女士优先

女士优先（精选11篇）

1.女士优先 篇一

在国际社会交往中，虽然“女士优先”原则早已是家喻户晓，人人皆知，但是它仍然存在于其特定的适用范围。只有在其适用范围之内，“女士优先”原则才会生效。一旦超出其特定范围，“女士优先”便不起任何作用。

1、适用场合

即使在讲究“女士优先”的国家，人们也并非不区分具体的场合而时时处处都讲究“女士优先”。根据惯例，只有在社交场合中，讲究“女士优先”才是最为得体的。在公务场合中，人们普通强调的是“男女平等”。此时此地，性别差异并不为人们所看重，因此就没有必要讲究“女士优先”。

至于在休闲场合中，“女士优先”则讲究亦可，不讲究亦可，悉听尊便。

2、适用对象

在这里提醒每一位成年男士，在女士优先原则上要讲究适用对象，有些女士对此并无讲究，甚至对此颇为反感，最具典型意义的当推所谓女权主义者。她们提倡女权，要求男女绝对平等，认为“女士优先”是歧视妇女行为的一种表现。

3、适用地区

虽然目前女士优先的原则已经是一项国际社交礼仪通则，但是一旦到了到了阿拉伯国家、南亚地区、东亚地区，尤其是在以崇尚传统文化而著称的一些东方国家里，讲究的却是男尊女卑。在绝大多数情况下，那里的人士对女士优先并不买账。

2.女士优先 篇二

另一方面，即便没有提及希拉里·克林顿的名字，民主党却“拥有”一部实实在在的歌剧——维多利亚·邦德（Victoria Bond，1945一，美国指挥家、作曲家）2002年创作的《总统女士》（Mrs.President）。10月28日，在纽约国家歌剧中心举行（并同时进行互联网直播）的一场别开生面的演出上，展示了这部歌剧中约一小时的片段。这部歌剧的主人翁，是1872年第一位参选美国总统的女性——维多利亚·伍德胡尔（Victoria Woodhull，1838-1927）。这部歌剧对女性竞选高级职位有着启示作用：她們所面对的难题，时至今日仍没有改变。

对于居住在纽约的邦德来说，创作一部根据史实改编的、关于女性参选美国总统的歌剧，很顺理成章。邦德是第一位获得茱莉亚音乐学院管弦乐指挥课程博士学位的女性。早在上世纪90年代，她也是第一位指挥上海交响乐团的美国女指挥家，与上交的演出更由Protone唱片公司出版了唱片《上海现场》（LiveFromShanghai）。

邦德的创作与中国息息相关：她的作品偶尔融合了中国民歌曲调，而作品《桥》（BridKes）的首个室内乐版本配器中就包括黑管、琵琶与二胡（这部作品现在有多个交响乐版本）。在歌剧《总统女士》排练的间隙，邦德和我聊起了创作该剧的幕后故事，以及她在中国的经历。

可以回顾一下歌剧《总统女士》的历史吗？

这部歌剧片段节选首次展现给观众是2001年，在纽约市立歌剧院的一场新作品试演音乐会上。之后有过不少次音乐会版的演出，基本上都是配以钢琴伴奏。直到2012年安克雷奇歌剧院用全乐队编制上演了该剧的半舞台版制作。

2012年的演出是在阿拉斯加，我记得当时该州的前州长莎拉·佩林（sarah Palin）正准备参选副总统。这部歌剧在佩林的家乡上演，反响如何？

当时，很多人都在猜测，佩林是否会来剧院观看演出。但我认为她不会来的，因为她最讨厌这种故事题材。

是什么激发了这部作品的创作？

我的母亲简·库特兰（Jane Courfland）是一位钢琴家，她无意间发现某个酒店墙上贴着这样的广告：“美国历史上第一位参选总统的女性——维多利亚·伍德胡尔——曾入住这里。”她顿时好奇心大发并且向我推荐了这一素材来进行歌剧创作。当时我正在谱写另一部歌剧。刚好在此期间，一些关于伍德胡尔非凡经历的传记面世，不得不说，她的故事完全契合歌剧风格。就这个题材我开始寻找合作的编剧。有人特意向我推荐了普利策奖得主玛莎·诺曼（MarshaNorman）。诺曼说她有一位非常有才华的学生，对维多利亚·伍德胡尔也很感兴趣。于是，我得以结识了希拉里·贝尔（Hilary Bell）——和她一同创作的这部歌剧是我觉得最默契的合作之一。贝尔在维多利亚·伍德胡尔凌乱的生活片段和复杂的人际关系中选取史实，凝练成一条非常集中的主线。我们先构建了故事框架，然后依照歌剧的结构和节奏来进行进一步的创作。

