那些在唐诗宋词中盛开的“花”,100句包含“花”的诗句!

那些在唐诗宋词中盛开的“花”,100句包含“花”的诗句!（9篇）

1.描写春天的花的优美诗句 篇一

2. 态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

3. 好雨知时节，当春乃发生。

4. 我就脱去厚厚的棉袄

5. 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

6. 国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望})

7. 雨后却斜阳，杏花零落香。

8. 杉树枝头的芽簇已经颇为肥壮，嫩嫩的，映着天色闪闪发亮，你说春天还会远吗?

9. 憔悴去。零落不堪。两句写杏园零落不堪，是因为折花插头的人太多。

10. 疏疏晴雨弄斜阳，凭栏久，墙外杏花香。

11. 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

12. 莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。

13. 杨树开了花，这些花一串串的，是紫红色的。身上长满很软的小毛，像一只只毛毛虫真有趣。

14. 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

15. 一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢。

16. 桃花尽日随流水，洞在清溪何处边?

17. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

18. 杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴。

19. 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

20. 去年今日此门中，人面桃花相映红。

21. 就算你留恋开放在水中娇艳的水仙，别忘了山谷里寂寞的角落里，野百合也有春天。

22. 柳树舒展开了黄绿嫩叶的枝条，在微微的春风中轻柔地拂动，()就像一群群身着绿装的仙女在翩翩起舞。夹在柳树中间的桃树也开出了鲜艳的花朵，绿的柳，红的花，真是美极了!

23. 桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。

24. 各式各样的野花也睡醒了，只见它们伸伸腰，抬抬头，争先恐后地纵情怒放，红色的、黄色的、蓝色的.、白色的、紫色的……真是百花争艳，五彩缤纷。

2.100句唐诗名句 篇二

·一身去国六千里，万死投荒十二年。·一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。·一卧东山三十春，岂知书剑老风尘。·一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。·一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。·一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。·一将功成万骨枯。·一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。·一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。·一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。·十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。·二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞回。·二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？ ·二月春风似剪刀。·八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。·儿童相见不相识，笑问客从何处来。·几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。·几处吹笳吸月夜，何人倚剑白云天。·几时心绪浑无事，得及游丝百尺长？ ·人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。·人生不相见，动如参与商。·人生只合扬州死，禅智山光好墓田。·人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼。·人生何处不离群，世路干戈惜暂分。·人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。·人生明镜中，鸟度屏风里。·人闲易有芳时恨，地迥难招自古魂。·人事有代高血压，往来成古今。·人面不知何处去，桃花依旧笑春风。·人面桃花相映红。·九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜晚旒。·于今腐草无萤火，终古垂杨有幕鸦。·下国卧龙空寤主，中原得鹿不由人。·丈夫不作儿女别，临岐涕泪沾衣巾。·丈夫非无泪，不洒离别间。·万户千门成野草，只缘一曲后庭花。·万里悲秋常作客，百年多病独登台。·万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。·万壑树参天，千山响杜鹃。·三山半落青天外，一水中分白鹭洲。·三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。·三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘？ ·三年笛里关山月，万国兵前草木风。·三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。·三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。·大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈…·大道如青天，我独不得出。·大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。·大漠沙如雪，燕山月似钩。·大漠孤烟直，长河落日圆。·上究碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。·山中一夜雨，树抄百重泉。·山从人面起，云傍马头生。·山光悦鸟性，潭影空人心。·山花如乡颊，江火似流萤。·山围攻故国周遭在，潮打空城寂寞回。·山雨欲来风满楼。·山空松子落，幽人应未眠。·山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。·山回路转不见君，雪山空留马行处。·山将落日去，水与睛空宜。·山路元无雨，空翠湿人衣。·小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。·夕阳无限好，只是近黄昏。·千山鸟飞绝，万径人踪灭。·千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。·千村万落如寒食，不见人影空见花。·千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。·千呼万唤始出来，铖抱琵琶半遮面。·千秋万岁名，寂寞身后事。

·千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。·女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。·飞流直下三千尺，疑是银河落九天。·乡心正无限，一雁度南楼。·马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。·马思边草拳毛动，雕盼青云睡眼开。·王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死？ ·开筵面场圃，把酒话桑麻。·尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。·五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。·五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。·云气嘘青壁，江声走白沙。·云边雁断胡天月，陇上羊寻塞草烟。·云光侵履迹，山翠拂人衣。·云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。·云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。·云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。·云霞出海曙，梅柳渡江春。·无风云出塞，不夜月临关。·无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。·无物结同心，烟花不堪剪。·无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰。·无情有恨何人见？露压烟啼千万枝。·无情有恨何人沉，月晓风清欲堕时。·无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。·无数塞鸿飞不度，秋风卷入小单于。·无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。·无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。·不才明主弃，多病故人疏。·不见乡书传枞足，唯看新月吐蛾眉。·不见年年辽海上，文章何处哭秋风！·不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。·不识农夫辛苦力，骄骢踏烂麦青青。·不知何处吹芒管，一夜征人尽望乡。·不知近水花先发，疑是经冬雪未消。·不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。·不知腐鼠成滋味，猜意鹓 竟未休。·不须看尽鱼龙戏，终遣君王怒偃师。·不须浪饮丁都护，世上英雄本无主。·不薄今人爱古人。·天下三分明月夜，二分无赖是扬州。·天上几回葬神仙，漏声相将无断绝。·天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。·天门中断楚江开，碧水东流直北回。·天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。·天平山上白云泉，云自无心水自闲。·天生我才必有用，千金散尽还复来。·天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。·天若有情天亦老。·天河夜转漂回星，银浦流云学水声。·天荒地变心虽折，若比伤春意未多。·天涯烈士空垂泪，地下强魂必噬脐。·天涯静处无征战，兵气销为日月光。·天街小雨润如酥，草色遥看近却无。·天意怜幽草，人间重晚晴。·见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。·少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。·少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。·少年心事当拏云。·少孤为客早，多难识君迟。·日暮长亭正愁绝，哀笳一曲戍烟中。·日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。·日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。·日暮数峰青似染，商人说是汝洲山。·牛牛食草莫相触，官家截尔头上角。·气蒸云梦泽，波撼岳阳城。·升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大支子肥。·从此静窗闻细韵，琴声长伴读书人。·月下沉吟久不寻，古来相接眼中稀。·月是故乡明。·月兔空 药，扶桑已成薪。·月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。·风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。·风含翠筱娟娟净，雨 红蕖冉冉香。·风鸣两岸吓，月照一孤舟。·风急天高猿 哀，渚清沙白鸟飞回。·风暖鸟声碎，日高花影重。·长风几万里，吹度玉门关。·长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。·长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。·长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。·长恨人心不如水，等闲平地起波澜。·长恨春寻无觅处，不知转入此中来。·今人不见古时月，今月曾经照古人。·今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。·今日山川对垂泪，伤心不独为悲秋。·今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。·今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。·今古一相接，长歌怀旧游。·今来县宰加朱绂，便是生灵血染成。·今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？ ·今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。·今春看又过，何日是寻年？ ·文章憎命达，魑魅喜人过。·忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。·为问謇沙新到雁，来时还下杜陵无？ ·心曲知万端，悲来却难说。·心似百花开未得，年年争发被春催。·巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。·以色事他人，能得几时好。·水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。·水声东去市朝变，山势北来宫殿高。·水流心不竞，云在意俱迟。·劝君不用分明语，语得分明出转难。·劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。·劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土！·劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。·正是江南好风景，落花时节又逢君。·节手风光不相待，桑田碧海须臾改。·石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。·未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。·未谙姑食性，先遣小姑尝。·功名祗向马上取，真是英雄一丈夫。·功名富贵若长在，汉水亦应西北流。·本以高难饱，徒劳恨费声。·平生不解藏人善，到处逢人说项斯。·平生风义兼师友，不敢同君哭寝门。·平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。·玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。些时…·玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。·玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。·玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。·去年花里逢君别，今日花开已一年。·去来固无迹，动息如有情。·去时里正与裹头，寻来头白还戍边。·古木无人径，深山何处钟。·古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。·古调虽自爱，今人多不弹。·东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。·东风不解吹愁去，春日偏能惹恨长。·东边日出西边雨，道是无睛还有晴。·世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。·世人结交须黄金，黄金不多交不深。·世无洗耳翁，谁知尧与跖！·世间行乐亦如此，古来万事东流水。·世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。·可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。·可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。·可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒！·可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

