秋天的纪念的散文

秋天的纪念的散文（共9篇）

1.秋天的纪念的散文 篇一

1 由战时建筑说起

尊重文化遗产的理念,尤其是尊重自己文化传统之外的另一种文化传承的理念主要起源于启蒙运动时代。20世纪是文化保护的世纪,也是充满野蛮文化破坏的世纪:现代印度的民族暴乱和拆毁清真寺、斯大林时期拆毁教堂、希特勒拆毁犹太教堂以及斯拉夫人民的建筑遗迹等,格尔尼卡、德累斯顿、柬埔寨和波黑,都出现一浪高过一浪的前所未有的文化破坏。编研《抗战纪念建筑》,用关注建筑的命运及新视角,意在保护有关那些伟大的民族记忆永远不会被抹掉。

历史地看,我们尤应关注并挖掘“五四”时期建筑精英是如何用作品和思想传承中西建筑的,今天用新眼光诠释旧材料,旨在有意识地、系统地勾勒那个时期以来的特殊事件与伴随而生的建筑作品。当20世纪20~30年代中国建筑业进入了空前繁荣期后,经1937年“七·七”事变,中国建筑进入了长达十多载的衰退期,除1941年太平洋战争爆发前上海、天津租界的“孤岛时期”短暂的建设项目外,大部分城市建设停滞了,如1930年开始掀起上海高层建筑热潮的沙逊洋行就从1937年开始停止了在华业务,西方在中国最大设计机构公和洋行也于1939年关闭了在大陆所有事务所。“二战”的爆发进一步给建筑活动蒙上了浓厚的战争色彩。

《抗战纪念建筑》一书以建筑现象梳理“二战”记忆。在岁月长河永不歇止的冲刷下,人类历史上发生过的许多事件虽会渐渐褪色,但有些事实也随着时光显露出真实的本来面目。2005年9月3日,中共中央总书记胡锦涛做了《在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年大会讲话》,他指出:“……中国国民党和中国共产党领导的抗日军队,分别担负着正面战场和敌后战场的作战任务,形成了共同抗日的战略态势,组织了一系列大仗,特别是全国抗战初期的淞沪、忻口、徐州、武汉等战役,给予日军以沉重打击……”。可以看出,今日的二战史研究应打破欧洲中心论,要充分肯定中国战场在二战中的地位和作用,中国战场是东方的主战场,粉碎了日本“北进战略”,支持了美国“先欧后亚”的战略,为世界反法西斯战争做出了贡献;此外,中国二战史研究已在对法西斯主义、绥靖政策、中国远征军、掳日劳工、滇缅公路补给线、陈纳德的“飞虎队”、二战期间对中美及中英关系研究的突破等方面都有新的研究成果。在此,建筑充当了绝好的记忆载体。

2 抗战纪念建筑的当代价值

《抗战纪念建筑》一书,无论是抗战史迹建筑、抗战期间建筑活动、抗战胜利后的纪念建筑都是通过“二战”史的关联及深度挖掘,重塑抗日战火的建筑记忆。建筑与战争似乎并不相关。纵观中外,战争总是以建筑物为牺牲品的,但建筑有时确也能经过战火而让社会重塑辉煌和记忆。如获得胜利的凯撒、拿破仑纷纷斥巨资兴建凯旋门,更有伦敦的“二战英国空军纪念碑”、法国诺曼底的“卡昂和平纪念馆”、美国华盛顿的“二战纪念广场”、“罗斯福纪念公园”、波兰华沙“华沙起义纪念碑”、德国柏林“犹太人大屠杀纪念馆”、前苏联莫斯科红场卫国战争无名烈士墓等都以建筑为载体,永久成为建筑文化遗产与财富。在此首推“为了和平、收藏战争”的中国民间抗战收藏第一人的樊建川和他的博物馆建筑“聚落”。2006年和2007年我们先后在四川和北京见过他两次,交谈中能感受到他非凡的责任感及担当意识。在2001年“九一八”事变70周年,他收藏的抗战文物在香港展出。2002年4月,他又在北京卢沟桥中国人民抗日战争纪念馆举办了抗战文物收藏展,面对已有上万件藏品,他大胆设想建一个民间抗战博物馆。在博物馆建筑规划时,他较早引用了“聚落”这个词,2005年8月15日建川博物馆抗战系列中的“抗战英烈馆”、“川军抗战馆”、“援华美军馆”、“战俘纪念馆”等分馆对外开放。每一位造访过该“聚落”的人都会感受到他的抗日纪念建筑及博物馆陈设的精当,如他为美军馆请来美国建筑设计协会主席怀登先生设计、侵华日军馆由日本著名设计大师矶崎新设计。最给人以震撼力的还属“抗俘馆”,它是目前中国乃至世界上专门为战俘建造的博物馆,它由中国著名建筑设计大师程泰宁院士完成。我们在与程院士谈到此项目时,他颇有感触,他说这是他用心灵设计的项目,他本人倾注了非常大的心血,无论是“抗俘”的事件主题,还是建筑创作的文化主题,该建筑从里到外都填补了抗战史研究的“空白”。此外,人们步入抗战博物馆建筑群进入眼帘的还有“壮士广场”,这里耸立着一组有视觉冲击力的中国抗战英雄群像,在202人的群雕中有为赵一曼、杨靖宁、张自忠、王铭章、左权、狼牙山五壮士等抗日英雄;同时,“手印广场”即3 500个印在玻璃钢上的抗战老兵手印,更表达了生生不息的中国军民抵抗日军的巨大力量。要说明的是正是这抗战“聚落”建筑,在留给一个民族无尽的悲壮文化记忆时,也重塑起一种伟大精神。

3 抗战纪念建筑记载下经典战役背景下的类型面孔

用事件建筑来纪念一个民族的八年抗战,是一种智慧的选择;可记载下经典战役后面的英烈面孔不仅是对个人生命价值的展现,更体现民族精神“肌肤”的特殊光彩。八年抗战,值得国人肯定的精神和思想到底是什么,这尽管该是史学家、文学家回答的问题,但历史与建筑上留下的斑驳影像让不容置疑的真相扑面而来,因为这里也有麻木与愚昧让人压抑透不过气来的图景:北平沦陷,庄严的天安门上挂起了“建设东亚新秩序”的标语,日军挥舞着大刀,骄傲地骑在紫禁城的石狮上,数以万计的北平人重复着东北沦陷后的生活。对此,纪念片《我的抗战》历史顾问李继锋认为,从“面孔”上看,抗战老兵持续凋零、古战场难寻、实物遗存甚少令人惆怅。是的,一场伟大的抗战我们今人究竟记忆并传承了什么?《抗战纪念建筑》一书不仅用建筑,更用经典战役及英烈面孔回答了这些拷问国人良知的问题,因为遗迹及纪念建筑构筑了一幕幕值得探寻的时空绝唱。这里仅摘取书中“事件”下的经典战役及英烈“面孔”作一发掘性解读:

四行仓库与谢晋元将军(1905~1941年)。人生总有荒谬之处,活着并不意味着幸运,死去也不仅仅是悲剧。四行仓库位于上海闸北区苏州河西岸的混凝土建筑,建于1931年,高25米,是该地区当时最高建筑,是大陆、金城、盐业、中南四家银行共同建设的储备仓库,遂被称为“四行”。四行仓库的西面和北面已被日军占领,东面和南面是公共租界,该地形易守难攻,日军也担心出动重炮会误伤租界。“8·13”淞沪会战爆发,在以上海为中心的长江三角洲地区,从全国各地仓促赶来的中国军队,全凭血肉之驱,常常整营整营地战死,10月26日,中国守军被迫转移。1937年10月27日下午,当日军接近四行仓库时,突然枪炮声大震,原来以为中国守军已撤离的日军顿时陷入混乱,原因是日军受到26日夜已退守四行仓库谢晋元五二四团400多名国军的反击。孤军抗敌的士兵们打得很艰苦,进入四行仓库的第二天日军就炸断了仓库的通水设备。面对几万敌人的重围,谢晋元将军用一根木炭写下了遗书“我们是中华民族的子孙,志士仁人,无求生以守仁,有杀身以成仁,我们存在一天,决与倭寇拼命到底。”现在于台北市日军历史博物馆珍藏着一面特殊的旗帜,它是1937年10月29日晨四行仓库上飘起旗,由18岁中国少女杨惠敏,冒枪林弹雨泅水过河给孤军送上青天白日旗,这唯一的旗帜给孤军及上海市民以前所未有的鼓舞。谢晋元与众将士坚守四行仓库四昼夜,击退日军6次进攻,毙敌数百人,被当时报纸媒体称做“八百壮士”,1937年10月31日凌晨1时,谢晋元率队含泪撤出了阵地,退入公共租界。对于谢晋元部的爱国精神,毛泽东在中共六届六中全会上称“八百壮士”为“民族革命典型”,与后来的平型关战役、台儿庄会战相提并论,并亲笔写下“八百壮士中国革命典型”的题词;英国司令员史摩莱少将说:“我们都是经历过欧战的军人,但我从未看到过比中国敢死队队员最后保卫闸北更英勇、更壮烈的事儿了。”

“东三省”抗战遗迹与杨靖宇将军。建筑文化考察组在对“东三省”的抗战遗迹考察中发现,东北抗日游击战争的中坚力量东北抗日联军及其前身东北抗日义勇军、东北反日游击队和东北人民革命军,揭开了世界反法西斯战争的序幕,是中国抗日战争的开端,不仅牵制日本侵略军的大批有生力量,延缓日军全面侵华进程,还协同苏军及八路军、新四军挺进东三省,为进一步歼灭日军立下了历史功勋。1936年7月,原东北人民革命军第一军正式改编为东北抗战联军第一年,杨靖宇(1905~1940)任军长兼政委。他作战的特点是闪电突击,快速奔袭,在山地游击战中被日军称作“山林之王”。事实上,抗联没有得到当时国民政府任何给养,再加上日伪军的“归屯并户”的政策,严重割制了抗联与广大公众的联系,致使抗联的每颗子弹、每一粒粮食的获得都要付出鲜血和生命之代价,密营成了抗联休整、补给的唯一依托地。在深山老林中,抗联官员巧妙利用地势与地貌,修建规模、大小不等的地窖子或利用山洞栖身,其中有作为军事学校、营盘、被服厂、兵工厂、粮库、后方医院等,可惜现保存下来的完整建筑极少。“7·7”事变后,杨靖宇为牵制日军,配合关内抗战,在南满和老岭山炸毁铁路隧道,1938年5月,他以“诱敌深入”之战术,一举歼敌300人,此举使抗联一路军更成了日本关东军重点讨伐对象。1940年2月1日,由于叛徒告密,致使日军完全掌握了杨靖宇将军的突围路线,23日孤身一人的杨靖宇在·江县保安村被包围,激战后,壮烈殉国。据说,杨靖宇中弹前的最后一句话是:“谁是抗联的叛徒?站出来,我有话说!”。笔者及其建筑文化考察组除沿着杨靖宇抗联之路行走,还专程赴位于河南驻马店市驿城区古城乡的杨靖宇故居和确山县烈士纪念馆,在感怀杨靖宇不朽之英灵的同时,还记录下东北抗日暨爱国自卫战争纪念塔、珠河抗日游击队纪念碑、饶河抗日游击队纪念碑、“八女投江”纪念碑、赵尚志及赵一曼烈士纪念塑像等。

在2010年11月末,国家文物局与山西省人民政府联合举办的《抗战纪念建筑》首发式上,国家文物局单霁翔局长指出:该书独辟蹊径,以14年抗战为时空,以建筑遗存为轴线,以‘抗战见证物性质的史迹建筑、‘抗战期间的建筑活动与作品’和‘战后纪念建筑’为类别,对其事件的历史价值、艺术价值、建筑价值做深入研究与科学评价,诚可谓开抗战时期建筑历史研究之先河;山西省张平副省长认为,该书通过建筑追踪还原了抗战大背景,用对历史、对当代、对后人负责之精神,强调了加强并保护抗战建筑文化遗产的紧迫性,该书做到有物可看、有史可讲,有事可说;中国工程院院士马国馨设计大师评价道:《抗战纪念建筑》一书是从新视角展示中华民族抗战伟业的力作,填补了中国近代建筑史研究及传播上的“空白”,更为2010年中国抗战及世界的法西斯战争胜利65周年献上来自建筑界、出版界的礼物。