你刚刚提及到另一部歌剧，那在《总统女士》之前你还有哪些作品？

之前说的那部歌剧是《游记》（Travels）——可以说是《格列佛游记》（Gulliver's Travels）的现代版——这部原著令我着迷。我现在正根据这本小说着手为道格·费奇（DougFitch，1959一，美国视觉艺术家与导演）创作另一个新版本。我还写过一部独角戏《摩莉·曼妮布鲁姆》（MollyMany Bloom），那也是我第一次深入探究詹姆斯·乔伊斯（James Joyce，1882-1941，爱尔兰作家）的代表作《尤利西斯》（Ulysses）。就像很多纯粹追随乔伊斯的读者一样，我专注这本巨著的最后一章，即整整250页不放过任何句号、逗号或任何标点符号，不间断地阅读。但要将故事音乐化，你必须做出相关的取舍。我的第五部乔伊斯作品将于明年5月首演。我还写过关于宪法公约的《一个更完美的城邦》（A More Perfect Union）；关于克拉拉·舒曼（Clara Schumann，1819-1896，德国女钢琴家）的《克拉拉》（Clara），于今年3月完成并在罗切斯特抒情歌剧院上演；《光明节的奇迹》（The Miracle of Hanukkah）今年12月在芝加哥室内歌剧院首演。

是什么让《总统女士》这部作品又应景起来？

有趣的是，我在希拉里·克林顿参选前很久就写了这部歌剧。它的原题是《撒旦女士》（Mrs.Satan）——因为当年的新闻界正是这样称呼维多利亚·伍德胡尔的。当希拉里宣布参选总统的时候，我不希望因为这部剧的剧名导致我有意图评论或者从某种角度攻击她的可能，于是修改了标题。

在歌剧里关于伍德胡尔的描述与如今2016年的境况出奇地相似。是刻意的么？

你知道，怪异的是，伍德胡尔与希拉里一样，都被冠以一些相似的难听绰号，譬如，说她们是“与魔鬼结盟”、或者要“把她锁起来然后扔进监狱”。的确，维多利亚·伍德胡尔是在监狱里度过大选之夜：当年，她发信给媒体，揭露亨利·沃德·比彻（Henry Ward Beecher，1813-1887）这位公理会牧师（也是社会改革家、废奴主义者）与女教友有暧昧关系，却被美国邮局控告她散布“淫秽内容”。经过繁复的审判后，比彻被判无罪，伍德胡尔却再次被监禁。一张讽刺她的图片——背上长出黑色翅膀，头上长出一双魔角——在《哈珀斯周刊》（Harper's Weeldy）出版，象征着那个时代反女权的氛围。社会上某些群体认为她是很大的威胁，因为她追求男女完全平等。她在平等权利党的竞选伙伴是奴隶出身的弗雷德里克·道格拉斯（Fredrick Douglass，1818-1895，废奴主义活动家）——在1872年，奴隶和女性连投票权都没有。尽管伍德胡尔知道她永远不可能成为美国总统，但她希望通过竞选总统的平台来向公众阐述自己关于妇女平等的观点。伍德胡尔在那个时候已经说过，女性应该对自己的身体拥有主权，这个话题至今仍是美国生命权斗争运动的关键点之一。

nlc202309090634

你在世界各地当指挥，有没有因为你是女性而受到任何影响？

在我的第一次中国行之后，外界不停地问我中国人是怎么看待女性指挥的。我很高兴地发现，身为女指挥并不是个问题。“文化大革命”之后，中国的女性像男性一样从事着各种职业。我发现最受尊敬的中国指挥教授之中，有一位就是女性。所以从这个层面上来说，男女是平等的。

你是通过什么渠道获邀到中国来的？

正如中国的很多事情，是“有朋行天下”的。我曾在弗吉尼亚州的罗阿诺克交响乐团担任音乐总监，其中一名观众的母亲住在上海，与上海交响乐团有联系。通过她的引荐，上海交响乐团连续两年邀请我造访中国。我受上海交响乐团、两个小型美国乐团和一家弗吉尼亚州环保组织的共同委约，创作了管弦乐作品《像山那样思考》（ThinkingLike aMountain），作品涉及環境保护的主题。时至今日，中国更关注环保这个问题了。

可以谈谈你与上海交响乐团的合作吗？

我是第一位与上交合作的美国女指挥，虽然我很早就已经留意中国——我的父亲在第二次世界大战时曾经驻扎在昆明。当我第一次和上交排练时，我通过翻译（现在我的中文水平大有进步了）向乐手们介绍说，我的父亲是一名医生，曾经帮助过中国军队抗击日本侵略者。因而从一开始，大家的关系就很融洽。

当时的上海交响乐团是怎样的？

怎么说呢，我与上交合作的首场音乐会是为了纪念美国国庆所策划的，选取的都是美国作曲家的作品。开场曲目是亚伦·科普兰（Aaron Copland）的《平民的号角》（Fanfare for the Common Man）。当年，上交的铜管声部甚至达不上美国普通高中乐团的水平——他们缺乏好的乐器，气息控制方面也不够好，所以从第一曲的排练开始我们就遇上了麻烦。但值得肯定的是，第二天在排练乔治·格什温（George Gershwin）的《一个美国人在巴黎》（An American in Paris）时，我发现上交的弦乐声部十分出色。第二年，我和上交合作了柴可夫斯基的《悲怆交响曲》（Pathetique），乐队展示了他们很高的演绎俄罗斯作品的水平。在那一年，乐队在乐器质量和专业训练上都有了很大的改善，一年间的变化令人刮目相看——就如同上海的城市发展一样，都有着巨大的飞跃。

