优秀春节联欢晚会心得体会素材

优秀春节联欢晚会心得体会素材（共14篇）

1.优秀春节联欢晚会心得体会素材 篇一

随着20xx年央视春晚落下帷幕，全国观众边看节目边守岁之后，全新的一年正式开始。不过，回顾起这场让人耳目一新的晚会才发现，原来央视是在用这场晚会实力诠释什么叫“新年新气象”。从整体来看，节目内容和形式新颖好玩，会场布置喜庆时尚，创新的良苦用心处处得以体现，尤其在演员阵容的选择和搭配上，得到了观众的一致好评。国际表演艺术家的加盟，让舞台多了一道异国风景;今年首次登上央视春晚的演员达50余人，新人比例是历年来的一次，增添了青春朝气的同时，也让幸福感从屏幕蔓延到更多人心里。

欢腾、欢欣、欢快的开场舞《万紫千红中国年》结束后，国际表演艺术家紧接着登上舞台，新奇感扑面而来。舞蹈《欢乐的节日》中，来自俄罗斯的表演艺术家与中国演员同台竞技，各展风采，节目ZUI后，“小白桦”身穿鲜艳服装，手中挥舞起中国秧歌特有的红绸缎，动作娴熟，行云流水，多元文化的成功融合，让观众倍感新奇，更叹祖国强大。对此，舞蹈总监邢时苗曾表示，“前，我和杨导玩意境、玩隽永，今天不一样了，我们要的是气派、气势。这样的设计，寓意着中华民族如今在世界上的地位，寓意着中华民族新的胸怀、新的格局、新的走向，这让我们特别自豪。”

除了国际表演艺术家外，还有观众注意到，相比于以往，今年央视春晚上的新面孔明显增加，首次登上春晚舞台人员的比例创历年。对于大型晚会来说，增加新人数量可能意味着提高风险，毕竟首次登上舞台，应变能力、耐压能力等都至关重要。不过，央视春晚向来对节目内容和质量有着严格把控，事实证明，新人们承受住了考验，略显稚嫩的面孔坚定自信，唱响的时代赞歌更是直抵人心，由此，一批新作品、一批新面孔脱颖而出，朝气蓬勃的面孔更得到了广大年轻观众的青睐。

侗寨中团聚，篝火旁放歌。贵州黔东南分会场在全国侗族村寨之一的肇兴侗寨，挑战了众人齐唱侗族大歌。上万演员与绚丽的灯光舞美、古朴美丽的侗寨形成一幅艺术景观，整齐、洪亮、优美的侗族大歌悠扬婉转，效果震撼。对此，来自当地的观众分享了振奋心情，“看了这个节目后突然觉得家乡有点可爱，这首歌让我看到了脱贫致富后的民族新面貌，也看到了世界的科技成果在侗寨发出了不一样的光芒。”

此外，小品《回家》讲述了一对台湾夫妻回内地寻亲过程中，与儿时小伙伴再相聚的故事。一颗纽扣成为线索，带领众人回首往事，也将海峡两岸血浓于水的深情厚谊展现得淋漓尽致。在此起彼伏的欢笑声中，更让观众明白，两岸同胞强烈的思乡之情溢于言表，血缘无法割断，两岸亲如一家。

演员向来是艺术表达的直接呈现者，在紧抓节目内核的同时，央视春晚在演员阵容上大做文章，强调联欢性、群众性，更巧妙与国际接轨，让多元文化走进国门，拥抱春晚;此外，艺术新景观让人眼前一亮，晚会气质活泼欢乐。可见，20xx年作为全面贯彻落实党的十九大精神的开局之年，也是改革开放40周年，“一带一路”建设不断推进的节点，央视春晚携手人民群众，展示了迈向新征程的新思想、新风貌、新气象、新作为。

2.优秀春节联欢晚会心得体会素材 篇二

1 央视春节联欢晚会——具有中国特色的媒介事件

戴扬与卡茨在《媒介事件:历史的现场直播》中,对“媒介事件”这样定义:“媒介事件”指的是对电视的节日性收看,即“关于那些令国人乃至世人屏息驻足的电视直播的历史事件——主要是国家级的事件”[1]。又可称之为“电视仪式”或“节日电视”,甚至“文化表演”。作者也从三个方面界定了媒介事件。从符号关系学来说,仪式干扰了日常正常生活:“媒介事件”与一般的电视播出事件的不同之处在于媒介事件具有非常规性,也就是说媒介事件是对日常生活的干扰,是对习惯的破坏。这种干扰又具有垄断性,几乎所有频道撤掉平时节目而满足重大事件的播出。这时电视媒体的议程设置功能达到无以复加的地步。

究其定义来看,一年一度的央视春节联欢晚会是具有中国特色的典型的电视直播事件,从除夕夜的北京时间8点起到大年初一的凌晨,春节联欢晚会陪伴着亿万中国人跨年,天涯海角的人跨越了空间感,守望着同一家电视卫星发出的讯号,共同见证新年的到来。

2014年春节联欢晚会在中央电视台11个频道播出:CCTV-1、CCTV-3、CCTV-4、CCTV-13、CCTV-14、英语新闻频道、西班牙语国际频道、法语国际频道、阿拉伯语国际频道、俄语国际频道、高清频道。25个地方卫视转播:北京卫视、青海卫视、深圳卫视、江苏卫视、海南旅游卫视、云南卫视、吉林卫视、江苏教育电视台、江西卫视、湖南卫视、黑龙江卫视、河北卫视、山西卫视、贵州卫视、山东卫视等。这种绝对垄断性造成观众被“邀请”,亦或可以说被“强迫”来参加这一特殊电视仪式。

从语义学来看,仪式也恭恭敬敬地对待神圣的事物:媒介事件的组织者是媒介与之合作的公共机构,他们代表着社会核心,代表舆论一致的价值,具有博得我们注意的权威。这些事件的播出是在崇敬和礼仪的氛围中完成的,这种仪式事件维护组织者给事件的定义,解释事件的象征意义,只有很偶尔的分析干预而且几乎不带任何批评。春晚本身是一个表演体系,通过象征国家含义的符号,将中国主流价值观念隐含贯穿其中,建构国家形象。

从语用学来讲,仪式需要忠实观众的反应。事件使巨大的观众群心驰神往,人类共有的经验使观众彼此合一,与社会融合。观众积极投身于媒体创造的欢跃的节日庆典中。春节是中华民族的传统节日,在团圆祥和的氛围下,守望在电视机前的千万家庭,跟随着春晚华丽的舞台效果,跟随着主持人对祖国的赞美,跟随着主旋律歌曲的摇曳人心。这一典型媒介事件中观众全身心投入,并跟随着电视节目所设定好的节奏情绪起伏,“沙发上的土豆”在这一重大媒介事件的感召面前,虚弱无力。