·可怜闺里月，长在汉家营。·卢桔子低山雨重，棕榈叶战水风凉。·北极朝迁终不改，西山冠盗莫相侵。·且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。·田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。·出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。·旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。·归目并随回雁尽，愁肠正遇断猿时。·寻棹洛阳人，残钟广陵树。·只在此山中，云深不知处。·乍见翻疑梦，相悲各问年。·生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。·丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。·尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。·仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。·他年我若为青帝，报与桃花一处开。·他时不用逃姓名，世上如今半是君。·鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。·鸟宿池边树，僧敲月下门。·鸟啼花落人何在，竹死桐枯凤不来。·白云回望合，青霭入看无。·白云还自散，明月落谁家？ ·白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。·白日不照吾精诚，杞国无事忧天倾。·白日地中出，黄河天外来。·白水暮东流，青山犹哭声。·白头宫女在，闲坐说玄宗。·白发三千丈，缘愁似箇长。·白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡。·白雪郤嫌春色晚，故穿庭树作飞花。·兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。·宁为百夫长，胜作一书生。·宁为宇宙闲吟客，性作乾刊窃禄人。·永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。·永夜角声悲自语，中天月色好谁看。·永结无情游，相期邈云汉。·圣朝无阙事，自觉谏书稀。·地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。·百年歌自苦，未见有知音。·共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。·达亦不足贵，穷亦不足悲。·至竟息亡缘底事？可怜金谷坠楼人。·在山泉水清，出山泉水浊。·在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。·有花堪折直须折，莫待无花空折枝。·老去不知花有态，乱来唯觉酒多情。·老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。·西施若解倾吴国，越国亡来又是谁。·西施宜笑复宜颦，丑女效之徒累身。·早知潮有信，嫁与弄潮儿。·春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。·春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。·春风无限潇湘意，欲采蘋花不自由。·春风不相识，何事入罗帷？ ·春风知别苦，不遣柳条青。·春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。·春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。·春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。·春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！·春水船如天上坐，老年花似雾中看。·春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟…·春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。·春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。·春草明年绿，王孙归不归？ ·春眠不觉晓，处处闻啼鸟。·春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。·春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。·战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。·映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。·昵昵儿女语，恩怨相尔汝。

·星垂平野阔，月涌大江流。·星临万户动，月傍九霄多。·思君如满月，夜夜减速清辉。·思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。·看花满眼泪，不共楚王言。·钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。·复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。·重临事异黄丞相，三黜名惭柳士师。·重衾幽梦他年断，别树羁雌昨夜惊。·泉声咽危石，日色冷青松。·待到重阳日，还来就菊花。·剑光照空天自碧。·信有人间行路难。·侯门一入深如海，从此萧郎是路人。·香销南国美人尽，怨入东风芳草多。·香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。·香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。·独上江楼思渺然，月光如水水如天。·独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。·独有宦游人，偏惊物侯新。·独怜京国人南窜，不似湘江水北流。·种桃道士归何处？前度刘郎今又来。·秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼。·秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。·秋风不相待，先至洛阳城。·秋风吹不尽，总是玉关情。·秋风吹渭水，落叶满长安。·秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。·秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。·秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。·弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。·庭树不知人去尽，春来还发旧时花。·前不见古人，后不见来者。·前村深雪里，昨夜一枝开。·总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。·觉后不知明月上，满身花影倩人扶。·神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。·冠盖满京华，斯人独憔悴。·穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。·宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。·客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。·洛阳访才子，江岭作流人。·洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。·美人如花隔云端。·美人道饰侯王印，尽是沙中浪底来。·美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。·举手可近月，前行若无山。·举头望明月，低头思故乡。·举杯邀明月，对影成三人。·娇儿不离膝，畏我复却去。·骅骝拳局不能食，蹇驴得志鸣春风。·秦时明月汉时关，万里长征人未还。·珠玉买歌笑，糟糠养贤才。·都护行营太白西，角声一动胡天晓。·耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。·挽弓当拘强，用箭当用长。·贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。·致君尧舜上，再使风俗淳。·莺啼如有泪，为湿最高花。·荷风送香气，竹露滴清响。·荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。·莫向樽前奏《花落》，凉风只在殿西头。·莫听声声催去櫂，桃溪浅处不胜舟。·莫笑关西将家子，只将诗思入凉州。·莫愁前路无知己，天下谁人不识君。·桥回行欲断，堤远意相随。·桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。·桂子月中落，天香云外飘。·桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。·桃叶传情竹枝怨，水流无限月明多。

·桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？ ·桃花乱落如红雨。·桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。·桃花流水窅然去，别有天地非人间。·桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情！·柴门闻犬吠，风雪夜归人。·蚍蜉撼大树，可笑不自量。·峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。·晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。·晓角分残漏，孤灯落碎花。·射人先射马，擒贼先擒王。·逢人不说人间事，便是人间无事人。·铁马云雕共绝尘，柳营高压汉宫春。·铅华不可弃，莫是藁砧归。·俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。·借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。·高山安可仰，徒此揖清芬。·旅馆难相问？寒灯独可亲。·旁人错比扬雄宅，懒惰无心作《解嘲》。·阆苑有书皆附鹤，女床无树不栖鸾。·羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。·座中亦有江南客，莫向东风唱鹧鸪。·座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。·凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。·凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。·烟炉销尽寒灯晦，童子开门雪满松。·烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。·涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。·酒债寻常行处有，人生七十古来稀。·浮云一别后，流水十年间。·浮云游子意，落日故人情。·浮世本来多聚散，红蕖何事亦离披。·流血涂野草，豺狼尽冠缨。·流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。·流落人间者，太山一毫芒。

·海上生明月，天涯共此时。·海日生残夜，江春入旧年。·海内存知己，天涯若比邻。·海外徒闻更九州，他生未卜此生休。·海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。·扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。·读书破万卷，下笔如有神。·诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。·请君试问东流水，别意与之谁短长？ ·请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》。·请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？ ·谁人得似张公子，千首诗轻万户侯。·谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。·谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。·谁言寸草心，报得三春晖。·谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。·谁挥鞭策驱四运？万物兴歇皆自然。·谁将一女轻天下，欲换刘郎鼎峙心？ ·谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。·谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。·娉娉袅袅十三余，荳蔻梢头二月初。·桑拓影斜春社散，家家扶得醉人归。·绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。·焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。·赧郎明月夜，歌曲动寒川。·梦为远别啼难唤，书被催成墨未成。·梦里分明见关塞，不知何路向金微。·雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。·掩鼻计成终不觉，冯欢无路学鸣鸡。·掬水月在手，弄花香满衣。·黄叶仍风雨，青楼自管弦。·黄尘清水三山下，更变千年如走马。·黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。·黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯。·黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

·黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁！·黄陵别后春涛隔，湓浦书来秋雨翻。·黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。·黄鹤楼中吹玉笛，江城五月《落梅花》。·虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开。·悬灯千嶂夕，卷幔五湖秋。·晚年惟好静，万事不关心。·眼枯即见骨，天地终无情。·蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。·野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。·野夫怒见不平处，磨损胸中万古刀。·野火烧不尽，春风吹又生。·野旷天低树，江清月近人。·唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。·唯有相思似春色，江南江北送君归。·唯有凉州歌舞曲，流传天下乐闲人。·唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。·银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。·秾丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时。·得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。·斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。·象床宝帐无言语，从此谯周是老臣。·悠扬归梦惟灯见，濩落生涯独酒知。·悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。·欲为圣明除弊政，敢将衰朽惜残年。·欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。·欲穷千里目，更上一层楼。·欲将轻骑逐，大雪满弓刀。·欲得周郎顾，时时误拂弦。·欲剪湘中一尺天，吴娥莫道吴刀涩。·欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。·欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。·烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围春风。·商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。·梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。·情多最恨花无语，愁破方知酒有权。·惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。·烽火连三月，家书抵万金。·烽火燃不息，征战无已时。·寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有… ·寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。·渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。·深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。·清风明月苦相思。·清风朗月不用一钱买，玉山自倒非人推。·清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。·清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落。但觉… ·谋身拙为安蛇足，报国危曾捋虎须。·随风潜入夜，润物细无声。·绿树村边合，青山郭外斜。·琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。·博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。·雁引愁心去，山衔好月来。·雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。·暂分烟岛犹回首，只度寒塘亦并飞。·提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。·朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，… ·朝来入庭树，孤客最先闻。·葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。·落日心犹壮，秋风病欲苏。·落日照大旗，马鸣风萧萧。·落月满屋梁，犹疑照颜色。·落叶他乡树，寒灯独夜人。·落花人独立，微雨燕双飞。·落花如有意，来去逐轻舟。·紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。·黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。·晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。·晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。·最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。·最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。·鲁酒不可醉，齐歌空复情。·遂令天下父母心，不重生男重生女。·寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。·渭北春天树，江东日暮云。·渡头余落日，墟里上孤烟。·曾苦伤春不忍听，风城何处有花枝？ ·曾经沧海难为水，除却巫山不是云。·登高壮观天地间，大江茫茫去不还。·感时花溅泪，恨别鸟惊心。·碛里征人三十万，一时回首月中看。·摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。·蓬莱有路教人到，亦应年年税紫芝。·蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。·蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。·榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。·楼观沧海日，门对浙江潮。·楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。·楚国苍山古，幽州白日寒。·想得家中夜深坐，还应说着远行人。·暗尘随马去，明月逐人来。·蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。·蜀道之难难于上青天。·锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。·解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。·鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。·猿啼洞庭树，人在木兰舟。·愁冲毒雾逢蛇草，畏落沙虫避燕泥。·愁来饮酒二千石，寒灰重暖生阳春。·微阳下乔木，远烧入秋山。·微雨夜来过，不知春草生。·遥怜小儿女，未解忆长安。·遥怜故园菊，应傍战场开。·遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。·遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。·数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。·慈母手中线，游子身上衣。·满目山阳笛里人。·漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。·漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。·新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。·新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。·魂来枫林青，魂返关塞黑。·墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。·暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。·暮雨相呼失，寒塘欲下迟。·愿将腰下剑，直为斩楼兰。·愿随孤月影，流照伏波营。·蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。·疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。·端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。·糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。·嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。·横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。·飘飘何所似？天地一沙鸥。·薄云岩际宿，孤月浪中翻。·鳌身映天黑，鱼眼射波红。·醉月频中圣，迷花不事君。·醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。·燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。·燕子不归春事晚，一汀烟雨右花寒。·燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿。·霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。·霜叶红于二月花。·露重飞难进，风多响易沉。·蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。·蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜。·羁禽响幽谷，寒藻舞沦漪。·翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。·鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝。·羲和敲日玻璃声，劫灰飞尽古今平。·凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮。·潭清疑水浅，荷动知鱼散。·潮平两岸阔，风正一帆悬。·潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。·瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。·曲终人不见，江上数峰青。·尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。·当君怀归日，是妾断肠时。·当路谁相假，知音世所稀。·同居长千里，两小无嫌猜。·同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。·岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。·岁华尽摇落，芳意竟何成！·回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。·回乐烽前沙似雪，受降城下月如霜。·回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。·此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。·此曲只应天上有，人间能得几回闻。·此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。·此时无声胜有声。·此情可待成追忆，只是当时已惘然。·传语风光共流转，暂时相赏莫相违。·休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。·任是深山更深处，也应无计避征徭。·仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。·似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。·会当凌绝顶，一览众山小。·众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人。·众鸟高飞尽，孤云独去闲。·朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。·朱门酒肉臭，路有冻死骨。·向使当初身便死。一生真伪复谁知？ ·向前敲瘦骨，犹自带铜声。·年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。·年年花落无人见，空逐春泉出御沟。·年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。·竹叶于人既无分，菊花从此不须开。·竹径通幽处，禅房花木深。·竹喧归浣女，莲动下渔舟。·休唱贞元供奉曲，当时朝士已无多。·名花倾国两相欢，长得君王带笑看。·多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。·多情只有春庭月，犹为离人照落花。·多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。·自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。·自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。·自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。·自是不归归便得，五湖烟景有谁争。·自是桃花贪结子，错教人恨五更风。·自家夫婿无消息，却恨桥头卖卜人。·行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。·行人无限秋风思，隔水青山似故乡。·行人莫听宫前水，流尽年光是此声。·行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。·行到水穷处，坐看云起时。·行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。·庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。·刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！·问姓惊初见，称名忆旧容。·妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。·冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。·关门不锁寒溪水，一夜潺湲送客愁。·关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。·兴废由人事，山川空地形。·兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。·安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！·安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，…·安得壮士挽天河，尽洗甲兵长不用。·江山如有待，花柳自无私。

·江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。·江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。·江东子弟多才俊，卷土重来未可知。·江汉思归客，乾坤一腐儒。·江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。·江流天地外，山色有无中。·江阔惟回首，天高但抚膺。·江碧鸟逾白，山青花欲燃。·寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。·尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。·纨袴不饿死，儒冠多误身。·红树醉秋色，碧溪弹夜弦。·红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。·红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。·红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。·红颜弃轩冕，白首卧松云。·坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。·声喧乱石中，色静深松里。·吾不见青天高，黄地厚；唯见月寒日暖，…·医得眼前疮，剜却心头肉。·把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。·村园门巷多相似，处处春风枳壳花。·杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。·却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。·却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。·来日绮窗前，寒梅著花未？ ·来如春梦几多时？去似朝云无觅处！·更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。·更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。·更待菊黄家酿熟，共君一醉一陶然！·远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。·还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。·还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。·还家万里梦，为客五更愁。·两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

·两纸京书临水读，小桃花树满商山。·两岸青山相对出，孤帆一片日边来。·两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。·芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。·芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。·芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。·花发多风雨，人生足别离。·花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。·花近高楼伤客心，万方多难此登临。·花径不曾缘客扫，蓬门令始为君开。·花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。·时人不识凌云木，直待凌云始道高。·别后唯所思，天涯共明月。·听雨寒更彻，开门落叶深。·吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水。·男儿生不成名身已老，三年饥走荒山道。·男儿何不带吴钩，收取关山五十州！·吴王宴罢满宫醉，日暮水漂花出城。·吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。·吴楚东南坼，乾坤日夜浮。·吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。·听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。·每逢佳节倍思亲。·乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。·坐看苍苔色，欲上人衣来。·含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。·身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。·身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。·近乡情更怯，不敢问来人。·近来时世轻先辈，好染髭须事后生。·犹抱琵琶半遮面。·狂风吹我心，西挂咸阳树。·狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。·我今因病魂颠倒，只梦闲有不梦君！·我未成名君未嫁，可能俱是不如人。

3.唐诗宋词中的月亮 篇三

“月到中秋分外明”，明月是中秋节的灵魂。月圆人也圆，明月寄托着人们渴望亲人团聚，万家团圆的美好期待和向往。正所谓“海上生明月，天涯共此时”。一轮明月从海

上升起，远在天涯的亲人此时一定和自己一样在仰望着它，在将情思投向它。而将这层意思发挥得淋漓尽致的无疑首推苏轼的《水调歌头》：“明月几时有？把酒问青天„„转

朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”词人以空灵活泼的笔触，紧紧围绕中秋之月展

开描写、抒情和议论，将有关月亮的神话传说与月夜美景糅合起来，描绘了一幅神奇瑰丽的艺术画面，洋溢着浓郁的浪漫主义精神。从天上与人间、月与人、空间与时间这些相 联系的范畴进行思考，把自己对兄弟的感情，升华到探索人生乐观与不幸的哲理高度，表达了作者乐观旷达的人生态度和对生活的美好祝愿、无限热爱。

但明月不止在中秋节担任主角，它还构成秋天的神韵和灵气。“春花秋月”并举，代表着四季中最美好的景物。秋因月而生辉，景因月而增色，明月成了秋天诗情画意中的 “点睛之笔”。但明月又不仅仅属于秋天，古往今来，明月一直受到文人墨客的青睐和厚爱。咏月诗词长盛不衰，代有名篇。在这些诗人笔下，明月千姿百态，气象万千。不仅 有春月、夏月、秋月、冬月的不同，还有弦月、残月、圆月的变化，以及山月、江月、湖月、海月的各有千秋。但有一点是共同的，那就是明月在诗人笔下不再是客观的景物，而赋予了浓厚的主观色彩，打上了诗人强烈的感情印记。

明月是乡愁的驿站，月光中盛满了浓浓的乡情，大诗人李白的“举首望明月，低头思故乡”的千古浩叹曾经触动过无数游子的神经。“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。” 孟浩然更让月生出了与众不同的清辉。“野旷天低树，江清月近人。”在建德的那个晚上，船靠岸的当儿，他极目所见的是高高的、有些遥远的灰色的天空，在空旷的野地里，树低低地像诉说着夜的语言。当一切都变得朦胧时，只有明月清清亮亮地洒下光辉，静静地铺成了一江月色，藏在内心深处的那羁旅之思于是一点点揉碎，散在水里，溶开了。也只有这一轮月，才这么亲切，才这么触手可及！