话说回来，与乐手们沟通音乐有困难吗？

第一年我们排练塞缪尔·巴伯（Samuel Barber）的《弦乐柔板》（Adagio for Strings），弦乐的技巧很好，但是感情上非常平淡。我不断地强调要投入更多的情感，但是他们无法抓到感情点。于是我开始聊起我父亲，回忆起他去世时，医院病房的收音机里正放着这首作品。我告诉乐手们：“我知道中国人不习惯将情感宣之于众，但美国人习惯敞开心扉，我们善于传达悲伤让别人知道。因为我的父亲，这件作品对我来说有着特别的意义，他是如此地热爱中国，却没能看见我现在正站在这片土地上指挥。”我说的这些话就像打开了闸门，之后乐队的演奏变得强有力起来。这让我意识到，这首音乐就如同亮起绿灯，让中国演奏家们有机会宣泄他们无处释放的情感。

另一个有趣的故事发生在排练约翰·菲利普·苏萨的《星条旗永不落》（Stars and Stripes Forever）时。我告诉乐手们，演奏这首曲子有一个特别传统：到了副歌的段落，首先是短笛起立，而后是整个铜管声部全部起立。乐手们回答我，“在这里我们不这样做”。直到音乐会正式演奏时，我依旧尝试着让他们沿循惯例。后来有一个人勇敢地站了起来——倘若没有记错，应该是短笛手——美国大使馆的人员立刻报以了掌声，其他乐手看到这一情景后也纷纷站起来演奏。不过，像古斯塔夫·杜达梅尔（Gustavo Dudamel）和西蒙·波利瓦尔青年乐团在安可曲时乐手们围成圈跳舞，这种打破惯例的做法我不太确定上交的乐手们能不能接受。但是，今天的中国乐坛都有郎朗之辈了，可在当年，很多人都不认同这种感情外露的演奏方式的。

自此以后，你还来过中国么？

大约十次左右吧。除了上海，我还去了两次北京——一次是在中央音乐学院举办的大师班，一次是指挥中央歌剧院的“世界歌剧经典音乐会”。有几年我担任武汉交响乐团的音乐顾问，也曾在长沙指挥乐团演出。但那都是上世纪90年代的事了。我很希望能够重回到这些中国城市——当然，也包括昆明。

3.莎菲女士的日记 篇三

她是五四浪潮中的叛逆女性，她痛恨和蔑视一切，却没有找到正确的道路。患了肺病后，便放纵自己的感情，追求南洋华侨，却又鄙视他卑劣的灵魂，终于陷于痛苦的挣扎之中。她就是莎菲。

丁玲女士在20年代以其大胆的女性意识，敏锐的文学感觉和细腻的叙述风格闻名文坛。她的《莎菲女士的日记》更是反映了当时知识少女的苦闷与追求，成为文坛不朽之作。

下午半躺在图书馆的沙发上，发丝上沁着已经数日不见了 的温暖的阳光。我惬意的看着我的莎菲女士，看着看着，竟不知道，作品里说的是她自己，还是丁玲，还是我，还是千千万万的女性。

莎菲善良果断却又刁蛮任性，面对苇弟的求爱，她从不欺骗和玩弄他，不喜欢就是不喜欢，因此她毅然地拒绝了苇弟。在日记中她曾谈到：“为什么他懂不了我的意见呢？难道我能直接的说明和阻止他的爱吗？我常常想，假设这不是苇弟而是另外一人，我将会知道怎样处置是最合适的。偏偏又是如此令我忍不下心去的一个好人！”；但另一方面，苇弟又常常受到莎菲的“打击”，她总是将苇弟弄哭自己却很得意。尽管莎菲也知道这一切是罪过,但她还是会不经意地耍小性子,甚至戏弄苇弟!

现实中我们很多人都是矛盾体，我们不知道自己究竟是不是喜欢一个人，喜欢了又碍于所谓的自尊耻于开口，不喜欢也怕伤害到别人，女孩子的心事，多半是自己给自己造的，喜欢就追，追不上就可以无悔的说我已经做了，不喜欢明明白白的说出来，不耽误人家，也不给自己找无谓的麻烦，这才叫潇潇洒洒走一回，可世间又有几多女子如此，她们又有多少不为人知的苦，所以人就是个矛盾

体，而女子更是矛盾中的矛盾。但却可以选择怎么活，可以开心简单，可以复杂多感，那就是你。

莎菲向往爱情却又胆怯退缩，认识凌吉士后，就主动追求凌吉士，主动追求真实的爱情。如她搬家，补习英文等。同时她还把自己内心的世界展示出来，毫不避讳自己的情欲冲动，她说：“假使他这时敢拥抱住我，狂乱的吻我，我一定会倒在他手腕上哭了出来：‘我爱你阿！我爱你阿！”她对爱情的向往由是可见；但另一方面，莎菲又胆怯退缩，她说：“近来为要磨练自己，常常话到口边便咽住，怕又在无意中刺着了别人的隐处，虽说是开玩笑。”尤其是梦见爱上凌吉士后，不断自责自己“所做的一些不是”。结果，她只能在痛苦中过活。

这么大胆的笔锋是我佩服丁玲女士的一条，女孩是向往白洁无暇的爱情的，可又有千千万万的女生不敢为手边的爱情放下心中的包袱，勇敢的去追。我们胆怯退缩，幸福的机会不是一生等候着你的，有些东西一旦错过将会永远错过，正如机遇，失去了可能永远不会再来，所以，勇敢些，追你想追，不论是爱情还是所有你认为重要的东西。

