描写景物的成语解释

2024-08-27

描写景物的成语解释（精选14篇）

1.描写景物的成语解释篇一

1、草长莺飞：①江南暮春时节景象②形容生机勃勃万物复苏的景象。来源：南朝·梁·丘迟《与陈伯之书》：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”

2、应接不暇：原指一路上山明水秀，看不胜看。后用下句比喻来往的人多，应接可是来。

3、水木清华：指园林景色清朗秀丽。语本晋谢混《游西池》诗「景昃鸣禽集，水木湛清华。

4、鸟语花香：鸟叫得好听，花开得喷香。形容春天的完美景象。

5、旖旎风光：旖旎：柔和美丽。柔和而美丽的韵致风采或自然风景。

6、游山玩水：游览玩赏山水景物。

7、良宵美景：完美的夜晚和景色。亦作“良宵好景”。

8、莺歌燕舞：黄莺在歌唱，小燕子在飞舞。形容春天鸟儿喧闹活跃的景象。现常比喻**和建设蓬勃兴旺的景象。

9、听风听水：形容善于赏玩自然景色。

10、危峰兀立：山峰笔直地挺立，感觉很危险的样貌，形容山势险峻。

11、西风落叶：形容秋天的景象。多比喻人或事物已趋衰落。来源：唐·贾岛《忆江上吴处士》：“秋风吹渭水，落叶满长安。”

12、江山之助：江山：山水风景;助：帮忙。自然景色的帮忙。形容清雅拔俗的诗文绘画都借助于自然山水的熏陶感染。

13、歌莺舞燕：歌声宛转如黄莺，舞姿轻盈如飞燕。亦形容景色宜人，形势大好。

14、移步换形：移动脚步，情景也随之变换。形容景色变化多端。亦比喻逐步起着变化。来源：清·戴名世《雁荡记》：“大抵雁荡诸峰，巧通造化，移步换形。”

15、碧波荡漾：碧：青绿色。波：波浪。青绿色的波浪，起伏不定。

16、木石为徒：徒：同类。与树木石头为伴。指寄情山水，不问世事。

17、被山带河：靠着山，环着河。指形势险要的地方。

18、春兰秋菊：春天的兰花，秋天的**。比喻各有值得称道的地方。

19、郁郁葱葱：形容草木苍翠茂盛。也形容气势完美蓬勃。

20、寻幽探胜：探：寻求。胜：胜地，风景优美的地方。游览山水时寻找搜索幽雅的胜地。亦作“寻幽探奇”“寻奇探幽”“探幽选胜”。

21、游山玩水：游览：玩赏山水景物。

22、别有天地：天地：境界。比喻另有一番境界。形容风景或艺术创作的境界引人入胜。

23、雪月风花：①代指四时景色。②比喻男女情事。

24、临风对月：应对清风明月。形容所处的景色十分容易引发人的思绪。

25、山情水意：形容山水的自然景色使人产生的情感兴致。

26、绿肥红瘦：绿肥：绿叶茂盛，红瘦：花渐凋谢。形容暮春时节花稀而叶盛的景象。

27、重岩叠嶂：嶂是屏障之意，指的是重重叠叠的岩石直立的像屏障一样。

28、新亭对泣：新亭：古地名，故址在今南京市的南面;泣：小声哭。表示痛心国难而无可奈何的心境。

29、橙黄桔绿：橙子黄熟，桔子还绿。指秋天宜人的景色。

30、水光山色：指湖上风光，山间景色。形容山水秀丽。

31、人间天上：人世社会和神仙世界。指景物极完美的处所。多比喻境遇完全不一样。

32、草长莺飞：莺黄鹂。形容江南暮春的景色。

33、秀水明山：山光明媚，水色秀丽。形容风景优美。

34、双柑斗酒：比喻春天游玩胜景。

35、春山如笑：形容春天的山色明媚。

36、春暖花香：春天气候温暖，百花盛开，花香袭人。

37、山容水态：山与水的姿态和面貌。比喻山水风光景色。

38、草长莺飞：莺：黄鹂。形容江南暮春的景色。

39、惊涛骇浪：涛：大波浪;骇：使惊怕。汹涌吓人的浪涛。比喻险恶的环境或尖锐激烈的斗争。

40、层峦迭嶂：形容山峰起伏，连绵重迭。

41、暗香疏影：暗香：清幽的香气;疏影：稀疏的枝影。原形容梅花的香味和姿态，后被用为梅花的代称。

42、奇山异水：不一样一般的，奇异的山水。

43、胸有邱壑：①指见多识广，心中记得许多山水胜状。②指胸怀远大，颇有见地。

44、鸟语花香：鸟鸣叫，花喷香。鸟叫得好听，花开得喷香。形容春天的完美景象。来源：宋·吕本中《庵居》诗：“鸟语花香变夕阴，稍闲复恐病相寻。”

45、水色山光：水波泛出秀色，山上景物明净。形容山水景色秀丽。

46、橙黄桔绿：橙子黄熟，桔子还绿。指秋天宜人的景色。来源：宋·苏轼《赠刘景文》诗：“一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。”

47、春冰虎尾：踩着老虎尾巴，走在春天将解冻的冰上。比喻处境十分危险。

48、秦鬟妆镜：秦鬟浙江的秦望山;妆镜绍兴鉴湖。比喻山清水秀的风景区。

49、鹅毛大雪：像鹅毛一样的雪花。形容雪下得大而猛。

50、波涛汹涌：汹涌：水势腾涌的样貌。形容波浪又大又急。

51、姚黄魏紫：姚黄：千叶黄花牡丹，出于姚氏民家;魏紫：千叶肉红牡丹，出于魏仁溥家。原指宋代洛阳两种名贵的牡丹品种。后泛指名贵的花卉。

52、水碧山青：碧：青绿色。形容景色很美，艳丽如画。亦作“水绿山青”。

53、春色满园：园内到处都是春天美丽的景色。比喻欣欣向荣的景象。

54、游山玩景：游览：玩赏山水景物。同“游山玩水”。

55、层峦耸翠：形容山峦层叠起来，十分雄伟翠绿。

56、花朝月夜：有鲜花的早晨，有明月的夜晚。指完美的时光和景物。旧时也特指农历二月十五和八月十五。

57、春花秋月：春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。

58、大块文章：大块大地。原指大自然锦绣般完美的景色。后用以称赞别人资料丰富的长篇文章。

59、春风风人，夏雨雨人：春风：春天的和风;风：吹人。和煦的春风吹拂着人们，夏天的雨水滋养人。比喻帮忙了别人，人家也会给予回报。

60、水明山秀：形容风景优美。同“水秀山明”。

61、春暖花开：本指春天气候宜人，景物优美。现也比喻大好时机。

62、别有洞天：洞中另有一个天地。形容风景奇特，引人入胜。

63、春寒料峭：料峭：微寒。形容初春的寒冷。

64、煮鹤焚琴：把琴当柴烧，把鹤煮了吃。比喻糟蹋完美的事物。

65、泉石膏肓：泉石：指山水;膏肓：古人把心尖脂肪叫“膏”，心脏和隔膜之间叫“肓”，据说这是药力达不到的地方。比喻嗜好山水成癖。

66、浪蝶狂蜂：轻狂的蜂蝶。比喻轻狂的男子。

67、春回大地：好象春天又回到大地。形容严寒已过，温暖和生机又来到人间。

68、柳烟花雾：形容春色迷蒙的景象。

69、风土人情：风土：山川风俗：气候等的总称;人情：人的性情：习惯。一个地方特有的自然环境和风俗：礼节：习惯的总称。

70、探奇穷异：探寻奇迹，穷游异处。指游览奇异的山水景物。

71、放情丘壑：谓纵情游山玩水，不以世务为念。丘壑，泛指山水。

72、桃李争辉：桃花和李花竞相开放。用以形容春色美丽。来源：元·无名氏《东篱赏菊》第三折：“花也，则为你不与那繁花争媚，花也，则为你不一样他桃李争辉。”

73、春意盎然：春意春天的气象。盎然丰满浓厚的样貌。形容春天的气氛很浓。

74、和风细雨：和风：指春天的风。温和的风，细小的雨。比喻方式和缓，不粗暴。

75、春色撩人：撩：撩拔，挑逗招惹。春天的景色引起人们的兴致。

76、落花流水：①落下的花随流水漂去。形容暮春景色衰败。②后常用来比喻被打得大败。生机勃勃形容自然界充满生命力，或社会生活活跃。

77、连云叠嶂：山峰高耸入云，重叠连绵。

78、退如山移：退却时象一座山在移动。比喻遇到变故，沉着镇静。

79、柳绿花红：形容明媚的春天景象。

80、湖光山色：湖的风光，山的景色。指有水有山，风景秀丽。

2.描写景物的成语解释篇二

让我们先看塘边的树。“荷塘四面, 长着许多树, 葱葱郁郁的。路的一旁是些杨柳, 和一些不知道名字的树。”后文回应:“荷塘的四面, 远远近近, 高高低低都是树, 而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁, 漏着几段空隙, 像是特为月光留下的。”漏着的几段空隙很妙, 否则月光就照不到塘中的荷叶荷花上了。而这些树远近高低的“不均匀”, 正构成树的和谐美。树的繁多、茂密, 以及树的长势、排列和走向是树的总体特征———均衡、统一;而树的远近、高低、空隙则又恰好打破了这一均衡和统一的局面, 使之变得更加和谐, 更加完美。所有的树又分为两类:不知名的树和知名的杨柳。如果都是弯弯的杨柳, 便显得太单调太乏味了, 因而需要有高处丛生的灌木来陪衬, 使之形成“杂多”的统一。而且这些树恰又妙在杨柳最多, 这样月下塘边杨柳的婀娜柔美便与月色的淡雅朦胧协调一致了。

再看看塘中的荷。“田田的叶子”, “肩并肩密密地挨着”, 但毕竟只是平面的;再写“层层的叶子”, 便增强了荷叶的立体感、层次感。只有叶, 没有花, 即便满眼碧绿, 颜色也未免有些单调;因此, 又在一片碧绿中, “零星地点缀着些白花”, 色彩便丰富些了。白花若一味盛开, 或一味含羞, 也不美;好在“有袅娜地开着的, 有羞涩地打着朵儿的”, 这样就美态芬呈了。写到这里, 已写尽了荷的“静若处子”之美, 但作者仍显不足, 仍再写那叶与花像闪电般的“颤动”, 写叶子“有了一道凝碧的波痕”, 令人想到惊若翩鸿的洛神风韵, 充分表现出塘中的荷动静相衬的和谐旋律, 难怪乎作者要说“叶子却更见风致了”!

