怎样鉴赏古代散文(高三选修作品赏析)

怎样鉴赏古代散文(高三选修作品赏析)（精选6篇）

1.怎样鉴赏古代散文(高三选修作品赏析) 篇一

2、屈原《国殇》中的“_________________”一句运用夸张和比喻的修辞手法，写出了战场上敌军之众多，来势之凶猛。在这种敌强我弱的情况下，“__________________”展现了楚军将士争先恐后，奋勇杀敌的英雄气概。（屈原《国殇》）

3、屈原《国殇》中，通过“凌余阵兮躐余行，__________________”描写了在敌军冲入楚军阵地和队伍之时，战车战马伤亡严重的危急战争形势。（屈原《国殇》）

4、屈原《国殇》中的“__________________，援玉枹兮击鸣鼓”，让我们看到了楚军将帅埋轮系马、挥槌击鼓的特写镜头，将士们背水一战、殊死拼搏的高大形象深入人心。（屈原《国殇》）

5、屈原《国殇》中惨烈的激战场面,使得“_________________”，真所谓“惊天地泣鬼神”，战争的结局是“__________________”，将士壮烈牺牲、横尸遍野，这令人不禁顿生悲凄之意,深表敬悼之情。（屈原《国殇》）

6、屈原《国殇》中“__________________，_____________________”两句,以天神惊怒、将士尽亡来凸显战争的激烈与残酷现实。（屈原《国殇》）

7、屈原《国殇》中，“__________________，平原忽兮路超远”与荆轲《易水歌》高唱的“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”之句，皆为以身许国、振聋发聩的豪言壮语。（屈原《国殇》）

8、屈原《国殇》中英勇的将士们死后仍保持着战斗的雄姿“__________________

”，并表现出“__________________”的虽身亡而志不屈的英雄主义精神。（屈原《国殇》）

9、屈原《国殇》中“__________________，__________________”,两句是对将士勇武、刚毅崇高品德的高度赞扬。（屈原《国殇》）

10、每当我们瞻仰“人民英雄纪念碑”时，脑海中会涌现出《国殇》的最后两句“__________________，__________________”，体现了我们对烈士们不泯英灵的崇敬之情。

1.杜牧在《阿房宫赋》中用16个字“，，！”简明扼要地交代了秦王朝灭亡的历史过程，和篇首“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出”的气势构成鲜明的对比。

3.作者表达人人都想过好的生活，人同此心，心同此理的句子是：“。秦爱纷奢，人亦念其家。”

4.作者用排比句渲染阿房宫所繁华奢靡，与老百姓的的劳作吃穿作对比，其中描写“乐声之多与市井言语对比”的句子是：“，”

5.《阿房宫赋》最终要说明的道理是：“，；，” 6.作者向当朝统治者敲响警钟的句子：“，”

4、孔子认为”礼”在国家治理中有重要地位。在《侍坐》中他嗤笑子路是因为子路： “____________，____________。”

⑤ 侍坐》中面对孔子的询问,曾皙描绘了一幅在大自然里沐浴临风, 一路酣歌的美丽动人 的景象: __ __，___ ___,__ ___。”

⑥《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》中，孔子没有直接让弟子言志，而是先用温和自谦的

话打消学生的顾虑，他说：“。

。”

⑦《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》中，对于子路的回答，孔子没有直接表态，而是用神态去暗示：

。这既是暗示性的批评，又不伤其自尊。

⑧《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》中，孔子最赞同曾皙的回答，从

：“。

”这句话可以看出来。

1、杜甫《蜀相》中“，”两句，诗人运用带有咏叹情调的自问自答句式，把一种追思缅想情意，作了极为深微的表达。奠定了全诗“沈挚悲壮”的风格基础，并且洋溢着一种蕴借哀凉的气氛。

2、杜甫《蜀相》中高度概括、评价诸葛亮一生伟大功业的句子是______________，______________。

3、《蜀相》中将对诸葛亮的崇敬、仰慕和叹惋之情跟自己壮志难酬的苦痛熔铸成的千古名句___________，_____________。

4、、杜甫《蜀相》中“，”两句，借对祠堂庭景色的描写，抒发凭吊情怀。这是因景抒情的千古名句。

7.《书愤》在今昔对比中更强烈地抒发了岁月蹉跎、壮志难酬情怀的诗句是：

。

8.《书愤》中构成一幅浩浩荡荡军容画面的诗句是：

。9.《书愤》中用典明志的诗句是：

。26.《旅夜抒怀》中描写旅夜处境的诗句是

。

27.《旅夜抒怀》中以乐景写哀情的诗句是。

28.《旅夜抒怀》中正话反说含蓄表达情感的诗句是。

29《旅夜抒怀》中用比喻手法表现诗人孤寂而悲愤心境的诗句是。

2.2014届高三古代诗歌鉴赏复习 篇二

（二）鉴赏诗歌的表达技巧

1、阅读下面这首诗，然后回答问题。

定 林①

王安石

漱甘凉病齿，坐旷息烦襟。

因脱水边屦，就敷岩上衾。

但留云对宿，仍②值月相寻。

真乐非无寄，悲虫亦好音。

【注】①定林：寺院名，位于金陵（今南京）。作者罢官后常到此游憩。

②仍：又。（1）简析第三联中诗人表现情感的手法。

（1）运用拟人手法，诗人把“云”和“月”人格化。诗人欲和白云对宿，又逢明月相寻，写出在定林流连忘返的愉悦心境。

2、阅读下面这首清曲词，然后回答问题。

【折桂令】问秦淮

孔尚任

问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。当年粉黛，何处笙箫? 罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞新红叶无个人瞧。【试题】

（1）“当年粉黛，何处笙箫?”用了什么修辞手法？ 【参考答案】（1）、借代、反问。

3、阅读下面这首宋词，然后回答问题。

水调歌头·题剑阁

崔与之

万里云间戍，立马剑门关。乱山极目无际，直北是长安。人苦百年涂炭，鬼哭三边锋镝，天道久应还。手写留屯奏，炯炯寸心丹。

对青灯，搔白首，漏声残。老来勋业未就，妨却一身闲。梅岭绿阴青子，蒲涧清泉白石，怪我旧盟寒。烽火平安夜，归梦到家山。

【注】崔与之：南宋名臣，广东人。此词写于词人出任成都知府兼成都府路安抚使时。当时，淮河秦岭以北的大片国土，尽沦于金人之手。

（1）“梅岭绿阴青子，蒲涧清泉白石，怪我旧盟寒”运用了哪种修辞手法？表达了怎样的思想感情？（3分）

（1）（3分）拟人。（1分）借写青梅、流泉责怪自己背约，既委婉表达了思家而不能归的复杂心情，又烘托出殷切的报国之意。（2分）

4、阅读下面这首诗，然后回答问题。

春日忆李白 杜甫

白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。何时一樽酒，重与细论文。

注：庾开府、鲍参军：指庾信、鲍照，均为南北朝时著名诗人。

渭北、江东：分别指当时杜甫所在的长安一带与李白所在的长江下游南岸地区。论文：此处指论诗。

（1）“渭北春天树，江东日暮云”一联表达了什么样的思想感情？用了何种表现手法？（4分）

（1）表达了双方翘首遥望的思念之情：作者思念友人李白，想象李白也在思念自己。用了借景抒情、寓情于景的表现手法。

5、阅读下面这首元词，然后回答问题。

小重山·端午 [元]舒 頔

碧艾香蒲处处忙。谁家儿共女，庆端阳。细缠五色臂丝①长。空惆怅，谁复吊沅湘②。往事莫论量。千年忠义气，日星光。《离骚》读罢总堪伤。无人解，树转午阴凉。[注]①五色臂丝：荆楚风俗，端午节以五彩丝系臂。②沅湘：沅水和湘水。湘水支流中有泪罗江。

（1）这首词最突出的表现手法是什么？请分别结合上阕和下阕作简要分析。（4分）【答案】手法：对比。

简析：上阕中众人的繁忙喜庆和作者的独自惆怅形成对比；下阕中世俗对屈原的不理解和作者读《离骚》的深切感伤形成对比。答“反衬”或“用典”，且简析合理也可

6、阅读下面这首宋诗，然后回答问题。

琅琊溪① [宋]欧阳修

空山雪消溪水涨，游客渡溪横古槎②。不知溪源来远近，但见流出山中花。

[注] ①此诗写于作者被贬滁州（今安徽省境内）期间。琅琊溪在滁州狼牙山。②槎（chá）：这里指拼扎而成的简易木桥。

（1）.请从虚实结合的角度对诗中三、四两句进行解析。（4分）

【答案】实写山花随流水流出的景象；虚写山中的春意，以及溪源之远，溪流的曲折，虚实结合，激发了读者的想象，丰富了画面的内涵。

7、阅读下面这首宋诗，然后回答问题。

清 明①

黄庭坚

佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。

雷惊天地龙蛇蜇，雨足郊原草木柔。

人乞祭余骄妾妇，士②甘焚死不公侯。贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。

[ 注 ]①此诗作于诗人被贬宜州期间。②士：指介之推，春秋时晋人。从晋文公出亡十九年，功成后拒绝做官，隐居绵山被烧死。（1）这首诗首联写景抒情有什么特点？（4分）

（1）运用拟人、对比的修辞，描写清明时两种不同景色，以喜景衬哀情，以哀景衬哀情。

8、阅读下面这首宋诗，然后回答问题。

题西溪无相院①

张先

积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴②中行。已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。

【注释】

① 无相院：即无相寺，在湖州西南黄於山，始建于吴越。②鉴：镜子。

（1）这首诗也多处写“影”，有明写有暗写。请找出两处暗写“影”的诗句，并加以说明。（5分）

【答案】①过桥人似鉴中行，暗写人影（或桥影）。②莫放修芦碍月生，暗写月影（或芦影）。（2）第二联是怎样写景的？请简要分析。（4分）

【答案】（2）上句着眼于视觉，写浮萍破处，山影在水中显现出来，呼应了第一联的“清”字。下句则着墨于听觉，以细微的草声衬托出环境的宁静，呼应了第一联的“静”字。

9、阅读下面这首宋词，然后回答问题。

鹧鸪天 贺铸①

重过阊门②万事非，同来何事不同归？ 梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！

【注】①作者夫妇曾经住在苏州，后来妻子死在那里，今重游故地，就写了这首悼亡词。②阊门：苏州城西门，此处代指苏州。

3（1）词中有一处生活细节十分感人，请将之找出来并简析感人之处。

【答案】（1）“挑灯夜补衣”。从这个细节，可以看到妻子勤劳，对丈夫温存体贴，妻子已逝，词人在孤独寂寞中回忆起温馨的往事，发出“谁复挑灯夜补衣” 伤感的感慨，十分感人。

