中国建筑艺术-古典园林

中国建筑艺术-古典园林（共8篇）

1.中国建筑艺术-古典园林 篇一

中国古典园林建筑类型之轩

网师园为典型的宅园合一的私家园林，布局精巧，结构紧凑，以建筑精巧和空间尺度比例协调而著称。园分三部分，境界各异。东部为住宅部分，共三进，自大门至轿厅、万卷堂、撷秀楼，沿中轴线依次展开，屋宇高敞，装饰雅致。网师园西部为内园。北侧小轩三间，名“殿春簃”，旧为书斋，为明代古朴爽洁之建筑。轩北略臵湖石，配以梅、竹、芭蕉，推窗见景，满目青竹，苍翠挺拔，周围的傲腊梅、红色天竹子和奇峰迭起的假山石，仿佛是雅致的国画小品，人在屋内，却似室外，极富诗情画意。“冷泉亭”中臵巨大的灵壁石，形似展翅欲飞的苍鹰，黝黑光润，叩之铮琮如金玉，是灵壁石中的珍品。在亭中“坐石可品茗，凭栏可观花”，令人赏心悦目。中部是以彩霞池为中心的闭合式水院，池水清澈，环池亭阁山水错落映衬，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看松读画轩、竹外一枝轩，集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化，疏朗雅适，廊庑回环，移步换景，诗意天成，宜坐、宜留、以静观为主。彩霞池恰如一方天镜，将穹庐似的天宇一下子变成了无限伸展的浑圆世界。池波平，倒映蓝天白云，高楼复廊，亭亭阁阁，古柏白松，相映成趣。风乍起，吹皱一池绿水，楼阁摇曳，山石游移，曲桥飘迤，山水画轴，景动画移。天空水池连成一片，神仙府邸，让人心旷神怡。绕池一周，可廊前细数游鱼，可亭中待月迎风。花影移墙，峰峦当窗，宛如天然图画。

小山丛桂轩 花园之门在轿厅西侧，门楣上有清乾隆年间宋氏时的砖额“网师小筑”，点出渔翁之小园，具小巧精雅之特色。入园门即见小桥流水，园景之一隅。沿廊西行即至小山从桂轩，为一座小巧精致的四面厅，卷棚歇山屋顶，面阔三间，三面回廊。厅南一排花窗粉墙之下，湖石假山，峰石起伏，桂树成丛，间有海棠、腊梅等花木，成为厅之对景，故取北周文学家庾信《枯树赋》中“小山则丛桂留人”句，情景相符，其匾题为“小山丛桂轩”。并有清代何绍基撰对联：“山势盘陀真是画，泉流宛委遂成书”，写景抒情，成为小山丛桂轩周围景物的形象写照。人在轩内，四面臵窗皆成景：南对湖石小山，丛桂飘香；北臵冰梅纹圆窗，云冈黄石假山屏立；东侧山涧溪流，并在住宅墙面上巧妙地以攀缘附壁的木香形成春景画面；西边曲廊和蹈和馆之间，羽毛枫潇洒入画，室内外空间融汇一体，虽在室内却臵身在琳琅满目的园景之中，使人赏心悦目，心胸畅朗。

轩，《园冶》中说“类车”，“取轩轩欲举之意，宜臵高敞，以助胜则称。”意思是说轩这种建筑形式像古时候的车，取其空敞而又居高之意。把建筑臵于高旷之处，可以增添观景之效果。这里的“轩轩欲举”，指虚敞而又高举之意。取自《酉阻杂俎》：“明皇召李白于便殿，神气高朗，轩轩欲霞举。”

园林中轩这种建筑，形式甚美，但规模不及厅堂之类，而且其位臵也不同于厅堂那样讲究中轴线对称布局，而是比较随意。当然也有的轩处在中轴线位子，但相对来说总是比较轻快，不甚拘束。

北京颐和园谐趣园北部山岗上有霁清轩，后山的西部有倚望轩、勾虚轩、清可轩等’承德避暑山庄中有山近轩、有真意轩等，其布局大部分都是不对称的。扬州个园中的宜雨轩，与园的入口也不在同一条中轴线上，而是两者相差约2米。

苏州网师园中的竹外一枝轩，不但两边不对称，而且做得很狭长，好像是一条廊。此建筑的取名比较特别，它来自苏轼的《和秦太虚梅花》诗句：“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好。”此轩临水而建，玲珑空透。此园中还有小山丛桂轩，位于园的南部。此名是取《楚辞〃小山招隐》中句：“桂树丛生山之阿”和庾信的《枯树赋》中句：“小山则丛桂留人。”顾名思义，这里有桂花数丛。院中看松读画轩，位于园之西北。此建筑之名，是由于轩前种植有松柏，姿态奇特古怪，又很入画。此景可谓“立体的画”。（沈福煦）

园林造景是园林设计的主要内容，所谓造景主要是指在满足工程技术要求和遵循园林艺术法则的前提下，运用各种造景手法，合理组织各种造园要素，使之成为若干具有审美价值的景观和空间环境，同时又巧妙地利用了原有的各种自然景观和人文景观的创作行为。园林艺术法则已在前面加以论述，在具体造景创作中尚要用到许多方法，那就是造景手法。常用的造景手法可概括为如下几种：

一、主景与配景

主景或主景区是风景园林的构图中心，处理好主配景关系，就取得了提纲挚领的效果。突出主景的方法：

1．主景升高或降低法 如“主峰最宣高耸，客山须是奔趋”，或四面环山，中心平凹。2．轴线对称法 包括绝对与相对的对称手法。

3．“百鸟朝凤”或“托云拱月”法，也叫动势向心法 即把主景置于周围景观的动势集中部位。4．构图重心法 把主景置于园林空间的几何中心或相对重心部位，使全局规划稳定适中。5．园中之园法 不少大面积风景区或园林在关键部位设置园中园，以其局部之精徽而取胜。

二、层次与景深

没有层次就没有景深。中国园林，无论是建筑围墙，还是树木花草、山石水景、景区空间等，都喜欢用丰富的层次变化来增加景观深度。景深一般分为前（景)、中（景)、后（背景)三个大层次，中景往往是主景部分。当主景缺乏前景或背景时，便需要添景，以增加景深，从而使景观显得丰富。尤其是园林植物的配植，常利用片状混交、立体栽植、群落组合、季相搭配等方法，取得较好的景深效果。有时为了突出主景简洁、壮观的效果，也可以不要前后层次。

三、借景与屏景

《园治》云：“嘉则收之，俗则屏之”，讲的是周围环境中有好的景观，要开辟透视线把它借进来，如果是有碍观瞻的东西，则将它屏障起来。有意识地把园外的景物“借”到园内可透视、感受的范围中来，称为借景。借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了丰富游赏的内容，扩大景物的深度和广度，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。借景的类型有：

1．远借 就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。为使远借获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，开辟透视线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等)。

2．邻借（近借)就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取。如“一技红杏出墙来”，“杨柳宜作两家春”、“宜两亭”等布局手法。

3．仰借 系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅。

4．俯借 是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底。所借景物甚多，如江 湖原野、湖光倒影等。

5．应时而借 系利用一年四季、一日之时，由大自然的变化和景物的配合而成的景观。对一日来说，日出朝霞、晓星夜月，以一年四季来说，春光明媚，夏日原野，秋天丽日，冬日冰雪。就是植物也随季节转换，如春天百花争艳，夏天浓荫覆盖，秋天层林尽染，冬天树木姿态，这些都是应时而借的意境素材。如“苏堤春晓”、“曲院风荷”、“平湖秋月”、“断桥残雪”等。

四、对景与抑景（障景)对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观，二则引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景。抑景或障景，是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究“欲扬先抑”，也主张“俗则屏之”。二者均可用抑景障之，有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次。障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。

五、分景与隔景

分者将空间分开之意，隔者将景物隔离之意，二者类似而略有不同。多用分法进行景区划分，分而不离，有道可通。也可用隔法进行景物隔离，隔而不断，景断意联。如颐和园人口区用宫墙将空间分离层次，又用牡丹台（自然式台岗)隔挡视线，但隔而不断。人们通过堑道，绕过山口，则豁然开朗而至昆明湖景区。然而湖上又有十七孔桥分隔水面成南北两片，西堤分湖面为东西两部分，万寿山分昆明湖为前湖后湖，确实分而不离，隔而不断，水陆相通，层次幽深。

六、夹景与框景 在人的视野中，两侧夹峙而中间观景为夹景，四方围框而中间观景则为框景，这是人们为组织视景线和局部定点定位观景的具体手法。类似照相取景一样，往往达到了增加景深、突出对景的奇异效果，夹景多利用植物树干、断崖、墙垣、建筑等形成；框景多利用建筑的门窗、柱间、假山洞口等。选择特定角度，濒取最佳景观。

七、透景与漏景

透漏近似，略有不同。按山石品评标准，前后透视为“透”，上下漏水为“漏”。这里，景前无遮挡为“透”，景前有稀疏之物遮挡为“漏”，有时透漏可并用（“漏”的程度大到一定时便为“透”)。在园林中多利用景窗花格、竹木疏校、山石环洞等形成若隐若现景观，增加趣味，引人入胜。

八、点景与题景

在风景园林空间布局中，除了主景定位外，与主景和主景区有视线直接和间接联系的部位，如山顶、山脊、山坡、山谷、水中、岸边、瀑侧、泉旁、溪源以及凡在风景视线而又处于视线控制地位或景区转折点上，经常利用山石、植物、建筑和雕塑等景物作为景点，以打破空间的单调感，从而增加了意趣，起到了点景作用。另外，我国园林善于抓住每一景观特点，根据它的性质、用途，结合空间环境的景象和历史进行高度概括，常做出形象化、诗意浓、意境深的园林题咏。其形式多样，有园额、对联、石碑、石刻等。题咏的对象更是丰富多彩，无论是亭台楼阁、大门小桥、假山泉水、名木古树还是自然景象都可给以题名、题咏，如颐和园、知春亭、爱晚亭、南天一柱、迎客松、兰亭、花港观鱼、碑林等。不但丰富了景的欣赏内容，增加了诗情画意，点出了景的主题，给人以艺术联想，并有宣传装饰和导游的作用。各种园林题咏的内容和形式是造景不可分割的组成部分，我们把创作设计园林题咏称为题景手法，它是诗词、书法、雕刻、建筑艺术的高度综合。

九、朦胧与烟景

和中国画一脉相承，在园林中巧用天时地利气候因素，创造烟雨檬陇景观，是一种独特的造景手法。如避暑山庄有“烟雨楼”，因处于水雾烟云之中，再现了浙江嘉兴南湖的云烟之美。北京北海公园有“烟云尽志”景点。更有甚者，宋徽宗皇帝主持良岳造园，甚至命人用炉甘石（烟硝)置于山间水边，使之吸潮生雾，创造“悠悠烟水，淡淡云山”的迷离景象。又如号称泉城的济南，有古诗赞曰：“云雾润蒸华不注，波涛声震大明湖”。这是把泉涌动态和云蒸雾华之美结合起来的朦胧之美。十、四时造景

运用大自然景色的四季变迁，创造春夏秋冬景观，是我国造园艺术的一大特色。四季造景，表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。利用山石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习惯。画家对季相的认识，对造园甚有益处，如园林植物上“春发、夏荣、秋萧、冬枯”或“春莫、夏荫、秋毛、冬骨”。“春水绿而潋艳，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝滞”。“春云如白鹤，……夏云如奇蜂，……秋云如轻浪，……冬云澄墨惨翳，……”。，总之，按照四时特征造景，利用四时景观赏景，早已成为人们的习惯。

2.中国建筑艺术-古典园林 篇二

关键词：艺术本质,园林艺术,表现手法

1 中国园林艺术的历史起源

我国古典园林的兴建, 早在公元前11世纪就已经开始, 如周代有文王的“灵囿”, 占地35km, 其中养百兽鱼鸟, 不仅供他狩猎, 同时, 也是他欣赏大自然景色的好去处。到了秦、汉, 园林渐渐成为专供帝王游乐的地方。汉武帝将秦上林苑加以扩大, 不同功能的宫、观、池、苑供帝王贵族游憩、居住以及文化生活等方面的需要。魏、晋、南北朝, 战事频繁, 人文士大夫崇尚清淡, 礼佛养性, 居城市而又迷恋自然山林野趣。明清时期, 不少画家如计成和石涛和尚, 清代“扬州八怪”之一郑板桥等, 也都参与到造园活动之中。园林艺术是历史发展的产物, 只有当生产力发展到一定的高度, 只有在社会意识形态和文化艺术比较发达的时候, 才能兴建以供游乐和休憩的园林, 因此, 中国园林艺术建立在社会生产力发展的基础上, 是社会意识形态的艺术表现。它除了具有很高的功能性以外, 其艺术欣赏的价值也得到了世界的认可。

2 艺术本质观在中国园林艺术中的显现

2.1 模仿自然

文人画家陶醉于山水风光, 企图将生活诗意化。他们把自己喜好的诗情画意应用于园林之中, 追求超脱的意境, 以大自然中本来存在的事物为原型, 营造有深刻含义的园林景观。唐、宋园林中叠石成峰, 供人观赏, 也突出地表现了人们在艺术创造的过程中具有模仿的特点。中国园林艺术具有深刻的艺术内涵, 既有对自然的模仿复制, 也包含了文人画家的情感意志, 是人从自己的情感出发对大自然美的升华与提炼。

2.2 创造意境美

古代文人画家本人亲自参加造园, 所造之园, 多以山水为蓝本, 将诗与园林建筑相结合, 富有诗情画意。在这样的思想指导下, 造园时模仿自然山水, 在造园意境上也得到了深化和发展。中国园林艺术之所以得到世界的肯定, 在于文人画家对大自然的喜爱和自己的深刻理解。模仿自然而又高于自然, 寓情于景、情景交融, 极富诗情画意, 形成人们所说的写意山水。《园冶》对松、竹、梅情有独钟, 这些植物已经不是单纯的造景元素, 它们承载着道德象征的重负。声、画、意三合一的审美思维则又让《园冶》意境之美表现得更加丰富而生动。中国古典园林的最高境界是创造园林艺术的意境美。

2.3 寓情于景

题咏赋予园林以意境, 而园林之美景又寄寓着诗情、情景交融, 这是我国园林艺术的一个重要特点, 这一点与中国艺术本质观中重视表现主观精神世界相契合。以中国古典名著《红楼梦》为例, 潇湘馆种竹, 竹代表了黛玉对宝玉不可动摇的爱情, 用竹影婆娑浮动的气氛, 反映黛玉的愁绪。《红楼梦》中描写的园林景观, 将人与景相融合, 营造出一种亦诗亦画的艺术境界。

3 从中国古典园林艺术出发对艺术本质的理解

3.1 艺术是一种存在于人脑的虚拟现实

诗人画家把松、竹、梅比作孤高傲世的“岁寒三友”。松、竹、梅只是单纯的植物, 而友人是带有情感性的, 是不真实存在的, 但又是艺术的创作者与欣赏者都能感受到。

3.2 艺术具有非功利性

艺术是人们对精神的需求, 人们追求艺术, 是人的求知欲和进取精神的表现, 这是人类长期从事于改造周围环境斗争中养成的品格。艺术欣赏是欣赏者的认识、想象与审美自我确证等活动的统一, 它包括感知艺术作品、重建形象世界、获得自我认可和领悟终极意义这4个阶段。艺术作品在审美上并不追求实际上的利益满足, 这集中表现在创作者的创作和欣赏的过程之中;或许在一些情况下艺术给人们带来了实用性, 但是, 这些用处都是间接的, 非功利的;或者艺术作品只作为一种载体而存在, 这并不表示艺术作品本身具有功利性。

3.3 艺术是一种自我情感的传达

情感是需要的主体对有意义的客体的关系在他脑海里的反映。这是普通型的情感定义, 而我们探寻的是个性的情感, 即艺术情感, 也就是艺术家的情感。艺术家不仅是情感的载体, 还是情感的审美和再创造者, 这就是艺术情感的内涵。艺术鉴赏者通过艺术作品感受到艺术家表达出的情感内涵, 引起共鸣, 得到一种自我力量的肯定和实现, 艺术的价值就在这个过程中得以实现。

曹雪芹所设计的大观园, 既富有诗情画意, 又处处风景如画, 最重要的是将自己的感情赋予到园林的设计之中, 又通过这样的园林将他这种感情表达出来, 让行走在其间的人得到一种心灵上的情感体验。这样的艺术才是带有灵魂的艺术, 只有富有情感交流的艺术才能称得上是富有创造力和有价值的艺术。

参考文献

[1]计成著, 胡天寿译.园冶·园说[M].重庆出版社, 2009

3.中国建筑艺术-古典园林 篇三

浙江绿洲生态股份有限公司 浙江绍兴 312028

摘要：随着我国经济实力大增，人民生活水平逐日提高，许多人们对旅行生活产生了浓厚的兴趣，各地新园林，新景点与日俱增。然而，这些园林在外观上虽亭台楼阁，曲桥游廊，将古典园林仿造得极为有样，但与古人留下的名园相比终究差一些。

关键词：中国古典园林；艺术；技艺；美学

中国古典园林艺术博大精深，是中国传统文化重要内容之一。它不仅彰显了中国悠久的历史，更展现了中华民族特色，地域风貌，可谓是中华名族之瑰宝。以下就中国古典园林艺术的三个方面：园林历史之悠久，园林类型之丰富，造园技艺之高超三方面探析其美之所在。

一、历史之悠久

据大多数资料显示中国古典园林是由最初的苑囿发展而来的。苑囿起初是皇帝用来狩猎，宴饮的场所，之后逐渐衍变为具有观赏，游玩功能的园林形态。殊不知，古典园林的另一源头是原始村落住宅边的林木绿化。据我国第一部诗歌总集记载，上古时期，村落居民为了遮阴防尘，又能游戏其中便在村落住宅边绿化，无论哪个起源更为准确，它们都表明了中国古典园林艺术之悠久。