如果说, 先生在为我们演奏一首名曲, 那么塘边的树, 塘中的荷, 只是伴奏, 只是烘托, 主旋律便是他用小提琴拉出的月光曲;而先生恰又是一位天才的画家, 他又把这首月光曲绘成了一副淡雅和谐的月色图。

月光如流水, “泻在这一片叶子和花上”, 是动感, 但作者却用“静静”一词来对衬;月光如流水, 照在荷叶上, 应当是很明亮的, 但它却偏偏又要穿过浮起在荷塘里的“薄薄的青雾”;月光如流水, 静静地往下“泻”, 塘上薄薄的青雾又往上“浮”, 这一“泻”一“浮”便衬托出了月色的朦胧、恬静和柔美, 如此多姿多彩的月色, 给人多么和谐的美感!既是满月就该朗照荷塘, 但“天上却有一丝淡淡的云”, 使得这“笼着轻纱”的月色又笼上一层轻纱, 朦胧复朦胧, 梦中又有梦!如果让这淡淡的月光均匀地撒在荷塘上也未尝不可, 但作者偏要让她“犹抱琵琶半遮面”, 让她“隔了树照过来”, 让“参差的斑驳的黑影”与“画在荷叶上”的“杨柳的稀疏的倩影”相映, 竭力突出这不均匀的月色构成的和谐美。而这是怎样的“光与影”啊!蒙着青雾, 蒙着淡淡如流水一般的月色, 静静地泻在这一片叶子和花上;参差的斑驳的黑影衬着的杨柳的倩影, 淡淡地画在这田田的荷叶上。先生正是以荷塘的碧绿荷叶作画布, 以淡雅的月光绘这婀娜的树影;在这幅不均匀而极和谐的月色图中, 贮满了怎样的诗情啊!

3.景物描写的常用方法篇三

凡是景物描写都要按照一定的逻辑顺序进行（或时间或空间）。抓住重点景物突出景物特点。景物描写的方法大致有以下几种：

一、白描法

白描就是对景物进行描写时不修饰烘托和雕琢，只将景物主体客观呈现在读者眼前。运用白描手法写景，给人以形象感的同时增强真实感，使人有返璞归真的感觉。

《湖心亭看雪》（张岱）中“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。”这个句子寥寥几笔，就包含了诸多变化，长与短、点与线、方与圆、多与少、大与小、动与静，简洁概括。它不求细致与文饰，只求神似和形象，写出典型的轮廓和气质。

二、使用修辞法

在描写景物时为使景物真实生动，往往在描写中使用各种修辞方法。写景时常用的修辞方法有比喻、拟人、排比等。比喻的修辞可以使景物具体形象。拟人可以使景物活灵活现，富有生命的灵性，景物更有感情。排比则使景物给人以更大程度上的感染力。

《济南的冬天》（老舍）中“山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快回落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。”这段描写使用了比喻和拟人的修辞，写出了薄雪覆盖下的小山秀气动人的景色。表达作者对济南的冬天的喜爱之情。

三、感觉组合法

人类通过各种感官感受认识自然环境，耳闻目睹，皮肤接触，舌品鼻嗅，世界才在我們眼前变得多彩起来。景物描写前除了用眼睛观察之外，还要用其他感官去感受，之后将景物根据需要表述出来。在以视觉为主的描写中辅以听觉、嗅觉、味觉、触觉等，这样有些无形事物（比如空气、风、声音、味道）才能被描写得更具体。

《春》（朱自清）中“风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。”这段话中成功的运用了视觉、听觉、嗅觉等感觉，勾画出一幅美妙动人的春风图，使人如在田野里沐着阳光吹着微风一般轻松惬意。

四、色彩搭配法

为了将景物描写的更美丽，突出视觉的色彩搭配是很好的方法，使画面色彩鲜明更具视觉的冲击力。

《紫藤萝瀑布》（宗璞）中“只见一片辉煌的淡紫色，像一条瀑布，从空中垂下，不见其发端，也不见其终极。只是深深浅浅的紫，仿佛在流动，在欢笑，在不停地生长。紫色的大条幅上，泛着点点银光，就像迸溅的水花。”这段描写中“淡紫”“紫”“银”给读者很强的色彩感，使人觉得藤萝花开得无比的辉煌壮丽。句中同时使用了比喻、拟人的修辞。

五、动静结合法

以静止的景物和动态的景物相互映衬，可以使景物更具活力和画面真实感，以动写静更显寂静，以静写动更显动感，会使景物灵魂活泼。如八下的《社戏》（鲁迅）中“淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，但我却还以为船慢。”句中以静止的山来写飞速前行的船，写出“我”与小伙伴月下行船去看戏时的愉快迫切的心情。

景物描写的方法很多，多读多悟才能得法。写作中也不能为了写景而写景，景物要与感情结合起来，做到寓情于景、情景交融。这样才能使景物产生动人的效果，才能使景物描写为中心服务。

