2010创意经济报告

2010创意经济报告（共12篇）

1.2010创意经济报告 篇一

联合国网站消息，在“全球服务论坛北京峰会”即将于5月28日至29日举行之际，联合国贸发会议提前公布了其创意经济全球数据库的最新统计报告。根据报告，2002年至2011年间，全球创意产品及服务贸易增长了近两倍，年均增长率达8.8%。创意产品主要包括工艺品、书籍、平面和室内设计作品，以及时尚、电影、音乐、新媒体、印刷媒体、视觉、音像制品等。

报告指出，自2009年以来，全球创意产品及服务贸易呈稳步增长之势，并于2011年达到了创纪录的6240亿美元，比2008年全球经济危机爆发前6204亿美元的峰值还高出近200亿美元。

2002年至2011年间，全球创意服务出口总额增长了近三倍，从620亿美元增至1720亿美元，创意服务所涉及的领域主要包括建筑、文化娱乐、视听、广告、研究和开发服务等。

根据报告，发展中国家的创意产品及服务出口增长强劲，年均增长率达12.1%，其交易额在2011年为2270亿美元，占全球总额的一半。

报告指出，中国在创意产品出口方面居世界领先地位，其出口总额在2002年至2011年间增长了3倍，这一方面体现出中国在传统和高科技创意产品的创造、生产和贸易方面的能力，一方面也让人们注意到另一个事实，即许多由中国生产和出口的创意产品都是由其他国家创造和设计的。

根据报告，2002年至2011年间，全球创意产品及服务贸易增长近两倍，年均增长率达8.8%。创意产品包括工艺品、书籍、平面和室内设计作品，以及时尚、电影、音乐、新媒体、印刷媒体、视觉、音像制品等。报告指出，自2009年以来，全球创意产品及服务贸易呈稳步增长之势，并于2011年达到创纪录的6240亿美元，比2008年全球经济危机爆发前6204亿美元的峰值还高出近200亿美元。而发展中国家的创意产品及服务出口增长强劲，年均增长率达12.1%，2011年交易额为2270亿美元，占全球总额的一半。其中中国在创意产品出口方面居世界领先地位，其出口总额十年间增长3倍。（服务贸易处、外事处）

据联合国贸发会议报告，发达国家文化创意产品出口集中在高科技含量的领域，占全球视听产品和音乐出口额的89.2%，占出版和印刷出口额的82.6%，占视觉艺术出口额的70.7%，占新媒体出口额的53.8%。这就要求我们敏锐地把握国际文化贸易领域的新潮流，努力使科技研发成为内容创意的有力载体，而融合创新又成为对外贸易的竞争优势。通过深化文化体制改革，推进政产学研合作，加强创意、科研、工程、管理、外贸等跨界合作，大力开发科技含量和创意含量高的新产品。

2.2010创意经济报告 篇二

建筑是个综合性的行业, 涉及到城市、社会、文化、审美、技术等诸多方面, 因此作为建筑师, 关注的事情也应该是多方面的。2010年的中国建筑界对于我来说, 包含以下几个关键词:房价、世博、环保、节能、创意。

房价终于停止了疯长的势头, 政府担心潜在的经济泡沫和民声而强力打压是预料中的。而“热钱”从房地产流向农产品, 也更证明了高房价是炒出来的。其实对于普通城市居民, 租售比一旦超过300, 绝对是租房合算, 而此前许多楼盘的租售比甚至超过了600——也就是说买房款的利息就足以支付同样两套的租金!而在大多数群众工资没有太多增长的情况下, 房租不可能有太大变化, 因为房租的增长就意味着空置!因此不知道是谁为最后的高房价买单。但房价的高涨和下跌与我们建筑师又有什么关系呢, 当年的设计费不会因为楼市的火爆会有所升高, 现在也不会因为房价看跌而有所降低, 因为我们的待遇已经是底线了!

上海世博的主题是“城市, 让生活更美好”, 而我参观世博的时候恰逢北京高速和市内连续发生重大堵塞。与许多欧洲低密度的绿色城镇相比, 能源紧张、热岛效应、交通堵塞、垃圾处理、空气污染恰恰是许多大都市面临的问题。而同时在一些地区出现的房地产项目“强拆迁”和为市容整治的“拆书报亭”, 也引发了对普通居民财产权和城市应该保持多样性的广泛热议。其实世博英文主题“Better City Better Life”的正解应该是“更好的城市才能更好地生活”。虽然在通讯、网络发达和旅游便捷的时代, 我们会问世博会究竟能世博什么, 但如果每个参观者都能对如何改善城市和生活的面貌进行思考, 其实也就达到了此次世博的目的。

节能只是环保的一部分, 而不是全部。某些地区为了完成节能指标而简单地限电, 既影响了经济发展, 也影响了群众生活。其实为了达到环保节能, 应该制定一套行之有效的全方位的措施规范, 包括整治高污染产业、推广再生材料和低能耗产品、降低老产品的能耗 (建筑方面如给旧居民楼外贴保温层) 、再生能源的产能、交通工具的高效和线路优化 (例如新出现的“交通云”和提供“搭车”服务的网络) , 甚至包括垃圾分类和减少塑料袋使用。节能环保逐渐改变着人们的生活方式, 也因此影响到城市规划理念和具体的建筑设计。

创意中国

之所以将关键词“创意”单提出来详谈, 是考虑到我们国家也正处在经济转型期——从以加工业为主走向以高科技为主。这将是一个尊重创造发明、尊重知识产权的时代。建筑界也应该与时俱进, 对创意和设计给与足够的尊重。这里的创意并不是狭义的、只局限于造型、风格的创新, 而是广义的, 它包括:作为建筑师对社会、文化的责任感, 对项目的负责感, 对创新的热忱与执著, 对所有问题、任务能够给出完善的、独特的解决方案的能力。

目前中国从事建筑、规划设计的社会单位有5类:国营设计大院 (包括改制的公司) , 民营设计公司, 小型设计事务所, 国外设计公司的分支机构, 独立工作的外国设计师。而我个人认为, 影响整体创意发展的是拥有设计资质的国营设计大院的垄断和没有保证投资方尊重原创设计的监管机制!

许多国家的建筑师在注册后成为自由职业者, 大多数设计公司也只是一个主设计师或合伙的小型设计公司。他们热爱的是设计, 因此会通过设计竞赛证明自己的设计能力, 也会通过竞赛胜利获得设计委托合同, 从而组建项目团队、扩大规模。项目设计的保证是建筑师的名誉。而在当前中国人与人之间信任度较低、媒体善于炒作的大环境下, 建筑师的名誉似乎并不能成为一种保障, 而只能靠资质。也正因为如此, 拥有设计资质的大院垄断了所有的施工图设计, 也因此垄断了设计费中的较大部分, 从而剥夺了注重创意的小型设计事务所的成长土壤。另一方面, 一些好的原创设计被“过继”给了大院, 而本着经济效益第一的原则, 大院们也都会将这些别人的“原创”多快好省地制作成施工图, 甚至改头换面或是指指点点。而这也是许多国外知名设计公司离开中国市场的主要原因。

很羡慕贝聿铭先生在他的作品揭幕时能与投资商或政府要员一起剪彩。其实这在欧美国家也是经常的事, 也许只因为他是华裔, 所以才倍感羡慕。而在中国这几乎是没有发生过的, 甚至当项目的设计师是位外籍设计师。在中国, 建筑师只是个工匠!

许多国家有设计费收费标准, 中国也有。但在德国如果有事务所的设计服务费报价低于HOAI过多, 就会被视为不正当竞争。而在中国设计市场, 实际的收费很少能有超过官方给出的设计收费标准的。人家给出的是收费底限, 而我们的则变成了上限。大设计院要养活众多的设计人员, 需要多接项目, 因而尽量地简明扼要、尽量地“参见国家标准图集XXX”, 设计费报价也会因此降低而具有竞争力。而投资方也会觉得建筑设计不过如此, 压低设计费是理所应当的。久而久之, 恶性循环。当设计师的报酬是按体力劳动量 (作图量和作图时间) 而不是按脑力劳动计算时, 设计师就更注定了沦为工匠的命运!

如果说施工图阶段尚有合同保证, 方案设计阶段则往往连合同都没有。某些投资方干脆打着“做得合适就委托你”的口号不付款地看一轮又一轮的方案。而在许多国家设计竞赛必须是通过公示的, 揭晓日期、评委、评选方法都是严格按事先约定执行的。公平、公正是设计竞赛的原则, 也是维护设计市场正常秩序、维持设计师与投资商之间信任度的一个重要环节。

试想以上两个问题——行业垄断、尊重与监管机制得不到解决, 又有谁还会安心设计方案?更不要说创意了。因为如果创意不能赢得尊重, 甚至不能改变维持生计的现状, 而是始终在为别人做嫁衣, 相信没有人会费心去搞创意。英国的诺曼福斯特和德国的英恩霍文等建筑师甚至都曾为自己的作品设计专门的建筑构件, 而所有的德国设计事务所也都是为每个项目绘制所有的节点详图, 不会有“参见国家标准图集XXX”。而在中国这只能是天方夜谭。

当然, 另一方面建筑师也应该自尊, 有责任感。现在“有能力”的设计师都在凭关系拉项目和搞好人际关系, “有脑子”的设计师都在通过媒体炒作。甚至一个国外事务所的原创居然能造就几个中国主创设计师, 并国内知名, 这样的例子似乎不胜枚举。具有管理能力和商业头脑被视为中国设计师的终极目标。而我们的设计本身就像加工行业一样大都还处于流水作业的状态, 没有进入精品玉器作坊。

因此, 只有当消除行业垄断, 加强合同、竞赛的监管, 加强舆论对炒作、抄袭声讨的力度, 提高设计人员的地位与待遇, 才能使他们专心于设计, 才能真正激发更多设计师的创意与斗志。而坚持开放的态度和公平公正的原则也会吸引对中国有好感的国外年轻设计师到中国发展, 而不是像现在——给设计公司和地产商装门面的都是些门外汉。毕竟垄断和封闭只能使中国的建筑设计师被排除在世界建筑设计界的大门之外, 而真正的强大是开放和勇于竞争!