而对于央视春晚的媒介事件的脚本归类,似乎很难将它归入到“竞赛”“征服”“加冕”中的任意一类。笔者认为央视春晚更接近于“加冕”脚本。“加冕”对应着韦伯三种权威类型的“传统”,“加冕”反应的是过渡礼仪的秘密,使社会和文化与自然对抗。它向社会唤起文化遗产,重申社会和文化的延续,邀请大众的评估。在加冕中,观众扮演的角色类型则是中心价值的认同者和效忠者。央视春晚意在对传统的重立,对社会主流价值的有效宣扬,旨在合理教化民众。

2 央视春晚的三方合作

三方合作才能完成整个媒介事件,“每个方面都必须给予极大的认同,并拿出相当的时间和其他投入才能使一个事件顺地成为电视事件。”[1]第一方是观众,在现场和家里,对事件感兴趣;第二方是组织者,负责收集元素并拟定事件的历史意义;第三方是电视台,通过电视手段对元素重新组合,完成事件的再生产。

央视春晚同样有三方合作,首先,要有对春晚感兴趣的观众,在除夕之夜,人们凭借着这种守岁方式庆祝古老节日,它把以家庭为主的传统小规模聚会转化为全国电视观众一起过年的电视仪式,是对中国传统春节的一种理想期待。其次,要有媒介事件的组织者。从历年春节联欢晚会可以看出,春晚的组织者是央视和导演身后的看不见的巨人——国家,传播着家庭、传统与主流价值观。最后,要有媒介事件的表现者,也称之为媒介事件的“表演”。电视是大众仪式的主要演员,既要表现事件,又要向观众提供节日体验的功能性替代。在节日前期的对脚本事件的报道,营造气氛;在节日到来时,收视时间不再是一种干扰而是一种高潮,观众被酝酿起来的期待、紧张得以释放,使电视充当了一种“临界”的角色,把观众从日常生活中抽离出来;在节日结束后,又将观众送回日常生活。

央视在春晚中的功能远远超过了对媒介事件的直接反映,同时扮演组织者和主演,主要有以下内容:一是春晚的主演。往往是能够弘扬社会主旋律的个人,如航天英雄、抗洪英雄、重大社会事件中的杰出表现者。这些人莫不是展现了一种超凡魅力,体现了“征服”的力量。二是春晚中的主持人表现。2014年央视春晚延续了以往的主持人阵容,似乎并未打破观众的期待;同时,主持人串词的千篇一律也为观众诟病,观众不会在其中发现任何悬念、意外。他们在串词中的赞美、忠诚无疑与整个春晚气氛是融合的,但是召唤民众的力量略显微小。三是仪式化的零点报时和《难忘今宵》。零点时刻是庄重神圣的,在零年钟声敲响前夕,主持人与演员与观众一起期待着这一时刻的到来,可以说这是春晚中最仪式化的一幕。电视机前的观众一起屏住呼吸,跟随着主持人的节拍,祈祷着新年的到来。在这一刻,电视仪式达到高潮。在晚会结束之际,李谷一的《难忘今宵》响起,意味着春晚的结束,也意味着将观众送回现实生活。这些类仪式化的表现,体现了春晚作为一种电视仪式的基本属性,这种规则性与规律性使得观众熟悉,适应并产生期待心理。

3 春晚的传播效果

媒介事件对现实的冲击和对大众行为的影响,在戴扬和卡兹的眼中“类同于萨满的言语治疗”。他们把这种过程称为“萨满教化”,通过萨满式的治愈,人们可以自然产生一种类似宗教式的崇拜和热情的社会氛围。借助电视,这种氛围的传播可以从大众场所进入到个人家庭。春晚的高收视率从另一个方面也证明了媒介事件传播效果的惊人。但是,随着受众选择的多元化,对于春晚的质疑之声也不绝于耳,很多观众将对春晚的感情形容为“鸡肋”,嚼之无味,弃之可惜。这也意味着传统媒介事件“萨满教化”式的传播效果在减弱。

笔者认为春晚的最大症结在于其模式化,虽然节目内容各异,但是给人感觉却是大同。一个民间节日,在国家作为组织者来安排庆祝时,它代表的是一种国家意志,而庆祝形式也被成功改造成了一种国家仪式,所以它的模式化也是一种必然。春晚上的歌舞表达是程式化的,它刻意营造的是没有任何瑕疵的盛世景象,多年重复之后,只会让民众有一种不真实和疲劳感。主导其中的是一种单一的、平面的思维模式,这也是春晚遭人诟病之所在。

参考文献

3.观看春节联欢晚会心得 篇三

今年春晚的节目形式是多种多样的，最引人瞩目的形式是小品.魔术和相声节目数量占全春晚的二分之一还多，我对它们的感受几乎等于对全春晚的感受。提到小品我想最最精彩的也就是赵本山主演的小品捐赠**了。这个小品一普普通通的农家故事，引起了一段又一段笑话，让人开怀大笑。也成为了本春晚的一个亮点，深受大家的欢迎。但是它也有一个致命的缺点，那就是广告太多。比如说:国窖酒……但是在其中也能体会出一些时髦的语言。说魔术一定是去年一炮走红的魔术师刘谦。他以熟练地手法高超的能力，在常人不可能的一些事情，在他手里变为可能，让人们有一次看见了见证奇迹的时刻。我想在硬币从桌子中穿过或许一些水分。但是在洗过牌的情况下，使扑克牌的每个花色变成从一到十三。这是一个不容易的工作，如果没有下工夫去练习是根本不可能的事情。对于相生来说没有太明显的好坏之分，全凭自己来感受。我比较喜欢年龄较大的演员演得相声，比如说今年的姜昆和戴志诚合作的相声。让我能体会出语言的魅力，能到过耳不忘的程度。那些让我开怀大笑的语言，至今还在耳边回响。今年的春晚有老演员演节目的特点，又有新演员演节目的锋芒。新老结合，为世界上演了一场视觉盛宴。我衷心的希望明年的春晚节目更加精彩。

4.2022春节联欢晚会心得体会 篇四

总的来说今年的春晚蛮不错的。美轮美奂的舞台效果，太惊艳了!看的我如痴如醉，尤其那个激光背景效果配合节目，天衣无缝。

虽然今年本山大叔没能加入，有些遗憾，但是小品，还是让我眼前一亮，那句“妈妈”我笑了。

舞蹈太美了，喜欢，，回味经典的，魔术又一次让我们见证了奇迹的时刻。

5.优秀春节联欢晚会心得体会素材 篇五

今年的春节联欢晚会内容可真的是丰富多彩，不仅有那优美动听的歌曲，那幽默风趣的小品、相声，还有那些惊险杂技、魔术，有各种戏曲，一家人看得笑声连连，充满了欢乐。

《2022年春节联欢晚会》中不仅用那饱满的热情唱响了新时代，也描绘了祖国神州大地日新月异的发展与变化，展现出了中华儿女不忘初心砥砺前行的拼搏精神。今年的春节联欢晚会在节目上的创新与融合发展上下了很大功夫，不仅是从形式到内容，都给人一种全发的感觉，焕发出蓬勃的生命力，也给予了我们这些观众们更多的期待空间了。在节目的分类上，还满足了观众多样性、多元化、多层次的需求。整个晚节联欢晚会，让人感觉到了春节联欢晚会上兼顾思想性、艺术性、观赏性和创新性的统一，同时全国的观众朋友们和媒体也在第一时间都纷纷点赞了。今年的春晚兼具了“情感温度、思想深度与艺术新高度”，同时也为在海内外中华儿女们，奉上了一道强信心、聚民心、暖人心、筑同心的文化盛宴。