月，就这么不经意间染上浓浓的愁绪，把夜笼得有些凄清。不仅仅是作客他乡的无奈，也有对人生的前路的失意，彷徨。它们淤积在心中，顶多也只是酒浇的块垒，一轮月的 渲染，一切便不同了。

“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”科举考试中，张继落榜了，倒睡在归家途中的客船上，面对漆黑的夜和刚刚沉下去的又像在逃避的月，他辗转难眠，尽管四周非常安 静，唯有江枫、渔火而已。兴许，月也不忍见到这么颓废的张继，暗自伤叹一隅。夜深了，月更沉默了，只听得寒山寺里钟声一波一波传入耳鼓，像敲打着诗人脆弱的心。没有 了辉煌的未来，没有了自豪的壮气，躺下的志气也被黑夜吞噬了。这深刻的失落，这铭心的万分感慨，都由这黑夜、这孤月翻出了新意。

但明月不仅是情的象征，还是美的化身，明月代表着优美，与太阳的阳刚之美相对。“炉边人似月，皓腕凝霜雪。”词人以月喻江南女子的美，收到人与月交辉的效果。明月 还是崇高圣洁的象征，代表着伟大崇高的人格。李白在“明月不归沈碧海，白云愁色满苍梧”中，即以明月代指友人，称赞友人品行的高洁。

更多的时候，月夜作为一种美好的氛围、意境，激发着诗人的遐思和诗兴，诗人借月传情，借月抒怀，诸如“松月生夜凉，风泉满清听”；“二十四桥明月夜，玉人何处教吹 箫”；“明月松间照，清泉石上流”；“长安一片月，万户捣衣声”；“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”；“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影”之类。

4.那些在唐诗宋词中盛开的“花”,100句包含“花”的诗句! 篇四

1.世事茫茫难自料，____________________。身多疾病思田里，_______________________。(寄李儋元锡 韦应物)

2.欲为圣明除弊事，__________________！_______________？ 雪拥蓝关马不前。(左迁至蓝关示侄孙湘 韩愈)

3.城上高楼接大荒，____________________。________________，密雨斜侵薜荔墙。（登柳州城楼 柳宗元）

4.________________，金陵王气黯然收。（西塞山怀古 刘禹锡）

5.今逢四海为家日，_______________。（西塞山怀古 刘禹锡）

6.吊影分为千里雁，______________________。（白居易）

7.共看明月应垂泪，______________________。（白居易）

8.______________________，青洲步拾兰苕春。(天上谣 李贺)

9.东指羲和能走马，______________________。(天上谣李贺)

10.______________，与客携壶上翠微。（九日齐山登高 杜牧）

11.______________，不用登临恨落晖。（九日齐山登高 杜牧）

12.二十四桥明月夜，__________________？（寄扬州韩绰判官 杜牧）

13.春蚕到死丝方尽，_____________________。（无题 李商隐）

14._____________________，青鸟殷勤为探看。（无题 李商隐）

15.永忆江湖归白发，__________________。（安定城楼 李商隐）

16._____________________，长笛一声人倚楼。

17.紫艳半开篱菊静，___________________。（长安晚秋 赵嘏）

5.“抄”自唐诗中的宋词名句 篇五

在文学创作方面，后人常常借鉴前人的经验和作品。在宋词当中，就有很多句子“抄”自唐诗，不信你看。

晏几道

1

公元757年，杜甫经过艰难的跋涉回到鄜州羌村，见到了家人。他觉得一切就像做梦一样，于是在《羌村》中写下这两句千古名句：

夜阑更秉烛，相对如梦寐。

北宋的小晏看到这两句，喜欢得爱不释手，想“抄”过来，可是又不愿抄袭得太明显，就给改装了一下，在《鹧鸪天》中写道：

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

2

公元835年，小杜离扬州奔赴长安，与在扬州结识的歌妓作别，写下两首《赠别》，第二首深情地写道：

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

还是这位小晏，在与情人送别时，无限含情地写下一首《蝶恋花》。这一次，他又发挥了自己“抄袭”的本领，在结尾写道：

红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。

3

晚唐末五代初，有一位名不见经传的`小诗人，叫翁宏。有一年面对春去花落之时，触景生情，吟出《春残》诗一首，第二联写道：

落花人独立，微雨燕双飞。

一百多年后，小晏一次酒后，想起了心爱的小蘋，写下千古绝唱《临江仙》，当他面对春去花残，雨燕双飞时，他想起了翁宏的这两句，直接copy过来，作为上阕的结尾：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

晏殊

1

殊不知，小晏的父亲大晏也是“抄袭”的高手。中唐的白居易写过《花非花》一诗，感慨人生如梦幻泡影，如雾亦如电，结尾写道：

来如春梦几多时?去似朝云无觅处。

大晏行乐之余，慨叹人生苦短，好景不长，写下《木兰花》一首，上阕结尾“抄袭”白居易这两句，略作修改，即成名句：

燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时?散似秋云无觅处。

2

“人面桃花”的故事流传极广。唐人崔护到长安参加进士考试落第后，在长安南郊偶遇一美丽少女，次年清明节重访此女不遇，于是题写《题都城南庄》一首，后两句说：

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

大晏写艳情词，怀想心中的伊人，杳不可见，写下《清平乐》一首，下阕结尾“抄袭”、改造崔护的名句，转为己有，妙不可言：

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

周邦彦

中唐刘禹锡写过《金陵五题》，成为金陵怀古诗的绝唱，第一首《石头城》即脍炙人口：

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

周邦彦作为“抄手”，写过一首《西河·金陵怀古》，硬是把刘禹锡的《石头城》，铺散开来，扩成两阕：

佳丽地，南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。

断崖树、犹倒倚，莫愁艇子曾系。空馀旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。

然而，这还没完。刘禹锡第二首《乌衣巷》，更是千古传唱：

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

周邦彦照样不肯放过，把这首诗的内容重组，放在《西河·金陵怀古》的第三阕，果然词人都不是省油的灯。他写道：

酒旗戏鼓甚处市?想依稀、王谢邻里，燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。

秦观

1

唐代科举以诗赋取试，然而诗人考场上写的应试诗，往往并不出彩。最有名的是钱起的《省试湘灵鼓瑟》，这首诗主要是最后两句，特给力：

曲终人不见，江上数峰青。

北宋秦观被贬郴州，驻舟湘水之浦，写下《临江仙》一首，下阕末尾直接照搬钱起的名句。他写道：

独倚危樯情悄悄，遥闻妃瑟泠泠。新声含尽古今情。曲终人不见，江上数峰青。

2

唐代盛行赏牡丹，其中晚唐罗隐写的《牡丹花》，传诵千古，最有名的是颔联两句：

若教解语应倾国，任是无情亦动人。

秦观为崔徽像题写《南乡子》一词，把后一句直接照搬过来，用来形容美女崔徽。他在下阕写道：

往事已酸辛。谁记当年翠黛颦。尽道有些堪恨处，无情。任是无情也动人。

王安石

李白的七律往往不太出名，唯有一首《登金陵凤凰台》传唱千载，颔联颇为精警：

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

王安石写《南乡子》，吟咏金陵古城，直接照抄这一联的后半句，作为上阕的结尾。他写道：

自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。四百年来成一梦，堪愁，晋代衣冠成古丘。

可是这还没完。王勃的《滕王阁序》震烁文坛，最后的那首《滕王阁诗》也至为精彩，结尾尤为悠远：

阁中帝子今何在，槛外长江空自流。

王安石发挥“抄手”的本领，同样把后半句照搬过来，作为下阕的结尾。他写道：

6.经典花诗句汇总（100句） 篇六

宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中。——郑思肖《画菊》以下这篇文章是小编收集整理的.花诗句，希望能够帮助到你。

1、金红开似镜，半绿卷如杯。——文同《莲花》

2、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。 —— 李煜《临江仙樱桃落尽春归去》

3、醉眼渺河洛，遗恨夕阳中。

4、百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。

5、柳岸。水清浅。笑折荷花呼女伴。——秦观《词笑令（采莲）》

6、莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。——何应龙《采莲曲》

7、春水徒荡漾，荷花未开展。——孟郊《乐府三首》

8、望去茫茫香雪海，吾家山畔好题名。——《雨中元墓》

9、瘦菊依阶砌，檐深承露难。——《瘦菊为小婢作》

10、秋菊能傲霜，风霜重重恶。本性能耐寒，风霜其奈何！——《秋菊》

11、一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。____胡祗遹《阳春曲·春景》

12、浮兰芳满，色涨桃花然。

13、江头女儿双髻丫，常随阿母供桑麻。当户夜织声咿哑，地炉豆秸煎土茶。长成嫁与东西家，柴门相对不上车。青裙竹笥何所嗟，插髻烨烨牵牛花。城中妖姝脸如霞，争嫁官人慕高华。青骊一出天之涯，年年伤春抱琵琶。