无锡生态城“零碳建筑展馆”

无锡“零碳建筑展馆”位于生态城中心公园旁的一块基地上, 与移植来的世博瑞典馆相依相伴, 因此造型采用与方形瑞典展馆相对应的圆形——取意“圆满”。展示馆既要满足一个公共文化建筑的功能需求, 也要在建筑本身充分结合各种节能措施实现“零碳排放”的目标。

展馆共有三层:首层主要设置接待、会议、培训、书店、餐厅等公共功能;二层集中设置主要展厅。这些功能都围绕着中央两层高的共享空间——除了集散作用, 这里也可以用来举办会议或多媒体展;地下室则主要布置机房和车库。建筑首层基本采用落地玻璃外窗, 既保证有通透的视线轴, 又赋予建筑一种轻盈漂浮的外部形象。二层展室采用封闭外墙, 并且选择透光率50%的光电玻璃作为天窗玻璃, 这样既可以产生适于展示空间的顶部漫射光, 封闭墙体也可以在夜晚用于多媒体投影展示。

除了Low玻璃、保温外墙、光电板技术, 建筑还充分利用临近太湖所特有的地下水资源作为建筑内部制冷采暖的媒质, 大大降低了常规所需的能源消耗。另外, 在中厅的地面还设计了太湖图案的静水面, 隐藏于特制的铁箅子下, 通过抽取的地下水调节大厅的温度和湿度。

项目概况

项目名称:无锡生态城“零碳建筑展馆”

业主:无锡生态城管委会

建设地点:无锡生态城

设计单位:北京万德文脉国际建筑设计咨询有限公司

用地面积:约5hm2, 包括瑞典展馆、景观区等用地

结构形式:钢筋混凝土

材料应用:铝合金面板, 双层Low-E镀膜玻璃, 太阳能光电板

设计总负责:李文军

设计时间:2010年4月~6月

1整体效果

济南鲁银银河大厦

本项目位于济南国奥新区与新建体育场馆。由于容积率较高且限高100m, 建筑方案最终采用了简洁紧凑的形体。H形的平面布局将所有办公空间置于东、南、西三面, 使得所有办公空间都享有充分的采光和很好的景观。所有垂直交通、卫生间、机房等功能都被布置在了H形的内侧, 集中了每层的内部交通流线, 减少公摊面积。除了首层大堂和外围店面, 地上的25层全部是办公空间, 地下的2层则主要是车库和机房。

建筑外立面采用了灰蓝色的镀膜玻璃幕墙, 与白色竖向线条形成对比。并且线条向上逐渐缩减了截面尺寸, 从而突出了建筑的竖向纵深感。建筑南侧主立面的中间部分退后, 形成了3个竖向并排的体量, 强化主立面高挑感。建筑东西两侧保留了完整立面, 强化建筑标志性。

景观设计与建筑外部风格保持一致, 采用了与建筑体量相对应的南北带型景观元素——绿地与休闲硬质铺地交替排列。室内设计将室外硬质铺地和条形休闲石凳等元素延伸入大堂, 并采用条形照明灯具。

项目概况

项目名称:济南鲁银银河大厦 (济南鲁邦国际广场)

业主:山东省鲁邦房地产开发有限公司

建设地点:济南市国奥新区经十东路

建筑设计:北京万德文脉国际建筑设计咨询有限公司

建筑施工图:山东省冶金设计院有限责任公司

景观设计:北京万德文脉国际建筑设计咨询有限公司

装修设计:北京万德文脉国际建筑设计咨询有限公司

用地面积:3.35hm2

地上面积:67 770m2

地下面积:22 470m2

结构形式:钢结构

材料应用:钢筋水泥, Low-E镀膜玻璃幕墙, 铝合金外立面线条等

设计总负责:李文军

3.2010创意经济报告 篇三

截至今年，中国创意50强已经成功举办了4届。据统计，四年中共有包括港澳台地区的120余家与广告相关的企事业单位获此殊荣。其中，广东省广告股份有限公司、上海腾迈广告有限公司、国安DDB（北京）广告传媒有限公司、广东英扬传奇广告有限公司、北京电通广告有限公司、麦肯光明广告上海有限公司、智威汤逊•中乔广告有限公司、及时沟通广告有限公司、壹捌零(中国)品牌营销等九家公司连续四年荣膺创意50强。

在这120余家公司中，北京、上海、广州等一线城市的广告公司占大多数，但是今年情况有所改变，涌现出如南京博尚、厦门航空等多家二线城市的广告公司。四年来，每年的颁奖晚会都会有20家以上的新面孔，其中不乏一些初创不久的新公司，为中国的广告事业注入新鲜的血液。

2010’中国创意50强是以中国长城奖及亚太广告节、戛纳广告奖、克里奥国际广告奖、伦敦国际广告奖、莫比广告奖、纽约广告节、金铅笔广告奖、D&AD等业内公认的具有权威性的九大广告奖项2009年的获奖作品为唯一评选标准。

《21世纪广告》双周刊作为主办方，组委会历时一个多月的整理、核对，共搜集到涉及入围9大奖项的广告公司217家。

评选程序完全依靠获奖数量认定。评选结果显示，包括广东省广告有限公司、奥美广告、北京壹捌零广告、广东广旭广告有限公司、上海灵狮广告有限公司、上海广告有限公司、广东英扬传奇广告有限公司等50家知名广告公司获2010’中国创意50强殊荣。

相对于2009’中国创意50强 ，2010年的4A广告公司依然是悉数登场，表现不俗。本土广告公司也有卓越的进步，广东省广告股份有限公司、广东英扬传奇广告有限公司、长沙盛美广告有限公司等本土公司都是继去年之后再次荣登榜单，同时也有包括南京博尚广告传播有限公司、广东先创广告有限公司、广州突破文化传播有限公司等本土“黑马”。

4.2010创意经济报告 篇四

天门市经信委

2010年，我市坚持科学发展，强力招商引资，大力推进新型工业化、城镇化和农业现代化，着力保障和改善民生，不断优化经济发展环境，市域经济呈现良好的发展态势。全年实现地区生产总值219.48亿元，增长14.8%；地方财政总收入7.8亿元，增长28.7%；地方一般预算收入4.7亿元，增长33.4%；全社会固定资产投资153.9亿元，增长31.9%；外贸出口4495万美元，增长45.8%。

一、发展态势

1、工业经济保持较快增长。全市规模以上工业实现增加值87.15亿元，增长22.7%；新增规模以上工业企业32家，达到295家；招商引资建设项目共214个，计划投资额112.72亿元，计划投资在1亿元以上的项目19个，实际到位资金33.81亿元；完成技改项目投资18.12亿元，同比增长20.6%，累计完成投资过千万以上项目62个，过500万元以上项目41个。

2、基础设施建设力度加大。加强了城市道路、供排水、绿化景观、污水处理等市政基础设施建设，城市功能不断完善。新建通村公路624公里，全市通村公路里程超过2000

员、转业退伍军人、农民、机关事业单位工作人员和回乡人士自主创业或离岗创业的扶持政策，鼓励他们开展创业。大力开展“回归工程”，吸引外出经商务工人员回乡创业。

三是通过企业重组壮大一批。2010年，景天农发公司通过与亿鑫公司资产重组成立的湖北景天 棉花产业集团完成工业总产值70679万元，同比增长423.55%；实现主营业务收入70452万元，同比增长421.87%；实现税金1433万元，同比增长161.50%；实现利润2698万元，同比增长799.33%。现正在加快推进东泰铝轮毂与星星集团、天门泵业与英国伟尔集团（世界三大泵阀企业之一）、成田制药与华北制药集团、天门纺机与卓尔集团的重组。

（二）加大扶持力度，壮大骨干企业和特色产业集群。一是着力培育壮大骨干企业。一年来，我们继续实施中小企业成长工程和工业企业税收千万元培育工程，从企业融资、财政扶持、企业减负等方面对重点骨干企业进行扶持，紧紧围绕主导行业、重点企业加强设备的更新改造工作，取得了明显的成绩。天门纺机投资引进了激光切割机、三座标检测仪等具有国际先进水平的设备，全年实现产值21274万元，同比增长86.08%，实现利润1503万元，同比增长56.4％。益泰药业已完成上市辅导前期准备工作，今年新投资1.5亿元的三氯蔗糖、克林霉素磷酸酯等项目可新增产值1.7亿元，到2012年可实现产值20亿元，税收2亿元。景天纺织与亿鑫纺织重组，产能扩张到43万锭。天瑞电子的光电式数字

工业园和龙尾山工业园，形成了“一区三园”工业集中发展格局。目前，全市工业园区建成面积已达21平方公里。今年，进一步调整优化园区布局，完善各个园区总规修编及控制性详规修编。并对每个园区的产业进行定位，形成错位分工、优势互补、工业集中发展的格局。

二是加强园区基础设施建设。按照“政府主导、市场运作、业主开发、滚动发展”的思路，多渠道筹集资金，高起点、高标准地加强园区基础设施建设及相关配套建设，园区功能日臻完善。

三是推进企业集聚发展。一年来，我们积极推进“工业向园区集中”战略，引导企业入驻园区集中发展。目前，已有89家企业入驻天门经济开发区，完成投资46亿元；33家企业入驻天门工业园，完成投资17亿元。2010年，“一区三园”共实现工业总产值178亿元。

（四）着力加强科技创新和节能减排，提升企业竞争力。一是推进“产学研”结合。引导企业与高等院校、科研院所建立“产学研”合作机制，共建研发中心。有58家企业与36所高等院校、科研院所合作，15家企业与高等院校、科研院所共建研发中心。已与省科技厅签订厅市科技合作协议。天门纺机、益泰药业、天门泵业等3家企业通过了高新技术企业重新认定。益泰药业葡醛内酯联产草酸高新技术产业化项目正在申报省级重大科技专项。认真实施湖北省科技型中小企业成长路线图计划，天德环保、天瑞电子等6家企

（五）全力搭建服务平台，优化工业企业发展环境。一是营造优良的融资环境。不断创新投融资体制，城投公司、担保公司运作机制不断成熟，对城市建设、企业融资的支持作用更加明显。担保公司今年累计为中小企业提供融资担保185笔，提供融资担保总额79308万元。金楚小额贷款公司从去年3月成立以来累放贷款已超过2亿元。大力推进农村信用社改革，引进泰康人寿投资入股20%股份，拉开了天门农业银行面向社会募集股本工作的序幕，将成为全省市（县）级首家股份制农村商业银行；引进汇丰银行在天门成功创办村镇银行，已向我市6家企业放贷2500万元。不断创新农村金融产品，土地承包经营权抵押贷款业务扩展到农行、农发行，共发放贷款529万元。今年在全市开展了首例股权质押贷款业务，荣成置业以股权质押方式获贷款1000万元。坚持开展银企对接，2010年签定协议28亿元。

二是着力改善用工环境。一年以来，我们把破解企业用工难的问题、把推进天门人就地就业作为重中之重，千方百计扩大就业，满足企业用工需求。年初（正月初九）成功举办了湖北省2010年春风行动启动仪式暨企业春季用工招聘会，又在9月28日举办了秋季企业用工暨高校毕业生就业大型招聘会，有5100余人现场与用人单位达成就业意向。组织市内14家职业技术学校为落户企业开展岗位培训、招工培训和用工储备培训。2010年，共为企业开展职工技能培训3万人次，实际就业1.4万多人。同时，利用天门电视台