6.优秀春节联欢晚会心得体会素材 篇六

今年使用的LED屏幕数量比往年更庞大, 加上今年升降台大量使用P3彩晶屏, 清晰度提高了好几倍, 随之提升的是视频制作的分辨率。为了保证播送的清晰度及完整性, 仅单个视频素材大小就在2G-10G不等, 平均每个节目44个视频素材, 单个节目素材的传输量在几十G到几百G不等, 春晚节目40余个, 我们使用usb3.0数据传输端口, 大大缩短了传输时间, 提高传输效率。

技术实现:

搭建舞台实时仿真舞台模型

在三维仿真引擎的支撑下, 建立基于时空架构的舞台模型, 对机械舞台运动进行行为建模, 完成舞台空间的分析与计算, 在虚拟环境中实时预览舞美创意效果, 包括机械舞台运动和配合视频呈现的创意方案, 并对创意进行可行性评估、智能校正与选择。既为导演提供一个高可信度展现创意效果的仿真平台, 也为制作人员提供一个精准的可参考的模拟创意呈现的仿真舞台, 为后续的各项实施工作提供可视化依据。

仿真舞台模型通过对真实舞台的还原, 精确到舞台每一块的尺寸和位置。制作人员通过舞台模型了解舞台结构, 模型展示常用动态机位, 多方位呈现电视晚会舞台画面, 给制作人员以及导演提供了一个三维的、可视的创作空间。歌曲《我心永恒》在前期创意阶段, 一方面导演和制作人员通过舞台模型建立故事时间线, 模拟歌手演员的走台位置和精确时间;另一方面在节目中运用到虚拟技术, 更便于虚拟设计制作的跟进和完善。

搭建舞台硬件数据协同平台

2013春晚舞台中机械舞台的变化是一大特点, 而机械控制方式也是一大技术特色。为了达到机械控制的精准性和可靠性, 通过计算机数据输入控制真实舞台的运动, 以及真实舞台数据的输出转换还原仿真舞台运动, 实现了仿真舞台与真实舞台的数据共享和联动。

真实机械舞台控制

搭建舞台硬件数据协同平台首先通过统一机械操控输入和maya动画模型输出的数据格式, 对制作的maya动画模型进行数据提取;其次, 通过maya模型数据的输入, 实现计算机数据输入控制机械操控, 大大提高机械舞台台型编排的效率。并且通过maya模型数据的输入, 实现舞台台型漫游呈现, 不仅可以更直观的将创意通过仿真机械舞台呈现, 还可检测其可实施性, 并可实时修改并将修改后数据输出, 用于真实舞台机械控制输入数据。

还原仿真舞台运动

铁杵磨成针非一日之力, 最终得以呈现在观众面前的舞台和视频也是通过一日日的磨合沟通完成。首先由于生产以及安装周期的原因, 制作出来的视频不能实时的在现场配合机械舞台进行演示, 根据数十个节目的时长, 一个节目仅仅通过大量数据的手动输入也是不可实施的。其次, 在彩排期间, 有限的制作周期、排练周期, 不仅仅需要舞台和视频的配合, 还有现场演员的表演定位等等, 都会给台型的定制和视频的制作带来极大的不可控性。导演、演员、视频制作人员和机械控制人员不断的沟通、调试, 现场修改后真实舞台运动数据也是制作人员创意制作的重要依据, 我们通过真实舞台输出数据在计算机还原仿真舞台, 使得制作人员也可以通过还原修改后的仿真舞台运动呈现, 对视频进行修改。在这双向的数据输入和输出中, 不断的刺激和产生更多更好的创意。

播放控制系统

播放控制系统作为春晚视频的终端控制, 控制着舞台上每一块终端显示屏。之前通过仿真系统视频切割软件实现了满足多种播放控制系统的多端口输出视频, 计算真实舞台屏幕的视频参数, 控制器、服务器的分布方式, 并统一视频输入映射到控制器的端口号, 达到有条不紊的将每个节目四十条左右视频输入至控制器端口, 并相应的同步显示在舞台各区域大屏上。

虚拟

2013年春晚在虚拟方面, 利用电视科技手段, 大量使用虚拟、3D技术使舞美效果不断升级并得到360度全方位展示, 实现了舞美数字技术的广泛应用。针对虚拟部分, 我们重点解决了摇臂运行轨迹跟踪问题, 我们先将每个节目的视频背景运用3D仿真模型与虚拟技术进行电脑合成, 根据虚拟舞台效果确定是否可以实施, 之后考虑演员舞台表演空间及表演位置进行虚拟机位的设定, 做到LED和演员与虚拟摄像机位的真假结合, 保证最终呈现的电视效果。

歌曲《我心永恒》运用世界先进的虚拟、大屏技术再现泰坦尼克号沉船的深海环境, 间奏时“海洋之心”爆破使光芒瞬间覆盖整个屏幕后, 幻化成由钻石星系组成的浩瀚银河。此时虚拟技术极大的增加了电视画面的立体感, 使歌手仿佛置身银河系的中间, 高潮部分水幕震撼降下冲击力十足, 升降水幕舞台随音乐呈现不同造型, 配合灯光增加了画面感和感染力, 带观众回到那个深远、神秘的动人梦境。

7.春节联欢晚会介绍 篇七

导读：我根据大家的需要整理了一份关于《春节联欢晚会介绍》的内容，具体内容：中国中央电视台春节联欢晚会(Spring Festival Gala Evening)，通常简称为央视春晚或春晚。下面，我为大家介绍一下关于春节联欢晚会节目相关知识，欢迎大家阅读。...中国中央电视台春节联欢晚会(Spring Festival Gala Evening)，通常简称为央视春晚或春晚。下面，我为大家介绍一下关于春节联欢晚会节目相关知识，欢迎大家阅读。

春节联欢晚会节目简介

“春晚”是 cctv 春节晚会的简称和俗称。它是伴随着改革开放后，电视的普及和发展，由央视打造出来并诞生在文艺百花园里的一朵奇葩，也是春节文艺晚会这种文艺形式中的变异儿。

“年年岁岁人相似，岁岁年年夜不同”。无论您身在何方，无论您身居何地，不要忘记我们有着同一个节日、同一个心愿，有着属于亿万中华儿女的同一台春节晚会。

中央台的春节晚会现已经成为全世界收视率最高的节目之一。每年大年三十的 20：00，CCTV1、4、9、E、F、高清等频道进行现场并机直播。全长达 4.5 小时。全国数亿热心观众都会守在电视机前，迎接新的一年的到来。