14、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。——唐·孟浩然《春晓》

15、百花含蓓东风里，南园小雨朱扉启。

16、月样婵娟雪样清，索强先占百花春。

17、一枝先破玉溪春。——辛弃疾《临江仙·探梅》

18、小桃谢后，双双燕，飞来几家庭户。

19、见荷花、被风吹。——蒋捷《燕归梁·凤莲》

20、夜深后、寒消绛蜡，误碎月、和露落空庭。

21、楼高莫近危阑倚。

22、桂花香馅裹胡桃，江米如珠井水淘。——符曾《上元竹枝词》

23、黄花过也。月酒何曾把。寒蝶多情爱潇洒。晴日双双飞下。沈吟独倚朱栏。采芳贻向□边。枕上醉排金靥。幽香付与谁怜。——晁补之《清平乐·对晚菊作》

24、过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。恰如退士垂车后，势利交亲不到门。——范曾大《重阳后菊花三首》

25、昨携儿辈叩云关，绕遍岩花次意看。苔砌落深金布地，水沉蒸透粟堆盘。寄诗北院赊秋色，供我西窗当晚餐。小朵出丛须折却，莫教坼破碧团栾。——杨万里《昨日访子上不遇，徘徊庭砌，观木犀而归，再以七言乞数枝》

26、不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。——杨万里《咏桂》

27、月华今夜黑，全见梨花白。——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》

28、东风才有又西风，群木山中叶叶空。只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。

29、幽植众宁知，芬芳只暗持。自无君子佩，未是国香衰。白露沾长早，春风每到迟。不如当路草，芬馥欲何为！——崔涂《幽兰》

30、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。——杨万里《红白莲》

31、几时花里闲，看得花枝足。——晏几道《生查子·落梅庭榭香》

32、身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。非无脚下浮云闹，来不相知去不留。——清·郑燮《题画兰》

33、雷雨过、半川荷气，粉融香浥。——宋·范成大《满江红》

34、柳岸。水清浅。笑折荷花呼女伴。——宋·秦观《词笑令（采莲）》

35、佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。——宋·宋自逊《东湖看荷花呈愿父》

36、古石埋香，金沙锁骨连环。

37、诗也消乏，酒也消乏，冷落了春风，憔悴了梅花。——王磐《古蟾宫·元宵》

38、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。——《临江仙·一番荷芰生池沼》

39、荷花出淤泥而不染，濯清涟而不妖。——《爱莲说》

40、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——《晚出净慈寺送林子方》

41、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。——《秋凉晚步》

42、腻如玉指涂朱粉，光似金刀剪紫霞。从此时时春梦里，应添一树女郎花。

43、夜深庭院寂无声，明月流空万影横。坐对荷花两三朵，红衣落尽秋风生。——赵雍《秋初夜坐》

44、一雨池塘水面中，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘颁《雨后池上》

45、宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。——《菊花》

46、檐前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘。——《叹庭前甘菊花》

47、强欲登高去，无人送酒来，遥怜故园菊，应傍战场开。——《行军九日思长安故园》

48、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。——梁·萧纲《采莲曲》

49、藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。 —— 吴文英《过秦楼·黄钟商芙蓉》

50、翠翅红颈覆金衣，滩上双双去又归。长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。（唐·吴融）

51、满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融。何当结作千年实，将示人间造化工。（唐·吴融）

52、闲鹭栖常早，秋花落更迟。——唐·韩翃《谷口书斋寄杨补阙》

53、桃花帘外春意暖，桃花帘内晨妆懒。帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。

54、寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

55、洛浦梦回留佩客，秦楼声断吹箫侣。正黄昏时候杏花寒，廉纤雨。

56、正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。

57、枉杀云台标内史，断肠只合江州死。

58、和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。林下积来全似雪，岭头飞去半为云。不须横管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。回首孤山山下路，霜禽粉蝶任纷纷。

59、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马踢。

60、早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑？夭桃定相笑，游妓肯回看！君问调金鼎，方知正味难。

61、面面湖光面面风，可人最是白芙蓉。分明飞下双双鹭，才到花边不见踪。

62、微根才出浪，短干未摇风。

63、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲二首》

64、粥香饧白杏花天，省对流莺坐绮筵。今日寄来春已老，凤楼迢递忆秋——李商隐《评事翁寄赐饧粥走笔为答》

65、帘影碧桃人已去，痕苍藓径空留。——纳兰性德《浣溪沙雨歇梧桐泪乍收》

66、晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游。——现代·暇文《藕乡随思》

67、初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。——晏几道《蝶恋花》

68、魏帝宫人舞凤楼，隋家天子泛龙舟。君王夜醉春眠晏，不觉桃花逐水流。——顾况《杂曲歌辞·桃花曲》

69、坐看飞霜满，凋此红芳年。

70、当年腊月半，已觉梅花阑。

71、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。

72、何似此花荣艳足，四时常放浅深红。

73、绿桂为佳客，红蕉当美人。——白居易《东亭闲望》

74、日消石桂绿岚气，风坠木兰红露浆。——白居易《江亭玩春》

75、清露堕桂花，白鸟舞虚碧。——贾岛《咏韩氏二子》

76、写得芝兰满幅春，傍添几笔乱荆榛。

77、酣红腻绿三千顷，总是波神变化成。出自淤泥元不染，开於玉井旧知名。暑天胜似凉天好，叶气过於花气清。何事濂溪偏爱此，为他枝蔓不曾生。——释文珦《东湖荷花》

78、桃初破两三花，深浅散余霞。

79、秋风有意染黄花，下几点凄凉雨。

80、可怜汾上柳，相见也依依。

81、养花虽有力，爱月岂无心。——《春阴》

82、幸存耕雨地，况值养花时。

83、憔悴如今谁作伴，别离还近养花天。——《浣溪沙》

84、江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中。

85、《东园玩菊》："少年昨已去，芳岁今又阑。如何寂寞意，复此荒凉园。园中独立久，日澹风露寒。秋蔬尽芜没，好树亦凋残。唯有数丛菊，新开篱落间。携觞聊就酌，为尔一留连。忆我少小日，易为兴所牵。见酒无时节，未饮已欣然。近从年长来，渐觉取乐难。常恐更衰老，强饮亦无欢。顾谓尔菊花，后时何独鲜。诚知不为我，借尔暂开颜。"（白居易）

86、《南海使院对菊怀丁卯别墅》：" 何处曾移菊，溪桥鹤岭东。篱疏还有艳，园小亦无丛。日晚秋烟里，星繁晓露中。影摇金涧水，香染玉潭风。罢酒惭陶令，题诗答谢公。朝来数花发，身在尉佗宫。"（许浑）

87、《十日菊》：" 节去蜂愁蝶不知，晓庭还绕折残枝。自缘今日人心别，未必秋香一夜衰。"（郑谷）

88、莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。杜牧——出自《杏园》

89、桃花一簇开无主，可爱深红映浅红。

90、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

91、人无百日好，花无百日红。

92、碧桃天上栽和露，不是凡花数。宋·秦观《虞美人》

93、短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。

94、蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。欧阳修——出自《舞春风》

95、嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。徐陵——出自《侍宴》

96、画楼中有人情正苦，杜鹃声莫啼归去。——李致远《落梅风·斜阳外》

97、脱运交运的当口，走不得桃花运，这话固然不错，却要看桃花运是如何走法。

98、自别西川海棠后，初将烂醉答春风。

99、花朵不过一分镍币大小，密密匝匝，重重叠叠，织造出淮河堤畔、大别山麓梦幻般神奇的织锦，分明是太阳和月亮灼目滚烫的合金，让造物主随意倾倒泼洒在这里，叫人心灵久久震颤。

7.那些在唐诗宋词中盛开的“花”,100句包含“花”的诗句! 篇七

教授《唐诗宋词选读》，无论是教学设想、教学思路、还是教学步骤等方面都有着与必修文本不同的教学个性和教学要求。文本的特点给我们教师提供了选择的自由度，给老师们提供了创造性发挥个人才能的空间，也给学生提供了自主、合作、探究的学习方式和领略唐诗宋词艺术魅力的平台。

