奇怪的是，观众在看到动画片如此夸张的情节时，是不会觉得别扭的，更不会用是否符合真实来衡量它。这是由动画特性决定的，也是观众看动画片时的心理需求所决定的。因此，我们在做动画剧本时追求的实拍剧是有区别的。

四、 结论

由此可以看出，动画剧本的创作是需要把人物的表演和真实相脱离，也就是说优秀动画剧本的创作需要脱离现实的束缚，打破现实的桎梏，充分发挥想象力与创造力。观看动画的人喜欢在动画本身中找到与现实不一致的因素，这些与现实不一致的因素满足了观众的心理需求的同时，也完成了剧本的创新。

参考文献：

[1]田明星.论中国动画片想象力缺失问题[J].艺术教育，2014，（01）.

[2]杨平均.动画教育·创新思维——论动画剧本创作的创新教育[J].科技信息，2013，（08）.

[3]王新舒.国产动画电影如何走出剧本创作的瓶颈[J].电影文学，2013，（12）.

[4]钟甦，黄元福.基于现实主义题材的动画剧本创作与教学探索[J].当代电影，2013，（11）.

作者简介：

4.搞笑动画短片剧本 篇四

人物：月亮，兔子，两路人

场景a:夜晚的天空清朗，星星在一闪一闪。街上，两个路人在议论：”很多天没看见月亮了，今天可是…(声音越来越远)“.

场景b:酒吧里，播着忧郁的情歌，月亮和兔子一胖一瘦的两个背影坐在柜台前。

场景c:正面，灯光下，月亮表情沮丧，兔子：”月亮大哥，你因何事带着淡淡哀愁的感性啊?来!喝一杯再告诉我。“两人咕咚咕咚喝了一口酒。月亮伤心地看着手里拿着张照片，照片里头是月亮发福前的俊样。

场景d:月亮：”555~~为了能在八月十五变胖点，我拼命的吃，我有一个交往了很久的亲蜜网友，昨天我们第一次见面，谁知她一见到我这样子和照片上的不同就以为我是骗子，就头也不回地走了，临走前还说了句：死-胖-子!~~我的心都碎了~~555.“

场景e:(出现月亮被mm甩的场景，月亮跪坐在地上，一只手拿着一束鲜花，一只手伸向前，泪流满面，望着女孩远去的背影。)

场景f:兔子笑着安慰月亮：”唉~~月亮大哥，你就看开点吧，其实你现在这样子很好啊!坐公车一个人坐两个位置，赚了啊~!“.一对兔女郎从身边走过，兔子和她们抛眉眼打招呼：”美女~~你QQ、ICQ、MSN、E-MAIL、网易泡泡、雅虎通、是多少啊?“

场景g:月亮摇晃着兔子的脖子大叫：”为什么，为什么我那么帅，要变死胖子;你那么丑却不用变胖，上天真不公平!“

场景h:”呀~~呃~~“兔子被摇得眼目昏花，突然看见柜台里挂的月历，喊到：”慢着，月亮大哥，今天是八月十五啊。“

场景i:月亮忽然醒过来，停住了。马上又很着急：”怎么办，我忘记了呀，都十点钟啦!赶不及上班了!“月亮跪在地上看着手上拿的闹钟。

场景j:兔子拉着月亮就往外跑：”快，快去天堂。“可是拉不动。

场景k:月亮太胖了，也跑不快。月亮急中生智，一手抓起兔子，使劲往兔子口里吹气，兔子被气充得圆圆的。月亮说：”我跑不动，你那么帅，就牺牲一下啦。“然后就把兔子扔到了天上。

场景l:于是八月十五的夜晚终于又有了圆圆的”月亮“.街上，两个路人呆呆地看着天上地月亮：”今年的月亮怎么那么奇怪啊…“月亮拿着酒瓶从他们身后走过，冒汗。对白：”导演，怎么下面两个人只有一个人有对白!?“导演：”少管闲事!"

5.范本：动画剧本大纲 篇五

纳索-----哈尼大头人。25岁左右

戚姒——纳索的妻子，二十余岁，哈尼第二大寨戚厄头人的女儿

马姒——纳索妻子，二十余岁，蒲尼头人罗扎的女儿

阿兰——马姒的使女，十七岁左右。单纯幼稚的小女孩

罗咪——戚姒的随从，十八岁左右。能干厉害的哈尼姑娘，常常欺负纳索的随从罗玛

咪谷——哈尼的祭祀，是个受人尊敬的老人，他充满了智慧，肚子里装满了哈尼的历史典故

罗扎——蒲尼的头人，马姒的父亲。贪婪自私的人，表面和善，内心狠毒

罗扎妻——马姒的母亲，溺爱着女儿，对丈夫言听计从

罗玛——纳索的随从，机灵忠实的小伙子

蒲玛——罗扎的管家，诡计多端，常常狐假虎威，是个让人讨厌的人。

卢威——纳索和戚姒的儿子，年约5岁

主要人物分析

纳索——一个敢作敢当，重情重义的男人。为了哈尼人不再受蒲尼人压榨，为了族人有一个属于自己的地方，坚决地带着哈尼人和蒲尼展开战斗，最后不惜牺牲自己，换取哈尼人的自由。他深爱着哈尼人，深爱着自己的妻子和儿女。是一个项羽式的英雄。

他爱戚姒，她是他生命中的一部分，是他属于哈尼人的那一部分。就象他肩上作为哈尼大头人的责任与重担，这些从他出生起就已经溶入他的整个生命里的。不管历尽任何的艰难险阻，即使战斗到生命中的最后一刻，他始终坚定地履行着他的职责。

马姒的出现使他看到了自己的另一面：渴望放下重担奔赴自由生命，就象我们每个尘世的普通人一样。他从她身上看到了责任与重担以外的生活，领略到了生命的鲜活与美好。

纳索是矛盾的，也是统一的。但是他又比普通人更坚定，更执着于自己的使命，这是他异于常人的那一面。

戚姒——哈尼族的女中豪杰。她坚韧顽强，勇敢而富于谋略，她比纳索更有当政治领袖的睿智与胸襟。纳索死后，是她收拾残局，帮助哈尼人重建信心，带领他们踏上漫长的路途，去寻找和开发新的家园。让哈尼人从此结束了被驱逐，被掠夺、被压榨的历史，真正找到了属于自己的土地。就象后来纳索对她说的一样：她爱哈尼胜于爱纳索，胜于爱世间的一切

她是一个伟大的女性，但是没有人生来就是伟大的。一个女人的伟大，必定要经历比男人更多的磨难。她幼年丧母，小小年纪就开始帮助父亲管理寨中的日常事务，嫁给纳索后，蒲尼与哈尼之间的矛盾使她一日不得安宁，寨中的大小事物事实上都是她在把持着，她很早就觉察出蒲尼人的野心，劝纳索多加提防。

纳索爱上了马姒，对于一个女人来说，这是很痛苦悲哀的事情。与别人分享丈夫，这对于倔强骄傲的戚姒来说，其实是很难容忍的。她内心的痛苦煎熬，除了老咪谷，没有谁可以诉说。忍耐，是哈尼人的传统美德，百忍成钢，戚姒是这样的忍出来了。

马姒——很有个性的一个女性，也是一个很复杂的女人。蒲尼和哈尼的斗争其实是争夺生存空间的斗争，作为一个蒲尼头人的女儿，她不得不背叛纳索。她爱纳索，用尽心思去争取他，她出卖哈尼人的秘密，其实最大的动机也只是想要完全得到纳索的心。双方开战，她比任何人更痛苦挣扎。她对纳索的爱情，作为蒲尼头人的女儿，对本族的感情，让她成为一个复杂的人。

抛开身边的战争，其实她是个很纯粹的女人。她代表着人间不离不弃的爱情，是我们这个时代已经越来越少，但是在遥远的古代一定存在着的坚贞不渝的爱情。她是最浪漫天真，娇柔美丽的情人。纳索为了救族人而决定牺牲自己，她义无返顾地随他一起，跳入火中，永远和心爱的人一起长眠于谷哈的高山上。她的爱情，因了死亡而永生了。

历史背景：哈尼英雄诗史《哈尼阿培聪坡坡》是一部可以与许多著名史诗相提并论的著作，只是我们没有宣传它，故一般不为人知。长篇动画连续剧，就是根据这部伟大的史诗的有关章节编剧的。

这部史诗悲壮地叙述了哈尼族由于种种原因从北方大举向南迁徙，他们越过黄河、长江，来到诺马阿美，（即今大渡河、凉山一带）定居相当一段历史，后因与其他民族之间战争，举族再向南继续迁徙，定居谷哈密查（今昆明关上一带），他们为了民族之生存，忍辱负重甘当蒲尼的帮手，掩埋了刀枪，迎来了暂时的和平与发展。由于哈尼人的勤劳，经过无数年的发展，逐渐强大起来。使蒲尼人越来越忧心，加深了对哈尼人的压迫，而哈尼人又不屈从，终于爆发了谷哈密查大战。这是哈尼族历史上最残酷、最壮烈的一次大战，战后迫使哈尼人继续向南边的哀牢山一带迁徙。

