中国画简介教案

中国画简介教案（18篇）

1.中国画简介教案 篇一

简介：

陈炳峰，泰安市第一实验学校语文教师，山东省创新教育实验课题课程组核心成员，《山东教育》封面人物。从教12年来，先后获得“泰山十大杰出青年”，“泰安市骨干教师”，“泰安市学科带头人”，“山东省教学能手”等称号。应邀前往全国十余个地区执教公开课，受到国内小学语文教育专家的关注和好评。

《凡卡》教学设计

教学目标：

1、认识本课的生字词，了解意思，正确、流利、有感情地朗读课文。

2、理请文章脉络，通过理解课文，了解凡卡的悲惨生活，走进凡卡的内心世界，感受他的悲惨命运，理解凡卡的美好心愿只能是一场梦，最终只能是死路一条。在体悟了凡卡悲惨的生活后，激起我们每个人心中最柔软的同情。教学过程：

（一）检查预习梳理脉络

1、检查生字词。

2、交流主要内容。写信 回忆 寄信

（二）深入读文 了解凡卡

出示阅读提示：快速默读课文，你看到了什么样的凡卡？用横线画出来并做旁批。

1、悲惨的凡卡部分 交流第8自然段。

师：如果让你在打字前面加一个字，你会加哪个字：（毒打、暴打„„）师：你认为怎样的打是毒打？

生：狠很打„„不计后果、往死里打„„

师：文章里面怎么说（生读文）哪些词让你觉得是往死里打，拿什么打让你觉得是不计后果的打？

交流：揪头发、拖、揍一顿、戳脸、皮带、鱼嘴 生自由读，指名读。师：你看到凡卡被打得怎么样了？

生：伤痕累累、头发揪落、脸被戳破、鲜血直流、青一块紫一块„„ 师指导读，齐读。

接着交流，你还看到了什么样的凡卡？

生：读文：伙计们捉弄我，他们打发我上酒店去打酒，他们叫我偷老板的黄瓜，老板随手捞起个家伙就打我。吃的呢，简直没有。早晨吃一点儿面包，午饭是稀粥，晚上又是一点儿面包；至于菜啦，茶啦，什么都没有，只有老板自己才大吃大喝。他们叫我睡在过道里，他们的小崽子一哭，我就别想睡觉，只好摇那个摇篮。

师：你看到吃一点儿的凡卡饿得什么样？

你看到睡在过道里的凡卡冻得什么样？师：补充资料：莫斯科的天气资料 别想睡觉你看到凡卡累得什么样？师：还遇到什么？伙计们的捉弄。生：交流理解“捉弄”，再读这段文字。

小结：你听到凡卡沉重的叹息了吗？你听到他疼痛的呻吟了吗？你听到他苦苦地哀求了吗？„„ 师：音乐响，学生自由读

“亲爱的爷爷，发发慈悲吧，带我离开这儿回家，回到我们村子里去吧！我再也受不住了！„„我给您跪下了，我会永远为您祷告上帝。带我离开这儿吧，要不，我就要死了！„„”

齐读“快来吧，亲爱的爷爷，我求您看在基督的面上，带我离开这儿。可怜可怜我这个不幸的孤儿吧。这儿的人都打我。我饿得要命，又孤零零的，难受得没法说。我老是哭。我的生活没有指望了，连狗都不如！„„”

2、快乐的凡卡

生：交流：“多么快乐的日子呀！冻了的山林喳喳地响，爷爷冷得吭吭地咳，他也跟着吭吭地咳„„要砍圣诞树了，爷爷先抽一斗烟，再吸一阵子鼻烟，还跟冻僵的小凡卡逗笑一会儿。„„许多小枞树披着浓霜，一动不动地站在那儿，等着看哪一棵该死。忽然不知从什么地方跳出一只野兔来，箭一样地窜过雪堆。爷爷不由得叫起来，“逮住它，逮住它，逮住它！嘿，短尾巴鬼！” 师：让我们也来感受凡卡的快乐。（欢快的音乐）齐读。

师：让我们走进乡下爷爷的生活，看看你知道了什么？ 生自由读文。

生：交流：65岁、守夜、睡在大厨房、说明爷爷和凡卡在乡下过得很苦。师：这样的日子还能活下去吗？爷爷只好把凡卡送到了城里。师：乡下还有爷爷的爱，而到了城里连这点爱也没有了！师：所以凡卡写信给爷爷，他盼望着，盼望着有一天„„ 生自由想象爷爷收到信后来接凡卡的情景。师：可是，凡卡爷爷不会收到信。

师：我们都知道，只有凡卡自己不知道，他的信爷爷收不到，即使收到了也不会来接他，让我们轻一点读，别惊扰了凡卡的美梦，让我们慢一点读吧，让凡卡的梦做得再长一些„„

屏幕出示：生读：他怀着甜蜜的希望睡熟了。他在梦里看见一铺暖炕，炕上坐着他的爷爷，搭拉着两条腿，正在念他的信„„泥鳅在炕边走来走去，摇着尾巴„„

（三）、写小练笔，回顾全文

梦终是会醒来的，醒来的凡卡过着怎样的生活？把你看到的、听到的、知道的„„都写进一首诗吧„„

（四）了解作者，拓展阅读： 介绍契诃夫，课件出示，指名读

每个人都有自己的梦想，在沙皇统治下的凡卡只有死路一条。今天的我们，梦才刚刚开始，让我们为自己的梦想努力吧。

2.中国画简介教案 篇二

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3.中国联通移动炒股简介 篇三

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4.麻醉医生 简介 麻醉学教案 篇四

麻醉医生，对大部分人来说是个既熟悉又陌生的名词。许多人认为一个麻醉医生的工作，不就是给病人打个针，让病人不疼了，然后就万事大吉了。其实不然，“麻醉科医生是手术室中的内科医生”——这说明一个优秀的麻醉医生不仅要具备一定的专业知识和动手能力，更应该具备强大的内科知识的修养，手术间如战场，一个优秀的麻醉医生往往纵观全局，游刃有余、谈笑风声于各种突发情况，甚至扼杀危急情况于萌芽之中，尽显大家风范。“麻醉医生是手术病人生命的守护神”，这句话说得一点也不过分。在手术过程中是谁先发现患者病情的变化，是麻醉医生；是谁处理术中的突发情况，是麻醉医生；是谁来确保手术的顺利进行，是麻醉医生。

对于这样的评价，许多人似乎是难以理解的。绝大部分病人以及家属只知道手术前应该跟主刀的外科大夫搞好关系，必要时还要托个关系送个礼以求心安，那些手术过程中呆在一旁的“小小”麻醉医生实在应该忽略不计才是。

事实上，麻醉科是医院内部跟外科、内科同级的临床学科，麻醉医生也是临床医生，同样纳入层层医生职称的考核体系当中，而且他们必须同时具有医生资格和麻醉医师上岗证，比普通医生掌握更多知识，绝非人们通常理解中的“技术工人”。

麻醉医生是手术病人的“安全卫士”

日常生活中，“安全卫士”多用来称呼那些保家卫国的军人、警察、特工等公务人员。把麻醉医生与“安全卫士”相提并论，很多人不以为然，其主要原因是社会对麻醉医师这门职业了解甚少。手术成功后，病人只对外科医生感谢救命之恩，对麻醉医师来说，有失公允。临床医疗中，麻醉医生承担着日常、日间、急诊手术的麻醉，以及危重病人会诊、抢救等任务。