1983 年，央视举办春节联欢晚会应该说是一个偶然事件。但是这台晚会已经成为了中国人的新民俗，每年除夕夜必看的电视大餐。从文化发展的角度看，中央电视台春节联欢晚会开创了电视综艺节目的先河，且引发了中国电视传媒表达内容和表达方式等方面的重大变革。它的成功不仅牢固确立了自身的地位，而且在中央电视台衍生出系列类似的节目，如综艺大观、正大综艺、曲苑杂坛、春节戏曲晚会、春节歌舞晚会、春节相声小品晚会以及国庆、五一、中秋、元旦等各种节日综艺晚会。随后，全国大大小小的地方电视台频频效法并力求创新，目前，电视综艺节目已经成为颇具规模的媒体文化形式。春节联欢晚会为中国电视综艺文化的发展提供了最基本的模式和蓝本。

春节联欢晚会的艺术性表现在：首先是苦心孤诣的筹划。其次是着力创作，精心打造节目。第三，晚会上知名演员、艺术家云集。第四，晚会汇集了中华民族各种艺术形式的最高水平的作品。必须承认，作为一个历经26 年发展的重要文化事件，春节联欢晚会的意义是重大的，影响也是深远的。春节联欢晚会的意义在于作为一个电视晚会它创造了一个文化奇迹，完成了一个电视神话。如果从春节联欢晚会最初定性考察，它也仅仅是在春节这个特殊的时刻以文艺的形式举行的一次联欢活动，就如中国过年的传统中的其他活动一样，春节联欢晚会当然承载着必要的叙事，但这种叙事更多的应该是民间话语，而现在的春节联欢晚会承载了太多的主流意识形态的内容，凸显了更为宏大的叙事功能，这是春节联欢晚会的最初的主创者所始料不及的。至于说春节联欢晚会是否年年办下去更是没有永久的设定。而今，春节联欢晚会不仅要长久地办下去，而且已经不再是简单的文艺活动、联欢活动。因此，春节联欢晚会的影响和意义是多方面的。

现在，CCTV 春节联欢晚会已经办了 30 多届，年年既有好评，同时也有

骂声。随着群众生活水平提高，CCTV 春节联欢晚会尽管仍倍受关注，但是已经不是在大年三十晚上唯一的“文化大餐”。而且，观众对于 CCTV 春节晚会的批评、建议也在增多。而 CCTV 春节联欢晚会也一直不断锐意进取、年年都在力推新人，以尽力满足观众日益增长的文化需求。与此同时，各地方电视台也纷纷向央视“叫板”，推出了各自的“地方春节联欢晚会”。

甚至在 2009 年初，某些网友表示计划要搞一台“山寨春晚”。并且要在大年三十和 CCTV 春晚同时直播，公开竞争。这引起了部分网友的极大兴趣。可见，春节晚会正在呈现“百花齐放、百家争鸣”之势。这个文化现象，也反映了时代的进步。

另外，春晚的进步还表现在：从春晚本身派生出了许多新生事物。近年来火爆的“春晚经济”就是其中之一。不少著名企业(如：美的、广州本田、汇源、海尔、索尼等)纷纷搭乘春晚这辆“顺风车”，在 4 个小时的时间里，利用先进的传媒手段，电视机前的观众大做广告。

春节联欢晚会流程

广义上的春节联欢晚会的历史可以追溯到 1956 年，当时由张骏祥任总执导，谢晋、林农、岑范、王映东任导演的，由中央新闻纪录电影制片厂出品的《春节大联欢》。根据影片内容显示，当时的中央人民广播电台向全国现场直播了当时的演出。当时的很多大师都曾经出镜，如越剧大师徐玉兰、王文娟、评剧大师新凤霞、京剧大师梅兰芳、相声大师侯宝林、人民艺术家老舍、巴金、表演艺术家赵丹等人。

8.春节联欢晚会 篇八

你可千万不要以为我要写中央电视台的春节联欢晚会。我要说的是我们家举行的春节联欢晚会。这是与众不同的联欢晚会呦！除夕之夜，我们全家吃过年夜饭，就在大厅里准备举行家庭联欢晚会。主持人当然是我啦。不过倩倩妹妹和宏姐姐是我的搭档。全家人都坐好了，一切准备就绪，爸爸还架起了摄像机。面对观众，我郑重地宣布：“女士们，先生们，晚上好！家庭联欢晚会现在开始！今天是20xx年的除夕，祝愿大家春节快乐，万事如意！快乐，万事如意！”家庭春节联欢晚会在一片掌声中开始了。首先出场表演的是我的弟弟。他为大家演唱英文歌曲，那流利、动听的歌声真让人舒服。大家报以热烈的掌声。接着，是我自己表演。我为大家带来的是一首好听的歌《欢乐年年庆友谊》。虽然这首歌十分难唱，但是，在全家人的鼓励下，我流利地、包含深情地唱好了，赢得了热烈的掌声。

我心里美滋滋的。最带劲的节目要数平姐姐和宏姐姐联手表演的劲歌舞《快乐指南》。她们一会儿说一会儿唱，一会儿舞一会儿跳，配合得特别好。爷爷也激动得上来表扬了每一位小朋友。姑夫也被感动了，上来讲述了自己的成长故事。

最后叔叔和倩倩妹妹表演了双簧，把大家都逗笑了。联欢晚会在观众们的掌声中、笑声中结束了。我作为主持人，拿来了我自己剪的小红花、小白云、小草、树木和太阳贴在了每一位演员的胸前。瞧，他们多么神气呀！无论如何，我认为这是最有趣的家庭春节联欢晚会。

9.优秀春节联欢晚会心得体会素材 篇九

一晚会制作系统构成

高质量的电视作品离不开高质量的技术平台, 众所周知, 春节联欢晚会规模庞大, 节目繁多, 对设备的需求复杂, 为春节联欢晚会搭建一个既满足节目制作需求又安全稳定优质的系统是2012春节联欢晚会技术制作的首要问题。

承担着中央电视台春节联欢晚会直播的第九演播室于2009年底完成了高清改造, 改造后的演播室配备了10台索尼HDC-1580高清摄像机, 采用68路输入48路输出的索尼MVS-8000G切换台, 切换台的应急备用设备及系统内的信号调度分配采用的HARRIS 64×64高标清兼容矩阵, 多讯道摄像机、多输入输出切换台和矩阵的应用给处理春节晚会繁多的信号提供了很大的方便。通过与导演组的多次研究和协商, 为全面展现晚会细节, 视频系统提供了如下配置:

提供了10台有线摄像机和1套飞猫设备, 并为其中一套摄像机增加了虚拟图文包装系统, 在拍摄到的真实场景里融合了计算机三维动画, 增强节目艺术效果;

配置了两台在线包装、两台字幕机用于节目播出, 两台在线包装用于节目片名、角标LOGO和直播标, 两台字幕机用于片尾字幕及唱词, 两台在线包装和两台字幕机各自互为备份;

2012春节联欢晚会上, 颠覆性的舞台设计给大家留下了深刻印象, 地面、顶棚、舞台主屏以及侧幕, 全部由可升降的LED屏幕组成, 这些近乎360度的“动态景片”将节目衬托得美轮美奂 (图1) 。其中舞台主大屏幕信号由切换台辅助母线提供, 主大屏幕的视频内容由系统内的主备两套4通道EVS视频播放录制服务器进行播放, 这些内容都预先由后期制作机房精心制作, 以文件方式传送至EVS服务器中;