故事梗概：

哈尼的祖先从大渡河一路艰辛地迁徙到了谷哈密查，同意为蒲尼帮手而被收留下来，善良的哈尼人连夜掩埋武器，选好寨址，安下基石，暂时结束了流亡生活。

随着时间流逝，故事的主人公纳索与戚姒已长大，相互产生了情愫。由于哈尼人逐渐强盛起来，引起蒲尼头人的忧心，于是加大了对哈尼的盘剥，矛盾在一天天加深。纳索与戚姒成家后，纳索成为了哈尼的大头人。他刚毅耿直，勇猛无敌，因此得到了族人的尊重和爱戴。蒲尼头人的女儿马姒长得如花似玉，许多人登门求亲，可她偏偏只爱着纳索。她向纳索表达了爱意，被纳索拒绝了。

马姒非纳索不嫁，弄得蒲尼头人焦头烂额，管家劝主人不如顺水推舟与纳索结成姻亲，即顺了马姒的心意，又能以此要挟和控制哈尼人。蒲尼头人同意了他的意见。他把纳索找来，软硬兼施强迫纳索同意婚事，戚姒及哈尼全族反对，但纳索还是半推半就娶了马姒。

婚后，纳索不但不顺从蒲尼反而更加顽抗，罗扎于是下决心赶走哈尼人。蒲尼人借哈尼人祭祖之机，企图一举消灭哈尼人，但戚姒早有准备，使蒲尼阴谋未得逞。戚姒劝纳索离开谷哈密查，但纳索坚决不同意，决心与蒲尼开战。第一次战争取得胜利。第二次战争是在哈尼大败的情况下，戚姒巧布火牛火羊阵大败蒲尼人，但有战略眼光的戚姒还是多次要纳索迁徙，保留哈尼的元气，哈尼最终不是蒲尼的对手。但纳索听不进去。战争处于胶着状态，纳索上果策高山寻找破敌制胜的办法。师傅教会他用木人战胜蒲尼。由于马姒的背叛和出卖，哈尼遭到了毁灭性的惨败。

马姒在战争关键之时，二次背叛了丈夫向蒲尼泄露机密，戚姒始终对她保持警惕并一一将阴谋识破，马姒暴露后，哈尼一致要求处死她，但戚姒从民族大局出发，出面庇护，按哈尼习惯，马姒已怀下哈尼的孩子，杀死马姒，纳索大头人就开了丈夫杀妻子，父亲杀死孩子的先例。其次是杀死马姒无补战败的哈尼族，只会加剧民族矛盾，累及子孙。在马姒洗心革面的情况下，她对马姒仍亲如姐妹，表现了戚姒战略家的心怀。蒲尼不把哈尼赶尽杀绝是不甘心的，纳索为掩护哈尼向哀劳山大逃命，悲壮地走烈火，马姒为夫徇情。

剧本塑造了哈尼头人英雄纳索的形象及哈尼女中豪杰戚姒以及性格复杂的马姒，这一哈尼英烈的悲剧群像。

哈尼阿培聪坡坡剧本大纲：

一选址立基

离开了色厄作娘，哈尼来到了谷哈密查。这里土地肥沃，猎物充足，是哈尼向来喜欢的宽广平原。已经流浪得近乎绝望的哈尼人为寻找到一块好地而奔走相告，欢呼雀跃。

然而，谷哈的蒲尼头人心怀不轨，他虽然答应哈尼留下，但却提出了条件：要哈尼人世世代代做蒲尼的帮手，服从蒲尼的管辖。经过全族激烈的争论，哈尼头人答应了蒲尼头人的条件，以便让受够了颠沛流离之苦的哈尼人有一个休养生息的地方，恢复元气。

善良的哈尼人连夜在谷哈的山脚下掩埋了武器，立下基石，选好寨址，安下神台，结束了他们的流浪生涯，在谷哈安定下来。

二一见钟情

时间飞快地过去了，青梅竹马的戚姒和纳索已经长大。戚姒长成了一个美丽健康的少女，而纳索也成了哈尼寨子里最勇敢最强壮的少年。

按照哈尼先祖的古规，找水井要找最漂亮的哈尼扎密，最漂亮的戚姒扎密被选中找水，而纳索在众人都在参加找水仪式时却偷偷溜到山上去，正好救了同样偷偷溜出家门而被豹子追赶的蒲尼头人的女儿马姒。他教马姒用哈尼的弓箭，吹哈尼的竹笛。两人相谈甚欢，马姒对他产生了情愫。而纳索也喜欢上了美丽可爱的马姒。

勤劳的哈尼人开荒种田，蒲尼也教会了他们造犁铸剑，看着哈尼人一天一天的强大，蒲尼头人暗中忧心。蒲尼人常以主人自居，公然剥夺哈尼人的的劳动成果，引起了哈尼人的不满。双方的矛盾渐渐加深。

三、洞房花烛

纳索到了婚配的年龄了，扎纳阿波派媒人在半夜到戚姒家求亲，正和阿爸在晒台上聊天的戚姒羞涩得躲开了，她跑到山顶的大树下去找咪谷，咪谷深情地祝福她。

纳索答应马姒带她到山上抓白鹇，两人来到山顶，他告诉马姒他要成亲了。因为他喜欢戚姒，而且从小就认为娶她是理所当然的事情。马姒听了非常地失望和难过，任性的她下定决心不嫁给纳索誓不罢休。

纳索和戚姒完婚了，两个人按哈尼的风俗举行了婚礼，贤惠的戚姒帮着料理寨里的事物。他们很快就有了一个可爱聪明的孩子。戚姒以她的智慧和善良帮助纳索管理着山寨，美丽能干的戚姒赢得了哈尼人的喜爱和尊敬

四、纳索主政

扎纳阿波去世，纳索成为哈尼的新头人。蒲尼人又来挑绊，欺负哈尼人。哈尼人聚集在一起向新任的头人诉说冤屈。纳索听了大家的倾诉，性子耿直的他按奈不住心中的怒火。召集各寨的头人议事，头人们各抒己见各有各的主张。纳索更是热血沸腾，打算和蒲尼开战，戚姒的父亲厄戚头人劝不动他，只好求助于戚姒。戚姒向纳索晓以利弊，有条有理地为他分析厉害关系，平息了他的怒气。

戚姒意识到谷哈不是哈尼人长留之地，纳索的耿直个性，只能加速蒲尼和哈尼之间的矛盾。蒲尼人随时威胁着哈尼人的生命和财产，她劝纳索离开谷哈，不要和蒲尼硬碰硬。纳索不听她的意见，并且决定在戚姒父亲戚厄头人的寨子中秘密训练哈尼青年，为将来做不时之需。

马姒到了适婚年龄，她已经长成了一个美丽可爱的女子，可她对于父亲为他挑选的男人不屑一故，心里只喜欢着纳索。溺爱女儿的蒲尼头人罗扎为此烦恼不已。

五 一箭双雕

在哈尼的耶苦扎节上，马姒装扮成了一个哈尼姑娘，把纳索引到了山脚下，向他倾吐了自己的爱慕之意。虽然纳索也很喜欢马姒。但是却明确表示不能接受马姒的爱意娶她为妻。马姒哭着跑开了，山谷里回荡着马姒的声音：纳索，我一定要嫁给你！

蒲尼头人的管家蒲玛借着两家孩子的争端又来无理取闹狐假虎威，戚姒巧妙地和他周旋，令他自讨没趣，灰溜溜地走了，但从此却怀恨在心。

马姒要父亲向纳索提亲，罗扎生气地拒绝了，任性的马姒于是绝食抗议。罗扎的总管见状向罗扎献计，他知道罗扎一直视哈尼人为心头大患，日日夜夜都担心养虎为患，既然公主喜欢纳索，何不顺水推舟，和纳索结亲，既顺了公主的心愿，又笼络和牵制了哈尼人。罗扎同意了他的建议。

六、逼婚成亲

罗扎邀请纳索来到家中，软硬兼施要纳索答应这门亲事。纳索没有答应，在门内偷听的马姒急了，她不顾身份地走了出来。这时纳索才知道，纳索被她的深情所感动，罗扎给纳索三天的时间考虑，纳索回到家中和戚姒商量。戚姒仔细的思量，劝丈夫不能娶马姒，她拿出诺马阿美的旧事来说服丈夫。纳索没有表态，但是也知道妻子说的是正确的。

半夜，失眠的纳索走出门外散步，他来到常常和马姒一起聊天说笑的山岩上吹奏着竹笛，竹笛声中，马姒走来，她拿过竹笛继续吹奏，那是纳索教他吹的曲子，纳索情不自禁地把她拥入了怀中。

七、突然袭击

纳索不顾族人的反对娶了马姒。成婚当夜，戚姒跑到岩洞里去找咪谷，咪谷把她带到山顶的悬崖上，他安慰伤心的戚姒，告诉她爱一个人包括了爱与被爱，只有肯接受和包容对方才是真正的爱情。戚姒望着山脚下成群的哈尼蘑菇房，还有在蘑菇房边嬉戏玩耍的孩子，压抑的心情缓和了许多。

马姒嫁到了哈尼寨子，和纳索相亲相爱，对戚姒也非常尊敬，戚姒也善待她，但是哈尼人却不接受她，使她处境尴尬。

罗扎以为马姒嫁给纳索就可以完全控制哈尼，他列了张清单给纳索，要求哈尼人向蒲尼进贡财物。纳索拒绝了。罗扎恼羞成怒，发誓一定要把哈尼人赶尽杀绝！！

二月是哈尼人祭祀祖先的日子。九山九寨的哈尼人都来了，纳索的大寨里热闹非凡。老老少少的哈尼人聚集在一起，喝酒唱歌。突然山下穿来马嘶人喊，原来是蒲尼罗扎带着蒲尼人把哈尼围成了一圈，横蛮地要求哈尼人要向他进贡，并且不准再到神山上祭祀。纳索与他据理力争，双方各不相让，千钧一发之际，戚姒带着戚厄的三千精兵到来，把罗扎围在了中间，吓退了罗扎。