众所周知，手术存在一定风险，病人、家属十分关心和害怕。但麻醉有无风险，病人和家属往往一无所知。其实，在某些情况下，麻醉比手术风险更大，麻醉手术进程中病人可能发生缺氧、窒息、血压下降、心律失常，甚至心脏停搏等。病人能否安全渡过手术关，甚至能否起死回生，与麻醉医生有重大关系。人的生命只有一次，麻醉医生把确保病人生命安全，作为首要职责。

由于日常工作场所多在手术室内，麻醉医生与病人、家属打交道机会甚少，也很少被社会了解，是地地道道的幕后工作者。但只要病人确定手术治疗后，麻醉医生就会进行术前访视，正确评估病人麻醉手术耐受力；并进行心理治疗，以减轻病人思想负担和精神压力。危重、疑难手术病人，麻醉科会组织专家在每日晨会上进行公开讨论，以选择最佳麻醉时机和麻醉方法，帮助病人安全度过围术期，一台手机如若未经过麻醉医生的允许是无法进行的。

麻醉手术中，多数病人因全身麻醉而处于意识消失状态，生命安全完全托付给了麻醉医生。正因为高尚的医德，强烈的责任心，以及精湛的麻醉技术，病人才能安全、放心地接受了手术治疗。

手术后，在麻醉医生的护送下，病人安全返回到普通或ICU病房。为了免受伤口疼痛之苦，麻醉医生经常为病人提供术后镇痛治疗；并于术后24小时内进行随访，及时处理麻醉相关并发症，以确保病人生命安全和迅速康复。

这就是麻醉医生，以默默无闻的工作方式，最大限度地保证了病人生命安全。把麻醉医生称为值得手术病人信赖的安全卫士，有过之而无不及。

麻醉医生是手术病人的“定心丸”

先来看一篇文章：(转载)

医患日记:一位温柔的麻醉医师

躺在手术台上，恐惧感铺天盖地向我袭来，可我不能逃走，我必须快些生下孩子。在我怀孕8个月的时候，孩子的父亲有了外遇，作为一个大肚子孕妇，我没有能力和魅力要求那个男人必须爱我，但我有能力做出决定———生下孩子就离开。为此苦熬了几个月，终于可以分娩了。然而，胎儿在我的肚子里超过了预产期一个星期，迟迟不肯出来，我选择了剖腹产。

我悲哀地看着天花板，手术结束后骨肉分离的痛苦已经提前预演。要离婚，就不能带走孩子，这是男方家里坚持的条件。在这个家，我不曾得到孕妇应该得到的任何心灵慰藉，即使在进入手术室的那一刻，也没有任何亲人的鼓励和护送，甚至一个安慰的眼神都没有。

躺在手术台上，我默默地流着泪。医生护士陆续进来，没有人看一眼手术台上的我，他们熟练而机械地在做准备，我不知道谁是主刀的大夫，也没有问。忽然，一张微笑的脸庞展现在眼前，这是一张中年妇女的面孔，她戴着淡蓝色的帽子，眼睛很亮，她没有戴口罩，不算漂亮，但微笑很美。她俯视着我，温柔地说：“不要怕，现在我要给你打麻药了，会有一点疼，但很快就会好的。”她是麻醉医师。

女麻醉医师温柔的语气、和善的态度让我心里充满了感激。我听话地任她摆布，侧卧身体，尔后后腰感觉有一根很粗的管子插进，很疼，为了报答她的和善，我只是轻轻地呻吟了一下。

“有点疼是吧，坚持一下，马上就好了。”她一边忙碌一边安慰。我忍了几分钟，终于可以放平身体，等待麻药起作用。麻醉医师用针头在我的肚皮上按着，一边按一边问我疼不疼，我说疼，她就放下针头，握着我的手说：“好，我们再等一会。”几分钟后，她又拿起针头按我肚子，直到我说不疼，手术开始了。

手术中，麻醉医师拉了个凳子，坐在我的枕旁。金属器械碰撞的声音很刺耳，几个实习生进来了，其中有男生，他们是来观摩的。此时的我已经顾不得难为情了，我的胸前撑起一块白布，虽然看不到自己的肚子，但是我能感觉到肚皮被划开的动作。

手术室很大，我感觉有点寒冷，麻醉医师握起我的手。她的手非常温暖，我的眼睛又湿润了。

“疼吗？”她问。“不疼。”我答。

“手术半个小时就完了。别紧张，很快就要看到孩子了，高兴一点。”她轻轻地说。我勉强笑了笑。

就这样，麻醉医师守候着我，适时地和我聊天，让我放松。整个手术过程中她一直握着我的手。手术结束，我被推出手术室的时候，几乎是有点舍不得了。也许麻醉医师对我的态度只是出于职业素养乃至职业习惯，可是，这对我这样一个情感受伤的绝望产妇来说，非常重要。以至回忆起整个剖腹产的经历，我铭记的不是紧张和恐惧，不是看到孩子那一刻的复杂心情，而是麻醉医师的微笑，和她温暖的手掌，那手掌的温暖一直传递到我脆弱的心底深处。（转自《环球时报》）

患者都是怀着巨大的恐惧和紧张进入手术间的，从此文患者的感受可以看出，麻醉医生的心理安慰对患者有多大的作用！心理抚慰是我们麻醉医生的伦理职责，是我们临床中应该重视的课题。

麻醉，是一个高风险、高压力、高负荷的工作，每一台手术我们麻醉医生哪怕只有微小的一个失误也可能让生命消逝。医者之道：“救死扶伤”，我们肩扛每个病人的生命之重托，为患者保驾护航，我们永远都是生命的保护神!有人形容我们麻醉医生是舞台上的灯光师，很恰当，因为这灯光让你我的生命更灿烂！看看一台全麻手术麻醉医生在很短的时间内要做的事情吧：

清晨，在紧张的手术台前，我忙碌在手术刀的边缘~

夜晚，在报警的监护仪边，我与死神默默地作着计算~

虽然手中没有刀，但是我很危险，你的生命就在转瞬之间~

虽然停止了呼吸，但是你很安全，你的心脏仍在跳动，你的血液还还在流转，你的的胸膛起伏依然~

在你清醒的一刻，因为病魔的远去而安逸怡然~

看着你缓缓地离去，我结束了又一次的忐忑不安~

随着一阵急促地呼喊，我又转身奔向手术间，奔向与死神作战的第一线~~~

外表冷漠，内心狂热------这就是我，一个麻醉医师的一天~

麻醉不只是科学，更是一门艺术——同样是阑尾炎，医生开刀方式几无二致，但病人的全身状况可能完全不同，麻醉方式和处理将有天壤之别。当一名年过九旬的糖尿病、冠心病老人，因急性阑尾炎而走上手术台时，麻醉医生面临的风险和压力也是前所未有的。恰好印证了麻醉医生一句嘴边话——只有小手术，没有小麻醉。

在医疗相对先进的美国，近些年医务人员的收入稳居首位，其中麻醉医生的收入更是超过外科医生，位于首位，可见麻醉医生的重要性。而在医疗水平相对比较滞后的中国，麻醉医生被大多数人称为麻醉师、麻师，其中不乏工作在一线的临床医生，很悲哀。

麻醉医生永远战战兢兢，永远如履薄冰，高风险，高负荷，高压力，手术室的内科医生，外科医生的保护伞，奋斗在与死神作战的第一线的幕后强大全能英雄！

5.中国画简介教案 篇五

熊海滨，小学特高级教师、南昌市名师、省级学科带头人、全国首届小学作文教学中青年名师、教育部课改先进工作者，现任江西师大附小副校长。

从教十八年，潜心教学研究，逐步形成“朴实灵动、情满课堂”的教学风格。2006年3月执教的《学写新闻报道》获中央教科所举办的全国小学作文教学大赛第一名；2006年10月执教的《少年闰土》，在全国第六届青年教师阅读教学竞赛活动中荣获一等奖；执教的《草原》、《我敬佩的一个人》等12节阅读、作文教学课作为全国中小学教改实例向全国及东南亚地区播放；曾应邀赴北京、广州等数十地讲学，取得较好效果。