历史上，古典园林的发展受到很多思潮的影响。譬如陶渊明，他作为归隐之士，成为文人园林的创始人，他的“世外桃源”就是田园村居式花园的体现。并且，以他为代表的文人墨客的“朝隐思想”成为了古典园林艺术发展的动力。

古典园林艺术的发展在明清时代十分辉煌。此期间建造的很多园林至今保存完好，为后人留下宝贵的财富。究其原因，大致有三：其一，园林艺术理论和技術得到了很大程度的提高。如，计成的《园冶》，这部著作是我国园林艺术历史上的不朽之作。又如，曹雪芹的《红楼梦》中，大观园是盛清园林艺术的综合概括。其二，明清时期，农业，工商业发达，人们的户外活动增加，邑郊风景园林普及全国。其三，皇室统治者对园林的重视，“三山五国”的修建就是很好的证明。尤其是乾隆皇帝，他在南巡时十分喜爱江南园林，便将许多私家园林营造之技法引入皇家园林。

伴随中国历史的发展，园林艺术随着朝代的更替发生了很多变化，有时发展鼎盛蓬勃，有时略显没落。只是无论如何，它的绵绵历史所沉淀的尽是精华。

二、形式之多样

中国古典园林被分为皇家园林，私家园林，寺观园林和邑郊风景园林四类。

皇家园林气势恢宏，雄伟壮观，尽显高贵之气。这里融入了真山真水景观，对自然整饬改造之后，展现了独特的皇家园林风范。皇家园林中建筑风姿各异，添色颇多。如，颐和园买卖街再现苏州街面貌，它的增添为皇家园林营造了别具一格的氛围。

私家园林在明清之时发展迅速。一方面，该时期人民生活水平及文化素养有所提高；另一方面，这一阶段政治现实有些灰暗，许多造园者的人文理想，生活意识，哲学思想偏于山水之乐，远离官场之意。私家园林的营建遵循了“以一当十”的艺术原则，所营造的山水景致，建筑装饰和小品尽显雅致，朴素之意，表现了园主的隐逸之情怀。他们宁静自然，简洁淡泊的心态得以体现在园子可游可居，精雅巧妙上。此外，也展现了他们的内敛的自尊。

寺观园林也十分受欢迎，如灵隐寺，少林寺，镇江定悲寺等名寺。它们环境幽邃，山深林静，溪泉相伴，古树名木郁郁葱葱，文物艺术作品甚多，受到许多游客的喜爱。寺观园林营造的“深山藏古寺”之意境总是给人以静思，幽深之感。

邑郊园林的产生与城市治水密不可分。如杭州西湖。此类园林受到不少文人墨客赞誉，所咏之诗层出不穷。它将山水楼台与传统文学紧密融合在一起，体现情景交融之意，是综合的艺术之美。

三、技艺之高超

古典园林造园采用“有法之式”，与普遍的艺术规律相通，可谓“园因景成，景因园异”。《园冶》中提到“园林巧于因借，精在体宜”的艺术原则。而造园手法中借景包括远景，近景，对景，实景，虚景，镜景等。例如沧浪亭北面曲廊亭榭近借园外水面要利用自然山水，按照山石脉络走向，以及水的源头流向组织风景，如沧浪亭的苍古假山，巧借园外之活水。而道路的设计需做到“顺势辟路”。其次，花木的种植也要顺应自然生长的姿态，朴实无华。古典园林艺术中建筑都是多曲折，多变化，多开敞。建筑景观处理上，采用了虚实结合的手法，例如与气象景观，时令变化结合，形成空灵，流动，灵活，自由多变的风景空间。

造园技艺中，对比手法运用最多。动静，虚实，旷奥，曲直，大小，开合，形影声色等不同方面的对比，均能烘托主景，给观赏者提供新鲜兴奋的景象。以空间大小对比为例，苏州留园出入口的处理最为典型。留园入口空间大小的对比变化，消除了沉闷，单调的感觉，使游客新鲜的感觉提升，尤其是最后进入主空间，顿觉留园中心水池的明朗，开阔。

而虚实对比在造园上使用也很普遍。杭州西湖的三潭印月，景观迂回曲折，山为实，水为虚，水中有岛，岛中有地，山光水色美不胜收，更是营造了空灵，宁静的意境。无论采用什么技法，精美的园林总是给予游者一个听，嗅，感，视各种人体感官的综合体验，并且在此基础上，使游人上升到神思。这是园林观赏的高层次境界。游者可以在园中找到理想的世外桃源，有脱离社会，远离尘嚣之感，达到内心的安适，精神的放松。这也是我们当今造园所要达到的一个目标。

四、结束语

中国古典园林艺术之美无处不体现。能够领略其造园精华，当今园林才能有真正的古典之美。对于，园林学习者而言，任重而道远，弘扬中国古典园林艺术，也就是弘扬中国传统文化。

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图7中①为导洞上台阶超前支护；②为中导洞上台阶开挖、初期支护；③为中导洞下台阶开挖、初期支护；④为中隔墙混凝土施工；⑤为左侧导洞上台阶超前支护；⑥为左侧导洞上台阶开挖、初期支护；⑦为左侧导洞下台阶开挖、初期支护；⑧为右侧导洞上台阶超前支护；⑨为右侧导洞上台阶开挖、初期支护；⑩为右侧导洞下台阶开挖、初期支护；为中隔墙右侧与中导洞右壁设置横撑或回填；为左侧主洞上台阶超前支护；为左侧主洞上台阶拱部环形开挖、初期支护；为左侧主洞上台阶核心土开挖；为左侧主洞下台阶开挖、初期支护；为左侧主洞仰拱衬砌浇筑、回填；为左侧主洞拱墙防水层、二次衬砌浇筑；为右侧主洞上台阶超前支护；为右侧主洞上台阶拱部环形开挖、初期支护；为右侧主洞上台阶核心土开挖；为右侧主洞下台阶开挖、初期支护；为右侧主洞仰拱衬砌浇筑、回填；为右侧主洞拱墙防水层、二次衬砌浇筑。

5 监控量测设计

结合本隧道大跨度浅埋的特点，施工过程中应特别注重现场监控量测的配合，提供信息依据，确保施工安全。

监控量测主要拟定为两个方面：

（1）位移量测：量测拱顶下沉、各侧导洞周边收敛，以及拱脚、拱腰、仰拱、围岩内部位移。

（2）应力、压力量测：量测中墙顶压力、初期支护与围岩接触压力、双层初期支护间压力、初期支护与二衬间接触压力、钢拱架内力、衬砌内力、锚杆轴力等。

6 经验与体会

（1）本文结合浅埋大断面隧道设计，对双向六车道连拱隧道的断面形式、结构支护参数、施工方案等进行了研究探讨，并应用有限元数值模拟方法对支护结构的强度进行了分析，为今后大断面连拱隧道的设计积累了经验。

（2）连拱隧道施工工序多而复杂，与其他形式隧道相比，更需要进行现场监控量测。通过现场监控量测及时掌握围岩和支护结构的力学动态，确保施工安全的同时，进一步能达到结构支护参数和施工方案的动态优化等目的。

7 结语

综上所述，连拱隧道因其自身具有跨度大，空间利用率高，线形顺畅，引线占地面积少等优点，在如今的交通建设中得到了广泛应用。但连拱隧道在建设过程中也仍然存在着一定的难度，需要相关的施工人员做好现场的质量监控。本文就就大跨度连拱隧道设计的关键问题进行了研究，旨在能为类似工程提供设计思路和参考。

参考文献：

[1]李飞、王仕虎、武志强.大断面软土层浅埋双联拱隧道施工技术[J].云南水力发电.2006（02）.

4.中国古典园林对现代园林的启示 篇四

中国园林古典艺术源远流长，艺术风格独树一帜，承载了丰富的中国传统文化，其中优秀的部分对于现代中式园林设计有重要的指导意义。

现代中式园林在全面吸收与继承古典园林成就的基础上更加开放与自由，艺术手法亦有革命性的创新。总的来说，偏重于整体构图，但极少轴线对称，但极少轴线对称，有时也分区设景，但各景点之间的流动性更强，界线也更模糊，形态上偏于规整，亦不排斥自然的形态。从整体上说，大景重整体有气势，小景有变化亦简洁。中国古代园林用种种办法来分隔空间，以达到曲径通幽的效果。最主要的方法是各种建筑的运用。在漏窗里看，玲珑剔透的花饰，丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值；透过漏窗，青竹迷离摇曳，亭台楼阁时隐时现，远空白云飞游，造成幽深宽广的空间境界和意趣。园林建筑往往有堂有廊，有亭有榭，有楼有台。人工的石洞，石阶，都显示自然的美色。所有建筑，其形与神都与天空大地等自然环境吻合，同时又使园内各部分相接，以使园林体

现自然，淡泊，恬静，含蓄的艺术特色，并收到移

步换景，渐入佳境，小中见大等观赏效果，师法自然，融于自然，顺应自然，表现自然——这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化之所在，是独立于世界之林的最大特色，也是永具艺术生命力的根本原因。源于自然，高于自然：山、水、植物是构成自然风景的基本要素，中国古典园林中利用这些要素，并对其有意识地改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精炼概括的典型化的自然景观。现代中式园林的趋势走向也由“模仿”自然向自然发展，这恰恰是对中国古典园林中“天人合一”自然.顺应自然.融于自然的设计理念的延续，在此基础上更适宜的顺应的当今的时代性，城市中自然式园林营造的根本任务，除了展示给人们自然形式的美，还有一点就是调节人居环境中的生态平衡，这同时也是自然美得以展示的前提。

现代园林它伴随着工业化的进程和后工业时代的到来而日益清晰，从社会主义运动先驱欧文的新和谐工业村，到霍华德的田园城市和20世纪70~80年代兴起的生态城市及可持续城市。这个梦想就是自然与人类文明、美的形式与生态功能的真正全面的融合，让科学的生态自然构成融入到人的生活之中，让人们感知、体验和关怀自然的过程。单纯从景观营造角度考虑，生态原则也同样是必不可少的。规则式的景观易滞于呆板，而自然式的园林往往流于散漫。在对自然式景观的控制方面，除了设计者有意为之的设计手法的控制，生态的营造原则也同样可以发挥作用，并且这是基于自然景观内部的一种潜在秩序，较人为的控制更为科学合理，不露痕迹，是古典园林造园理念的一种升华。

建筑大师童离曾说过:“造园要素:一为花木池鱼;二为屋宇;三为叠石。”其中,第一个要素是自然要素,第二个属于人工造物,第三个要素则介于两者之间。在这些基本要素中就产生了“意”:一种天、地、人和谐统一的愿望。在这样的造园过程中就需要一些基本的美学标准,我们可以概括为:得体合宜，含蓄丰富，寓情于景。花木池鱼便代表的是水景的艺术，水作为生命之源，从大自然赋予人类生命的那一刻起，就与人类有着不解的渊源。中国古典园林讲究“无水不成园”。无论北方皇家园林还是江南私家园林都对水这种自然元素备加喜爱。“一池三山”、“水狭必间其隔”等等都是有关水景的重要理论，我国古代的文人雅士常把水与人们的审美意识和心理感受结合起来，孔子就有“仁者爱山，智者乐水”的古训；古代的风水术对水也特别的重视，“有山无水休寻地”，把水看成寻找吉地的重要标准。随着社会的发展和人民生活水平的提高，人们对林立的混凝土建筑的灰色环境感到厌倦，景观越来越受到人们的重视。水景则是现代景观设计的重要组成部分，为满足人们赏水、亲水的需要，目前从住宅小区到城市广场的环境设计都在加大水体。在现代中式园林中，水体景观重在创造空间，通过水体的蜿蜒曲折使得空间变“大”，或是建造小桥，用桥分隔水面，使水面有层次感。水景形态上也是动静结合，给园林增加了不少灵气。水景使环境与人类更加亲近。

漫长的历史进程中，古典园林传统的置石与山水园林相依相随，在古典园林中占居着重要的地位，并不断的自我完善，形成了一个博大精深而源远流长的造园艺术体系。不管是“移天缩地在君怀”的帝王宫苑，还是“幽君磊，原非得以，不能置身岩下与木石君，故以一卷代山，一勺代水，所谓无聊之极思也。然能变城市为山林，招飞峰使君平地。自是神仙妙术，假乎于人，以示奇也”的私家园林，都追求山林之乐，对置石和堆山叠石都有着很高的造诣。无园不石，无石不奇，石在古典园林中被赋予了强烈的情感。随着社会的发展，经济发达，时代变迁，地域文化融合，当今人们的生活方式、哲学、美学思潮发生了巨大的改变。置石和山石景观在现代中式园林环境中，置石一般和灌木或草本结合，山石多出现在较大的空地上，表现了石在环境中较强的造型能力，成为创造个性空间的一个重要手段，以其独特的形态和自然的气息为人们生活环境增添了无限的情趣和遐想。面临现代环境艺术中无限的发展机遇，追求自然、返朴归真的潮流主导，置石与山石景观展示出不衰的生命力。但无论在石材选用、表现形式、处置办法及艺术风格等方面都处于发展、探索之中。景石的布置和山石景观的营造，遵循源于自然，而高于自然的原则。对景石的选材、山石景观的造型、意境的创造都要细心观察，潜心研究，深入自然，发现山石自然的精彩，创造出石材本身自然个性的一面。在置石和山石景观艺术创作过程中，不能牵强附会，不能无中生有，应和谐有序，有感而发，认识和掌握景石自然特征与环境协调关系。根据景石不同特征可营造出不同形式的山石景观艺术类型。

在继承古典园林堆山叠石艺术的同时，又宏扬传统的赏石置石鉴赏文化，发展其艺术成就。置石与山石景观作为古典园林的重要组成部分，兼大地山川的钟灵毓秀及历史文化的深厚积淀，以其独特的风格和高度的艺术水平而在世界上独树一帜。挖掘、完善传统置石与山石景观艺术理论，使其成为可资借鉴并部分继承的财富，展望前景，博大精深的古典园林艺术必然会发挥其作用，取其精华、弃其糟粕而融汇于新园林环境之中。

古典园林是文人雅士精神生活的一部分，因此利用不同植物特有的文化寓意丰富植物观赏内容、寄托园主思想情怀，这样的例子在古典园林中屡见不鲜，如荷花的“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，被认为是脱离庸俗而具有理想的象征；竹则被认为是刚直不阿，有气节的君子等等。植物配置与诗情画意结合，如苏州拙政园的“听雨轩”、“留听阁”借芭蕉、残荷在风吹雨打的条件下所产生的声响效果而给人以艺术感受；承德离宫中的“万鹤松风”景点，也是借风掠松林而发出的瑟瑟涛声而感染人的。古典园林植物造景非常强调艺术性原则，很大程度上受到园主和造园家的文化背景和审美情趣的影响。对于现代中式园林设计师来说，挖掘其艺术和文化内涵，结合时代特征，运用到现代设计中来有很大的借鉴作用。因此尊重自然

植物群落的生长规律和保护生物多样性是

如今植物配置设计的必然准则。在设计中要求设计师以人为本，结合环境心理学、环境行为学等多学科设计，现代中式园林中植物配置强调的是科学与艺术相结合的原则。以古鉴今，古今结合、古为今用是必然的趋势。只有当园林环境和文化心理相互交融才能给使用者带来长久的记忆和真正的平静。

现代中式园林景观设计中主要选用能代表华夏文明的几种色彩，以中国红、琉

璃黄、长城灰、玉脂白、国槐绿为主，结合景观材料及新中式的表情定位，还常常使用到木原色及黑色，这些色彩共同来营造景观的表情，营造崇高、喜庆、祥和、宁静、内敛的现代中式园林景观空间。

5.中国古典园林史真题集锦 篇五

一、名词解释

抱角；蹲配

园圃

《洛阳名园记》

什么是曲水流觞？

花石纲

“尺幅窗，无心画”

石像生

曲径通幽

高台榭、美宫室

礓礤

囿

东京四苑

三山五园

园冶

二、填空

1、在孕育中国古典园林的三个源头之中，__________具有神秘的色彩和宗教的性质。

2、李明仲的__________和__________的《木经》是 __________朝代对当时发达的建筑工程技术实践经验的理论总结

3、清代末年，一般通称的圆明园又叫做“圆明三园”，它包括圆明园、__________园和__________园。

4、由文震亨著述，成书于____代的《____________》共 十二卷，其中与造园由直接关系的为室庐、花木、水石、禽鱼四卷。

5、以下描述不属于秦始皇大咸阳城规划的选项是： • A.渭水贯都，以象天汉 B.表南山之巅以为阙 • C.更命信宫为极庙，象天极 D.构石为山，高十余丈，连延数里

6、下列哪个宫殿不在西汉上林苑范围之内？（）• A.扶荔宫 B.葡萄宫 C.细柳观 D.甘泉宫

7、以下哪个园林属于魏晋南北朝私家园林？（）• A.茂陵袁广汉园 B.石崇金谷园 C.辋川别业 D.大将军梁冀菟园

A汉B晋C唐D汉

8、以下哪个园林不属于江南私家园林？（）• A.张敬修可园 B.郑元勋影园 C.刘恕寒碧山庄 D.王献臣拙政园

A东莞 B扬州 C即留园，其内有冠云峰

9、以下清代皇家园林按面积从大到小排列，正确的是？（）A.避暑山庄、圆明三园、颐和园 B.避暑山庄、颐和园、圆明三园 C.圆明三园、避暑山庄、颐和园 D.圆明三园、颐和园、避暑山庄