从文化遗产上讲,抗战时期及后来留下的数以百千计的建筑遗存,无疑是值得后人永远珍视的文化遗产,它们会化作抗战忠烈们的热血,浸透在每一处抗战建筑的砖瓦中。抗战纪念建筑里的一砖、一瓦、一窗、一檐都是抗战英烈的丰碑,它们在建筑师的设计智慧及事件认知中灼灼闪光,它们是向世人昭示抗战历程的“过去——现在——未来”的和平教科书及镜子。从事件与建筑的例举、对比、分析中,我们更不难发现,不仅辛亥革命百年、建党九十周年纪念等重大事件都可用事件建筑向世界昭示史实与成果,建筑事件与事件建筑从文化遗产保护与传承上更有可挖掘的近现代建筑史学价值。

参考文献

2.秋天的纪念的散文 篇二

摘要：

移动互联网时代，APP产品已成为普及率、使用率极高的一类移动应用。提出以APP用户体验设计为方向，提升传统毕业纪念册的用户新体验并将其与传统形式的纪念册进行对比与探讨。

关键词：

用户体验 纸质纪念册 电子纪念册 对比

1.毕业纪念册的发展

随着科学技术的日益完善，智能设备关联着我们生活的各个部分，并改善着我们的生活方式，这也加快了相关产业的发展脚步。长期以来，学生都是依靠纸质的毕业纪念册的形式记录与同窗好友的美好回忆。虽然现在的毕业纪念册种类多样，学生也可以自己DIY制作毕业纪念册，但是这种以纸为媒介的纪念册不易保存，不方便携带，且照片时间长了也会褪色，经不起时间的考验等缺点日益突出。纪念册也应该跟随时代等潮流，与时俱进，如以APP的形式建立同学之间的纪念册。

电子毕业纪念册已经成为—种新的趋势。利用网络、多媒体等技术手段将纸上的留言信息以图像、文字、语音的形式融为一体。电子纪念册使用简单，学生们相互之间还能展开互动，随时随地都可以开始美好的回忆。

纸质毕业纪念册在网络时代的发展中将会逐渐被电子纪念册取代。我们应该以发展的眼光看待这个现象，将现在的纸质或是多媒体影像毕业纪念册提升到一个新的高度。现在已经有学生将纸质的毕业纪念册制成影像声音文字为一体的多媒体纪念册，由静态走向动态。在网上学生可以观看视频回忆往日的美好时光。但是就现在的情况而言，视频形式的纪念册已满足不了学生的需求。电子纪念册可以让用户拥有私人纪念册的同时，还能随时随地接收并查看纪念留言，不需要面对面以纸张的方式传递，也不需要通过电脑查看纪念视频影像。

2.用户体验分析

用户体验是用户于产品互动的过程中建立起来的主观感受，包括用户的情感、信仰、喜好、生理和心理等各方面。好的交互设计，最在乎的就是实用性，市场营销和品牌推广人员必须以用户的视觉融入这一“互动的世界”。用户体验可以从不同的角度来理解产品，为设计者提供一种经历，作为经历的体验考虑到使用的特定环境，能让设计者设计的产品不仅在物质上能满足用户，还能让用户得到精神层次的满足，让用户可以通过产品能认同、抒发自己的情感，从而达到情感体验的升华，形成一种高度的情感认可效应，让用户成为应用忠实用户。此次应用设计要兼顾可用性，不受时间空间的限制都可以使用，满足用户的精神需求，处理好用户之间互动的关系，以良好的用户体验吸引用户，本应用设计以对用户在不同的时间与空间的环境中完成个人语音留言、纪念相册、视频分享等目的展开。

从用户角度出发，物质上的目标即实用性目标是必须要满足懂，如：可以不受时间、空间的限制查看个人纪念册，可在联网的状态下，完成给他人的留言，让用户在想看纪念册的时候轻松地感受这满怀意义的纪念册。用户可以通过社交平台如微博、微信、QQ等账号登录与应用关联，从而让他人可以通过社交账号找到熟人并进行留言纪念。从营销的角度，账号关联这一功能，让大家互相产生关联，透过对移动端的操作，每个人都可以与自己的好友相互链接，让用户在这之中留下彼此的留念，成为暖暖的回忆。

3.电子毕业纪念册的体验分析

互联网的迅速发展，也带动了我们生活周边产品的不断创新进步。学生在每个求学阶段都会接触到的毕业纪念册也由单一的传统纸质版逐渐发展到纸质版与电子版二者共同存在。电子毕业纪念册同类产品的用户体验通过调查探究法及对比研究法得出结论。

调查研究法：调查法是有目的的、有计划的、有系统地搜集有关研究对象现实状况和历史状况的材料的方法。本次调查根据电子毕业纪念册的特点搜索与其相关的APP及网站。

比较研究法：比较研究法是通过对项目或实践活动中所采用的关键技术，根据这些关键技术的特点，进行比较分析，得出结论的一种方法。

3.1以网站“忆尔”为例

“忆尔”是一个个人进行纪念册DIY制作的在线平台。它提供模板，用户将所要制作成册的信息按照个人喜好选择模板，网站依用户提交的所有信息资料制作成册子。相比较传统纸质毕业纪念册，“忆尔”带给用户不同于以往的体验，用户可以自由地根据个人喜好对内容进行编排，其最终成品是纸质纪念册，网站为用户提供提交信息及选择模板的平台。与传统纸质毕业纪念册相比，“忆尔”在用户对于纪念册的风格样式的选择有了更大的空间。（图1）

3.2以APP“校友录”为例

“校友录”这款APP的功能相较于纪念册单一的留言纪念功能，其所具备的功能广泛全面。如下图可见，除了校友的寻找联系之外，还有校友BBS，内容分为招聘、寻人、创业、聚会、活动、婚恋、职场、海外、闲谈等几个大类，功能繁多。有助于校友之间寻找之便，社会社交的功能为主要内容。其用户群较小，使用人数少，查找校友不方便。“校友录”具有校友查找的功能，并不具备留言功能，是一款以社交为主要内容的APP。（图2）

3.3以APP“青春同学录”为例

“青春同学录”是一款建立在具备传统毕业纪念册所有功能的基础上，以移动设备为载体，设计的一款电子毕业纪念册。除了可以收集每个好友的基本信息，“青春同学录”利用移动设备的特点，实现了毕业纪念册视频录制和声音留言两大新功能。另外，“青春同学录”依然保留了传统纸质毕业纪念册对于同学亲笔签名的保留纪念这一功能。但是其操作不连贯，界面转换没有逻辑性。如图可见，这款APP主页面功能分类设计格局零散，图标图形风格迥异，没有做到和谐统一。APP对于功能页面格局没有合理设计安排，给用户在使用时造成了一定困扰。（图3）