销售收入379亿元，利润总额20亿元，实现税金16亿元。全市规模以上工业产销利税等主要经济指标增长30%以上，工业产品产销率达到97%以上，“两项资金”占用增长控制率5%，万元工业增加值综合能耗下降率4.5%以上。工业企业技术改造投入20亿元，规模以上工业企业新增30家，规模以上工业增加值占全社会工业增加值比重提高3%。

为实现这一目标，重点抓好以下工作：

（一）抓骨干企业，培育工业发展增长极。一是择优扶强，壮大骨干企业群体。继续坚持“谁有潜力支持谁，谁能做大扶持谁”的原则，巩固发展一批、成长壮大一批，推动骨干企业快速做强做大。二是大力实施名牌战略，增强企业核心竞争力。三是引导骨干企业建立现代企业制度，增强企业发展活力。督促企业建立符合现代企业制度的公司法人治理结构，对具备条件的益泰、纺机、成田等企业进行上市辅导，争取早日上市。

（二）抓招商引资，增强工业发展新活力。以招商引资为重点，积极打好各种“优势牌”、“特色牌”，立足于优势产业和核心企业，积极主动地承接沿海地区和周边大中城市资本的转移，培育壮大主导产业，完善产业链。以产业链延伸为突破口，加强对现有产业上、中、下游企业的培育，广泛吸引配套产业。落实扶持产业集群的政策，实行一个集群，一个专班，一个发展规划，一个优惠政策。

（三）抓全民创业，增强企业发展后劲。一是降低创业

5.2010创意经济报告 篇五

2009年，国际金融危机对我国经济发展带来了严峻挑战，随着中央刺激经济的系列政策措施陆续生效，我国经济遏制了急剧下滑的势头，逐步实现企稳回升，全年总体表现为先抑后扬的态势。2010年，随着世界经济缓慢复苏，中国经济将延续回暖势头，预计全年经济增长保持在8.5%左右。保持经济平稳增长仍将作为宏观调控的首要目标，在继续实行积极财政政策和适度宽松的货币政策同时，应进一步加大结构调整和体制改革的范围和力度，以解决当前经济社会发展中出现的深层次、结构性的矛盾和问题。

一、经济回暖基础进一步夯实，但2010年经济增长的内生动力仍显不足2009年前三季度国内生产总值217817亿元,同比增长7.7%,比上年同期回落

2.2个百分点[1]。宏观经济在今年一季度出现自1990年以来最低单季度增速

6.1%后，二、三季度分别增长7.9%和8.9%，与此同时规模以上工业增加值同比增长8.7%[2]，居民消费价格指数环比由负转正[3]，核心指标回升加速表明我国应对金融危机的一揽子计划已陆续生效，2010年宏观经济将总体保持向好势头。但需要注意的是，当前经济快速回稳主要靠政策拉动，经济增长内生动力仍然不足，随着明年部分刺激政策时效到期，若无行之有效的新政出台，则政策环境的改变将为2010年国民经济持续稳定增长带来一定的不确定性。

三大需求中，投资无疑是带动经济增长的关键因素，在4万亿政府投资带动下，前三季度固定资产投资总额15.5万亿元，同比增长33.4%，其中国有及国有控股投资增长40%，“增长靠投资，投资靠政府”特征明显。政府投资和国有资本对民间投资和社会资本的挤出效应导致国进民退，国有资本纷纷进入地产、运输、矿产等领域，不利于市场活力的提高，社会投资受到融资、准入等方面的约束增长乏力，随着2009年临近尾声，仍未出现增长动力由政府投资向民间投资转换的趋势，导致2010年投资内生增长缺乏足够的活力。

消费是今年的一大亮点，在家电和汽车下乡、以旧换新、汽车购置税减免及一系列鼓励住房消费的政策刺激下，前三季度社会消费品零售总额8.97万亿元，同比增长15.1%，扣除价格因素实际增长17.0%，为1985年以来最高值，汽车消费实现了24.5%的快速增长，住房销量创建国以来新高，为经济快速回稳奠定了坚实的基础。扩大内需作为今后经济发展的战略导向，将促使消费成为拉动未来经济增长的主动力，但在国民收入分配体制没有根本性改变的情况下，稳定的消费增长内生机制尚难形成。并且由于当前消费增长主要靠政策支持，随着家电、汽车等潜在消费需求在今年得到极大释放甚至部分“透支”，消费能力不足和缺乏新的消费增长点均将使2010年消费难以保持高速增长。

进出口是受金融危机冲击最直接、影响最显著的领域，全国前三季度进出口总额为15578.2亿美元，同比下降20.9％[4]。为稳定外需，国家先后在出口信用保险、拓宽外贸企业融资、贸易便利化、推动加工贸易转型升级以及支持企业“走出去”等多方面出台鼓励政策，7次上调出口产品退税率，有效延缓了出口下滑的速度。下半年，随着外部需求缓慢回升，出口降幅出现收窄迹象，9月份

15.2%的同比降幅为年内最小，并已连续6个月环比增长。2010年，全球经济温和复苏将促使我国出口形势有所好转，内需强劲以及大宗产品价格上涨将拉动进口回升加速，但外贸领域政策空间缩小[5]，同时人民币升值压力以及贸易保护主义进一步加剧将为外贸快速回升造成阻碍。

应该说，当前我国经济出现回暖主要依靠政策刺激，缺乏脱离振兴措施实现内生增长的活力，而大规模经济刺激政策引发的诸多问题，如过度投资引发的产能过剩，极度宽松的货币政策带来的金融风险和通胀预期，均将使得经济刺激政策在明年会有所收敛，于2010年下半年宏观政策微调的可能性较大，届时部分刺激政策时效也将随之结束，为未来经济走势带来不确定性。

二、2010年经济发展中需要密切关注的问题

（一）产能过剩问题突出

当前，经济复苏过程中“重量轻质”现象较为严重，经济结构调整缓慢，项目建设忽视生态环境因素，而外需低迷和新建项目过快增长导致产能过剩的情况最为突出。在大规模投资刺激下，不仅钢铁、水泥、建材、化工等产能过剩的传统产业仍在盲目扩张，风电、多晶硅、光伏发电等新兴产业也出现重复建设倾向，在已经出台的部分省份“十二五”重点产业振兴规划中，新能源和新材料产业无一例外被收入其中，作为尚处起步阶段的新兴产业，需求市场尚未充分建立，而多数省份尚不具备技术创新和研发能力，产品需求和配套环节（如新能源电力上网技术、价格等环节）相对滞后，大规模低端重复建设必将导致产业同构和市场供过于求的局面。

（二）通胀压力逐步显现

虽然当前全国CPI同比仍为负值，但极度宽松货币政策下出现的流动性过剩，农业丰收及惠农政策下的农产品价格上升以及大宗商品价格上涨，三重因素导致2010年通胀预期十分强烈。其中全球需求进一步回升以及美元贬值和投机行为导致的大宗商品价格上涨，由此引发输入型通货膨胀对我国的影响可能最为显著，预计国际油价将轻松突破100美元，明年CPI涨幅控制在3%以内的压力较大。

（三）金融风险进一步加大

在全力保增长的大背景下，地方政府建立了各种政府投融资平台，作为承贷主体向银行贷款，然后再将贷款转贷给企业或项目以保证投资和基础设施建设的资金来源，今年新增贷款的增量大部分流向地方政府融资平台公司。但是，当前政府投融资平台总体负债率较高，盈利能力较低，在全国3800家投融资平台中，平均资产负债率为60%，平均资产利润率仅为1.3%，一些地方全市财政收入不过4亿－5亿元，平台融资达到15亿元，几无还款保证，最严重者，资本金和贷款杠杆达到30倍以上。同时，地方政府投融资平台透明度较低，使得银行对平台的整体债务水平难以准确评估，信贷资金监管难度较大。当前，政府投融资平台的出现相当于地方财政绑架了货币政策，潜藏着系统性金融风险，银行坏账不可避免。

（四）不确定性因素增多

在全国保持经济较快发展的同时，一些突发性的政治和社会问题可能对经济社会发展造成深远影响，必须要引起重视。从国际看，因贸易纠纷、资源开发、文化差异以及政治因素导致的国际磨擦明显增多，其中，我国与澳大利亚、俄罗斯、日本、朝鲜等地缘政治近邻和贸易伙伴间的关系将继续在密切交往和频繁摩擦中前行，澳洲矿产开发和企业并购、中日春晓油田和钓鱼岛问题、中俄远东和中国商人问题以及朝核问题仍是我国对外政治和商贸交往的难点，同时一刻也不能放松国际反华势力和民族分裂势力对国家稳定团结的破坏。从国内看，经济放缓和收入差距扩大化带来的失业和低收入群体生活问题将进一步放大，同时甲型H1N1流感的快速蔓延也为全国社会经济发展带来不确定性。

三、2010年我国宏观政策环境取向

展望2010年，全球经济复苏将是一个缓慢曲折的过程，而我国经济回升的基础还不稳定、不巩固、不平衡，一些深层次结构性的矛盾仍然突出。因此，2010年我国将把处理好保持经济平稳较快发展、调整经济结构和管理好通胀预期之间的关系作为宏观调控的重点，继续实施积极的财政政策和适度宽松的货币政策，保持宏观经济政策的连续性、稳定性，但部分政策可能做出动态微调，同时更加重视提高经济增长的质量和效益，推进重大领域体制改革和机制创新，切实提高人民生活水平。

（一）基本政策基调为“保增长、调结构、促改革、惠民生”

“保增长”：十月下旬的国务院常务会议指出当前经济回升的基础还不稳定、不巩固、不平衡，外需萎缩的局面及影响还在持续，经济增长的内生动力不足，民间投资意愿不强，这是国家决策层对国内经济形势的最新定调。因此，保持经济平稳较快发展仍将是今后一段时期政策的重点，一是投资要避免国进民退的问题，引导和促进民间投资的健康发展；二是今年实施的家电下乡、汽车下乡、农机下乡、家电汽车以旧换新等扩大内需政策明年将继续完善，并加大优惠力度，以促进终端消费。家电下乡产品不再设置最高限价，上调汽车以旧换新的补贴标准，有效激活市场对高端家电和车辆的购买力；三是完善出口信用保险和融资担保政策，稳定和逐步恢复外贸进出口。

“调结构”：相对于“保增长”，今年以来“调结构”进展相对较慢，下一步宏观调控的重心将在一定程度上转至推进结构调整和节能减排，在外需依赖度高与内需拉动不足失衡、工业较强与农业、现代服务业偏弱失衡、落后产能过剩与高技术产能不足失衡、部分国有企业行业垄断造成的所有制结构失衡等方面加快调整的步伐。继续完善重点产业调整振兴规划，推动企业加快技术改造，鼓励淘汰落后产能，继续加强节能减排，增强经济增长的内在动力。同时国务院出台了系列政策以解决产能过剩问题，包括进一步提高钢铁、水泥、平板玻璃、传统