避暑山庄占地564万平方米, 圆明三园约350公顷 颐和园290公顷

10、以下哪一句不是《洛阳伽蓝记》描述的寺庙园林景象（）。• A 房檐之外，皆是山池 B 十里九坂，以象二崤 • C 嘉树夹牖，芳杜匝阶 D 青松翠竹，罗生其旁

B汉代梁冀的园林

11、“借”者：园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌 空，极目所至,，不分町疃，尽为烟景，斯所谓 “巧而得体”者也（摘自计成<明>·《园冶》）。

俗则屏之，嘉则收之，这种也考？把那几本经典看背

12、皇家园林、私家园林、寺观园林这三大类型中国古典园林的主 体，园林艺术的精华荟萃；但除此之外，也有一些其他园林类型，如衙署园林、祠堂园林、和。

书院园林，公共园林

13、影响中国园林向想风景式方向发展的三个重要意识形态因素是_____ 思想、君子比德思想和_____ 思想。

• 天人合一，君子比德，神仙

14、清代在明代西湖基础上开始建设清漪园的皇帝是_____。A.康熙 B.雍正 C.乾隆 D.道光

15、以下江南私家园林不属于扬州园林的是_________。A.小盘谷 B.个园 C.小莲庄 D.卷石洞天

C湖州南浔 D瘦西湖内

C《与徽之书》这部分讲庐山草堂

16、以下哪一句描述的不是描述白居易履道坊宅园的景象。（）• A、屋室三之一，水五之一 B、有水一池，有竹千竿 • C、流水周于舍下，飞泉落于檐间 D、寂无城市喧，渺有江湖趣

17、颐和园的十七孔桥是以哪座桥为依照

卢沟桥

18、扬州个园的四季假山所有的石材 季节 石材 植物 春 石笋 竹子 夏 太湖石 松树 秋 黄石 柏树 冬 雪石 无

宗炳的《画山水序》 王微的《叙画》

19、魏晋南北朝时期由于思想的解放，促进了艺术领域里的开拓，文学、艺术上出现繁荣景象，特别是以描写自然风景的山水画，在 表现技巧上都有成为中国最早的山水画论专著。

？ 袁广汉

• 20、西汉时，帝王苑囿影响到贵戚富商，也纷纷竞相建造园林。从此园，陕西北邙山下茂陵的富豪

(5)

园等。

五岳，东南西北四海

21、后赵石虎在邺城筑华林苑，苑周围数十里，引璋河水入园汇为 大池，池内堆筑五个岛屿象征“

(8)

”，四个水域象征 “

(9)

”通行舟船的水程长达二十五里。了新的成就，给予园林创作很大的影响，刘宋

(2)

和王微

(3)

贵族、官僚、富户的私家园林便发展起来。如河南商邱的贵 族的(4)

？

22、我国古代宫苑中大内御苑的苑园与主体建筑通常是采用

(12)

的模式建设的。但也有基于基地条件的限制从而打破这种模式的例 子，如：

(13)。

庄园

23、西晋石崇的金谷园是当时著名的(17)

，这是一座临 河的，地形略有起伏的天然山水园，除园中泉涧池沼花果茂林之胜 景，主人还建有居住的房屋，从事生产的水礁，鱼池及大量的辅助用房。

24、中国古典园林按照园林基址选择和开发方式的不同，可分为：

(18)

和

(19)。

25、古代盛行阴历三月初三，在郊外水边举行禊祓xì fú 之礼，周代 开始在水中流杯饮酒赋诗为乐，这种风俗称之为

(23)。

“涂”是“道路”的意思 “经涂”就是“纵向(南北向)的道路” “环涂”就是“环城道路” “野涂”就是“城外的道路” “轨”是古代宽度单位

26、《周礼·考工记》中“经涂九轨，环涂七轨，野涂五轨”的 “经涂”指的是

(24)，“环涂”指的是

(25)，“野涂”指的 是

(26)。

27、宋代私家园林随地区而别，风格亦有不同，大致可分 为三种类型：

(2)；

(3)

；

(4)。

中原，江南

28、秦始皇在渭水之南作

(18)

，苑中建造许多离宫，还在苑中掘长池，引渭水，东西二百里，南北二十里，池中筑山名为

(19)

，开创我国人工 堆山的记录。上林苑

蓬莱山

29、(20)

是唐代著名诗人王维晚年隐居的庄园； 庐山草堂是唐代著名诗人

(21)

在庐山所构筑的山居草堂。

30、明清时期不但有许多著名园林，造园名家辈出，在造园理论方 面也有重要的发展，其中著名的有计成所著的《园冶》；文震亨所 著的(22)

；李渔所著的(23)。

31、隋朝最著名的皇家园林是-------。

• ？

32、九洲清宴是-------里的景点。圆明园

33、计成认为-----是造园的理想用地。

• 山林地？

34、唐代的官僚士大夫们因对都市的繁华生活有所厌倦，向往田园化、诗意 化生活，故身居城市而欲闹处寻幽，于是选择泉石优胜之地建造园林。如(13)----都是建于自然山水中的私园。

履道坊宅园 辋川别业 庐山草堂

35、扬州私家园林历史悠久，园内常积土累石，巨峰名石；其中以 石造景的庭园以------的四季假山最为闻名。其秋山是用------石建造。

36、明清时期最著名的叠山专家是--------A、李渔

B、张南垣

C、梁思成D、文震亨 白 居易在洛阳(11)----建造的宅园；此外，王维的(12)------和白居易的 B

37、中国式建筑在宋代已达到成熟阶段，《

》是我国古代最完 整的建筑技术书籍，书中总结了历代建筑成就，制订了设计模数和 工料定额制度，为以后建筑业确定了楷模。A：园冶

B：一家言

C：营造法式

D：营造则列

38、西晋石崇的金谷园是当时著名的，这是一座临河的，地形略有起伏的天然山水园，除园中泉涧池沼花果茂林之胜景，主 人还建有居住的房屋，从事生产的水礁，鱼池及大量的辅助用房。A：城市型私家园林 B：别墅型私家园林 C：花园型私家园林

A

39、秦始皇建

通达全国各地，是秦代的功绩之一，也是我国城市街道绿化 最早记载。A：阿房宫

B：长安街

C：驰道

D：片石山房

C D为扬州

40、以下中国传统园林中的皇家园林是大内御苑的有: A：颐和园 B：临安（杭州）之西湖 C： D：圆明园

E：北京 明清西苑

F北宋之艮岳

BEF

41、李格非所作《洛阳名园记》，对当时洛阳著称的园林加以的评述；其中 记载了二十多个名园，可分为哪几种类型： A：果园

B：游憩园（别业类）

C：宅园

D：花园

Bcd

42、明清时期在造园理论方面有了重要的发展, 为我国造园艺术提 供了理论基础。这个时期有关造园理论的论著有：

A：《一家言》

B：《园冶》

C：《说园》

D：《长物志》

E：《园冶注释》 Abd c陈从周（1918— 2000）E陈植？

43、宋代郭熙《林泉高致》中将山之景观归纳为“三远”，即（37）-----远、（38）-----远和平远。

• “高远“、”深远“

44、汉武帝刘彻在长安兴建的 中的之布局与造景可谓后世园林创作的模本。

建章宫中的太液池（一池三山）

45、著名的三山五园是玉泉山的、万寿山的，的静宜 园及

、。

• 静明园 • 清漪园（颐和园）• 香山 • 圆明园 • 畅春园

46、和

分别是王维和白居易以山水泉石为精神寄托的佳地。

47、请写出任意两个我国魏晋南北朝时期私家园林名称：（1）

，（2）。

寿丘里 金谷园 潘岳山庄 玄圃

48、北魏人

（人名）写的《

》（书 名）描写了当时洛阳城市园林盛况，称： “高台芳榭，家家而筑。花林曲池，园园而有”。

• 杨衒xuàn之

洛阳伽蓝记

该片段描述寿丘里（民间称王子坊）• 自退酤以西，张方沟以东，南临洛水，北达芒山，• 其间东西二里，南北十五里，并名为寿丘里，皇宗所居也，民间号为王子坊。

49、《池上篇》序云：“屋室三之一，水五之一，竹九之一”，这是描写唐代

（人名）所筑的城市私家园林

（园 名）。白居易 履道坊宅园

50、以下哪个描写不属于秦兰池宫？ A 引渭水为池 B 筑为蓬莱山 C周驰为阁道 D刻石为鲸鱼 • c

51、以下哪个园林不在今浙江省？ A 西泠印社 B 绮园 C 郭庄 D 退思园

B浙江海盐 D江苏省苏州市吴江区

52、、以下哪个不属于寺观园林？ A 扬州卷石洞天 B 杭州黄龙洞 C 北京白云观 D 苏州西园寺

A位于扬州市瘦西湖公园

53、颐和园中的后山部分谐趣园景区是仿-----手法，以水池为中心无锡惠山脚下的寄畅园

布局。

54、中国园林的兴建，是从奴隶经济已相当发达的开始的，此时 生产力水平和社会经济条件都取得了很大发展，奴隶主们才有可能 兴建以游憩生活为内容的园林。

• 殷

55、中国式建筑在宋代已达到成熟阶段，是我国古代最完整的 建筑技术书籍，书中总结了历代建筑成就，制订了设计模数和工料 定额制度，为以后建筑业确定了楷模。

• 《营造法式》

56、秦始皇建______通达全国各地，是秦代的功绩之一，也是 我国城市街道绿化最早记载。

57、中国古典园林中，水体一般为（）。

A．静态水面

B．流水

C．喷泉

D．跌水 A?

58、扬州个园中山石堆叠的立意是（）。

A．天地人三者和谐 Ｂ．梅兰竹菊四君子Ｃ．春夏秋冬四季景观 Ｄ．福禄寿

C

59、魏晋之际，旧礼教日益崩溃，人们思想和信仰上获得自由，人的个性得到突 出的发展。专谈玄理，不理世务，成为一时风尚，即所谓（）之风。

A：倾谈 B：请谈 C：清谈

D：清淡

”清谈"是魏晋时，承袭东汉清议的风气，就一些玄学问题析理问难，反复辩论的文化现象。

60、隋炀帝杨广登位后穷奢极欲，尽情挥霍，并建东都洛阳，大肆营建 宫室苑囿，以宏伟的（）最为著称，该苑成为后世水景园的始例。

A：艮岳B：华清池C：上林苑 D：西苑 d 61、颐和园的后山部分为幽静区，和前山的旷朗开阔形成鲜明的对比。其中东侧的“谐趣园”景区是仿（）的手法，以水池为中心布局，周 围环布轩榭亭廊，形成富于江南园林意趣的园中之园。

A：个园B：寄畅园C：拙政园 D：网师园

62明清时期的皇家苑囿多与离宫相结合位于郊外，少数设在城内，规 模都很大。清代的几座大型园林都在百公顷左右，最大的（）占地 560 公顷。

A：颐和园B：避暑山庄C：圆明园D：西苑

避暑山庄占地564万平方米, 圆明三园约350公顷 颐和园290公顷 A张伦园，寿丘里，茹法亮园，玄圃 B金谷园，潘岳山庄，谢氏庄园

63、北魏张伦园是一座（），以山池为胜景。园中筑景阳山有若自然，重岩复岭，深涧洞壑，高林巨树，悬葛垂萝。崎岖石路，涧道盘行。

A：城市型私家园林B：别墅型私家园林C：花园型私家园林

64、苏州有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之称；明清时期，苏州的造园活动 也达到一个新的高潮，被誉为的四大名园是：

A：留园 B：环绣山庄 C：拙政园 D：沧浪亭 E：寄畅园

F：网师园

中国传统山水宫苑中，布局沿用秦汉时期的”一池三山”格局的有:

A：颐和园之昆明湖

B：临安（杭州）之西湖

C：建康（南京）之玄武湖

D：圆明园之福海

E：北京明清西苑

F ：北宋之艮岳

A昆明湖，治镜阁，藻鉴堂，南湖岛 B西湖，小瀛洲、湖心亭、阮公墩？ C樱洲，梁洲，翠洲？ D福海，蓬岛瑶台 承德避暑山庄:全部由人工开凿，湖区中心有如意洲、月色江声和环碧三 个岛屿

65、南宋时，西湖一带山川秀美，景物华丽，许多诗人画家又以西湖吟 诗作画，加上民间流传许多佳话，因而逐步形成富有诗情画意的 “西湖十景”，如下景点为西湖十景的是：

A：平湖秋月 B：曲水荷香 C：九洲清宴 D：三潭印月 E：柳浪闻莺

F：双湖夹镜

苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷 峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月 B承德避暑山庄 C圆明园 F承德避暑山庄

66、明清时期在造园理论方面有了重要的发展,为我国造园艺术提供了 理论基础。这个时期有关造园理论的论著有：

A.《一家言》

B.《园冶》

C.《说园》

D.《长物志》

E.《园冶注 释》

67、西汉东内三大殿是_________、_________、_____________

68、中国历史上第一座具有三仙山模式的古典园林是____________

69、“空山不见人，但闻人语响”写的是王维的____________

70、魏晋南北朝时期由于思想的解放，促进了艺术领域里的开拓，文学、艺术上出现繁荣景象，特别是以描写自然风景的山水画，在表现技巧上都有了新的成就，给予园林创作很大的影响，刘宋之宗炳《画山水序》和王微 ________成为中国最早的山水画论专著

71、清初的三大皇家离宫御苑_________、_________、_____________

简答

南宋临安西湖，历各代开发，建设成为特大型公共园林，环湖诸园 以西湖为中心，考虑到湖山整体功能分区和景观效果。请简述南宋 临安西湖整体布局及造园艺术特点。

汉代的皇家园林中哪一座是历史上最大的皇家园林，简述它的主要特点。

结合《园冶》，简述计成对借景的认识

“寸山有致，片石生情”出自_______，作者是________，主要讲了 什么？宋代郭熙《林泉高致》中“春山淡冶如笑，夏山苍翠如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡如睡。”结合实例谈谈这句话的意思。

《园冶》中“兴造论”和“园说”的中心思想分别是什么并简述。

简述中国古典园林的基本特点？

简述避暑山庄选址特点

中国古典园林的发展转折期在什么时期？与生成期相比，转折期的“转折”体现哪几个方面？

6.中国建筑艺术-古典园林 篇六

菽庄花园东侧的山崖, 山名曰石墈顶, 又名草仔山。菽庄花园依山面海, 利用天然地形巧妙布局, 分补山园、藏海园两部分, 旧时各分五景。补山园是菽庄花园最早建成的部分, 其五景为顽石山房、十二洞天、亦爱吾庐、听潮楼、小兰亭。藏海园五景则为眉寿堂、壬秋阁、真率亭、四十四桥、招凉亭。

补山园

补山园位于石墈顶以及其西面的平地。顽石山房偏于园中一隅, 位于石墈顶的西北坡, 环境幽静。顽石山房是园主的书房, 取佛教“生公说法, 顽石点头”典故, 晚年的林尔嘉自称“百思老人”, 有《顽石山房焚余稿》遗世。顽石山房今已无遗迹可寻。

顽石山房之南是“十二洞天”, 十二洞天是用海蚀石堆砌而成的大型假山景区, 山体紧依石墈顶崖壁, 其高差达10余米, 分作数层台地:每层之间以磴道、洞窟婉转相连。假山内有洞十二, 各洞以十二地支编号, 旧时俗称为“猴洞”。假山下临开阔的水池, 山峰倒映、山水空间相称, 是较为成功的处理。

亦爱吾庐建于1924年, 是园主人的书斋, 其位置今约在菽庄花园大门的东北侧, 但具体规模、形制不详。听潮楼, 是一座两层楼阁, 上为盈顷, 四面及一层施披檐, 面海有宽阔的前廊。20世纪40年代因年久失修倒塌, 其位置亦不详。

小兰亭位于“补山园”与“藏海园”分界处的止水闸上, 是一座八角形的小亭子。从《菽庄收藏杂录》可以知晓, “岁届甲子 (1924年) , 更筑一亭, 在补山园中, 据止水闸上, 以小兰亭名之, 盖步右军之后也。烟波缥缈, 较小沧浪而不殊风物, 清妍比小琅嬛而尤胜。曲通小水, 如闻琴筑之声。前俯小山, 宛列珍琳之状。”小兰亭“纳山海之景于一园, 集园中之胜于一亭。林竹蓄翠, 深于百重之云, 春花新红, 靓于十五之女。台阁炫其金碧, 廊榭极其回环。峰峦堕几以俱青, 江海悬空以共白”, 可以“陟涉无劳, 眺赏随趣”。小兰亭于1959年8月被台风所毁。1

补山园五景, 现在只有“十二洞天”尚存, 顽石山房、亦爱吾庐、小兰亭只能确定其大致位置。1921年《菽庄三九雅集征诗启》曾记补山园全盛时期的景致, “由藏海园而左曰补山园。室曰蕙香, 主妇2之字名也。园有十二洞天, 有吾庐。下有池, 为上、下池, 有亭曰梅亭, 旁有竹井, 前为听潮楼, 为小板桥, 为草阁, 为芦溆、旁为止水闸。上有亭曰拜石, 台曰晚对, 绕园径者为九曲廊。圃曰菊圃, 畦曰菜畦, 塘曰荷塘, 有湾曰碧石湾, 沟曰浣花沟、滩曰白沙滩。”补山园景物比藏海园要多样, 沈少李说补山园内“白沙, 碧石, 位置天然”, 但这些湾沟、沙滩、菊圃、莱畦等自然景物, 早已不存。