3.4关于三款同类产品的对比表格

4.纸质毕业纪念册与电子毕业纪念册的对比总结

“时光之书”这款关于毕业纪念册的APP，在最初的设计构想中便是以纸质毕业纪念册为原型，在其基础上，利用移动设备的特点，设计开发纸质毕业纪念册无法实现的以下几类功能：视频录制传送，语音留言，也可供用户将纪念册上所有内容打印成册。

4.1电子版毕业纪念册具有以下几个特有的功能：

1影像的录制及传送。用户可在APP上拍摄一段视频或选择已有的视频对同学进行传送。相对于原有纸质毕业纪念册只限于图片和文字的表现模式的局限性有了很大的突破。在毕业时，最想对同学们说的话，当时稚嫩生动的脸庞将永远被记录并永久保存。

2声音的录制及传送。用户可在APP上录制一段语音或选择已有的音频对同学进行传送。声音的留存比起图像和文字更具另一番意义，打开毕业纪念册APP，听到学生时期好友的声音流动时，内心将无限感概。

3电子版毕业纪念册在移动设备上可随时随地地阅览，便捷轻快。毕业册内全部内容储存于数据库，丢失可找回。

4.2纸质版毕业纪念册：

纸质毕业纪念册在阅读时，带有翻阅手感：

传统的纸质毕业纪念册内容主要且只由文字和照片组合。纸质毕业纪念册是以纸为载体，不利于环保，每张纸都取材于树木，浪费地球的森林资源。制作费事费力，携带不方便，且占用空间多，与电子毕业纪念册相比价格贵，且太单调，只有静态的一种阅读体验。同时从存放的角度看，纸质的时间长了以后只会褪色，照片也会变旧，不容易存放。

4.3两者对比

是以电子版毕业纪念册具有纸质版毕业纪念册记录文字和图像信息的功能，又拥有后者无法具备的特有功能。电子版也有些许不足之处，电子版毕业纪念册的页面排版、文字排版有限，在翻阅时有一定局限性；纸质毕业纪念册在阅读时，带有翻阅手感。

3.纪念币的雕刻加工 篇三

对于圆形纪念币等薄片工件的双面雕刻 (铣削) 加工, 由于坯件厚度小, 圆形, 不易用虎钳或压板等通用工夹具装夹及定位, 加工时产品容易变形。需要解决两个问题:有效固定工件, 不会导致工件变形;定位纪念币的待加工面时, 保证与已加工面的相对位置正确。通过设计制造一个夹具, 达到了定位固定坯件的目的, 完成纪念币的切削加工。

2 情况分析

该纪念币直径Φ38, 厚度4, 周边是直线滚花, 材料是铝。纪念币的一面刻有我校一个学生班的班徽及装饰图案, 另一面刻有本校的校名及校容浮雕, 如下图。工件加工时较难装夹, 容易发生变形。该纪念币将加工几十个作为礼品, 不能出现明显装夹变形, 顶面和底面图案的相对位置要对齐。 (见图1、图2)

3 工艺设定

3.1 工件装夹

利用夹具实现薄片纪念币双面装夹, 夹具如图3:

夹具由固定钳口和活动钳口两部分组成, 固定在虎钳上, 活动钳口由内六角螺钉驱动和固定, 销钉与固定钳口和活动钳口小间隙配合, 在固定和活动钳口上面加工出六边形凹坑, 凹坑深度2mm, 保证该凹坑底面与虎钳定位面的平行度0.02。为了保证有效夹紧, 固定和活动钳口在收紧固定工件后留有约6mm距离。在固定和活动钳口上面x=0处划出细直线, 待工件翻转时作定位标准。

3.2 工件加工

3.2.1 纪念币的设计

利用ArtCAM软件, 使用矢量功能做出相关字体图案, 生成文字和图案浮雕;将学校的一张照片处理为浮雕, 并加进纪念币上。

利用ArtCAM软件生成加工程序。

3.2.2 纪念币的加工

车:在车床上加工出Φ38铝棒, 然后滚花出外周纹理, 再切断为厚度4的坯件。

雕刻:将夹具固定在数控雕刻机上的虎钳, 调校水平;将纪念币坯件固定在夹具上, 调校水平面及找正坯件中心, 分别用程序加工。

在固定钳口上面x=0处划出细直线。对距离该直线最近的工件外周纹做出记号, 作为二次装夹时定位基准。本次加工采用深圳福斯特数控机床有限公司的DX4060B高速数控雕刻机, 主轴最高转速24000rpm, 工作台行程600×400×250。加工参数为:

粗加工:用Φ2R1球刀, 步距0.2mm, 转速15000rpm, 进给200mm/min, 留余量0.02mm。

精加工:用Φ1R0.5球刀, 步距0.02mm, 转速18000rpm, 进给400mm/min。

加工出来的工件照片如下图4:

4 结论

加工出来的纪念币轮廓清晰, 残留刀痕很少, 没有发生易于发现的装夹变形, 满足原定要求。该夹具操作简便, 固定工件可靠, 加工精度保证, 这类夹具适用于圆形薄片工件的装夹定位。

摘要：双面雕刻 (铣削) 圆形薄片纪念币较难装夹定位, 通过设计制造一个夹具, 解决了工件夹紧定位的问题, 而且不易发生变形。

4.值得精选的纪念 篇四

Oasis

《Stop The Clocks》（2006）

厂牌：Sony

十年前，年轻气盛的Oasis吉他手Noel Gallagher曾放狂言：“Oasis永远不会出精选唱片，出了精选唱片就代表乐队要散伙了。”十年后的2006年，精选唱片《Stop The Clocks》隆重上市，大大小小的广告铺满英伦三岛，其气势堪比当年他们在全世界畅销两百万张的《（What's The Story） Morning Glory？》上市时的风采。还记得Noel当年豪言的人不仅要暗想一下是怎么回事？单从乐队本身来看，Oasis原本的五人组合现在只剩下了他和弟弟Liam，而他们要离开Sony旗下的Epic转投其他厂牌的谣言也甚嚣尘上。与其让旧东家的企宣策划们在乐队离开后胡乱选一堆歌曲凑成一张精选，还不如趁早自己操刀来一张满意的。也许正是出于这个心理，Noel才收回了不太负责的许诺，认认真真地选出了自己最得意的18首歌集成一套双张精选集。