八、誓死决战

纳索回到家中生气地咒骂着罗扎，马姒劝他多想想父亲的好处，不要得罪父亲。纳索听不进去，愤愤地走出门外。马姒的心中第一次有了不满，她觉得自己对于纳索来说只是一个门外人，永远都不能溶入他的生命中。

纳索在戚姒房中依然气愤难平。戚姒劝他离开谷哈，另外找一个属于哈尼的地方。正在气头上的纳索不听劝，他发誓绝对不离开谷哈，一定要和蒲尼较量，分个高低。戚姒无力劝阻他，她担心地看着纳索，一种不详的预感涌上心头。

第二天．纳索召集了各寨的头人议事，头人们一致决定要向蒲尼开战，到处是背武器的哈尼青年。他们忙碌着，商议着开战的事宜。寨子里失去了往日的宁静和温馨。战争开始了。

九、初战告捷

纳索在神山上吹起了战斗的号角，正式向蒲尼宣战。开战了，到处是一片杀戮。哈尼人个个力气惊人，大刀之下，蒲尼人没有活口。罗扎打不过骁勇的哈尼，损失惨重。他只好收回兵马，不与哈尼硬碰硬。哈尼人也不追赶。回山寨庆祝自己的胜利。

马姒看到丈夫胜利父亲战败，心中又喜又忧，说不出什么滋味。虽然纳索对她依然恩爱如初，戚姒也对她友好体贴，可她在欢庆胜利的哈尼人当中，越发觉得寂寞孤单。

罗扎的管家献计，从石七头人那里借来了厚厚的皮甲，让蒲尼士兵穿上。第二天，罗扎率领兵马向纳索挑战，哈尼人拿着大刀长矛出来应战，可是怎么都刺不穿蒲尼人的身体，粹不及防，几十个兄弟被绑走了。纳索见状连忙收兵。

十、母女相见

面对罗扎的盔甲兵，纳索无计可施，看着整天愁眉苦脸的纳索，戚姒心中非常焦虑。马姒的日子也很不好过。两4#作者：都市蜥蜴

回复日期：2003-12-17 16:17:00

十、母女相见

面对罗扎的盔甲兵，纳索无计可施，看着整天愁眉苦脸的纳索，戚姒心中非常焦虑。马姒的日子也很不好过。两家开战，大家都对她充满戒心，除了戚姒和纳索，所有的哈尼人都不理睬她。这使她更想念年迈的母亲。这天夜里，在兰姒的帮助下，她偷偷地跑了出去，回蒲尼大寨去见父母。

母女俩在这种情况下相见，两人都觉得分外地凄凉。母亲不断地埋怨丈夫不该把女儿嫁给仇家。马姒反而劝说母亲不要伤心生气。罗扎趁机说服女儿为他刺探哈尼的情报，他让马姒相信，只有这样她才能完全得到纳索的心，让纳索留下来。一心只爱着纳索的马姒答应了。

戚姒的儿子和别的孩子玩耍，孩子们帮动物穿上战衣，模仿哈尼和蒲尼开战。戚姒看到他们把刀枪绑在动物身上。灵机一动，她想到了破敌制胜的好办法。

十一、奇谋制胜

夜里，纳索又召集各寨头人商议对付蒲尼的办法。马姒想尾随偷听，聪明的戚姒发现了。她委婉地请马姒离开，对头人们说出了自己的主张，头人们都拍案叫好，人人都回去依计而行。

谷哈的大雾季节到了，戚姒觉得时机成熟了，于是叫人打开大门。纳索率领着兵马去向罗扎挑战。罗扎闻讯带领盔甲兵出来，浓雾中，只见哈尼阵中跑出千百双怪眼，数不清的魔鬼向蒲尼冲来，蒲尼被杀得人仰马翻，大队被冲散，伤亡惨重。罗扎更是吓得落荒而逃。

纳索在浓雾消失之前撤下了火牛火羊，却被躲在一旁的马姒看得分明。她找出了哈尼制胜的原因，她把兰姒找来，让她趁着黑夜，偷偷去给父亲通风报信。

马姒发现自己有了身孕，纳索高兴异常。戚姒却非常忧心，纳索以为戚姒妒忌马姒，对她产生了误会，戚姒委屈而难过。夫妻婚后第一次产生了嫌隙

十二、里应外合

罗扎再次来犯，纳索放出火牛火羊，可是这次罗扎居然按兵不动，仿佛知道玄机。细心的戚姒发现了是马姒用红被单通风报信，知道火牛火羊阵已经失效。纳索也看出了马姒是奸细，他怒气冲冲地向马姒举起了大刀，但看着闭上眼睛一言不发的马姒，纳索无力地垂下了他拿大刀的手。

罗扎派人暗中传信给马姒，要已有身孕的马姒离开纳索，回父母身边，以便他可以一举消灭哈尼，马姒拒绝了，她深爱着纳索，不愿意离开他。

战争又出现了胶着状态，纳索苦思破敌良方。他决定回策果高山去寻找自己师傅，求他传授神术，以便打败蒲尼人，争取哈尼人的利益。

十三、上山求法

纳索来到了策果高山，他急切地想去见师傅，师傅却避而不见。他怪纳索挑起了战争，使谷哈平原失去了平静，成了杀戮的战场。他告诉纳索，神术不是用来杀人的，而是用来救人的，纳索想尽了办法都没有说服他，最后只好一筹莫展的下了山。他无奈地回到谷哈，把师傅的话告诉了戚姒，戚姒劝他慢慢想办法。暗中派罗咪率人到南方查看地方，为迁徙做准备

蒲尼人再次进犯，哈尼不敌，伤亡惨重。许多哈尼人失去了亲人，大家都悲愤难平，纳索决定再次上山去找师傅，求他把法术传授给他。临行前。夫妻两人在山上促膝长谈，冰释前嫌。

十四集、传授法术

纳索上了木朵策果高山。策果高山长年冰封，寒冷刺骨，纳索跪在师傅门前。他告诉师傅，他学法术不是要去杀人，只是为了争取属于哈尼人自己的利益，不用再受异族的驱赶和欺压，结束哈尼人终日颠沛流离，没有根的历史。在漫天的雪花中，他把被杀的哈尼孩子的血衣呈在师傅门前，然后长跪不起。他的诚心终于感动了师傅，老人家把门打开，答应传授法术给纳索，教他做木人。

一切都准备妥当，纳索在山顶架起祭坛，祭献工匠神，求万能的大神小神参战帮助他。木朵策果高山上，能干的纳索成功地制造了七千个木人，让他们穿上了披火披斗，准备连夜带他们下山回谷哈。临行前，师傅交给纳索一颗珠子，告诉纳索珠子能帮他逃过劫难，让他危难的时候含在嘴里。

十五集、天降奇兵

纳索带着七千木人在一个深夜里静静地回到了谷哈。

第二天，在谷哈宽平的大坝上，哈尼和蒲尼站在两边，蒲尼象水边的草一样的又密又严，哈尼象崖头的刺棵，人马只有一点。罗扎开始得意地嘲笑纳索，纳索轻轻地冷笑。他拔出弯弯的牛角，吹起战斗的号角，七千木人象天神一样的冲杀上前，把蒲尼人杀的人仰马翻，措手不及。他们刀枪不入，不流血怕痛，蒲尼人不知道该如何应对，只好四下逃窜。罗扎被纳索追得没有了退路，狼狈不堪地从马上一头栽下，被哈尼兵马逮个正着。纳索看在他是自己岳父的面上，放过他，并告诉他彼此从此不拖不欠。

罗扎又羞又气，却没有一丝感恩，他收拾残兵败将回到寨中，伺机报仇。

十六集、乘胜追击

纳索叫使者告诉罗扎，如果投降，他还是他的岳父，如果不从，那哈尼人将不会手软。罗扎哪里肯从，再次来犯。纳索乘胜追击，把蒲尼人杀的落花流水，伤亡惨重，勇猛的哈尼人一鼓作气把蒲尼人赶回了他们的大寨。罗扎非常害怕，躲在寨子里不出来，见到了哈尼就躲得远远的。纳索在寨门高声告诉罗扎：给他五天的时间考虑，不然他将带领哈尼人攻破蒲尼大寨。纳索说完，留下兵马把守，自己回到了他的寨子。

马姒在寨子里终日惶恐不安，又怕父亲吃亏，又怕丈夫受伤。精神和肉体双重折磨，影响了腹中的胎儿。这天，她腹痛不已，孩子难产，戚姒一边派人请来最好的贝玛，一边在旁边安慰她，纳索急得在屋外团团转，在马姒痛苦地叫喊着妈妈的哭声中，孩子出生了，是个男孩子，纳索为他取名卢策。

十七、马姒用计

第二天，戚姒派使女兰姒按哈尼风俗给罗扎送去一只母鸡向外公外婆报喜，当马姒看到母亲给小孙子的长命锁时，止不住痛哭失声。

这天是卢策起名的日子，纳索心情非常愉快。而马姒也拿来好酒好菜，亲自帮纳索斟酒夹菜，没有提防的纳索自己破戒喝了酒，道出了木人的秘密。

马姒听后急得大汗淋淋，此时的她只知道这是对于蒲尼来说生死悠关的大秘密，一心只关心着父母和民族的安危，完全忘记了泄密对于哈尼人所造成的严重后果。她想尽办法都无法把知道的秘密告诉父亲，让他多加提防。她屡次想出门都被戚姒阻拦，想派兰姒送信，可兰姒也被罗咪看得死死的。她急得象热窝上的蚂蚁一样，无计可施