藏海园

藏海园位于补山园以南。其西为邻近港仔后沙滩的台地, 向南沿着石墈顶的余脉, 地势渐低, 西临大海, 为一条南北狭长的地段。

眉寿堂是园中最大的单体建筑, 为园主宴请宾客之所, 所以设置在园入口内右侧的台地上, 此处是藏海园中位置最为开阔的地带, 前临近海、眺远山, 后以日光岩为屏, 位置极佳。《游菽庄之藏海园记》记述说:“园中以海客谈瀛轩为宴客之所, 明窗四拓, 空水澄鲜, 帆影往来, 作座中点缀, 如在图画, 轩划前后为二, 一为退息处, 轩前即海糯, 平数百步, 碧草如茵, 杂莳花木。”眉寿堂前有抱厦, 又称“明轩”、“谈瀛轩”。抱厦面阔三间, 进深两间, 屋顶分为上下两重, 其上用近似于北方建筑中的“勾连搭”式样, 是模仿闽南近代民居中的“角脚楼”的做法。眉寿堂建成于1914年, 1959年为台风摧毁, 1989年于原地重建。但重建的建筑未按照原来的形制、结构, 并改用钢筋混凝土, 外观风格大变。9

壬秋阁位于眉寿堂东, 建于1922年农历壬戌之秋, 壬秋阁是一座三开间的跨水亭榭, 水陆各半, 临水环绕勾栏。屋顶重檐硬山顶 (闽南称“包规起”) 四面周匝围廊, 构成下檐, 是闽、粤地区特殊的建筑造型。壬秋阁屋檐平直, 翼角略有起翘, 局部装饰带有西洋建筑的影响。现在的壬秋阁是近年在原址上用钢筋混凝土重建的, 重建时略仿原样, 在三间歇山顶上另加一个小的悬山顶。

四十四桥, 因建桥时园主四十四岁而得名。四十四桥沿石墈顶下的海岸而建, 桥长一百多米, 是藏海园中的主要游览线路。桥始于壬秋阁前, 起点巨石矗立, 正面刻明代书法名家张瑞图所写的“海阔天空”四字, 背面有“枕流”二字。桥中间每隔数十米分别有渡月亭、千波亭、招凉亭、观潮亭。渡月亭平面半月形, 有联日:“长桥支海三千丈, 明月浮空十二栏”;招凉亭在四十四桥滨海尽处, 平面扇形, 近旁还有一片15度角倾斜的峭壁, 因状似屏风, 题名“石屏”。四十四桥以内的石墈顶半岭上, 旧时还有熙春亭、茆亭等建筑, 今已不存。《游菽庄之藏海园记》所云:“是桥曲折长亘五百尺, 为扶栏十二, 垒石分为二道以丽水。潮涨时浪花飞溅, 衣为之湿。潮落后则沿桥皆露石骨, 错立有致, 近山处石痕剥落, 虽经椎凿, 尤转奇崛, 天殆留此以为斯园点缀。”因四十四桥傍山渡海, 蜿蜒起伏, 桥内则石岸错落、外则碧波海浪, 景色变幻, 是藏海园中最为成功的造景处理。

闽南多台风, 尤以每年的5至8月份为甚。在建筑风格上, 四十四桥的桥板为石制, 栏杆以混凝土制成, 没有江南、岭南私家园林的雕栏玉砌, 桥上的亭榭也为石构, 与粗犷的礁石、宽阔的海天相协调。

菽庄补山园五景——顽石山房、十二洞天、亦爱吾庐、听潮楼、小兰亭, 藏海园五景——眉寿堂、壬秋阁、真率亭、四卜四桥、招凉亭, 除一山一桥外, 其余皆为楼阁亭台。十二洞天补山而四十四桥藏海, 可惜只有这一山一桥完整地保存下来。其余八景中的建筑, 有的经过重建与改建, 外观大变, 有的连具体位置也无从确定。1985年, 在顽石山房旧址新建房舍, 于1987年与菽庄花园以围墙相隔, 划出园外。眉寿堂、壬秋阁均予重建, 采用钢筋混凝土的仿古建筑, 白墙绿琉璃瓦, 闽南传统风格顿失。

7.中国建筑艺术-古典园林 篇七

中国现今的豪华别墅，大多盛行欧陆风情，奢侈豪华，金碧辉煌。而上海九间堂别墅设计将东方古典的优雅与西方生活的精致融合，以绚烂的色彩和优雅的曲线营造着东方奢华的效果。九间堂的整体建筑风格上汉唐意味浓郁，庭院、连廊、流水，犹如一幅浓淡相宜的中国山水画，流露着中国传统文化的气质。

设计理念

1.“三开三进，谓之九间”

“三开三进，谓之九间”是中国传统园林建筑的精髓，这也正是“九间堂”名称的由来，体现了儒家韵味的围合式室内与私家园林布局。廊道、庭院、挑檐、水榭形成的“隔而不囤，围必缺”中式庭院似隔而非隔，而半通透性院墙和篱笆与院外园景相呼应形成的园、待客前院、主人后院、客房小庭院，园园互通而又各成派，是中国传统建筑灵活通透的理念与现代设计理念的融合。

2.注重私密性

“墙”作为中国延续了几千年的核心表现形式，体现出中国人内敛的性格特征。九间堂别墅的外部建有高3.5米的围合式高墙，这样一方面解决了平面设计私密性不高的缺点，另一方面也营造出一种深宅大院的感觉。九间堂的设计师为了避免高墙可能给人带来的压抑的感觉，以白色高墙为基本建筑元素，然后配合青竹、黛瓦，使墙体的隔离感降低，达到了很好的效果。

造景手法

1.框景与漏景

框景手法把真实的自然风景用类似画框的门、窗洞、框架，或有乔木的冠环抱，使远景形成类似于“画”的风景图画，形成景随步移的奇妙效果。这种手法在九间堂的设计中也有体现，白墙上的漏窗使墙面增添了无尽生气和变换感，通过漏窗，使院外的修竹透露出来，形成了立体的画面。配合丰富的光影效果，产生一种朦胧美，增添了院内的生气。

2.藏与露

中国古典园林不论规模大小都极力避免开门见山，一览无余，总是想方设法将部分景“藏”起来，使其忽隐忽现，若有若无。九间堂在处理“墙”时，运用了藏与露的构景手法，在一面完整的白墙上镂空雕花的网格，使墙壁的“实”与镂空的“虚”产生对比，透过镂空的网格，可以隐约看到远处的景物，让人感到含蓄而耐人寻味。这里通过墙壁的“藏”与镂空的“露”，使原本并不大的空间显得极为深远。

3.障景与分割

障景是通过在游路或观赏景点上设置山石、照壁和花木等，挡住视线，从而引导游人改变游览方向的造景手法。使用这种手法可以给景物增添种“藏”的韵味，有抑有扬，互相掩映，避免了单调乏味。九间堂园区内有很多柱子支撑的走廊和花架，它们将空间分割，形成大小不一，形态各异的小空间，人们可以利用这些空间进行娱乐休闲的活动。通过这些支撑物的遮挡作用，使得建筑区域与自然景物之间相互掩映，丰富了空间的层次。

4.看与被看

中国古典园林景物的设置不仅要考虑到在景物之中观看其他景物的好坏，也要考虑到这个景物本身作为画面的一部分给观者带来的感受。九间堂建筑中厅堂的设置体现这一点。从远处看去，竹纸遮阳伞掩映下的厅堂颇具汉唐风情，而从室内观看园中景物时，由于竹纸的遮挡作用，使原本普通的园中景物显得颇有情趣，这就很好的处理了看与被看的视觉制约关系。

造景元素

1.水景

中国古典园林水体的聚散、开合、收放、曲直都有其独有的章法，并不是随意为之。这些章法都有特定的目，正所谓“收之成溪涧，放之为湖海”。此外，它还极其注重水体的配合组景，正如宋·郭熙在《林泉高致》中写道“山得水而活，水得山而媚”。九间堂作为优秀的住宅设计，十分注重将水文化融入到居民的生活中，近水是豪宅的必备条件，也是生活方式的一种改变。九间堂通过借鉴中国古典园林的用水方式，拉近人与水之间的距离，九营造出一种水上人家，临水而居的生活模式。

2.栽植

中国古典园林的植物配置中包含着丰富的传统文化内涵，如“梅之独傲霜雪、竹之虚心有节、兰之幽谷清香……”等。九间堂对植物的配置借鉴了这些传统文化的符号，营造出种了幽静，高雅的意境。古典园林中在栽植中有一些的规律性做法，如高山栽松、岸边植柳、山中挂藤、水上放莲、修竹千竿等，九间堂借鉴这些手法，增强园林的古典韵味。乔木与灌木的搭配，获得了种枝繁叶茂、嘉木葱茏的气氛，并随着季节气候的更迭产生丰富的变化给九间堂带来了生机。

3.小品

园林小品的作用主要体现在分隔空间与联系空间，使景随步移的空间增添了变化和明确的标志；其次园林小品可渲染气氛，使环境更具感染力。漫步在九间堂的建筑之间，很容易的会被些精致的小品所吸引，这些小品体积不大，但和周围的景致很好的结合在起，为烘托气氛起到作用。一樘通透的花窗，一组精美的隔断，一盏灵巧的园灯，别致的造型让人忍不住驻足观望、赏玩，增加了九间堂别墅的艺术性和蕴涵。

结语

8.中国建筑艺术-古典园林 篇八

第一章

绪论

园林：在一定地段范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为的开辟山水地貌，结合植物的栽植和建筑的布置，从而构成一个供人们观赏、游息、居住的环境。

园林：为了补偿人们与大自然环境相对隔离而人为创设的“第二自然”。

园林史：记录和论述园林的渊源替嬗、发展演变、形式体系、风格类型等一般规律及其特征，为现代园林建设提供历史借鉴的园林理论。

第一节 园林发展的四个阶段

第一阶段

原始文明阶段

原始文明对园林具有孕育作用。

人类社会的原始文明大约持续了二百多万年。原始文明后期，出现了原始的农业公社和人类聚居的部落。人们把采集到的植物种子选择园圃种植，把猎获的鸟兽圈围起来养殖。于是在部落附近及房前屋后有了果园、菜圃、兽场等在逐渐满足了人们祭祀温饱需要之后，其中某些动、植物的观赏价值日益突出，园林由此得到孕育，进入萌芽状态。原始文明后期的园林萌芽状态的特点：

1、种植、养殖、观赏不分；

2、为全体部落成员共同管理，共同享受；

3、主观为了祭祀崇拜和解决温饱问题，而客观有观赏功能，所以不可能产生园林规划。第二阶段

农业文明——奴隶社会和封建社会

此阶段内，园林经历了萌芽、成长而臻于兴旺的漫长过程，发展过程中形成了丰富多彩的时代风格、民族风格、地方风格，最后终于三分天下，形成具有一定的国家地域范围、一定的造园思想与规划方式、一定的园林类型和形式，风格特征彼此各异的世界三大园林体系：欧洲园林体系、伊斯兰园林体系和中国园林体系。⑴欧洲园林体系

基督教的《圣经》里记载的“伊甸园”；《旧约·创世纪》中亚当和夏娃。⑵伊斯兰园林体系

《古兰经》中的“天园”的旖旎风光：长久不浊的“水河”、滋味不变的“乳河”、味道纯美的“酒河”、清澈见底的“蜜河”。

⑶中国园林体系

中国古代广为流传的“瑶池”和“悬圃”；文字记载的“囿”、“圃”。第二阶段园林的特点：

⑴绝大多数是直接为统治阶级服务，或者归他们所私有； ⑵主流是封闭型、内向型的；

⑶追求美的观赏和精神的愉悦，没有体现所谓社会、环境效益。⑷造园工作由工匠、文人和艺术家来完成。第三阶段

工业文明阶段

工业文明促进了城市园林化和自然保护区园林的形成。

18世纪中叶，英国产业革命的胜利，促进了欧洲的工业文明，使人类经济呈现跨越式发展。结果，环境受到严重影响。

此时期的代表人物：奥姆斯特德，开创自然保护和现代城市公共园林的先驱者之一。代表作：纽约“中央公园”。同时创办景观规划设计专业。此时期园林特点：

⑴ 除了私人所有的园林之外，还出现由政府出资经营、属于政府所有的、向公众开放的公共园林； ⑵园林规划设计已摆脱私有的局限性，从封闭的内向型转变为开放的外向型； ⑶不仅追求观赏美和视觉效果，同时也注重发挥其园林环境效益和生态效益； ⑷由现代型的职业造园师主持园林的规划设计工作。第四阶段

信息文明阶段

信息文明确立了生态园林目标。

第二次世界大战后，特别是二十世纪60年代以来。

此阶段园林的特点：⑴城市公共园林、公共绿地系统进一步扩大； ⑵园林包含城市，“城市在园林中”；

⑶针对防止环境污染选择植物，并为鸟类提供栖息场所；

⑷园林规划中广泛利用生态学、环境科学、动植物科学等先进科技； ⑸城市外围营造防护林带，连接森林公园或更大范围的绿色景观； ⑹任何工程项目开发中，都必须与园林绿地建设相结合。

第二节 中国古典园林的类型

中国古典园林：指世界园林发展第二阶段上的中国园林体系。

中国园林史实际上就是一部农业文明下的园林史。中国园林直接越过了工业文明而进入现代文明，中西园林开始真正意义上的融合。

按园林基址的选择和开发方式的不同，中国古典园林分人工山水园和天然山水园。

人工山水园：在平地上开凿水体、堆筑假山，人为的创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围之内。人工山水园是中国古典园林的代表。

特点：规模相对较小，一般来说，小型的在0.5公顷以下，中型在0.5与3公顷之间，大型在3公顷以上。

中国古典园林史

天然山水园：建在城镇近郊或远郊的山野风景地带，包括山水园、山地园和水景园等。

一、园林性质

园林性质分自然属性和社会属性。

1、自然属性：无论古今中外，园林都是表现美、创造美、实现美的景观艺术环境。

2、社会属性：古典园林是皇室贵族和高级僧侣们的奢侈品，是供少数富有阶层游憩、享乐的花园式和别墅庄园。

二、园林的功能

园林最初的功能和园林的起源密切相关。主要功能有：

1、狩猎（或称围猎）

主要在郊野的皇室宫苑进行，供皇室成员观赏、兼有训练禁军的目的，还有在贵族的庄园或山林进行。

2、游玩（或称游戏）中国人称为“游山玩水”。

3、观赏

对园林及其内部各景区、景点进行观赏和欣赏，有静观和动观之分。

4、休憩

古典园林中设有建筑、供园主宾朋居住或休息。

5、祭祀 古代的陵园、庙园等。

三、中国古典园林的类型：

按园林隶属关系分：皇家园林、私家园林、寺观园林

一、皇家园林

古籍里称苑、苑囿、宫苑、御苑、御园等，属皇帝个人和皇室所私有。皇家园林按使用情况的不同分大内御苑、行宫御苑、离宫御苑等。

大内御苑：即皇帝的宅园，建制在皇城和宫城之内，紧邻皇居或距皇居很近，便于皇帝日常临幸游憩。行宫御苑、离宫御苑：建在都城近郊、远郊的风景优美的地方，或者远离都城的风景地带。

不同点：行宫御苑供皇帝偶一游憩或短期驻跸之用；离宫御苑作为皇帝长期居住、处理朝政的地方，相当于一处与大内相联系的政治中心。

二、私家园林

私家园林属于民间的贵族、官僚、缙绅所私有，古籍里称之为园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂等。

三、寺观园林

各种宗教建筑的附属园林。另外还有：

陵寝园林

是为埋葬先人，纪念先人实现避凶就吉之目的而专门修建的园林。

第三节 中国古典园林史的分期

中国古典园林大约从公元前11世纪的奴隶社会末期到19世纪末叶封建社会解体。中国古典园林的发展历史分为五个时期：

一、生成期

园林产生和成长的幼年期，相当于殷、周、秦、汉时期。

二、转折期

相当于魏、晋、南北朝。

三、全盛期

相当于隋、唐。

四、成熟时期

相当于两宋、清初。

五、成熟后期

清中叶到清末。

第四节

中国古典园林的特点

一、本于自然、高于自然

二、建筑美与自然美的融糅

三、诗话的情趣

四、意境的蕴涵

第二章

园林的生成期 ——殷、周、秦、汉 第一节 总说（时代背景）第二节

中国古典园林的起源

1、囿

⑴ 狩猎→再现祖先生活方式的一种娱乐活动； ⑵ 栽培→便于禽兽生息和活动。

“囿”可看作是一座多功能的天然动物园。

2、台

用土堆筑而成的方形高台（山的象征）。⑴登高可以观天象、通神明； ⑵登高远眺，观赏风景。

3、园圃

园：是种植树木（多为果树）的场地。圃：人工栽植蔬菜的场地。

中国古典园林史

2、意识形态方面的因素

⑴天人合一思想→“天人协和”思想。即既要利用大自然的各种资源使其造福人类，又要尊重大自然、保护大自然及其生态。

⑵君子比德思想：导源于先秦儒家，从功利、伦理德角度来认识大自然。⑶神仙思想：产生于周末，盛行于秦汉。

第三节

贵族、皇家园林

一、贵族园林——奴隶社会（殷、周）

殷、周时的王、诸侯、卿士大夫所经营的园林，可通称为“贵族园林” 例：

1、商纣大修闻宫别馆，称朝歌。

2、西周宫室制度趋渐完备：⑴囿人分职定责：作为园林之囿，周人已有明确、具体的管理人员，《周人·囿人》记载了囿中的工作人员和管理人员的数额；⑵囿、台、沼——山、水、植物的完美结合。