10、阅读下面这首清词，然后回答问题。

蝶恋花·出塞 [清]纳兰性德

今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。（1）.这首词开篇有何特点？（3分）

（1）.总领全词，点明主旨；议论开篇，奠定感情基调。

11、阅读下面这首唐诗，然后回答问题。

竹窗闻风寄苗发司空曙

李 益

微风惊暮坐，临牖思悠哉。开门复动竹，疑是故人来。时滴枝上露，稍沾阶下苔。何当一入幌，为拂绿琴埃。

注释：苗发、司空曙是李益诗友。

（1）诗以“微风”开头，并贯穿全篇。请对此作具体说明。（1）颔联：微风吹开门，吹动竹子（引起怀念故友之情）。

颈联：微风吹落枝上露水（滴在阶下青苔上）

尾联：希望微风吹进帘幔（拂去尘埃）（意对即可）

12、阅读下面这首宋词，然后回答问题。

关河令

周邦彦①

秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声②，云深无雁影③。更深人去寂静。但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永！

[注]①周邦彦（1056~1121）：字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。②寒声：指秋声，如风声、落叶声、虫鸣声等。③雁：古人认为雁能传书。

（1）从上、下两阕的首句看，这首诗是以什么为线索来写的？请简要说明。

（1）此词以时光的转换为线索，表现了深秋萧瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤独感。

13、阅读下面两首诗，然后回答问题。

未展芭蕉 钱珝（唐）

冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。

同儿辈赋未开海棠 元好问（金）

枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。

2．简要分析这两首诗的表现手法。（5 分）

第一首巧妙运用比喻，如将未展芭蕉比作未燃的蜡烛、未拆封的书札，又把它比拟成芳心未展的少女，用“东风暗拆”想象芭蕉终于展开，不仅传神，而且传达出美好的情思。第二首运用衬托、比拟、对比等手法，不仅表现了海棠的天然之美，更赋予海棠一种沉稳独 立、自主自爱的品格。

14、阅读下面这首宋诗，然后回答问题。

梦中作① 欧阳修

夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。

棋罢不知人换世②，酒阑③无奈客思家。

【注】①本诗约作于皇佑元年（1049），当时作者因支持范仲淹新政而被贬谪到颍州。②传说晋时有一人进山砍柴，见两童子在下棋，于是置斧旁观，等一盘棋结柬，斧已拦掉。回家后发现早已换了人间。③酒阑：酒尽。（1）你认为这首诗在写作上有什么特色?（５分）

（1）一句一个场景；②拟景写情，情景交融；③对仗十分工巧。

15、阅读下面这首唐诗，然后回答问题。

岁 暮①（唐）杜甫

岁暮远为客，边隅还用兵。烟尘犯雪岭②，鼓角动江城。天地日流血，朝廷谁请缨？济时敢爱死？寂寞壮心惊！

（注）①本诗作于唐代宗广德元年（763）末，时杜甫客居阆洲（今四川阆中）②雪岭：又名雪山，在成都（今四川成都）西，雪岭临近松州、维州、保州（均在今四川成都西北），杜甫做本诗时，三州已被吐蕃攻占。

（1）这首诗使用了多种表达技巧，请举出两种并作赏析。（4分）

（1）借代，如“烟尘”代指边境战事；与后文“鼓角”相应，从视觉和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。

3.怎样鉴赏古代散文(高三选修作品赏析) 篇三

■《项羽之死》鉴赏

本篇节选自《史记•项羽本纪》，题目为后人所拟。

有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊，西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型，“项羽之死”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤，千人皆废”的英雄死了，留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花，群山万壑中殷殷不绝的回响，两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。

这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。

第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮骓不逝！骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；现在，他又用“虞兮之歌”作为项羽之死这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。

接下来是第二场──东城快战。当项羽“自度不得脱”之后，连连说：“此天之亡我，非战之罪也。”“令诸君知天亡我，非战之罪也。”与后面的“天之亡我，我何渡为”互相呼应，三复斯言，明知必死，意犹未平。钱钟书说：“认输而不服气，故言之不足，再三言之。”（《管锥编》）“不服气”，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路，看似偶然，其实必然。这是他过去“所过无不残灭”，丧失人心的结果。“田父绐曰：‘左。’左，乃陷大泽中，以故汉追及之。”人家骗他，指向左边，他便不加思索地驰向左边，表现了他从来不惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句，节奏短促，纸上犹闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。

写阴陵迷道，目的在揭示这位末路英雄丧失人心；写东城溃围、斩将、刈旗，则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻，他丝毫不存幸胜突围之心，只图打一个痛快仗给追随他的残部看看，确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中，死，从来就是不可怕的；英名受侮，承认自己失败，那才可怕。要死也死个痛快，死在胜利之中。这种心态，可笑而又可悲。在这场“快战”中，司马迁再一次运用细节描绘，写项羽的拔山之力，不世之威：“于是项王大呼，驰下，汉军皆披靡”；“赤泉侯„„追项王，项王瞋目而叱之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里”。这里，仍用虚笔，集中写他的声音。一呼则汉军披靡，一叱则不仅人惊，连马也吓得后退数里，这是何等的声威力量！他像一尊凛然不可犯的天神，一只被猎犬激怒了的猛虎，须眉毕张，咆哮跳踉，谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后，“乃谓其骑曰：‘何如？’骑皆伏曰：‘如大王言！’”“何如”二字，写得意，写自负，声口毕见，活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间，他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜，哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标！

第三场：乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江，茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下，司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋，为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔，设计了“乌江亭长木义船待”这个细节。文如水穷云起，又见峰峦。项羽本来已无路可逃，司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江，好像他不是被追杀得走投无路，不得不死；而是在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地作出了选择。江边慷慨陈辞，英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子，临了反而笑了。“项王笑曰”的笑，不是强自矜持，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇定安详的笑；显示了他临大难而不苟免的圣者之勇──“知耻近乎勇”。自惭无颜见江东父老，正是由于知耻。这个细节，展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死，他毫不在意；却不忍爱马被杀，以赠亭长。因为，“吾骑此马五岁，所当无敌”。五年来无数胜利的回忆，猛然兜上心头。今昔如此，情何以堪！文章写到这里，实已神完气足，司马迁颊上添毫，再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之，必欲杀之以邀功取赏；项羽却慷慨赐头，“吾为若德”；蝼蚁之微，泰山之高，两两对比，何等鲜明！

项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“项羽之死”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父兄怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两个反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、入情入理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。

（选自《古文鉴赏辞典》上海辞书出版社1997年版）

■英雄末路的悲剧——项羽形象分析

被鲁迅称为“史家之绝唱,无韵之《离骚》”的伟大历史巨著《史记》,又是一部卓越的文学作品,它代表了古代历史散文发展的最高成就。司马迁首创了以人物为中心的纪传体写作手法,而最有文学价值的就是人物传记。

《史记》作为我国写人艺术的开创者,向人们展示了一道丰富多彩的历史人物画廊,塑造了许多栩栩如生的人物形象,而最为撼人心魄的是一批叱咤风云的英雄豪杰,项羽便是司马迁着力最多的一位英雄人物,司马迁在《项羽本纪》中集中全力塑造了项羽这一悲剧英雄形象。其实“本纪”是《史记》中以主宰天下政局帝王为纲,以编年形式记载从黄帝到汉武帝各个时期的国家大事,项羽并未称帝,司马迁却用《本纪》来记述项羽这一段人生轨迹,并且篇目顺序还放在《高祖本纪》之上,从中可看出司马迁对历史史实的尊重,不是以成败论英雄,但司马迁毕竟是一个史学家,不管他多么钟爱项羽,始终不叫感情溢出史实之外,对项羽作出了客观公正的评价。从中我们可看出项羽性格上特点:既所向无敌又凶残暴戾,既勇敢善战又缺少权变,既仁慈爱人又犹柔寡断,这些相互对立因素有机地集于项羽一身,形成了他性格上的缺陷,造成了他的悲剧人生。

(一)所向无敌与性格暴戾

《项羽本纪》中“年二十四”的项羽一出场说的第一句话便是“学万人敌”自信足以力征万人,看到秦始皇游会稽,却说“彼可取而代也”,豪言壮语,震人心魄。而最能表现他英勇无畏的莫过于“巨鹿之战”他先是“帐中斩宋义头”号令军中,接着是置生死于度外,破釜沉舟,身先士卒“杀苏角,虏王离”迫使涉间自杀,解了巨鹿之围。“诸候将入辕门,无不膝行而前,莫敢仰视”。写出了一个盖世英雄的万丈豪气。楚汉战争中,面对善射的楼烦,“项王瞋目叱之,楼烦目不敢视,手不敢发,遂走还入壁,不敢复出”,一瞪眼吓退了楼烦。垓下之围,项羽率领二十八骑逃至东城,“于是项王大呼驰下,汉军皆披靡”,赤泉候“人马俱惊”倒退了好几里。已处于穷途末路,气势尚且冲天盖地。然而勇敢无敌过多,性格就显得凶残暴怒。《史记》中多次写到其残暴一面。从攻襄城“已拔,皆坑之”,再到“坑秦卒,二十余万人”。以致于后来,当他“遂北烧夷齐城郭、室屋,皆坑田荣降卒,系虏其老弱妇女”时,“齐人相聚而叛之”,使得“项王因留,连战未能下”。于是在最后时刻,阴陵田父的一个“左”,熄灭了楚军东山再起的最后希望。正是由于他的残暴,使他失去民心,进而葬送了自己。

(二)英勇善战与不善权变

作为一代英雄,他勇敢善战,让人敬畏,但也有不可忽视的缺点,即缺少机智,不善权谋。

纵观项羽一生,从起事后,绝大多数时光在战场上度过,他擅长的是战争,自称起兵八年“身七十余战,所当者破,所击者服,未尝败北”。最典型的实例莫过于垓下之围的东城快战,项羽被阴陵田父骗入大泽,只剩下二十八骑,被困于数千汉军的追击之中,为了证明“此天之亡我,非战之罪”,许诺“为诸军快战,必三胜之”,接着“项王大呼驰下,汉军皆披靡,遂斩汉一将”又“复斩汉一都尉,杀数十百人”这一战虽是英雄末路,却仍旧酣畅淋漓,表现出永不妥协勇气。