EVS服务器除播放背景视频文件外, 还承担着晚会节目录制任务。录制内容用于制作重播带及其他内容编辑, 编码格式为DVCPro HD 100Mbps;为了在重播节目制作中得到更高的画质, 我们还录制了一套以Avid DNxHD 185Mbps为编码方式, 不带直播标的晚会PGM信号, 它也是2012春节联欢晚会歌舞精编版的母版节目源。

二摄像机配置和机位

合理的摄像机配置和机位架设可以为晚会制作提供全面有效的场景构图, 方便导播调度和艺术创作, 将现场感完整流畅地呈现在电视观众面前。如果摄像机配置和机位不合理, 就会出现画面捕捉不到位、构图难看甚至穿帮等问题, 无疑会给晚会的制作留下瑕疵, 同时这些也会在金帆奖节目参评时大大影响主观评定的得分。根据场地特点及节目制作的需求, 和导演组仔细探讨后, 确定了摄像机配置和机位, 如图2。

现场共有10台有线摄像机, 一套无线飞猫摄像机, 并为摄像机配备了2个60倍厢式镜头, 6个广角镜头, 同时提供两套升降臂、一套吊顶悬挂设备协助拍摄。1、3号机是使用了60倍大倍率镜头的座机, 用来保证演员嘉宾的特写和近景镜头;2号机安装在正对舞台中间的滑轨上, 除了可以提供舞台正面全景, 还可以移动拍摄;6号游机位于下场口, 三脚架为矮架, 多用于仰拍中间T型舞台的正面中景画面;4、5号游机分布在上下场口负责近层吊顶处, 可以从正面俯拍整个一号厅全景;作为11号机的无线飞猫摄像机可在高处移动拍摄全景。

位于二楼左侧的10号摄像机与虚拟图文包装系统关联, 虚拟系统将计算机制作的三维虚拟场景叠加在摄像机拍摄到的真实场景上, 同时摄像机上安装的传感跟踪器会将镜头的位置及动作信息传递给虚拟系统, 使虚拟场景和真实场景保持“联动”, 这样虚拟场景更加逼真地融合在摄像机前景里, 增强了节目的视觉效果和艺术美感, 给人以身临其境的感觉。比如在萨顶顶的《万物生》里, 虚拟三维动画的植入把舞台装点得如同梦境, 从冰棱世界 (图3) 到万物生发的仙境美景 (图4) , 3D般的视觉效果让观众仿佛置身于歌中传达的空灵意境中。

三摄像机调整

作为整个节目信号的源头, 摄像机对信号质量起着至关重要的作用。2012春节联欢晚会使用的是索尼HDC-1580高清摄像机, 该摄像机采用的是220万像素Power HAD EX HD CCD, 信噪比55dB, 调制深度达到55%, 有效降低暗部画面噪波, 且先进的14bit A/D转换器可更多地保留由高性能CCD拍摄到的画面细节, 真正地在600%的动态范围内清晰地再现物体的亮度层次, 使图像画面更加通透和清晰。但是再好的摄像机也要做好维护和调试, 根据不同节目作出相应的参数调节, 才能使摄像机工作在最佳状态, 提供高质量的画面。晚会彩排前我们对摄像机进行了一次全面的维护和调试, 包括黑调整、白调整、灰度 (Gamma) 调整、彩色还原调整 (R/G/B增益) 。下面介绍一下摄像机调整中经常要做的白平衡, 黑电平, 光圈及镜头后焦的调节。

1. 白平衡调整

为了保证演播室摄像机的3个基色信号电路有相同的放大倍率, 准确还原图像色彩, 需要对摄像机进行白平衡调整。调整时, 把灰度卡放在舞台中间主演区, 关闭LED背景光源, 开启全部面光, 对所有摄像机进行白平衡调整, 对于有些不方便进行白平衡调整的机器, 比如悬挂在三楼吊顶的摄像机, 可以通过调整白平衡 (WHITE) 菜单下的R、G、B值 (图5) 或色温值 (图6) 与其他摄像机一致来调节该摄像机的白平衡。在进行自动白平衡调节后, 为了保证各个摄像机的色彩还原的一致性, 技术人员将摄像机对准同一个人, 聚焦至同一景别, 再利用切换台划像的功能使图像处在同一幅画面中进行比对, 选一台肤色还原最好的摄像机为标准进行比对, 若有差异, 则调整摄像机的R/G/B增益使其色彩保持一致, 否则会造成镜头切换时人脸肤色有偏差, 不仅影响了整体的画面质量, 也会引起观众视觉不适。

2. 黑电平调整

黑电平过低会造成画面暗部细节不足, 黑电平过高则会造成画面偏灰, 缺乏层次, 影响清晰度。在高清节目制作时, 一般将黑电平保持在35mV以内, 但在晚会节目中的特殊场景就需要对黑电平进行适当的增减以保持画面通透有层次, 如节目中释放干冰、烟雾等效果时就需要工作人员适量降低黑电平。

3. 镜头后焦调整

有时候进行拍摄时会发现变焦时长焦镜头的聚焦和广角镜头的聚焦不能很好地吻合 (即推上聚实, 拉开图像发虚) , 由于高清的分辨率高, 因此高清的焦点稍有些偏差就会明显感觉焦点发软, 图像边缘出现模糊, 影响画面质量。因此在节目开始前一定要检查摄像机的后焦是否准确, 一旦发现问题, 立即利用16:9后焦距调整图谱对后焦进行调整, 调整时将16:9后焦距调整图谱置于镜头前约3米处, 并确认微距调整钮Marco回归到定位, 将摄像机镜头对准后焦距调整图谱的中心点, 调节变焦将镜头推至长焦末端, 调节聚焦环, 使测试图谱清晰成像 (此时测试图中心圆环最小) , 然后调节变焦将镜头拉至广角端, 松开后焦环固定钮, 调节后焦环, 使测试图谱清晰成像 (此时测试图中心圆环最小) , 重复两三次, 确认长焦和广角拍摄状态下测试图都能聚焦清晰, 便可锁紧后焦环固定钮。需要注意的是, 在进行调节的时候, 最好加大光圈以缩小景深从而准确地找到成像焦点。