3、从囿到苑的发展——东周（即春秋战国时期）从囿到苑发展的建筑标志——台苑 如：楚国的章华台、吴国的姑苏台

二、皇家园林——始自秦始皇时代

1、秦代宫苑

园林的发展与新兴皇帝独裁政体的政治体制相适应，开始出现真正意义上的“皇家园林”。此时期的主要皇家园林建设：大咸阳规划

按天上的星座的布列来安排地上皇家宫苑的布局，这就是“天人合一”的思想在帝都规划上的具体表现。

秦代有代表性的离宫、御苑

●上林苑

当时最大的一座皇家园林，主要建筑群是阿房宫。①上林苑内有专为圈养野兽而修筑的兽圈，如“虎圈”、“狼圈”等，并在其旁修建馆、观等建筑以供皇帝观赏动物和狩猎之用。

②上林苑内森林覆盖，天然河、人工河等河流纵横。●宜春苑、梁山宫、骊山宫、林光宫、兰池宫 兰池宫在生成期的园林发展史中占重要地位

引渭水为池，池中堆筑岛山，首次见于史载的园林筑山、理水之并举；

堆筑岛山名为蓬莱山以模拟神仙境界，从此，皇家园林又多了一求仙功能。

2、西汉宫苑

汉武帝时期皇家造园活动达到空前兴盛的局面。

西汉代表性宫苑：上林苑、未央宫、建章宫、甘泉宫、兔园等。上林苑——中国历史上最大的一座皇家园林 内容

⑴山水

⑵植物、动物

上林苑地域辽阔、地形复杂，天然植被丰富——是一座特大型的植物园。⑶苑即园林

《长安志》引《关中记》：“上林苑门十二，中有苑三十六。”即三十六处“园中之园”。

⑷宫

宫殿建筑群 ⑸台

⑹观

汉代对体量比较大的非宫殿建筑物的通称。⑺生产基地

综上所述：①上林苑是一个范围极其辽阔的天然山水环境；②上林苑内的建筑密度较稀疏；③上林苑是一座多功能的皇家园林。

3、东汉宫苑

东汉建国初期，朝廷崇尚简约，反对奢华，宫苑兴造不多，后期统治阶级日益追求享乐，形成东汉皇家造园活动的高潮。

东汉皇家园林称“宫苑”，有宫、苑之别。同时也有称之为“园”的。

总的看来，东汉的皇家园林相对较少，但园林的游赏功能已上升到主要地位。

第四节 私家园林

两汉私家园林：非国库开支所建的为私人独家所有的苑囿。

秦代，因秦始皇晚年滥用民力财力，私家园林未见端倪。两汉时期，是私家园林开始形成并有所发展的时期，它包括王侯官僚、富豪的苑囿和文人的宅园。

一、王侯官僚的园林

以西汉梁孝王刘武的兔园和东汉梁冀的苑囿为代表。

1、梁孝王兔园

兔园后称梁园，也称梁苑。位置：西京长安，另说在淮阳城东。据历史记载，兔园以建筑为主，但山水、动植物已

中国古典园林史

占很大比重。园中以土为山，以石叠岩，这种土石结合的假山在中国园林史上为首创。

由于受文士影响，园中布景、题名已开始出现诗画意境。这是我国古代园林中值得关注的发展倾向，文化因素对苑囿的影响由来已久。

2、梁冀苑囿 特点

1、宅园中堆置了形似二崤绵延起伏的山丘，山上有大片树林，山下有深陡的溪涧，山林间放养奇禽驯兽。

2、范围大，似现今的大型自然公园。

梁冀苑囿是中国历史上规模最大、最豪华的私家园林。

二、富豪巨贾苑囿

以西汉时茂陵袁广汉为代表。

三、文人宅园

隐士庄园主多半为文人出身。如西汉文学家、科学家张衡就是当时一位著名的致仕归田隐士。

小结

生成期的中国古典园林就园林本身的发展情况看可分为三个阶段：

一、殷、周；

二、秦、西汉；

三、东汉

其中：殷、周为生成期的初始阶段；秦、西汉为生成期园林发展的重要阶段；东汉是园林生成期发展到魏晋南北朝时期的过渡阶段。

第三章

园林的转折期 ——魏、晋、南北朝（公元220—589年）第一节

总说（时代背景）

魏晋南北朝是中国历史上的一个大**时期，也是思想十分活跃的时期。思想的解放促进了艺术领域的开拓，也给予园林以很大的发展。

一、社会动荡、民生凋蔽

公元220年东汉灭亡，形成魏、蜀、吴三国鼎立的局面。公元263年，魏灭蜀。两年后司马氏篡魏，建立晋王朝。公元280年吴亡于晋，结束了分裂的局面，中国又恢复统一，史称西晋。

西晋之后，由于庄园经济和豪强势力日益壮大，并转化为门阀士族，士族拥有自己的庄园和世袭特权，足以跟皇室抗衡，导致皇家、外戚、士族之间的争权夺利，促使各种矛盾进一步激化。造成有权势的人争权夺利，贪婪奢侈。

二、思想解放、文化多元

与贪婪奢侈相对的另一个极端，则是玩世不恭。

名士们以任情放荡，玩世不恭的态度来反抗礼教的舒服，寻求个性的解放有两种表现：

1、饮酒、服食、狂獗的具体行动；

2、寄情山水，崇尚隐逸的思想作风，即当时的“魏晋风流”。例如比较有名的有：竹林七贤、白莲社等。

寄情山水、崇尚隐逸成为社会风尚，也导致知识分子阶层对大自然山水有了更进一步理解和认识，也成了一种浪漫风习。

三、中国园林体系的完成

魏晋六朝长期处于**年代，而思想、文化艺术十分活跃，对中国园林体系的完成产生了深远的影响。主要表现在：

在以自然美为核心的时代美学思潮的直接影响下，中国风景式园林由再现自然进而至于表现自然；

皇家园林的狩猎、求仙、通神的功能基本上消失或仅保留其象征意义，生产和经济运作则已很少存在，游赏活动成为主导功能；

私家园林作为一个独立的类型出现，几种反映了这个时期造园活动的成就；

寺观园林的出现开拓了造园活动的新领域，对风景名胜区的开发起着主导作用；

建筑作为一个造园要素，与山水地形、花木鸟兽等自然要素取得了较为密切的协调关系。

第二节皇家园林

此时期的典型代表皇家园林：北方的邺城、洛阳，南方的建康。

一、邺都园林

邺城（今河北临漳县西）是战国时期魏国的重要城池之一。

从城市规划上，结构严整，以宫城为全盘规划的中心。有代表性的园林：铜雀园、华林园

1、铜雀园

在邺都城内西北，长3里，宽2里。园内修筑铜雀、金虎、冰井三台。铜雀园紧邻宫城，已略具“大内御苑”的性质。

2、华林园（华林苑）位于城北面。

二、洛阳园林

中国古典园林史

曹操时期的都城。代表园林有芳林园。

魏明帝时期在东汉旧苑基址上重新建芳林园。是当时最重要的一座皇家园林，后因避齐王曹芳改名为华林园。

三、建康园林

建康即今南京，是魏晋南北朝时期的吴、东晋、宋、齐、梁、陈六各朝代的建都之地。建康的皇家诸园中，比较著名的是“华林园”和“游乐园”

1、华林园

地理位置：位于宫城北面，玄武湖南岸。

华林园的景象：东晋简文帝入华林园时描述曰：“会心处不必在远，怡然林水，便有濠濮间想也，觉鸟兽禽鱼自来亲人。”

2、乐游园

在华林园的东面，又名北苑，始建于刘宋。园林基址的自然条件十分优越，往东可远眺钟山借景，北临玄武湖。

第三节 私家园林

此时期的私家园林见于文献记载的已经很多。从地理位置上私家园林有两种：建在城市里或城近郊的城市型私园——宅院、游憩园；建在郊外的庄园、别墅。同时也有南方与北方私家园林的差别。

一、北方的私家园林（以洛阳地区最为繁华）

1、城廓宅园

洛阳城东的“寿丘里”位于退酤以西，张方沟以东，南临洛水，北达邙山，是王公贵戚邸宅和园林集中的地方，民间称之为“王子坊”。园、宅极华丽、考究。

在《洛阳伽蓝记》中有对洛阳私家园林的细致描述，同时私家造园活动不仅体现了园林的游赏场所，也是人们斗富的一种手段。

2、郊野庄园别墅

当时北方著名的庄园别墅以西晋石崇的金谷园为代表。

石崇，晋武帝时为荆州刺史。晚年辞官后，卜居洛阳城西北郊金谷涧畔之河阳别墅，即金谷园。石崇经营金谷园的目的，是为了下野之后安享山林之乐趣，兼作服食吟咏的场所。

二、南方的私家园林

与北方一样，为贵戚、官僚所经营。为满足奢侈糜烂的生活享受，同时也为了争奇斗富，也很讲究山池楼阁的华丽格调，刻意追求一种近乎糜烂的园林景观。

1、城廓宅院

⑴茹园，吴兴武康任茹法亮的居所。书中记载，“宅后为鱼池、钓台、土山，楼馆长廊达一里。竹林花药之美，皇家苑囿所不能及。”茹园既有辉煌殿阁的富贵气，也有山池花药的休闲之情。⑵南齐的文惠太子于建康开拓私园“玄圃”，园址地势较高。其中起土山、池、阁、楼、观、塔宇，多聚异石，妙极山水。园林中掇山理水造诣高超，显示出较高的技术水平。

2、郊野的庄园别墅

会稽谢家庄园是这一时期南方私家庄园别墅的杰出代表。城市私家园林的特点：①设计精致化； ②规模小型化。

第四节 寺观园林

一、寺观园林兴起的历史原因

佛教早在东汉中期已传入中国，汉明帝曾派人到印度求法，制定洛阳白马寺藏佛经。“寺”本来是政府馆驿机构的名称，从此，便作为佛教建筑的专称。

道教开始形成于东汉，其渊源为原始巫术、神仙、阴阳五行之说，奉老子为教主。

佛、道盛行，作为宗教建筑的佛寺、道观大量出现由城市波及近郊而逐渐流行于远离城市的山野地带。

随着寺、观的大量兴建，相应的出现寺观园林这个新型的园林类型，也像寺、观建筑的世俗化一样，不直接表现多少宗教的意味、显示宗教特点，而受时代园林艺术思潮的浸润，更多的追求人间的赏心悦目、畅情舒怀。

第四章

园林的全盛期

——隋唐 第一节 总说

一、时代背景

隋、唐推行均田制，限制农民的人身依附关系，把部曲和庄客解放为自耕农，佃农制代替了佃奴制。在经济结构中消除庄园领主经济的主导地位，逐渐恢复小农经济，并奠定其在宋以后长足发展的基础。促进了国势的进步和发展。

二、经济文化持续繁荣与成就

贞观之至和开元之治把中国封建社会推向发达兴旺的高峰。

1、文学艺术方面

中国古典园林史

诗歌、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等，在弘扬汉民族优秀传统的基础上汲取其他民族甚至外国文化，呈现出群星灿烂，胜极一时的局面。

⑴绘画领域：除宗教画之外还有直接描写现实生活和风景、花鸟的世俗画；按题材区分画科已具体化，花鸟、人物、神佛、鞍马、山水等均成独立的画科。

⑵唐代已出现诗、画互渗的自觉追求。例如，大诗人王维描写山野、田园的如画自然风光；同时，山水画也影响园林，诗人、画家直接参与造园活动，园林艺术开始有意识的融糅诗情、画意，在私家园林中更为明显。

2、传统的木构建筑，在技术或艺术方面均已趋于成熟，具有完善的梁架制度、斗拱制度以及规范化的装修、装饰。

3、观赏植物方面

观赏植物的栽培园艺技术有了很大进步，培育出许多珍稀品种如牡丹、琼花等，也能引种驯化、移栽异地花木。还有嫁接法、灌浇法、催花法等技术利用。

三、建筑技术和艺术方面的特点：

1、规模宏大、规划严整

2、建筑群处理愈趋成熟

3、木建筑解决了大面积，大体量的技术问题，并已定型化

4、设计与施工水平的提高

5、砖石建筑有进一步发展。主要是佛塔采用砖石者增多。目前我国保留下来的唐塔均为砖石塔。

6、建筑艺术加工的真实和成熟

第二节

皇家园林

一、隋唐长安城的布局

唐长安（隋大兴）面积84平方公里，人口一百多万，是当时世界上规模最大、规划布局最严谨的一座繁荣都城。布局：宫城位于皇城之北的城市中轴线的北端，面积约4.2平方公里，中部太极宫，西部掖庭宫，东部为太子居住的东宫。太极宫又称“西内”，是皇帝听政和居住的宫室。另外有“东内”大明宫和“南内”兴庆宫，相当于另外两处“大内”。

二、隋唐洛阳城的布局

洛阳平面近于方形，南北最长处7312米，东西最宽处7290米，面积约45.3平方公里，和长安城相同，皇城在宫城之南，城内集中建中央官署。宫城核心部分“大内”为正方形，东、西、北三面，有东宫、西隔城和陶光园、耀仪城、圆壁城等重城环拥。洛阳城北为邙山，禁苑只能建在皇城、宫城之西，而不能如大兴那样建在城北。

长安城与洛阳城之对比

对长安、洛阳遗址实测图进行研究发现，在规划中都以皇城、宫城之长宽为模数，划全城为若干大的区块，其内再分里坊。这两座中国历史上规模空前的大城，从规划到建成都不超过两年，在规划中运用模数控制，当是能快速完成规划的重要原因。

三、皇家园林

（一）长安皇家园林

1、唐城三大内

唐长安城中有三大宫殿区，史称“三大内”，即西内太极宫，东内大明宫、南内兴庆宫。“三大内”是唐代各个时期政治活动的中心，是建筑宏伟壮丽，山水花木配置恰当，又各具特点的三个园林胜区。（1）西内太极宫

太极宫即隋朝的大兴宫，唐初改名为太极宫并加以扩建。太极宫位于宫城的中央，南与皇城相接，北抵西内苑，东临东宫，西界掖庭宫，据考古实测，面积约1.9平方千米，约相当于北京明清故宫的2.7倍。建筑布局：依据周代“前朝后寝”的原则，把宫内划分为前朝与内庭前后两部分。

太极宫有殿、阁、亭、馆三四十所，主要建筑有太极殿、两仪殿、万春殿、凌烟阁等形成一个井然有序的庞大建筑群，加以山池水榭构成宫内园林胜景。（2）东内大明宫

东内大明宫是唐太宗为其父高祖李渊专修的“清暑”行宫，因地势比太极宫更利于军事防卫，小气候凉爽也更适合于居住，故，唐高宗以后即代替太极宫作为朝宫。地理位置：在禁苑东南、西接宫城之东北隅。《唐两京城坊考》记其南北五里，东西三里，为长安城在大内中规模最大的一组宫殿群，据考古实测，面积为3.3平方千米。

大明宫南半部为宫廷区，北半部为苑林区即大内御苑，呈典型的宫苑分置的格局。（3）南内兴庆宫

兴庆宫原名隆庆坊，唐玄宗李隆基为皇太子时的府邸。李隆基登基后，将于开元二年将兴庆坊扩建为兴庆宫，并移住兴庆宫听政。

建筑布局：是唐三大内中较为特殊的一处，不硬套传统的“前朝后寝”和以中轴线左右对称的建筑格局，而呈不规则状，颇类似于后世的自由式建筑布局。

2、大内三苑

唐朝皇帝“三大内”既有园林之胜，又专门辟地为苑，专供皇帝游观和狩猎。因此在都城之北建三苑，即西内苑、东内苑和禁苑，亦称大内三苑，成为著名于世的皇家园林风景区。与宫城太极宫和大明宫相邻，又在都城的北面，中国古典园林史

就位置而言，属大内御苑。禁苑

禁苑的范围辽阔，是三苑中最大的一苑。据《唐两京城坊考》载：禁苑东界浐水、北枕渭河，西面包入汉长安故城，南接都城。东西27里，南北23里，方圆120里。南面的苑墙即长安城墙，因此可以说，禁苑实际包括西内苑和东内苑三部分。

禁苑是唐长安城郊皇家的主要风景区和狩猎区。地形地貌：高下参差，坡原起伏，林木葱郁。建有宫观、楼阁、殿院、台亭等20处。因此也是重要的军事防区。主要建筑有望春宫、鱼藻宫、梨园等。

（二）洛阳皇家园林

洛阳是唐朝的东京，洛阳山水甲天下，皇家园林素称发达。洛阳宫（隋名紫微城），即洛阳之宫城。唐贞观六年改为洛阳宫。隋唐东都洛阳是洛阳古城史上最鼎盛时期，也是东方世界大都市之一。（如图）

宫城四面有10个城门，正南门原名则天门，后名应天门。

二、行宫御苑、离宫御苑

（一）长安

长安的行宫、离宫御苑很多，有代表性的有：玉华宫、仙游宫、翠微宫、华清宫、九成宫、曲江池等。

1、玉华宫

位于今西安北面的铜川市玉华乡，位于子午岭南端一条风景秀丽的山谷——凤凰谷中。总面积2482公顷，森林覆盖率90.4％，这里集自然景观、人文景观于一体。具有旅游观光、避暑度假、佛事活动三大功能。

2、仙游宫（避暑行宫）

仙游宫在今周至县城南15公里，始建于隋文帝开皇十八年。

环境：青山环抱，碧水萦流，气候凉爽宜人，隋文帝曾多次临幸、避暑。

3、翠微宫（避暑离宫）

翠微宫在长安南25公里之终南山太和宫，唐武德八年始建，贞观十年废。

4、华清宫（唐代离宫御苑）

华清宫在今西安城以东35公里的临潼县骊山北麓。以温泉汤池著称。据文献记载，秦始皇曾在此“砌石起宇”，唐贞观十八年（644）太宗皇帝诏令在此造殿，赐名汤泉宫。天宝六载（747）改名华清宫。

5、九成宫

九成宫在今西安城西北163公里的麟游县新城区，始建于隋开皇十三年，竣工于开皇十五年，原名仁寿宫，是文帝的离宫。唐太宗贞观五年（公元631年）修复扩建，更名为“九成宫”，“九成”之意是“九重”或“九层”，言其高大。