十八、花鞋传信

这天，戚姒和罗咪忙着处理寨中的事务，没有时间看着马姒。她想起父亲有午饭后在河边散步的习惯，于是借口要挑水做饭给纳索吃，来到了河边。她脱下尖头花鞋，把秘密写在自己的鞋面，然后把花鞋放进水里，花鞋顺流飘走了。蒲尼寨中的罗扎正为没有女儿的消息而忐忑不安，独自坐在河边的大石上发愁。这时他看到了水面飘来的绣花鞋，认出是女儿的东西，也看到了鞋上的秘密。

罗扎得到秘密后欣喜若狂，连夜召集其他寨子的蒲尼人一起过来帮他作战。被识破秘密的木人全部被抓走了，用火烧成了灰。然后他乘乱杀入寨子里去。哈尼人失去了木人，再英勇也寡不敌众，他们掩护着纳索和戚姒马姒逃上高山。

十九集、怒斩马姒

在深山里，纳索再向泄露了秘密的马姒举起了大刀，并且不准任何人阻拦。马姒簌簌发抖，闭着眼睛等待大刀落下。戚姒伸手挡开了纳索的大刀，劝阻纳索不要杀马姒。她敏锐地意识到，杀死马姒于事无补，只能加深和蒲尼之间的隔阂累及祖孙。马姒痛哭流涕，跪倒在戚姒的脚下，感激戚姒保全了她的性命，并且发誓从此以后愿意为戚姒做牛做马戚姒把她扶起来，告诉她她们还是亲姐妹。

蒲尼的追兵追来了，眼看着就要攻打上山。哈尼人顽强抵抗，可是实力悬殊，始终寡不敌众。纳索看着兄弟们一个个地倒下，心如刀绞。

二十集、忍痛分离

眼看着整个民族面临着危机，祖先的苦心经营毁于一旦，纳索暗下决心要和蒲尼誓死决战。他要戚姒带着老人妇女和孩子先走，为哈尼保存血脉。深明大义的戚姒忍痛和丈夫告别。聪明的马姒看透了纳索的心思，自愿留下来陪拌纳索。她把儿子卢策交给了戚姒，流着眼泪最后亲吻了襁褓中的婴儿，然后和纳索一起，目送着戚姒他们渐渐走远

纳索取出珠子含在嘴里，变成了一片树林。蒲尼在树林中乘凉，身体刚刚靠上树干，大刀架在了脖子上。转眼死了一片。蒲尼把树砍光，纳索变成了石头，蒲尼想坐一下，石头突然反转，将他们压死，恼羞成怒的罗扎把哈尼人抓来，百般折磨他们。他要求纳索现身，不然就杀死这些哈尼人。

眼看着又有大批的哈尼人要倒在蒲尼人的刀下，纳索内心焦急如焚。

二十一集、共赴烈火

纳索把马姒叫来，要她告诉蒲尼人，只要他来偿命，蒲尼就放了哈尼人。马姒不答应，但是纳索态度坚决，马姒只好亲自去找父亲，要求他只要纳索出现，就放了哈尼。罗扎答应了。山顶上燃起熊熊的大火纳索走出来，看着眼前熊熊的大火，他回头看看心爱的马姒，马姒的目光清澈明亮。他再看看哈尼族人，一丝微笑挂在他的脸上。他从容地走入火中。就在众人都在哭泣的时候，没有人注意的马姒纵身跳入火海，罗扎来不及阻拦，看到火海中的女儿，他过度悲愤晕倒在火堆旁边。

失去女儿的罗扎无心再战，领着他的人马起程回谷哈。

戚姒带着哈尼人来到了美丽富饶的尼阿多，哈尼终于又有了一个属于自己的地方。这一天，罗玛带着剩下的哈尼人回来，他黯然地把纳索的竹笛和马姒的金钗交给戚姒，戚姒明白了，她流着眼泪把它们埋在了尼阿罗的山林里。

6.跪求动漫(动画)剧本范本 篇六

第一集 童心再现之隐形衣的诞生

编剧：李欣容

人物介绍: 主角：童飞——一个IQ低于同龄人的七岁男孩子，有使迷失心灵的人恢复本性和真善的超能力。

魔力武器：

1、童心使者变身棒——日常形状是童飞随身携带的一支钢笔.技能：它有神奇的魔力，可以使童飞变身为童心使者。同时，因为它聚集宇宙的正义之光，所以具有无比强大的力量。在关键的时候，指向哪个人的心，就可以使他恢复善良和本性。

2、时光再现心形锁——日常形状是童飞脖子上挂着的家门钥匙.技能：用心形锁照耀出的光可以使时光回退到任何时间。再现那一时间的场景，用以追寻迷失本性的原因。

3、影子记事本——日常形状是童飞衣兜里随身携带的记事本。

技能：能够智能分析此人的心灵状态。同时变身为智能笔记本，对应采取的对策做相应的分析。

4、童心再现水晶球——日常形状是空灵犬身上的球形挂缀儿。

技能：能够重现所有的罪恶，水晶球再重现罪恶之后会溢出月光之水，迷失者喝下这水便会陷入自我反省状态，即而恢复本性。

使者坐骑：空灵犬——日常状态是童飞的宠物狗，瘦小地可以被童飞放入怀中带入学校。

变身后为一只勇猛异常的坐骑，童飞骑着它可以与邪恶斗争，维护正义。空灵犬嗅觉灵敏，只有它能够发现心之恶魔潜藏在哪里。同时，它有光一样地奔跑速度，于时光之间来去自如。也可以幻化作光速旋转魔力武器。

空灵犬通人语，智商很高，它时刻保护着日常生活中弱智的童飞。

空灵犬会与主人同步变身。

反面主角： 心之恶魔——他是火星上派遣到地球来破坏人的心智的恶魔。他本身的形状是脸像巴掌大的一块心型面包。四肢在周围伸开着，很短很短。他可以于空气中来去自如，隐身在空气中，或是直接潜入人的心灵。掌控人们去做坏事。他是童心使者的敌人。

黑暗精灵——是心之恶魔的帮手。来自黑暗世界，被心之恶魔召唤而来，是各种黑暗花的精灵。一集召唤一个，在第一集被召唤的是黑玫瑰精灵，有幻化为玫瑰锁链以光速旋转的本领。

本集配角：小美——童飞班里的同学，温柔善良，爱哭，懂事。

小美父——潜心钻研科学的科学家，隐形衣的研制者，因为被心之恶魔掌控心灵而迷失自我。

其他配角：童飞的老师，小美父的导师，小美母，其他同学若干。

下面是剧本正文：

【校园门口/清晨】

傻傻的童飞怀揣着空灵犬走进学校。

老师：童飞，你衣服里装着什么呀？

童飞不说话。空灵犬将它的小脑袋从童飞的胸口里露了出来，又赶紧缩了回去。

老师上前给他脖子上挂了一个布兜，然后把空灵犬拽了出来，塞进那个布兜里。

老师：童飞呀，我说了你多少次，不要把它带到学校来，你就是不听。

老师看了看躲在布兜里全神贯注望着她的空灵犬，心软了。

老师：不过看样子这个小家伙还挺乖的，以后你就把它放进这个布兜里再带进来吧，别总挺着肚子，怪难看的。

老师转身走了几步，又突然回头对童飞说：不过，你要向我保证它会乖乖地不乱叫喔。

童飞笑着答应说：喔，好的。

老师无奈地摇摇头，走了。

童飞看着布兜里的空灵犬，摸摸它的头，傻笑着，往教室的方向走去。

【淡出】

【教室】

童飞走进教室，同学们都在座位上坐好了。他走到自己的座位上坐了下来，空灵犬从布兜里一跃跳了出来。它从童飞的书包里叼出童飞的书，一本本摊在书桌上，用爪子将书全部摆正，然后又跳回到布兜中，继续乖乖地待在里面，只把小脑袋露在外面，敏锐地观察着周围的一切。它的目光停留在童飞的同学小美的脸上，小美的头耷拉着，眼神里放射出忧郁的目光，看上去好象有很重的心事，空灵犬看着她叫了一声，小美回头看着空灵犬，空灵犬咧开嘴向小美友好地笑了一下，小美被空灵逗地开心了，也回了一笑，但是当她回过头去的时候，脸上又重新现出愁容。空灵犬向上望了望童飞，童飞出神地看着她，若有所思。

【淡出】

【放学后/下午】

傻傻的童飞挎着空灵，跟在同学小美的身后，小美一路走着，穿过马路，拐到另一条平行并列的路上，她走到一栋大楼前，正巧遇到从单元门口走出来的老师。

老师看到小美，关切地俯下身子对小美说：小美呀，刚才我去过你家了。你的爸爸经常这样吗？

小美看着老师，无奈地点了点头说：恩，是的。妈妈走后，爸爸就一直是 我要评论

小手宝的大手妈 [小学生 四级] 回答采纳率达：1%（获得5朵）04-10 10:49 评价已经被关闭 目前有 0 个人评论 好 不好

0%(0)0%(0)相关问题

· 跪 求 动 漫..动画 专业论文 · 跪 求 动 漫 制作与研究论文一篇 · 跪 求 动 漫 · 跪 求 动 漫！！！

· 求Flash 动画 制作的 剧本 可以是相声，成语故事等。剧本 要比较长...· 动画 制作有很多方法吧？二维 动画 制作，三维 动画 制作，手绘 动画 制作，影视 动画 制作。有什么不一样呀？