煤化工等产业能耗、环保等方面的准入门槛。对多晶硅、风电设备等新兴产业及时建立和完善准入标准，避免盲目和无序建设。

“促改革”：在扩大消费、推动产业结构调整、解决中小企业融资难等方面加大改革的力度，进一步推动资源要素价格改革以实现产业结构调整，通过收入分配体制改革扩大居民消费，通过深化垄断企业改革促进民营企业发展，解决国进民退的问题。

“惠民生”：政策进一步向民生倾斜，财政政策要致力于民生工程的推进，一是要增加居民收入，提高公众消费能力；二是要促进就业，尤其是高校毕业生、农民工和困难群体等的就业工作；三是鼓励创业，为经济发展提供新的活力；四是继续加大对低收入群体补贴。同时不断完善社会保障体系，减少日益扩大的收入差距。针对当前矛盾尖锐的民生问题，要加快推进住房、医疗、教育等重点民生领域的体制改革，使人民群众切实享受到经济发展和体制改革的成果。

（二）采取积极的财政政策和适度宽松的货币政策组合财政政策进一步向“调结构”“惠民生”倾斜。一是合理安排公共投资规模，控制政府投资力度，避免政府投资规模过大带来的财政风险、挤出民间投资和加大通胀压力等问题。二是更加注重结构调整，加大对新能源、新材料和信息技术等行业等领域的支持，促进产业结构转型；调整和优化政府支出结构，促进政府投资转向支持扩大消费，完善刺激家电、汽车等方面的消费政策，增加社保、教育、医疗等方面的支出；加大结构性减税的力度，提高个人所得税起征点和降低企业增值税，加大对科技创新和技术研发的支持。三是继续推进资源税改革，加大对产能过剩行业的调控，进一步推进节能减排工作和发展低碳经济。

货币政策在适度宽松的基调下合理微调。在物价抬升明显，潜在通胀压力不断加大，信贷结构不合理，流动性管理难度增加的情况下，2010年货币政策将会更加强调“适度”。一是根据物价变化和货币流动性情况适度调整利率水平，若CPI在资源产品价格改革和国际大宗商品上涨带动下出现快速回升，同时货币信贷继续高速增长导致流动性过剩加剧，则应适当提高利率以防止通胀、平衡信贷，预计2010年上半年加息的情况可能出现。二是存款准备金率调整可能性不大。现行的法定存款准备金率已经处于较高水平，在此情况下，贸然动用准备金会伤及实体经济复苏进程，使经济刺激成果功亏一篑。三是信贷政策着重优化信贷结构，提高信贷质量和效益，规范银行信贷流向，促使商业银行信贷投放向实体经济倾斜，同时加强对农业、中小企业、促进区域发展、节能减排等领域的支持，投放向有效推动民间投资和消费增长等方面倾斜。2010年新增贷款应控制在8万亿至8.5万亿的水平。

（三）充分把握有利时机推动重要领域体制改革

一是推进资源产品价格改革。积极推进水、电力、天然气等重要能源资源价格改革，进一步完善成品油定价机制，使得价格充分反映市场供求，同时要反映资源的稀缺性以鼓励节能减排。二是加快推进收入体制改革。缩小收入差异，提高劳动者报酬，实现国民收入分配向居民倾斜，完善和落实事业单位绩效工资改

6.2010创意经济报告 篇六

一、生产平稳增长，产销基本平衡

1-2月份，呢绒生产与上年同比增长较快，增幅明显高于上年水平。毛纱线生产累计同比增长3.37%，增幅略有下降（-2.78个百分点）。毛纺制品中的针织人造毛皮、毛毯、地毯生产1-2月份累计同比呈现明显增长的态势。1-2月份规模以上毛纺织、毛针织和毛纺制品业累计产销率分别为96.35%（+3.63个百分点）、99.49%（-1.67个百分点）和96.18%(-3.74个百分点)，产销基本平衡。

二、固定资产投资

初步统计，1-2月份毛纺织和染整精加工、毛制品制造、毛针织品及编织品制造行业固定资产实际完成投资同比均有较快增长，显然随着两个市场的复苏，行业投资升温。

三、内外销市场

1、内销稳步回升

内销是毛纺行业走出困境，提高自身应对能力最重要的支撑力量。初步统计，1-2月份全行业内销市场与上年同期相比明显好转，规模以上毛纺织企业、毛纺制品企业完成销售产值同比均有明显回升，与上年相比分别增长34.85和29.86个百分点，显现出较好回升势头。其中，毛纺织业销售产值增幅略高于纺织业增幅。毛针织企业销售产值同比增长11.70%，比上年同期增长6.59个百分点。分行业产品的内销比重进一步提高，内销市场的拉动作用进一步增强。观察1-2月份主要毛纺产品国内零售市场销售情况，全国重点大型百货商场的男西装销售同比提高30.12%，比上年提高了41.49个百分点；羊绒衫及羊毛衫销售同比下降0.56%，回落0.54个百分点，与上年基本持平。

2、外销明显复苏上年一季度毛纺产品出口形势极为严峻，出现了严重下滑，因此，与较低基数相比较，今年1-2月份多数毛纺大类产品出口数量呈现明显回升。规模以上毛纺织、毛纺制品企业1-2月份完成出口交货值同比分别增长15.58%和13.05%，但仍低于同期纺织业出口交货值平均增长17.60%的水平。据海关统计，1-2月份毛纺主要产品出口总额同比增长27.30%，提高41.57个百分点。各大类产品出口数量均出现明显的回升势头。总的来说，由于上年基数较低，1-2月份出口相比去年同期的困难局面有显著的好转，以羊绒为主要原料加工的服装类上下游产品出口数量增长幅度尤为明显，只有羊毛地毯等个别品种出口数量出现下跌。毛针织服装出口数量增长7.84%，回落了19.43个百分点，单价同比增长32.46%。梭织服装及毛织物出口单价继续下跌。1-2月份毛纺产品主要出口市场除日本外，出口金额同比提高显著，欧盟、美国主要毛纺产品出口金额同比分别上涨24.17%和26.61%。

但主要出口市场出口份额萎缩，欧盟、美国、日本、香港等主要出口市场所占总份额为54.57%，比上年下跌了近10个百分点。从出口地区观察，出口额排在前五位、总额占比达67.26%的江苏、浙江、上海、山东、广东等省市出口额均出现增长，其中浙江省回升速度最快，同比增长45.64%。

四、全行业效益

1-2月份规模以上3841户企业共实现利润9.60亿元，同比增长101.25%，高于纺织业83.14%的增幅，行业效益明显好转。亏损企业亏损额为4.12亿元，同比减少了22.82%，比上年同期下降了47.99个百分点，亏损面为27.20%，仍高于同期纺织业亏损面20.02%的水平。

1、毛纺织行业

1-2月份规模以上1499户毛纺织企业实现主营业务收入182亿元，同比增长27.97%；利润总额5.71亿元，同比增加2.89亿元（+102.12%），效益明显提高。

2、毛针织行业

1-2月份规模以上2104户毛针织企业主营业务收入126亿元，同比增长18.54%；生产与销售增长较快，相应的企业营业费用及管理费用同比增长。产成品同比下降了1.29%，应收账款同比减少了2.09%，资金周转加快。规模以上企业实现利润总额3.21亿元，同比增加1.54亿元（+92.13%），行业运行质量同期显著提高，回升势头进一步增强。

3、毛纺制品行业

1-2月份规模以上238户毛纺制品企业实现主营业务收入19.62亿元，同比增长32.51%；利润总额0.68亿元，同比涨幅高达147.90%。该行业复苏并恢复快速增长，效益提高。

五、毛纺业原材料市场

今年1-2月份国际市场羊毛价格增长较快，随着全球经济形势好转，主要羊毛出口国汇率走高，也助长了羊毛价格上涨。据海关提供数据，1-2月进口羊毛4.94万吨，同比增加29.48%（+49.24个百分点），市场需求旺盛。

六、上半年行业运行走势展望

1、利好因素

1）内外销市场回升向好。内销市场潜力巨大，国际市场明显复苏，一季度全行业运行各项指标均明显好于上年同期。2）围绕《纺织工业调整和振兴规划》出台的关于企业管理、品牌建设等指导意见得到推进落实。有利于行业进一步加快调整步伐。3）企业积极应对危机，增强了自身的应对能力。企业更加重视节能减排、技术改造、营销渠道建设、科学管理和信息化建设，注重提升内涵将成为企业的自觉行动。

2、不确定因素

7.创意经济理论初探 篇七

一、创意经济的概念及特点

(一) 创意经济的概念。

对于创意经济的具体含义, 纵览各学者的研究成果, 笔者认为, 主要分为两类:一类是把创意经济作为一种新兴产业, 认为创意经济就是“源于个体创造力和技能及才华, 通过知识产权的生成和取用, 具有创造财富并增加就业潜力的产业”, 这是大多数学者的观点;另一类是把创意经济上升到一种新的经济形态, 认为创意经济由创意部门、制造部门和服务部门三部门组成, 它不仅能带来经济增长和繁荣, 更能使人类的整体潜能得到充分的发挥。

国内学者对创意经济也进行了深入的研究。尹宏从广义和狭义两个方面给出了创意经济的内涵。他指出, 广义地讲, 创意经济是指一切以通过知识产权的运用, 实现财富和就业增长的创新型经济形态;狭义地讲, 创意经济是指在知识经济时代, 以人的创造力、智慧和技能, 生产、分配、交换和消费高技术和高文化附加值产品和服务的城市经济新形态。

综合上述学者的观点, 笔者认为, 创意经济既可以理解为一种产业, 也可以理解为一种新的经济形态。但是把创意经济作为一种新的经济形态, 可以站在更高的角度来审视, 能够更好地理解创意经济对各国经济的巨大推动作用。本文给创意经济以下定义, 创意经济是指在知识经济高度发达的新阶段, 以人的创造力即创意为核心, 以知识产权保护为平台, 以现代科技为手段, 并把创意物化, 形成高文化附加值和高技术含量的产品和服务, 在市场经济条件下进行生产、分配、交换和消费, 以提升经济的竞争力和生活质量为发展方向的新型经济形态。

(二) 创意经济的特点。

当经济发展的动力主要转移到依靠人的个体创造力、文化艺术等创意要素的时候, 创意经济便应运而生, 这在客观上强调人与自然的共生、人与人之间的和谐。其特点:一是创意经济的核心要素是人的创造力, 即创意。创意经济是“以人为本”的经济, 其本质是以智力资源为依托的知识经济, 使创意产业占据产业价值链的高端;二是创意经济的实质是知识产权的占有和交易。知识产权是创意资源有形化的载体, 也是创意商品化的表现。在创意转变为知识产权的同时, 创意本身也向着创意经济实现跨越;三是创意经济的动力是文化艺术创新。文化创意要素在产品价值中的比重超过了物质要素, 能极大提升产品的附加值, 是创意经济聚合能力的基础;四是创意经济的表现形式是创意产业。创意产业指源于人的创造力、技能和才华, 运用知识产权的作用, 具有创造财富和就业潜力的行业。创意产业化和产业创意化凸现创意经济的财富增长效应和就业效应。