（二）洛阳园林

洛阳行宫、离宫御苑代表作有西苑、上阳宫等。

1、西苑（又称显仁宫、会通苑）洛阳地区皇家园林的代表。西苑在洛阳城的西侧，隋大业元年与洛阳城同时兴建。

西苑是历史上仅次于西汉上林苑的一座特大型皇家园林。唐代改名为东都苑、武后时名神都苑。西苑园林特点：人工山水园。

总体布局：大体上沿袭汉以来“一尺三山”的宫苑模式。以人工开凿的最大水域“北海”为中心。北海周长十余里，海中筑蓬莱、方丈、瀛洲三座岛山。据《隋书》记载：“西宛周二百里，其内为海周十余里，为蓬莱、方丈、瀛洲诸山，高百余尺，台观殿阁，罗塔山上。海北有渠，萦纡注海，缘渠作十六院，门皆临渠，穷极华丽”。《大业杂记》载：“苑内造山为海，周十余里，水深数十丈，上有通真观、习灵台、总仙宫，分在诸山。风亭月观，皆以机成，或起或灭，若有神变，海北有龙鳞渠，屈曲周绕十六院入海”。

园内理水、筑山、植物配置和建筑营造的工程极其浩大，都是按既定的规划进行。在规划设计方面的成就具有里程碑意义，它的建成标志着中国古典园林全盛期到来。

2、上阳宫

园林特点：建筑密度较大，以殿宇为主，园林为辅。此时期皇家园林的特点：

皇家园林的建设已趋于规范化、大体上形成了大内御苑、行宫御苑和离宫御苑的类别。（1）大内御苑紧邻于宫廷区的后面或一侧，呈宫、苑分置的格局。

（2）郊外的行宫、离宫，绝大多数都建置在山岳风景优美的地带。重视建筑基址的选择，于“相地”独具慧眼，不仅保证了帝王避暑、消闲的生活享受，同时也反映了唐人在宫苑建设与风景建设相结合方面的高素质和高水准。

第三节

私家园林

盛唐以后，中国园林已由自然山水园发展到写意山水园，即文人山水园。主要以长安、洛阳两地为盛。

一、城市私园

1、长安

长安城内大部分居住坊里均有宅院和游憩园，叫“山池院”——唐代人对城市私园的普遍称谓。多为皇亲和大官僚

中国古典园林史

所建。

2、洛阳私园

洛阳城内私家园林多以水景取胜。城内私园，纤丽和清雅两种格调并存。前者如宰相牛僧儒的归仁里宅园，后者多见于时人诗文的吟咏。如白居易的履道坊园。履道坊宅园

位于履道坊之西北隅，洛水流经此处，被认为是城内“风土水木”最胜之地。A：位置、规模和布局

《池上篇》云，园和宅共占地十五亩，其中“屋室三之一，水五之一，竹九之一，而岛树桥道间之”。布局：分南园、北园、西苑。B、植物配置

宅院的绿化配置非常好，树合荫交户，池分水夹阶。”其中尤以竹取胜。南园有竹园，府第有竹院，“新篁千万竿。”乔木十数株均为老树。

白居易诗文中记述的植物有如下二十余种：有国槐、梧桐、榆树、杨树、柳树、桃、梨、杏、桂花、樱桃、藤萝、木槿花、芍药、牡丹、白牡丹、菊花、兰花、莲花、夜合花、迎春花、枣树等。

二、郊野别墅

别墅园即建在郊野地带的私家园林。在唐代通称为别业、山庄、庄，规模较小者叫山亭、水亭、田居、草堂等。据文献记载，唐代别墅园的建置，大致分三种：

1、单独建置在离城不远，交通往返方便，风景比较优美的地带。

2、单独建置在风景名胜区内。

3、依附于庄园而建置。

1、单独建置在离城不远，交通往返方便，风景比较优美的地带 拥有对象：⑴两京的贵戚、官僚。⑵一般文人官僚。

别墅特点：贵戚、官僚别墅，格调华丽纤秾；一般文人官僚别墅，朴素无华、富于村野意味的情调。

长安：作为首都，近郊的别墅园林极多。贵族、大官僚多集中在东郊一带，如太平公主、长乐公主、安乐公主等；一般文人官僚的别墅多集中在南郊。

洛阳：南郊一带风景优美，引水方便，别墅园林尤为密集，同长安园林一样，多由达官显宦修造。例： ①平泉庄

园主人：李德裕

位

置：位于洛阳城南三十里。园林特征：

园林用石的品类，怪石名品甚多。树木花卉数量多，品种丰富、名贵。“台榭百余所”，有书楼、瀑泉亭、流杯亭、西园、双碧潭、钓台等，珍禽异兽

②浣花溪草堂 园主人：杜 甫 位

置：成都 园林特征：

建筑布置随地势之高下，充分利用天然水景，“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”。

2、单独建置在风景名胜区内

唐代，全国各地的风景名胜区陆续开发建设，其中尤以名山风景区居多。如李泌的衡山别业、白居易的庐山草堂等。庐山草堂

3、依附于庄园而建置

依附于庄园而建的别墅，与唐朝的制度有关。许多官员有城内的宅院、郊外的别墅，同时还拥有庄园别墅，成为显示其财富和地位的标志。

唐代的庄园别墅，对唐代文坛中“田园诗”的长足发展，起到了一定的促进作用。例如：王维的辋川别业和卢鸿一的嵩山别业。

三、文人园林的兴起

唐代科举取仕，许多文人以文入官，入官后又不忘吟诗赏景。

文人出身的官僚，不仅参与风景的开发、环境的绿化和美化，而且还参与营造自己的私园。凭借他们对自然风景的深刻理解和对自然美的高度鉴赏能力，来进行园林的经营，同时也把他们对人生的哲理体验、宦海浮沉的感怀融注于造园艺术中。

第四节 寺观及其他园林

佛教经过东晋、南北朝的广泛传布，到唐代13个宗派都已经完全确立。

一、寺观园林从世俗化到文人化 主要表现在：

1、寺观的建筑制度已趋于完善，大的寺观往往是连宇成片的庞大建筑群，包括殿堂、寝膳、客房、园林四部分功能区；

中国古典园林史

2、由于世俗活动的参与，成为城市公共交往活动的中心，肃穆的环境与人间的愉悦相结合，促进了庭院的绿化与园林的经营；

3、寺观不仅在城市兴建，而且遍及于郊野。

二、其他园林

1、中央政府的衙署园林

多有山池花木点缀，个别还建置独立的小园林。

2、公共园林

多以亭为中心、因亭而成景的邑郊公共园林。长安城内开辟的公共园林有三种情况： ①利用城南一些坊里内的岗阜——“原”；

②利用水渠转折部位的两岸而创为以水景为主的游览地 ③街道的绿化

第五章

园林的成熟期

（一）——宋代 第一节

总说

南北宋是中国古典园林进入成熟期的第一个阶段。宋代历史成就

1、城市商业和手工业空前繁荣，资本主义因素已在封建经济内部孕育。

2、城乡经济高度发展，带动了科学技术的长足进步；例：建筑和园林方面的发展。

3、宋代文人的社会地位提高，刺激文人士大夫的造园兴趣，园林规划设计趋于清新、精致、细密。

4、中唐以后，诗词在内容和风格上发生了明显的变化。

5、宋代的文人士大夫阶层，除传统的琴、棋、书、画等艺术活动外，品茶、古玩赏和花卉观赏也开始盛行。

第二节

宋代皇家园林

宋代皇家园林集中在东京和临安两地，其造园的规模和气魄不如隋唐、但规划设计较精致。东京：（现代的开封）

一、城规方面

规划模式沿袭北魏、隋唐的皇都模式。

共有三重城垣：宫城、内城、外城，每重城垣之外围都有护城河环绕。

二、皇家园林

东京的皇家园林只有大内御苑和行宫御苑。

（一）大内御苑代表作：后苑、延福宫、艮岳。例：艮岳

兴筑于北宋晚期政和七年，宣和四年建成。京城的东北部。先经过构图立意，然后根据画意施工建造。

1、园林性质：人工山水园。

2、造园艺术成就

① 筑山

园林掇山构思奇特，精心经营。万岁山居于整个假山山系的主位，西边的万松岭为侧岭，南面的寿山居于山系的宾位，隔水体与万岁山呼应。筑山特点：

主宾分明、远近呼应，体现了山水画论的“先立宾主之位，决定远近之形”、“主山始尊”的构图规律。②置石

经过优选的石料千姿百态，因此大量运用石的单块“特置”。

③理水

园内形成一套完整的水系，几乎包罗了内陆天然水体的全部形态：河、湖、沼、溪、涧等。

④动植物珍奇丰富，且成为景题对象，使皇家园林平添诗情画意。

植物品种丰富，包括乔、灌、藤本、水生、草本、药用、果树等等。

⑤建筑

园林建筑几乎包罗了当时的全部建筑形式，建筑布局大部分从造景需要出发，充分发挥“点景”、“引景”和“观景”的作用。

⑥假托道教风格，创设多样意境。

2、根据各种文献记载：

①艮岳是以山、池作为园林的骨干，但欣赏景点的位置设在建筑物内，因此这些建筑不仅是休息的地方，也是风景的观赏点，具有了使用与观赏双重作用。

②因地制宜的造园原则，使艮岳构园得体，精而合宜。如依山势建楼，有依翠楼，降雪楼等。沼池有洲，洲中植梅或植芦，亭、榭隐于花树之间，形成隐露的庭园景色。

③艮岳的营建，是我国园林史上的一大创举，它不仅有艮岳这座全用太湖石叠砌而成的园林假山之最，更有众多反映我国山水特色的景点；它既有山水之妙，又有众多的亭、台、楼、阁的园林建筑，它是一个典型的山水宫苑，成为宋以后元、明、清官苑的重要借鉴，而元、明、清的宫苑也是在继承这一传统的山水宫苑形成的基础上进一步发展。

中国古典园林史

（二）行宫御苑

代表作：景华苑、琼林苑、宜春园、玉津园、金明池、牧苑等。著名的“东京四苑”指琼林苑、玉津园、金明池、宜春苑。

1、琼林苑

始建于宋太祖乾德二年，位于开封顺天门外。进入琼林苑大门，大道两旁是古松森列，怪柏成行，透了幽雅恬静的清香。园中朴亭曲树林立，更显出这座皇家御苑的风雅别致。

2、金明池

位于宋都开封顺天门外北街，建池原意：开凿水池训练水军之地。政和年间，兴建殿宇、进行绿化种植即成为一座一略近方形的大水池为主体的皇家园林。临安

一、城规方面

临安在吴越的基础和北宋杭州的基础上，增筑内城和外城的东南部，加以扩大而成的。

二、皇家园林

与北宋的东京相似，均为大内御苑和行宫御苑。

（一）大内御苑

代表作：宫城的园林区后苑。

园林特点：风景优美的山地园林。气候温和，植物茂盛，苑内植有各种花木、果树及茂密的丛林。

⑴亭结合植物环境命题而建：在海棠林中建有照妆亭，以赏海棠花；在紫笑丛中建有静侣亭；在幽雅的兰、竹林中建亭曰净香亭；

在梅花万树的梅岗建有冰花亭；在竹林曲径中建尝静亭；在松涛林中建松皮木亭曰天陵偃盖，有茅草亭曰昭俭亭；在溪流潆洄的水边建有清涟亭。亭大多以小巧玲珑的体态取胜，并结合环境特色题名，更显出文人的儒雅气质。

（二）行宫御苑

大部分分布在西湖风景优美地段，如：湖北岸的集芳园、玉壶园、湖东岸的聚景园、湖南岸的屏山园等；外城的德寿宫、樱桃园。

1、德寿宫 景区分布：“四分地”即按景色不同分为四个景区：东区、西区、南区、北区。

东区，以观赏各种名花为主；南区为各种文娱活动场所；西区以山水风景为主调；北区建置各式亭榭。

第三节

宋代的私家园林

宋代私家园林，中原以洛阳、东京两地为代表，江南有临安、吴兴、平江（苏州）等地。

一、中原的私家园林（以洛阳为例）

洛阳私家园林较多，如，富郑公园、环溪、湖园、苗帅园、董氏西园、东园等。下以富郑公园为例。富郑公园宋仁宗、神宗两朝宰相富弼的宅院。

⑴园林的总体布局：全园大致分为南、北两个景区。北区包括具有五个水洞的土山及其北的竹林，南区包括大水池、池东、西的平地和池南的土山。⑵园林建筑：主体建筑物“四景堂”。

《洛阳名园记》中对洛阳19座私家园林景观特点的描述：①除依附于邸宅的宅院外，单独建置的游憩园占大多数。②洛阳的私家园林都以莳栽花木著称；有大片树林而成景的林景，如竹林、梅林、桃林、松柏林等，尤以竹林为多。③当时中原私家园林的筑山仍以土山为主。④园内建筑形象丰富，但数量不多，布局疏朗。

二、江南私家园林

江南私家园林以临安为代表，各种文献记载临安私园名字总计约近百处，大部分集中在西湖一带，其余在城内和钱塘江畔。

临安私家园林分布特点：以西湖为中心，南北两山为环卫，随地形及景色的变化，借湖山为背景，采取分段聚集，或依山、或滨湖，起伏疏密，配合得宜，天然、人工混为一体，充分发挥了诸园的点景作用，扩展了观景的效果。各园的布局大体分三段：南段、中段和北段。

1、南段园林

大部分集中在湖南岸及南平山、方家峪一带。随山势的蜿蜒，呈高低错落的形式。

2、中段园林

主要是沿湖布景，有碧波环绕之势。

3、北段园林 多为山地小园。

三段园林布局，形成总体上结构上的起、承、转、合，疏密有致。

三、文人园林的兴盛

文人园林萌芽于魏晋南北朝，兴起于唐代。

1、文人园林繁荣背景

宋代文人园林是唐代文人园林的传承与发展。①首先与科举制度有关；

②与社会文化背景有关，例如“文人画”的兴起与繁荣，导致了文人园林的进一步发展；

2、文人园林风格特征

中国古典园林史

宋代文人园林的风格特征：简远、疏朗、雅致、天然。⑴、简远

景象简约而已经深远。不是单调、简单，而是以少胜多，以一当十。主要创造一种意境，除视觉景象的简约而留有余韵之外，还借助于景物题署的“诗化”来获致意外之旨。⑵疏朗

园内景物的数量不求多，因而园林的整体性强、不流于琐碎。⑶雅致

文人士流园林追求高蹈、雅趣，并把这种志趣寄托于园林中的山水花木，并通过它们的拟人化而表现出来。⑷天然

表现为两方面：①力求园林本身与外部自然环境的契合；②园林内部的成景以植物为主要内容。

第四节

宋代的寺观园林及其他园林

一、宋代寺观园林的发展

宋代寺观园林在唐代的基础上继续发展，与唐代的不同之处，即出现了大量的“灯录”和“语录”。

1、“灯录”和“语录”的出现标志着佛教进一步汉化，从此，与文人士大夫的关系更为密切，也标志着道观园林由世俗化而进一步文人化。

2、随着宗教由世俗化进而达到文人化的境地，寺观园林与私家园林之间的差异，除了尚保留一点烘托佛国、仙界的功能之外，其他已基本消失。

3、城市寺观园林，《东京梦华录》中记载较详细。

①《洛阳名园记》中提到一处，洛阳城内的“天王院花园子”；

②北宋东京城内及附近的许多寺观都有各自的园林，其中大多数在节日或一定时期内向市民开放，任人游览。③城市寺观园林类似城市公共园林的职能，如其公共活动除宗教法会和定期的庙会之外，游园活动也是一项主要内容。

二、宋代的其他园林

主要表现为公共园林的建设。以东京、临安为代表。

1、东京

①北宋的东京，地势较低湿，城内外散布着许多池沼，这些池沼大多数均由政府出资在池中建植菰、蒲、荷花，沿岸植柳树，成为东京居民的游览地，相当于公共园林； ②进行城市街道绿化及行道树栽植。

2、临安

①以西湖景观为盛。西湖景观相当于一座特大型公共园林——开放性的天然山水园林。

西湖景观的总体布局：小园林的分布以西湖为中心，南北两山为环卫，随地形及景色的变化，借广阔湖山为背景，采取分段聚集，天然人工混为一体，充分发挥了诸园的点景作用，扩展了景观效果。大体分三段：南段、中段和北段。

著名的“西湖十景”南宋时已经形成。

②个别经济、文化发达地区，甚至农村也有公共园林的建置。如，浙江南溪江苍坡村。●苍坡村——迄今发现的唯一一处宋代农村公共园林。●地理位置：浙江省温州市。

●总体景观构思：注重蕴含文化的内涵，南宋时，村上世族按“文房四宝”构思来重新进行布局：针对村右状似笔架的“笔架山”，以一条东西向铺砖石长街为“笔”，称为“笔街”，凿两条5米长的大青石为“墨”，辟东西两方池为“砚”，垒卵石成方形的村墙，使村庄象征一张展开的“纸”。笔墨纸砚一应俱全，构思奇特，独具风格。（如平面图）

这是“耕读”思想在山村规划建设中的充分体现。是宋代社会文化的一大特征。

具体景点： ◆望兄亭

位于苍坡村南寨墙附近，与南边方岙村的送弟阁遥遥相对，望兄亭与西侧的仁济庙、大宗祠、车门一起组成苍坡村重要的公共中心。

◆苍坡车门即苍坡村正门。是一座规整的礼制建筑，其结构为木造牌楼式，斗拱构件粗壮，两层屋顶各有两层下昂，木柱由下往上向内微倾，为“侧脚”作法。“车门”属明清以前的建筑技法，风格可远溯宋代。