4.描写大自然景物的成语篇四

A、含春的、写春的成语：

冰消雪融

草长莺飞

姹紫嫣红

春风拂面

春风满面

春花秋月

春暖花开

风和日丽和风细雨

鸟语花香

千娇百媚

人勤春早

万紫千红

阳春三月

阳光明媚

莺歌燕舞春天：阳春三月春光明媚春回大地春暖花开春意盎然春意正浓风和日丽春花烂漫

春天的景色：鸟语花香百鸟鸣春百花齐放莺歌燕舞

B、含夏的、写夏的成语：

大雨滂沱

电闪雷鸣

繁星满天

风驰电掣

风狂雨骤

风雨交加

瓢泼大雨

倾盆大雨生机盎然

夏炉冬扇

烈日炎炎艳阳高照

骄阳似火

夏天的热：赤日炎炎烈日炎炎骄阳似火挥汗如雨大汗淋漓

夏天的景色：鸟语蝉鸣万木葱茏枝繁叶茂莲叶满池

C、含秋的、写秋的成语：

丹桂飘香

瓜熟蒂落

金风送爽

秋风过耳

秋风瑟瑟

秋风习习

秋高气爽

秋毫之末

秋菊傲霜

秋色宜人

秋月春风

秋月寒江

硕果累累

天高云淡

一叶知秋

云蒸霞蔚秋天：秋高气爽天高云淡秋风送爽秋菊怒放秋菊傲骨秋色迷人秋色宜人金桂飘香

秋天的景色：果实累累北雁南飞满山红叶五谷丰登芦花飘扬

D、含冬的、写冬的成语：

北风呼啸

冰天雪地

大雪纷飞

滴水成冰

寒冬腊月

饥寒交迫

天寒地冻冬天：天寒地冻北风呼啸滴水成冰寒冬腊月瑞雪纷飞冰天雪地

冬天的景色：冰封雪盖漫天飞雪白雪皑皑冰封大地冰天雪地

E、含山的、写山的成语：

拔地而起

层峦叠嶂

峰峦雄伟

怪石嶙峋

连绵不断

连绵起伏

漫山遍野

奇峰罗列巧夺天工

犬牙交错

山崩地裂

山光水色

山环水绕

山盟海誓

山清水秀山穷水尽

山珍海味

蜿蜒盘旋

危峰兀立 F、含水的、写水的成语：

波澜壮阔

波涛澎湃

波涛汹涌

车水马龙

惊涛骇浪

柔情似水

山明水秀水到渠成水滴石穿

水落石出

水平如镜

水乳交融

水深火热

水泄不通

水涨船高水中捞月

汹涌澎湃

月光如水

竹筏小舟

舟行碧波上,人在画中游 G、含风雨、写风雨的成语：

北风呼啸

春风拂面

春风和煦

春风化雨

大雨滂沱

电闪雷鸣

风尘仆仆

风吹草动风吹雨打

风调雨顺

风风火火

风和日丽

风平浪静

风土人情

风雨交加

风雨无阻寒风凛冽

和风细雨

接风洗尘

久旱逢雨

狂风暴雨

狂风骤雨

凉风习习

世风日下威风凛凛

移风易俗

玉树临风

H、含日月星辰、写日月星辰的成语：

残阳如血

繁星满天

花好月圆

烈日炎炎

明月高悬

明月清风

群星闪烁

旭日东升玉兔东升

月光如水

众星捧月

I、含云霞、写云霞的成语：

白虹贯日

彩虹当空

彩桥横空

彩霞满天

彤云密布

乌云翻滚

霞光万道

云开雾散

云霞漂浮

云蒸霞蔚

J、含霜露雾、写霜露雾的成语：

朝露晶莹

垂露欲滴

秋菊傲霜

霜天烂漫

雾里看花

K、含花写草的成语：

百花齐放

百花争艳

残花败柳

朝花夕拾

出水芙蓉

春华秋实

繁花似锦

国色天香含苞欲放

红花绿叶

花繁叶茂

花好月圆

花红柳绿

花花公子

花开并蒂

花前月下花容月貌

花容月貌

花团锦簇

花言巧语

花枝招展

柳暗花明

落花流水

貌美如花梅开二度

妙笔生花

鸟语花香

奇花异卉

秋菊傲霜

如花似玉

十里飘香

水性扬花昙花一现

桃红李白

五花八门

一枝独秀

早晨：东方欲晓旭日东升万物初醒空气清醒雄鸡报晓晨雾弥漫晨光绚丽

中午：烈日当头丽日临空艳阳高照万里无云碧空如洗

傍晚：日落西山夕阳西斜残阳如血炊烟四起百鸟归林华灯初上夜幕低垂日薄西山

夜晚：夜深人静月明星稀夜色柔美夜色迷人深更半夜漫漫长夜

城镇：风光秀丽人山人海车水马龙宁静和谐

村庄：草木苍翠竹篱瓦舍山幽路辟小桥流水

大楼、饭店：直指青云古色古香青砖素瓦耸入碧云

工厂：机器轰鸣铁流直泻热气腾腾钢花飞溅

商店：粉饰一新门可罗雀冷冷清清错落有致

馆场：富丽堂皇设施齐全气势雄伟金碧辉煌

学校：风景如画闻名遐迩桃李满天下

车站、码头：井然有序杂乱无章布局巧妙错落有致

街道：宽阔平坦崎岖不平拥挤不堪畅通无阻

花：花红柳绿花色迷人花香醉人花枝招展百花齐放百花盛开百花争艳绚丽多彩

五彩缤纷

草：绿草如茵一碧千里杂草丛生生机勃勃绿油油

树：苍翠挺拔郁郁葱葱枯木逢春秀丽多姿青翠欲滴林海雪原耸入云天

瓜果蔬菜：清香鲜嫩青翠欲滴果园飘香果实累累果实饱满鲜嫩水灵

写出表示下列意思的词语：

宽广

：一望无垠

无边无际

一望无际

速度快：眼疾手快、风驰电掣、飞速、刹那、瞬间、一泻千里、健步如飞、快步流星、稍纵即逝、瞬息万变

描写自然环境的成语

天昏地暗沃野千里穷乡僻壤渺无人烟荒无人烟晴空万里荆棘丛生浮光掠影

描写山的成语

崇山峻岭

山明水秀

山穷水尽

大好山河

刀山火海

地动山摇

高山深涧

悬崖峭壁

峰峦雄伟

漫山遍野

江山如画

锦绣山河

高耸入云重峦叠嶂荒山野岭

寸草不生

千岩万壑层峦叠嶂

描写水的成语

水流湍急

水平如镜

高山流水

千山万水

水滴石穿

水乳交融

洪水猛兽

流水无情

滴水不漏

杯水车薪

一泻千里一望无际汹涌澎湃倒海翻江浩浩荡荡海阔天空

漫无边际惊涛拍岸

波涛汹涌奔腾不息

滚滚东流

水天一色水天一色

山明水秀碧水蓝天

山重水复无懈可击如履平地

铺天盖地

美不胜收别有洞天

美妙绝伦

九霄云外烟消云散

风卷残云

大雨倾盆未雨绸缪

和风细雨

城镇

深不可测

碧波涟漪

涓涓细流

喧腾飞溅

悠然而下

泉水丁冬

白浪滔天

奔腾翻卷

白浪滔天

奔腾不息

汪洋大海

湖光水色

江水茫茫描写山水美景：

波光粼粼湖光山色山清水秀青山绿水依山傍水水平如镜高山流水白练腾空烟波浩渺波澜壮阔惊涛骇浪水天相接山高水长

描写事物的气势、气氛：

锐不可当雷厉风行震耳欲聋惊心动魄排山倒海所向披靡势如破竹气贯长虹万马奔腾

描写美的景和物

蔚为壮观富丽堂皇金碧辉煌玉宇琼楼锦上添花粉妆玉砌巧夺天工

含有“云”字的成语

腾云驾雾

壮志凌云

风云变幻

风起云涌

行云流水

过眼云烟

浮云蔽日

孤云野鹤

烘云托月

云雾迷蒙

彤云密布

朝云暮雨含有“雨”字的成语

血雨腥风

风雨交加

风调雨顺

枪林弹雨

风雨同舟

风雨无阻

狂风暴雨

满城风雨

滂沱大雨

春风化雨

风雨飘摇

斜风细雨

风光秀丽

人山人海

车水马龙

宁静和谐

村庄

草木苍翠

竹篱瓦舍

山幽路辟

小桥流水大楼、饭店

直指青云

古色古香

青砖素瓦

耸入碧云工厂

机器轰鸣

铁流直泻

热气腾腾

钢花飞溅

商店

粉饰一新

门可罗雀

冷冷清清

错落有致鳞次栉比门庭若市琳琅满目

场馆

富丽堂皇

设施齐全

气势雄伟

金碧辉煌学校

风景如画

闻名遐迩

桃李满天下

车站、码头

井然有序

杂乱无章

布局巧妙

错落有致

街道

宽阔平坦

崎岖不平

拥挤不堪

畅通无阻

流光溢彩草

绿草如茵树

苍翠挺拔原

耸入云天

古树参天滴遮天蔽日

瓜果蔬菜

清香鲜嫩灵

车

川流不息船

一叶扁舟飞机

划破云层学习用品

美观实用玩具

栩栩如生彩虹

雨后彩虹雪

大雪纷飞原

风雪交加

银装素裹

霜

雪上加霜露

垂露欲滴雷电

电光石火加

小雨

阴雨连绵大雨

倾盆大雨注

大雨如注

暴风骤雨风

秋风送爽丽

风驰电掣

风平浪静雾

大雾迷途散

云

彩云满天霞

彩霞缤纷星

满天星斗月

月出东墙升

风清月朗

皓月千里

一碧千里

杂草丛生

生机勃勃

绿油油

郁郁葱葱

枯木逢春

秀丽多姿

青翠欲滴万木争荣花团锦簇桃红柳绿绿树成荫青翠欲滴

果园飘香

果实累累

果实饱满呼啸而过

穿梭往来

缓缓驶离

扬帆远航

乘风破浪

雾海夜航

追波逐浪直冲云霄

穿云而过

银鹰展翅小巧玲珑

造型优美

设计独特活泼可爱

惹人喜爱

爱不释手彩桥横空

若隐若现

光芒万丈

大雪封山

鹅毛大雪

漫天飞雪

瑞雪纷飞寒霜袭人

霜林尽染朝露晶莹

日出露干

雷电大作

惊天动地

春雷滚滚

电劈石击牛毛细雨

秋雨连绵

随风飘洒

和风细雨

狂风暴雨

大雨滂沱

瓢泼大雨

大雨淋漓凄风苦雨彤云密布

金风送爽

北风呼啸

微风习习

寒风刺骨风吹雨打风雨交加

云雾茫茫

云雾迷蒙雾似轻纱

风吹雾散天高云淡

乌云翻滚

彤云密布晚霞如火

朝霞灿烂

丹霞似锦众星捧月

群星灿烂

万点繁星

月出东山

玉兔东升

月光皎洁

月色迷人晓风残月清风明月

林海雪苍翠欲

鲜嫩水林海雪雷电交暴雨如风和日云消雾月牙初

日

旭日东升

日上三竿

一轮红日

日高三尺

艳阳高照

烈日当头

骄阳似火

日影西斜

天空

碧空万里

浩浩长空

晴空万里

万里无云

碧空如洗

描写春天的成语(词语)草长莺飞莺歌燕舞蜂飞蝶舞鸟语花香百鸟鸣春

百花齐放百花盛开百花争艳

万紫千红花团锦簇花红柳绿姹紫嫣红满园春色含苞欲放花枝招展细雨如丝

乍暖还寒冰消雪融万物复苏万象更新生机勃勃阳春三月桃红李白桃红柳绿

春和景明春光明媚春寒料峭春风拂面春意盎然春意正浓

春风化雨春风和煦

春深似海春暖花开

春华秋实赤日炎炎万木葱茏

枝繁叶茂秋高气爽金桂飘香

果实累累天寒地冻寒气袭人

冰封雪盖东方欲晓晨光熹微

烈日当头日落西山日薄西山

夜深人静

春花烂漫柳暗花明烈日炎炎莲叶满池

天高云淡北雁南飞北风呼啸漫天飞雪旭日东升丽日临空夕阳西斜月明星稀春雨绵绵风和日丽骄阳似火秋风送爽满山红叶滴水成冰白雪皑皑万物初醒艳阳高照残阳如血夜色柔美春雨如油春雨如油

春色满园春回大地

和风细雨

夏天

挥汗如雨

大汗淋漓

暑气蒸人鸟语蝉鸣

秋天

秋菊怒放

秋菊傲骨

秋色迷人

秋色宜人

五谷丰登

芦花飘扬

冬天

寒冬腊月

瑞雪纷飞

冰天雪地冰封大地

数九寒天

早晨

空气清醒

雄鸡报晓

晨雾弥漫

晨光绚丽

中午

万里无云

碧空如洗

傍晚

炊烟四起

百鸟归林

华灯初上

夜幕低垂

夜晚

夜色迷人

深更半夜

漫漫长夜

万籁俱寂

与植物有关的成语

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花枝招展花前月下花容月貌苍翠欲滴李代桃僵含苞欲放沧海一粟青梅竹马