撰写的《为有源头活水来》、《简洁丰满 突破创新》等数十篇文章发表于全国小语核心期刊；撰写的《素质教育新教案》、《阅读新视窗

贝贝妮奇奇卡的语文之旅》等各类教辅用书近百万字；担任多个杂志社的小语版特约编辑；参与编写幼儿教育丛书，字数达10万字以上。

新课标人教版三年级下册第29课《古诗两首》

qǐ

乞 巧

林杰

xiāo

xiāo七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。

嫦 娥

李商隐

zhú

云母屏风烛影深，xiǎo长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

我能背诵这两首古诗。

让我们讲讲牛郎织女和嫦娥奔月的故事。

资料袋：

乞巧节是古人非常喜欢的一个节日。传说那天是牛郎织女鹊桥相会的日子，因为织女心灵手巧，人间的女子希望能在这一天向织女乞取智巧。乞巧的方式很多。有的在那天晚上，登上事先搭好的彩楼，对着月亮，用五彩线穿九孔针，先穿好的叫得巧，后穿好的叫输巧。有的在那天中午的阳光下，放一碗水，把绣花针放在水上面，根据碗底针影的样子，确定是得巧还是输巧。

《古诗两首》教学设计 教学目的：

1.会认4个生字，会写8个生字。2.背诵两首诗，体会诗中丰富的想象。

3.能用自己的话讲讲牛郎织女和嫦娥奔月的故事。教学重点：读中悟诗、悟中读诗。教学难点：在诵读中体会诗歌的情感。教学准备：

1.阅读《牛郎织女》、《嫦娥奔月》的故事。2.表示喜悦、孤寂、畅想的音乐。教学过程：

一、看图猜故事，揭示课题

1.依次播放民间故事，生逐一猜出。师小结出民间故事往往表达出人们的美好愿望的特点，并指出今天要学的两首古诗就和“牛郎织女”和“嫦娥奔月”的故事有关。

2.板书课题，齐读课题。

二、自由读文，读通读顺

1.生自由、大声地把诗读上两遍。提醒学生：读第一遍时，可以借助拼音和注释，把每个字音读准；读第二遍时，要注意诗句的停顿，争取把诗念通顺。2.学后交流：（1）指名读《乞巧》，注意正音。再指名读，注意诗句停顿。比较“宵”和“霄 ”，师结合生的回答揭示形声字的规律。全班齐读《乞巧》。（2）指名读《嫦娥》，评价字音（注意“屏”和“应”是个多音字）、停顿后全班齐读。

三、切题导入，学习《乞巧》

1．从《乞巧》的题目导入，结合课后资料袋明白“乞巧”。2．继续借助课后资料袋弄懂全诗大意。

3.借助“牛郎织女”的民间故事理解并读好第一、二行诗。4．引导学生抓住关键词理解第三、四行诗。（1）想象乞巧的场面。

（2）创设“乞巧”情境，链接古诗《七夕词》和民间《乞巧歌》，让学生充分感悟。5．读、背《乞巧》。

四、故事引入，学习《嫦娥》

1.指名简单说说“嫦娥奔月”的故事。听了这个民间故事，你觉得嫦娥后悔的是什么？指导读好第三、四行诗并链接《把酒问月》和《蝶恋花·答李淑一》进一步体会孤独。

2.创设凡间女子孤独情境，在想象、品味中读好第一、二行诗。3.感受诗人心境，再读《嫦娥》。

五、整合升华，回扣特点

6.中国人寿简介 篇六

中国人寿保险（集团）公司是国有特大型金融保险企业，总部设在北京，世界500强企业、中国品牌500强。公司前身是成立于1949年的原中国人民保险公司，2011年11月份列入中央管理，升格副部级央企。业务范围全面涵盖寿险、财产险、养老保险（企业年金）、资产管理、另类投资、海外业务、电子商务等多个领域，并通过资本运作参股了多家银行、证券公司等其他金融和非金融机构。

中国人寿保险（集团）公司及其子公司构成了我国最大的商业保险集团，是中国资本市场最大的机构投资者之一。2014年，营业收入5375.83亿元，总保费收入达到4,069.34亿元，境内寿险业务市场份额为27.02%，总资产达到27,467.95亿元。中国人寿保险（集团）公司已连续13年入选《财富》全球500强企业，排名由2003年的290位跃升为2015年的94位；连续8年入选世界品牌500强，2014年位列第233位；所属寿险股份公司继2003年12月在纽约、香港两地同步上市之后，又于2007年1月回归境内A股市场，成为内地资本市场“保险第一股”和全球第一家在纽约、香港和上海三地上市的保险公司，目前已成为全球市值最大的上市寿险公司。

7.上海市中国中学简介 篇七

上海市中国中学创建于1933年,著名爱国将领张学良将军亲笔为学校题写校名。80年来,该校办学成绩稳步提高,逐步成长为一所徐汇区实验性示范性完全中学。

该校继承发扬“爱国荣校”的办学传统,倡导在学生中开展责任教育,以学生行为规范教育为基础,以班级文化建设为抓手,以年级组为单位开展德育综合管理。近几年来,该校逐渐形成了生态环保、影视、游泳、合唱、围棋、五子棋、机器人等文体特色项目,在市、区乃至全国各类竞赛中频频获奖。

该校在提出构建良好生态环境的基础上,着力于构建师生和谐关系,增强教学幸福感。这也成为了该校办学理念与时俱进、办学特色不断彰显的一个显著标志。近年来,该校先后荣获“上海市文明单位”“上海市绿色学校”“上海市影视特色学校”“上海市科技教育显著成效实验学校”“联合国教科文组织环境人口与可持续发展教育(EPD)项目成员学校”等称号。

8.中国友好艺术交流院画家简介 篇八

贵在创新的国画家刘岳林

刘岳林，生于1950年，原籍河北雄县，现为中国书画家协会副主席、中国艺术品价值评审委员会副主任、中国友好艺术交流院画家、一级美术师。

刘岳林自幼喜爱书法绘画，志立于书画。由于家境贫穷，童年时常常以树枝代笔、大地为纸练习绘画。年纪稍长便开始读经典，学习临摹历代经典画作。在长年的勤学苦练中，他逐渐领悟到绘画艺术的奥秘，形成了自己独特的画风。

刘岳林专攻画哈密瓜已有数十年之久。哈密瓜是一个新画种，在三希堂画谱和介子园画谱上都没有。在长期赴新疆考察过程中，他吸收了中国画传统画法和西方绘画技巧，巧妙地把写实和写意结合起来。作品中，栩栩如生的哈密瓜纹理清晰、色彩明快。在表现哈密瓜藤叶时，画家采用了中国画的写意技巧，使画面水墨淋漓，神韵丰沛。

刘岳林对生活的热爱和对艺术的执著追求体现在他的一幅幅哈密瓜画作中。他是中国当代画坛名家，成就卓越，特色精品之作甚丰，被公认为画哈密瓜国手。

作品荣获文化部国际老人年全国美术展一等奖、文化部民族之花——中华人民共和国书画大展银奖、艺术家作品博览会艺术金奖、中国文联海峡两岸艺术家交流展一等奖等多个奖项。出版《刘岳林画集》（哈密瓜专集）。