一直是Gallagher兄弟崇拜偶像的The Beatles当年曾经推出了一套两张的精选《The Red Album》和《The Blue Album》把他们著名的单曲和同样有保留价值但却不为人注意的单曲B面歌曲一起集合出版。Noel Gallagher也特意遵循此道，把《Live Forever》《Wonderwall》这样的名曲和《Talk Tonight》《Half the World Away》这样旋律略显陌生的单曲B面合为一体，让精选唱片成为重新认识Oasis的一个窗口。从选入歌曲的时间上也可以看出Noel自己对Oasis的评价：专辑中的十首歌出自乐队1994-1996时的作品，2001年后的作品仅有四首，而1997年备受评论界争议的专辑《Be Here Now》则干脆消失。看来外表强硬一直强调Oasis没有低潮期的Noel骨子里也认同他们的黄金年华依然在十年前那个血气方刚的青年时代。

为了配合专辑的宣传，Oasis还特意远赴日本为1995年的老歌《Acquiesce》重新拍摄了MV，他们雇用了一个在地铁徘徊的流浪青年在台上假扮Liam成为巨星，最后又让他回到孤独残酷的现实中，其中隐含的寓意则不言而喻：曾几何时，Gallagher兄弟俩也是徘徊在曼彻斯特街头的混混青年，当年要靠暴力才能抢得一个在俱乐部里上台演出的机会。如今时光流转，他们成为了世界级首屈一指的超级摇滚乐巨星，但是这一切真的把他们改变了么？

《Stop The Clocks》并没有把Oasis全部的好歌收录在内，《Roll with It》《D'You Know What I Mean》《Stand by Me》都没有出现，似乎他们是在为下一张精选集留着后手。不过单是这十八首歌已经能重新构成一个整体，两张CD听下来一气呵成、快慢有致而不会有丝毫的冷场。特别是听到最后一首，Oasis在各种演出场合唯一的谢幕曲《Don't Look Back In Anger》，依然是让人百感交集。无论歌迷和媒体对他们有怎样的非议，这依然是上世纪90年代英国最伟大的摇滚乐队之一，唯一的一支能用“钢铁般的柔情”而不是“软绵绵的脆弱”打动听众的摇滚乐队。

《U218 Singles》（2006）

U2在1998年的时候曾经推出一套双张的精选唱片将他们将近二十年的音乐做了一个总结。一转眼将近10年过去了，他们又相继在2000年和2004年出版了《All That You Can't Leave Behind》和《How to Dismantle an Atomic Bomb》两张新专辑，取得了相当不错的口碑，而他们那些曾经脍炙人口的老歌却开始逐渐被遗忘，是时候推出新一张新的精选专辑让大家重新回味一下他们的音乐历程了。

此次U2只从他们的巅峰专辑《War》《Unforgettable Fire》《The Jusha Tree》《Actung Baby》抽出了八首单曲，又从1998年以后出版的两张唱片各抽出了八首单曲，加上新近单独出版发行的两首单曲《The Saints Are Coming》和《Window in the Skies》组成了一张简洁精悍的Best of专辑《U218 Singles》。

U2的黄金年代依然在80年代。1980年他们以后朋的超强战斗姿态出现，《New Years' Day》《Sunny Day Bloody Sunday》和《Pride》犹如一针强心剂把日渐颓废气氛蔓延的摇滚乐震撼的焕然一新，随即又摇身一变，通过《Where The Streets Have No Name》《I Haven't Found What I'm Looking For》《Mysterious Ways》成为社会、政治和人生哲理的严肃思考者，又捧出举世无双的柔情谱写出《With or Without You》和《One》这样被众口传唱的经典情歌，整个八十年代和九十年代初的摇滚乐坛俨然是U2这一支乐队的舞台，他们以强硬而情感丰富，卓尔不群却又变化多端的独特风格当之无愧的坐上了那个时代摇滚乐的头把交椅。

John Lennon

《Working Class Hero: The Definitive Lennon》（2005）

厂牌：Capital

John Lennon肯定是流行音乐史上最大的传奇。每年一到他的忌日，只要看到纽约Strawberry印着Imagine的那块砖地周围铺满的鲜花就会亲身感受到已经化做飞灰的他在现实社会中的巨大影响力，他俨然已经像Andy Warhol或者Allen Ginsberg一样，成为当代流行文化的标杆之一。我曾经暗自琢磨：他要不是走的这么突兀，或者说依然像甲壳虫的另一个成员Paul MaCartney活得那么滋润，他还能有现今如此这般的神话色彩么？这个设想带来的是一个有趣的小小悖论：在John Lennon的盛名之下，除了那几首每个人都会哼两句的《Imagine》或者《Jealous Guy》，你真正了解多少他的音乐？

《Working Class Hero: The Definitive Lennon》出版的目的也在于此。20多年来，我们没见到过一张能囊括John Lennon在后甲壳虫时代的所有代表作品，为我们概括出他个人音乐生涯的唱片。这也是为什么他的名声如雷贯耳，作风超级前卫，但作品却似乎离大家遥远而陌生的原因之一。

在尽量全面的收录John Lennon所有著名歌曲的基础上，这张精选专辑也有它内在的倾向：它选择了那些充满浪漫色彩和情感意味的歌曲（特别是那些与他同样传奇的妻子大野洋子共同完成的作品），而将那些带有摇滚斗士色彩的音乐略略放轻。必竟，John Lennon不只是一个“空空”的七十年代“反文化英雄”形象，他也是被公认的20世纪最优秀的旋律创作者之一。

BOB MARLEY

《Legend》（2007）

厂牌： Island

Bob Marley1945年4月6日出生于牙买加，在那里的贫民窟中度过了他的童年。艰难的生活使他深知怎样做一个平凡人，所以即使他的音乐遍布全球，他也从不以明星自居。Bob Marley 与他的乐团 - the Wailers，是Reggae音乐的鼻祖。 随着电影 《The Harder They Come》 (1973) ， Reggae成功的流传到美国， 逐渐影响了白人乐手，在摇滚乐及饶舌音乐中经常可以发现雷鬼音乐的踪迹。 在Bob Marley死后，Reggae 音乐渐渐没落。 直到80, 90年代， 一种融合了饶舌音乐及雷鬼音乐的新型态出现， 这种叫做dub 或是toasting 的新音乐型态为雷鬼音乐注入了新的生命。 Bob 的儿子 - Ziggy Marley，也是这段时间雷鬼乐界的代表人物。