4. 光圈调整

画面亮度也是影响画面质量和观看者主观感觉的关键因素, 因此在节目直播和录制过程中必须控制好光圈, 使得画面亮度恰到好处, 既不会因为过亮产生限幅, 使高亮部分失去层次, 又不会因为过暗使得亮度层次不够丰富, 画面灰暗不透亮。我们知道摄像机的最佳光圈值为4～6, 为了让光圈处于这个范围内, 在晚会前期调光的时候, 我们会把几台负责特写和中近景拍摄的摄像机光圈放在5.6的位置不动, 然后让灯光师根据这个基准进行调光, 使灯光效果不仅烘托节目内容, 拍摄出来的画面也更清晰, 通透, 有层次。尽管这样, 在节目进行过程中总是会有效果光带来强度的变化, 并且随着镜头的移动, 画面亮度也会发生变化, 即使是在同样光强照度下同一个镜头内由于演员衣服颜色的不同 (特别是白色和黄色) , 画面的亮度也会有差异, 尤其歌舞节目, 光的变化更加复杂多样, 镜头切换频繁, 演员服装五颜六色, 这就要求我们的光圈控制人员在节目进行过程中更要集中精力紧盯监视墙和示波器, 跟随摄像机画面及灯光的变化将图像的亮度调整到视觉效果最舒服的状态, 以保证导演给观众切出的每个画面质量达到最好。为了在直播的过程中能够尽快地反应, 要求控制人员在待机彩排的时候也要细心操作, 熟悉导演在每一节目里面使用到的机位顺序, 并特别注意灯光变化比较多的地方, 在晚会台本上做好标记, 这样在直播的时候面对灯光的突然变化就可以从容应对。

四监视系统调整

在晚会节目制作中, 有一个影响着节目画面质量却又往往被忽视的一个因素那就是监视系统。系统中的每一台监视器是图像画面的唯一载体, 是主观评测画面质量好坏的唯一体现, 如果监视器对画面还原的精度和准确度出现问题, 制作出来的图像细节、颜色和亮度必然产生偏差。

第九演播室的监视墙采用了50寸等离子+分割器分屏的方式, PGM及预监信号监看使用了2台50寸等离子 (图7) , 并为摄像机光圈控制配备了2台Sony高清技术监视器BVM-L231对信号进行监看。我们请索尼监视器技术维护工程师对演播室内的监视器进行了全面调整, 维护工程师使用专用仪器和标准测试图对监视器进行色度和彩色相位调整、白平衡调整、对比度调整及亮度调整, 调整完毕后输入彩色信息丰富的测试画面, 综合观察监视墙的亮度、对比度、色饱和度、色调是否正常, 如果不一致, 再次进行调整, 直到一致为止。这样, 演播室的监视器处于标准的监看状态, 可以准确反应图像的细节、颜色和亮度等因素, 节目信号质量的主观评测就有了基准, 以便在晚会进行中进行画面质量的把控。

五后期编辑

歌舞是电视观众最喜爱的一种节目形式, 为了将2012春节联欢晚会上的精品歌舞节目再次呈现给电视观众, 我们对春节联欢晚会的歌舞节目进行了再编辑, 制作了这版《2012春节联欢晚会歌舞精编》。在精编的过程中, 主要注意以下几个问题:

1. 主持人串联词和节目的衔接

主持人串联词一般连接了上下节目内容, 起到承上启下的作用, 当把一个节目删掉时, 与之相关的主持人串联词也要删除, 否则出现串联词和实际演出节目不符的情况, 属于节目后期编辑的重大失误。而在删除的同时, 也要注意保持串联词的连贯性, 避免造成串联词与上下节目衔接不顺畅, 让观众觉得不舒服。

2. 画面调整

直播与录像的最大不同在于任何节目只有一次机会, 不能喊停从头再来重新录制, 因此在晚会直播节目的画面中, 难免会出现导播切错镜头, 摄像构图不准确, 焦点不实, 或者画面穿帮等影响节目质量主观评价的情况。为了作出高质量的重播节目, 在直播过程中, 我们专门录制了一版观众反应镜头和全景信号, 在后期编辑时可以用来代替这些有缺陷而又无法修改的画面。

3. 画面亮度调整

由于歌舞节目的光变化比较复杂, 镜头切换频繁, 在节目直播过程中, 出现光圈控制来不及进行调整导致画面过亮或者过暗的情况难以避免, 这就要求我们在后期整体节目编辑完成后, 再从头查看每一个节目的镜头与镜头切换时是否有亮度跳跃感, 对单镜头亮度过高和过低的进行仔细调整, 使整个节目画面亮度基本保持一致, 编辑出最佳视觉效果。

对于节目后期编辑, 特别要注意的一点是, 节目信号的每一帧有两场, 在前期的拍摄制作过程中, 需要将切换台的帧图像切换点 (Switching Timing) 设置在第一场即奇场的位置, 与后期设备的帧编辑起始点保持一致。如果设在了偶场, 图像切点正好位于一帧的两场之间, 那么这一帧的前半场和后半场图像属于不同的信号源, 在后期编辑时会产生夹帧现象, 给后期制作带来很大的麻烦。图8为Sony MVS-8000G切换台的帧图像切换点设置菜单。

2012春节歌舞精编能获得金帆奖综合文体类 (高清) 一等奖, 离不开前期各个方面做的精细准备, 其中包括视频、音响、灯光、舞美等各个岗位的全力投入, 还有后期制作中对节目的精心再编辑也付出了很多心血。这个奖是对中央电视台高清节目制作水平的一个肯定, 在以后的节目制作中, 我们会将参加金帆奖评比所积累的节目制作经验运用到所有节目中, 进一步增强质量意识, 提高自身业务水平, 发挥高清制作平台的优势, 制作出大量优质电视节目呈现给观众。

摘要：在2012年度国家广电总局电视节目技术质量奖 (金帆奖) 的评比中, 中央电视台选送的《2012春节联欢晚会歌舞精编》获得了高清晰度电视录制技术质量奖综合文体类一等奖。本文就2012春节联欢晚会的前期技术制作情况及评奖带的后期编辑的心得体会与大家交流分享。

10.春节联欢晚会作文 篇十

哥哥24日来我家，现在正玩电脑，我也坐在他旁边，突然“丁冬”一声响，妈妈叫：“贝贝，去开门!”我站起身，拿着拖鞋就往外冲，一开们原来是小舅妈和小舅，我把拖鞋放在地上，说：“小舅妈这是你的拖鞋!”

“Thankyou!贝贝!”小舅妈挺着大肚子温柔的说，我说：“No客气!”说完，一回头，来了个“饮血剑舞”从正好出来迎接客人的老妈的脚和脚之间滚过去，老妈尖叫一声，但不过一秒，有恢复正常说：“欢迎欢迎!”我“滚”进房间和哥哥玩起来，我举起手，说：“看我的‘分光斩影’!”这一掌打到哥哥胸部，我以为哥哥会反击可他却不动声色，我说：“我的‘分光斩影’竟然对的没有作用!”突然，只见哥哥右手按住我打到的地方，说：“我伤的是内伤!”说这把头转过来喷了我一脸的口水，我叫：“恶心死了，再接我一招‘火云满天’!”说着朝哥哥扑过去，将脸上的口水擦在他衣服上，哥哥说：“好小子，你竟然敢对本王大爷动此凶手，看我不斩了你!”哥哥举起俩根手指说：“‘一阳指’”我立即护住屁股说：“哈哈哈，你那个不叫‘一阳指’叫‘二阳指’”哥哥不听，就把那‘一阳指’塞进了我的三角裤里，幸好“出来吃年夜饭了”这句话救了我一命，哥哥说：“算你小子走运，吃完饭，我照样收拾你!”我不由的滴了滴冷汗，说：“哥哥，那个，吃完饭你饶了我吧……”哥哥说：“除非你给我磕头3个!”我立即蹲下来，一下还没磕呢，哥哥就打推堂鼓了说：“好了，算我输了，我最怕别人在我眼皮底下磕头了!”