作品为文化部、国家民委、毛主席纪念堂、中國民族博物馆等和海内外收藏人士所收藏。

集诗书画联创作为一体的青年书画家王春生

王春生，1965年生于河北省雄县。自幼受父亲和舅父的熏陶，对书画艺术产生了浓厚的兴趣。入学后，在父亲的指导下初临唐楷。在启蒙老师、县文化馆干部张金钟、路作舟的指导下，学习了楷书、美术字、速写、素描、水粉画等专业知识。

1984年中师毕业后，从事美术教学10年。1997年考入中国画函授大学，专修中国花鸟画。凭着自己的天性和内心感受，在艺术上法古鉴今，注重传统。书法艺术广涉诸碑，精心揣摩，博采众家之长。多年来得益于著名画家娄师白、中国艺术报社社长张虎、中国书协理事田伯平等名家指点。为了练好字外功，博览群书，自学诗、词、联。2004年参加中国楹联界第二届自撰楹联书法创作研讨班，受到中国楹联学会名誉会长常江、副会长古向阳的教诲，文学修养有了长足的进步。

几十年来，诗、书、画、联作品先后30多次在全国省级以上展赛中入选，并获金、银、一、二、三等奖。2003年被授予“中国当代书画艺术名人五百佳”称号。作品与传略入编《园丁画集》、《二千年中国艺术家长卷》、《当代书画艺术家精品大典》、《中国书画作品收藏宝典》等十余部典籍。

9.中国古代文体简介 篇九

论:论是一种论文文体，按《韵术》：“论者，议也”。《昭明文选》所载：“论有两体，一曰史论，乃忠臣于传末作议论，以断其人之善恶。如《史记》后的太史公曰„„。二曰政论，则学士大夫议论古今时世人物或评经史之言，正其谬误。”如《六国论》、《过秦论》等。

铭:古代刻在器物上用来警戒自己或者称述功德的文字叫“铭”。刻在碑上，放在书案右边用以自警的铭文叫“座右铭”。如刘禹锡的《陋室铭》。刻在石碑上，叙述死者生平，加以颂扬追思的，叫“墓志铭”。如韩愈的《柳子厚墓志铭》。

游记:游记是描写旅行见闻的一种散文形式。游记的取材范围极广，可以描绘名山大川的秀丽瑰奇，可以记录风土人情的诡异阜盛，可以反映一人一家的日常生活面貌，也可以记下一国的重大事件，并表达作者的思想感情。文笔轻松，描写生动，记述翔实，给人以丰富的社会知识和美的感觉。游记有带议论色彩的，如《岳阳楼记》、《游褒禅山记》；有带科学色彩的，如郦道元的《三峡》；有带抒情色彩的，如柳宗元的《小石潭记》。

原:推究本源的意思，是古代的一种议论文体。这种文体是对某种理论、主张、政治制度或社会习俗，从根本上考察、探讨，理论性较强。如韩愈的《原毁》、黄宗羲的《原君》。

赠序:文体名。古代送别各以诗文相赠，集而为之序的，称为赠序。如韩愈《送石处士序》：“于是东都诸人士„„遂名为歌诗六韵，遣愈为之序云。”其后凡是惜别赠立的文章，不附于诗帙也都叫赠序，内容多推重、赞许或勉励之辞。我们学过明代文学家宋濂的《送东阳马生序》。

祭文。在告祭死者或天地山川等神时所诵读的文章。体裁有韵文和散文两种。内容是追念死者生前的主要经历，颂扬他的主要品德和业迹，寄托哀思，激励生者。如袁枚的《祭妹文》。

童话。儿童文学的一种。通过丰富的想象、幻想和夸张的手法来塑造人物，反映生活，对儿童进行思想教育。童话的语言通俗、生动、形象，情节离奇曲折，富于趣味性，对自然景物往往作拟人化的描写，能适应儿童的心理、情趣，激发人们的想象，便于他们接受和转化。选入教材的童话有：安徒生的《皇帝的新装》、叶圣陶的《古代英雄的石像》。

序跋。序也作“叙”或称“引”，有如今日的“引言”、“前言”。是说明书籍著或出版意旨、编次体例和作者情况的文章。也可包括对作家作品的评论和对有关问题的研究阐发。“序”一般写在书籍或文章前面（也有列在后面的，如《史记·太史公自序》），列于书后的称为“跋”或“后序”。这类文章，按不同的内容分别属于说明文或议论文，说明编写目的、简介编写体例和内容的，属于说明文。对作者作品进行评论或对问题进行阐发的属于议论文。我们学过的“序言”有：《〈呐喊〉自序》、《〈农村调查〉序言》、《〈指南录〉后序》、《伶官传序》等。

辩。“辩”即辩是非，别真伪，这种文体的特点是批驳一个错误论点，或辨析某些事实。如韩愈的《讳辩》、柳宗元的《桐叶封弟辩》。

杂记。包括：

（1）山川、景物、人事杂记。描写山川、景物和人事的，如《小石潭记》、《登泰山记》。

（2）笔记文。以记事为主，它的特点是篇幅短小，长的千字左右；内容丰富，有历史掌故、遗文遗事、文艺随笔、人物短论、科学小说、文字考证、读书杂记等五花八门。《世说新语》、《梦溪笔谈》就是这种文体。

奏议。古代臣属进呈帝王的奏章的统称。它包括奏、议、疏、表、对策等。《文章有体序说》：“七国以前，皆称上秦初改书曰奏。汉定礼议，是有四品：一曰章，以谢恩；二曰奏，以按劾；三曰表，以陈情；四曰议，以执议。”

民间故事。群众口头创作口头流传，经过很多人不断地修改加工而形成的文学形式。民间故事的特点：故事性强，情节生动；口语化，朴素明快；想象奇特丰富；常用夸张、比喻，艺术感染力强。内容上它来自民间，反映的多是民间生活。有的民间故事常有神化式的幻想情节，充满神奇色彩。例如：《渔夫的故事》、《牛郎织女》等。

说。古代议论说明一类文章的总称。它与“论”无大异所以后来统称说理辨析之文为论说文。《文章辨析序说》：“说者，释也，解释义理而以己意述之也。”我们学过的这种体裁的文章有：《师说》、《马说》、《少年中国说》、《捕蛇者说》、《黄生借书说》。

赠序文：文体一种。古代送别各以诗文相赠，集而为之序，称为赠序。例如《送东阳马生序》。这类文多为颂赞勉励之辞。

书说文：“书”指一般书信。“说”指阐明事物、问题的义理文。把二者归为一类里，是因为“书”在内容上往往同“说”相同，辨析事物，解释义理，二者常常在叙述中表明观点、见解的，具有很大的灵活性。例如《捕蛇者说》、《黄生借书说》、《答李翊书》、《报刘一丈书》等。

传状文：记述个人生平事迹的文章。一般来说多为记述那些在历史上较有影响而事迹突出的已死的人物生平事迹。多采取叙述、描写等手法，展示人物的生平风貌。这种文体，贯用于史书。诸如《苏武传》、《张衡传》、《海瑞传》等。

论辩文：是古代的一种论文文体。有“原„„”、“„„论”、“„„辩”等文题形式。这种文体是作者对某种理论、主张、政治制度或社会习俗等，从根本上考察、探讨，辨是非，别真伪，表明看法、观点、澄清对错的文体。援事引例，引经据典，或论其事实，或批驳谬误，语言富有论辩力，逻辑性强，又颇具文彩。如《原毁》、《过秦论》、《讳辩》等。