项羽喜欢用堂堂军队与敌作战,却不善于用“谋”,至于如何巩固战争成果,如何笼络将士,收买人心,很少去做。他身边谋士很少。从史料看真正称得上谋士的只有范增。亚父范增以七十高龄跟随项羽运筹帷幄,出谋划策,可谓是尽心竭力忠心耿耿了,可是在项羽那儿并不受重视。公元前208年4月项羽在河南荥阳包围了刘邦,这是消灭刘邦的大好时机,范增劝他急攻荥阳,项羽未置可否,陈平略施小计,就离间了二人之间的关系。项羽由此开始疏远怀疑范增,拒绝采纳其正确意见,范增愤而离去,结果客死途中。项羽因此失去了消灭刘邦的天赐良机,也失去了这位忠诚谋士。

项羽性格刚直不阿,特别讨厌为人不真诚,他的善恶感很强,完全凭感情决定一切。如司马欣对项家有点好处就封他为王,不管他是不是那块料;对田荣有怨就寸土不封,不管他是不是有实力。只因彭越对人不够忠诚,就讨厌他,尽管后期作战中,粮食补给屡受拦截掳掠,仍不屑与之交好。项羽打仗可说是无往不胜的战神,但缺少政治家的精明谋划,又使他最终走向失败。

(三)仁慈爱人与儿女情长

项羽是残暴的,又是仁慈的,他有时与部下同甘共苦,分衣推食,又时常考虑百姓疾苦,但这种仁慈恻隐之心又是他失败原因之一。本来可以轻而易举剔除心腹之患的鸿门宴,却因为叔父一句“今人有大功而击之,不义”而停止进攻,并且相信了刘邦的辩白,把必然敌意一下子化解了,对范增的几次示意毫无反应。在他看来,刘邦是来谢罪的,又无抵抗力,胜之不武,何况还有之前的兄弟之约战友之情。一念之仁,顾念义气,动了恻隐之心,放虎归山,失去胜利机会,导致了最终失败的结局。

对英雄末路的出色描写当属垓下之围,项羽在丧失天下的最后时刻,所担心的只有女人和骏马。这不是贬项羽,只是写他勇武莽夫的另一面:儿女情长。他失败了,但他并不服气更不服输,反复强调“天亡我”。正因为是天亡我不肯过江东重振旗鼓,不肯舍弃那些跟随自己出征却战死疆场的战士苟且偷生,而把头颅送给了追杀他的故人吕马童。这种盖世英雄的气概,正是项羽震撼人心的悲剧精神。

在项羽身上我们可以发现多重人格,他的每一项长处都伴随着性格上的缺陷。这些缺陷使他在楚汉相争中功败垂成,留下了让人怆然涕下的千古悲剧。项羽失败了,却成了历代文人咏叹不绝的英雄形象。他展示的悲壮人生,永远闪亮在人类的精神领域。

参考文献: [1]袁行霈.中国文学史(第一卷).2005.[2]褚斌杰中国文学史纲要(一).修订本,1999.[3]高文胜.勿以成败论英雄——《史记项羽本纪》中项羽形象分析.西北农林科技大学学报(社会科学版),2006,6(6).[4]李延刚.略论项羽的悲剧英雄形象.科教故事博览科教创新,2009，(1).■《垓下歌》与《大风歌》

垓下歌 项羽

力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。

骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！

这是楚霸王项羽在进行必死战斗的前夕所作的绝命词。在这首诗中，既洋溢着与伦比的豪气，又蕴含着满腔深情；既显示出罕见的自信，却又为人的渺小而沉重地叹息。以短短的四句，表现出如此丰富的内容和复杂的感情，真可说是个奇迹。

项羽是在秦末与叔父项梁一起举兵反秦的。由于其辉煌的战功、无双的勇力、杰出的才能，实际上成 为反秦群雄的领袖，在推翻暴秦的统治中起了主要的作用。但在秦亡以后曾经是项羽盟军的另一支反秦部队的首领刘邦为了统治全国，与项羽之间又展开了残酷的战争。他以项羽的失败而告终。作这首诗时，项羽被包围在垓下（在今安徽灵壁县南沱河北岸），粮尽援绝，他自知败局已定；作诗之后，他率部突围，虽曾杀伤敌军多人，终因兵力单薄，自刎于乌江（今安徽和县东北）。诗歌的第一句，就使读者看到了一个举世无匹的英雄形象。在我国古代，“气”即源于人的先天禀赋，又能赖于后天的培养；人的品德、能力、风度等等均取决于“气”。所谓“气盖世”，是说他在这些方面超过了任何一个人。尽管这是一种其概括的叙述，但“力拔山”三字却给读者一种具体、生动的感受，所以在这一句中，通过虚实结合的手法，他把自己叱咤风云的气概生动地显现了出来。

然而，在第二、三句里，这位盖世英雄却突然变得其苍白无力。这两句是说：由于天时不利，他所骑的那匹名马－骓－不能向前行进了，这使他陷入了失败的 绝境而无法自拔，只好徒唤“奈何”。在这里值得注意的是：骓的“不逝”为什么会引起那样严重的后果？对此恐怕只能这样回答：他之得以建立如此伟大的功绩，最主要的依靠说是这匹名马；有了它的配合，他就可以所向无敌。换言之，他几乎是单人独骑地打天下的，因此他的最主要的战友就是骓，至于别人，对他的事业所起的作用实在微乎其微，他们的和中背对他的成败起不了多少作用，从而他只要注意骓就够了。这也就意味着：他的强大使得任何人对他的帮助都没有多大意义，没有一个人配作他的主要战友，这是人何等的傲岸，真可谓天地间唯我独尊！不过，无论他如何英勇无敌，举世无双，一旦天时不利，除了灭亡以外，他就没有别的选择。在神秘的“天”的面前，人是多么渺小；即使是人中间的最了不起的英雄，也经不起“天”的轻微的一击。

项羽知道自己的灭亡已经无可避免，他的事业就要烟消云散，但他没有留恋，没有悔恨，甚至也没有叹息。他所唯一忧虑的，是他所挚爱的、经常陪伴他东征西崐讨的一位美人－虞－的前途；毫无疑问，在他死后，虞的命运将会十分悲惨。于是，尖锐的、难以忍受的痛苦深深地啮着他的心，他无限哀伤地唱出了这首歌的最后一句：“虞兮虞兮奈若何？”译成白话，就是：“虞啊，虞啊，我把你怎么办呢？崐”在这简短的语句里包含着何等深沉的、刻骨铭心的爱！

是的，相对于永恒的自然界来说，个体的人确实极其脆弱，即使是英雄豪杰，在奔腾不息的历史长河里也不过像一朵大的浪花，转瞬即逝，令人感喟不已。但爱却是长存的，它一直是人类使自己奋发和纯净的有力精神支柱之一，纵或是杀人不眨眼的魔头，在爱的面前也不免有匍伏拜倒的一日，使人欢喜赞叹。《垓下歌》虽然篇幅短小，但却深刻地表现了人生的这两个方面。千百年来，它曾经打动过无数读者的心；其魅力大概就在于此吧！

大风歌 刘邦 大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方？

刘邦在战胜项羽后，成了汉朝的开国皇帝。这当然使他兴奋、欢乐、踌躇满志，但在内心深处却隐藏着深刻的恐惧和悲哀。这首《大风歌》就生动地显示出他的矛盾的心情。

他的得以战胜项羽，是依靠许多支部队的协同作战。这些部队，有的是他的盟军，本无统属关系；有的虽然原是他的部属，但由于在战争中实力迅速增强，已成尾大不掉之势。项羽失败后，如果这些部队联合起来反对他，他是无法应付的。因此，在登上帝位的同时，他不得不把几支主要部队的首领封为王，让他们各自统治一片相当大的地区；然后再以各个击破的策略把他们陆续消灭。在这过程中，不免遇到顽强的抵抗。公元前一九六年，淮南王英布起兵反汉；由于抢英勇善战，军势甚盛，刘邦不得不亲自出征。他很快击败了英布，最后并由其部将把英布杀死。在得胜还军途中，刘邦顺路回了一次自己的故乡－沛县（今属江苏省），把昔日的朋友、尊长、晚辈都召来，共同欢饮十数日。一天酒酣，刘邦一面击筑，一面唱着这一首自己即兴创作的《大风歌》；而且还慷慨起舞，伤怀泣下（见《汉书·高帝纪》）。

假如说项羽的《垓下歌》表现了失败者的悲哀，那么《大风歌》就显示了胜利者的悲哀。而作为这两种悲哀的纽带的，则是对于人的渺小的感伤对第一句“大风起兮云飞扬”，唐代的李善曾解释说：“风起云飞，以喻群雄竞逐，而天下乱也。”（见汲古阁本李善注《文选》卷二十八）这是对的。“群雄竞逐而天下乱”，显然是指秦末群雄纷起、争夺天下的情状。“群雄竞逐”的“雄”，《文选》的有些本子作“凶”。倘原文如此，则当指汉初英布等人的反乱。但一则这些反乱乃是陆续发动的，并非同时并起，不应说“群凶竞逐”；再则那都是局部地区的反乱，并未蔓延到全国，不应说“天下乱”。故当以作“雄”为是。下句的“威加海内兮归故乡”，则是说自己在这样的形势下夺得了帝位，因而能够衣锦荣归。所以，在这两句中，刘邦无异坦率承认：他之得以“威加海内”，首先有赖于“大风起兮云飞扬”的局面。但是，正如风云并非人力所能支配，这种局面也不是刘邦所造成的，他只不过运道好，碰上了这种局面而已。从这一点来说，他之得以登上帝位，实属偶然。尽管他的同时代人在这方面都具有跟他同样的幸运，而他之缍获得成功乃是靠了他的努力与才智；但对于刘邦这样出身于『底屋的人来说，若不是碰上如此的时代，他的努力与才智又有多少用处呢？所以，无论怎么说，他之得以当皇帝，首先是靠机运，其次才是自己的努力与才智。他以当进的人对之根本无能为力的自然界的风云变化，来比喻把他推上皇帝宝座的客观条件，至少是不自觉地显示了他的某种心理活动的吧！