二、创意经济理论体系溯源

创意经济起源于文化产业。文化是人类在认识、改造世界时历史的积淀。1926年本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中首先提出了“文化产业”的概念。一般认为, 把此时作为文化产业的起点, 当时社会实践已具有文化产业的本质属性。20世纪后期, 阿多诺和霍克海默在《启蒙辩证法》中提出了“文化工业”, 这时文化产业已在西方国家走向成熟阶段, 一方面对文化产业的学术研究进一步深化, 另一方面引出了《文化产业学》这一新兴学科。

20世纪八十年代以来, 以信息技术为标志的现代科技革命的出现, 带来了新兴产业的迅猛发展, 它不是推出单一技术和产业, 而是空前快速地不断产生许多新的产业群并引发新的经济形态。从工业经济到知识经济, 再到服务经济, 现代科学技术的出现, 强烈地冲击着传统的文化消费方式和生产方式, 文化产业和科学技术的交融并进, 仅有文化内涵, 没有创新思维的经济必然失去动力, 同样只有创新形式, 没有文化底蕴的经济也必然失去活力。因此, 随着文化产业和现代科技的结合, 一种新的经济形态——创意经济应运而生。它不仅仅局限于文化产业本身, 而是结合文化资源、创意资本、现代科技, 通过和谐社会环境、先进的法律制度, 形成由创意为核心的新的经济形态。创意经济是现代化的机械大工业与张扬的个性化的完美结合。

三、创意经济的理论架构

创意经济与传统经济形态的区别在于, 创意经济是以创意为核心资本, 而不是传统意义上的货币资本, 因而存在着区别于其他经济形态的创意资本的动态循环。

(一) 创意信息的循环。

创意经济是以人为本的经济形态, 创意阶层在整个经济中处于关键地位, 正是由于创意工作者的创新思维, 并与现代科技相结合, 形成独有的知识产权, 知识产权是创意的有形载体, 也是创意商品化的表现形式。在现代法律政策的保护下, 通过知识产权交易, 创意资本与传统生产要素相结合, 创造出了独特、新颖的商品和服务, 在高度发达的市场经济中实现其价值。并由此形成了创意经济强有力的推动引擎。在创意实现其价值的同时, 市场上各种各样的信息通过各种渠道不断反馈到创意工作者那里, 在他们的脑海里又激发出新的创意灵感。整个创意信息的不断产生、实现、反馈、激发的动态循环过程, 构成了创意经济的独特魅力, 也是其区别于其他经济形态的根本特征。 (图1)

(二) 创意经济的形成。

创意的产生离不开人, 但是只有人力资本并不能产生好的创意。只有人力资本与文化、科技、社会等其他因素相结合, 才能并发出好的创意。创意及创意的产生是整个创意经济体系得核心。

在市场经济高度发达的今天, 只有把创意商品化才能极大促进经济的发展, 也只有这样才能极大地保护并促进新的创意的形成。所以说, 知识产权及知识产权交易, 即创意的商品化, 才是创意经济的实质, 也是创意的第一次飞跃。创意经济的实质性问题是如何对创意这种特殊的生产要素进行合理定价和交易。当代蓬勃兴起的创意活动, 其实质是对创意这种特殊要素的市场化综合定价, 通过知识产权交易, 好的创意转移到不同类型的厂商手里, 与其他生产要素相结合, 把创意变成实实在在的产品, 实现第二次飞跃。而正是由于创意企业将一个个脑海中的创意点子转化成为创意产品和服务的生产, 把“创意”物化为消费者能够真实感受到的商品和服务, 从而使得“创意”得到生产、交换、分配和消费。也正是由于这样一个动态循环过程, 促进了传统的工业经济、服务经济向高附加值、高渗透性的创意经济转化。

四、创意经济的研究对象和研究任务

8.2010创意经济报告 篇八

知世·安索帕(wwwins Isobar)于2010年12月8日获得了由《互联网周刊》颁发的2010年度中国网络广告公司创意类单项金奖。

对于什么才叫做一个好的创意，知世·安索帕有自己独特的见解。除了在360度的全面整合营销外，知世·安索帕更进一步提出品牌需要在365天里，与消费者拥有更加丰富多样的的接触点，这里面包含了对媒体的整合，对创意、对技术、对诸多还没发生的科技，或者是大家已经习惯在用的平台的形成，它只有一个宗旨，就是在对的时间，用对的方式与消费者互动。

传统的媒介是以购买消费者的时间为主要的手段，知世·安索帕却希望去创造消费者跟品牌相处的时间，这是用钱买不来的，尤其是在互联网的时代。互联网上消费者的行为是主动性强的行为，加强消费者的主观能动性，使消费者自己使用搜索引擎去查询你希望消费者查询的信息无疑是最高效的营销行为。

安索帕(Isobar)亚太区首席执行官及全球首席策略官林友琴说：“现在全球的营销环境，已经进化到4.0的营销时代。传统的营销师经由一个大创意(Big Idea)帮助企业建立品牌，并影响消费者。这在单向的传播里是可以这样做的。但是在新的时代来临的时候，需要的使用很多的创意，在365天持续不断地以不可抗拒的创意(Irresistible Idea)，与在不同角落的很多不同的族群互动。把你的创意带到任何角落，让消费者主动帮助你传播你的思维。这是在营销企划里非常重要的一点。这样的营销才是成功的营销。”

在4.0的营销世界里，知世·安索帕致力于为客户创造广告后的价值，生生不息的idea让品牌产生出意想不到的效能，持续创造品牌与消费者互动的时间，迎接创意新世纪的来临。

知世·安索帕向来以吸引业界顶尖人才而自豪，并将持续这个以人为本的核心价值，并借此推动安索帕的品牌核心：以前所未有的创新方式，将品牌与消费者连接在一起，把安索帕创造成一个强有力的挑战者，使其成为客户在思考全面营销方案时，另一个挑战传统的选择。

知世·安索帕中国首席执行官张锡璁(Deirdre McGlashan)对于数字营销在未来新的发展趋势做了详尽的分析：首先，视频网站(Video)的整合性、自创性和互动性。其次，社交网站(SNS)实用性更强，品牌渗入程度与相关应用开发日新月异。第三，手机营销(Mobile)延续了线上数字营销，使用的便捷性和方便的体验性可以提供更多的消费体验。

知世·安索帕上海总经理范文毅同时表示对中国未来的数字营销市场充满了信心：“数字营销是未来非常重要的市场之一，尤其是在中国这样拥有庞大的数字消费人群的国家。我们希望，知世-安索帕可以同我们的合作伙伴一起，带给消费者更多的创新数字体验。”

9.2010创意经济报告 篇九

这次会议的主要任务是，全面贯彻落实中央、省市经济工作会议和区委十一届三次全会精神，认真总结过去一年经济工作，研究部署今年工作，统一思想认识，凝聚强大合力，促进全区经济社会平稳较快发展，以坚定的决心、百倍的信心，圆满完成“十一五”规划目标任务，奋力开创现代晋商中心区建设新局面。稍后，**书记还要作重要讲话，我们要深刻学习领会、认真贯彻落实。下面，我先讲三点意见。

一、二oo九年经济工作回顾

2009年，是国内外经济形势发生重大变化，我区经济社会发展最为困难的一年，也是我们经受重大考验、应对重大挑战，取得明显成效的一年。一年来，面对历史罕见的金融危机严重冲击和旱灾、雪灾等困难和挑战，全区上下深入学习实践科学发展观，紧紧围绕“全力打造现代晋商中心区”总体战略，坚定必胜信心，奋起迎接挑战，凝聚发展合力，毫不动摇地推进全区科学发展、赶超发展、和谐发展进程，全区经济社会发展呈现出了经济企稳回升、民生持续改善、社会稳定和谐的良好态势：财政总收入、固定资产投资、社会消费品零售总额提前一年完成“十一五”规划目标，全年分别完成16亿元、92.7亿元、65.6亿元，分别增长3.5%、15.8%、19.1%；地区生产总值、规模工业增加值转降为升，分别完成115亿元和30.9亿元，分别增长11%和11%；外贸进出口总额降幅收窄，完成5500万美元，下降57.4%，降幅比年初回落7.8个百分点；城镇居民人均可支配收入、农民人均纯收入完成年初目标，分别达到15720元和6839元，分别增长12%和12%；我区被评为“2009年度全市目标责任制考核优秀单位”。经济社会发展主要呈现了以下三个特点：

——全力以赴“保增长”。把“保增长”作为首要任务，努力化解金融危机的不利影响，坚持多措并举，扎实工作，在被动中赢得主动，在困难中求得突破，推动了经济的企稳回升。坚持政策牵动，出台了帮助工业企业克服困难加快发展，社保基金征收和就业培训“五缓四降一补”等一系列措施，为企业减轻负担近亿元。坚持投资拉动，抢抓机遇不遗余力争投资、抓项目，实施中央扩大内需项目32项，总投资6637万元，开工率100%，完成投资率76.9%，完工率40.6%；实施6大类、总投资172.2亿元的75项重点工程，开工率97.3%，完成投资率107.1%，分别提高3个和8.2个百分点；洽谈项目131项，储备项目44个、总投资421亿元，签约项目7项、总投资16亿元，为经济赶超发展增强了后劲。坚持科技引动，新申请专利155项，实施科技创新项目40项，科技进步指数达到13%，科技对经济增长贡献率达到40.5%，提高2.8个百分点，被国家科技部命名为全市唯一的“科技进步先进区”。坚持帮扶促动，千方百计保企业，落实区领导和各级各部门包企帮扶责任制，积极帮助企业解决资金需求、电力运力供应、市场销售等问题，全力为企业创优发展环境，全区工业总产值、规模工业增加值、销售收入降幅分别回落46.9、59.7和22.6个百分点，企稳回升态势更加明朗。

10.2010创意经济报告 篇十

一、活动名称：“让生活更美好” 大赛

二、活动主题创意 让生活更美好

三、活动简介：

创新是实现中华民族伟大复兴的必由之路。只有创新才有突破，只有突破才能强国。由于我国有潜力的科技进步贡献率，科技水平、资源形势等国情和世界金融危机的严峻挑战，我们国家将继续贯彻建设创新型国家、创新型社会的重大战略政策，把增强自主创新能力作为发展科学技术的战略基点。