杂记文：杂记文是除传状、碑志以外的一切记叙文章，它包括较广，有人物记事、山川草木自然之景。文化名胜古迹、历史掌握、遗文遗事、社会风俗杂谈、读书杂记等。这类文章手法灵活，构思巧妙，形式多样。如《桃花源记》、《项脊轩志》《梅花岭记》等。

小说：就其古代散文来说，小说是早已有之的，下面再介绍一下小说。

小说是文学体裁的一种，它以刻划人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的。人物、情节、环境是小说的三要素。

我国古代小说的发展，大致经历了以下几个阶段：

1、上古到先秦两汉，这是我国古代小说的酝酿和萌生时期。主要是先秦的“神话”、“寓言”。如《精卫填海》、《夸父逐日》、《女娲补天》等。

2、魏晋南北朝时期，出现了“志怪”、“志人”小说，统称为笔记小说。这一时期，小说初具规模。其作品主要有张华的《博物志》，干宝的《搜神记》等。

3、唐代出现了唐传奇。唐传奇的出现，标志古典小说的成熟。著名传奇有蒋防《霍小玉传》、元稹《莺莺传》、李朝威《柳毅传》、白行简《李娃传》。

4、宋代出现了白话小说——“话本”。至此，才以小说作为故事性文体的专称。话本的出现是“小说史上一大变迁”，它对中国古代小说的发展产生了极为深远的影响。代表作有《三国志平话》。

5、明代出现了“拟话本”，即明代文人模仿话本的体制、形式进行创作的小说。如《玉堂春落难逢夫》、《杜十娘怒深百宝箱》、《沈小霞相会出师表》。

6、明清出现了章回体小说。此时期，古代小说发展到了顶峰，产生了一批伟大不朽的名著如《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》等。

按着不同标准，小说可分为不同种类：

按篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇及微型小说。

按写作体制分为章回体、日记体、书信体、仙传体。

按内容分为历史小说，公案小说、武侠小说，言情小说、传奇小说。

按语言形式分为文言文小说和白话小说。

我国古代小说注意人物行动、语言和细节描写，在矛盾冲突中展示人物形象。情节曲折，故事完整。语言准确简炼，生动流畅、富于个性化。叙述方式明显带有说书人的印记。

箴铭文：古代刻在器物上用来警戒自己、别人或者称述功德以自勉的文章。这类文章，内含深刻、精警，多有启迪、醒人之作用。语言雕琢、精炼。例如《陋室铭》、《柳子厚墓志铭》等。

序跋文：序也作“叙”，或称“引”，是说明书籍著述或出版意旨、编次体例和作者情况的文章。也可包括对作家作品的评论和对有关问题的研究阐发。“序”一般多在书籍或文章前面，列于书后的称为“跋”，或“后序”。这类文章，按不同的内容和表达方式分别属于说明文或议论文，说明编写目的、简介编写体例和内容的，属于说明文。对作者作品进行评论或对问题进行阐发的属于议论文。例如《〈指南录〉后序》、《伶官传序》等。

民间故事文：是经过长期的群众口头创作的口述流传，不断地修改加工而成的文学样式。它表现为故事性强，情节生动；口语化，朴素明快，想象奇特丰富。常用夸张、比喻、充满神奇色彩、艺术感染力强。例如《渔夫的故事》等。

上面介绍的都是从无韵这个角度列述出来的。从广义上说，这些文体在古代都属于散文。它们有其共同特征，又有各自不同特点，这是需要我们注意的。上面列述的这些散文体，跟我们今天所说的散文是不同的。今天的散文是指与诗歌、小说、戏剧并列的一种文学体裁。而上面这些文体类型有许多种是不能归到今天所讲的散文里边的，有的可以归到散文里边。

碑志文：古代记载死者生前事迹的文章。碑是墓碑，多在碑前；志是墓志，写在碑后，这类文章记述死者生平事迹高度概括，用语极精简。而内含丰富，言尽而意无穷。如《平淮西碑》。

奏议文：古代臣属进呈帝王的奏章类文章。它包括疏、表、对策、议对、封事等。《文章有体序说》：“七国以前，皆称上书，秦初改书曰奏，汉定礼议，是有品：一曰章，以谢恩；二曰奏，以按动，三曰表，以陈情；四曰议，以执议。”疏：为分条陈述的意思。如《谏太宗十思疏》。表：是陈述某种意见或事情，如《出师表》。对策：古代考试把问题写到策上，令参加考试的人回答叫策，考生回答的文章叫对策。如《教战守策》，等等。

传奇文：小说体裁之一。（1）以其情节奇特、神奇而得名。一般用以指唐、宋人用文言文的短篇小说。又因为“传奇”多为后代的说唱和戏剧所取材，所以宋元戏文，元人杂剧、明清戏曲也有称为“传奇”的，例如：《柳毅传》、《南柯太守传》、《牡丹亭》、《桃花扇》等。

哀祭文：古代哀辞和祭文，是哀吊死者，追怀生前，表示悲伤之意的文章，祭文要在设祭时所读。这类文内容伤惋，言辞凄切，感情沉重，用语真朴凝聚。如《祭妹文》。

传说文：是长期在民间流传而形成的，带有某种传奇色彩和幻想成分的历史人物、历史事件或自然演变的故事。如英雄人物传说。普通人物传说、西湖的传说。有的是以特定历史事实为基础，有的则纯属幻想虚构。大多颂扬赞美，反映人民的理想和愿望。如孟姜女的传说、牛朗织女的传说等。

寓言文：是带有劝喻或讽刺性的故事。通常是借托某种事物，把深刻的道理寄于简单的故事之中，达到借此喻彼，借小喻大，借古喻今的目的。这类文体惯用拟人手法，语言简捷犀利。例如《守株待兔》、《刻舟求剑》等。

颂赞文：古代对他人赞扬、歌颂的文章。古代受人之恩惠，得人之成全，而表示感激之意，对其人其事其恩德进行歌颂、赞美。情真意切，语挚言厚，但不造作。如《子产不毁乡校颂》。

诗：文学体裁的一种，它以高度凝炼的语言，形象的表达作者的思想感情，集中地反映社会生活，并具有一定节奏和韵律。

骈文：又称“四六文”，以四字六句相间定句，讲求词藻华丽，注重句式整齐，音韵和谐，但内容较空，远离社会生活，其价值就不大了。骈文起源于汉魏，形成于南北朝，盛行于隋唐，较有名的有吴筠写的《与朱元思书》。

曲：是和乐演唱的一种韵文形式，是配乐的长短句。它由词演化出来，兴起于金元时代，体式和词相近而比词自由，可以在字数定格外加衬字，较多的使用口语。曲包括散曲和杂剧。

辞赋：是我国古代的一种文体。最早见于诸子散文中，后以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，称“骚赋”。汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋”；魏晋以后，日益向骈文方向发展，叫做“骈赋”；唐代又由骈体转入律体叫“律赋”；宋代以散文形式写赋，称“文赋”。辞赋这种文体，讲求字句的整齐和声调的和谐，注重文彩、韵律，兼具诗歌和散文的性质。“铺采摛文，体物写志”，极尽铺陈夸张之能事，侧重于借景抒情，而于结尾部分往往发一点议论。较著名的赋有杜牧的《阿房宫赋》，欧阳修的《秋声赋》等。