4.怎样鉴赏古代散文(高三选修作品赏析) 篇四

1.阅读下面这首宋词,完成后面的题目。

临江仙

[宋]晁补之

谪宦江城无屋买,残僧野寺相依。松间药臼竹间衣。水穷行到处,云起坐看时。

一个幽禽缘底事,苦来醉耳边啼?月斜西院愈声悲。青山无限好,犹道不如归。(1)试分析这首词的前两句在全词中的作用。

解析:这首词是词人被贬为信州(今江西上饶)酒税后所作,表现了他厌弃官场而向往故里的思想感情。“谪宦江城无屋买,残僧野寺相依。”这两句无一字虚下,先交代了全词的政治背景,并为全词定下基调。“江城”点明信州,“无屋买”是夸大之词,表明信州的偏僻荒凉,这样便自然地引出“残僧野寺”一句。这里“残僧”画出了僧人的年迈衰老;“野寺”画出了寺庙的荒僻陋小。如此残破不堪而词人还得与之相依为命,足见其命运、境遇的凄惨。

参考答案:前两句交代了词人当时的处境,为全词定下了苦闷的情感基调。“谪宦”和“无屋买”点明被贬的境遇,“残僧”和“野寺”画出了寺庙的偏僻荒凉。如此残破不堪而词人还得与之相依为命,足见其命运、境遇的凄惨。

(2)词的下片中哪个意象是词人自身内心情感的外化?请对此具体分析。

解析:“一个幽禽缘底事,苦来醉耳边啼”两句,巧妙地抓住一个“幽禽”悲啼的意象来抒写自己的心曲:词人曾试图遁入醉乡以遣岁月,但不知为什么事,一个幽禽(杜鹃)又在醉酒之时来到耳边苦苦啼叫。“苦来醉耳边啼”应作“醉来耳边苦啼”。

“月斜西院愈声悲”紧承“苦来醉耳边啼”而来,写词人对于“幽禽”啼声的感觉。这“幽禽”的啼叫已不仅是“苦啼”,而且愈啼愈悲。“月斜”即月影西沉,表明时间已晚;时间既晚,则啼叫之久可知。“愈声悲”以见鸟之情切。仔细品味词意,这里实是借鸟的悲啼来显示自己的悲苦心境。

参考答案:幽禽(杜鹃)。词人曾试图遁入醉乡以遣岁月,但不知因为何事,幽禽(杜鹃)来到耳边苦苦啼叫,而且愈啼愈悲,实是借鸟的悲啼来显示自己的悲苦心境。青山尽管无限美好,但杜鹃仍啼道:“不如归去!”词人巧妙地抓住一个悲啼的“幽禽”来抒写自己的心曲。2.阅读下面这首诗,完成后面的题目。

古 戍①

[明]刘基②

古戍连山火,新城殷地笳③。九州犹虎豹,四海未桑麻。天迥云垂草,江空雪覆沙。野梅烧不尽,时见两三花。

注:①古戍(shù):古老的戍楼。②刘基:字伯温,元末明初杰出的军事谋略家、政治家、文学家和思想家,明朝开国元勋。③笳:一种管乐器,古代流行于塞北及西域一带;号角。(1)首联景物描写有何特色?试作分析。

解析:首联借助视觉与听觉描写了激战后的战场情景,表明元军虽遭失败,但元气未伤,仍在激烈反扑。

参考答案:调动人的视觉与听觉,让人仿佛看到激战后的战场情景,古老的戍楼连接着遍野的山火,新攻占的城池传来阵阵胡笳声,诗中虽运用侧面描写,但透过山火、胡笳声,自可让人想象刚发生的激烈战争,写出了雄浑悲壮的气势。(2)尾联景物描写传递出诗人怎样的情感? 解析:写诗人看到战争给社会带来的破坏,心中感到说不出的悲凉,但诗人并没有失去信心。尾联写野地的寒梅并未被山火烧尽,偶尔还可以看到两三朵盛开的梅花,暗含着春天的脚步不可阻挡之意,表现了诗人对未来的希望和欲重整山河的壮志豪情。

参考答案:尾联借景抒情,写野地的寒梅并未被山火烧尽,偶尔还可以看到两三朵盛开的梅花,暗含着春天的脚步不可阻挡之意,表现了诗人对未来的希望和欲重整山河的壮志豪情。3.阅读下面的这首宋诗,完成后面的题目。

乙亥岁除渔梁村①

[宋]黄公度

年来似觉道途熟,老去空更岁月频。爆竹一声乡梦破,残灯永夜客愁新。云容山意商量雪,柳眼桃腮领略春。想得在家小儿女,地炉相对说行人。

注:①宋高宗绍兴二十五年,是农历乙亥年。这年十月,秦桧死了,在舆论压力下,高宗召回一些受秦桧打击迫害的官员。诗人也奉诏回朝,大年三十行经闽北渔梁村时写下了这首诗。(1)这首诗颈联在写景上有什么特点? 解析:诗人用拟人的手法写天气。“云容山意商量雪”描绘雪意浓酣,垂垂欲下的客中实景,进一步映衬游宦在外的艰辛和漂泊羁旅的寂苦;“柳眼桃腮领略春”句又联想到腊尽春来、春回大

地的旖旎风光。“柳眼”指初生的柳叶,“桃腮”指桃花,从岁末欲雪到春光明媚,在时间上有一个大的跨度,但诗人却用对偶的手法,把不同时间的意象组合在一起,通过对比来增加境界之美,从而表达了他在长期贬谪之后,终于盼来了重新起用的喜悦心情。同时还可以看出他对这次临安之行充满了希望,因为残冬将尽,春天将临,他可以尽情领略“桃红柳绿”的春色,有机会施展自己的才华了。

参考答案:运用了拟人的手法,“云容山意商量雪”描绘出乌云堆积山头,酝酿着一场大雪(雪意正浓、晚来天欲雪)的景象,“柳眼桃腮领略春”形象地描绘出桃红柳绿、春回大地的景象。彤云密布衬托出诗人漂泊羁旅的艰辛和前路难测的忧虑;“柳眼桃腮”则用旖旎春光象征诗人对未来的希望,表达了诗人长期贬谪之后被重新起用的喜悦心情。(2)这首诗的颔联与尾联是如何表现诗人的思想情感的? 解析:除夕夜本该是合家团圆的时刻,但这时诗人客居他乡,只好到梦境中去寻求与家人团聚的欢乐,却被爆竹声惊醒了。在漫漫的长夜中,诗人独自伴着昏暗欲灭、摇曳不定的灯光,听着窗外传来的辞旧岁的爆竹声,更觉得旅况的孤单寂寞,叫人心碎,又添新愁。在诗句中,“爆竹”渲染了节日的气氛,“残灯”“永夜”又刻画出环境的凄凉,从中我们不难悟出诗人旧愁添新愁的内涵。诗的结尾展开想象,说儿女们在“围炉”时念叨着自己,这比直说自己如何想念家人要生动深切。

参考答案:颔联以景衬情,“爆竹”渲染了节日的气氛,“残灯”“永夜”又刻画出环境的凄凉,表现了诗人长夜难眠的孤单寂寞和浓浓乡愁。(或答“用爆竹声声的热闹反衬自己独守残灯、长夜难眠的孤独寂寞”)尾联展开想象(或答“从对方落笔”“虚写”),不说自己如何想念家人,而说儿女们在“围炉”时念叨自己,把思乡之情表达得更加生动真切。4.阅读下面这首词,完成后面的题目。

西江月 秋 兴

[明]程馞

尽日荷锄治圃,有时捉杖寻泉。山翁招我坐桥边,笑指菊花开遍。

隔岸重重竹树,近溪点点潭烟。滩头流下小渔船,转过芦花不见。注:程馞(bó):字墨仙,明朝休宁人。

(1)结合上片词句,简要分析词人通过“山翁”的形象寄托的思想情感。解析:结合上片词句可知,词人是一个有着生活情趣、恬然自得的人物。

参考答案:①从“治圃”、“寻泉”、一“招”一“笑”,可见山翁是一个有生活情趣、恬然自得的人。

②词人通过“山翁”这一形象,寄托了自己向往山水田园的思想情感。(2)词的下片运用了哪些表达技巧?请试举两个简要分析。

解析:可以从叠词、对偶、远近结合、动静结合等角度分析,注意结合诗句词语分析。参考答案:①叠词:“重重”写出竹树浓密蓊郁之态;“点点”营造潭烟轻盈迷蒙之境。②对偶:“隔岸”“近溪”远近对举,“重重”“点点”叠词增韵,“竹树”“潭烟”相对,写出景色清幽之美。③远近结合:“隔岸”远观,“近溪”近景,更显景物的参差有致。④动静结合:“竹树”“潭烟”属静景,“渔船下滩”属动景,动静结合。

5.阅读下面这首宋词,完成后面的题目。

念奴娇 过洞庭①

[宋]张孝祥

洞庭青草②,近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶。素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。悠然心会,妙处难与君说。

应念岭表③经年④,孤光自照,肝胆皆冰雪。短发萧疏⑤襟袖冷,稳泛沧溟空阔。尽吸⑥西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕。注:①这首词作于孝宗乾道二年(1166),当时,词人因谗言而被贬职,从广西经洞庭湖北归。②青草:湖名,与洞庭湖相连,在湖南岳阳西南,总称洞庭湖。③岭表:即岭南,两广之地。④经年:年复一年,几年。⑤萧疏:萧条稀少。⑥尽吸:舀尽。

(1)范仲淹《岳阳楼记》中描写洞庭湖:“衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯。”请结合本词的上片分析二者的景物描写有何不同。

解析:范文“衔远山”等句描写了白天洞庭湖的动态之景,本词上片主要描写月下的洞庭湖静态之景。

参考答案:范文“衔远山”等句描写白天洞庭湖的动态之景。“衔远山,吞长江”写出洞庭湖的汹涌奔流,“浩浩汤汤,横无际涯”写出洞庭湖湖面广阔、水势浩渺的壮观景象。本词上片主要描写月下的洞庭湖静态之景。在皎洁的月光照耀下,辽阔的洞庭湖风平浪静,万顷碧波,如洁白明净的玉鉴琼田,水天一色。“表里俱澄澈”描绘了天地间空明的坦荡景象。