四、活动目的我们不仅希望这次大赛能够进一步激发同学们的创新热情、促进创新氛围的形成，也希望同学们通过这次大赛体验创新的过程与乐趣、走进创新、感受创新。同学们在参与实践的过程中，可以及时得到鼓励和指导，找到正确的创新方向和动力。通过这次大赛，我们希望通过这次大赛发现更多有潜质的创新少年，在老师帮助和同学指导下，充分开发其潜质，为我们学校，为国家，培育更多的创新型人才。

五、活动概述

抓住脑袋中闪过的点点灵感，把灵感加工成创意。“创意 让生活更美好”活动旨在为广大学生提供拓展思维积极创新的自由舞台，并展现当代大学生更新更强的科技理念。

我们希望的通过这样一个科技创新类比赛给爱好科技创新的同学一个相互交流，相互学习并展现自己才华的平台，也希望通过提供这样一个这样的平台来吸引跟多的同学加入到科技创新中来。

六、活动对象：天津滨海职业学院

七、活动宗旨：

1.以创新为主体，让更多的人参与进来。

2.增强我校科技创新氛围,让更多的人了解创新。

八、时间安排

1前期准备11月14日至11月20日作品收集11月21日至11月22日

3公布获奖名单11月30日

九、作品提交方式：

电子版电子版发送至bbs.172xiaoyuan.com

纸质版作品交至各班学习委员处；

十、咨询电话

刘梦迪1552261616

3十一、活动说明

1：各参赛作品请使用A1绘图纸绘制，并在规定时间内及时提交,鼓励使用辅助软件设计作品；

2：各位同学提交的作品不能与已知的科学原理出现矛盾；

3：本次大赛严禁抄袭行为，一旦发现将取消参赛资格；

4：各位同学如有需要，可以向相关专家学者请教专业知识，并注明指导老师； 5：各参赛作品的参与人员原则上不允许超过4人；

6：对参赛作品，我院、我校在不侵犯其他著作权的情况下可用于张贴宣传；凡递交作品者，即视为同意本规则。

11.创意经济的内在边疆 篇十一

创意经济并不是独立于新经济的又一种经济，而只不过是我们观察新经济的又一种角度。变幻不同角度观察同一种新经济，目的是为了发现其它角度观察问题的盲区。具体到创意经济来说，它的意义在于把观察新经济的角度，从“科学”转换为“艺术”，理解“高科技、高情感”全面发展对于建设创新型国家的意义。

创意经济的后现代特征

历朝历代都有创意存在，也都有将创意运用于经济的情况。但创意经济只有在创意开始具有主流产业形态、基本生产方式和体系化的经济范式意义的时候才具有独立意义。

创意经济只有在扬弃工业化的后现代经济背景中，才具备了上述条件。首先，它代表的经济范式，具有与理性经济人范式的互补性。它显示，经济学不光是“科学”在经济中的应用，也是“艺术”在经济中的应用。因此，不光要有理性范式，还要有人文范式。这是后现代经济否定笛卡尔心物二元论世界观的必然推论。理性经济人（在方法论上）不会创意。因为工业化从本质上说，就是将“人文”外生于“科学”的现代性过程，这决定了理性经济人的创意行为只能是体系之外的偶然行为。当前要成体系地解决“创新型国家”问题，就要超越英、德、美、日传统工业化中源自笛卡尔的思想局限，从“科学与人文统一”这一后现代关键命题基础上为创意提供新的范式，从信息化的“心经济”实践找现代化的新出路。

其次，创意经济在产业形态上引起质变。创意产业成为主导产业，代表了非物质化经济形态的成熟。它显示人类需求在历史发展中不断发生质变，从生存需求和发展需求的阶段，上升到规律迥异的文化需求阶段，出现了文化需求的新的商业上升空间。在人均3000美元这个需求临界点上，忽视创意产业需求，将导致大范围失去创意产业机遇，造成超过汽车工业规模的游戏产业、动漫产业、影视产业等创意产业的进出口逆差，形成日美“创意经济”对中国“制造经济”的不合理国际分工。

第三，创意经济还具有生产方式的质变意义。传统工业化“科学主义”在生产方式上的局限突出表现为，在心物二元对立中，片面扬“物”而抑“心”。见物不见心、把人当作机器的传统“科学管理”，严重阻碍了人的创意。创意是生命创造行为，其生产方式的核心是演进，要讲心物进化论。创意经济要求生产方式发生“以人为本”的转向，通过具有生命演进特点的生产方式，解放被现代性压抑了数百年的心的生产力，即创意能力。

创意经济的外延

在了解了创意经济的内涵之后，我们可以从更高的眼界来观察和讨论创意经济的外延。现在不同人对创意经济的不同定义，多是出于现象界的观察，我们应尽可能高屋建瓴，拓宽思路。我们试着做一些归纳。

一、从产业角度定义创意经济

1、“创意产业化”意义上的创意经济：这是指把创意经济理解为创意产业。创意产业指将内容作为最终消费产品加以产业化的产业。英国创意产业特别工作组的创意产业部门划分，基本限制在文化产业范围内。这是最狭义的创意产业定义，它排斥了创意作为生产方式对国民经济所有部门具有的普遍意义，而将创意视为特殊产业现象。

2、现代服务业意义上的创意经济：这是指创意作为中间产品意义上的内容产品，即内容生产资料，而形成的产业；也是指将创意方法和工具产业化而形成的服务产业。

3、“产业创意化”意义上的创意经济：产业创意化有不同的含义。一是将创意作为生产非内容产品的方法，并加以专业化，如策划；二是使内容作为物质产品的高端附加值部分的产业延伸方式；三是指利用广告、营销等创意环节带动其它经营环节的商业方式。

二、从要素角度定义创意经济

1、将创意经济理解为“生物进化”：强调经济的“非决定论”性质，把经济发展理解为生物进化式的自然聚集。例如，由机器猫的偶然之作，引起一个玩具产业生态链的生成和发育。瓦斯尼基在《知识、创新和经济：一种演化论的探索》中系统地说明了这种观点。

2、将创意经济理解为“人本”资源配置：不是按照资源禀赋稀缺性，以效用最大化原则来配置资源，而是通过创意配置资源，主要指根据企业家主观创意和天才来重组资源，还包括根据价值、意义和文化标准配置资源，甚至根据分配配置资源等等。

三、从经营角度定义创意经济

1、将创意经济理解为对产品的内容附加值的生产。

2、将创意经济理解为创意投入和创意资本化主导的经济行为。

3、将创意经济理解为企业策划和广告营销。

四、从管理角度定义创意经济

1、将创意经济理解为与完备理性方法相反的“艺术化管理”。如奥斯汀《艺术过程：管理者需要向艺术家学习的工作方法》。

2、将创意经济理解为与完备理性方法相反的学习演进式管理。如彭新武《进化管理学——复杂、动态环境下的管理思维与方法》，强调后现代主义的管理范式转变。也有学者将创意经济理解为知识管理、人本管理或对创新型、学习型组织的管理。

3、将创意经济理解为用完备理性方法对创意活动的管理。如凯夫斯《创意产业经济学》，主要从传统合同理论和产业组织结构理论解释创意产业中的各种“新”现象。

4、将创意经济理解为用完备理性方法对以创意为手段的商业活动的管理。如McKnight的《30分钟创意评估》，把创意理解为“大胆假设”，把对创意的管理理解为“小心求证”。

5、将创意经济理解为利用综合方法对创造力进行管理：如《公司中的创造力：创新型组织行动指南》，强调使创意从随意性较大的“点子”，转化为公司的正式组织制度。

6、将创意经济理解为人文化潜意识管理。如安奈特·穆瑟—魏曼《创意潜规则》，强调通过“天才的五种创意方程式”，使普通人具有掌握创意的潜在天分。

7、将创意经济理解为直觉决策。如杜根的《直觉》，强调通过“瞬间洞察”，“鉴往知来”，“穿透迷雾”。

五、从环境角度定义创意经济

1、强调发展创意经济就是营造使创意具有经济性的环境。营造对于创意来说便宜的环境。如伦敦“创意城市”理念，就是吸引需要生活便宜的年轻创意人，以留住“酷”的因素（cool factor）。

2、强调发展创意经济主要是提供文化公共品和创意基础设施。如在伦敦，创意产业的艺术基础设施占了全国的40%，由此集中了全国90%的音乐商业活动、70%的影视活动。

3、强调发展创意经济主要是营造文化氛围。如萨克森尼安对硅谷的研究发现，中国人和印度人，在各国国内没有创意的，一到硅谷就有创意了，原因在社会资本差别上。

4、强调发展创意经济就是营造适合创意的法律环境：又分为斯台尔曼的更注重“活知识”（创意过程）的知识共享主张与约翰·霍金斯《创意经济：人们如何从思想中创造金钱》中表达的更注重“死知识”（创意结果）的知识产权的主张。

12.创意文化经济理念阐释 篇十二

现代文化产业是一个由创意理念为支撑的产业。文化产业的发展离不开创新实践和创意文化的理念支持。创意理念是现代文化产业的核心和源头, 它以全新的思维方式, 以创意为产品内容, 利用符号意义创造产品价值, 受知识产权的保障, 以一种集约增长的发展新理念, 完成品牌提炼、形象塑造、内涵发掘、亮点展示等一系列创意活动, 为下一步的具体策划、设计、生产提供依据, 为体现文化产品的唯一性、独特性和新颖性提供文化条件。

1. 创意文化经济理念集中体现了现代文化产业的发展过程。

创意文化经济具有知识密集的特点。特别应该指出的是, 当创意形成产业时, 就能够有效克服城市土地、资源的瓶颈约束而保持持续快速的发展。因此, 要推动创意产业向传统制造业进行渗透, 使传统制造业提高产品附加值, 向高增值行业迈进。

创意文化经济集中体现了经济的文化化和文化经济化的内在发展规律。在当今世界经济、文化发展中, 出现了文化经济化、经济文化化、文化政治经济一体化的趋势。所谓经济的文化化是指在现代经济发展中, 文化的、信息的、乃至心理的因素占有越来越重要的地位;文化的经济化是指文化越来越具有经济价值, 文化开始作为商品和服务进入市场;所谓文化政治经济一体化, 是指国家在经济全球化时代背景下, 结合自己的国情实际, 坚持走有中国特色社会主义道路, 坚持改革开放, 不断解放思想, 使中国从革命走向了“以经济建设为中心”再到“以人为本”的科学发展, 体现出中国执政者的执政理念发生了历史性的变革。

文化产业作为21世纪的朝阳产业, 在促进地方经济社会发展方式转变, 提升核心竞争力中具有重要作用。在文化产业发展的实践中, 已经印证了创意文化对其产业的重要作用。尤其在金融危机时期, 人们进一步认识到了创意、知识、精神和道德的力量, 创意与知识不仅是一种精神需求, 使人愉悦心情、提升品质, 更可以激发人们创造出新的生产方式和经济文化理念, 甚至可以革新人类的生存方式和发展方式, 甚至还可以获得某种"后发优势", 实现经济社会跨越式发展。