词：又叫诗的别体，长短句，写词又叫倚声填词。词产生于唐，成熟繁盛于宋，是诗的演进与发展。词与诗比较，更集中于抒情，极少叙事的内容，也很少揭示哲理。其格律限制比诗更严格。词有词牌，词牌一定了，每首词就有固定的字数、固定的句数、固定的平仄用韵。一种词牌有一种词牌的“三固定”，它是丝毫不可随意的。要想填词或解决词方面的问题，就要熟悉各种词牌的格律，否则是无法办到的。词虽然在内容上无法分类，但按着字数的多少又可划分的：五十八字以内为小令，不分段。五十九字至九十字为中调，可分段，称上、下阕或上、下片。九十一字以上为长调，可分三叠、四叠„„词除了上面形式上有严格要求外，每种词牌的内容大体上也固定，要抒发什么感情也是有讲究的，这些都要注意。

10.中国民盟简介 篇十

中国民主同盟是主要由从事文化教育以及科学技术工作的高、中级知识分子组成的，具有政治联盟特点的，致力于建设中国特色社会主义事业的参政党。

民盟的政治纲领在不同的历史时期有不同的历史内容。2002年12月举行的民盟第九次全国代表大会通过的《中国民主同盟章程》规定，中国民主同盟高举邓小平理论伟大旗帜，认真学习实践“三个代表”重要思想，切实履行参政党职能。在当前和今后一个时期，民盟要高举爱国主义、社会主义旗帜，坚定不移地贯彻社会主义初级阶段“以经济建设为中心，坚持四项基本原则，坚持改革开放”的基本路线，促进大团结大联合。全盟要为推进现代化建设、完成祖国统一、维护世界和平和促进共同发展三大历史任务而奋斗。与时俱进，在新世纪新阶段，要为全面建设小康社会，加快推进社会主义现代化，努力作出新贡献。

11.中国画简介教案 篇十一

白明

资深陶瓷玩家，行内人称“片儿白”。北京出版社出版集团北京电子音像出版社副总编辑，北京收藏家协会会员，北京睦明唐古瓷标本博物馆馆长。曾长期担任天津台《艺品藏拍》主持人，现任陕西卫视《华夏夺宝》主持人、北京科教频道《非常大家》嘉宾主持、北京台多档节目主讲嘉宾。

丘小君

我国著名陶瓷评鉴专家，从事陶瓷文物鉴定工作30余年，师从著名古陶瓷鉴定专家耿宝昌先生。现居香港和纽约两地，是香港著名收藏家学会“求之雅集”董事和陶瓷鉴定顾问，还兼任海内外多家拍卖行、博物馆征集顾问。现担任央视《寻宝》栏目陶瓷鉴定专家。

毛晓沪

古董投资专业顾问，现任北京华夏物证陶瓷鉴定研究所所长。擅长瓷器鉴定、古陶瓷修复。早年受到故宫博物院冯先铭先生、刘九庵先生等老前辈的真谛亲传，在古陶瓷鉴定、古陶瓷修复和古陶瓷复制三大领域均有高深造诣。曾任中央电视台《寻宝》、《艺术品投资》及河南卫视《华豫之门》等节目特约鉴宝专家。

汤伟建

陶瓷鉴定专家，国家文物局扬州培训中心教务科副科长、文博馆员，南京博物院特聘研究员、特聘文物鉴定师。先后组织举办全国性“古陶瓷鉴定”、“古书画鉴定”、“古玉器鉴定”、“古建筑维修与保护”、“博物馆陈列艺术设计”、“古代石刻碑拓艺术”等专业技术班，培训专业技术人员达几千人次。曾在上海多家拍卖公司担任经理职务，北京卫视《天下收藏》栏目鉴定专家。

梁晓新

专长为中国陶瓷和佛教艺术。1995年毕业于伦敦大学亚非学院和苏富比学院，攻读中国艺术史，1996—2003年在北京担任私人艺术品鉴藏顾问，2004—2005年担任苏富比艺术学院中国首席代表，2007年成立正观堂中国古代艺术品鉴藏与投资顾问公司，2011年成立正观艺术投资管理公司。

周少华

浙江大学人文学院文博系教授、硕士生导师，浙江大学文物保护与鉴定研究中心副主任，国家文物局注册文物（陶瓷类）鉴定专家。1987年，他创办杭州南宋官窑研究所并兼任所长，后在浙大攻读工学硕士期间，专题研究宋代官窑青瓷。1993—1999年分配到浙江省博物馆工作，从事科技考古、文物科技研究、古陶瓷研究等工作，担任副研究馆员。

高明利

当代中国著名古陶瓷、杂项文物鉴赏家，中国传统文化艺术鉴定委员会委员、中华全国古玩商会鉴定委员会委员、中华民间藏品鉴定委员会委员、河南省古玩商会副会长、鉴定工作委员会主任、河南卫视《华豫之门》专家团成员。书画专家

金煜

中国艺术研究院艺术品鉴定室研究员、陈半丁纪念馆顾问、中国书画收藏家协会理事、北京市美术家协会会员、西冷印社社员。金先生受家庭影响，性喜收藏，于书画、文玩等多有所好，从中汲取营养，增长眼力，转益其中大有所获。书法、绘画、篆刻作品历年来多参加国内外各类展览并有获奖。

黄鼎

浙江大学人文学院副教授，画家、书画鉴定专家，中国美术家协会会员，文化部艺术品市场中心艺术品评估委员会委员，同时兼任国内六家艺术品经营机构的艺术总监或艺术顾问，《艺术与投资》杂志和《上海证券报》、《美术报》的鉴藏专栏作者。

刘岩

曾先后在北京文物局鉴定组、北京文物店、首都博物馆从事文物鉴定征集工作，从事中国字画、瓷器研究与鉴定三十余年，师从徐邦达、刘久庵、耿宝昌、孙会元、付大卣。任央视《寻宝》、《一锤定音》、河南卫视《华豫之门》栏目专家，北京瀚海、北京荣宝等多家拍卖公司顾问，在清华大学、上海交通大学讲授文物鉴定课程。

赵强

艺术品市场资深人士，中贸圣佳拍卖公司副总经理。

鲁力

古代书画鉴定专家。南京博物院研究员、文物鉴定征集部主任，国家文物鉴定委员会委员，国家文物出境鉴定江苏站副站长，江苏省文博专业高级资格学科委员会委员。从事书画鉴定工作24年。

青铜器专家

贾文忠

中华全国工商联古玩商会中国青铜研究会会长、中国文物学会文物修复委员会副会长兼秘书长，中央电视台《鉴宝》、《寻宝》专家，《艺术品投资》顾问。生于北京金石世家，老北京古铜张派第四代传人。北京大学考古系“考古学与博物馆学”研究生班毕业，北京大学、清华大学、中央民族大学、北京联合大学等客座教授，《文物修复研究》期刊主编，《文物保护与考古科学》朝刊编委。

黄春和

毕业于中国佛学院。现为首都博物馆研究员，兼文化部艺术评估委员会委员、北京市文物鉴定委员会委员、北京联合大学民族与宗教研究所客座教授、北京佛教文化研究所特邀研究员。擅长佛教文物（包括造像、唐卡、法器等）的鉴定。

玉器杂项专家

王敬之

玉石鉴定专家。中国文化部艺术品评估委员会委员、玉器珠宝工作委员主任；中央电视台《艺术品投资》、《寻宝》、《一锤定音》栏目、陕西卫视《华夏夺宝》专家组成员；《收藏快报》专家组成员；中国名家书画研究院艺术顾问；金陵书法艺术院副院长、研究员。

朱戢

国家文物局扬州培训中心主任。扬州市文管办副主任、中国文物学会常务理事、鉴定委员会委员兼任扬州佛教文化博物馆馆长、玉器、古陶瓷鉴定专家。

陆建芳

国家文物局玉器责任鉴定员、南京博物院民族民俗研究所所长

吴念亲

玉器鉴定专家、央视《鉴宝》河南卫视《华豫之门》陕西卫视《华夏夺宝》栏目玉器鉴定专家、江苏国际频道《甄宝坊》栏目玉器鉴定专家、江苏省珠宝玉石首饰行业协会副会长、江苏省收藏家协会玉器收藏委员会副主任。古典家具专家