(2)南宋学者魏了翁评价张孝祥的词集时说,词人“有英姿奇气……洞庭所赋,在集中最为杰特”。请结合全词,简要概括这首词中词人的形象特点。

解析:概括词人的形象特点应扣住词句分析,如大江澄澈昭示着词人高洁的性格;身处逆境从容沉稳,身心与宇宙融为一体显示其境界高远。

参考答案:①人格高尚,光明磊落,心无纤尘,如月下的大江表里澄澈;②胸怀坦荡,忠肝义胆,如

同晶莹的冰雪;③境界高远,气魄豪迈,身处逆境而从容沉稳,身心与博大的宇宙融为一体。6.阅读下面这首唐诗,完成后面的题目。

南园十三首(其十三)

[唐]李贺

小树开朝径,长茸湿夜烟。柳花惊雪浦,麦雨涨溪田。古刹疏钟度,遥岚破月悬。沙头敲石火,烧竹照渔船。

(1)这是一首游记诗,请结合全诗分析诗人是以什么为线索展开描写的。

解析:首二句写晨景,三、四两句写白昼的景色,可见诗人是以时间为线索展开描写的,结合诗句作答即可。

参考答案:诗人以时间为线索,从早上、白天、傍晚到深夜依次展开描写。“朝径”“长茸湿夜烟”点明是清晨,柳花飞舞、麦田水涨则是白天所见,“钟声”“悬月”已是黄昏,尾联则写渔家劳作到深夜。

(2)请对诗歌颈联进行赏析。

解析:应抓住“疏钟”“破月”“度”“悬”等词语赏析。

参考答案:①古庙里远远传来缓慢的钟声,山头云气中一弯缺月高悬,营造了一种浑厚深远的意境。②“疏钟”“破月”,一声一色,视听结合,自然真切。③“度”写出了钟声由远及近的传递感,化虚为实;“悬”表现了缺月浮于山头的姿态,形象生动。④表现了作者宁静、淡雅的心绪。7.阅读下面这首唐诗,完成后面的题目。

画 鹰①

[唐]杜甫

素练风霜起,苍鹰画作殊。扌双身思狡兔,侧目似愁胡②。绦镟③光堪摘,轩楹④势堪呼。何当击凡鸟,毛血洒平芜。

注:①本诗为杜甫早期作品。②愁胡:典出孙楚的《鹰赋》:“深目蛾眉,状如愁胡。”胡,这里指猢狲。一说指胡人。③绦镟:系鹰用的丝绳铜环。④轩楹:堂前廊柱。(1)本诗描绘了怎样的苍鹰形象?表达了诗人怎样的情志? 解析:诗人借鹰言志,通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情以及搏击的激情,“曲尽其

妙”,从而表现了诗人青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。

参考答案:描绘了一个动作敏捷、眼神锐利、身手矫健、勇敢搏击、气势不凡的苍鹰形象。表达了诗人愤世嫉俗、疾恶如仇、英勇豪迈、奋发向上之志。(2)颔联、颈联用了哪些手法来塑造鹰的形象?请举出两种加以分析。

解析:颔联是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似,耸起身子的样子好像是想攫取狡猾的兔子似的,从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态,是传神之笔,把画鹰一下子写活了,宛如真鹰。颈联“绦镟”的“绦”是系鹰用的丝绳;“镟”是转轴,系鹰用的金属的圆轴。“轩楹”是堂前廊柱,此指画鹰悬挂之地。这两句是说系着金属圆轴的苍鹰,光彩照人,好像只要把丝绳解掉,即可展翅飞翔;悬挂在轩楹上的画鹰,神采飞动,气雄万夫,好像呼之即出,去追逐狡兔,从而描写出画鹰跃跃欲试的气势。诗人用真鹰来作比拟,以这两联诗句,把画鹰描写得栩栩如生。

参考答案:①想象。由画面上鹰“耸身”的情态想象到鹰想搏击狡兔时的心理状态;由画面上鹰“侧目”联想到鹰搏击前像发怒的猢狲的眼睛一样锐利。②动作细节。颔联以“耸身”“侧目”两个细节描写了鹰的动作神情。③侧面烘托。颈联描写画鹰身边的物件,侧面烘托画中鹰的气势。④虚实结合。实写鹰的情态,虚写鹰的心理。8.阅读下面这首宋词,完成后面的题目。

江城子

湖上与张先同赋,时闻弹筝。

[宋]苏轼

凤凰山下雨初晴,水风清,晚霞明。一朵芙蕖,开过尚盈盈。何处飞来双白鹭,如有意,慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝,苦含情,遣谁听!烟敛云收,依约是湘灵。欲待曲终寻问取,人不见,数峰青。(1)上片是怎样塑造一位美丽的弹筝女子形象的?请结合词句分析。

解析:词人富有情趣地紧扣“闻弹筝”这一词题,从多方面描写弹筝者的美丽与音乐的动人。词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中,使人物与景色相映成趣,音乐与山水相得益彰,在对人物的描写上,词人运用了比喻和衬托的手法。

参考答案:运用比喻和衬托的手法来塑造,前三句用美丽的湖光山色来衬托人之美,接着用荷花作比,极言其风姿绰约。后三句用白鹭似也有意倾慕来烘托弹筝人的美丽。(2)下片画线句子在艺术手法上有什么特点?请简要分析。

解析:词的最后,承“依约”一句正待写人,却又采取欲擒故纵的手法,不仅没有正面去描写人物,反而写弹筝人已飘然远逝,只见青翠的山峰仍然静静地立在湖边,仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。“人不见,数峰青”两句,用唐代诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗“曲终人不见,江上

数峰青”,是那样自然、贴切而又不露痕迹。它不仅意象动人,而且在结构上还暗承“依约是湘灵”一句,把上下用典结合起来。“数峰青”又回应词的开头“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象,真可谓言尽而味永。

参考答案:弹筝人已飘然远逝,只见青翠的山峰仍然静静地立在湖边,仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。以景结情,以宁静之景侧面烘托音乐的效果。9.阅读下面的唐诗,完成后面的题目。

白石滩

[唐]王维

清浅白石滩,绿蒲向堪把。家住水东西,浣纱明月下。

(1)这首诗描写白石滩月夜景色,主要突出月色之皎洁,请举例分析前面两句是怎样突出表现这一点的。

(2)从这些景物的特点中,你可以感受到诗人怎样的追求或态度? 解析:题目已经指明是写“月色之皎洁”,所以解答第(1)题就是要在理解前面两句描绘了哪些景物的基础上,具体分析这些景物的特点,以及这些特点与“月明”之间有何关联。这些景物及其特点是水清、石白、蒲草绿,如果不是月明,这些景物的特点是不能显示出来的。回答第(2)题,需要对全诗的内容作总体把握。前面两句写景,月光皎洁、水清、石白、蒲草绿;后面两句写人,人是自由自在、闲适的。在总体把握全诗内容的基础上,还要进一步思考:景物美固然是由其自身特点所决定的,但更有人的主观感受的融入。据此推断,此处之所以表现出这种美,就在于诗人对这种生活环境的喜爱和追求。

答案示例:(1)前两句诗通过描写沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画,正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲。

(2)这首诗所写景物,清新、纯洁,更富有浓郁的生活气息,表现了一种自然、纯真的美,也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求。10.阅读下面的宋诗,完成后面的题目。

夜 坐

[宋]张耒

庭户无人秋月明,夜霜欲落气先清。

梧桐真不甘衰谢,数叶迎风尚有声。

(1)这首诗写了秋天的哪些景致?(2)本诗写梧桐,抒发了诗人怎样的情感?使用了什么手法?(3)古典诗词摹写梧桐抒发秋意,通常表达怎样的情怀?举你所知的一句印证你的观点。解析:回答第(1)题要读懂诗句,第一句写了明月,第二句写了夜霜,三、四两句写了梧桐,在语言上稍作提炼加工即可。解答第(2)题抓住“不甘衰谢”“迎风”便可品味出梧桐的一种精神,或对待秋天的态度。然后进一步思考,文学作品中,写景往往是为写情服务的,如借景抒情、托物言志等,就这首诗来说应该理解为后者;据此可得出写梧桐就是写诗人自己的结论。回答第(3)题则需要回顾总结关于描写梧桐、秋天的古典诗词,此题侧重于文学常识的识记与理解运用。答案示例:(1)明月高照,夜气清冷,梧桐振叶有声。

(2)写梧桐不甘凋谢,在秋风中振作精神,表达了诗人面对秋天不伤感,自勉自励的情怀。使用了托物言志的手法。

5.怎样鉴赏古代散文(高三选修作品赏析) 篇五

一、阅读下面这首宋词，完成1～2题。

水调歌头•把酒对斜日

杨炎正

把酒对斜日，无语问西风。胭脂何事，都做颜色染芙蓉。放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。天在阑干角，人倚醉醒中。

千万里，江南北，浙西东。吾生如寄，尚想三径菊花丛。谁是中州豪杰，借我五湖舟楫，去作钓鱼翁。故国且回首，此意莫匆匆。

【注】①杨炎正是一位力主抗金的志士，由于南宋统治者推行投降政策，他的才能、抱负得不到施展。②五湖舟楫：传说范蠡助越灭吴后，弃官归隐，泛舟于五湖之上。1.下列对这首词的赏析，不恰当的两项是（）

A.起首两句，轻描淡写愁态，夕阳西斜，词人手持酒杯，临风怀想，突发奇问。斜日，实写景物，点明时间。

B.“胭脂”两句，以乐景衬哀情，写词人问西风：为什么你把所有的胭脂都做了颜料去染秋荷了，染得它这样红？以此反衬愁怀，颇为沉郁。

C.“暮江千顷”句，借景抒情，营造出的朦胧凄迷之意境，烘托了词人的愁绪。

D.上片第六句以“万斛”之江水写愁，使用借代手法，将抽象无形之愁写得形象生动可感，表现愁情之多。

E.“尚想三径菊花丛”化用陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”的诗意，寄寓田园之思。2.这首词抒发了词人哪些复杂的情感？请结合诗句分析。

答：________________________________________________________________ ____________________________________________________________________ 【答案】 1.CD 2.①岁月蹉跎、青春不驻之悲慨。起首两句，夕阳西斜，词人手持酒杯，临风怀想，突发奇问。斜日，虚写年华流逝之意，暗寓岁月蹉跎、青春不再之感慨。②怀才不遇、报国无门、壮志难酬之愁思。诗人愤然发问：谁是国中豪杰？答语显然：国中豪杰舍我其谁！而英雄又何处用武？抒发了报国无门之悲愤。