郁郁葱葱奇花异草披荆斩棘拔苗助长揠苗助长斩草除根明日黄花金枝玉叶

空谷幽兰春兰秋菊春暖花开枯木朽枝枯木逢春枯枝败叶草长莺飞

独木不林独木难支姹紫嫣红根深叶茂破竹之势势如破竹成竹在胸

黄花晚节移花接木望梅止渴粗枝大叶绳锯木断绿肥红瘦落花流水

落英缤纷煮豆燃萁缘木求鱼蓬门荜户蓬荜生辉雾里看花稼穑艰难

繁花似锦藕断丝连蓬生麻中，不扶自直落花有意，流水无情秋风扫落叶桃李满天下疾风知劲草

描写花的成语

万紫千红

春暖花开

鸟语花香

姹紫嫣红

花红柳绿

百花争艳火树银花

昨日黄花

春花秋月

过时黄花

花团锦簇

花枝招展

繁花似锦花色迷人

花香醉人

五彩缤纷

绚丽多彩

绚丽多姿

含苞欲放落英缤纷

带有花的成语

人面桃花开花结果天女散花火树银花心花怒放鸟语花香闭月羞花

如花似玉花天酒地花团锦簇花好月圆花红柳绿花花世界花言巧语

花枝招展花前月下花容月貌花拳绣腿走马观花妙笔生花惹草拈花

明日黄花春暖花开柳暗花明铁树开花笔底生花借花献佛雾里看花

眼花缭乱百花齐放锦上添花天花乱坠五花八门昙花一现黄花晚节

绣花枕头镜花水月繁花似锦落花流水落花有意，流水无情春华秋实

柳暗花明胸有成竹落叶归根槁木死灰锦上添花

百花齐放头昏眼花花里胡哨拈花惹草移花接木奇花异草春花秋实

描写颜色的成语

五彩缤纷

五颜六色

一碧千里

万紫千红

姹紫嫣红

花红柳绿

翠色欲流

五光十色

青红皂白

5.描写文雅的成语及其解释篇五

【锦囊佳句】：锦囊：用锦做成的袋子，古人多用以藏诗稿。指优美的诗句。

【锦囊佳制】：犹言锦囊佳句。指优美的诗句。

【锦囊妙句】：锦囊：用锦做成的袋子，古人多用以藏诗稿。指优美的诗句。

【锦心绣肠】：形容文思优美，聪明有才。

【锦心绣腹】：形容优美的文思，华丽的辞藻。

【锦心绣口】：锦、绣：精美鲜艳的丝织品。形容文思优美，词藻华丽。

【锦胸绣口】：犹言锦心绣口。形容文思优美，词藻华丽。

【钧天广乐】：钧天：古代神话传说指天之中央;广乐：优美而雄壮的音乐。指天上的音乐，仙乐。后形容优美雄壮的乐曲。

【钧天之乐】：钧天：古代神话传说指天的中央。指天上的音乐，仙乐。后形容优美雄壮的乐曲。

【咳珠唾玉】：比喻为文措辞优美。

【咳唾成珠】：咳唾：咳嗽吐唾沫，比喻谈吐、议论。“咳”也写作“”。比喻言辞精当，议论高明。也形容文词极其优美。

【空谷幽兰】：山谷中优美的兰花。形容十分难得，常用来比喻人品高雅。

【利喙赡辞】：指口齿伶俐，辞令优美。

【麟凤芝兰】：麟凤：麒麟、凤凰，比喻高尚的人;芝兰：比喻才质之美。指人的品德高尚，气质优美。

【鸾回凤舞】：鸾：传说中像凤凰的鸟;回：旋转。比喻书法笔势优美飞动。

【鸾回凤翥】：形容舞姿优美。

【鸾吟凤唱】：鸾凤鸣叫相和。比喻优美的乐曲。

【满腹珠玑】：玑：不圆的珠子;珠玑：比喻优美的文章。形容人很有文才。

【美言市尊】：市尊：博取尊敬。优美动听的话可以博取尊敬。

【名山胜川】：风景优美的著名河山。

【名山胜水】：风景优美的著名河山。同“名山胜川”。

【名胜古迹】：风景优美和有古代遗迹的著名地方。

【目不给赏】：眼睛来不及观赏。形容景物优美繁多。

【哀而不伤】：哀：悲哀;伤：伤害。忧愁而不悲伤，形容感情有节制;另形容诗歌、音乐优美雅致，感情适度。比喻做事没有过头也无不及。

【冰柱雪车】：原为唐朝刘义的两首诗名。后用以赞美别人的诗文优美。

【哺糟啜r】：吃酒糟，喝薄酒。指追求一醉。亦比喻屈志从俗;随波逐流。亦比喻文字优美，令人陶醉。同“哺糟fr”。

【J糟啜漓】：吃酒糟，喝薄酒。指追求一醉。亦比喻屈志从俗;随波逐流。亦比喻文字优美，令人陶醉。同“J糟fr”。

【J糟f漓】：吃酒糟，喝薄酒。指追求一醉。亦比喻屈志从俗;随波逐流。亦比喻文字优美，令人陶醉。同“J糟fr”。

【J糟fr】：①吃酒糟，喝薄酒。指追求一醉。②比喻屈志从俗;随波逐流。③比喻文字优美，令人陶醉。

【J糟啜r】：吃酒糟，喝薄酒。指追求一醉。亦比喻屈志从俗;随波逐流。亦比喻文字优美，令人陶醉。同“J糟fr”。

【绰约多姿】：绰约：姿态优美的样子。形容女子体态的美。

【朝飞暮卷】：朝：早晨;暮：傍晚。形容天气的变化和景色的优美。

【春暖花开】：春天气候温暖，百花盛开，景色优美。比喻游览、观赏的大好时机。

【辞趣翩翩】：辞趣：文辞的意趣;翩翩：形容风致、文采的优美。指文辞的意趣很优美。

【大放厥辞】：指写出大量优美的辞章。

【单椒秀泽】：单椒：孤立的山峰;秀泽：秀丽的水泽。形容山明水秀，风景优美。

【洞天福地】：原为道家语，指神道居住的名山胜地。后多比喻风景优美的地方。

【遏云绕梁】：遏：停止。歌声优美，使游动的浮云为之停下来静听，似余音绕着屋梁，不愿散去。

【繁华胜地】：繁华：热闹，繁盛;胜地：有名且风景优美的地方。热闹的名胜之地。

【丰度翩翩】：丰度：风采气度。翩翩：洒脱的样子。形容神态举止文雅优美，超逸洒脱。同“风度翩翩”。

【风度翩翩】：风度：风采气度，指美好的举止姿态;翩翩：文雅的样子。举止文雅优美。

【风清月皎】：轻风清凉，月光皎洁。形容夜景优美宜人。

【风韵犹存】：形容中年妇女仍然保留着优美的风姿。

【凤鸣鹤唳】：形容优美的声音。

【福地洞天】：原为道家语，指神道居住的名山胜地。后多比喻风景优美的地方。

【高尚娴雅】：文雅、优美的动作与才艺。

【歌声绕梁】：绕：回旋;梁：房屋的大梁。歌声回旋于房梁之间。形容歌声优美动听。

【广乐钧天】：广乐：优美而雄壮的音乐;钧天：古代神话传说指天之中央。指天上的音乐，仙乐。后形容优美雄壮的乐曲。

【含宫咀征】：指沉浸于优美的乐曲之中。同“含商咀征”。

【含宫咀徵】：“宫”、“商”、“徵”都是中国古乐中的音阶名。指沉浸于优美的乐曲之中。同“含商咀徵”。

【含商咀征】：指沉浸于优美的乐曲之中。“宫”、“商”、“征”均中国古乐中的音阶名。亦作“含宫咀征”。

【含商咀徵】：“宫”、“商”、“徵”都是中国古乐中的音阶名。指沉浸于优美的乐曲之中。同“含宫咀徵”。

【喉清韵雅】：歌喉清脆响亮，韵味优美幽致。形容歌唱水平很高。

【花须蝶芒】：形容草书笔法优美熟练。

6.描写山险峻的成语解释篇六

崇山峻岭高山峻岭高山深涧危峰兀立奇峰突兀

高耸入云层恋叠嶂悬崖峭壁悬崖绝壁壁立千仞

峭壁陡立重岩叠嶂峰峦叠嶂怪石磷峋

二、描写山险峻成语接龙

青山绿水 → 水净鹅飞 → 飞流直下 → 下乘之才 → 才清志高 → 高下在口 → 口碑载道 → 道不掇遗 → 遗祸无穷 → 穷源朔流 → 流水落花 → 花蓬心 → 心同止水 → 水阔山高 → 高遏行云 → 云龙鱼水 → 水满金山 → 山环水抱 → 抱打不平→平地登云 → 云涌飙发 → 发愤图强 → 强作解人 → 人材出众 → 众人广坐 → 坐井观天 → 天不遗 → 遗迹谈虚 → 虚美熏心 → 心亿则乐 → 乐不可言 → 言行不一 → 一无所好 → 好乱乐祸 → 祸国殃民 → 民疲师老 → 老婆舌头 → 头重脚轻 → 轻裘肥马 → 马耳春风 → 风流警拔 → 拔十失五 → 五行并下 → 下笔千言 → 言多伤行 → 行不副言 → 言信行直 → 直眉怒目 → 目不苟视 → 视远步高 → 高识远见 → 见机行事 → 事出有因 → 因噎去食 → 食方于前 → 前功尽弃 → 弃邪归正 → 正名定分 → 分星擘两 → 两头担心 → 心旷神飞 → 飞灾横祸 → 祸结衅深 → 深猷远计 → 计斗负才 → 才高倚马 → 马如游龙 → 龙争虎斗 → 斗折蛇行 → 行有余力 → 力穷势孤 → 孤履危行 → 行云流水 → 水长船高 → 高傲自大 → 大显神通 → 通上彻下 → 下愚不移 → 移山跨海 → 海宴河清 → 清心省事 → 事怕行家 → 家言邪学 → 学老于年 → 年事已高 → 高才博学 → 学际天人 → 人定胜天 → 天长地老 → 老大无成 → 成事不说 → 说千道万 → 万籁无声 → 声闻过情 → 情趣横生 → 生不如死 → 死亡无日 → 日昃不食 → 食不求甘 → 甘露法雨 → 雨过天青 → 青山绿水

三、描写山险峻的成语及解释

【陡壁悬崖】形容山势险峻。

【丛山峻岭】无数高大险峻的山岭。

【地远山险】：地处边远，山势险峻。

【悬崖绝壁】形容山势险峻。同“悬崖峭壁”。

【悬峭壁】形容山势险峻。同“悬崖峭壁”。

【羊肠鸟道】形容山路狭窄，曲折而险峻。

【绵延起伏】：形容山势高下延伸不绝。

【横峰侧岭】：形容山势纵横交错，起伏重叠。

【绝壁悬崖】：绝壁：险绝的石壁。形容山势险峻。

【悬崖峭壁】峭壁：陡直的石壁。形容山势险峻。

【乘险抵d】冒险钻空子。d，多指(山岭)险恶、险峻。

【崇山峻岭】崇：高;峻：山高而陡。高大险峻的山岭。

【龙I虎卧】：犹言龙蟠虎踞。比喻山势逶迤起伏。

【虎牙桀立】：桀：小木桩。如虎牙之状，像群桩而立。比喻山势险峻。

【攀藤揽葛】手拉葛藤向上。形容在险峻的山路上攀登。亦作“攀藤附葛”。

【层峦叠嶂】层峦：山连着山;迭障：许多高险的象屏障一样的山。形容山峰多而险峻。

【龙飞凤舞】：原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。

【龙盘凤翥】：比喻山势雄壮蜿蜒。指王者的气象。亦比喻书法笔势飞动。

【山回路转】：回：环绕，旋转。形容山势回环，道路盘旋曲折。

【龙翔凤舞】：犹言龙飞凤舞。原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。

【龙翔凤跃】：原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。同“龙翔凤舞”。

【突兀森郁】：突兀：山峰高高耸起的样子;森郁：形容树木多而茂盛。形容山势险峻，树木繁茂。

【巍然屹立】：巍然：极高的样子;屹立：山势直立高耸。比喻象高山一样直立地上，不可动摇。

【扪参历井】：参、井，皆星宿名，分别为蜀秦分野。指自秦入蜀途中，山势高峻，可以摸到参、井两星宿。形容山势高峻，道路险阻。亦形容世路艰难。

【一夫当关，万夫莫摧】：当：遮挡，阻挡。山势又高又险，一个人把着关口，一万个人也打不进来。形容地势十分险要，易守难攻。

【一夫当关，万夫莫敌】：当：遮挡，阻挡。山势又高又险，一个人把着关口，一万个人也打不进来。形容地势十分险要，易守难攻。

【一夫当关，万夫莫开】：意思是山势又高又险，一个人把着关口，一万个人也打不进来。形容地势十分险要。

7.描写景物的成语解释篇七

屠格涅夫是19世纪俄罗斯“现实主义艺术大师”和“现实主义作家”。他也是第一个享誉全球的俄罗斯小说家。屠格涅夫的创作多以中篇和长篇小说为主。《猎人笔记》是他早期创作的一部现实主义著作,该书由25篇随笔组成,以农奴制度日益瓦解为历史背景,主要描写猎人的日常生活活动。该作品在揭露农奴主的残暴以及农奴的悲惨生活的同时,把俄罗斯的大自然风光、农民的风俗习惯、农民的善良淳朴呈现了出来。《猎人笔记》是作者成名之作,对俄罗斯文学产生了很大影响。别林斯基评价该作品:“从一个前人所不曾有过的角度接近了人民。”

该书采用见闻录的形式,语言优美,体裁多样,可谓散文化小说、诗化小说的典范。其中作者采取多种表现手法来描写自然的美丽景色,列夫•托尔斯泰则盛赞屠格涅夫的风景描写,认为这是他最擅长的写作风格。朱红琼在《大自然在屠格涅夫散文诗中的两副面孔》一文中指出,在《猎人笔记》中,屠格涅夫运用其擅长的风景描写将俄罗斯中部纯朴自然,宏伟中兼有诗意的旖旎风光描绘地淋漓尽致。本文试图从拟人、比喻、通感这几种描写手法来分析屠格涅夫在《猎人笔记》一书中寓情于景、寓景于情的奥秘,揭示屠格涅夫笔下的大自然的秘密。