可是面对丰富的精品佳作，教师如何设计课堂教学来激发学生的学习兴趣，让他们 “愿学”、“乐学”呢? 下面我结合以往的教学实践，分四部分谈谈我们学校教授《唐诗宋词选读》的几点建议。

一、明确《唐诗宋词选读》的课程目标，给课堂教学准确定位。我们认为选修课应定位在必修课内容上的拓展，认识上的加深。系统性要强，探究性要强，而且通过阅读鉴赏，要让学生了解作家的思想与作品的风格，系统地掌握某一题材的作品主题与表达技巧，构建诗歌的知识网络，提高学生的诗歌鉴赏能力。

二、整合教材，实行模块教学

教材现行专题按作品的年代编排，整体感强，能让学生对唐诗宋词的发展历程和代表诗人有一个总体了解，但这样编排教材的缺点也不容忽视。尤其是，唐代不同时段的同种题材风格诗作整体感不强，比较零碎；这对于高考应试来说是种缺憾。因为，同种题材风格的作品分散在不同的专题，不利于学生日后鉴赏某类诗歌时有“章”可循，有“法”可依。因此，我们设计导学案时就打破了原有专题的框框限制，把教材整合为三大模块。

（一）导学模块：

讲授《唐诗宋词选读》之前，我们收集了了部分同学的的反馈意见，发现他们古诗阅读存在如下问题：（1）欣赏诗歌不知从何处入手（2）感到诗歌的语言难以准确理解，读不懂诗歌（3）不熟悉诗歌表达技巧。根据学情，在教学之初，我们教师先从意象和意境、诗歌特点、表现手法等角度入手，整编出“意象和意境，理解古代诗歌语言的特点和方法，诗歌表达技巧的鉴赏”三个专题。引导学生梳理列举古典诗词的常见意象、意境和常用表现手法；让学生明白古代诗歌的语言特点：为了讲究节奏和谐，音韵整齐，诗歌的语言经常颠倒词序；因为语言讲究凝练，所以古诗中句子成分省略的现象相当普遍等。最后把准确理解翻译古代诗歌语句的常见方法教给学生，引导学生通过调、补、改、联、猜等方法来疏通字句，再提取关键词句，找到全诗的骨架，弄清结构脉络。

我们的课堂教学也证明，开课之初，这样一铺垫，就使学生鉴赏诗歌有了一定的知识储备。在此基础上，再具体到每一首诗歌的品读，学生把握起来就游刃有余，思考探讨也容易找准方向。

注意：导学模块，引导学生梳理知识点，最好充分利用学生已学过的诗歌，而且要让学生重视积累，做好知识卡片。

（二）名家模块：体现的是诗人个体作品的丰富与风格的多样。这是选修重点讲授和学习的内容。

我们先引导学生理清诗史的线索，然后重点讲四位诗人——李白、杜甫、苏轼、李清照。

这个模块，有的诗词大家在不同人生阶段，因其所处时代、环境的影响，风格的差异还比较大，像诗坛巨星——杜甫。为了让学生了解其一生创作历程，我们整理了杜甫一生的四个时期——读书游历期、困守长安期、陷贼与为官期、漂泊西南期以及四个时期的代表作品《望岳》、《兵车行》、《春望》、《茅屋为秋风所破歌》，让学生体会杜甫是怎样由青年时代胸怀大志、积极进取、乐观自信随着社会变化而逐渐变得心系天下、忧国忧民、沉郁悲壮的。这对于学生今后鉴赏杜甫不同时期的相关作品很有意义。对其诗作风格——“沉郁顿挫”的体悟，我们也是注重整理了学生先前学过的同类典型作品，如《登岳阳楼》。用其中“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”（意境开阔壮大）“亲朋无一字，老病有孤舟”（感情深沉悲凉）两句让学生体会杜甫的“沉郁”，用整首诗歌的构思来帮其认识“顿挫”。有了感性认识，再学《兵车行》；至此，杜甫漂泊西南时期“沉郁顿挫”的风格，学生就会了然于胸。此外，杜甫个别诗歌还表达了一种恬淡、闲适的心境，教师应该给学生适当的补充，以便让学生全面了解杜甫诗的特点。注意的问题：

必修教材：名家的相关作品，是比较分散的。选修课教学，要引导学生整体把握。不仅要充分了解作家的身世经历，还要熟悉其作品的题材及多种风格，形成体系。

（三）题材模块：展现的是特定时代的诗人群体的思想情感与价值取向。

我们划分出山水田园诗、咏物言志诗、边塞征战诗、羁旅思乡诗、咏

史怀古诗5个板块。以作品主题归类教学，同题材同风格的作品放在一起进行比较阅读鉴赏，既可以避免“编年体”式的枯燥乏味，又可以赢得课堂教学的高效率。咏物诗：《房兵曹胡马》和《马诗》 山水田园诗：《次北固山下》《汉江临泛》 怀古诗：《泊秦淮》《桂枝香·金陵怀古》 边塞诗：《从军行》《燕歌行》（并序）羁旅思乡诗：《商山早行》《除夜宿石头》

这一模块属于拓展阅读。我们立足《唐诗宋词选读》，想通过上述篇目，引导学生探究、掌握各种题材诗歌的常见意象、常用的艺术技巧以及诗人一般要抒发的感情。之后，精选题目，巧妙设题，让学生拓展巩固，并自己总结出鉴赏此类诗歌的方法。

注意：诗词名家是基本阅读，题材分类是拓展阅读，这种点面结合的特点，很容易使学生的知识形成一个经纬交织的网络，但是如果要进一步做到系统化，让学生能力化，还需要我们教师付出艰辛的努力，引导学生理解、总结规律性的知识。

三、课型设计：

在课堂的构建上，我们主要有六种课型：学生自主赏析课和教师系统讲解课，诵读品味型和意境再造型，归纳整理活动型与撰写专题小论文。前两种是基本课型。注意：

（1）自主赏析，教师虽然将课堂的主动权交给了学生，但不等于完

全放手，教师还必须做些指导，定些要求。与此同时，学生的自主探究，往往针对某一具体诗词，并不能从宏观的角度来对某一作家加以把握，这样教师还要加以补充完善。

（2）就归纳整理活动型而言，主要依托于教材单元中的“学习活动”部分，采用分组竞赛、擂台对抗等活动，穿插于模块之间，既可以调剂学生学习，激发学生学习的兴趣，又可以归纳所学内容，甚至可以使学生在活动中获得新知。

四、应注意的问题：

1．重视诵读：唐诗宋词是语言艺术，鉴赏时应以品读为核心。它是文本解读的有效手段，也是语文素养的核心内容，读的方式多种多样：参读、诵读、美读、比读、议读、评读、研读。不仅要读，而且要反复诵读，每次都有明确的目标预设，通过诵读推动作品的理解和鉴赏。比如杜甫《兵车行》，可以分层诵读，由浅入深，理解诗歌的内容，完成审美鉴赏活动。

2.重视以读促学，读写结合。在鉴赏教学过程中，还可以穿插一些诗、词的仿写，对联的扩写、诗词的改写（如改为新诗、散文），也可以结合作品进行想象文、赏析文和评论文的片段或全篇写作。每个专题结束，指导学生写好专题小论文，进行梳理总结，形成个性化的比较成熟的观点和认识，提高学生的写作能力。

3.重视学生个性化的体悟：教师要作为一个参与者和研讨者，鼓励学生积极互动交流，发表个性化见解。这样既锻炼了学生的表达和演讲能力，又活跃了学生思维，充分体现了学生的主体性。

4.适当补充材料，拓展视野，开阔写作思路。讲授李白、杜甫的诗，我们老师给学生补充了《草堂·诗魂 》《 酒与剑诗化李白人生》《杜甫的象征》，学生据此写出了《致李白》等许多精美的小文章。5.知识梳理切忌粗枝大叶，遗留空白点，一定要系统全面，形成网络。

6.课堂教学切忌形式花哨，课件过多，讨论过滥，一定要夯实基础，讲究实效。

8.那些在唐诗宋词中盛开的“花”,100句包含“花”的诗句! 篇八

姓名：孟闻捷学号：5097409035班级：F1011001学院：化学化工学院

日期：2010年12月12日课程名称：唐诗宋词人文解读指导教师：李康华

唐诗宋词，是中国古代文学长林中一朵靓丽的奇葩，明月，是自然界中有着皎皎银辉的物象。两者却因为明月拥有的那独特意象受到文人墨客们的情有独钟，而有了千丝万缕的联系。君不见“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的苍茫，君不闻“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”的怅惘，君不感“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”的牵挂„„