2. 创意理念是一种具有创造性思维和独立性思考的意念。

创意就是具有创造性的思维和独立性思考的意念, 是一切创新活动得以展开的前提和基础, 它比一般宽泛意义上的创新更深一层, 它是一种真正意义上的思想创新或理念创新。从更深层次上讲, 创意能力, 就是特指一个民族的整体智力水平。个人的创造性思维和独立性思考意念的形成, 也意味着整个民智的创造性理念的形成。创造性思维和独立性思考就是原创性思维和理性思考。张光鉴在《相似论》中指出:“创造性思维就是综合运用正确的概念或通过想象和形象思维, 在解决理论、实践、生活问题时在人们大脑活动过程中出现的一种有价值的新思想。”

创意文化经济的实质, 就是通过创造性的思维和独立性思考在产业运行过程中各种要素相互支持、相互融合、有机产生作用的动态运用过程, 其实质是以人的脑力劳动为增值手段, 去挖掘财富增长的空间。2001年, 英国文化、传媒和体育部定义:“创意经济是植根于个人创造性、技巧和才能之中, 而当利用这些因素对知识财富进行挖掘和发挥时, 就可呈现出创造财富和就业机会的潜力”。联合国南南合作特设局局长周一平认为, 创意经济是以传统和现代文化为基础, 通过现代通讯工具为手段, 在知识产权体系保护下的各个行业充分参与, 个人和群体充分发挥创造力, 不仅创造经济财富, 还创造社会财富的新兴经济。企业要发挥创意文化的优势, 必须投入大量的文化资源, 包括文化的创意、知识、信息等, 用心设计, 让消费者接受创意文化并在体验中为之付费, 因为在商品的生产过程中, 创意将有形的商品和无形的文化服务有机融合, 赋予了商品文化要素, 为消费者创造出来的高品位文化体验是令人难忘的。

3. 各国政府注重对原创性和公益性文化建设的投入。

创意文化经济与创意产业的成功案例说明, 只有政府从战略高度上重视创意文化经济, 制定适宜的创意文化经济及创意产业发展战略, 创意文化经济及其产业才能够发展壮大。

要实现我国文化产业的跨越式发展, 使中国文化产业在未来世界文化产业的发展格局中立于不败之地, 除了与市场竞争相关的体制、资金、资源、人力等一切因素必须具备之外, 加大国家财政对文化的投入和制定有关扶植政策, 是一条重要的可持续发展的固本之策。创意文化经济发展理念的推出, 创意文化产业在全球的蜂起, 创意文化阶层的茁壮崛起, 对于从制造型向创意型发展的中国来说, 具有重要意义。当代中国正处于一个非常重要的历史时刻。我国是个劳动密集型产业较多, 具有核心技术的产业较少的发展中大国, 资源消耗大, 生态平衡破坏严重制约着我国经济的可持续发展。中央提出科学发展观, 把提高自主创新能力作为调整经济结构、转变发展方式、提高国家竞争力的中心环节, 把建设创新型国家作为面向未来的重大战略。这就为我国未来从制造到创造的历史性飞跃和战略转变提供了重要的理论依据。

山西作为历史文化资源大省, 在文化强省建设中, 以《华夏文明看山西》为主题, 相继推出了一系列大型文化活动。“平遥国际摄影大展”连续成功举办, 引起了全国乃至全世界的关注, 成为山西走向世界、世界了解山西的一个重要平台。以晋商为主题的一批影视、舞台作品, 唤起人们对山西这个曾经“海内首富”省份的记忆, 也带动了山西文艺精品创作的新一轮高潮。

二、创意文化经济的内涵和本质特征

创意文化经济这一新概念, 不仅有着深刻的文化内涵, 同时也体现着以创意为基本动力的经济形态和社会组织, 具有极强的相关的产业关联性。创意文化经济就是以创造性思维和独立性思考的意念及创意投入和创意资本化为主导的文化经济行为, 囊括所有创意经济和文化经济创意化的经济活动, 其发展的内在规律是一个有机联系的动态过程, 最富有现代意义。

1. 创意文化经济的本质。

从普遍意义上讲, 在创意文化经济理论的建构中, 要自觉增强学术创新的实用性与普适性, 必须把广大的社会人群和生活空间纳入自己的学术创新视野。创意文化经济的真实本质, 就是通过创意去捕捉满意和幸福, 创造“关爱链”, 为社会提供更多的精神支持和价值观念, 以促进人类发展从单纯追求以物为本的GDP (国内生产总值) 、GNP (国民生产总值) 向“以人为本”的GN H (国民幸福总值:是指人们对社会提供的物质和文化条件所能满足他们需要的程度而表达出的主观评价或心理感受, 一般分为微观日常生活满意度和宏观社会环境满意度两个层面) 转变。在研究和探索创意文化经济中, 把不断满足人们日益增长的物质文化需求, 提高国民幸福指数作为最高的理想境界, 才是学术创新的真正目的和意义。

创意的最大特点, 就是能够捕捉潜在的市场文化消费需求, 不断的长期的为人们配置各种文化资源, 满足人们日益增长的潜在的各种文化消费需求。在这个创意为王的时代, 在文化成为经济的时代, 文化消费成为了真正拉动经济社会发展的推动力。如果能牢牢抓住市场消费的时代特征, 谁就能掌握创意文化经济的主动权。

2. 创意文化经济是一种综合的经济社会文化实践活动。

创意文化经济的发展, 是人类的一种主观能动的经济社会综合文化实践活动, 在具体的文化实践过程中, 经过创意者独立性的思考和原创性思维, 对创意文化经济的特点、本质、规律和发展变化趋势进行有效的探索。随着社会结构的转型, 创意文化经济更加凸显出它的优势。

在知识经济时代, 人们的物质文化消费观念正在发生着变化, 创意文化消费成为了人们的普遍需求。随着人们不断增长的文化需求, 为人们提供更加丰富多彩的精神产品和文化服务, 已成为了这个时代的重大课题, 也成为知识经济时代经济社会可持续发展的新的文化经济增长点。创意的最大功能和作用还在于能够根据消费者的潜在需求层次和价值认同差异, 有针对性地创造出丰富多彩的创意文化产品和服务, 不仅满足消费者的现有需求, 同时还激发消费者的潜在需求, 为更多的新创意提供持续的动力。

创意文化经济是人类在文化经济实践活动中创造的更加有意义、有价值的文化生产力, 更简单地说就是一种能够独立存在并持续创新的新的文化生产力。

3. 想象力是创意的核心元素。

创意文化经济发展中, 更加强调创意者的想象力。“想象是人的创造活动的一个必要因素, ”想象, 或想象力, 也像思维一样, 属于高级认识过程, 其中明显地表露出人所特有的活动性质。如果没有想象出劳动的已成结果, 就不能着手进行工作。人类劳动与动物本能行为的根本区别在于借助想象力产生预期结果的表象。任何劳动过程必然包括想象。它更是艺术、设计、科学、文学、音乐以及任何创造性活动的一个必要方面。“ ([苏]彼得罗夫斯基主编《普通心理学》, 人民教育出版社。) 想象在艺术构思活动中之所以具有这样重要的地位和作用, 是因为想象具有在原来生活的基础上创造新形象的能力。”这就需要不断加强文化实践, 永远保持精神独立性。伟大的物理学家爱因斯坦说:“想象力比知识更重要, 因为知识是有限的, 而想象力概括着世界上的一切, 推动着进步, 并且是知识进化的源泉”。创意者的想象力是决定能否创意出更加有价值的创意文化的决定因素, 马克思向来认为艺术想象力是文化生产转换为物质生产的惟一途径, 是创意文化经济持续发展的内在动力和生命力。在创意文化经济发展中, 创意者的主观能动性和综合创意能力是创意文化经济可持续发展的重要因素之一。

在古今中外的文化生产和文学创作中, 都体现着创意者的非凡想象力, 在各种文化生产和文学创作中强调和培养创意者的想象力和综合创造能力是创意文化经济发展的关键所在。创意文化经济的形成和发展是并非易事, 将创意转化成为精品力作更是不易。创意可以说是一个难以定义的概念, 因为它具有了太多的维度, 它无处不在, 比如, 文化的, 艺术的, 历史的, 社会的, 科技的, 经济的, 管理的, 乃至个性的等等……

可以这样说, 任何一件精品中不仅承载着创意者非凡的想象力, 还承载着一种创意文化精神、理念和真善美。

三、创意文化经济是以智力为依托的经济形式

创意与智力是一个不可分割的整体, 创意应包括身心、智力、敏感性、审美意识、个人责任感、精神价值等因素。从历史发展看, 人类的生产活动, 是人借助生产资料和工具, 借助一定的技术和思维能力, 在与劳动对象的结合中进行的。没有生产力的生产是不存在的, 而生产力必须是经过有创意的融入, 才称其为生产力。

1. 创意文化经济是一种高度人性化的创新经济发展模式。

创意文化经济作为一种高度人性化的经济, 迫切需要在创新开发中增加对文化的大力投入。纵观世界发达国家的企业, 在面对知识经济挑战层面上, 都迫切需要大量的文化投入, 在这个时代背景下, 注重“以人为本”的竞争理念、高度重视员工的文化素质和创新活力已成为现代企业持续发展的文化共识。注重提高企业员工的文化创造力等于提升企业的基本资源。创意文化经济概念中涵盖着“以人为本”的文化内蕴。主要强调的是人的作用。人的创意能力永远是创意文化经济发展中的主语。创新文化经济这一新模式, 把文化和人的创造力作为推动和支持经济社会发展的主导因素。

创意性阶层的文化主体地位是实现创意文化经济持续发展的前提。立足于创意人才培育, 壮大创意阶层。创意人才是创意经济的第一生产力, 把壮大创意阶层作为政策鼓励的方向, 是创意文化经济持续发展的基础和保障。因为, 人是创意文化生产力的主体论断, 揭示了创意文化只有转化为生产力, 人的文化主体地位才能真正确立。人的主体地位表现为人是文化的创造者、使用者和消费者。

实践证明, 创意人才是创意文化经济的第一生产力。把壮大创意经济阶层作为政策鼓励的方向, 一定会为创意文化经济带来持续发展的内在动力。它更加注重非物质文化遗产的创新与开发。大量的历史文物资源中蕴含着丰厚的文化价值, 通过创意发掘和创造出新文化价值才是创意的本质特征。