一、拟人

拟人作为一种常见的修辞手法,就是把物或某种抽象概念拟作人,使它们具有人的特点。拟人的作用就是把事物人物化、形象化、生动化。在《猎人笔记》中,作者运用了大量的拟人修辞手法,目的在于使抽象的物体具体化,使无生命的东西活跃起来,使景物的特点更加突出。何群在《大自然的颂诗—谈屠格涅夫<猎人笔记>的自然景物描写》一文中提到,屠格涅夫善于运用拟人化的手法使自然事物具有人的特征,将死板的自然景物人化,使艺术形象的生动性得到了提升。”例如,在随笔《幽会》中作者这样写道:“有时四周一切忽然又都微微发青:鲜艳的色彩刹那间消失了……于是树林里悄悄地、狡猾地撒下细雨来,发出潇潇的声响。白桦树上的叶子虽然已经显著地苍白了些,但几乎还是全部绿色的。”他把林中的细雨描绘成淘气的孩子,悄悄地、狡猾地发出潇潇的声响。这段话把细雨描写成孩子般静静地,却时不时的发出点声音,使其获得人的属性,使读者倍感亲切,容易受到感染。拟人的描写手法可以通过形容词、动词或名词表现出来。如,在《叶尔莫莱和磨坊主妇》中有这样一段对自然的描写:“一刻钟过去,太阳落山,但树林里还很明亮,空气明净而清彻,鸟儿叽叽喳喳地叫着,嫩草像绿宝石一般发出悦目的光彩,……树林里越来越暗。树木融合成黑压压的大团块;蓝色的天空中羞怯地出现了最初的星星。鸟儿全部睡着了。只有红尾鸟和小啄木鸟还懒洋洋地发出口哨似的叫声……”屠格涅夫把森林描写得如画卷般令人神往,画卷中的主人公叶尔莫莱更是如鸟儿般自由自在、无忧无虑,在该句中分别用“羞怯地”、“懒洋洋地”等形容词形容日落前的小星星和小鸟们,描述出了天刚刚变黑,星星渐渐在天空中闪亮,傍晚鸟儿慵懒中带有活泼地在树上叫着的景象。这样的描写不枯燥无味,形象地描写出鸟儿的特点。

在上述几篇随笔中把对自然景色的描写挥洒得淋漓尽致,以景入情。作者借此来烘托这些农奴的勇敢、善良、可爱的人物形象并与那些依赖农奴制贵族官僚的懦弱、丑恶、可憎形成鲜明的对比,贵族官僚与大自然是无缘的,其中虽夹杂着作者的一些主观看法,但他把底层的劳动者对美好生活的向往,对大自然的热爱描绘得栩栩如生,使人倍感亲切。

二、比喻

比喻作为一种常用的修辞方法,即用甲事物来描写或说明乙事物。该修辞方法可以使描写对象的形象由抽象变具体,由死板变生动,甚至可能使听觉视觉相互转化。我们通过大量阅读屠格涅夫的风景描写可以发现,比喻手法随处可见。例如,《白净草原》中,蓝天上的白云“好象许多岛屿,散布在无边的泛滥的河流中,周围环绕着纯青色的,极其清澈的支流”,太白星“像有人小心地擎着走的蜡烛一般悄悄地闪烁着”,凹地底下矗立着的几块很大的白石头在夜里看起来“仿佛是爬到这地方来开秘密会议的”。在这里作者把太白星比喻成擎着走的蜡烛,把石头看作人在秘密开会。屠格涅夫把原本是相对静止的枯燥的蓝天中的白云比喻成周围充满清澈河流的岛屿,将太百星比喻成在移动着的蜡烛,这使两者都增添了一层活泼的气息和诗意的美。又如,我们以《美人梅奇河的卡西央》中以对云彩的描写为例:“……在明澄澄的天空中,微微地漂浮着高高的稀疏的云朵,像春天的最后的雪那么发乳白色,像卸下的风帆那么扁平而细长。它们像棉花一般蓬松而轻柔的花边,慢慢地、但又显著地在每一瞬间发生变化:这些云正在融化,它们没有落下阴影来。”这段话把云彩比喻成“雪”、“风帆”、“棉花”,屠格涅夫一般把本体比作现实存在的事物,十分准确地描写了云彩在瞬间发生的变化,在多个物体中衬托出云彩的纯洁、美好,而且喻体更贴近生活实际,使读者容易理解。在《里郭甫》中,把池塘在太阳底下泛出的光芒形容象钢铁一般。屠格涅夫细心观察自然,把乡间的美好细致地表达出来,读者们可以通过作者笔下的文字来领略这自然风光的特殊情韵。在猎人眼里,美丽的大自然与他们的内心世界的感受相互交融,浑然一体。

三、通感

通感又叫“移觉”,即在描述客观事物时,用形象的语言将视觉,嗅觉,听觉等感觉相互转化,使客观事物的形象更为生动活泼。例如,在《白净草原》中作者这样写道:“突然,远处传来一声冗长的、嘹亮的,象呻吟一般的声音。这是一种不可名状的夜声,声音往往发生在万籁俱寂的时候,升起来,停留在空中,慢慢地散布开去,终于仿佛静息了。倾听起来,好象一点声音也没有,然而还是响着。似乎有人在天边延续不断地叫喊,而另一个仿佛在树林里用尖细利耳的笑声来回答他,接着,一阵微弱的吐丝声在河面上掠过。”这段文字从敏感的听觉过渡到视觉、知觉,随之三者融合在一起。由动到静,再由静到动。把草原之夜渲染得更加恐怖、神秘,为接下来发生的事情做铺垫。在深夜里农家孩子围坐在簧火旁一起听着各式各样的鬼怪故事。两只狗的狂吠声使得孩子们害怕不已、惶恐不安,只有面孔苍白的巴夫路霞,策马跟着狗奔去。在这样的白净草原的夜景下烘托出他的敏锐、从容镇定、勇敢和坚强的性格。再如,在《树林和草原》中有这样一段自然描写:“麦穗轻轻地打你的脸,矢车菊绊住你的脚,四周有鸽鹑叫着,马儿跑着懒洋洋的大步子。树林到了。阴暗而寂静。体态匀称的白杨树高高地在你上面簌袄作响;白桦树的下垂的长枝微微颤动,一裸强大的根树象战士一般站在一裸优稚的菩提树旁边。……知更鸟的金嗓子欢愉地发出天真烂漫的絮絮叨叨声,这声音同铃兰的香气很调和。”这段话的第一句呈现给读者的是一个整体的视觉景象,第二句则将关注点从整体景象上转移到具体的簌簌作响的声音上来,这是由视觉转向了听觉,而在最后一句中,将鸟叫声与铃兰香相融合,既调动了读者的听觉,又调动了读者的嗅觉,使读者沉浸在整幅画面的灵动之中。这段文字把视觉、听觉、嗅觉紧紧的联系起来,通过这些感官的结合,使这些景象描写地更立体、更生动。

著名法国作家都德说“我读《猎人笔记》感到深深地陶醉……一个庸才只凭着一双眼睛来描写,而且满足于画面。可屠格涅夫还有的是嗅觉和耳朵。他所有的感觉的大门,都敞开着,每一种感觉与其它感觉相沟通,他能感受到树木芬芳,流水潺潺,天空晴朗;他不计得失地把自己的全部献给了他这音乐般和谐的感情。”由此可见,通感能突破语言的局限,灵活地将抽象事物具体地传递给读者,增强了文采,使得文字具有了画面感。通感这种修辞手法的使用从感官中体验景物的色、香、味、光、声,去描写大自然及具体的事物和细节。屠格涅夫借大自然抒发自己的情感,这些景物的描写手法使得读者感觉如同身临其境般自在安逸,也侧面烘托出自然景物的和谐、静谧,感受到大自然所具有的无限生命力,激发起对美好生活的向往。在对大自然的赞美时,其实也融进了作者对农奴的赞美,对不人道的农奴制社会的批判。

结语

在其他作家的作品中,对农奴的描写无外乎是不知反抗,逆来顺受,凄惨受辱,世世代代都无法摆脱农奴的命运。作家们对下层贫苦的人们虽满怀同情,但是却无法表现出农奴生活真实的画面。因为这些作家处于一种居高临下之中,无法切身体会或是无法将自己的眼界放置于农奴身边。在《猎人笔记》中则不然,屠格涅夫以多种表现手法描绘出不少令人喜爱的农奴形象。对一帧帧秀丽的风景画的大自然的旖旎风光与可爱可敬的农民进行赞美。这些农民年复一年地处于大自然之中,无时无刻不能感到大自然的雄伟壮丽,他们热爱大自然,久而久之,大自然也将他们塑造成了简单朴实,坚强有力,深沉宽厚的形象。作者借着大自然的美丽风光把这些农民的性格、对生活的态度一一展现在读者面前。屠格涅夫的创作没有充溢着激越的情绪,没有对腐朽的农奴制做当面抨击,但这些文字时刻地让读者感到农奴制的腐朽,对农民的伤害。这种情景交融,寓情于景的力量是显而易见的。

摘要：《猎人笔记》一书是以大自然的美景来衬托农民的的淳朴善良,以此手法来抨击批判农奴制给农民带来的伤害。屠格涅夫笔下的自然是浑天而成的,是富有诗意的。本文通过运用拟人、比喻、通感这三种修辞手法来揭示大自然的旖旎风光与可爱可敬的人们。

关键词：猎人笔记,自然景物,修辞手法

参考文献

[1]蓝泰凯.略论《白净草原》的艺术风格[J].贵阳师专学报(社会科学版),1994.02.第25页.

[2]何群.在大自然的颂诗——谈屠格涅夫《猎人笔记》的自然景物描写[J].青海民族学院学报,1998,01.第119-121页.

[3]屠格涅夫.丰子恺译,猎人笔记[M].北京:人民文学出版社,1979.

[4]屠格涅夫,白净草原.屠格涅夫.丰子恺译,猎人笔记[M].北京:人民文学出版社,1979.第94-104页.

[5]屠格涅夫.美人梅奇河的卡西央.屠格涅夫,丰子恺译,猎人笔记[M].北京:人民文学出版社,1979.第126页.

[6]屠格涅夫.树林和草原.屠格涅夫,丰子恺译,猎人笔记[M].北京:人民文学出版社,1979.第416页.

[7]屠格涅夫.叶尔莫莱和磨坊主妇.屠格涅夫,丰子恺译,猎人笔记[M].北京:人民文学出版社,1979.94.第16页.

[8]屠格涅夫.幽会.屠格涅夫,丰子恺译,猎人笔记[M].北京:人民文学出版社,1979.94.第281页.