③欲归隐田园之心情。词人“尚想三径菊花丛”，“借我五湖舟楫”，愿效法范蠡大夫，做个钓鱼隐士。

②

① 1 把退隐心情表现得委婉有致而又酣畅淋漓。

④离别故土的愁绪。下片“千万里，江南北，浙西东”三句，词人自言其人生道路：客游他乡，披风载雨，萍踪浪迹，飘泊不定，由此发出人生如寄之感叹。

⑤对故国山河的无限眷恋之情。诗人回首故国，“此意莫匆匆”，还是希望能够为国效力，收复失地，以此表达出对故国山河的无限眷恋之情。

二、阅读下面这首唐诗，完成1～2题。

寄韩潮州愈贾岛

此心曾与木兰舟，直到天南潮水头。隔岭篇章来华岳，出关书信过泷流。峰悬驿路残云断，海浸城根④老树秋。一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼⑤。

【注】①元和十四年（819年），唐宪宗迎佛骨，韩愈上表切谏，触怒皇帝，被贬为潮州刺史。②潮水：河流名，流经潮州。③篇章：指韩愈赴潮州途中创作的《左迁至蓝关示侄孙湘》，中有“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前”句。④城根：犹城脚。⑤浪西楼：潮州一处楼阁。1.下列对这首诗的赏析，不恰当的两项是（）

A.首联以回忆起笔，写诗人的心曾和韩愈同乘兰舟，直达天南潮水的尽头，既表达了对韩愈遭斥逐的不平，也流露出深切的眷念。

B.颔联“隔岭”“出关”二词，点出诗人与韩愈之间关山迢递，烘托出互通书信的宝贵，也包含了对

③

②

①

二人同为奸佞构陷的慨叹。

C.颈联“峰悬驿路残云断”，写险峰上驿路高悬被流云遮断，与韩愈“云横秦岭”“雪拥蓝关”意蕴相近，均突出了道路的险阻。

D.颈联“海浸城根老树秋”，写潮州老树盘根错节，饱阅风霜，背城面海，遒劲苍凉，反衬出韩愈被贬谪后孤寂、迷惘的心绪。

E.尾联宕开一笔，别开生面地设想将来潮州瘴气将一扫而空，楼阁月明，银辉遍洒，一片澄澈，寄托了诗人对韩愈的祝福之意。

2.《唐诗贯珠》评价本诗“庸肤剥尽”，请指出颈联是如何体现这一点的，并简要赏析。答：________________________________________________________________ ____________________________________________________________________ 【答案】 1.BD 2.①构思精巧。前句写途中景象，后句写潮州景象，虚中有实，落笔超逸。②取象不凡。险峰、驿路、断云、沧海、城根、老树，蕴藉深沉，境界开阔。③用字脱俗。“悬”“浸”二字，俯仰结合，形象而贴切，写出驿路艰危，海城卑湿。

三、阅读下面这首宋诗，完成1～2题。

寒食书事 赵鼎①

寂寞柴门村落里，也教插柳记年华。

禁烟不到粤人国，上冢亦携庞老家。汉寝唐陵无麦饭，山溪野径有梨花。一樽径籍青苔卧，莫管城头奏暮笳。

【注】①赵鼎：南宋贤相，支持岳飞抗金并荐其为统帅，后因与秦桉论议不合而罢相，连续被贬詹不食而卒。本诗作于他被贬潮州期间。②庞老：庞德，东汉末年隐士，不肯出山，但潸明节均携全家上坟祭扫。1.下列对这首诗的赏析，不恰当的两项是（）

A.首联写出地点、时间，偏远僻静的村子里，农家门口即便清静冷落，也还插着柳条，标记寒食节到来，与诗歌题目照应。

B.颔联对仗工整，语言朴实，运用庞老的典故，点明广东广西一带虽然不遵循寒食节禁烟的习俗，但也像庞德一样全家扫墓祭祖。

C.“麦饭”指粗糙的祭品。五六两句寓情于景，运用对比的手法，意在突出宫廷无情、山野有趣，表达诗人对乡野生活的喜爱之情。

D.作者被贬后生活寂寞、无人来访，门前长满青苔，通过喝酒来排遣心中郁结，率性而为，对傍晚城墙上传来的笳声置之不理。

E.尾联第一句用了拟人手法，以酒杯倚靠着青苔睡卧的样子，写出诗人凌乱的生活状态，突出经历政治**后他内心的愁苦和失望。

2.本诗通过描绘山野村头的春景，表达了什么样的思想感情，请结合三四联简要分析。答：________________________________________________________________ ____________________________________________________________________ 【答案】 1.CE 2.①山溪野径梨花淡然开放，岭南民间一派清新生活景象，衬托出汉寝唐陵的荒凉，寄寓了诗人对南宋投降派的不满。②酒樽青苔相伴，诗人在寂寞中怀念中原，因北方大好河山沦落而痛心忧国。③“莫管”一句看似洒脱，实则逃避痛楚，说明爱国情怀深埋心底，矢志不渝。【解析】

1.C项，汉寝唐陵已无人祭拜，而山溪旁的梨花依旧年年开放，世事变迁，人力无奈，暗诫宋高宗不要重蹈汉唐灭亡的覆辙；E项，凭靠着青苔卧倒的不是酒杯而是作者，并无拟人手法。

② 4

四、阅读下面这首唐诗，完成1～2题。

春日山居寄友人

周贺

春居无俗喧，时立涧前村。路远少来客，山深多过猿。带岩松色老，临水杏花繁。

除忆文流【注】外，何人更可言。

【注】文流：文士之流，指有才学之士。1.下列对这首诗的赏析，不恰当的两项是（）

A.诗歌标题既点明了写作的时令，又表明了诗人的生活环境和写作意图，可谓“一举多得”。B.首联描写了春居山中、远离尘嚣、时立观景、怡然自得的诗人形象，诗人高雅脱俗，飘然世外。C.颔联运用对比的手法，以“少”与“多”相对比，鲜明地写出来山居环境远离尘嚣的清幽和静谧。D.颈联写岩石旁松树的老色，寄寓诗人年老之意；写临水杏花的繁茂，又暗喻诗人的老当益壮。E.尾联写诗人除了文友可忆之外，再无人可与之交流，表达了希望友人能和自己一起隐居山林的愿望。2.本诗主要表达了诗人怎样的思想感情？是如何表现的？

答：________________________________________________________________ ____________________________________________________________________ 【答案】 1.DE 2.本诗主要表达了诗人对山林春景和隐居生活的喜爱之情，以及对志趣相投的文友的思念之情。表现：①借景抒情。借春日山居所见之景寄寓自己内心对山林春景的喜爱之情。②直抒胸臆。“除忆”两句写面对 5 眼前山居的春景，除了能和文友分享外，无人可以分享，抒发了对志趣相投的文友的思念之情。

五、阅读下面这首清诗，完成1～2题。

赴戍登程口占示家人①（其二）

林则徐

力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。苟利国家生死以②，岂因祸福避趋之？

谪居正是君恩厚，养拙刚于戍卒宜。

戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。

注释：①鸦片战争爆发后，力主禁烟抗英的林则徐被贬戍新疆，启程赴伊犁前作此诗留别家人。口占：不起草稿，随口吟诵。②《左传·昭公四年》言郑大夫子产因改革遭谤，仍曰：“何害？苟利社稷，死生以之！”③山妻：对己妻的谦称。老头皮：老头子。此联作者“自注”云：“宋真宗闻隐者杨朴能诗，召对问：‘此来有人作诗送卿否？’对曰：‘臣妻有—首云：更休落魄耽杯酒，且莫猖狂爱咏诗。今日捉将官里去，这回断送老头皮’。上大笑，放还山。东坡赴诏狱，妻子送出门，皆哭，坡顾谓曰：‘子独不能如杨处士妻作一首诗送我乎？’妻子失笑，坡乃出。” 1.下列对这首诗的赏析，不恰当的两项是（）

A.首联自谦体力衰弱、才智平庸，言外之意是贬赴新疆就不会再“神疲”了，否则反而会“不支”，平淡话语中隐隐透出政治风暴后诗人疲乏低沉的心态。

B.颔联对仗工整灵活，既有句间对仗，如“生死以”对“避趋之”；又有句内对仗，如“国家”对“生死”，“祸福”对“避趋”，显示了诗人深厚的文字驾驭功力。

C.颔联含意丰富，既指目前贬戍伊犁远行，纵然是祸也在所不辞；也表明自己不论过去将来，其所为都从“利国家”、“不避祸福”这一宗旨出发的坚定态度。

D.颈联感谢君王，认为贬谪是君王对诗人的宽厚处分，实则是借此向家人诉说衷肠，心平气和地解除家人对他远行的担忧，希望获得家人的理解和谅解。

③ 6 E.“养拙”相当于陶渊明《归园田居》的“守拙”之意，守本分、不显露自己，此句诗言“我”适宜归隐田园，语气谦恭中含有愤激与不平。2.尾联用典有何作用？请作简要分析。

答：________________________________________________________________ ____________________________________________________________________ 【答案】 1.DE 2.尾联引用苏轼以效仿隐士杨朴妻作诗来安慰家人的典故，是故作玩笑戏语来同亲人告别，安慰亲人（概括典故，指出实质）。从而表达了诗人对此行生死未卜的隐隐忧患，对家人的脉脉关怀和深厚感情，也显示了旷达的胸怀，幽默诙谐的风度。此处用典显得含蓄隽永，言简意赅。

6.怎样鉴赏古代散文(高三选修作品赏析) 篇六

目录

1.周德清《[中吕]满庭芳》 2 孟浩然《洛中访袁拾遗不遇》 3.杜甫《绝句》 4.秦观《如梦令》 5.2王维《送别》 6.司马光《客中初夏》 7.李白《秋浦歌》 8.张籍《秋思》

9.白居易《舟中读元九诗》 10.杜荀鹤《小松》 11.欧阳修《田家》 12.章碣《焚书坑》 13.许诨《途经秦始皇墓》 14.刘禹锡《竹枝词九首（其九）》 15.王安石《孤桐》 16.辋川闲居赠裴秀才迪》 17.杜甫《江村》 18.李珣《南歌子》 19.杜审言《渡湘江》 20.韩愈《春雪》