1961年，Marley开始了他的演艺生涯，三年后(1964)他有了自己的“哭泣的哭泣者”乐队，他的音乐和热情很快赢得了牙买加音乐界的支持。不久，他的首张单曲唱片《我仍在哭泣》和《孤独是一种痛》连续几个月打入牙买加的排行榜，并对欧洲乐坛产生影响。1972年，Marley推出了专辑《点燃》和《燃烧》，这引起当时评论界和艺术界的一致好评，也使他和他的乐队声誉更隆。1975年，Marley的世界巡演，更让他的音乐遍及全球，数百万的人都在为Marley的成功而欢呼。

1981年5月11日，Marley死于癌症，年仅36岁。在短短的20年中，Marley和“哭泣者乐队”出版了多张专辑，象《点燃》和《离去》都是十分畅销的唱片，除此之外还包括歌唱他所敬仰的“拉斯特法理教”的音乐。1984年，他最后的专辑《Legend传奇》发行。

5.应该忘却的纪念 篇五

那还是上个世纪的1968年秋，我从省城一所大学“一杆子插到底”，分配到了赣南一个县的公社农村中学。学校坐落在离圩镇较远的黄土岗上，三排干打垒的教室和宿舍，一小栋同样干打垒的食堂，学校既无围墙，更无大门。到学校出来接我的，不是校长，不是教务主任，也不是老师，而是一位进驻的“贫下中农宣传队”的队长。后来听人说，他实际是前几年的高考落榜生，初中还是在这里读的。所以，他比起我，只不过是少喝了几年墨水，多晒了几天太阳。看其打扮，除了没像我戴上了一副深度近视眼镜，其他的，身上“贫下中农”味，并不比我多多少！

到了学校，不知怎的，我有一种莫名的烦躁。本来，我从省城来到这偏僻的农村中学，是想找一个避开当时城市那种激烈斗争场面的“避风港”，不能与世隔绝，可也能平稳安身。哪想到，这里“阶级斗争”的火药味也是够浓的，揪出这个和批臭那个的大标语和大字报糊满了学校的黄土墙。我提醒自己：千万千万别跳入这火海呀！哪知道，没过几天的一个晚上，那位“贫宣队长”把我叫了去。先是，领着我在他房里设的“忠”字台前，向着毛主席他老人家的像，将拿着《毛主席语录》的右手按放在胸前，做完三分钟的“晚敬”，接着，他便给我来了一番“忠告”。现在回忆起来，大意是：这学校二十来个教职工，池塘小，王八多，庙小妖风大！什么地、富、反、坏、右和叛徒，个个都如“火烧巴茅，心不死”，你死我活的阶级斗争没有一刻停止过，我们要随时掌握阶级斗争的新动向。他还一再强调：你刚走出学校门，一定要到阶级斗争的风口浪尖上摔打自己。说完这番话，他又很郑重地告诉我，公社党委查了我的档案：贫下中农出身，根子正，在学校又坚定站在捍卫毛主席革命路线上，所以，决定要我担任学校“三査小组”的副组长，组长先由他这位“贫宣队长”兼着。还说过几天，公社党委的任命文件就会下来。

“贫宣队长”这一席话，叫我忐忑不安；一听说公社党委还决定我担任“三査小组”副组长，更叫我出了一身冷汗：“三査小组”副组长权有多大，什么样“待遇”，我可不知道，但它是干什么的，倒是十分清楚！这时，我到这个县第一天遇见的一幕又呈显在我的眼前。那天，我从住的饭店出来，只见广场上人山人海，全县无产阶级专政委员会成立大会正在这里举行，三大溜戴高帽、挂黑牌、低头弓背的“牛鬼蛇神”被拉上台来接受批斗，听说其中还有一个“现行反革命”被宣判了死刑。县里这“第一枪”打响了，接下来各公社是不是也要照此办理？

怎么办？回到宿舍，一个晚上苦思冥想，最后终于想出了一条金蝉脱壳的风险“妙计”。在第二天吃午饭的时候，我特意坐到“贫宣队长”的同一条板凳上，快快吃完饭便匆匆离去，一封没有封口的信故意遗落在桌上。事后的这几日，我可一直提心吊胆着，特别留心听那喇叭叫，特别留心看墙上的大标语，开会时更是诚惶诚恐竖起耳朵听“贫宣队长”分析学校阶级斗争的新动向。出乎预料，一切都平安地过去了。公社党委的文件也久久没有下来。

两个月后，学校宣布下放农村接受贫下中农再教育的教师名单，我在其中。欢送会上，坐在我身边一位也是戴着大红花的下放老师悄悄地问我：你是不是给你的同学写过一封对学校“三查”不满的信？

哦！我全明白了。我那封特意丢给“贫宣队长”看的信，导致了我今天的被下放。只是因为我出身好，根子正，没能把我推到阶级敌人的一边。但，接受贫下中农再教育，还是很有必要！

40年后，再回想起这段往事，真还有点心惊呀！

6.一个难以忘记的纪念品 篇六

第二张纸上是全班同学各式各样的签名。这份礼物是今年毕业的同学在初三第一学期时送的。

0804班是我在江南实验中学担任班主任的第一个班, 由于生源分配不公, 鲜有特别优秀的学生来我校就读。对刚从小学毕业而进入中学的孩子, 许多同学都带着一些坏习惯走进教室, 成为一名中学生, 他们将面临着青春期和逆反期的到来, 所以在开学的第一堂课上, 当我面对他们那一张张稚嫩的脸庞时, 我向他们提出了希望。希望他们能快乐地度过初中时光, 也希望我能成为他们的“良师”和“益友”, 并对他们承诺:“作为班主任, 将公平、公正地对待每一个同学。”