莎菲她愤世嫉俗而又彷徨人生，她一听到公寓里住客们那粗大又单调的喊伙计的声音，就感到头痛；看到“那四堵粉垩的墙”，“那同样的白垩的天花板”，就感到“窒息”。她不满现状，不满平庸，反感传统习俗和社会偏见。她不让自己与世俗同流合污；但另一方面，她又常常不知道自己真的需要什么，她觉得人生“无意义”，甚至认为“一个女人这样放肆，是不会得好结果的”，承认自己的所作所为是不符合世俗眼光的。可却不知道怎样的路，她应该走。

社会总不会尽如人意，要么改变，要么融入，要么痛苦，莎菲是痛苦的，所以她“找不出一件事是能令人不生嫌厌的心的”。五四运动后的几年，经过新

思想的洗涤，好多年青人要同旧势力决裂，但新东西又找不到，当今的大学生也是如此，象牙塔的光芒下他们吮吸着甘露般的知识，却时常彷徨于自己的心，以后的路上，没有人告诉什么是绝对的对或错，只能自己感悟，判断，这是一个成长，却同时在与现实碰撞时总是有痛苦的泪水洒下。我们要坚强乐观的面对这一切，人生本由酸甜苦辣组成，无论哪种，都是我们生命的财富，珍惜吧。莎菲热爱生命却又悲观绝望，虽然有肺病，但总是希望能享受到“生的一切”，希望 “占有许多不可能的东西”，让自己的生命能无遗憾；但另一方面，她又悲观绝望，借酒浇愁，摧残身体，并只想“到无人认识的地方，悄悄地活下来，悄悄地死去”。

我们每个人都爱自己的生命，却因斑驳交错的诱惑下对自己的生命进行摧残，有的伤害健康，有的伤害理想，有的沉沦堕落。既然拥有了生命，我们就应该珍惜这来之不易的一遭。好好的活每一天，每一分，每一秒。

4.女士品茶有感 篇四

这篇文章是我进入大学以来写的第二篇经济统计方面的书籍感想。上个学期的《魔鬼经济学》带给我很深的感悟，而《魔鬼经济学》则让我领略了不一样的风情。

在读《魔鬼经济学》之前，我认为经济就是谈论有关股票，税务之类的问题，然而读完以后，我才觉得经济也可以理解为另类的方式解决我们生活中的各种问题，揭开真实世界的伪装，而另一点就是经济离不开数据。在阅读《女士品茶》之前，我看过一个相关短片，误导了我，让我以为就是解决这个问题而谈论的。结果，又错了！

《女士品茶》只是本书的第一章节，本书真正要研究的是统计学中这些统计模型是什么？它们是怎么来的？在现实生活中它们意味着什么？它们是现实生活中的描述吗？而且这本书还介绍了一些统计界的知名人士，这使得从小就喜欢读人物传记的我产生了极大的兴趣。

对于本书的感悟，我想从以下几个方面来阐述：第一部分是，统计界中的各色人物的生平和他们之间存在的各丝联系；第二部是，女性在统计界的地位的变化；第三部分是，文中涉及的各类生活中的问题和所涉及的解决问题的和验证问题的方法；第五部分是，对待科学，生活等各方面，我们应该抱着什么样的态度以及我的总结。

在《女士品茶》中给我印象最深刻的两个人物就是费歇尔和K.皮尔逊，不得不说他们是统计界的非常杰出的两位。费歇尔由于先天的部分原因，导致他在几何直觉方面异常灵敏，他认为简而易见的数学知识，其他数学家可能要花上数个月才能证明。然而正因为如此，他是一个非常没有耐心的人，虽然他在统计学富有盛名，但他的贡献一半以上是与遗传学有关。

而K.皮尔逊虽然拿的是政治学博士的学位，但他的主要兴趣还是在科学哲学和数学模型的性质上。他发表的《科学的法则》被视为关于科学和数学性质最伟大的著作之一。而他提出的四个基本参数也普遍被应用于各个领域。同为两大杰出的科学家，他们之间却是水火不容。费歇尔的政治见解与K.皮尔逊的完全不同。后者钟情于社会主义与马克思主义，他同情被压迫者，并喜欢挑战保守的优等阶级，而费歇尔则更关注优生学。因为他们的对头关系，也影响了后代。从而费歇尔与小皮尔逊的私交并不是很好，从这我们不得不说，费歇尔还真是记仇啊！他对小皮尔逊这位温文尔雅的先生存在着显而易见的敌意。小皮尔逊一是代父受过，二则是代合作伙伴耶日.奈曼受过，费歇尔特别讨厌奈曼。尽管如此，小皮尔逊还是对费歇尔极其尊重并高度评价他的工作。他曾经写道，他早就习惯了费歇尔从来就不在著作中提到他的名字，尽管两人之间存在纠纷，但都竭力避免公开的冲突。