21.徐再思《[中吕]朝天子》 22.辛弃疾《南乡子·望京口北固亭有怀》 23.刘禹锡《石头城》 24.李好古《谒金门》 25.温庭筠《过分水岭》 26.白居易《杨柳枝词》 27.王维《送刘司直赴安西》 28.顾炎武《海上》 29.陆游《闲意》 30.杜甫《天末怀李白》 31.郑谷《菊》 32.王安石《示长安君》 33.杜甫《月夜》 34.阴铿《蜀道难》 35.于良史《春山夜月》 36.余靖《山馆》

37.白居易《欲与元八①卜邻，先是有赠》 38.杨万里《秋山》 40.李益《夜上受降城闻笛》 41.李商隐《柳》 42.元稹《行宫》 43.肖德藻《登岳阳楼》 44.王维《送沈子福归江东》

正文 1.原诗 [中吕]满庭芳 周德清

披文握武。建中兴庙宇，载青史图书。功成却被权臣妒，正落奸谋。闪杀人望旌节中原士夫，误杀人弃丘陵南渡銮舆。钱塘路，愁风怨雨，长是洒西湖。

译文 孙长江

（岳飞）文武双全。正是他率领着爱国将士，浴血奋战，屡破金军，收复中原的大片失地使得敌人闻风丧胆，萎靡不振的南宋小朝廷因此才有了一点复兴的气象，他的功绩垂之于青史。可是他的功名却遭到了那个误国害民的卖国贼秦桧的妒忌，秦桧与畏敌如虎的宋高宗赵构互相勾结，狼狈为奸，一日里降了十二道金牌，把他从抗金的最前线召了回来。岳大将军正好落入了投降派设下的一个圈套。中原的那些盼望王师到来的忠义之士被抛闪得好苦啊！丢弃了祖先陵墓而仓皇南渡的小皇帝赵构本就没有收复中原的意思，岳飞被害死之后，收复之事就更无从谈起了，误国害民啊！且看那通往**亭的钱塘路上，风刮得那般凄怨，雨下得如此哀愁，这就是苍天在为岳大将军哭泣，湖水也在为之动容啊！

百字赏析文 孙长江

本曲可分为两部分，前半部分以叙事为主，后半部分转入抒情。前三句，大处落笔，将岳飞的一生功业，尽括其中。一个“却”字，承前反跌，写岳大元帅的悲剧性结局。可谓言虽简意则赅，辞虽俭意却丰。“闪杀人”、“误杀人”的口语入诗，更将诗人胸中如浪翻如涛卷，那难以抑制的悲愤之情推向了高潮。全曲最终以“愁风怨雨洒西湖”作结，更有如神来之笔——栖霞岭下，西子湖畔，一代英烈埋骨地，天若有情雨为泪，一年三百六十日，“长是洒西湖”。

2.原诗

洛中访袁拾遗不遇 孟浩然

洛阳访才子，江岭①作流人。闻说梅花早，何如北地春。【注】江岭，指的是大庾岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。译文 孙长江

家住襄阳的我特地到洛阳访问才子袁拾遗，可惜可叹可悲的是，他却在江岭做了流人。（大庾岭古时多梅，又因气候温暖，梅花早开）听说那里的梅花早早就开放了，可是，流放岭外，怎如这虽无花却有故知的北国呢！

百字赏析文 孙长江

一首短短的五言绝句，将诗人于洛中访友人不遇的遗憾以及对友人的思念与牵挂之情表达得淋漓尽致。前二句对偶，既写出了对友人的崇敬和景仰，又暗写出了造访不遇的原因，可谓“一箭双雕”。江南好，江南梅花开虽早，但怎比北国之春来得更浓更亲更有味！南国之春真的就不如北国吗？否！只因友人“做流人”，只因家乡有故知。巧用衬托与反接，才使得这样一首怀人诗如此读趣盎然，如此回味无穷吧！

3.原诗 绝句 杜甫

迟日①江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

[注】日：即春日。语出《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。” 译文 孙长江

春日融融，江山一派秀丽景象；春风吹拂着花草，馨香无限。泥融土湿，秋去春归的小燕子正在繁忙地飞来又飞去，衔泥筑巢，生机一片；日丽沙暖，成双成对的鸳鸯，悠然自适地沐浴在静谧的沙滩上。

百字赏析文 孙长江 本诗首句从大处着笔，描绘出初春灿烂阳光下，明净绚丽的春景，虽为粗笔勾勒，笔底却春意骀荡。二句进一步以和煦的春风、初春的百花、浓郁的芳香，表现明媚的春光。在这明丽阔远的图景之上，作者又选择到了初春中最常见又最具有特征的景物来勾画春景。泥融土湿，燕子归来，飞来飞去，衔泥筑巢；日丽沙暖，鸳鸯静睡。一动一静，动静结合；以动衬静，相得益彰。短短的一首绝句，将诗人“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，定居草堂后的安适心情表达得淋漓尽致。

4.原诗 如梦令 秦观①

遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。

①秦观，字少游。一生因党祸遭到惨重打击，多次被贬。绍圣三年（1069年），他自处州再贬。这首《如梦令》词，就作于此时。

译文 孙长江

长夜在沉寂中消逝，沉静得如同水一样静静流淌。寒风阵阵吹来，驿站的门紧紧地关闭着。睡梦被惊醒，一只老鼠正在窥看着油灯，想偷吃灯油；破晓时分的霜天里吹送进来的寒气透进被里。没有觉意啊，没有觉意，门外马在嘶鸣人已起，新的一天里的旅途奔波又开始了！

百字赏析文 孙长江

秦观的一首《如梦令》寥寥三十三字，尺幅之内，写遥夜，写驿亭，写窥灯鼠，写晓寒霜，有听觉，有视觉，有味觉，抒羁旅情怀，抒漂泊况味，抒人生感慨„„非大手笔怎能如是之从容。“沉沉”二字有何稀罕，此处相叠，竟传夜之长；“如水”一喻，更为常见，此刻，却道出夜之深，夜之凉，夜之流逝。一个小小的细节——梦破惊见鼠窥灯，驿亭之破败，心绪之凄冷，前途之渺茫，无一没有说着。“马嘶”“人起”，“无寐”之人，苦恨有多少？词人未点破，读者心怦然。

5.原诗 送别 王维

下马饮君酒，问君何所之？ 君言不得意，归卧南山陲。但去莫复问，白云无尽时。译文 孙长江

下马，饮酒饯别送友人，问君要到哪里去？君言：“平生不得志，想要归卧南山陲。”啊，你只管去吧，我不再苦苦寻问了，尘世间的功名利禄总有尽头，只有那山间的白云永没有穷尽之期足以供你娱乐消遣了！

百字赏析文 孙长江

“多情自古伤离别”，离情别绪，离愁别苦，离天恨海，都是别时语。王维的这首送别诗，无一“恨”，无一“愁”，无一“苦”字，粗看平淡无奇，细品则词浅意深。“下马”为友人饯行，才问及友人“所之者为何”，这就“奇”，“奇”在“黯然销魂者，唯别而已矣”。“不得意”这也奇，轻描淡写般，不仅交待了友人归隐之因，更将官场仕途之暗，友人洁身自好之清，“冰炭不可同器，非隐不可”之坚，传得委婉，透明淋漓。“南山者”靖节先生“采菊处”也，这更奇，不仅点明友人去处，更惹人联翩浮想。尤奇者，当属全诗结句“白云无尽时”，悠悠的白云，将友人鄙视官场鄙视尘世功名的情怀与节操，衬托得何等高洁！

6.原文 客中初夏 司马光

四月清和雨乍睛，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。译文 孙长江

四月天，雨后乍晴，清明而和暖；雨中，对着门的南山，蒙蒙中只见一轮廓，此刻，雨过天晴，历历分明。春尽夏来，已不见那因风起舞的柳絮，惟有那向日葵对着太阳开放着。

百字赏析文 孙长江

一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余。初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚的展现在眼前。随风飘舞的柳絮杨花已不见，向日葵对着太阳在开放。这其实只是字面上的意思。作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意。风风雨雨，雨雨风风，我（诗人）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像向日葵一样忠心于国家。正所谓“事难显陈，理难显罄，每托物连类以形之”，言在此而意在彼，托物而言志罢了。

7.原诗

秋浦歌（第十四首）李白

炉火照天地，红星乱紫烟。赧郎明月夜，歌曲动寒川。译文 孙长江

红彤彤的炉火照彻了天地，红星四溅，紫烟蒸腾。健美强壮的冶炼工人啊，在这样的一个明月夜里，一边劳动，一边歌唱，嘹亮的歌声使那寒冷的河水都荡漾了起来。

百字赏析文 孙长江

李白的千古绝唱《秋浦歌》（第十四首），一开篇，便将一幅色调明快、气氛热烈的冶炼场景，捧献在了读者眼前。前两句中“照”、“乱”二字，看似平易，实为难得。“照”，透彻，卓然；“乱”，热烈，亢奋。第三句中的“赧”，本为因害羞而脸红，李白不会不知；可用于“赧郎”，就将冶炼工人健美、强壮、勤劳、朴实、热情、豪放、乐观，以及在炉火映照下的情趣，传达得无一遗漏。末句“歌曲”又起，“寒川”不“寒”；并非是那歌声有多美，倒是诗人情怀中滚涌着惊叹，奔涌着兴奋，喷涌着歌颂！

8.原诗 秋思 张籍

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人欲发又开封。译文 孙长江

客居在洛阳城里，眼见得秋风又起；想写一封家书，告慰家人，真的千愁万绪，感慨万端。只恐怕匆匆写来，说不尽心中的思念；行人就要上路了，匆匆拆开信封，再看一看啊，有没有漏掉什么重要的话！

百字赏析文 孙长江

如小溪般清澈，如大海般深沉，这就是乡情、乡思、乡恋与乡愁。写思乡之情，偏选在他乡之秋，秋风思归嘛！于是，诗人只是淡淡一笔，“洛阳城里见秋风”，轻轻撩拨了一下，全诗便被龙笼罩在了也浓也淡的愁绪之中。“偏是有家归不得”，写封家书吧！匆言匆语，怎写得尽心中一个“苦”字！“行人临发又开封”，一个细节——细小的动作，何其微妙，何其传神！古人说：“以一目尽传精神。”张籍的《秋思》一诗，可谓得其神哉！