8.例说古诗的景物描写篇八

静景。这类诗主要通过静谧清幽的景物，来表达闲适恬淡、安详平和的心境。自然界中原本有动有静。一切物态都是静与动的统一：动里有静，静中有动。自然界的这种动静映衬，也鲜活地反映在古诗中。王维《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”诗在艺术上最大的特点就是以动衬静，寓静于动。寂静的山谷中，人迹罕至，只有春桂在无声地飘落；夜半更深，万籁俱寂，似空无物。由于太幽静了，当一轮明月突然升起，皎洁的银晖洒向这夜幕笼罩的空谷时，竟惊动了山中的鸟儿，于是在幽谷溪边鸣叫起来，这叫声似乎一时打破了山中的宁静，但它又让人感到空旷的山中更加幽静沉寂。

壮景。这类诗主要通过雄浑阔大、旷远苍凉的景物，来表达渴望建功立业的豪情壮志；也有的是以壮景写悲情，反衬出内心的落寞苦闷。以岑参、高适、王昌龄为代表的边塞诗人的诗作大多描写壮景。王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。” 形象地再现了塞外奇伟壮丽的风光，创造了异常开阔、雄浑的意境，画面开阔，意境雄浑：边疆沙漠莽莽苍苍，无边无垠，只见黄河浩浩荡荡，奔腾而来，纵横千里；沙漠地势平旷，没有起伏的山峦背景，没有茂密的林木作衬托，在苍苍的天底下、茫茫的平沙上，袅袅上升的孤烟更显其“直”，缓缓下落的夕阳倍觉其“圆”。写活了大漠奇特的风光，而且传达了诗人新鲜的感受。国学大师王国维称之为“千古壮观”的名句。

哀景。这类诗主要通过凄清冷寂、萧瑟凄凉的景物，来表达孤寂惆怅、悲凉伤感之情。所写多为暮春或深秋景物，在送别诗、羁旅诗中较常见。元稹《闻乐天授江州司马》：“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。现在忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入、情的照射、情的渗透，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，凄凉的景色与凄凉的心境融洽为一，情调悲怆。

9.描写人物表情的成语及解释篇九

2、嬉笑怒骂：嬉：游戏。比喻不论什么题材和形式，都能任意发挥，写出好文章来。

3、油头滑脑：形容人又轻浮，又狡滑。

4、油头滑脸：形容人狡猾轻浮。

5、一本正经：原指一部合乎道德规范的经典。后用以形容态度庄重严肃，郑重其事。有时含讽刺意味。

6、左顾右盼：顾、盼：看。向左右两边看。形容人骄傲得意的神情。

7、见貌辨色：根据对方的脸色、表情行事。

8、凶神恶煞：原指凶恶的神。后用来形容非常凶恶的人。

9、死乞白赖：谓纠缠不休。

10、小鸟依人：依：依恋。象小鸟那样依傍着人。形容少女或小孩娇小可爱的样子。

11、打诨插科：科：古曲戏曲中的表情动作。穿插在戏曲表演中的能使观众发笑的表演与道白。亦泛指引人发笑的动作与言谈。

12、惨然不乐：表情凄楚的样子。

13、洋洋得意：形容神气十足，非常得意。

14、神清气爽：①形容人神志清爽，心情舒畅。②形容人长得神态清明，气质爽朗。

15、平心定气：指心情平和，态度冷静。

16、前倨后恭：倨：傲慢;恭：恭敬。以前傲慢，后来恭敬。形容对人的态度改变。

17、干啼湿哭：干啼：没有眼泪地啼哭;湿哭：有眼泪地啼哭。形容哭哭啼啼的样子。也泛指因苦楚而呈现出的各种表情。

18、变色易容：变、易：改变。色、容：脸色、表情。形容惊惶失措的神情。

19、心平气和：心情平静，态度温和。指不急躁，不生气。

20、笑比河清：形容态度严肃，难见笑容。

21、失张失志：形容举动慌乱，心神不定。

10.景物描写在作文中的运用篇十

大自然是我们赖以生存的环境,与我们朝夕相伴。我们对它再熟悉不过,它的阴晴圆缺,生死枯荣,均在我们眼前、脑际,我们应当学会欣赏它,赞美它,把它写入我们的文章中,为文章增光彩。

首先应明确景物描写的作用,春华秋实夏荣冬枯,变幻着神奇的景致。最直接的作用就是交待事件发生的地点环境、天气状况。从我们所学的课文中可以找到依据。如“七月天,中伏大晌午,热得像天上下火。何满子被爷爷栓在葡萄架的立栓上,系的是拴贼扣儿”(《蒲柳人家》)读到这些我们自然会想象到故事发生的情境,留下深刻的印象,产生身临其境的感觉,增强文章的吸引力。再深入一层的作用是渲染环境氛围,烘托人物心情。如“渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜地响,从篷隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气。”(《故乡》)通过此段景物描写渲染了凄凉的环境氛围,烘托了“我”悲凉的心情,这样便于读者理解作者的心境,体会人物情感,从写作的角度来说,借助于形象的景物来表达抽象的情感,更便于读者接受和理解。还有一层作用就是为后文作铺垫或推动故事情节的发展。如“中秋过后,秋风是一天凉比一天,看看将近初冬,我整天靠着火,也须穿上棉袄了。”(《孔乙己》)这里面写“秋风”表明秋天已到,时间在推移,紧跟着一个“凉”字,写出的不仅是天气的寒冷,也暗示了在世态炎凉的社会中孔乙己的命运将会向更凄惨的境地发展。推动了故事情节的发展,诸多的文学作品中往往借助于天气的变化或景物改变来暗示故事的转变,已被人们所接受,所以我们在引导学生写作时也不妨一试。

在具体写作中当引导学生首先学会观察,学会欣赏不同季节不同景物的变化,写作时要抓住景物的特征,从崭新的视角来观察,写出新的创意。如“天街小雨润如酥,草色遥看近却无”,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”之所以脍炙人口,是因为作者观察得真切,道出了早春时节花草的特征。在适当之时也可引导学生加入恰当的想象、联想,以打破思维的局限,拓宽写作的空间。如所写之景,只是一座空山,那就缺乏了美感;若是想象出有溪水流淌,有鸟语花香,就自然带来了诗意。当然,我提倡的景物描写,并不是盲目地写景,而是要围绕文章的中心来写,要能更好地为文章的中心服务,而不是画蛇添足。同时描写内容的多少应恰到好处,起到应有的陪衬作用即可。更应当注意所写内容要符合实际情况,如桑叶、鱼塘,那是江南水乡的特色;谷穗、高粱、大漠,那是北方的景致,不可有悖于现实,而信口开河,遗笑众人。

写作之所以难,其中有一点就是它更体现为一种能力,要将理论转化为实际还需认真揣摩,不断探索,真正领会到心里,运用中才会得心应手。如果你现在正为写作感到苦恼的话不妨去努力尝试一下吧!

11.描写景物的成语解释篇十一

一、不以衰飒之语绘景, 所绘景物似有柔情

晏殊写衰景、愁情, 不见衰飒、愁重之语, 使读者从柔和的景物描绘中感到季节的点滴浸染, 并非狂风撼枝、暴雨催花的无情与冷酷。

如《清平乐》:“金风细细, 叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉, 一枕小窗浓睡。

紫微朱槿花残, 斜阳却照阑干。双燕欲归时节, 银屏昨夜微寒。”在这首词中, 词人绘秋景抒闲愁, 笔下的秋景, 不见秋的萧瑟、荒凉、冷清。写秋风、落叶, 不写秋风打落叶的劲急。我们常常读到的秋是“无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来”或冯延巳词中“秋入蛮蕉风半裂。狼藉池塘, 雨打疏荷折”。晏殊则写“金风细细”, “金风”代秋风, 使本为萧条的“风”涂上了季节的色彩, 已见词人的情感指向。“金风细细”秋风如丝丝细雨润物无声一般, 含蓄告示秋的到来。在细风温柔地催促下, 梧桐叶似有秩序, 一片一片轻轻落下。晏殊词中的秋景不见霜、寒、蝉、落红满地等凄清、衰败字眼, 而是所绘景物充满了柔和的姿态。晏殊写秋也写花残, “紫微朱槿花残”淡淡一笔写花残, 后一句“斜阳却照阑干”斜阳倚照阑干, 也照到残落在地的花瓣。“却”字将“斜阳”拟人化, 花残是衰景, 庭院经秋而至衰, 然而斜阳偏要将眼前的衰景涂上绚烂的色彩。词人将自己平和的心境、体物细腻的情怀融入到秋景之中, 使本应是衰飒的秋景变得温和, 有柔情。

再如《浣溪沙》:“小阁重帘有燕过, 晚花红片落庭莎。曲栏杆影入凉波。

一霎好风生翠幕, 几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。”此词为词人酒醒人散后见暮春之景而生闲愁。先看冯延巳词中的暮春景象“中庭雨过春将尽, 片片花飞。独折残枝。” (《采桑子·其一》) “微风帘幕清明近, 花落春残。尊酒留欢。添尽罗衣却夜寒。” (《采桑子·其九》) 冯词中“尽”“残”“飞”“寒”, 字字透出暮春时节的萧瑟与零乱和浓浓的惜春之情。晏词中通篇写景, 词人以画家的工笔描绘祥和、安宁的暮春景色。“晚花红片落庭莎。曲栏杆影入凉波。”傍晚庭院花瓣静静无声地分落, 栏杆之影映于澄清的波面, 发端“小阁重帘有燕过”一句更衬托了这一静谧美好的景象。词人理性地看待花落春将去的事实, 并将自己的理性投射到景物之上, 便于笔端淡淡写出庭院花落、影入池的极静之景。“一霎好风生翠幕, 几回疏雨滴圆荷。”风吹落花瓣, 使叶更绿。词人不言花的残败与风的无情, 而是从绿叶入手, 称此风为“好风”, 称赞了吹尽落花的风, “生”字为动态, 花虚为实, 将风吹落红, 绿叶成幕写活了。疏雨滴荷, 淅淅沥沥, 声音清脆, 而非雨滴急骤, 啪啪作响。词人以淡雨绘景, 将自身的细腻情感融入到自然景物之中, 使自然景物着上了情感色彩, 这份情感的色彩是哀而不伤、淡淡似无循迹, 正是词人温婉愁情的含蓄体现。

词人通过景物写愁, 却并未表现出为愁所累的哀伤, 在景物描绘的过程中, 虽目及衰景生愁, 词人却时刻为衰景涂上柔和的情感色彩, 使景在达情的过程中, 淡化愁苦氛围, 调和成淡淡的愁思。可见晏殊借笔下带有柔情的景物温婉含蓄地表达萦绕于心的情思。

二、将表现主观情感的词移于客观景物, 使客观景物的情感与词人的主观情感合一

词人在景物描写中将表现主观情感的词附着到具体景物上, 使景物人格化, 这类词也是词人真实情感的点染, 做到了将景物情感与词人主观情感合一, 使词中所表达的情感就更加含蓄、细腻了。