寄情于物，月亮在古人心中到底寄托了怎样的感情，又为什么可以总总成为古人寄情的对象呢？下面具体分析一下唐宋诗词中出现的月。

一．思乡之月。在中国人的心中，故乡永远是难以忘怀的心结。“水是家乡好，月是故乡圆”月夜思乡已成为中国人传统式的典型环境中的典型情感。唐代社会的发展给人们带来了前所未有的生活空间，李白的《静夜思》与李益的《夜上受降城闻笛》堪称抒写羁旅天涯的游子与浴血疆场的征夫思乡情怀的典范。两首诗都选取了月华泻光，地如霜降的寂静清冷的深夜环境来渲染气氛，抒发情思。李白的“床前明月”唱出了一出游子思乡的独角戏，诗直白而未作渲染；而李益的“受降城外月如霜”是为营造“一夜征夫尽望乡”的集体性心理行为创造的环境趋势，其触发点便是那悠悠的芦管。如果说李白的《静夜思》是一盅淡淡的香茗，那么李益的《夜上受降城闻笛》就是一杯令人心醉的烈酒。与此相类，“碛里征人三十万，一时回首月中看”（李益《从军北征》）在宏阔的背景下，望月的动作令读者对征人戍边卫国的精神和久别思乡的沉郁情怀回味不尽，感慨万千。

二．亲情之月。故乡的山水令人难忘，故乡的亲友更让游子牵肠挂肚。“千里共婵娟”的明月在中国人的审美心理范畴中，已成为离人互寄相思的的感情载体。月圆想到人未圆，月缺又想到人不团圆如残月。漏断更残之际，月华如水，透过窗帷，照着游子不眠的双眸。此刻，抛却凡事，神魂飞越，往往会想到对方也在望月，“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”饱经战乱之后愈念手足之情跃然纸上。“今夜鄜州月，闺中只独看。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”则表现了诗人对妻子的真挚深沉的爱，充满了对妻子的怜爱之情。然而唐人抒写相思也并非全是“婉约”的，“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”在明月、天山、长风的背景下，征人的相思便也带有豪壮的色彩。

三．爱情之月。对爱情的歌颂本就动人，何况是通过这优美的明月表现出来的呢。“海上生明月，天涯共此时”（张九龄《望月怀远》）、“来是空言去无踪，月斜楼上五更钟”（李商隐《无题》）都写出了对远隔天涯的情人梦绕魂萦的情思。这时，月亮是二人情感的共同载体，也就是名副其实的“月老”了。只不过相思的他们虽心共明月，却身隔千里。唯如此，方显爱情的真挚与可贵。

四．友情之月。有唐一代，诗人活动频繁，文艺空前繁荣与活跃，而饮酒赋诗，以诗会友是他们生活的主要内容。其中许多“同为天涯沦落人”的诗人间便

结下了深厚的友谊，送远伤别之时，赋诗一首以寄友人，表达自己对朋友的关心与牵挂，月亮在这里又成为他们传递友情的使者。“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”友人遭贬，却不能为之分忧，只好寄情明月，道一声牵挂，其情是何等的真挚，表现又是何等的自然。“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”美景依旧在，而友人却是音讯全无，从而寄情明月，表达对友人的思念。这真是“同来望月人何处？风景依稀似去年”啊。

深邃幽远的夜空中那一轮明月之所以让古代的文人墨客所倾倒，在我看来有以下几个原因：

一．中国自古以来就有的赏月习俗。“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”（王建《十五夜望月》）作为传统节日中的中秋节、元宵节，都于圆月有关，人们意在以月圆来盼人圆，借此表达着世人的美好愿望。由于赏月习俗、咏月文学源远流长，内蕴丰富，故皆具影响力与吸附力，极具情感张力和心理渗透力。它不仅造就了一个又一个以月为美的诗人，也培育了一批又一批善于欣赏咏月诗的读者；不仅使人化与自然，借自然的月来扩充人的心理空间和思考深度，而且还导致了自然的人化，在自然与人的深层同一中赋予它以新的内涵。

二．明月的意象是完美美好的，爱美之心人皆有之。在世人眼中，明月以其独特的审美特质吸引着人们的心灵。明亮而不刺眼，柔美而不做作，或浑圆，或弯钩，其形状在古时都有其独特的意义。

三．明月的存在形式。这是本文要着重论述的一点。在我看来，这也是中国古代文人的明月情节的根本原因所在。

明月对仗晴空，这在古时就已经成为人们的共识。明月，总出现在深邃幽远的夜空中，静静地散发着光辉，洒在沉睡中的安静大地上。明月之于夜空不正像是人们心中的那份牵挂么？人们观明月而有感，正是因为心中有着这样一份牵挂。古时交通不便，通讯只有写信，对远方的牵挂，就成了人们生活中的家常便饭。这份牵挂，或是对久未能归的家乡的牵挂，或是对两地相守的恋人的牵挂，或是对久未相见的家人的牵挂，或是对散落天涯的知己的牵挂。无论月圆月缺，这份牵挂都会因月而生，而月越大越明，则牵挂越甚。仔细想下去，也正是只有当夜深人静，明月当空之时，人们心中那份牵挂才会悄然浮出，在心头萦绕，或如那皎洁月光一样淡淡倾泻，或如漆黑夜空中的太阴一般深深铭刻，如何看待，就因人而异了。

“举杯邀明月，对影成三人”这是李白的咏月华章之一。当人们读到这句是感慨的都是伟大诗仙那飘逸的想象和豪迈情怀。而在我读来，感受到的却是诗仙向月饮酒的孤寂。诗人虽是因“影”而向月“邀”，却是因为“花间一壶酒,独酌无相亲”激发了诗人最心底的孤寂。那份孤寂，是涉足政治的失意，是高处不胜寒的唏嘘，还是对远方亲朋的挂怀？我们已不得而知，但可以感到的是诗人写下“举杯邀明月”时，心中充满的是对远方的渴望。夜深孤独之时，就连诗仙也无法抵御明月带给世人的那份牵挂之情。

在下一个明月当空的夜晚，请抬头仰望，当你久久凝视无际黑夜中那一轮不变的皎洁明月时，是你心中的那份牵挂已被唤起。

9.唐诗宋词中的民生问题 篇九

【关键词】中国古代 民生 历史状况

民生的基本内涵

中国民生思想源远流长，萌于西周，成于春秋，盛于明清。“民生”语出《左传·宣公十三年》：“民生在勤，勤则不匮。”意为人民只有勤于劳作，社会的生存、国民的生计、人民的生命才有保障，其要义是满足人民生存发展的基本需求。《尚书·五子之歌》所言“民惟邦本，本固邦宁”，孔子视“裕民”为仁政：“百姓足，君孰与不足?百姓不足，君孰与足?”①荀子提出“下富则上富”的哲学命题：“自古及今，未有穷其下而能无危者也。”②《国语·楚语上》警示：“民乏财用，不亡何待?”不难看出，中国自古以来就将“民生”与“国计”相提并论。民生问题一直与国家发展存在着密不可分的关系，古代先贤无不把重视民生视为经世治国的最高境界。中国古代民生的历史状况

自有人类，衣食住行就成为了人们生活的必需。在原始社会，生产力不发达，物质生产不丰富，民生问题的内容也相对简单，具体的表现形式就是大家如何团结起来保证生命安全、共同劳动以获取食物和保证食物共享。进入阶级社会，统治阶级对被统治阶级的剥削、压榨、掠夺，使得百姓的生活举步维艰。统治阶级围绕土地，对赋税制度进行了多次调整和变化。

安史之乱是唐朝重要的历史事件，杜甫以自己的诗作，见证着历史的真相。“三年奔走空皮骨，信有人间行路难。”为了躲避战乱，杜甫远走他乡，受尽熬煎。安史之乱的叛军曾将杜甫虏获，在目睹长安沦陷“国破山河在，城春草木深”的萧条景象后，杜甫依然竭忠于大唐朝廷，始终不忘国家命运，期望天下太平，并非总是演绎“但见新人笑，那闻旧人哭”的民生影像。杜甫由于战乱所迫颠沛流离，后来落脚成都，在亲友的帮助下，总算有了自己一间可以遮风避雨的草堂。翌年夏天，大风破屋,大雨又接踵而至,“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”，痛苦的生活体验使得杜甫迸发出对于现实生活的强烈不满，并对与己一样的天下苍生未来产生美好的想象，“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”杜甫从悲惨的自己推及天下寒士，将生活不如意的愤懑，升华为忧国忧民的情感，从而展现出杜甫胸怀天下关心民生的博大胸襟和远大理想。当平复安史之乱后，杜甫《闻官军收河南河北》，“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”，一扫战乱之苦的阴霾，重新拾起回归长安开始新生活的希望。