通过我对费歇尔与K.皮尔逊之间的恩怨了解，使得我对费歇尔的印象大打折扣，但不可否认的是，他的贡献起着举足轻重的地位。其实他们在哲学上也存在这样或那样的间接交流。

K.皮尔逊把统计分布视为他所份分析数据的集合的真实描述，而按照费歇尔的观点，真实分布只是一个抽象的数学公式。费歇尔用他条理清晰的数学头脑理清了残留在K.皮尔逊观点中的大量混淆，正是这些混淆使得K.皮尔逊没有意识到自己观点的深层本质。费歇尔用自己的观点使得K.皮尔逊的理论更加明确，我们不能不说这不是他们之间的学术合作。而我们也不得不承认，知识是没有结界的，科学上没有对手。因为知识正如同溪水，虽然来自不同分支，但最终都因流入科学的大海而融汇到一起。

知识没有对手，同样知识也没有性别歧视。在阅读前几章时。让身为女性的我心里略微不高兴，总是介绍男同志，女同胞去哪里拉？怎么本书中就没有女同胞呢？

原来在早期女性在统计界的作用就是计算，这是利用女性的耐心和细心品质，（因为当时的先进计算机。）是没有的早期的统计界是男性的天下。虽然也有许多女性同胞在统计领域工作，但她们大都从事一些统计分析所需的繁复计算。随着20世纪的发展，情况就发生了变化，这其中得重点感谢奈曼，他帮助并鼓励许多女性，指导她们的博士论文或与她们共同发表论文，并在学术圈里帮助她们寻找合适的职位，使得她们的各类天分得到充分的发挥并应用与统计领域。

而在女性领域中，珍妮特.诺伍德是最为杰出之一。在随着女性在统计界地位的提高，在美国的统计部门，女性扮演了非常重要的角色，她们分别在普查局，国家卫生统计中心及管理预算局等部门身居要职，而珍妮特.诺伍德则为美国劳务局局长。这不得不说是我们女性在统计界的荣誉，而说在统计知识方面，卡克斯可能更能够登上宝座，她是应用统计学的开拓者。如今女性在统计界的不容忽视的地位更令我心生敬意和自豪感！

本书虽然某些章节与《魔鬼经济学》类似，都提到了日常生活中我们所关心的问题，但不同的是本书让我了解的统计学名词更多，像K.皮尔逊的四个参数：平均数，标准差，两个参数对称性偏度和峰度，费歇尔的中心极限定理以及书中所说的大学一年级学生都能够理解的简化的奈曼—皮尔逊的假设检验理论公式。特别是提到大一学生都能够理解的公式，更是让我不禁要跃跃欲试一番。

而令我最感兴趣的章节则是“吸烟会致癌吗？”。吸引我的原因有两点。第一：这个问题的答案不是显而易见吗？为什么还要讨论呢？有什么讨论的价值吗？第二是我爸爸总是吸烟，令我对这个问题的答案有了期待。而杰尔姆.科恩菲尔德与来自各个不同研究所的顶尖癌症专家一道对所有公开发表的研究作了一个回顾，他们审查了费歇尔，伯克森和奈曼提出的反对意见，同时也探究了烟草研究所的反对意见。他们由这场争论引申出阵一些更细致的推论，并指出有关证据压倒性地支持“吸烟是人类肺部表皮癌发生率迅速上升的原因之一”，他们发表的有关论文平息了医学界关于这个问题的争论。这个研究的调查结果，让我心里颇为担忧，虽然说吸烟不会致癌，但也是间接杀手，更让我坚定了必须劝我爸爸戒烟的决心，因为有这个顶级的调查论证！

今天上午看到各地暴风雨袭击，车辆难行的新闻，让我觉得“百年不遇”的洪水非常具有研究价值。洪水奔腾肆虐，泛滥成灾，惨烈之极，却是是百年难得一遇，谁能为这样的灾难制定防范计划呢？像这样罕见的洪水，我们又怎么能够估计其洪峰会高达多少呢？而本文却用统计模型来分析。最终伦纳德.亨利.凯莱布.蒂皮特找到了答案，而他解决这个问题的同时还解决了美军工兵署能计算出在河上究竟该筑起多高的堤防，环保署能规定气体排放标准来控制工业烟囱忽然排放的极值，棉纺工业能确定在棉线生产中究竟有哪些因素会最脆弱的纤维强度的分布参数产生影响。这使我们不得不佩服这些科学家们，连我们看似不可能解决的问题被他们用统计学模型解决了，而这样看似不合理的解决方法却给了我们完美的诠释。

现今社会，艾滋病已经成为我国乃至世界医学界面临的重大问题之一。艾滋病的形成是有一个过程，先是HIV，即艾滋病携带者转换为艾滋病患者。而由HIV转换为艾滋病患者有一段过渡期，称为潜伏期。我们可以算出平均潜伏期，而潜伏期则是以平均潜伏期为中心的一个区间，然而区间可大可小，怎么样可以使得数据更加准确，奈曼带领我们认识了两个新的专有名词“置信区间”和“置信界限”。

然而这个并未得到所有人的认同，其中最为可小的反抗者就是费歇尔了！后来他违背自己的思路，使用了其他人在处理适当概率分布时可能会用到的数学方法，结果他得出的结果和奈曼的结果是一样的。据此费歇尔认为奈曼窃取了他的偏偏分布的思想。知识换了一个名字而已。其实费歇尔对她的信念分布的研究从来没有取得进一步的发展，因为他的方法在遇到复杂的参数时就不管用了，而奈曼的方法则对处理任何类型的参数都是有效的。虽然奈曼的方法也不能够百分之百，但比费歇尔的就进步多了，这也就是我们前面提到为什么费歇尔对奈曼充满敌意的原因。