胡德生

12.中国安科院检测检验能力简介 篇十二

中国安全生产科学研究院安全生产检测技术中心 (国家安全生产检测技术中心) 是国家安全生产监督管理总局授权的安全生产检测检验甲级资质单位, 同时具有中国合格评定国家认可委员会实验室认可证书 (CNAS) 和中国国家认证认可监督管理委员会颁发的计量认证证书 (CMA) 。

检测中心拥有工作人员60余名, 其中专业技术人员50名, 高级以上职称人员35名;主要检测检验设备设施近600台 (套) , 价值5000余万元;检测检验场所占地面积2000平方米。现有检测检验能力覆盖矿山安全、危险化学品安全、重大危险源安全、个体防护装备、职业危害等5大领域, 检测检验能力达46类被检对象632个检测检验项目。

检测中心承诺, 严格执行“科学公正, 优质高效, 严格管理, 持续改进”的质量方针, 为安全生产监管监察做好技术支撑, 为所有客户做好技术服务。

13.中国毒理学会简介 篇十三

中国毒理学会简介

中国毒理学会(Chinese Society of Toxicology,CST)于1993年11月10日在北京成立.学会的`宗旨是团结和动员广大毒理学工作者,以经济建设为中心,遵守国家宪法、法律、法规和社会公德;认真贯彻“百花齐放,百家争鸣”方针,坚持民主办会原则,充分发扬学术民主,开展学术上的自由讨论;坚持实事求是的科学态度和优良学风,积极开展国内外毒理学学术交流,普及毒理学科技知识;发现和推荐毒理学优秀科技人才,弘扬“尊重知识,尊重人才”的风尚,积极倡导“献身、创新、求实”精神,为社会主义精神文明和物质文明服务.中国毒理学会是中国毒理学工作者之家,是中国科学技术协会的正式成员,是经我国民政部依法登记的,具有法人资格的全国性学术团体.本会业务范围是学术交流、业务培训、科学普及、国际合作、咨询服务.

作 者： 作者单位： 刊 名：学会 英文刊名：XUEHUI 年，卷(期)： “”(6) 分类号： 关键词： 

14.中国十大歌剧及其简介 篇十四

中国十大歌剧及其简介
《白毛女》 一, 白毛女》——五幕歌剧 1945 年延安鲁迅文艺学院集体创作,贺敬之,丁毅执笔,马可,李焕之等作曲.它是在 1943 年开展新秧歌运动的基础上发展起来的中国第一部新歌剧,是我国 新歌剧成熟的标志.著名选曲《北风吹》《扎红头绳》 《恨似高山愁似海》 《军民 团结一家人》 《杨白劳》 《十里风雪》 《哭爹》 《太阳出来了》 《大红枣儿送亲人》.

《小二黑结婚》 二, 小二黑结婚》——五幕歌剧 田川,杨兰春执笔,马可等作曲.叙述了民兵小二黑与小芹姑娘相爱,屡经坎坷的 经历.该剧音乐吸收了山西民歌和山西梆子的音乐素材,加以拓新和发展,有鲜明 的时代感.选曲有《清粼粼的水来蓝莹莹的天》

《刘胡兰》 三, 刘胡兰》——二幕歌剧 该剧叙述了 1946 年冬天,青年女共产党员刘胡兰在刑场上坚强不屈,被敌人杀害 的英勇事迹.音乐以山西民歌为基础,成功地塑造了英雄对党和人民无限忠诚的 艺术形象.选曲有《一道道水来,一道道山》 《数九寒天下大雪》 《借月光再看看 我的家乡》

《洪湖赤卫队》 四, 洪湖赤卫队》——六场歌剧 朱本利,张敬安等编剧,张敬安,欧阳谦叔作曲.该剧音乐采用花鼓戏等音乐素 材创作而成,具有浓郁的乡土气息,其中《洪湖水,浪打浪》等曲子流传很广.选 曲有《洪湖水浪打浪》 《看天下劳苦人民都解放》 《没有眼泪,没有悲伤》 《放下 三棒鼓, 扛起红缨枪》 《手拿碟儿敲起来》 《洪湖水浪打浪 》 《这一仗打的真漂亮 》 《战士的心怎能安宁》 《小曲好唱口难开》 《保卫苏维埃保卫家乡》 《赤卫队之歌》

五, 红珊瑚》——九场歌剧 《红珊瑚》 该剧音乐大量吸收了民歌渔歌号子和河南地方戏的音乐素材,其中《珊瑚颂》等 曲子流传广泛.选曲有《海风阵阵愁煞人》 《渔家女要做好儿男》 《珊瑚颂 》 《向 东流》 《困难中相逢在鼓浪岗》 《渔歌 》 《珊瑚树红朝阳站》 《起风暴有朝一日 》 《望穿大海盼晴天》《龙王爷爷庙奶奶》 《渔家女要做好儿男 》 《有阎王殿渔霸 》 《浪涛滚滚 》 《红灯颂》.

六, 江姐》——七场歌剧 《江姐》 阎肃编剧,羊鸣,姜春阳,金砂作曲.该剧叙述了中共地下党员江雪琴(江姐)在 全国解放前夕,由于叛徒的出卖,不幸被捕,英勇就义的事迹.选曲有《红梅赞》 《绣红旗》 《我为共产主义把青春奉献》 《五洲人民齐欢笑》 《春蚕到死丝方尽》

《草原之歌》 七, 草原之歌》——六幕五场歌剧 任萍编剧,罗宗贤作曲.描写了藏族青年阿布扎和姑娘侬错加相爱的故事.音乐 取材于藏族民歌,又吸取了西洋歌剧音乐的创作技法,是我国新歌剧音乐上“洋 为中用”最早
的代表作.选曲有《大风吹开了天上的云》

《王贵与李香香》 八, 王贵与李香香》——五幕歌剧 剧本根据李季的同名长诗改编,梁寒光作曲.该剧以陕北民歌为素材,创造了有民 族风格的宣叙调,全曲音乐绚丽多彩,十分动人.选曲有《你牵着我的心》

《红霞》 九, 红霞》——四幕歌剧 石汉编剧,张锐作曲.叙述了 1935 年秋天,红霞救出众乡亲,孤身将白匪引上了绝 路而英勇就义的故事.音乐优美丰富,具有戏剧性.选曲有《太阳啊,你再照照 我》 《凤凰岭上祝红军》

《刘三姐》 十, 刘三姐》——八场歌舞剧 剧中大量采用民歌(有斗争性的, 有讽刺性的, 有歌颂性的,还有情歌),通俗朴实, 生动优美,很受国内外听众喜爱.选曲有《山歌好比春江水》 ,

15.中国画简介教案 篇十五

本栏目刊发稿件应是查阅国内外本学科某一专题在近期内相当数量的文献资料,经过分析研究,选取有关技术情报信息, 进行归纳整理,做出综合性论述的文章,文章应体现出本学科的新进展。主要包括 :医学工程学科某领域、某类医疗设备、 医疗新技术、医用计算机技术、生物医学工程教育和人才培养等方面的文章。本栏目稿件要求具有先进性和实用性,阐述观点明确,所给数据和技术方法可靠,均注有出处。要求国内外参考文献有10篇以上,越多越好。