查看同主题问题： 动画片龙娃 动画片 动画 国产动画片 海绵宝宝动画片全集 其它回答(共10条)最游记 [人物介绍] 玄奘三藏 姓名日文发音：GENJYO SANZO 身高：177Cm 体重：64kg 出生日：11.29 星座：人马 年龄：23 血型：A 武器：瘴离枪

声优：关 俊彦

性格特征：非常的酷！（第一眼看到他的时候，简直不敢相信）叛逆不羁的性格，以自己为中心，但是意志坚定，追求自由，不愿受任何的束缚。很会讲开导人的话，尽管平时话不多。(关大人的声音给我的感觉好象很多变，配不同的人物就会用到不同的嗓音，把握得也很到位）

外形特征：有着紫色的眼瞳，双眼微微下垂，头发是漂亮的金色。打扮则完全是“三藏法师“的模样，也就是白色的法衣，双肩有经文。可是，里面穿的竟然是黑色无袖的紧身衣，手臂上戴着无指长手套！（天啊，他到底是什么人？！）爱好：看报纸，万宝路香烟。

过去：三藏（原名江流）是师父--光明三藏从江中捡来的弃婴。寺里的和尚一直将他视为异类，只有师父和好朋友朱泱（后禁用符咒--阿赖耶，被三藏杀死）亲近他。一晚，光明三藏将江流叫去，传给他圣天和魔天两本经文，并给他取了正式法名--玄奘三藏。就在此时，妖怪来袭抢夺经文，为了保护经文和江流，光明三藏惨遭杀害。江流当晚继承了三藏这个称号，一个人悄悄下山想去报仇。

前世：金蝉童子，是观世音的外甥。受观音姐姐所托照顾悟空。孙悟空 姓名日文发音：SON GOKU 身高：162cm 体重：51kg 出生日：4.5 星座：白羊 年龄：518 血型：不明 武器：如意棒 声优：保志总一朗

性格特征：很单纯,思维方式非常简单直接。整天叫着“三藏，我肚子饿了”真的是好可爱啊！（当然是多亏保志大人的配音！）然而在妖力制御装置卸下之后，头发、指甲变长，整个人完全失去理智，充满了危险的气息，无法克制自己想要杀人、破坏的欲望，非常的可怕。（竟然连八戒，悟净都不放过）但戴回金箍后又会丧失之前的记忆。

外形特征：金色眼瞳咖啡色头发头发原本很长，后来剪短了。衣服主调是白色的，上身加穿橙色披风，龙爪状护肩。爱好：一个字“吃！”可以说是用胃来代替大脑思考的。经常与悟净争夺食物。过去：被关了五百年后由三藏解开封印，之后就跟着三藏了。

前世：五百年前从岩石中诞生的奇异生命体。观音把他带到天界，交给金蝉童子抚养。猪八戒 姓名日文发音：CHO HAKKAI 身高：181cm 体重：69kg 出生日：9.21 星座：处女 年龄：22 血型：AB 绝招：空手格斗 声优：石田 彰

性格特征：个性非常非常的温柔！（听声音就知道了，石田大人的声音太纤柔了！）脸上永远带着迷人的微笑！思考问题细致全面，总能观察出他人心中所想。照顾着全组人的饮食起

居。

外形特征：漂亮的碧绿色眼睛其中右眼是义眼（不过这样挺酷的）所以一直戴着单片的夹鼻眼镜。深褐色头发。左耳上戴有妖力制御装置。衣服是深绿色的中式外套，白色长裤。爱好：好象没什么特别的，有的话大概就是他的宠物白龙。（可以变成吉普车）

过去：八戒的过去很悲惨，他的恋人花喃很不幸地是在不同的孤儿院里长大的姐姐。原本两人在村子里可以平静地生活，花喃却被百眼魔王抓走了。他为了救姐姐，杀了无数无辜的生命（虽然是妖魔，但也算是生物吧）。然而，花喃却乘他不注意时在他面前自杀了。而八戒因为杀满了一千个妖魔，所以自己也变成了妖怪。后来倒在路边，是悟净救了他。最后，他的罪被三佛神赦免，改名“八戒“，开始新的生活。

前世：天蓬元帅，头发比现在的样子要长，戴普通眼镜。迷恋读书。沙悟净 姓名日文发音：SHA GOJYO 身高：184cm 体重：75kg 出生日：11.9 星座：天蝎 年龄：21 血型：AB 武器：月牙铲 声优：平田广明 性格特征：性格恶劣的好色河童！(悟空最喜欢这样叫他)讲话很没口德，老是跟人对对着干，怎么看都是不良少年的样子。但同时又有为人豪爽的一面，老是打抱不平。（所以和悟能关系很好,他们就是这样才认识的）

外形特征：由于是所谓的“禁忌的小孩“，有着红色的长发和双眼。额上指着“喜“字样的头带。左脸颊上有两道细长的伤痕。蓝色无袖背心脚上是很重的靴子。爱好：美女和香烟！也喜欢赌钱。他抽的是蓝色外壳的Hi-Lite。

过去：悟净是半妖，是人类（母）与妖怪（父）生下的禁忌之。他是父亲婚外恋的结果，由父亲的妻子带大。因为长得与父亲相像，继

小妹妹的文章 [部门主管 四级] 回答采纳率达：2%（获得19朵）04-10 10:49 没有

万兜兜 [部门主管 四级] 回答采纳率达：2%（获得22朵）04-10 10:49 http:// 昨夜晨星 [部门主管 四级] 回答采纳率达：1%（获得6朵）04-10 10:49 http:// 八度时空 [部门主管 四级] 回答采纳率达：4%（获得40朵）04-10 10:49 do it by yourself 曦伏尹尹 [部门主管 四级] 回答采纳率达：5%（获得41朵）04-10 10:49 〔动漫剧本〕雾里城市 文 / 呢喃的火花   1 冬天，夜幕早早就降了下来。

整个城市被雾气笼罩着。每条街每个拐角都可以看到薄薄的一层，仿佛淡淡的忧愁从城市的中心向外逸出。 2 他透过车窗，看到有微弱的灯光被粘在用忧愁编织的网中。像一只只无助的萤火虫。他静静地坐在记程车里，在十字街口慢慢的数着红灯的倒记时。车终于在绿岛前停了下来。谢谢。

他喜欢这个穿黑皮衣不说话不抽烟的冷漠男人。 3 他穿着一件长长的黑色风衣。他抬起右手看了一下手表，已经迟到半个小时了。他轻轻的吸了一口气，对那个开门的迎宾微微的点了一下头，走了进去。玻璃门上结了一层水珠。他的身上还留有雾水潮湿的气息。 4 教室里空空荡荡的。

他一下火车就来到了这里，站在这个洒着阳光的走廊上。

多少个阳光明媚的日子，他们都会呆在这教室里，看着窗外淡淡的云慢慢的飘过，听那风吹着树叶发出沙沙的声音。有鸟在歌唱。 5 她五号，他六号。

她坐在窗下，他坐在她的右边。

她喜欢用指尖去触摸玻璃上的蓝天，他喜欢看她看着蓝天的眼睛。真美。他说，你的眼睛比这蓝天还干净。她红着脸转过身来抓着他的胳膊打。吃吃的笑着。 6 一阵风从走廊的尽头吹来，他左边的衣袖轻轻的飘起。他感到了丝丝的凉意。转身。

不知什么时候竟起了雾，整个城市都被笼罩在一层莫名的忧伤之中。 7 今天是毕业时约好五年后相见的日子。

同学们都在了，不时的笑着。他找了一个位置悄悄的坐了下来。她还是那么活泼，在麦克风前动情的歌唱。

灯光打在她的身上，她依然那么动人，成熟而又不失清纯。 8 他慢慢往后靠，把整个人都隐藏在黑暗之中。她的歌声雾一般轻飘，渐渐的包围了他，从他的肌肤上渗到他的心里面去，又浮上了他的眼眶。忧伤的样子。  9 他们都是非常优秀的人，他们的才华渐渐的浮现出来。

她当上了校报的主编，又是校广播的主持。他参加了校篮球队，要经常的训练和比赛。他们的朋友越来越多。

他们单独在一起的时间越来越少。 10 她活泼热情，成了很多男生的追求对象，可她总是淡然的拒绝，每次拒绝，她都会感到一种莫名的失落。

他冷漠寡言，女生们都只是躲在一旁为他加油，为他欢呼。他在人群中找不到她的影子。人越多的时候，他越感到空虚。 11 她在主持播音的时候喜欢看着外面的蓝天。看着操场，她的声音也就像风一样，慢慢的拂过校园，似乎在寻找，似乎在等待。