而这本书的另外两个令我大吃一惊的观点是实验都是草率的和当测试越来越精确，误差也就会越来越多。然而本书的另外一句话却是与我的座右铭之一非常的相像“科研工作几乎不可能独立完成，通常需要不同智慧的结合”。的确，合作才能取得最大的胜利，是永恒不变的真理。而本书提供的研究方法中，控制变量法给予我最深的启示。虽然本书的最后也未能够解决那位女士的茶倒入牛奶中和牛奶倒入茶中的味道是一样的结论是正确还是错误的结果但从这本书中我却对科学的统计观所代表的基本哲学和重大变革有了一定的理解，对统计界的伟人以及他们生平和发现有了一定的认识。而更深刻的理解则需要“读书百变，其义自见”了。

5.女士职场着装礼仪 篇五

针织衫也是办公室女性不错的选择，用来搭配合身的长裤或裙子，不妨再备一件比较百搭的开衫，它的用处自然是不言而喻哦。

冬天羽绒服下臃懒厚重的毛衣固然舒适温馨，但不适合在办公室穿。因为看起来的确很家居的味道，显得人不精神。

鞋子最好是高跟或者中高跟的皮鞋，因为有跟的皮鞋更能令女性体态优美。

夏天最好不要穿露趾的凉鞋，更不适合在办公室内穿凉拖。

如果秋冬选择靴子的话，靴子不能太长。

6.女士社交礼仪 篇六

1、一般约定俗成地按性别的不同分别称呼为“小姐”、“女士”、“先生”。其中，“小姐”、“女士”二者的区别在于：未婚者称“小姐”，不明确婚否者则可称“女士”。

2、“小姐”：最实是宋代王宫中对地位低下的宫婢、姬、艺人等的称谓。到了元代，“小姐”逐渐上升为大家贵族未婚女子的称谓，如《西厢记》中：“只生得个小姐，字莺莺。” 至明、清两代，“小姐”一词终于发展成为贵族大家未婚女子的尊称，并逐渐传到了民间。

3、“女士”：始见于《诗经·大雅·既醉》：“厘尔女士。”这儿的“女士”指有德行的女子，和后来说的“千金”一样，用以对妇女和未婚女子的敬称。

4、外国称谓礼仪普通男女的称呼。

一般情况下，对男子不管其婚否都称为“先生”(Mister);对于女士，已婚的称为“夫人”(Mistress)，未婚的称“小姐”(Miss);婚姻状况不明的，也可称为“Miss”。在外事交往中，为了表示对女性的尊重，也可将其称为“女士”(Madam)。

5、官方人士的称呼。

7.中学女士励志语录 篇七

2. 对于一个决不肯随便失身于人的妇女，肉体是骄傲的，肉体比思想更不容易消除怨愤。

3. 找专人做色彩搭配建议。不要整天灰头灰脸，让自己灿烂点，别浪费青春和娇美身材。

4. 宁缺毋滥。不要因为寂寞就随手抓一个男人，这对你和他都不公平，而且太缺乏责任感。

5. 一个女子最能使人心醉的迷人之处，莫过于在一个男子汉大丈夫的胸怀前表现出来的娇弱。

6. 女人是水，不同的水质能泡出不同口感的茶;男人是茶，不同质地却能让水拥有不同的味道。

7. 穿有质感的衣服，找有质量的男朋友。他不一定很有钱，但是一定要能让你有安全感和开心。

8. 居室要有鲜花，记得换水。如果要出差，清理之后再出门，不要回来面对一屋子的蚊子和虫子。

9. 不必为某个人选择销毁ID或者失踪。爱和不爱都将继续生活，结束就好好结束，何必苦了自己?

10. 无论多豪华的婚礼都不代表幸福婚姻，两个人终生相处和睦与否和筵开几席、多少首饰全无关联。

11. 忍耐的女人，男人很少看在眼里，还有可能要轻视。忍耐的男人，女人又说他没有用，一样看不起。

12. 如果喜欢一个人，在允许的情况下，告诉对方。也许得不到答案，但至少你努力过，将来不必后悔。

13. 心血来潮时，可以帮他洗衣服，买袜子，但是不要自作多情帮他买内裤。他爱穿什么就让他穿什么。

14. 购买物件可以讨价还价，但如果对方不小心多找了你钱，要退回去。不要因贪小失去了做人的意义。

8.女士西服着装礼仪 篇八

在较为正式的职业环境中，女性应选择正式的职业套装;办公室服装的色彩不宜过于夺目，以免干扰到工作环境，影响到整体的效率，服饰造型应简洁、明快，不宜穿着图案过于复杂，带有过于绣花、坠物的服饰，以免影响破坏办公室的工作节奏，影响他人的注意力。女性可选择造型感稳定、线条感明快、富有质感和挺感的服饰，以较好地表现职业女士的职业能力。

花俏、反光的服装是办公室所忌讳的，服饰款式的基本特点是端庄、简洁、持重和情切。

正式的场合仍然以西装套裙等正式的职业装最为适合;较正式的场合也可选用简约、质地好的上装和裤装，并配以女式高跟鞋;较为宽松的场合。虽然可以在服装和鞋的款式上作调整，但切不可忘记职业特性是你的着装标准。