如《踏莎行·细草愁烟》一词, 这首词通过景物描写表达伤春怀人之情。词人发端便写“细草愁烟, 幽花怯露”, 小草被烟雾包围, 露珠凝滴在幽草之上。一个“愁”字, 一个“怯”字, 都是表现人的主观情感的词, 晏殊将其用来写草在烟霭中的感受, 幽花遇露的感受, 这样一来使花草有了人的情感, 细草在烟霭缭绕中生愁, 幽花畏怯露寒。看似写花草之感, 那份愁、那份怯也正是词人内心凝重的愁思、孤冷的心绪的表露, 做到了客观景物的情感与词人主观情感合一, 使得词人的愁思心绪温婉含蓄地表达出来。又如《蝶恋花》中的“槛菊愁烟兰泣露”一句的写法, 与上述词中描写手法一致, 同样将菊、兰着上人格化情感, 在烟雾笼罩下的菊似含愁无限, 沾上露珠的兰花似在啜泣, 实际是写目及此景的女主人公此刻的哀愁。再如《玉惜春·绿杨芳草长亭路》一词, 此词是写别后思妇难以言宣的相思之情。其中“楼头残梦五更钟, 花底离愁三月雨”一句, 相思浓深使思妇夜晚难眠, 辗转反侧许久才渐渐进入梦乡, 但很快就被钟声惊破残梦, 她又重陷入无边失望之中。看窗外春雨、落花, 似花瓣不堪承载别恨, 和着泪水, 带着离愁纷纷落下。词人将主人公的离愁之情附着在花上, 使花具有了思妇难言的相思之情。

词人将表现主观情感的词移加给外物, 外物的情感与词人的情感同一, 词人以此来抒写情怀, 无论从景物烘托还是情感渲染方面来看, 这种写法可以说做到了情与景、人与物融合无间, 情思亦细腻、温婉, 可见词人幽深的情思和含蓄达情的功力。

三、所赋客观事物之情感与词人的情怀相对立

词人将客观景象注入自己的主观感情, 好像在与客观景物对话, 而客观景物并不理会他的情怀, 任自独行, 面对俏皮贪玩、不理会自己的景物, 词人流露出一种无力改变的浅浅的无奈, 在这种无奈背后则是词人深远含蕴的情怀。

如《踏莎行·细草愁烟》一词中的最后一句“垂杨只解惹春风, 何曾系得行人住!”这首伤春怀人之作以感叹口吻作结, 言垂杨如孩童般在春风中肆意摇摆、嬉戏, “惹”字见垂杨随意摆动的无忧与快乐, 然而词人却被愁绪萦绕, 当词人目及此景时, 希望垂柳不要只知惹玩春风, 如果可以一定要把行人留住。垂杨则自顾自玩, 完全不知词人的期待之情, 所以词人感叹“何曾系得行人住”。垂杨与词人两种心境、两种情怀, 彼此无法相理解, 只是形成了心境与情怀的相互对立, 留下的便是词人那份深远的怀思怅惘之情。

同样的写法见《踏莎行·小径红稀》中“春风不解禁杨花, 濛濛乱扑行人面”, 这是一首通过描绘暮春景色抒写时序流逝的淡淡闲愁的小词。“春风不解禁杨花, 濛濛乱扑行人面。”上首词中说垂杨不知系行人, 只知惹春风, 表现伤春怀人之情;这句写成春风不懂得约束杨花, 杨花是暮春景象, 约束杨花是希望把春留住, 而春风依旧我行我素, 不理会词人的愿望, 使杨花无拘无束、漫天飞舞、自在快意地乱扑行人面, 似乎在与词人作对。词人的期冀、春风的任意, 是无联系下的情怀的对立, 春风不禁杨花, 使杨花零乱扑面, 面对暮春景象, 词中并无衰颓情调, 而是显得很富生趣, 极具主观色彩的动态感暗合了词人淡淡的惜春情怀。

词人将垂杨、春风赋予了人的情感, 它们如孩童般玩耍、嬉戏、单纯, 在自己的世界中自在快意, 完全不懂词人的情怀, 做着与词人愿望相悖的事情, 似词人在追逐着不懂事的小孩子来管教, 而孩子却不知大人为何这般, 仍无碍自乐。景物的情感与词人的情怀相对立, 从中看出感伤的词人巧妙地借助垂柳、春风将伤感愁情温婉含蓄表达出来。

将主观情感投注到自然景物之上, 使得情景交融, 虽然前人早见先例, 但晏殊通过上述对景物描写手法所表达情感之细腻、含蓄、温婉, 则属晏殊所独有。从景物描写来看晏殊词也就具有了温婉含蓄的风格。

参考文献

[1]袁行霈.中国文学史:第3卷[M].北京:高等教育出版社, 2005:29.

[2]叶嘉莹.唐宋词十七讲[M].北京:北京大学出版社, 2007:183.

[3]晏殊词集.晏几道词集[M].上海:上海古籍出版社, 2010.

12.描写景物的成语解释篇十二

万紫千红：形容百花齐放，色彩艳丽。也比喻事物丰富多彩。

百花齐放：百花，指各种花，齐放，一齐开放。指春天到来时各种花开放的景象，常用来比喻艺术上的不同形式和流派自由发展。

五彩缤纷:五彩:各种颜色;缤纷:繁多交错的样子。指颜色繁多,非常好看。

花红柳绿：像花一样的红，像柳一样的绿。形容明媚的春天景象。也形容颜色鲜艳纷繁。

柳暗花明：①垂柳浓密，鲜花夺目。形容柳树成荫，繁花似锦的春天景象。暗：指树荫蔽日。明：丽。②也比喻突遇到新的境界或形式。

绿暗红稀：形容暮春时绿廕幽暗、红花凋谢的景象。

绿草如茵：绿油油的草好象似地上铺的褥子。常指可供临时休憩的草地。

绿肥红瘦：绿肥：绿叶茂盛，红瘦：花渐凋谢。形容暮春时节花稀而叶盛的景象。

落花流水：①落下的花随流水漂去。形容暮春景色衰败。②后常用来比喻被打得大败。

生机勃勃形容自然界充满生命力，或社会生活活跃。

桃红柳绿：桃花嫣红，柳枝碧绿。形容花木繁盛、绚丽多彩的春天景色。

万物复苏:万物，各种各样的事物；复，又；苏，苏醒。指春天到来时，自然界各种生物都开始生长。

春光明媚：明媚：美好，可爱。形容春天的景物鲜明可爱。

春寒料峭：料峭：微寒。形容初春的寒冷。

春和景明：春光和煦，风景鲜明艳丽。

春花秋月：春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。

春晖寸草：春晖：春天的阳光；比喻父母对儿女的慈爱抚养。寸草：一寸长的小草；比喻子女对父母的养育之恩的无限感戴心情。

13.描写景物的成语解释篇十三

傲睨得志ào nì

dé

zhì

成语解释：傲睨：傲慢地斜眼看。得志：愿望实现。形容因实现愿望而看不起一切的神情。

成语出处：明·罗贯中《三国演义》第六十回：“原来曹操自破马超回，傲睨得志，每日饮宴，无事少出，国政皆在相府商议。”变色易容biàn sè

yì

róng

成语解释：变、易：改变。色、容：脸色、表情。形容惊惶失措的神情。

成语出处：《战国策·秦策·范睢说秦王》：“是日见范睢，见者无不变色易容。”疾言遽色jí

yán jù

sè

成语解释：言语神色粗暴急躁。形容对人发怒时说话的神情。

成语出处：《后汉书·刘宽传》：“虽在仓卒，未尝疾言遽色。”

例

句：襄公把个盟主捏在掌中，临时变卦，如何不恼。包着一肚子

气，不免疾言遽色。（明·冯梦龙《东周列国志》第三十三回）低眉顺眼dī méi shùn yǎn

成语解释：低着眉头，两眼流露出顺从的神情。形容驯良、顺从。

例

句：就是钩头耸背，低眉顺眼，一副死板板的脸相的所谓“好孩子”。（鲁迅《南腔北调集·上海的儿童》）横眉竖眼héng méi shù yǎn

成语解释：形容强横或凶恶的神情。正颜厉色zhèng yán lì

sè

成语解释：颜：面容。形容板着脸，神情非常严厉。

成语出处：《汉书·王莽传》：“盱衡厉色，振扬武怒。”《后汉书·翟酺传》：“目见正容，耳闻正言。”

例

句：黛玉见他说的郑重，又且正颜厉色，只当是真事，因问：“什么事？”（《红楼梦》第十九回）活灵活现huó

líng huó

xiàn

成语解释：形容神情逼真，使人感到好象亲眼看到一般。

成语出处：明·冯梦龙《警世通言》卷五：“再说王氏闻丈夫凶信，初时也疑惑。被吕宝说得活龙活现，也信了。”

例

句：他忽然把个乐正子又请出来，说的活灵活现，倒也有个意思。（清·李汝珍《镜花缘》第六十五回）泰然自若tài rán zì

ruò

成语解释：不以为意，神情如常。形容在紧急情况下沉着镇定，不慌不乱。

例

句：施天福坦率地注视郑成功，泰然自若地摇头。（华而实《汉衣冠》三）疾言厉色jí

yán lì

sè

成语解释：疾：急速。说话急躁，脸色严厉。形容对人发怒说话时的神情。

成语出处：《后汉书·刘宽传》：“虽在仓卒，未尝疾言遽色。”

例

句：他对人总是温和耐心，从不疾言厉色。急赤白脸jí

chì

bái liǎn

成语解释：心里着急，脸色难看。形容非常焦急的神情。

例

句：她把气咽下去，丈夫是

好意，可是，何必那么急扯白脸的呀！（老舍《离婚》六）音容笑貌yīn róng xiào mào

成语解释：指死者生前的声音容貌和神情。獐头鼠目zhāng tóu shǔ mù

成语解释：像袋象獐子那样又小又尖，眼睛像老鼠那样又小又圆。形容人相貌丑陋，神情狡滑。

成语出处：《旧唐书·李揆传》：“龙章凤姿之士不见用，獐头鼠目之子乃求官。”

例

句：见那些童生纷纷进来，也有小的，也有老的，仪表端庄的，獐头鼠目的，衣冠齐楚的，蓝缕破烂的。（清·吴敬梓《儒林外史》第三回）长吁短叹cháng xū duǎn tàn

成语解释：吁：叹息。长一声、短一声不住地叹气。形容发愁的神情。

成语出处：《乐府群珠·无名氏＜金字经＞》：“短叹长吁三两声。”

例

句：少可有一万声长吁短叹，五千遍捣枕槌床。（元·王实甫《西

厢记》一本二折）活龙活现huó

lóng huó

xiàn

成语解释：形容神情逼真，使人感到好象亲眼看到一般。

成语出处：明·冯梦龙《警世通言》卷五：“再说王氏闻丈夫凶信，初时也疑惑。被吕宝说得活龙活现，也信了。”

例

句：他把那个的的模样说得活龙活现。神色自若shén sè

zì

ruò

成语解释：自若：如常，象原来的样子。神情脸色毫无异样。形容态度镇静。

成语出处：南朝宋·刘义庆《世说新语·任诞》：“文王曰：‘嗣宗毁顿如此，君不能共忧之，何谓？且有疾而饮酒食肉，固丧礼也。’籍饮啖不辍，神色自若。”