他休息的时候爱闭上眼睛，听那风吹过的声音。在那沙沙的声音中寻找那一双比蓝天还干净的眼睛。 12 时间在等待和寻找中悄悄的流逝。很快他们都毕业了。

在毕业的晚会上他们没有坐在一起，活泼的她静静的坐在他的对面。

他很不习惯他的左边少了一个人。他感觉什么都没有了，四周空空荡荡，只有他一个人存在这无边的寂寞之中。

他走上了舞台，他走向了麦克风。 13

他把自己暴露在灯光之下，他把自己的心情都用歌声表达，他的面前只有她，她的背影。他依然看不到她的眼神。她站起来，走了出去。他唱了最后一首歌。

田野小路边，红梅花儿开，有一位少年表达他心爱，可是满腔的心里话无法说出来„„  14 谢谢。她很幽雅的说。她走了下来，在他的左边坐下。她看见了他，愣了一下，然后轻轻的说，你来了。他微笑的看着她，又看到那双比蓝天还干净的眼睛。她很不自然的端起面前的柠檬汁，慢慢的嘬着。 15 DJ走上了舞台，他开始宣布今天歌唱的第一名。DJ说出了她的名字。她兴奋的叫起来，习惯的用手去抓他的肩膀。

他安静的看着她。她眼里浮出的忧伤像蓝天里飘的白云。 16 他上大学的时候还是很优秀，他喜欢独来独往。他以为他再也看不到那双比蓝天还干净的眼神。

他喜欢一个人出去逛街，在风和日丽的时候。

7.动画短片剧本 篇七

1制度思考:无情冰冷的等级

权力是什么?是集体赋予领导地位的人一种支配公共资源份额的资格,所谓领导者,通俗地说,就是领军人物,亦可以说是领袖。

“领袖”的含义可以归结衍生出其他的地位名称。比如说“大王”、“皇上”等等。 可以说,如果没有等级制度,那么权力的存在,也确实已经完全没有必要了。

但我们也并不是说,拥有权力的人就一定会拥有主宰他人命运的能力。有压迫,就会有反抗,这是不变的真理。除非这个人连他人的思想都可以掌握,那就太可怕了。

在这个剧本里,我们设定故事发生在远古的部落时代,那时候的领袖职称比较奇葩——酋长,可以说是部落里的最高领导者了。有领导人,当然也有被领导的人。 在这世界里,要想让故事更加体现出恢弘悲壮的感觉,我们再增加了一点元素,比如为了分割统治疆域而进行大规模战争的军队,无辜卷入战争的黎民百姓以及家园破碎遭到贩卖的奴隶……战争,会死很多人,我甚至有想到让一个国家完全覆灭,不复存在,而这样也仅仅只是为了表明,因为“权力”这个玩意儿,导致了如此多的生灵涂炭!这样的结果,在那些争夺权力的人看来,也不过是一场游戏而已! 这或许,会有一点讽刺意味吧?

在这剧本里,有这么一段情节:

征服了大半疆域的森特斯一代酋长, 老年因为头脑不灵光乱下命令,不知杀掉了多少陪着他南征北战的功臣。论武力, 他不是最强的,很多人单挑都可以一枪挑翻他,但为什么还是会死在他手上?还不是因为他握有生杀大权的权力,想杀谁就杀谁?

“……就为了这么一件小事就处决了他?相信我,如果是我,就不会有这样的事情发生。”

这是《冰与火之歌》其中一位配角所说,他自认为自己是“真龙”,是最应该得到那顶“皇冠”的人,虽然在后来他被另一个王者所杀,但从这句话我们可以看出: 王者拥有定人生死的权力。至于是否有着其他的涵义,这里我们不做重点阐述。

2人性思考:叵测的人心

争夺权力的拥有权,从来都是一个惊心动魄的过程。从我们现实中记载的种种史料来看,自古臣子若想谋朝篡位,坐上至尊的位子,是免不了要耗费无数的脑细胞以及好几年的布局,才有可能坐上那个位子。而同样的,君王若想长期独享这把椅子,也是免不了要耗费一些心思来稳固自己的地位。在这种尔虞我诈无声无息的战争之中,又会有多少人因此而牺牲掉呢?

心与心之间的互相猜测,想置对方于死地的决绝心理,造成了一种诡异安宁的局面,却不想这风平浪静之下,涌动的,却是一番藏着冰冷杀机的黑色风暴。

所以,也许是为了不想让剧本拥有太多的负面情绪,我想在里面加入一个可以参加到这种争夺当中,或者是阻止这种事情发生的角色。至少不会让权力落入到邪恶之徒手上。结局或许还是会以悲剧告终,但我想,任这世界闹得再大,能让那些小人物心存一点希望终究是好的,毕竟灰暗的绝望以及残酷的鲜血并不是最终的目的。而最后站上那个位置的人,也只能有一个。尽管地位超然,身份显赫,脚下堆积的,却是数之不尽的尸体以及冤魂,背后沉淀的,是一大片浓到化不开的黑暗。

所以在开头我们才会说:巅峰之上无光明,蔑视生灵如蝼蚁。风光的背后,总会有血与泪的混合之物。

3情感思考:血泪成空

权力的争夺一直都是以冷血和无情为基础的,优柔寡断和妇人之仁的人都不适合参与到这场残酷的争夺之中。无情者,方能在这场游戏中最大化的谋求自己的利益,有情之人注定要被许多东西牵扯,同样也注定了要失去的东西不在少数。在手中握有巨大权力的人看来,情,是他们最大的绊脚石,同理,慈悲,怜悯,善良这种包袱一样的情感抛弃了才是最好的选择,也就是说,这种情感放在他们面前,他们也是一样会无动于衷。

在这剧本里,有这样一个情节:

代表某个强大部落的最高统治者, 野心膨胀,企图吞并其他弱小部落,于是他率领着军队出发了。这场小规模的战争就此爆发。弱小的部落尽管弱小,但反抗依旧存在。但结局呢?就算涌现了许多英雄,依旧还是惨败。没有增援,没有实力, 注定灭亡。部落在灭亡的那天,会血流成河,尸横遍野。男人们的死亡,妇人与小孩的啼哭,私定终身的情侣间的生死分离, 这种种情感的体现全部在强大的实力下被踩踏成泥土,整片世界全部笼罩在呛鼻的硝烟以及甜腥的鲜血当中,任你哭得撕心裂肺,血泪横流,情感涛涛火热,在无情冷酷的铮铮手腕之下,也只能化成一声声悲戚的哀嚎。

当然,这个灭了弱小部落的强大部落,最终结果也可能会被一个更加强大的部落所吞并。或许这就是那所谓的“弱肉强食、胜者为王,败者为寇”的丛林生存法则。

欲望,征服,牺牲,代价,流血,悲哀, 硝烟,战争,灭亡……在这场异常残酷的权利争夺当中,被牺牲掉的东西又何止这些?

最终坐上这个位子的人要面对的,可不单单只是本族内的窥视目光,同样的还有族外吞并本族的狼子野心。内忧外患, 说的大概就是这样的局面。

8.情与法的黎明评短片剧本《夜》 篇八

故事的主人公有三个，父亲王耀才、儿子王雷、情人宋茜，这三个人都因为已经或者将会被伤害到的親情所折磨，这正是故事的冲突点。

亲情对每个人来说都是平等而又弥足珍贵的。王耀才在出逃之前对病重老母亲的愧疚和极度无奈、王雷在得知父亲的犯罪事实并要出逃后的所经历的痛苦和艰难抉择，宋茜在狭隘的为父报仇心理与对王耀才产生的隐隐情感之间的纠结和隐忍挣扎，三条情感主线在一个夜晚交织和碰撞，表现出父子、母子、父女、夫妻这些人生中最为宝贵的亲情，被职务犯罪深深的摧残和伤害。正是在这些亲情的碰撞中，反映出监督就在身边，法网恢恢，疏而不漏。同时，弘扬当代检察官信仰法律、崇尚法律、执行法律的职业精神和职业形象，强有力地传递出反腐倡廉的正能量。

片名《夜》本身就提供了巨大的想象空间。夜晚相对于白昼而言，寓指腐败如同藏污纳垢，若不悬崖勒马，终会被黑夜吞噬；而黎明朝阳的升起，又给人们带来了反腐败的信心和希望。这一夜，既是情感挣扎的一夜，又是正与邪较量的一夜。

王耀才涉嫌严重的职务犯罪。“腐败”“职务犯罪”这些概念和夜的黑暗有着共同点，都是在不为人知的情况下发生、发展的，陷进去之后终究无法自拔。他的出逃计划在夜里开始实施，看起来天衣无缝，幻想着夜的结束会是自己和情妇新生活的开始，但他却不知道夜晚总是会掩盖住很多东西，有利的和不利的，不再清晰明了，因此夜的结束只能是他品尝恶果的开始。对于儿子王雷来说，从得知父亲可能涉嫌犯罪到最终确定，甚至他的人生都在瞬间陷入到了无边的黑夜当中。身为人子，他应该“帮助”自己的亲生父亲，而身为一名检察官，他明白“帮助”必须是合法的、正义的、痛苦的。在这种非常人所能承受的纠结状态下，夜是如此的漫长和恐怖。所幸，他做出了正确的选择，迎来了黎明。同样，作为深藏不露的弱女子，宋茜更像是一个夜行者——为了报仇，她做出了牺牲。限于篇幅，剧本没有交代之前她的所作所为，但这种处理并无不妥，恰恰很好地弱化了狭隘的复仇主题，出于同样的对父亲的爱，她配合了王雷的行动，从而使整个剧本归结到理性反腐的主题上，这也是剧本的一大亮点。

一个故事，能否从一开始就抓住受众的心，引起往下读的兴趣，戏剧性的冲突、富有节奏感的悬念、充分的情感展示和让人回味的结局都是必不可少的。冲突负责推动情节的发展，悬念负责吊起读者的胃口，情感引发共鸣，结局给人以启示和意犹未尽的感觉。无疑，剧本《夜》在这四个方面都是成功的。