16.中国工商银行简介 篇十六

中国工商银行是中国最大的商业银行，中国四大国有商业银行之一，世界五百强企业之一，上市公司。

中国工商银行（简称工行）成立于1984年。作为中国资产规模最大的商业银行，经过20几年的改革发展，中国工商银行已经步入质量效益和规模协调发展的轨道。截至年末，工商银行总资产达97576.54亿元，比上年末增长12.4%；总负债91505.16亿元，增长12.4%。截至2010年末，总市值1739.18亿美元，居全球上市银行之首。全年实现税后利润1111.51亿元，较上年增长35.6%，成为全球最盈利的银行。

中国工商银行拥有中国最大的客户群，截至2010年末，工商银行拥有385609名员工，16386家境内外机构，为1.9亿个人客户与310万公司客户提供广泛而优质的金融产品和服务。工商银行坚持以客户为中心、以市场为导向，加快业务创新，改进客户服务，着力打造中国“第一零售银行”。注重储蓄存款对个人金融业务发展的基础性作用，增加代发工资客户，加强理财产品与储蓄存款协同发展，储蓄存款快速增长，2010年末境内储蓄存款余额40102.48亿元，增长23.6%。2010年工商银行继续巩固中国第一信贷银行的地位。截至年末，工商银行公司类贷款和公司存款余额均列同业首位，市场份额分别为12.7%和15.3%。其中境内公司类贷款余额32321.02亿元，增长10.9%；境内公司存款余额39389.67亿元，增长15.8%，荣获《环球金融》杂志2010“中国最佳公司贷款银行”称号。

中国工商银行业务范围广，业务量大，业务品种丰富。

工商银行以建设支付便利、服务优质、安全高效的服务环境为目标，完善银行卡受理环境和支付体系建设，银行卡发卡量及业务收入保持较快增长。2010年末，银行卡发卡量2.4亿张，增加2820万张。全年实现银行卡业务收入71.99亿元，增长34.0%；其中信用卡发卡量3905万张，增长67.0%；实现年消费额2551亿元，增长57.6%，发卡量及消费额继续保持同业领先地位。

2010年工商银行积极研究分析市场变化及经济走势，准确把握宏观调控基调，审慎评估并寻求资金业务收益风险的恰当配置，在流动性趋紧时期合理控制融资成本，实现资金流动性与效益性的统一，短期支付安全与长期持续发展的协调。2010年，境内分行累计人民币融入融出量76183亿元，增长25.0%。全年外币货币市场交易量12104亿美元，增长39.4%。

2010年，工商银行以财富管理中心、贵宾理财中心、理财网点和金融便利店为主体的分层分类网点功能服务体系基本形成，网点经营转型不断深入。在保持总量基本稳定的前提下，对省会城市、重点大中城市及经济发达县域予以适度网点资源倾斜，在重点城市实施网点布局优化和战略转型，不断优化机构网络布局，加速网点升级改造。年内完成100家财富管理中心和2,000家左右贵宾理财中心建设，增强网点客户服务能力、市场竞争力和盈利能力。完成西藏分行和私人银行部机构申设工作，完善全国机构网络服务体系。

电子银行业务保持国内同业领先地位。2010年电子银行交易额145.29万亿元，比上年增长41.2%。年末企业网上银行客户144万户，个人网上银行客户5672万户。企业网上银行实现交易额110.50万亿元，增长28.9%；个人网上银行实现交易额9.77万亿元，增长135.4%。获《环球金融》杂志“亚洲最佳个人网上银行”、“中国最佳个人网上银行”、“中国最佳企业网上银行”等奖项。

加快实施信息科技发展规划，确保全行信息系统安全平稳运行。入选2010“中国企业信息化500强”并位列首位，被英国《银行家》杂志评为“最佳业务连续性管理奖”。2010年共研发新项目420个，优化原有项目488个。获得国家知识产权局专利授权9项，拥有的专利数量达到72项，同业占比55%。投产银银通平台等新产品，优化基金平台、理财平台等现有产品，优化和推广境外机构综合业务处理系统（FOVA）功能；投产市场风险管理系统（一期），完善非零售信用风险内部评级法系统，完成零售信用风险内部评级法系统个人贷款部分的开发，构建数据仓库基础数据平台。

在风险管理水平方面，工商银行密切关注国际金融危机的演变发展及对全行各项业务的影响，采取了有效的风险防范措施，初步经受住了严峻风险的考验。通过借鉴国际经验和自主创新，信用风险、市场风险、流动性风险和操作风险管理得到全面加强。资本管理也取得新进展，资本配置更加规范和注重效益，资本充足率与核心资本充足率在业务快速发展中仍保持在13.06%和10.75%的较高水平。

工商银行良好的社会表现赢得了国内外各界的广泛认可。先后获得“人民社会责任奖”、“最佳企业公民”、“中国企业社会责任榜：杰出企业奖”、“最具社会责任十佳上市公司”等奖项，荣居2010年“中国50家最受尊敬上市公司”榜首和“国有上市企业社会责任榜”百强第三名。

2005年，中国工商银行完成了股份制改造，正式更名为“中国工商银行股份有限公司”（以下简称“工商银行”）；2006年，工商银行成功在上海、香港两地同步发行上市。公开发行上市后，工商银行共有A股250,962,348,064股，H股83,056,501,962股，总股本334,018,850,026股。

17.中国品牌协会简介 篇十七

中国品牌协会（China Brand Association简称CBA）是一家专业性、学术性团体组织。致力于为企业实施品牌战略、资本运营、技术创新等方面提供咨询服务和解决方案，并通过开展创立品牌活动，推动中国企业各个领域的合作与交流，促进国家经济与国际经济贸易的发展。协会将依据(ABAS)专家系统和(SCEA)管理系统两大专业服务体系为亚洲各国企业提供品牌价值测评、专项奖励基金、品牌知识产权保护和转让、投融资等方面的专业服务。

中国品牌协会汇集了大批实力雄厚的经济学家和业界知名的顶尖级专家学者，拥有香港和内地广阔的政府资源和社会各界的鼎力支持。组织研究国内外创品牌理论，探索品牌发展战略思想，引导企业创品牌；总结推广国内外企业实施品牌战略的典型经验，为企业实施品牌战略提供全方位深层次服务，促进企业的技术进步和科学管理，加快中国企业的国际化进程，建立中国企业横向联合体系，帮助企业全面实施装备与管理的信息化、现代化、拓展提升企业品牌效应。

18.中国画简介教案 篇十八

中国安全生产科学研究院矿山安全技术研究所主要从事非煤矿山重大灾害预防与控制、重大事故应急救援与事故调查等方面的基础理论和应用技术的研究, 以及非煤矿山安全生产技术标准和企业安全管理与信息化技术研究, 并为国家安监总局在非煤矿山监管方面提供技术支撑。是全国安全生产标准化技术委员会非煤矿山安全与技术委员会秘书处和中国安全生产协会矿山安全专业委员会秘书处的挂靠单位。

矿山安全技术研究所拥有较高水平的科研人才队伍, 是一支充满朝气、锐意创新、积极进取的科研团队, 配备有国际先进的仪器、设备。针对非煤矿山特点, 研发自制了多项矿山重大安全隐患探测的成套技术和自动化监测系统, 并建成了北京密云、山东莱芜、山东招远等三个科技示范基地。具备开展前沿科学研究、产品和系统研发、安全事故调查分析和工程技术服务的能力。先后完成了多项国家“八五”、“九五”、“十五”、“十一五”安全生产科技攻关项目、国家自然科学基金课题、社会公益研究课题和国家安全生产监督管理总局课题, 为政府有关主管部门起草了许多的安全生产法规、技术文件和安全行业标准。