第五节

辽、金园林

都城：南京——北京外城之西。

都城建设：外城廓近方形，每面城墙设两门。

辽代皇家园林代表作，内果园、瑶池、柳庄、粟园、长春宫等。

金代皇家园林代表作，西苑、东苑、南苑、北苑、兴德宫等；其中，西苑是金代最大德一座御苑。

第六章 园林的成熟期

（二）——元、明、清初 第一节

总说

中国古典园林史

元、明、清初是中国古典园林成熟期的第二个阶段。

一、商品经济长足发展、文化艺术异彩纷呈

1、元朝统一全国后，随着农业、手工业的恢复和发展，商品生产逐渐兴盛；

2、商品经济的发展带动了市民文化及民间造园艺术的发展；其中，经济文化最发达的江南地区，造园活动最兴盛，园林的地方风格最突出。

二、园林分化显著，艺术高度成熟

1、建筑方面，木结构技术在宋代的基础上继续完善，装修装饰趋于精致，如《鲁班经》、《工段营造录》等；

2、叠山方面，园林使用石材多样化，技法也趋于多样化，还出现不同的地方风格和匠师的个人风格；

3、观赏植物方面，陆续刊行了许多经过文人整理的专著，如明代王象晋《群芳谱》，清初陈淏子《花镜》、汪灏《广群芳谱》等。《花镜》是中国历史上最早刊行的一部花卉园艺学专著。

4、文人、画家参与造园活动，甚至成了专业造园家，造园工匠也努力提高自己的文化素养。对园林艺术的影响：⑴除了以往的全景山水缩移模拟之外，又出现以山水局部来象征山水整体的更为深化的写意创作方法。⑵景题、匾额、在园林中普遍使用。

5、造园出现地方风格。主要体现在艺术格调、审美意识、造园手法、和使用材料方面，也标志着中国古典园林成熟时期的百花争艳局面的到来。

第二节

元、明的皇家园林

一、元代的皇家园林

蒙古族的元王朝皇家园林建置不多，明代御苑建设的重点在大内御苑。与宋代皇家园林的不同点：⑴规模又趋于宏大；⑵突出皇家气派，著上更多的宫廷色彩。

元代皇家园林均在皇城范围内，主要一处在金代大宁宫的基址上拓展的大内御苑，面积大，范围开阔。大内御苑园林布局：

园林的主体为开拓后的太液池，池中三岛屿呈南北一线布列，沿袭皇家园林的“一池三山”传统模式。最大的岛屿是金代的琼华岛，改名万岁山。

万岁山的总体布局设计：正中山顶是广寒殿，是岛上最大的建筑物，是元世祖忽必烈的主要宫殿；山南坡居中为仁智殿。

二、明代的皇家园林

明代的皇家园林重点在大内御苑。御苑的分布：少数建置在紫禁城的内廷，多数建置在紫禁城以外，皇城以内的地段。

明代的大内御苑共有六处：御花园、慈宁宫花园、万岁山、西苑、兔园、东苑。

1、西苑

元代太液池的旧址，是明代大内御苑中规模最大的一处。明初，西苑大体上保持着元代太液池的规模和格局。天顺年间进行扩建。

扩建工程包括三部分内容：⑴填平圆坻与东岸之间的水面，圆坻由水中的岛屿变成了突出于东岸的半岛，把原来的土筑高台改为砖砌城墙的“团城”；⑵扩大太液池水面，奠定了北、中、南三海的布局；⑶在琼华岛和北岸增建若干建筑物，改变了这一带的景观。

西苑水面大约占园林总面积的二分之一。

西苑总体布局：建筑疏朗、树木蓊郁，既有仙山琼阁之境界，又富水乡田园之野趣，犹如城市中保留的一大片自然生态的环境。

2、御花园

又名“后苑” 位置：内廷中路坤宁宫之后。

时间：始建于明永乐十八年，以后曾有增修，现仍保留初建时的基本格局。园中不少殿宇和树、石，都是十五世纪明代遗物。

用途：御花园原为帝王后妃休息、游赏而建，但也有祭祀、颐养、藏书、读书等用途。园林规划布局：

占地一万一千多平方米，全园南北宽80米，东西长约140米，有建筑二十余处。

园内建筑布局对称而不呆板，舒展而不零散，各式建筑，无论是依墙而建还是亭台独立，均玲珑别致，疏密合度。御花园以钦安殿为中心，园林建筑采用主次相辅、左右对称的格局，布局紧凑、古典富丽；建筑布局在保持中轴对称原则的前提下尽量在体形、色彩、装饰、装修上予以变化，不像宫殿建筑群那样绝对的均齐对称。园林特点：建筑密度较高，共有十几种不同类型的建筑物，几乎占去全园三分之一的面积。

3、慈宁宫花园

慈宁宫在紫禁城内廷西路的北部，是皇太后、皇太妃的居所。

4、行宫御苑

作为猎场和供应基地而兼有园林性质的有两处行宫御苑——南苑、上林苑，分别在南郊和东郊。

第三节

清初的皇家园林

由于满清君主高度集权统治的封建大帝国政治制度，影响着皇家园林建造方向。皇家园林的宏大规模和皇家气派，比明代表现得更为明显。

清王朝入关定都北京，全部沿用明代的宫殿、坛庙、园林等，并没有多少皇家的建设活动。康熙中叶以后，逐渐兴

中国古典园林史

起皇家园林的建设高潮。这个高潮奠基于康熙，完成于乾隆，乾、嘉年间，终于达到了全盛的局面。

一、大内御苑

紫禁城内除个别宫殿的增损和改易名称之外，其建筑及规划格局基本上保持着明代的原貌。兔园、景山、御花园、慈宁宫花园，仍保留明代旧观。

二、行宫御苑和离宫御苑

清朝统治者来自关外，很不习惯北京城内炎夏溽暑的气候，康熙以后，全国统一，政局稳定，便着手在风景优美的北京西北郊和塞外等地营建新的宫苑。西北郊环境：山清水秀。

按其地貌景观的特色分为三大区：西区以香山为主体，包括附近的山系及东麓的平地；中区以玉泉山、翁山和西湖为中心的河湖平原；东区即海淀镇以北、明代私家园林荟萃的大片多泉水的沼泽地。

（一）畅春园

康熙二十三年（1684年），康熙帝首次南巡，对江南秀美的风景和精致的园林印象很深。归来后在北京西北郊的东区、明代皇亲李伟的别墅——“清华园”的废址上，修建大型的人工山水园。

园林性质：离宫御苑。是清圣祖康熙皇帝在北京西北郊建造的第一座“避喧听政”的皇家园林。命名为“畅春园”，寓意“四时皆春”，“八风来朝”、“六气通达”。

畅春园是明清以来首次较全面的引进江南造园艺术的一座皇家园林。

规划布局：畅春园南北长约1000米，东西宽约600米，占地900亩（60公顷）。设院门五座：大宫门、大东门、小东门、大西门、西北门 畅春园园林景观特点：

建筑及景点的安排按纵深三路布置。

1、理水

利用“清华园”原有资源丰富水面，创建水景园，水面以岛堤划分为前湖和后湖两个水域，外围环绕着萦回的河道。

2、建筑

建筑密度小，建筑朴素，多为小式卷棚瓦顶建筑，不施彩绘。园墙为虎皮石砌筑，堆山则为土阜平冈，不用珍贵湖石。

3、植物

大部分园林景观以植物为主调，园内有大量明代遗留的古树、古藤，又种植了腊梅、丁香、玉兰、牡丹、桃、杏、葡萄等花木，林间散布麋鹿、白鹤、孔雀、竹鸡，景色清幽。整个园林景观崇尚简约，与康熙所提倡的简约精神有关。

（二）避暑山庄（离宫御苑）

选址此地的原因：康熙北巡避暑时从当地居民口中探听到一处蒙民牧场，人烟稀少，没有坟墓、蚊虫和蝎子，树木草地繁茂，泉水水质好。缺点：没有大面积水域。

整理后的地貌环境：面积564公顷，开辟人工湖泊和水系，大致环境有一下特点：

1、有起伏的峰峦、幽静的山谷，有平坦的原野，有大小溪流和湖泊罗列，几乎包含了全部天然山水的构景要素；

2、湖泊与平原纵横交错，地势由平缓趋向险要，此地貌形成了全园的三大景区：山岳景区、平原景区、湖泊景区；

3、周边有奇峰异石，为山庄提供了良好的借景条件；

4、山区的大小山泉沿山峪汇聚入湖，构成一个完整的水系；

5、山岭屏障于西北，阻挡了冬天的寒风；加上山峰、树木、湖泊等的有利条件，使该地具备冬暖夏凉的优越小气候。

（三）圆明园（离宫御苑）

雍正三年，雍正帝把其赐园圆明园改为离宫御苑，并大加扩建，扩建的内容共有四部分： 第一部分：新建一个宫廷区；

第二部分：就原赐园的北、东、西三面往外拓展，利用多泉的沼泽地改造为河渠串缀着许多小型水体的水网地带； 第三部分：把原赐园东面的东湖开拓为福海，沿福海周围开凿河道； 第四部分：沿北宫墙的一条狭长地带。

扩建后的圆明园，面积扩大到200余公顷。

圆明园整体布局：整个山形水系的布列，出于对建园基址的自然地形的顺应，同时也在一定程度上反映了堪舆风水学说的影响。

三、清初皇家园林发展的概貌以及与明代的区别

明代的重点在大内御苑，清初的重点在离宫御苑，这种园林观的变化与统治阶级的生活习尚和国家的政治形式有着直接的关系。

第四节

江南的私家园林

“江南”地区，大致相当于今天的江苏南部、安徽南部、浙江、江西等地。

江南地区由于其优越的地理和气候条件，江南私家园林成为中国古典园林后期发展史上的一个高峰，代表了中国风景式园林艺术的最高水平，从此也涌现了大批造园家和匠师及刊行于世的许多造园理论著作。

一、扬州私园

江南名园之四：明末扬州望族郑氏兄弟的四座园林：影园、休园、嘉树园、五亩之园。其中规模较大、艺术水平较高的是休园和影园。

中国古典园林史

影园，由著名造园家计成主持设计和施工

扬州八大名园：王洗马园、卞园、员园、贺园、冶春园、南园、郑御史园、筱园

二、苏州

苏州城内河道纵横，地下水位浅，取水方便，附近的洞庭西山是著名的太湖石产地。著名园林有，沧浪亭、狮子林、拙政园、留园。另有，上海的豫园

第五节

文人园林、造园家、造园理论著作

文人画进入明代已完全成熟，以致达到诗、书、画融为一体，因而人们赞誉一个画家常用“诗、书、画三绝”一类的词句。

第七章

园林的成熟后期

——清中叶、清末

第一节 总

说

一、时代背景

1、政治由盛变衰

乾隆朝是中国封建社会漫长历史上最后一个繁荣时代，政治稳定、经济繁荣发展。

二、文化艺术特点

1、艺术创作方面 ⑴守成多于创新；

⑵过分受到市民趣味的浸润而越来越表现为纤巧琐细、形式主意和程式化的倾向。

⑵私家园林方面

形成了不同的地方风格，其中，江南、北方、岭南造园风格比较成熟； ⑶园林功能方面

娱乐、社交功能上升，“娱于园”的观点取代了传统的“隐于园”的观点； ⑷造园思想方面

造园思想逐渐追求世俗、技巧化，宋代文人园特点逐渐消失。

第二节

皇家园林及其实例

一、乾隆时期的造园活动

清朝皇家园林建设达到高潮，规模非常宏大，内容非常丰富。主要表现：

1、从乾隆三年（1738年）到三十九年（1774年）三十多年间，皇家园林建设工程持续不断；

2、大内御苑比之明、清初改建工程较大；

3、行宫和离宫御苑建设尤为兴盛，主要集中在北京西北郊和承德两地；

二、道光时期，皇家园林趋于衰败。主要表现：

1、畅春园已呈破败状态，皇太后移居绮春园，改名为“万春园”；

2、为节约宫廷开支撤去清漪、静明、静宜三园的陈设；

3、其他行宫御苑、有的勉强维持现状，有的由于停止巡狩而常年废置不用，任其逐渐坍毁；

4、咸丰十年，英法联军占领海淀和圆明园，大肆抢掠园中珍宝等；

5、对皇家宫苑进行大规模焚烧。第一次在咸丰十（1860年）年八月二十二日至八月二十五日，焚烧对象圆明三园；第二次焚烧在同年九月初五至十一日，焚烧对象，圆明园外清漪园、静明园、静宜园等处；

6、光绪年间（1900年）北京皇家园林再次受到摧毁。

三、大内御苑

此时期有代表性的大内御苑有：西苑、慈宁宫花园、建福宫花园、宁寿宫花园。紫禁城四大花园：慈宁宫花园、建福宫花园、宁寿宫花园、御花园。▲

（一）西苑

西苑的历史背景：经历了辽、金、元、明、清五个朝代。乾隆时期对西苑进行大规模改建，改建重点在北海。

1、北海景观：

⑴琼岛南坡：顺治年间建成的永安寺。景观特点：布局规整。（如图1、2）⑵琼岛西坡

地势陡峭，建筑物布置依山就势，配以局部的叠石显示其高下错落的变化趣味。主要表现山地园林的气氛。⑶琼岛北坡

地势下缓上陡。建筑按地形特点分上下两部分。⑷琼岛东坡

以植物景观为主，建筑密度最小；东坡主要建筑物是建在半月形高台“半月城”上的智珠殿。（如图3）总上可知：

琼华岛的总体形象：婉约而又端庄，尤其从北海的西岸、北岸一带观赏，整个岛屿由汉白玉石栏杆镶嵌衬托而浮现在水面上，岛的顶部以小白塔收尾，使景观达到高潮。琼华岛不愧为北京皇家园林造景的一个杰出作品。

2、北海周边景观 ⑴北海东岸

东岸景区包括自南向北的四部分：

中国古典园林史

◆第一部分，筑土为山，山上建云岫、崇淑二室与爬山廊相连。

◆第二部分，以水池为主体的小园林濠濮涧，水池用青石驳岸，纵跨九曲石平桥。（图4）◆第三部分平地筑土山，以植物景观为主。

◆第四部分 即画舫斋。是一组多进院落的建筑群，作为皇帝读书的地方。既有北方庭院浑厚持重的建筑风格，又不失江南园林柔媚细腻的点景特色。（图5）

总上可知，北海东岸景区四个部分自南向北依次构成山、水、丘陵、建筑的序列，是一个富于变化之趣，有起结开合韵律的空间序列。⑵北海北岸

新建和改建的共有六组建筑群：镜清斋、西天梵境、澄观堂、阐福寺、五龙亭、小西天。

各建筑因地形就势展开布置，利用其间穿插的土山堆筑和树木配置，将建筑作局部的隐蔽并联络为一个整体景观。（如图6、7）

（二）慈宁宫花园

慈宁宫为历朝太皇太后、皇太后、太妃、太嫔们居住的地方。景观布局

⑴规整式布局，建筑布置按主次相辅、左右对称的格局来安排； ⑵建筑密度较低，大小十一幢占全园面积不到五分之一；

⑶植物，古树参天，显示出一种严肃、清雅的气氛；另有松柏、槐、玉兰、海棠等。

（三）建福宫花园（又称西花园）面积：约0.4公顷

建福宫花园布局（如图8）

⑴以一个高大建筑——延春阁为中心，周围分布着楼、堂、馆、亭、台等园林建筑，曲折环绕、高低错落，变化有致。

⑵全部楼房均沿宫墙建置，目的是掩障宫墙，以减少园林的封闭感 景观特点：建筑密度高，没有水景，是以山石取胜的旱园 建福宫花园已全部毁于1922年的一场火灾。（如图9）

（四）宁寿宫花园

又叫乾隆花园。是乾隆预为其做满60年皇帝之后归政做太上皇时颐养休憩时而建。地形地貌：地形狭长 花园布局（如图10）

⑴总体规划采取横向分割为院落的办法，弥补了地段过于狭长的缺陷。⑵建筑布局

共分五进院落，每进院落的布局各不相同

第三节

行宫及离宫御苑

一、行宫御苑：有代表性的行宫御苑有三座：静宜园、静明园、南苑。

（一）静宜园

性质：天然山水园

背景：香山静宜园是清康乾盛世京郊著名的三山五园皇家园林之一。始于金代，金代建香山寺，明代又有许多佛寺建成，但以香山寺最为宏丽。清康熙年间，就香山寺及其附近建成“香山行宫”，乾隆十年加以扩建，第二年完工，改名“静宜园”。

京城西郊的“三山五园”指万寿山、香山、玉泉山和圆明园、畅春园、静宜园、静明苑和清漪园。景观布局：分内垣、外垣、别垣三部分，共有大小景点五十余处。

1、内垣：在园的东南部，是静宜园内主要景点和建筑荟萃之地，其中包括宫廷区和著名的古刹香山寺、宏光寺。建筑特点及类型：宫殿、梵刹、厅堂、轩榭、园林庭院等都依山就势，作为天然风景的点缀。

2、外垣：占地最广，是静宜园的高山区。建筑物很少，以山林景观为主调；外垣的“西山晴雪”，为著名的燕京八景之一。最大的一组建筑群是玉华寺。

3、别垣：有两座较大的建筑群，昭庙、正凝堂（见心斋）见心斋，是静宜园内最精致的小园林，也是典型的园中园。

（二）静明园

性质：是一座以山景为主、河湖环绕的天然山水园。景区布局：园大致分为南山区、东山区及西山区

南山区：是精华所在，有宫廷区、玉泉湖及一系列小景点。主要景点，玉泉山主峰之顶的香岩寺、普门观一组佛寺建筑群。

东山区：包括玉泉山的东坡及山麓的许多小湖泊，以构筑的小型水景园见长。最北部以北峰的妙高塔为结束。以观赏山泉景观为主。

西山区：为一片开阔平坦的地段，在此布置了园内最大的一组建筑——东岳庙，此外尚有圣缘寺、清凉禅窟等，形成西区以宗教建筑为主的景观特色。

（三）南苑

性质：人工山水园，是一座作为皇家猎场的特殊行宫御苑。

中国古典园林史

南苑中的四座行宫：旧衙门行宫、南红门行宫、新衙门行宫、团河行宫，其中团河行宫是最大的一座。

二、离宫御苑

有代表性的三座离宫御苑：圆明园、避暑山庄、清漪园（颐和园）

（一）圆明园

性质：平地起造的人工山水园。圆明园坐落在北京西郊海淀区北部。是清朝五代皇帝倾心营造的皇家营苑，被世人冠以“万园之园”、“世界园林的典范”、“东方凡尔赛宫”等诸多美名。