2、女式工作西装的选择

西装选择基本色最好，不需要流行的颜色，黑、褐、灰或者条纹、碎点的图案标胶好。

选择西装时。要根据年龄、体型、职业、气质等特点区别对待年纪大、身材较胖的女性穿一般款式的西装，而年轻女性应穿新潮些的西装，以突出青春美。不一定非得穿颜色相同的套装，可以配穿裙子、马甲等。皮鞋、发型、化妆包袋等都得跟西装搭配。

对于女性来说，西装套装可塑造出有力量感的形象。

3、女性着装禁忌

过露：低胸装、迷你裙、吊带裙(衫)等都不会给人优雅的感觉，职场建议还是“保守”点比较好。

过透：一个优雅的职业女性是不会让自己出现这种尴尬情况的，所以在选购衣物的时候就应该考虑这个因素。

过短：千万不要为了标新立异在工作场合穿短裤、小背心、超短。

过紧：不要为了展示线条，穿过于紧身的服装，性感不等于优雅。

三、女性的着装原则

着装有一个原则，叫做TPO。也就是time,时间。place地点。occasion场合。人的着装应该根据时间、地点和场合做相应的调整。

一般女性的服装可以大体分为礼服、职业装和便装。一般来说，西方会特别注重礼服文化，讲究日间密实，夜间露肤。

职业女性着套裙和西装会显得非常干练，可以装饰一些小饰品。切忌穿的太紧、太透。夏天着装更需要考虑到，不要穿超短裙，内衣颜色尽量与外套协调一致。

鞋子要和服饰相配合，不要穿太尖太高的鞋，中跟鞋是最佳的选择。出席正式场合时，裙子下摆要长于靴端。

袜子：袜子要注意，不能有脱丝现象。一般来说，女性夏天穿肉色丝袜是非常明智的选择。

9.女士用餐的礼仪常识 篇九

2.若出席隆重晚宴时，女士应穿着得体，避免戴帽子及穿高筒靴。

3.用餐时，若刀叉、餐巾等掉在地上时别随便趴到桌下捡回，应请服务员另外补给。

4.若出现食物屑塞进牙缝时，尽量别在餐桌用牙签把它弄出，应喝点水，试试情况能否改善。若不行，便该到洗手间处理一下。

5.若发现自己碗里的菜肴中有异物时，切勿花容失色地告知邻座的人，以免影响他人的食欲。应保持镇定，赶紧用餐巾把它挑出来并弃之，或让服务员拿走。

6.刀叉碗筷只有在用餐时才拿在手，切忌在妙语连珠的时候不自觉地挥舞刀叉。

7.不应在用餐时吐东西，吐东西时的仪态，实在难看，很失礼。如遇太辣或太烫之食物，可赶快喝下冰水作调适，实在吃不下时便到洗手间处理。

10.商务职场女士着装礼仪 篇十

一、套裙的选择：

面料平整、润滑、光洁、柔软、挺括，不起皱、不起球、不起毛;色彩以冷色调为主，体现出典雅、端庄、稳重;无图案或格子、圆点、条纹;不宜过多的点缀;造型有H型、X型、A型、Y型。

套裙的穿法：长短适宜、穿着到位、协调妆饰、兼顾举止

二、衬衫的选择：

面料要求轻薄而柔软，可选择真丝、麻纱、纯棉。色彩要求雅致而端庄，且不失女性的妩媚，只要不是过于鲜艳的颜色，不和套裙的色彩排斥，各种色彩的衬衫均可;衬衫色彩与套裙的色彩协调，内深外浅或外浅内深，形成深浅对比，最好无图案。穿衬衫的注意事项：衬衫下摆掖入裙腰里、纽扣一一系好、不可在外人面前脱下上衣，直接以衬衫面对对方。

三、鞋袜 ：

鞋袜是女性的“脚部时装”和“腿部时装”;鞋以高跟、半高跟黑色牛皮鞋为宜，也可选择与套裙色彩一致的皮鞋;穿裙子应当配长筒袜或连裤袜(忌光脚)，颜色以肉色、黑色最为常用，尤其要注意的是，袜口不能露在裙摆或裤脚外边(忌三截腿)。鞋袜要大小相宜、鞋袜完好无损、鞋袜不可当众脱下、袜子不可随意乱穿、袜口不可暴露于外。

四、女士饰物佩戴礼仪 ：

提包：女士用的提包不一定是皮包，但必须质地好、款式庄重，并与服装相配;

围巾：正式场合使用的围巾要庄重、大方，颜色要兼顾个人爱好、整体风格和流行时尚，最好无图案，亦可选择典雅、庄重的图案;

女性首饰：泛指耳环、项链、戒指、手镯、手链、胸针等。佩戴时以少为佳、同质同色、风格划一。注意有碍于工作的首饰不戴、炫耀其财力的首饰不戴、突出个人性别特征的首饰不戴。