“那你饶我吗?”

“ok”

这下我才放下心来，走到客厅，我一看，哎呀妈!这么多菜呀，我一个屁股坐下去，一眼就瞄到了那盘羊肉串，我顺手拿起了一根，吃了一口说：“一个字：鲜”吃了俩口说：“二个字：好鲜!”吃了三口说：“四个字：已经没了!”我又拿起一根吃了起来，这时，我说的是：“二个字：好辣!”我冲着老妈说：“Mum，我要果汁!”妈妈从金橘花下拿了一瓶饮料，我伸手一拿，拿了个杯子，开了瓶盖就往杯子里倒，到满后，凉凉爽爽的喝了一杯，喝完后我拿了一个春卷，配着水饺吃下去。

不知不觉中，我和哥哥吃饱了，哥哥进了房间，按了一个键，电脑就自动打起来了，哥哥说：“玩踢球!”说着便把球踢过来，我刚吃饱饭，玩一下可能会肚子痛，我说;“哥哥，刚吃饱饭运动一下会肚子痛的!”哥哥举起手说：“你不玩我就要用‘一阳指’了”我最怕他的‘一阳指’了，便说：“好好好好，我玩我玩!”我站起身，“准备作战”，哥哥放下球往后推了几步，突然冲过来，来了个“猛踢”我将窗帘一拉，飞过来的球又弹回去了，我伸出头，刚想说话，哥哥又把球踢过来了，我又躲进了窗帘里面，哥哥冲过来，使出‘一阳指’塞进我的屁股，将我痒出来，我被折腾的受不了，好不容易停下来了，这肚子又痛了，我赶紧静下来，坐在床上，好让肚子别再痛，这时小舅妈走进来，说：“这里有腾讯QQ吗?”哥哥赶紧让位，将自己的MU和天下奇迹删除，小舅妈坐下来，打开QQ，输入QQ号、密，我一看小舅妈的等级，哎呀妈!23级呀，我说：“我才7级，好可怜!”

一会儿，10点了，小舅妈他们说：“10点了，该回去了，小刚!”哥哥立刻关掉MU，穿上衣服，出来了，Mum打开门，哥哥他们走了出去，哥哥说：“拜拜!“

“再见”

“拜拜”

“再见”

哥哥他们走了，但是我外婆还留在这，我和她一起看联欢晚会，一直看到12点，爸爸妈妈才打开门放鞭炮。

11.春节联欢晚会作文 篇十一

吃过晚饭，我们一家坐在沙发上，津津有味地看起了春节联欢晚会。

歌曲《山水中国美》带我们畅游祖国的山山水水，让我们感受祖国的美景，《父子》让我们知道了不仅仅只有母爱是伟大的，爱都是伟大的，我们的父亲就像一棵参天大树，总是为我们遮风挡雨。小品《快乐老爸》告诉我们要助人为乐，主要讲一个老爸找小狗馒头的故事，最后在医院门口看到一个急需用钱给妈妈治病的小男孩——张发高，《放心吧》主要抓住“诚信”中的“信”，里面的孙子说的一句话，那叫一个“好”：难道有个坑你就不走道么，难道有道你就不睡觉么，难道你上过一次当就觉得谁都不可靠吗?!

我相信，在外地工作的朋友看了春晚，一定会有一股想家的感觉，这个夜晚真难忘。

12.优秀春节联欢晚会心得体会素材 篇十二

1、对草根文化的反映

网络已经走进了我们的日常生活, 成为我们生活中不可或缺的一部分, 而由互联网这种新媒体传播的一些热点话题的传播速度甚至已经超过了传统媒介。而随之产生的网络文化也为大家所津津乐道。

1.1狭义的草根文化

2010年网络点击率排行前十名的有这样一个词汇——草根。这里的“草根”指的是一类人, 直译于英文的grass roots。是指同主流, 精英文化或者经营阶层相对应的弱势阶层。[1]而在我们通常所提到的狭义的草根文化, 往往是出身平民, 而在某一方面有比较突出的表现这样一类人所反映出的文化现象。在最近几年的春晚主持人语言中, 对草根文化的频繁提及也算是一个新的亮点。

如2011年央视春节联欢晚会

董卿:接下来我要为大家请出的, 就是一组通过《我要上春晚》节目的观众投票推选上春晚舞台的表演者, 他们都是我们身边非常普通的人。能够登上春晚的舞台也是实现了他们人生当中的一个遥不可及的梦想, 首先让我们掌声欢迎西单女孩任月丽。

董卿:月丽好, 欢迎你, 真漂亮。月丽是7年前从河北老家到北京来打工, 因为特别喜欢唱歌, 所以就到北京西单的地下通道为大家唱歌, 渐渐地喜欢她的人就称她为西单女孩。月丽你看, 咱们今天可真的是在春晚的现场, 看看这四周, 什么感受?

董卿:月丽, 你不小, 你身后有很多双支持你的目光在关注你, 不过我想, 今天晚上心情最激动的应该是你的家人, 想不想看看他们的样子

董卿:我们要给你一个惊喜, 今天上午我们的记者已经赶赴了月丽的老家河北省涿州市松林店镇松林店村, 现在就请导播把我们的画面切到月丽家现场。

“草根”作为弱势群体, 面对大的舞台难免会觉得紧张不安, 而董卿在这方面却非常的心做得非常到位, 如在西单女孩任月丽一上台的时候, 夸奖她“真漂亮”;又比如说在任月丽上场的时候并没有让她过多的说话, 而是替她进行了自我介绍, 这样不仅对于把握非常宝贵的春晚时间是一个有力保障, 同时也给了任月丽喘息和平静的时间;而且在对任月丽的家乡进行介绍的时候, 并没有采用“河北省的一个小村庄”这样模棱两可的介绍, 而是详细地说出了城市, 镇, 直至村庄的名字, 这样就会让任月丽感受到“你身后有很多双支持你的目光在关注你”这句话不是一句空话, 而是切实关注。

1.2广义的草根文化

网络语言在一定程度上也可以作为草根文化的代表, 因为网络上流行的言论代表的是广大网民, 形形色色人们的心声, 这样的网络语言不仅仅在网络上广泛流传, 同时也被运用到日常的生活之中。

又如2010年东方卫视春节联欢晚会:

周立波:当今在网络盛行的世界, 其实很多网络用语已然会变成我们社会的一种常态语言, 每年都会有很多名词出来, 你比方说啊:剩女, 那为什么叫剩女知道吧?剩女现象是如何产生的呢, 请听我给你们细细道来, 其实所谓剩女, 大凡都是比较优秀的, 然后呢30岁之前她要求非常高, 非常非常高, 任何人给她介绍朋友或者有什么邂逅情缘, 她都说不要, 很优秀的, 不要;还要观望一下, 不要, 还要观望一下, 过了三十岁剩女就说:要吗要吗?轮到别人说:不要。你再看一看呀, 看也不要看了, 这就是剩女现象。那么剩女现象在这个社会当中, 到底会发生什么样有趣的现象呢?接下来请看一个有关剩女的小品。