背景：最初为雍正做皇子时的赐园，称帝后对圆明园进行扩建，乾隆年间进行第二次扩建。

乾隆时期，在圆明园的东面建成长春园，东南面建成漪春园。圆明园、长春园、漪春园通称圆明园。各园景色各有不同，各有各自的宫门和殿堂。全园利用原有的沼泽地，挖河堆山，形成河流、堤岛。形成园中有园的景观布局，颇具江南水乡景观的特色。

乾隆时，根据各景点所形成的景观特色，定出有代表性的四十景，其中十二处是乾隆时新增的。并配有御制咏诗40首。

园明三园景观特点：

（1）以水景为主，因水而成趣。水面大、中、小有机结合。三园都由人工创设的山水地貌作为园林骨架。（2）建筑，总计一百二十余处，其中一部分具有特定的使用功能；建筑设计形式多样。（3）叠山理水，与建筑形成有机穿插嵌合。以求多样变化的形式。

（4）植物，以植物为主题而命名的景点不少于150处，约占全部景点的六分之一。

（5）圆明园还有个显著特点，就是大量仿建了全国各地特别是江南的许多名园胜景。例，杭州西湖十景，连名称也一字不改地在园内全部仿建。

在圆明园先后仿建有四处江南名园。分别为，安澜园（海宁的陈氏隅园作为行馆，并赐名“安澜园”。）、仿照杭州西湖汪氏园而建的小有天园、仿照江宁（即南京）瞻园而建的如园、仿照苏州著名园林而建的狮子林。

1、圆明园

圆明园，主要兴建于康熙末年和雍正朝，至雍正末年，园林风景群已遍及全园三千亩范围。（如图）乾隆年间，在园内相继又有多处增建和改建。即后称的著名的“圆明园四十景”。（即正大光明、勤政亲贤、九洲清晏、缕月开云、天然图画、碧桐书院、慈云普护、上下天光、杏花春馆、坦坦荡荡、茹古涵今、长春仙馆、万方安和、武陵春色、山高水长、月地云居、鸿慈永祜、汇芳书院、日天琳字、澹泊宁静、映水兰香、水木明瑟、濂溪乐处、多稼如云、鱼跃鸢飞、北远山村、西峰秀色、四宜书屋、方壶胜境、澡身浴德、平湖秋月、蓬岛瑶台、接秀山房、别有洞天、夹境鸣琴、涵虚朗鉴、廓然大公、坐石临流、曲院风荷、洞天深处）。

（1）圆明园西部的中路，是三园的重点，包括宫廷区及其中轴线往北延伸的前湖后湖景区。后湖沿岸周围九岛环列，最大的一处是“九洲清晏”。这九处景点呈九岛环列的布局是“禹贡九州”的象征，居于圆明园中轴线的尽端并以九洲清晏为中心，有“普天之下，莫非王土”的寓意。后湖的景观特点，幽静。布局于变化中略具均齐严谨。

（2）圆明园的东部，以福海为中心形成一个大景区。中央三个小岛上设置景点“蓬岛瑶台”，福海四周及外围，分布着近20处景点。其中南屏晚钟、平湖秋月、三潭印月是模拟杭州西湖十景之三。

（3）圆明园的北面，呈狭长形地带，形成一个单独的景区，是一条从西到东蜿蜒流过的河道。共建置有十余组建筑群，显示水村野居风光，立意取法于扬州的瘦西湖。

圆明园规划设计特点：有许多新意和开创性成就，但建筑密度较高，同时某些地段景点过于密集，甚至有些景点的模拟过于矫揉造作之感。

2、长春园

始建于乾隆十年（1745年）前后。

景点布局，分为南、北两个景区。南景区占全园的绝大部分，大水面以岛堤划分为若干水域。主体建筑群是淳化轩。长春园的南景区，建筑比较疏朗，山水布局、水域划分均很得体，在造园艺术上，比圆明园要高出一筹。北景区，即“西洋楼”，包括六栋西洋建筑物、三组大型喷泉、若干庭园和点景小品，沿长春园的北宫墙成带状分布。

北景区植物配置，采用欧洲规整式园林的传统手法；园林小品点景采用中西结合的手法。

3、绮春园

早先原是恰亲王允祥的赐邸，约于康熙末年始建，后曾改赐大学士傅恒，至乾隆三十五年（1770年）正式归入御园，定名绮春园。

园内共有景点29处，其中佛寺正觉寺是园明三园唯一完整保留下来的一处景点。园明三园的景观布局：

①模拟江南风景的意趣，有的甚至直接仿写某些著名的山水名胜； ②借用前人的诗、画意境；

③移植江南的园林景观而加以变异，有些小园林甚至直接以江南某园为创作蓝本； ④再现道家传说中仙园琼阁、佛经所描绘的梵天乐土形象。

⑤运用象征和寓意的方式来宣扬有利于帝王封建统治的意识形态； ⑥以植物造景为主要内容，或者突出某种观赏植物的形象、寓意。

（二）避暑山庄

中国古典园林史

避暑山庄又叫承德离宫或热河行宫，位于河北省承德市，是清代皇帝夏天避暑和处理政务的场所。总体布局：按“前宫后苑”规划形式进行规划。

1、宫廷区

宫廷区包括三组平行的院落建筑群：正宫、松鹤斋、东宫。

2、苑林区

包括三个大景区：湖泊景区、平原景区、山岳景区

（1）湖泊景区，人工开凿的湖泊及其岛堤和沿岸地带。景观特点：

①整个湖泊由洲、岛、桥、堤划分为若干水域。其中最大的是如意洲4公顷； ②建筑：在全园中相对建筑密度比较集中。建筑布局与水域有机结合。（2）平原景区

南临湖、东界院墙、西北依山，呈狭长三角形地带。景观特点：①建筑密度较低； ②植物配置丰富。（3）山岳景区

面积较大，占全园面积的三分之二。

景观特点：①以山体为主，各山峰形成起伏连绵的轮廓线。

②建筑布局，建筑密度低，起点缀作用，以突出山庄天然野趣的主调。

苑林区的总体布局：湖泊景区具有浓郁的江南情调，平原景区宛若塞外景观，山岳景区象征北方的名山。

（三）清漪园（颐和园）

1、性质：是一座以万寿山、昆明湖为主体的大型天然山水园。始建于乾隆十五年（1750年）。是清代唯一一座整体规划并一次性连续施工建成的大型皇家园林

2、乾隆修建清漪园的原因：①基址离乾隆居住的圆明园很近，又介于圆明园和静明园之间。三者形成平地园、山地园、山水园的多种形式的庞大园林集群。

②西湖从元、明以来已是京郊的一处风景名胜区。

③园明、畅春、静宜诸园大抵都是因就于上代的基础而扩建，园林规划难免或多或少的受到以往既定格局的限制。而翁山西湖的原始地貌几乎是一片空白，可以完全按照乾隆的意图加以规划建设。

3、清漪园历史概况

位于北京西北郊。1860年鸦片战争中遭破坏，1886年清政府挪用海军军费加以重修，改名为颐和园。

4、清漪园的景观布局：

⑴总体规划：以杭州西湖为蓝本，昆明湖的水域划分、万寿山与昆明湖的位置关系、西堤在湖中的走向及周围的环境都很像杭州西湖 ⑵园林布局特点：

以水取胜，宽广的昆明湖是布置景物的最好基础。全园面积四千三百多亩，其中陆地面积仅有四分之一，水面积之大在北京诸园中是仅有的。

总体分：宫廷区、万寿山和昆明湖。

（3）景点分布：以万寿山脊为界分南北两个景区：前山前湖景区、后山后湖景区。★前山前湖景区：前山即万寿山南坡，前湖即昆明湖，占全园面积的88％。

①前山前湖景区景观轴线突出。除中央建筑群构成的主轴线以外还在两侧设置了4条辅助的轴线。五条轴线的安排控制住了整个前山建筑布局从严整到自由、从浓密到疏朗的过渡、衔接和展开，把散布在前山的所有建筑物统一为一个有机的整体。

该区域主要建筑，佛香阁，全园的中心，平面八角形，通高36.44米，是园内体量最大的建筑物。（如图7）

②昆明湖，水面广阔，由西堤及其支堤划分为三个水域。其中东水域最大，中心岛屿南湖岛以十七孔石拱桥连接东岸。

★后山后湖景区，即万寿山北坡，山势起伏较大，后湖即界于山北麓与北宫墙之间的一条河道，称后溪河，占全园面积的12％。

后山后湖景区主要景点：惠山园（谐趣园）、苏州街 ①惠山园，嘉靖十六年（1811年），改名为“谐趣园”。位于颐和园内东北角，是仿照江苏无锡著名的寄畅园而建的。在园中自成一局，固有“园中之园”之称。

景观特点：声趣，因地势低洼，山泉汇入其中；楼趣，屋顶设计，所有建筑屋顶均采用“黑活”布瓦；桥趣，共有五座桥，以知鱼桥最为著名。②苏州街又称“后溪河买卖街”，地处后湖中心地带。

第四节

皇家园林的成就

一、独具壮观的总体规划

二、突出建筑形象的造景作用

三、全面引进江南园林的技艺

中国古典园林史

四、复杂多样的象征意义

第五节

江南私家园林

一、总说：

江南私家园林是开池筑山为主的自然式风景山水园林。江南一带河湖密布，具有得天独厚的自然条件，又有玲陇空透的太湖石等造园材料，这些为江南造园活动提供了非常有利的条件。

江南园林以扬州、无锡、苏州、湖州、上海、常熟、南京等城市为主，但主要集中在扬州和苏州两地。

1、扬州园林

乾隆时期，是扬州园林的黄金时代。有代表性的有片石山房、个园、寄啸山庄、小盘谷、余园等。瘦西湖是园林集群，既是私家园林荟萃之地，也是一处具有公共园林性质的水上游览区。

2、苏州园林

同治以后，江南地区的私家造园活动中心逐渐转移到太湖附近的苏州。苏州四大名园：留园、拙政园、网师园、狮子林。

3、其他地区园林

有代表性的有：海宁的安澜园；上海的豫园（保存着江南园林中最大的一座黄石假山）等。

二、园林实例

1、小盘谷

位置：位于扬州新城东南的大树巷，始建于清乾隆年间。面积：约0.3公顷，为小型宅院

景观布局：总体分三部分：西部为平方住宅区，中部为一大厅，大厅右为一火巷，巷东即花园。入口处花厅将小园分为南北两部分。南面，沿墙堆筑土石小型假山；花厅北半部为主要景观，假山水池互用，采用了收放对比的手法。

2、个园

位置：位于扬州新城的东关街。园主人爱竹，由清袁枚“月映竹成千个字”之句得之。面积：0.6公顷，紧邻邸宅后面。

景观特点：以竹石为主体，以分峰用石为特色。其中最富盛名的是个园的假山堆叠精巧：运用不同的石头分别表现春夏秋冬景色，号称“四季假山”。

春山：个园石额门前，竹间树以白果峰石，以“寸石生情”点出“雨后春笋”之意。夏山：全由太湖石堆叠而成，制作中空外奇。

秋山：由黄石堆砌，高约7米，山岭为全园的至高点。

冬山：由宣石叠成，石白如雪，似一层未消的残雪覆盖，以示冬景。冬景假山南墙多留圆洞，称之为“音洞”，阵风掠过，发出箫箫鸣声，真可谓“北风呼啸雪光寒”。

3、瘦西湖

原名保障河，是扬州旧城北门外的冶春园直到蜀岗平山堂的一段河道。瘦西湖为我国湖上园林的代表。

古典园林群融南秀北雄于一体，组合巧妙，互为因借，构成了一个以瘦西湖为共同空间，景外有景，园中有园的艺术境界，历史上有二十四景著称于世。瘦西湖与西苑白塔的对比。

4、网师园

位置：苏州城东南阔家头巷，始建于南宋淳熙年间。面积：0.4公顷，是一座紧邻于邸宅西侧的中型宅院。景观布局：住宅部分共四进院落

主景以水面为中心，各景点围绕水面展开布置。

建筑，为使主景区开阔，采取大体量建筑退后的手法。

植物配置：由于空间不大，主景区以孤植为主，沿池边点缀数株古柏苍松，造型各异，或高耸亭立，或此枝蟠扎，树脚则隐没于山石花台中，射鸭廊前斜升入水池上空的黑松，更是自成一景，与黄山的迎客松有异曲同工之妙

5、拙政园

位置：苏州娄门内之东北街。

面积：4.1公顷，是一座大型宅院。

布局：分三部分：西部补园、中部拙政园、东园，其中以中园为主。

布局特点：东疏西密，绿水环绕，水面面积约占全园面积1/3，水是全园的纽带和灵魂。

中部景观：是典型的多景区、多空间复合的大型宅院，有山水为主的开场空间、有山水与建筑相间的半开场空间，也有建筑围合的封闭空间。中部主要景观：

①远香堂：明代结构的四面厅，每面装置玻璃长窗，坐在厅内可四面赏景。②小飞虹：木质结构廊桥。

③香洲：临水而建的仿舟船形象的舫厅（旱船）是拙政园中部著名的船景。④和风四面亭：坐落在池中西岛西南方的六角小亭。

西部景观：以水池为中心，水面呈曲尺形，以散为主、聚为辅，理水的处理与中部截然不同。

中国古典园林史

主要景观：

与谁同坐轩，为临水构筑的扇面形的小亭

6、留园

面积：约2公顷

景观布局：园林紧邻于邸宅之后，分为西、中、东三区。其间由曲桥相连。三区各有特色：西区以山景为主，中区以山水兼长，东区以建筑取胜，东区和中区是全园的精华。（如图）

中部景观：东南大部分开凿水池，西北堆筑假山，形成以水池为中心，西北两面为山体，东南两面为建筑的布局，临池假山用太湖石兼以黄石堆筑为土石山。

东部景观：以建筑为主。东部又可分为西区和东区。西区紧邻中部景观，主要建筑物是五峰仙馆；东区建筑密度较高，其规划设计利用灵活多变的一系列院落空间创造出一个安静恬适，仿佛深邃无穷的园林建筑环境，满足了园主人以文会友和多样性园居生活的功能要求。该区主要景点：冠云峰

高6.5米。是苏州最大的特置峰石，堪称江南园林中罕见的石景精品。

第六节

北方的私家园林

概说

北京是北方造园活动的中心。北京私家造园活动兴盛的原因：一是在明代和清初汲取江南造园技艺的基础上，结合北方的自然条件和人文问条件，所形成的地方风格已臻于成熟和定型的境地。二是继康、乾盛世之后，大量官僚、王公贵戚集聚北京，也大兴宅园。

私家园林的类型：王府花园、会馆园林

1、半亩园

位置：北京城内弓弦胡同，始建于清康熙年间，相传为著名文人造园家李渔参与规划。

规划布局：园林紧邻于邸宅西侧。园的南半部以一个狭长形的水池为中心，水中岛上建“玲珑池馆”。

2、萃锦园

即恭王府后花园。面积约2.7公顷（南北长约150米，东西宽约170米）。花园呈坐北朝南方位。

景观布局：萃锦园分为中、东、西三路。中路呈对称严整的布局，其南北中轴线与府邸中轴线对位重合。东路和西路的布局较自由灵活，东路以建筑位主体，西路景观以水池为中心。

中路，包括园门及其后的三进院落。中路的西洋式石雕拱券门是花园的正门。（如图）

东路，建筑较密集，大体由三个不同形式的院落组成。西路，主景为大水池及其西侧的土山。

水池近长方形，叠石驳岸，池中小岛建畅厅“观鱼台”（即诗画舫）

第七节

岭南私家园林

概说：岭南泛指我国南方的五岭以南地区，古称南岳。汉代，岭南地区已出现民间的私家园林；清初，岭南的珠江三角洲地区，经济比较发达，私家造园活动开始兴盛，又逐渐影响及于潮汕、福建和台湾等地。清中叶以后日趋兴旺，在园林的布局、空间组织、水石运用和花木配置方面逐渐形成自己的特点，成为与江南、北方鼎峙的三大地方风格之一。

粤中四大名园：顺德的清晖园、东莞的可园、番禺的余荫山房、佛山的梁园。

1、梁园

面积：两万多平方米。

总体规划特色：住宅、祠堂、园林三者的巧妙合理的组合，岭南式的庭院空间变化迭出，格调高雅。园林设计特色：以置石石景和水景见长，收罗英德、太湖等奇石。景区布局：主要包括“十二石斋”、“寒香馆”、“群星草堂”、“汾江草庐”四部分。

2、东莞可园

始建于雍正年间，园主人张敬修。面积约三亩三（2204平方米）。“可园”德命名有“可以”、“可人”、“无可无不可”三层意思。

景观特点：在有限德土地上，把住宅、客厅、别墅、庭院、花圃、书斋等艺术的糅合在一起。（如图）

园内有一楼、六阁、五亭、六台、五池、三桥、十九厅、十五间房，其名多以“可”字命名，如可楼、可轩、可堂、可洲„，其建筑是清一色的水磨青砖结构。园内最高建筑物为可楼，高15.6米。（如图）