首先，剧本一开始就描写了王雷的渴望：能够进入宋茜的公寓内和父亲见面。但这一渴望随即遇到了障碍，他被迫放弃了直接进入，采取了秘密的行动，渴望和障碍形成的冲突随即扩大。王耀才同样是处在冲突中，他得知了自己的罪行很快就要暴露，渴望着转账之后携情人尽快出逃，但障碍迅速地出现：妻子的电话、母亲的病重、转账中出现的故障等等。可以看出，剧本对于王耀才这个人物的塑造是最为成功和饱满的，官员、儿子、丈夫、父亲、情人、职务犯罪人员这些角色集于一身，人格的复杂化让读者很难判断出他的下一步行动。但是，在这些身份当中，职务犯罪人员这个身份起到了制约其他身份的作用，选择抛弃亲情继续铤而走险也就合乎逻辑了，剧本通过这个情节揭示了职务犯罪给人带来的变化，明示了凶险的后果，给人以震撼。相比之下，宋茜相关的冲突出现的并没有那么早，在前半部的描写中，能够感受出她不想和王耀才一起出逃，然而原因是什么？她的行动是什么？并没有过早的交代，这种非明朗化冲突同样在推动情节的发展，甚至更加重要。

什么是悬念？希区柯克曾下过一个定义：如果要表现一群人围着桌子玩牌，然后突然一声爆炸，那么你便只能拍到一个十分呆板的炸后一惊的场面。另一方面，虽然是同一场面，但是在打牌开始之前，先表现桌子下面的定时炸弹，那么就造成了悬念，牵动观众的心。在悬念制造上，剧本把原本不长的一个夜晚又进行了拆分，并且打乱了时间顺序，巧妙使用了倒叙和插叙，使得悬疑环环相扣，通篇不断。比如从王雷出场，就给读者带来了悬念，这个人是谁？他要干什么？他和王耀才、宋茜分别是什么关系？随着剧情推进，王雷的行动有所展现，但是仍旧让人浮想联翩，猜不透他的意图。剧中人物的一些细节动作耐人寻味，看似蹊跷，实则事出有因，为制造惊险而来。比如宋茜在客厅沙发上惊叫后，相信读者不会像王耀才一样相信是“蟑螂”的解释，而是会带着兴趣继续读下去。类似这样的悬疑和惊险贯穿了始终，特别是结尾宋茜身份的揭露使得整个剧情峰回路转，读者恍然大悟，构思可谓巧妙。

就结局来讲，剧本的处理是稳妥成功的。剧本暗示出王雷在和父亲通完电话后最后的举动，这是一个艰难痛苦的抉择，但同时也是坚定而又正确的选择，情与法共同迎来了黎明。能够看出，这种先抑后扬的处理将会引发读者更深层次的思考：一个人如果走上了职务犯罪的道路，会有什么发生在他和他的亲人身上？会带来怎样的伤害造成多大的痛苦？对他来说，周围有多少的眼睛在盯着自己？究竟犯罪是不是神不知鬼不觉的？这些思考会深植于头脑中，会启示大家对职务犯罪应当持有的正确态度，这正是剧本所要传递的终极信息，即形同黑夜的腐败终究会被反腐的正能量所击溃，但是给亲人带来的伤痛这个代价是永远的、不可弥补的。

应当指出，剧本存在着一些不足，首先背景交代不够详细，让读者难以琢磨，如宋茜这个角色，为父报仇成为了王耀才的情人，但为什么会在已经拿到数额巨大的银行存款后，仍没有采取行动，她在等待什么？没有交代清楚。此外一些情节设定过于离奇，王雷是一个陌生人，他突然出现在自己家中的阳台上，宋茜的反应太过不同寻常，仅仅因为衣服上写着“我是好人”就能让人信任吗？这里的设定戏剧性过强，出离了生活。但总而言之，应当说，剧本在人物的设定上还是具有一定的冲撞感、在内容的选择和叙述手法上也有着震撼力和吸引力，总体上是采用含蓄的叙事风格表达出了深刻的寓意，能够引发观众去思考、领悟，也能够实现剧本所要传递的终极信息——预防职务犯罪。

编辑：冯晓淑 fxs0914@163.com

9.2011动画剧本写作基础试题二 篇九

一、问答题（共3小题； 每小题15分，满分45分）

1、角色创作在动画文化中的重要性？

2、动画角色的类型？

3、什么是台词，台词的类型？

二、综合题（共2小题；第一小题25分，第二小题30分，满分55分）

1、试编写一个动画故事，并谈谈编写这个故事的体会。

2、编写一个自己想要创作的动画角色形象，并叙述他具有的性格。

动画剧本写作基础试题答案

一、问答题

1、答案要点：角色“取代”人物；经典角色的创作深入人心；动画角色带动整个动漫文化及周边产品；动画剧本的角色创作对剧作的影响更加巨大。

2、答案要点：好人和坏人、英雄与魔鬼是动画作品中角色创造的基本类型，动画作品用这种最基本、最具有冲突感的角色类型来对垒，来使人们在观看中完成一种惩恶扬善的情感诉求和道德确认。

3、答案要点：台词就是人物语言，是剧作者用以展示剧情、刻画人物、体现主题的主要手段。通常把动画片的台词分为对白、旁白、和独白，歌曲是一种特殊的台词。

二、综合题

1、答案要点：体现动画剧本故事的特征。（详略）

10.动画短片剧本 篇十

2.塑造重要形象（个性独特）（重要）

口头禅习惯动作

3.以小扩展，创意独特（发现生活中小创意）

4.故事环境开放，不闭塞，拥有道具，与外界交流。

5.重点考虑故事的可扩展性

6.人物关系（稳固不变）

第一集：主要人物出场，交代故事背景，体现影片整体风格

1.项目概述 片名 形式 长度 规格类型 观众定位 题材类型 制作周期及制作成本

2.故事核心

3.题材分析

4.主题思想

5.主人公

6.股市风景

7.人物简介及设定图

8.故事背景设计图、设计稿

9.分集梗概

10.第一集剧本

11.动画短片剧本 篇十一

关键词：时间；空间；剧本创作

剧本与小说的最大不同在于剧本是为了拍摄而写，最终要以画面的形式呈现给观众，而小说仅仅是为了描写，叙事。任何影视作品的故事都是在一定的时空当中展开的，这就要求我们在创作剧本时，头脑当中必须要有时空观念，懂得影视作品的时空特点，抓住动画剧本特有的规律，创作出符合影视时空逻辑的动画剧本。

影视这种艺术形式，打破了时间和空间的束缚，使我们可以自由的在各个时空之中“穿梭”。影视动画作品更是将这种形式表现到了极致，也许前一刻我们刚刚经历了一场《冰河世纪》的洗礼，但是下一刻我们已经又随着一个老人开始了他的梦想之旅——《飞屋环游记》，紧接着又步入了一个充满了诡异、奇幻而又神秘的纽扣世界——《鬼媽妈》。我们可以自由的回到过去，抵达未来，甚至创造一个属于我们自己的梦幻世界。对于影视作品特别是其中的动画作品来说，时间和空间的组合、结构和表现永远是自由而又充满创造性的。下面我们将仔细探讨动画剧本中时间和空间的表现。

1 影视动画剧本中的时间表现

影视艺术是时间和空间结合的一种视听综合艺术，时间则是构成这种艺术的第一要素。影视作品中的时间不同于现实中的时间，是具有假定性的，是我们人为的给设定或者指定了这么一个时间段，来表现我们的影视作品。

每一部影视作品都有一个故事发展的时间线，从开始到高潮再到结束，通常称之为时间轴。它是整个故事叙事的一个时间流程，故事的起承转合，节奏的疏密快慢等等都是在这跟时间轴线上完成的。但是，我们通常定义的影视时间并不仅仅是在创作中使用的“时间轴”，匈牙利电影理论家贝拉?巴拉兹在《电影美学》中谈到，影视作品的时间至少包括3种层次：

(1)播放时间：影视作品完成版本在屏幕上所占用的时间，这个时间与我们上边提到的“时间轴”是一致的。

(2)故事时间：影视作品本身所占有的时间。这个时间跨度具有不确定性，有可能是一个人的一生，也有可能是某个事件短暂的一秒。

(3)心理时间：观众看完影视作品感受的时间长度。这个时间的长短在于影视作品本身带给观众的“心理体验”时间。

清楚了这三个概念，就要求剧本在创作阶段，就要对影视作品的“时间”在头脑中有一个清晰的框架，合理掌握好播放时间、故事时间、心理时间的“时间”节奏。为了达到想要的节奏，在影视作品的创作过程当中，可以利用多种手法对“故事时间”进行处理，使之满足审美的需要。常用的手法有与时间同步、时间压缩、时间延展等。

2 影视动画剧本中的空间表现

影视动画剧本与真人表演的电影剧本不同，后者基本完全是使用摄像机拍摄，而动画作品怎是一帧帧的绘画作品，是动画设计师根据剧本和故事的要求，绘制出来的情景空间，这也就具有了与实拍电影不同的对空间再现的特点。

绘画性的特点就要求剧本创作者在创作阶段对影视动画作品的空间有一个清晰的定位，例如《狮子王》展现的是广袤的非洲草原的壮美，《花木兰》展现的则是中国古代南北朝时期北魏的一段历史文化，《鬼妈妈》则是作者创立里这样一个虚幻而又神秘的空间。这些空间场景不仅是故事发生，展开的情景，也是不同文化的展现，这也就要求剧本的创作者在前期就要有一个明确的空间定位，采用相应的表现手法，让动画设计师能够非常清晰的明确剧本的要求，表现出最终想要的效果。在动画片剧本中常用的描绘空间的方法有以下几种：