五、服装色彩：

不必过于局限在黑白灰之间，可以挑选稍稍鲜明的颜色，增添一抹色彩。不过，千万不要把所有颜色都往身上堆，切忌超过3种颜色。

女士着装的原则

TOP是三个英语单词的缩写，它们分别代表时间(Time)、场合(Occasion)和地点(Place)，即着装应该与当时的时间、所处的场合和地点相协调。

时间原则

不同时段的着装规则对女士尤其重要。男士有一套质地上乘的深色西装或中山装足以包打天下，而女士的着装则要随时间而变换。白天工作时，女士应穿着正式套装，以体现专业性;晚上出席鸡尾酒会就须多加一些修饰，如换一双高跟鞋，戴上有光泽的佩饰，围一条漂亮的丝巾;服装的选择还要适合季节气候特点，保持与潮流大势同步。

场合原则

衣着要与场合协调。与顾客会谈、参加正式会议等，衣着应庄重考究;听音乐会或看芭蕾舞，则应按惯例着正装;出席正式宴会时，则应穿中国的传统旗袍或西方的长裙晚礼服;而在朋友聚会、郊游等场合，着装应轻便舒适。试想一下，如果大家都穿便装，你却穿礼服就有欠轻松;同样的，如果以便装出席正式宴会，不但是对宴会主人的不尊重，也会令自己颇觉尴尬。

地点原则

在自己家里接待客人，可以穿着舒适但整洁的休闲服;如果是去公司或单位拜访，穿职业套装会显得专业;外出时要顾及当地的传统和风俗习惯，如去教堂或寺庙等场所，不能穿过露或过短的服装。

职业女性着装的讲究

整洁平整

服装并非一定要高档华贵，但须保持清洁，并熨烫平整，穿起来就能大方得体，显得精神焕发。整洁并不完全为了自己，更是尊重他人的需要，这是良好仪态的第一要务。

色彩技巧

不同色彩会给人不同的感受，如深色或冷色调的服装让人产生视觉上的收缩感，显得庄重严肃;而浅色或暖色调的服装会有扩张感，使人显得轻松活泼。因此，可以根据不同需要进行选择和搭配。

配套齐全

除了主体衣服之外，鞋袜手套等的搭配也要多加考究。如袜子以透明近似肤色或与服装颜色协调为好，带有大花纹的袜子不能登大雅之堂。正式、庄重的场合不宜穿凉鞋或靴子，黑色皮鞋是适用最广的，可以和任何服装相配。

饰物点缀

巧妙地佩戴饰品能够起到画龙点睛的作用，给女士们增添色彩。但是佩戴的饰品不宜过多，否则会分散对方的注意力。佩戴饰品时，应尽量选择同一色系。佩戴首饰最关键的就是要与你的整体服饰搭配统一起来。

女士着装的注意事项

1、不要过于性感：在办公室、商务活动中，避免穿袒胸露背、露脐露肩、薄、透等过于性感的服装。穿纱质的衣服，需有内衬。

2、裙子长短适度，不能过短或过长：标准职业裙装按长度来分有三种：及膝型、过膝型(不能太长)、超短型(不能高于膝盖15厘米)

3、三截腿：指穿半截裙子的时候，穿半截袜子，袜子和裙子中间露一段腿肚子，结果导致裙子一截，袜子一节，腿肚子一截。这种穿法容易使腿显得又粗又短，在国外往往会被视为是没有教养的妇女的基本特征。

4、穿着黑色皮裙：因为在外国，只有街头女郎才如此装扮，所以与外国人打交道时，尤其是出访欧美国家时，穿着黑色皮裙绝对不可以。

5、裙、鞋、袜不搭配：鞋子应为高跟或半高跟皮鞋，最好是牛皮鞋，大小应相宜。袜子一般为尼龙丝袜或羊毛高统袜或连裤袜。袜子应当完好无损。颜色以黑色最为正统，与套裙色彩一致的皮鞋亦可选择。颜色宜为单色，有肉色、黑色、浅灰、浅棕等几种常规选择。袜口要没入裙内，不可暴露于外。

11.女士面试礼仪常识 篇十一

一、化妆

1、女生去面试前，应该稍稍化一下妆，这样会使自己看起来很精神。但不要化浓妆，要选择自然清谈的颜色，稍作修饰，清新自然，保持整个妆容的干净，注意不要掉妆。

2、头发在整个仪容中是十分重要的组成部分。保证头发是干净清洁的，仔细梳理。如果是长发，就把它盘起来，或者其他看起来专业舒服的发型，不要让自己看起来好象刚刚起床或者从派对回来。

3、不宜擦拭过多的`香水，否则味道过重容易引起HR的反感。

4、指甲一定要保持整洁。

二、饰品

1、结婚戒指、订婚戒指总是合适的。不要戴形状奇特的戒指，不然不方便握手，也会留下不好的印象，选择尽可能简单的饰品。

2、面试属于正式交往场合，也不要戴很大很长的耳环，也不要戴太多耳环，小巧的耳环可接受。

3、不应戴项链手镯，若一定要带的话，项链手镯戴需要配合合适的套装。

4、选用的包应该是和整个穿着相配的，不要太大，中等或小型尺寸即可。如果可能的话，最好是皮制的。

三、衣着

1、选择衣服上，套装和连衣裙是比较正式。深色套装是最合适的。

2、面谈时应穿着高跟鞋，鞋跟3-5公分比较合适。

3、暴露太多的服饰出席正式场合，会让人觉得不礼貌。

4、服装整体颜色以淡雅或同色系的搭配为宜。