这样的语言方式是周立波的特色, 相比之前辽宁卫视春晚中生硬的“给力”, 以主持人周立波独特的幽默的风格娓娓道出的“剩女”让大家容易理解得多, 而且也给这段主持词增色不少。这段串联词之后引出的是一个小品, 而这段简单的主持词却已经博得大家的阵阵喝彩。因而, 网络热词不是不能用于正式场合, 而是要考虑好具体的语境以及注重自然顺畅的体现。

从央视春晚到各家地方台的春晚, 能够走上主持舞台的都是在各省乃至全国都有着广泛的影响力, 观众较为熟悉的面孔, 并且这些主持人的整体形象、语言风格在观众的心里已经有了定位, 同时也是观众比较接受的。

对于春晚来说, 主持人应该在其担负的节目内容中, 充分展示每位主持人的个性, 引导观众如何进行欣赏, 而不仅仅限于报幕。在这样的情况下, 对于一些观众熟悉的主持人, 一方面强化了他们原有的主持风格, 一方面注入了更多的个人情感成分, 增强了亲切感和“主持魅力”, 对营造晚会温馨祥和的气氛起了一定的作用。

纵观新世纪以来各个电视台春节联欢晚会主持人的语言风格的变化, 我所列举的只是很小的一部分进行了简要的分析。正如“主持人的力量, 就是一个电视节目的力量, 若干个主持人的力量就是一个频道和一个电视台的力量。电视节目也好, 电视频道也好, 它的力量全部蕴藏在主持人的语言、眼神以及各种身体语言中。”对主持人的语言进行分析, 就可以得知, 一个优秀主持人的语言是经得住推敲的, 所谓多一字嫌多, 少一字嫌少。而主持人的语言本身就象征一种独特的文化。

摘要：从1983年的第一届春节联欢晚会到如今已经有二十多年历史了, 在这20多年之中, 过春节看春晚已经成为每一个中华儿女的习惯。尽管每年的春晚大家都会褒贬不一, 有时候甚至会产生激烈的争论, 但是大家依然对春晚充满期待, 春晚依然没有任何悬念的占据最高收视率。就我国来看, 春晚可谓是最高级别的舞台:拥有最高水平的演员, 最高水平的舞美灯光, 当然, 我们也有不可忽视的一个群体——最优秀的主持人。如果悉心观察即可得知, 随着社会的发展, 主持人的语言也在发生着变化, 并且无一例外地体现出一定的文化现象。该篇文章笔者将从两个方面着重对新世纪以来, 春节联欢晚会中主持人的语言进行分析。

关键词：春节联欢晚会,主持人语言,变化,文化

参考文献

[1]王利芬:《对话美国电视》[M], 中信出版社, 2006 (第10页)

[2]张春琳:媒介仪式下的草根狂欢与话题营销——解读2011年央视春节联欢晚会[J], 湖南大众传媒职业技术学院学报, 2011 (03)

13.春节联欢晚会作文 篇十三

今天，我还要看大家春节都比看的一个节目，《春节联欢晚会》，一年一度的春节联欢晚会，我和妈妈打开电视，把频道调到中央一台，春节晚会正好开始了。现在的晚会舞台布景正是越来越神奇了，最开始的时候，还可以随意上下变化，成为新的图形与样子，还可以根据演员的歌制造3D的影像，更加地让人感觉到真实。

晚会开始了，歌声是那么的优美，魔术是那么的吸引人的眼球，这些节目里，令我印象最深刻的是刘谦表演的魔术《魔琴》他首先是把扑克牌变来变去，最后总能变出四个A，而且他变着变着把自己和弹钢琴的人居然会来个互换，真是让人眼目一亮，最后变魔术的人竟然变成了另一个人，他还把正在弹琴的人变到了观众席上，而且

当时给人的感觉是那个人还一直在弹琴，因为我们还一直能听到琴声，总之精彩的节目还有很多，我就不在这里一一介绍了。

虽然这次春晚结束了，但是他精彩的节目，热闹的场景，科技含量极高的舞台背景，都令人赏心悦目，更令我久久不能忘怀……

14.我家春节联欢晚会 篇十四

每年春节，中心电视台都邑举办一台出色的春节联欢晚会，你瞧，我们家也办起了一台热烈的“盗窟版”春节联欢会。

?

今天是年三十，是百口团聚的日子，吃过午饭，我们一大年夜家子：我、爸爸、爷爷奶奶、姑姑姑爹、和姐姐等十多小我，便聚在一路开端了我们的春节联欢会。

?联欢会由我们家的两个小学生，我和表姐一路主持。为了这场联欢会我们可费了不少工夫，先要写好我们主持的串联词，其次要预备我们本身表演的节目，欲望能在不雅众面前好好表示一下

小 荷 作文网

?

联欢会开端了，先是姐姐念了一大年夜段我们早早预备好的恭祝所有长辈以及所有小辈新年快活的台词，然后我报幕：第一个节目是姐姐唱《感恩的心》。唱得固然不是很好，可凝集了晚辈对长辈的爱。第二个节目就轮到我出场啦，我日常平凡学的是钢琴，可姑姑家只有一台电子琴，只好姑息一下啦，我先弹了首《共产儿童团歌》，电子琴和钢琴不一样，我弹错了一些处所，可不雅众们似乎没有听出来，照样给了我热烈的掌声。是啊，“台上一分钟，台下十年功”，要弹好钢琴，我还须要苦练啊！接着我又弹了两首儿歌，一首《两只老虎》，一首《小红帽》，都有不到 2 岁的弟弟帮我伴舞，当然是乱跳一通啦。接下来就是姐姐的独舞《走在山川间》，不愧是跳舞 9 段啊，跳的就是好！优美的舞姿，传情的眼神，婀娜多姿的身材，都让不雅众们认为优美，纷纷报以热烈的掌声。

?

完了！没有节目了！联欢会不会就如许冷场了吧！我和姐姐灵机一动，说：“下面的节目我们将交给不雅众们，有才艺的不雅众和有表演禀赋的不雅众都可以上台表演。”话音刚落，就有不雅众强烈请求上台表演，可把我和姐姐乐坏了。第一个，姑爹唱了一首粤语歌，假如不是歌片有字幕，我很多多少处所都听不懂。唱完今后，不雅众们有意大年夜喊：“再来一个！”，还有人上去献花，排场异常热烈！随后有不少不雅众要上台唱歌跳舞，表演节目，就连弟弟也上台跟着姑姑唱了一首儿歌《泥娃娃>......出色的节目一个接着一个，令人目不暇接，欢快的氛围久久无法散去，真没想到，我家有这么多有才艺的人，今后再组织晚会我们就不消发愁了！

?

天色逐渐暗了下来，我家的春晚也要停止了，我们在停止语中告诉大年夜家：“从如今开端，每小我都要积极预备 2010 年的家庭春节联欢会节目