刚开学的几个星期, 学生们的不自觉令我非常生气, 但我克制自己, 尽量地和他们面对面交谈, 帮助他们找到自身的缺点, 并对他们提出了一个过渡期, 即开学的第一个月为他们的初中生活实习期, 在这一个月里, 希望他们能慢慢地把以前的坏习惯丢掉, 慢慢地适应初中紧张的学习生活, 慢慢地培养自己的自觉性, 慢慢地养成良好的学习习惯, 但我对屡教不改的学生都是非常严厉的, 因为他们的坏习惯太多, 而且可能会随时随地地犯错, 对于他们有点过分的行为习惯, 我是不会迁就的, 所以有人认为我太严, 但我只是在改正他们的坏习惯时才会这样, 中国有句古话“严是爱, 松是害”, 在他们不懂事的时候如果放松对他们坏习惯的纠正, 那会害他们一辈子。但对他们进行严厉的批评后, 我总会和颜悦色地帮他们分析这样做对他们本人、集体、父母会造成怎样的影响, 总会找出他们的闪光点对他们进行赞扬, 让他们心服口服。就这样, 我们班的学生凝成了一股绳, 在学校举行的各种活动 (运动会、文艺汇演等) 中都取得了非常好的成绩, 而且3年中每学期我们班都是优秀班级。最令我欣慰的是, 在第一学年班上没有优秀生的僵局在第二学年最后一期被打破, 我班的优秀生在年级前10名中的名额在初三这一学年中占有多席。有人问我是怎样把班带成这样的, 我只能谦虚地笑笑, 但个中原因与酸甜苦辣我是无法用言语表达的。自从担任班主任以来, 在时间上我全部给了我的学生, 在家里我不是一个称职的母亲, 我几乎没有管儿子, 初三那年儿子刚好上小学一年级, 对于刚刚进入正规教育的孩子来说, 培养他的学习习惯是最重要的。当看到班上一些有不良习惯的孩子时我就想到今后怎样培养自己的儿子, 但那是一句空话, 因为我没有时间去过问他, 以前听说有许多老师完全不顾家地与学生在一起, 当时只觉得怎么可能呢?真正到了自己, 我终于明白了, 那是因为作为老师, 作为班主任对孩子的负责和对学生的关爱, 我几乎每天从早上一直到放学都在学校, 不管是什么天气, 都是早早地到校, 把教室打扫干净, 我希望用这种无声的行动去教育孩子讲究卫生, 用这种行为去潜移默化孩子的责任感。

7.国家纪念场馆资产管理的思考 篇七

目前,国家纪念场馆内现有资产的种类包括:场馆主体、电脑、人像、图书、图片、纪录片、展柜、半景画、报告厅、遗物藏品。场馆主体费用和布展费用可以一起入纪念场馆资产,但相关的图书、图片、纪录片、遗物藏品等资产的管理很薄弱,值得深思。依据2013年新颁布的事业单位会计制度首先是入账价值,有发票的按取得时的实际金额入账,没有价值的可以按名义价值入账即按1元的价值入账。图书、图片、纪录片、遗物藏品可以不计提折旧,这些资料一般都是有保存价值的,会随着时间的推移而增值。其次是入库,库管开具入库单一式三联,库管一联,财务一联,管内资产管理人员一联。最后就是日常保管也是最重要的一个环节,除库管外在陈列馆中应设置专门的保管人员。

一、图书

图书首先是分类问题。按照价值,单位购买的图书大多都不能计入固定资产,但就一些具有历史和查阅价值的图书,管理方面现在还是存在一定的探讨价值,就这几年工作实践中在管理方面有几点想法分享一下:

购入图书,在书中空白处盖章,写明时间和取得方式,由图书管理人员依据发票或取得时的金额入库单。

依据图书用途分类编号,编号原则:按图书馆分类原则:图书分为二十二类:

A马克思主义、列宁主义、毛泽东思想;B哲学;C社会科学总论;D政治、法律;E军事;F经济;G文化、科学、教育、体育;H语言、文字;I文学;J艺术;K历史、地理;N自然科学总论;P天文学、地理科学;Q生物科学;R医学、卫生;S农业科学;T工业技术;U交通运输;V航空、航天;X环境科学、劳动保护科学(安全科学);Z综合性图书。

纪念场馆不属于图书馆性质单位,图书的种类和数量也是很有限的,如果采用上述分类方法不容易记忆,管理人员也不够专业。管理上会存在一定的困难,所以考虑可以选择一种比较好记的编码原则:用书名的第一个拼音字母作为编码。

在电脑中用Excel表也应同时建立一套电子版的备查簿。表格中应载明:编码、书名、作者、出版日期、出版社。

图书借阅:单位要建立图书借阅登记簿,借出的书要及时归还,规定还书天数,如未使用完毕,可办理续借手续,以防止图书丢失毁损。主要是有的书籍丢失后现再以无法取得。借出图书不得批改、圈点、划线、折角、涂写。

图书存放地点要保持清洁、干燥、通风、避光,做好防火、防漏、防霉、防蛀工作。

二、图片、纪录片

图片分为冲洗出来的图片和电子版的图片,实物图片可以装在像册中保管,每张图片下要有编号,同时还要有和编号对应的登记簿,登记内容包括编号、图片内容、图片所有人等信息。电子版的图片和纪录片应该同样有编号的登记簿,登记的内容相同,除此之外应备份刻盘保管。

三、遗物藏品

对遗物藏品的利用,正是遗物藏品价值体现之所在。但由于藏品都具有不可再生性,所以在利用藏品的同时,就必须对藏品进行科学的管理和保护。

首先,应制订遗物藏品的保管和使用制度。近几年来,工作人员花费了很多心血和时间,从全国各地征集了一些遗物藏品,虽然数量不多,但对于纪念场馆却有着深远的意义。

其次,要保护好藏品,使藏品避免受到化学因素的侵害,化学因素对藏品的侵害是潜移默化的,这种侵害虽不似物理损害那样明显,但是却能给藏品带来致命伤害,致使藏品变质、损坏直至完全毁灭。因为化学因素对藏品潜移默化的侵害,致使对藏品进行保护有很大的难度。保护工作必须细致周到的展开。霉菌滋生繁殖能使有机物质地藏品的纤维素破坏,造成纸张、纺织品韵强度降低,糟朽霉烂。霉菌所造成的有机酸会使纸张的酸性急剧增加,导致纸张泛黄、脆裂。菌群发育可使纸张、纺织品胶结,粘连,成为砖块状。阴暗、潮湿、通风不良,气温偏高是霉菌滋生繁殖的适宜环境。因此在保管藏品过程中,要防止生物危害藏品,控制生物传播途径和生存环境。

最后,科学地管理藏品除包括用科学的方法管理库房外,还体现在对藏品进行科学的分类、登记、编目、建档工作上。一直以来,由于种种历史原因,纪念场馆的藏品档案、资料的搜集整理工作一直未有一个好的方案,没有较为统一的规定和规范,其中最重要的原因是没有专业人员对藏品资料及档案的进行管理,也没有专业管理藏品的知识。