(1)写实手法。很多编剧在创作初期，并不考虑作品的表现风格，其实是错误的。因为编剧将首先从故事上决定一个作品的风格，在动画片中的写实是一种表现风格的写实，作为编剧只要在创建故事的时候有意识的注意一下，就能为后面的场景设计带来很大的帮助。例如《魔女宅急便》《龙猫》在表现手法上都是写实风格，写实的风格也就决定了这个空间基本的构建规则。

(2)省略和简化。动画片空间表现的绘画性特点，使得动画片可以采用简化和省略的手段，对现实空间进行符号化和抽象化的概括。它可能对动画片的创作产生两种影响：一种是降低成本，二是突出动画片的绘画风格。例如《蜡笔小新》《樱桃小丸子》是这一类手法的典型代表。采用这种手法，就要求编剧在前期的创作中，对该剧本空间的构架进行提炼和加工。写实手法并不是动画片的长项，而省略和简化却是动画片独有的再现空间的手法，这也是动画片空间表现的一种优势。

(3)夸张手法。动画片绘画性的特点使得动画片的空间表现有了更加多的可能性，对空间的表现可以采用现实中并不存在的夸张和变形。例如《猫和老鼠》《千与千寻》中，对空间的夸张和变形都非常多。那么，剧本在创作过程中，就要求编剧能够打破惯性思维，充分发挥自己的想象空间，这样才能给观众呈现出一个不一样的空间。

在动画片的创作中，一个场景空间的构建不仅仅是剧本描绘空间的简单再现，而是一个带有创作者情感的情境再现，它包含了创作者的情感和思想。一般的电影剧本不会花费太多笔墨对故事的空间进行详细的描绘，因为导演会去选择适合拍摄的场景；但是，动画剧本不同，动画片的空间环境都是绘制和创作出来的，这就要求剧本对空间进行比较详细的描述。

3 探讨影视动画剧本中的时空构建

影视动画是时间和空间的艺术，在创作一个动画作品时，必须考虑到它的时空构建，时空关系也是剧作中必须要完成的要素。传统的时空构建通常以时间的线性叙事为主，构建方式有3种：

(1)平行结构：通常是指在不同的空间、相同或者不同的时间里，发生的密切相关的事情，这也是叙事中常用的一种结构。例如动画片《鬼妈妈》描述了主人公在两个不同的世界里，面对着不同的爸爸妈妈，所发生的一系列的故事。

(2)交叉结构：是指在不同的空间，相同的时间发生的密切相关的事情，交叉结构通常用在紧张的情形当中。例如动画片《美丽城三重奏》，剧情慢慢的交代了奶奶和孙子一条线，三姐妹一条线，黑社会一条线，随着剧情的发展，慢慢的交织到了一起，一起推动着剧情的发展。

(3)环形结构：是指故事的结尾又回到了故事的开端，形成了一个环形的叙事结构。例如动画片《千与千寻》就是故事的结尾又回到了故事的开端。

与传统的时空构建相比，现代电影的时空构建打破了线性结构的方式，用空间版块来构建。例如动画片《千年女忧》随着主人公千代子的回忆，带领观众超现实地穿梭在不同的时空，做了一场驰骋银幕上下、真实与幻想世界的旅行。动画电影的受众主要是儿童和青少年，因此在构建时空时不宜太复杂，而是要求时空线索简洁、清晰，这也是大多数动画片都采用传统的线性叙事的原因，而对于动画剧本中时间和空间的探讨将有利于我们创作出符合影视时空逻辑的动画剧本。

参考文献：

［1］ 王煜.梦幻制造者［M］.福建人民出版社，2007.

［2］ 马华.影视动画经典剧本赏析［M］.海洋出版社，2006.

［3］ 孙立.影视动画视听语言［M］.海洋出版社，2005.

12.动画剧本创作多元性和特色的探索 篇十二

影视艺术作为一种传播手段, 在社会生活中发挥着越来越重要的作用。动画片属于影视艺术的一个门类, 具有传播的基本特征。在现代社会中, 传播的观念随着历史的发展发生着较大的变化。在世界影视艺术传播的发展进程中, 最早的传播是为政治服务的, 传话筒式的传播一切为了政治的宣传, 单调而具有定向性;随后发展到以商业盈利为目的, 为了经济的最大化的拜物教式的传播;再发展到现在以人为本的为人生而传播。综观传播发展的进程, 我们可以看到, 现在的传播基本上已经从“作者本位”进入到了“受众本位”的时代, 人们对传播节目的选择已经不再受政治手段和商业手段的影响。动画片的传播也是如此。

一、注重传统文化的现代转换以及现实生活的人文关怀

在现代动画编剧中, 有许多观念是不适应当今社会发展要求的。现代动画在内容和形式上严重滞后于观众的观赏心理与欣赏需求, 动画编剧们对动画的理解仍停留在20世纪八九十年代。这些观念陈旧的编剧们不仅不认为自己观念落后, 不与时俱进更新观念, 让自己的写作内容更加适应现代社会发展的要求, 满足现代人对动画的审美诉求, 反而喜欢替观众思考。

我们该从什么地方入手去改变陈旧观念、改变选材视野狭小的现实问题呢?首先就要注重传统文化的现代转换, 善于观察和挖掘现实生活中的素材, 充实到写作内容中去。中国有着五千年的历史文化, 深厚的文化底蕴滋养着我们一代又一代华夏子孙, 这些文化资源至今也是可以拿到世界的舞台上去展示的。但是也许就是这些让我们引以为豪的传统文化与历史, 给当代动画人的手脚牢牢地套上了枷锁, 造成现今动画剧本题材、创作上的重复与单一。现在的动画创作者, 尤其是动画编剧们一味地沉浸在传统文化中难以自拔, 很难摆脱陈旧的思维方式, 这就成为中国动画剧本一直很难有所提高的一个重要原因。也正是因为这样, 很多优秀的、有思想的新编剧们不愿为动画写剧本, 动画编剧的队伍就缺乏新鲜的血液。这也成为了一个恶性循环:越缺乏新的剧本就越缺乏好的编剧, 越缺乏好的编剧就越缺乏好的剧本。其实, 我们完全可以把悠久的历史和深厚的文化积淀与正处在巨大变革之中的现代文化相融合, 去发掘它们之间密不可分的关系, 这些都为动画编剧提供了广阔的创作空间和无数的新题材。为什么我们不能把传统的文化进行现代转换呢?在现在的动画界说得最多的就是要做我们中国自己的动画, 将我们自己的优秀动画作品发扬光大。但做出来的片子都是什么呢?尤其剧本都是些什么剧本呢?大多都是把大家早就滚瓜烂熟的名著翻来覆去地改编, 整出一个又一个的新版本, 观众还未从上一个版本的记忆中摆脱出来, 新一版同一题材的动画片又轰炸过来。这几十年里, 我们在荧幕上看到的也总是那几个故事。这就是观念的问题, 在保留传统的同时, 为什么不能写一些和中国现实生活相关的故事呢?难道一写现实生活就失去了传统, 就没有自己的民族特色了吗?我们照样是过着传统的节日, 说着传统的话题, 吃着传统的菜肴。所以我们要在现代生活中找到传统文化的现代延续, 找到这方面的故事来写, 这样剧本就会更加具有时代感, 更加贴近我们的生活, 更加容易得到现代人的认可和共鸣。

作为动画编剧, 要注重挖掘社会中能体现人文关怀的内容, 从中找寻适合动画制作的故事来。该怎么挖掘这方面的内容呢?首先我们可以借鉴美国的动画剧本创作经验。俗话说“无知者无畏”, 美国的动画编剧可以写天上地下, 可以写本土的故事, 可以写别的国家的故事, 可以写活生生的人, 也可以写毫无生机的物, 他们把大家身边的事物编成具有人文关怀气息、贴近现实生活和生存现状的故事, 让社会各个阶层产生共鸣。从动画内容来说, 这无疑是成功的, 也是符合我国构建和谐社会这个大背景的。例如美国著名动画导演卡洛琳·丽芙的动画短篇《大街》就是关注人文、关心人们生存状况的动画影片。影片讲述的是有一年夏天, 久病在床的外婆即将走到生命的尽头, 按照卡茨门医生的说法, 她随时可能离开。外婆辞世的那刻简直让这个犹太人家庭有些迫不及待, 爸妈要考虑拮据的生计, 小男孩则希望早日和姐姐分开睡, 搬到外婆的房里。当然, 对小男孩来说, 外婆多活一天也是有好处的, 因为他可以和小伙伴们躲在木质楼梯下面, 偷看每天前来照看外婆的美丽护士。然而繁重的家务终于让妈妈倒下, 她因胆结石不得不卧床休养。趁这工夫, 父亲偷偷将外婆送入了老人院。这部影片就是对一个普通犹太家庭生存现状的描述, 展现了社会底层人物的现实生活。用动画形式去承载人文关怀的内容往往会收到意想不到的效果, 所以我认为我国的动画编剧们也应该从人文关怀角度入手去进行动画剧本创作, 这是提高动画剧本质量的捷径。现在的编剧要注重传统文化的现实转化, 并在剧本中体现人文关怀气息。

二、突破陈旧叙事模式以及构建中国动画叙事新景观