改革开放以来中国社会价值观范式的转换是改革开放、社会转型等客观条件与观念更新、理论创新等主观条件综合作用的产物, 是党和国家倡导和实践推动与民间自发自觉力量相互作用、相互调适的结果。中国社会价值观的这种变化, 已经不是价值观的简单变化, 不是价值观中的某些观念的变化, 不是价值观的量变, 而是价值观的质变、价值观范型的转换。这种转换, 是从人的价值主体地位的失却到人的价值主体地位确立的转换;是从以伦理道德及其理想化人格为中心到以人及其生存发展和幸福为中心的转换;是从以伦理道德为本到以人为本的转换。它的致思方向、价值诉求是人更好的生存、发展, 是人的幸福, 它的终极指向是人的全面自由发展。很显然, 这种变化、转换, 较之传统的社会价值观和秩序, 是一种颠覆和重构, 是一种建立在对旧的价值秩序扬弃基础上的新的价值秩序的生成。

一个民族, 有没有决心和能力进入创意文化经济, 不仅关系自身的生死存亡, 也是一个民族的基本觉悟, 是一个民族自觉减轻地球负担从而减轻人类负担的大德之行。长期以来, 人类社会是以牺牲生存与发展的条件来谋求生存与发展的。可以说, 人类社会走向创意文化经济的过程, 就是走向自身解放的过程, 就是真正从自在走向自为, 由必然走向自由, 由自然状态进入文明状态的过程。

2. 创意文化经济是一种特殊的精神资源。

随着现代生产力由传统的“物质要素主导型”转向“智力要素主导型”, 凝聚在物质生产力中的知识、科技、管理等文化因素, 也由辅助地位上升到主导地位。从其种意义上说, 现代生产力更是一种创意文化力。创意文化是一种特殊的精神实体和智力资源。创意文化经济有两个根本前提:一是经济社会的发展水平, 二是文化 (特别是原创性文化) 的发展水平。

创意文化经济是一个多种因素构成的复杂变量, 是知识经济时代、高科技时代和市场经济条件下经济社会发展中必然产生的一个新生事物。它主要以人的智力资源和现代科技为主要依托的注重文化经济相互交融并凸显出更大效应的一个新的文化经济形式。在这里要更加强调的是在创意文化经济发展中, 人的智力资源是主要资源, 当然其它要素也决不可或缺, 比如说它不仅是一般意义上的科学与技术和各种要素的组合, 它是一个包括了更高层次上的哲学人文社会等科学的所谓的各种软硬件。如治国方略、施政纲领、管理模式、政策原则等这些软件, 如果缺少了这些发展要素, 就难以形成一个科学的合理的发展体系。

3. 创意人才培养和创意阶层的崛起。

创意人才的培养和创意文化经济的发展是建立在教育高度发达基础之上的, 创意文化经济的发展依托于国民素质的普遍提高和国民创造力的发扬, 人力资本“创意阶层”是创意文化经济发展的核心资源。目前我国创意文化经纪人力资本还相对缺乏, 创意总量、结构、素质还不能适应现代文化产业快速发展的新要求。重视和发展创意文化经纪人力资本, 促进创意文化经济人力资本的开发, 已成为社会和业界关注的热点。现阶段创意文化人力资本是否能够切实支撑创意经济的快速发展, 如何优化创意文化人力资本的配置已成为创意文化经济发展的关键。创意文化产业对人才的需求是多方面的, 专业内容创意人才、文化管理人才和复合型经纪人才都必不可少。培养具有创新性的创意文化人才高等院校最有优势。高等院校输送的人才具有知识水平高, 学习能力强, 容易接受新事物、新观点的特征, 是创意人才群体的主要支柱。

原创、生产和营销三个环节应当是创意文化产业发展与构成最关键的产业链, 应当培养一大批真正能够打通这三个环节的高素质的专业文化创意人才。只要有了人才, 才能真正的创造出优秀的高质量的文化产品。

创意不同于创新, 就在于它强调了人的创造力、人的技能、人的天赋对文化艺术和其它知识产品、智能产品的一种智慧运用。创意的来源更依赖于创意者对文化资源的理解与把握, 艺术形象的定位更取决于创意者对受众文

大力促进优质教育均衡发展

摘要:文章从切实履行政府的财政责任。教育主管部门转变思路, 积极调整对策;扶薄扩优, 大力拓展优质教育资源;不断提升农村教育教学水平等几个方面对优质教育均衡发展进行探讨并提出建议。

关键词:优质教育均衡发展

中图分类号:G40文献标识码:A

文章编号:1004-4914 (2010) 09-061-01

近年来, 随着社会的进步和经济建设的发展, 我国的教育事业取得了显著成绩, 教育发展水平稳步提高。国家为了均衡地发展优质教育, 采取了若干重大措施, 然而现实告诉人们, 基础教育的非均衡发展现象依然突出。比如说:教育资源的分布相当不平衡, 优质教育资源往往集中于少数重点学校或名校, 致使各学校之间存在着过于明显和悬殊的等级差距。重点学校受到政府的大力扶持, 享有较高的声望, 具有较高的教育质量, 而普通学校无论是在教育质量上, 还是在办学声誉上, 抑或在办学设施、经费数额、师资素质方面, 均无法与重点学校相比。城乡之间、城镇之间学校的差别有加大的趋势等等。如任这种非均衡发展持续下去, 势必导致教育不公平的加剧, 引发择校的狂潮。这样, 有权阶层与富裕阶层可以通过权利、地位、金钱为子女选择教育质量较高的学校, 而大量的弱势人群无力通过金钱、权力和社会关系来选择理想的学校, 在一定程度上限制了义务教育阶段大部分学生均等受教育的权利, 无形中给家长和学生造成了不必要的压力, 严重影响了人们的日常生活, 义务教育非均衡发展己经到了不得不改革的境地。

为此, 笔者提出以下建议。

一、切实履行政府的财政责任

依法增加教育投入, 坚定不移地贯彻落实《中华人民共和国教育法》和中共中央、国务院《关于中国教育改革与发展纲要》的有关规定, 逐步提高财政性教育经费占GDP的比例, 确保2010年达到4%以上的水平线。严格各级政府基础教育责任的监督制度, 深入改革城乡学校教育经费拨款方式, 均衡拨付城乡义务教育生的经费, 促进办学条件的均衡化。把推进义务教育的优质均衡发展, 作为教育发展的战略重点来着力解决。在扶教兴学的过程中, 保证学校占地和其它硬件设施的均衡投入。

二、教育主管部门转变思路, 积极调整对策

在肯定重点学校办学成绩的同时, 每年集中财力、人力重点扶持几个普通学校, 通过提升这些学校的教学质量、教师综合素质来吸引一部分学生就近入学, 以缓解一定的入学压力。与此同时, 加强师资建设, 促进师资优质均衡, 这是教育均衡化发展的本质。

首先, 要进一步建立和完善名教师、学科骨干教师的评选办法及师训考核评估标准。组建名师工作室, 安排专项经费, 选拔一批知名教师作为工作室导师, 充分发挥示范、引领和辐射作用, 引领广大教师的专业成长, 推动优质师资均衡。

化心理和文化市场的深入研究。

开发创意智力和培养人才是头等大事。创意教育必须教会人怎样对信息进行分类和再分类, 怎样判断它的真实性, 怎样改变其类别, 如何从具体到抽象, 再从抽象到具体, 如何从新的角度看问题--如何去教育自己。明日的文盲不是不能阅读的人, 而是没有学会怎样学习的人或怎样创意的人。学习如何学习是通向所有具体内容学习的桥梁。若学会了如何学习, 那就可以在任何事物上运用这个原则。

●郭丽媛

其次, 教师奖金实行同城同酬, 一定程度上打消教师往好的学校调动的念头, 做到在任何一所学校, 只要满工作量及好好工作, 待遇都一样。

第三, 实行教师柔性流动制度, 每年安排20%左右的骨干教师实施跨校柔性流动, 要求教师在受助学校上好示范课、作好专题讲座、带好一个教研组、带优一个徒弟。作为补偿机制, 推出骨干教师流动“转会制”, 通过经济杠杆的调节作用, 以利于流出学校培养新的优秀教师。这样有利于改善一些薄弱学校的教学情况, 更重要的是使教师队伍做到相对均衡化。

第四, 在坚持统一分配的基础上, 注重选拔优秀毕业生到相对薄弱学校去任教。在申报高级职称的时候, 可以要求教师有在相对薄弱学校任教的经历。

三、扶薄扩优, 大力拓展优质教育资源

首先, 充分发挥名校的辐射作用, 以一所名校和若干所薄弱学校或新学校组成学校共同体, 以名校为龙头, 嫁接办学, 在教育理念、学校管理、教育科研、信息技术、教育评价等方面统一管理, 共享优质教育资源。

其次, 办特色学校, 靠人无我有、互补共赢的优势, 积淀内涵、提炼特色, 提升学校自己品牌。注重帮扶规范, 解决民办学校和农民工子弟学校处境艰难的不利局面。

第三, 推动学校领导轮换制, 校长三年一届, 原则上担任两届以后需要流动, 特别是优质重点学校的领导, 以期来推动优秀办学经验的共享。

四、不断提升农村教育教学水平

首先, 要从建设社会主义新农村的高度, 将农村义务教育纳入新农村建设的整体规划, 合理调整农村教师编制。提高偏僻地区、贫困地区教师的津贴系数, 鼓励教师安心从事教育工作。

其次, 实行对口援建, 优质重点学校要选派一名副校长或中层干部挂职任对口支援学校副校长1~2年, 参与实质性领导和管理。挂职干部要用较先进的教育理念、管理方法、教育教学模式对农村学校进行管理, 努力争取使农村学校面貌在任期内有较大改观, 教育教学和管理质量有明显提高。

第三, 加强对农村学校进行师资培训和交流的工作力度, 对口援建学校要选派素质高、业务能力强、教学效果好、有培养指导能力的骨干教师, 采取结对带徒、示范交流、听课学习等形式, 将先进的教育观念、教育信息、教学手段传递到农村学校的教师之中, 大力提升农村学校教师的整体素质。同时在培训过程中充分利用设施优势, 进一步增强农村学校教师运用现代化信息技术进行教学和管理的能力, 不断提高农村教师的教育教学水平。重要的是建立起城乡学校之间长期稳定的对口帮扶关系, 共同推动城乡教育协调均衡发展。

(作者单位:中共太原市委讲师团山西太原030081)

(责编:郑钊)

在具有中国特色社会主义市场经济发展阶段, 创意文化教育的一个重要任务, 是使受教育者为进入现实社会作应有的能力准备, 使他们在由工业社会向创意文化知识社会转变的社会过程中, 既有强烈的创新意识, 又有渊博的科学、社会和交流技巧等知识, 对政治和社会有理解力和具有独创精神的思想者, 能应付挑战、胜任及整合创意文化经济发展中的一系列复杂工作。创意文化教育对学校目前的教学理念与模式也是一个挑战。学校教育的理想目的应该是逐渐培养学习的综合能力与