“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，这种官僚花天酒地、百姓食不果腹的人间苦难，是对封建时代制度吃人的强烈控诉。杜甫个人的不幸遭遇，并未使其两耳不闻窗外事，相反，对于当时发生的安史之乱极其关注，很多的诗作都是围绕安史之乱带给百姓的无穷灾难，以及百姓忍辱负重参军作战的爱国行为而写，其中最著名便是“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》）“三别”（《新婚别》、《垂老别》、《无家别》）。新安“肥男有母送，瘦男独伶俜”，石壕“一男附书至，两男新战死”，潼关“士卒何草草，筑城潼安道”，无不是战争对民生的极度摧残；“暮婚晨告别”，“席不暖君床”，以至于“嫁女与征夫，不如弃路旁”的新婚别，“生者无消息，死者为尘泥”，甚而于“永痛长病母，五年委沟溪”的无家别，“四郊未宁静，垂老不得安”，并且还“弃绝蓬室居，塌然摧肺肝”的垂老别，“满目悲生事”，数不完的生死别离，感不尽的民生沧桑。

如果战争尚属人祸的话，干旱当属天灾。面对大旱之灾，杜甫《夏日叹》“飞鸟苦热死，池鱼涸其泥”，“对食不能餐，我心殊未谐”，《夏夜叹》“永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳”，盛世繁华难掩天灾之年百姓的艰难生计，字里行间彰显悲天悯人的民生情怀。

同时值得关注的是中唐诗人李绅，他写了两首《悯农》诗，“悯农”就是怜悯农民的意思。诗很简短：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”农民在地里锄禾苗，盛夏之际，赤日炎炎，农民的汗水一滴一滴地流到禾苗根部的泥土里。谁知道我们盘中的米饭，每一粒都是用农民的千辛万苦才换来的啊！另一首具有类似功能的唐诗，是晚唐诗人聂夷中的《伤田家》，也是同情农民的。它本来有八句话，前面四句是：“二月卖新丝，五月粜新谷。医得眼前疮，剜却心头肉。”这是说农民太贫穷了，捉襟见肘，只好寅吃卯粮。后面的四句是写的什么：“我愿君王心，化作光明烛。不照绮罗筵，只照逃亡屋。”诗人，也就是晚唐的聂夷中，他把希望完全寄托在皇帝身上，希望君主关注社会上的穷苦百姓，希望皇帝出面来解决百姓的生计问题。诗人没有号召人民起来斗争，起来推翻封建制度。即使拿到今天的社会来，后面四句诗也依然有意义。当然我们今天希望的对象不是君主，而是社会上比较强势的人群，就是公务员、企业老板、新闻媒体的大腕等等富裕的人，有权力的人。你们的目光不要光盯着香车宝马，盯着豪华的宴席，你们应该多看看社会的弱势群体，多看看贫穷落后的农村，看看城市里那些贫困的角落。也就是说，今天的强势人群也应该让自己的心变成一根根光明的蜡烛，也应该“不照绮罗筵，只照逃亡屋”！总而言之，唐诗中描写民生疾苦的诗篇，有很多都非常优秀。尽管唐代诗人所揭露的那些具体的内容，像安史之乱，早已成为历史了，有些现象也许永远不会重现了，但是每个社会，每个时代，都会有它本身的问题或弊病，都需要诗人或其他有心人来予以揭露，来引起全社会的关注。唐代诗人针对民生疾苦所提出的解决方法也许是迂腐不切实际的，但是他们通过这类主题所传达出来的仁爱精神，那种关注社会上的穷苦人群，同情社会上的不幸人群的精神，却是具有普世价值的。民生疾苦主题的唐诗，对于我们今天的读者来说，最主要的价值就在于其中蕴涵的仁爱精神。

作为一代诗歌，宋诗在继承唐诗的基础上，发生了显著的新变，形成了自己的特点。从思想内容看，宋诗在反映民生疾苦、揭露社会黑暗和反映统治阶级内部政治斗争方面都有所扩展，但又缺乏唐诗、特别是盛唐诗歌中追求远大理想的积极昂扬的精神；而在抒发民族斗争中的爱国忧国的情绪上，又比唐诗炽热和深切。这是由时代的条件决定的。宋朝比之以往的几个统一王朝来，是中央集权最为集中的朝代。这一方面对巩固宋朝统一、安定社会秩序、发展经济和抵御少数民族统治者的侵扰，起了一定的积极作用；另一方面，军权集中带来了宋朝军队训练不良，战斗力削弱，政权集中带来了官僚机构庞大臃肿，腐败无能，财权集中又刺激了统治阶级穷奢极欲，挥霍享乐。所以开国不过三十多年，宋太宗时就爆发了王小波、李顺的农民起义，人数达数十万。正是在积贫积弱局势逐渐形成、社会危机急剧发展的情况下，地主阶级中的有些改革家就出来倡导“变法”，改革弊政，形成了变法运动。王安石就是杰出的代表。北宋的诗文革新运动，诗歌中反映民生疾苦、社会黑暗和统治阶级政治斗争的现实主义倾向，都和这种社会政治情况有关，跟变法运动在精神上是一致的。如梅尧臣《汝坟贫女》、《田家语》；欧阳修《食糟民》、《边户》；王安石《兼并》、《省兵》；苏轼《荔支叹》等一批作品。但是如同变法运动只是地主阶级的“自救”运动、缺乏远大的政治前途一样，在宋诗中也缺乏唐诗中积极昂扬的政治进取精神，往往悲慨多于壮歌。这是一。其次，宋朝从开国之初直到灭亡，一直处于少数民族统治者的不断侵扰和威胁之中，是中国历史上统一朝代中最缺乏抵御力量的软弱王朝。宋王朝对他们一再割地求和、输币纳绢、称臣称侄。但是，统治集团中的一部分爱国将领和官员，尤其是广大汉族人民群众，是不能忍受这种受侮辱、被奴役的处境的，他们表现了可歌可泣的斗争精神，因此宋代诗歌中（包括词）所反映的爱国思想也就越来越显得突出。宋初路振《伐棘篇》对国耻国难的慨叹，苏舜钦《庆州败》对败于西夏的“羞辱中国堪伤悲”，苏轼《祭常山回小猎》、《和子由苦寒见寄》等所表达的“与虏试周旋”的决心，都是例证。而在北宋灭亡以后，更成为南宋诗歌的基调。伟大诗人陆游正是在南郑戎马生活中找到了创作的生命，为苦难的祖国歌唱了一生；在南宋灭亡前后，文天祥、谢翱、林景熙、郑思肖、汪元量等人的爱国诗篇，为宋代诗坛增添了最后的光彩。这是唐诗中所没有的。整个封建时代，也或多或少地出现过统治者重视民生、改善民生的现象。在封建制度下，农民有一定的人身自由和少量的生产生活资料，但是这远不能满足农民阶级生存和发展的需要，农民阶级需要依靠租种地主阶级的土地来维持生计，这样，封建社会的民生问题出现了，就是解决减租和农民吃饭的问题。在建朝之初，统治阶级对农民基本都是执行“轻徭薄赋、与民休息”的策略，经济发展，社会稳定，农民安居乐业，出现“文景之治”、“贞观之治”、“开元盛世”、“康乾盛世”的太平景象。但是大多数时期，地主阶级和奴隶主阶级一样，他们最关心的是从农民身上如何榨取更多的血汗。唐朝杨炎提出的两税法、宋朝王安石变法等政策的调整，一定程度上带来了当时社会的相对稳定与和谐，实属难能可贵。但在封建土地所有制和封建剥削关系下，解决农民耕者有其田问题是根本不可能的，实际上减租也是不可能的，相反是增租和苛捐杂税，给广大农民造成极大痛苦。民生希望彻底破产的时候，脱离了土地的农民，为了生存下去，在万般无奈之下被“逼上梁山”，演绎了不知多少次波澜壮阔的起义。尤其是两宋时期的“均贫富”和明末时期的“均田免粮”等农民起义的口号，都直接表达了农民阶级渴望获得土地和改善民生的要求。农民起义虽被镇压了，但新王朝的统治阶级又重新卷入了封建制度的漩涡。每个新王朝不但承袭了旧王朝的各种规章制度，而且往往变得更加专制。

结 语