例

句：裘副主委一个个听汇报，手在小本子上作记录。现在他神色自若，脸上已一点也没有不自然的神情了。（徐迟《真迹》）神摇意夺shén yáo yì

duó

成语解释：神：精神；意：心意；

摇、夺：形容不能自持。神情为某件事物所吸引，不能自持。

成语出处：清·蒲松龄《聊斋志异·画壁》：“朱注目久，不觉神摇意夺，恍然凝思，身忽飘飘，如驾云雾。”嗒然若丧tà

rán ruò

sàng

成语解释：形容懊丧的神情。

成语出处：《庄子·齐物论》：“仰天而嘘，嗒焉似丧其耦。”

例

句：欧阳业在他挟持之下，状似木鸡，嗒然若丧。（梁羽生《牧野流星》第五十四回）楚楚可怜chǔ chǔ kě lián

成语解释：楚楚：植物丛生的样子，也形容痛苦的神情。本指幼松纤弱可爱，后形容女子娇弱的样子。

成语出处：南朝宋·刘义庆《世说新语·言语》：“松树子非不楚楚可怜，但永无栋梁之用耳。”

例

句：偶抱恙，抱闲泄子诊视，虽云鬓蓬松，而意态幽闲，大有楚楚可怜之致。（清·许豫《白门新柳记·补礼·喜

龄》）胁肩低眉xié jiān dī méi

成语解释：缩着肩膀，低着眉头。形容在人面前卑下的神情。

成语出处：《抱朴子·逸民》：“虽器不益于旦夕之用，才不周于立朝之俊，不亦愈于胁肩低眉，谄媚权右。”牙牙学语yá yá xué yǔ

成语解释：形容婴儿咿咿呀呀地学大人说话的神情。

成语出处：唐·司空图《障车文》：“二女则牙牙学语，五男则雁雁成行。”怏怏不乐yāng yāng bù lè

成语解释：怏怏：形容不满意的神情。心中郁闷，很不快活。

成语出处：《史记·绛侯周勃世家》：“此怏怏者非少主臣也。”

例

句：种怏怏不乐，然犹未深信其言，叹曰：“少伯何虑之过乎？”（明·冯梦龙《东周列国志》第八十三回）颐指气使yí zhǐ qì shǐ

成语解释：颐指：动下巴示意，指挥别人；气使：用神情气色支使人。不

说话而用面部表示表情示意。形容有权势的人指挥别人的傲慢态度。

成语出处：《汉书·贡禹传》：“家富势足，目指气使。”《资治通鉴·唐纪·昭宣帝天佑二年》：“见朝士，皆颐指气使，旁若无人。”

例

句：他颐指气使，心狠手辣。（林平《从夏三虫说开去》）音容宛在yīn róng wǎn zài

成语解释：仿佛还听到他的声音，还看到他的容貌神情。形容对死者的想念。面目可憎miàn mù kě zēng

成语解释：面貌神情卑陋，使人看了厌恶。

成语出处：唐·韩愈《送穷文》：“凡所以使吾面目可憎，语言无味者，皆子之志也。”

例

句：士人三日不读书，则面目可憎，语言无味。（明·东鲁古狂生《醉醒石》第七回）贼眉鼠眼zéi méi shǔ yǎn

成语解释：形容神情鬼鬼祟祟。木

雕泥塑mù diāo ní

sù

成语解释：用木头雕刻或泥土塑造的偶像。形容人呆板不灵活或神情呆滞。

成语出处：明·冯梦龙《警世通言》卷九：“两班文武，如泥塑木雕，无人敢应。”

例

句：怡红院里的人吓的一个个象木雕泥塑一般。（清·曹雪芹《红楼梦》第九十四回）正言厉色zhèng yán lì

sè

成语解释：正：严正；厉：严厉，严肃；色：脸色。形容板着脸，神情非常严厉。

成语出处：《汉书·王莽传》：“盱衡厉色，振扬武怒。”《后汉书·翟酺传》：“目见正容，耳闻正言。”

例

句：黛玉见他说的郑重，又且正言厉色，只当是真事。（清·曹雪芹《红楼梦》第十九回）怒目而视nù

mù

ér shì

成语解释：睁圆了眼睛瞪视着。形容正要大发脾气的神情。

成语出处：明·罗贯中《三国演义》第三回：“李儒见丁原背后一人，生得器宇轩昂，威风凛凛，手执方天画戟，怒目而视。”左顾右盼zuǒ gù yòu pàn

成语解释：顾、盼：看。向左右两边看。形容人骄傲得意的神情。

成语出处：晋·左思《咏史》诗：“左眄澄江湘，右盼定羌胡。”

例

句：都尉朝天跃马归，香风吹人花乱飞。银鞍紫鞚照云日，左顾右盼生光辉。（唐·李白《走笔独孤附马》诗）色若死灰sè ruò sǐ huī

成语解释：面目惨白。原比喻面部没有什么表情。现形容十分害怕的神情。

14.浅谈郦道元《三峡》景物描写艺术篇十四

《三峡》全文仅有155个字,在如此有限的篇幅里如果想将风景描写到位首先需要作者在谋篇布局上做文章。作者郦道元深知三峡最具特色的可谓是山,如果将山描写到位, 好的开头就能大大吸引读者。作者郦道元一句“自三峡七百里中”,起到了先声夺人的艺术效果,既交代了描写对象是 “山”,又告诉读者它的总体长度是多少,然后,作者对山进行了比较细致的描写刻画,为写山的眼睛 --“水”做好了铺垫。紧接着,郦道元对文章的主体结构进行安排布置, 他为了突出三峡风光的特点,打破春、夏、秋、冬一年四季的描写顺序,而是先写山的险峻、陡峭,为水流湍急、凶险充分铺垫,再笔锋一转描写夏水迅疾,使得读者明白其中的因果关系,体会到行文的紧凑和连贯、自然合理。[1]由于郦道元对水做了极其细致的观察,对不同季节的水势情况了如指掌,为了避开俗套的时间顺序,因而依据水势情况构建文章的脉络,写完夏水之后写春动,再写冬景,最后将秋天的悲寂与三峡两岸民众的悲惨生活相映衬,深化了文章的主旨,可谓安排独具匠心、笔法新奇曼妙。郦道元在描写夏、冬、春时又与秋的萧条构成了对比,这也是为了进一步突出秋的特点,将不同的画面展示在我们面前,这种极富有新意和心意的结构布局是少有的大家之风,是值得我们好好学习和反思的。

二、《三峡》景物描写所体现的艺术特征

一是通过“山、水”的描写将三峡的壮美淋漓尽致地展示出来。作者以“自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处” 开头,用“略无”写出了七百里山脉连绵不绝,完全没有缺口的气势。“重岩叠嶂,隐天蔽日 ”又生动逼真地写出了山高的程度和陡峭险峻的特点,“自非亭午夜分,不见曦月” 又从侧面烘托,用简短的33个字为我们勾勒出了三峡磅礴逶迤、雄伟峭拔的壮美风貌,将三峡的凶险气势展现在读者面前,使读者产生继续读下去的欲望。然而,作者远远不满足对三峡凶险的上述描写,他用三峡水的凶险和迅疾来衬托三峡的壮美。“至于夏水襄陵,沿溯阻绝。”作者将夏季三峡水暴涨后水流湍急、水势之大描写的十分逼真,夏天的水漫上山陵,阻断航行,形成滔天之势,大有吞噬一切的惊天气概和万丈豪气。[2]“或王命急宣”一句则巧妙地运用了假设的手法,让读者不禁遐想如果没有王命急宣,又有谁会在水漫山陵且阻断航行的情况下冒着如此的风险走湍急的水路呢?这也恰恰与上文的描写相呼应,并为下文的展开埋下了伏笔。

二是通过对特殊景物的描绘刻画出三峡的斑斓多姿。 “春冬之时,则素湍绿潭,回清倒影。”通过对比夏季和春冬三峡水水势的变化,更加突出前面所描写的夏水水流湍急的特点。再用“素湍”“绿潭”,突出色彩和情态的变化,有动有静,动静交织。用”回清倒影”也描绘出了山石林木在三峡水中的倒影,水清的特点不言则明。“怪柏”“悬泉”“瀑布”, 也是有静有动、有声有色,山水树木交汇其中,蔚为奇观。“绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间。清荣峻茂,良多趣味。”刻画了壮丽挺拔高耸的群山上生长着奇形怪状的柏树,悬挂着的瀑布冲荡在岩石山涧中,水清、树荣、山高、草盛, 实在是有令人回味无穷。

三是以情传情,突出三峡景色的凄美,表达作者的内心之情。作者将秋季的景色描写放在最后就是想利用三峡秋季景色的特点烘托作者的情怀。作者在对三峡不同季节的景色的认真观察的基础上,发现秋季的三峡没有秋高气爽、天高云淡的天气,也没有层林尽染、尽收眼底的斑斓。在这一部分,作者没有用一个秋字,而是利用“霜”字暗示秋的到来。 “每至晴初霜旦,林寒涧肃”,由前边写整个季节的浑然之笔, 转向写“晴初霜旦”这种特定之时,极尽变化之能事。有了 “霜”字的暗示,再加以“林寒涧肃”,“寒”由“霜”起“,肃” 由“寒”来,视听之区,无不有“寒”。[2]有此不难看出三峡秋季的景色无不透露着清寒,这种清寒给人们带来的自然也是无限凄凉的感觉。作者在描写这一部分时,没有描写山、水、树木,而是突出了“高猿长啸”,这一方面为了避免与文章开头部分的山、水描写重复,另一方面也体现了作者认真观察生活,将自己游记过程的所观、所感生动再现出来, 这十分符合三峡地区秋季萧瑟的凄寒和悲凉的景物特点,也能让读者在体悟其他诗人“听猿直下三声泪”时产生共鸣。

作为一篇山水之作,写出错落有致的山水美景往往需要长篇大论。然而郦道元却惜墨如金,仅仅用一百五十余字就达到了著名的山水之作的效果。行文不仅构思新奇, 句式骈散结合,读起来朗朗上口,带给人们意想不到的意境。这恰恰体现出了作者词约意丰的语言功底和惟妙惟肖的描写功力。在这篇山水之作中,最最难得的当属作者在对三峡景色进行生动刻画的基础上,寓情于景,缘情入景, 实现了情景交融的效果,让读者在享受视觉盛宴的同时, 带来情感的共鸣。

摘要：郦道元的《三峡》出自《水经注》,虽篇幅短小,但因作者郦道元纯熟的景物描写手法,被世人称作山水大作,该文细致深刻地描写了三峡错落有致的独特自然风光,带给广大读者前所未有的视觉享受。笔者通过反复体悟郦道元对三峡美景的描绘艺术,仿若置身于三峡山水的幽美意境,也想通过对郦道元《三峡》景物描写艺术的分析,让广大读者学习艺术表现手法,同时再次重温山水画卷带给我们的满足和愉悦。

关键词：三峡,山水,景色,描写

参考文献

[1]黄华南.《水经注》山水景物描写的特点.韶关学院学报.社会科学.2006年7月第27卷第7期:16.

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