纪念场馆的藏品资料、档案现在一般都是由场馆的宣传部门负责搜集、整理的,由工作人员对有关藏品本身情况以及所属人物、年代等方面的信息进行记载和客观描述,注明原始材料、动态记录等,这些信息和藏品密切相关,是不可分割的统一体。详尽的藏品资料不仅可以提供藏品的来龙去脉、原始面貌,还可以提供藏品现状及利用价值等。

在多方领导指导下,现有陈列的藏品账、卡基本建立起来,但从账册及卡片的填写情况看,质量并不高,这一方面是由于管理人员专业素质不高,没有专门的藏品管理方面的知识,工作人员都是身兼多职。另一方面则是在文物征集时,忽视了原始记录工作。藏品原始记录是指藏品征集过程中最初的记录,它是客观地评价藏品价值的重要依据。现阶段的情况是征集人员只要把文物征集回来,就能充实陈列馆的展陈,原始记录几乎没有的。应该安排专人或指定人员做这项工作,尽早的补充相关资料。其次,文物征集人员要从思想上认识到这项工作的重要性,提高对藏品的专业知识。

8.为了忘却的纪念 篇八

一位四川教师拿了人教的新教材后表示，与此前相比，新课本中现当代作品及外国作品54篇，其中新选课文35篇，占总数的64.8%。

尽管有不少人们耳熟能详的经典人物离开了新教材，但也有一些新面孔加入。在现代文部分中，课本新增了反映“神舟六号”飞船升空的《飞向太空的航程》，呼唤奉献精神的《寻找时传祥——重访精神高原》，反映香港回归的通讯报道《别了，不列颠尼亚》等作品。

在有争议的鲁迅作品方面，广东方面则做了保留，但是将《药》换成了《祝福》。而网友热议的《记念刘和珍君》一文，广东版语文教材中原本就没有收录。至于“朱自清的散文，我们没有选《背影》，一直选的是《荷塘月色》”。

9.为了忘却的纪念 篇九

曾经我犹豫要不要把这段往事写出来，后来当我决定写出来的时候，又为它的形式斟酌良久。

雪人好几次问我，你写专栏了吗？

我说我没写，太忙，你再给我一天的时间。如此反复几次。

其实不是我没写。

在办公室大家一片火热奔忙中，我花了三天的时间思考，又花一天的时间删改，最终在临交稿的前夜又全部推翻。

过于真诚的我怕你们觉得煽情，太假。

过于叙述的我怕你们觉得平淡，太假。

说到底，我是希望你们能相信，这不是为了博取眼球，不是为了获得同情，不是为了……一切龌龊的理由，仅仅只是为了纪念我的一个朋友，我有些想她。

后来我想通，别人质疑还是坚信，都不重要，重要的是，我让更多的人知道了你，你曾经是个多么胆小多么自卑的姑娘。

可是现在，你独自去了远方。

我说一晃眼已经有十年了，你信吗？

我想你还是会露出你招牌式的笑容，对我说，hi，时间过的可真快。

我真的没想到你离开后第一次鼓起勇气跟你对话，竟然会是在十年以后。

我前几天看完了《失恋33天》，结尾的一幕爷爷对已经离开的奶奶说，巧克力放在你胸前的位置，你去了天堂记得吃掉，不然会过期的。

大家看到这一幕都哭了，我也是。

内心的酸涩是不常有的，像是十年前的夏天，你的人生戛然而止，永远地打上了the end。

后来时隔很久，我去你家，你妈妈还拿出你的画笔给我看，就像你仍然还在人世一样。

我们都没有说话，却能切实地感受到痛不可抑的哀伤。

你最喜欢吃费列罗，擅长做糕点。和《积木》里的简洁很像。

最开始写的时候，我没打算要把你写进去，但写到最后那个人越来越像你。

一个用灵魂写作的人，无论写些什么都是他自己的世界，万变不离其宗。

我想我既没有办法回避你，也终究没有办法坦诚地面对你。

所以你看吧，在一群意气风发的傻逼之间，你是那么的形单影只孤立无援。戏份少得可怜。

与其说从来没看见这么没有诚意的女主，倒不如说从来没有一个这么胆怯的我。

有些人不愿回忆，有些事情不敢再提。

苦涩的沙吹痛脸庞的感觉，那一刻我的感觉就是这样，还有一瞬间的沧桑。

其实我比谁明白，有些事情最开始的时候没有说，就应该选择一辈子都不要开口。

有些事情一开始的时候没有做，就应该一辈子都选择放手。

否则，就没有了鲜血，只剩下狗血。

既然最开始的时候，所有的人都不知道有你的存在

再让你出现，一切似乎都会变得可笑。

可是在写《积木2》的时候，我仍然像积木1那样没能成功的逃避你。

所以简洁有了跟你相似的眼神，也有了相同的命运。在写到她死去的场景，我心里涌起的是无休无止的悲伤，你能理解吗？我想你是不会理解的，因为我人生第一次体会这种的感觉是在你离开以后。

我突然记起原来你已经离开这个世界十年了。记忆像是风吹开了窗户，桌上的书一下被哗啦的翻起。所有的往事倾涌而出。猝不及防。

十年啊，青春把我们残忍地抛下，地震了、海啸了、“9·11”了、出轨了……像所有这些曾经惊天动地的事情一样，再大波涛，过去也就过去了，迎接我们的依然是微薄的太阳，寒冷的早上，拥挤的人潮，如梭的车辆，与昨天并无二致，像是一切都没有发生。而我，也慢慢地很久都不再记起你。

当初的震惊悲恸已经不复存在。尽管还有你的照片，但是你依然已经面目模糊，包括你的声音，你的动作，你的一切。

曾经的我为这样的遗失而痛苦，现在却习以为常。

这就是我的十年。一路跌跌撞撞，却磨练出了一幅好心脏。

知道怎样，才不会受伤。

这个世界依旧熙攘，人来人往，已经忘记来过你这样的一位姑娘。

或许我们都只是赶一班叫做时间的飞机，人潮起落，来者无常，去者无依，还没来得及说再见，就什么都过去了。

我庆幸自己还是选择成为一个能讲故事的人，让更多的人知道你的温柔和善良，知道你曾经在这个世界上留下印记。

就像海子说的那样，该忘记的早就忘记，该留下的永远留下。

我们唯一能做的就是忍住痛苦，不发一言，穿过这整座城市，迎着风的方向。