9.原诗 舟中读元九诗 白居易

把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。眼痛灭灯犹暗坐，逆风吹雨打船声。译文 孙长江

荧荧青灯之下，细细读君诗卷；诗已读尽灯已残，可天还未亮。读君诗，忆君人，眼虽痛，灭灯犹独坐；耳边是一片逆风吹雨吹打船舷声。

百字赏析文 孙长江

元九，元稹也；白香山挚友也。扁舟一叶，青灯一盏，读挚友诗，情有多深？意该多厚？诗人未言及，只一句“诗尽灯残天未明”，便传达出无尽的情思。灯已灭，人暗坐，风吹雨，雨打船，身世飘零之感，宦海沉浮之苦，如锥如刺，深深地灼着读者的心，由不得你不动心，不动情！这也许就是“白诗”的魅力所在吧！似乎一切都是信手拈来，可那“拈来”的一切聚集在一起，便有了力量，有了力度，有了可夺魂能夺魄的艺术感染力！

10.原诗 小松 杜荀鹤

自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高。译文 孙长江

小松刚刚破土而出，既矮又小，被掩没在深深的草窠中，可它那长满松针的头，却在一个劲地向上冲；如今啊，越长越高，已经高过了蓬草和蒿草。时俗之人啊，面对着这样的小松，决然看不到它正是那日后高可参天的巨松！（得不到爱护，得不到关心的小松不屈不挠地生长着。因为它深知，时俗之人）只有在自己高可参天时才会道一声“高”！

百字赏析文 孙长江

作为咏物诗，杜荀鹤的《小松》可谓一绝。深深的草窠中，一株小小的松树蓬勃茁长，自己已经感到了成长的快乐；“而今渐觉出蓬蒿”，多么兴奋，又多么自信！读至此处，读者甚至都要为小松的迅速成长欢呼雀跃了，可是诗人却将笔锋一转，直呼道：“时人不识凌云木，直待凌云始道高。”这是多么不正常、不公正的社会现象啊！小松还小，虽怀着凌云壮志，但有谁肯为它倾洒热情？小松不畏惧冷落，甚至嘲讽，终于高可参天，曾经冷落它的人，此刻，又会是怎样的一副嘴脸，诗人不讲，读者已经清楚的看见了他们——也许就端坐在我们生活着的环境中的某一个角落里！

11.原诗 田家 欧阳修

绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。林外鸡鸣春雨歇，屋头初日可花繁。译文 孙长江

高高低低的桑树，掩映着平畴万里；田神赛事已经结束，可笑语仍喧喧。林子外面一声鸡鸣，打破了乡间生活的宁静，也更增添了田园生活的的恬静；一场春雨，匆来骤去，瞧哇，屋檐上，刚刚露头的太阳将它那如金如锦的余晖泼洒在繁花丛中，多么静谧，多么绚烂！

百字赏析文 孙长江

绿绿的桑树，高高低低，掩映着一马平川的万里平畴；一场赛会结束了，笑语仍喧喧。春雨如稣，是倦了？是累了？谁知道，反正该歇歇了；林外一声鸡鸣，打破了山野的宁谧。屋檐上，刚刚露头的太阳将余晖泼洒在繁花丛中„„纯白描的手法！无渲染，无夸饰；景却真，景却奇。读这样的诗句，“如饮醇醪，不觉自醉”；只因“醇醪”，不辣嘴，不上头，没人劝，自己就贪杯„„欧阳修可谓是描摹田园生活农家乐的大手笔！

12.原诗 焚书坑 章碣

竹帛烟销帝王业，关河空锁祖龙①居。坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。

《史记·秦始皇本纪》集解引苏林语说：“祖，始也。龙，人君象。谓秦始皇也。”

译文 孙长江

刻在竹上，写在帛上的书籍，化作了烟化作了灰消失了，秦始皇的帝业也随之灭亡，险峻的函谷关，滔滔的黄河，也“锁”不住始皇帝的宫殿。焚书的灰烬还未冷却，殽山以东的各路起义军便风起云涌，（莫要以为书是祸乱的根源啊！）刘邦、项羽，一个在市井厮混，一个是行伍出身，他们可都不是读书人!百字赏析文 孙长江

《焚书坑》一诗所讽之事可谓重大，所用之墨却极为俭省。始皇采纳李斯的建议，焚书坑儒，意欲愚民，意欲息乱；可事与原违，民未愚，乱未息，到头来“反害了卿卿性命”。章碣更可谓是一个“冷嘲热讽”的大师。“关河空锁”、“坑灰未冷”已将始皇帝“施暴不仁”必亡之命运讽到了极致，一句“刘项原来不读书”，更将嘲讽推向了高潮！作者虽未点破“青山遮不住，毕竟东流去”，“不仁者不终”，但一切尽在不言中。

13.原诗 途经秦始皇墓 许诨

龙盘虎踞树层层，势入浮云亦是崩。一种青山秋草里，路人唯拜汉文陵。译文 孙长江

龙盘虎踞一般的墓地啊，高高耸起的墓顶上，绿树层层；它的气势即使高如云端，最终也要像断裂帛缕，必然灭亡。同样的青山，同样的秋草，同是帝王埋骨地，就连路人参拜的也只是汉文帝的陵墓啊（只因他的谦和、仁义与节俭）！百字赏析文 孙长江

对比永远是最好的表达方式。许诨的《途经秦始皇墓》之所以流传千古，大概就得益于此！一开篇，诗人极写始皇之墓高大巍峨，帝王之气之霸跃然纸上。对句中只一个“崩”字，就实中带虚、虚中有实地把一个不仁不慈的君王最终必亡的命运揭破；揭得痛快，讽地淋漓，仿佛都听得见那裂帛一般的凄凄声响，穿过了历史的长河。

三、四两句最妙，同样的青山，同样的秋草，同是帝王埋骨地，一边无人问津，一边是“路人唯拜”，反差之大，皆因对比生！

14.原诗

竹枝词九首（其九）刘禹锡

山上层层桃李花，云间烟火是人家。银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。译文 孙长江

山顶上，开满了红的桃花白的李花，如火如霞；白云朵朵，缕缕炊烟，那是山顶人家。山村妇女们就像在云里走，花中行；来来往往担水忙；银钏金钗，丁冬作响。农夫们正在田间烧荒肥田，长的刀，短的笠，好一幅田家农忙图！

百字赏析文 孙长江

如果说起句，还仅仅是点明了地点，表明了节令，渲染出了绚烂气氛的话，那么本诗的第二句则不可轻读。读着它，自然而然就想到了与之有着异曲同工之妙的“白云生处有人家”来。“云间”——那是仙境，“烟火”——回到人间；诗人就是这样似乎在不经意间把读者带到了一种亦仙亦俗、亦幻亦真的妙境之中。在这样的背景之上，诗人又借用借代的手法，将恍若“桃源”中人担水烧荒肥田的繁忙而快乐的田园生活写得如闻起声——环佩丁冬作响，如见其人——阡陌之上往来于桃红李白的花间。好一幅令人醉、让人恋、惹人神往的田园风情画！

15.原诗 孤桐 王安石

天质自森森，孤高几百寻。凌霄不屈己，得地本虚心。岁老根弥壮，阳骄叶更荫。明时思解愠，愿斫五弦琴。译文 孙长江

孤桐啊，天生就有着森森的资质，孤高自傲拔地而起几百寻。高入云霄，它始终不会让自己屈服；根扎大地虚怀若谷。虽然年事已高，但它的根更强壮，夏日里的阳光越是猛烈，它的树阴就更加浓郁。清明时节，孤桐老是想着解脱一切愠怒，哪怕被砍斫成一把五弦琴，它也心甘情愿。

百字赏析文 孙长江

诗人以孤桐自况，明咏物，暗抒情。“孤高”——写心志，“凌霄”——述追求：“岁老”——歌老当益壮情，“解愠”——咏宽容豁达怀。“愿斫五弦琴”一句，更将诗情推向了极致：“孤桐”，高而且大，壮而且强，但却甘愿被砍斫为五弦琴一把，颂奏清明之乐音，真把个老臣坚强不屈、老而弥坚、甘于奉献之情之心之意，抒发得淋漓酣畅！

16原诗

辋川闲居赠裴秀才迪 王维

寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚仗柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。【注释】接舆，楚国隐士。接舆是他的名字，平时“躬耕以食”，佯狂不仕，所以也被人们称为称楚狂接舆。在《论语·微子》记载：他曾以《凤兮歌》讽刺孔子，谓:“凤兮凤兮，何德之衰？往者不可谏，来者犹可追”，并拒绝和孔子交谈。

译文 孙长江

冬天去了，寒山忽而变得葱翠；岁月匆匆，转眼间已是秋水潺湲。倚着手杖，伫立在茅舍门外，迎风谛听着暮色中寒蝉吟唱。渡头上，人已稀，唯见落日西沉；村子里，谁家院，一缕孤烟起。好你个裴迪，又上演起接舆酒醉，狂歌在我陶潜樽前。

百字赏析文 孙长江

苏轼说：“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗。”王维真不愧为用画笔作诗、用诗笔作画的大师。本诗开篇只两句，就将辋川之山水，四时之景色用极俭省的笔墨尽描而出。接下来，写柴门之外，闲居之人，倚仗临风，听那暮蝉声声„„闲居之乐，就是这样不露声色地倾吐出来。继而又用两句诗我我们勾勒了一幅“田园暮色图”：渡口上，落日熔金；村子里，炊烟袅袅，好美好静好惬意！此番境界中，与友人衔杯对酌，怎的能不醉？又怎能不放狂歌？因厌恶官场而热爱自然，因自然之美而更厌官场之丑，也许就是王维写这首诗的初衷吧！

17.原诗 江村 杜甫

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针做钓钩。多病所需唯药物，微躯此外更何求？ 译文 孙长江 清澈的江水，环抱着村子静静流淌，漫长的夏日，小小江村中，每一件事都是那么闲雅。自由自在飞来又飞去，那是在我草堂梁山做巢的燕子；追逐嬉戏，上下翻飞，亲亲热热，那是水面上的鸥鸟。老妻在纸上画着棋盘，小儿敲针作鱼钩。除了多病的身体需要的只是药物外，陶然于“万事皆幽”的江村，我还有什么奢求呢？

百字赏析文 孙长江

一组清新明快的短镜头，构成了一幅自然纯朴的大画面！首句写景，大处落墨，一曲清江，爱怜般地“抱”着江村。二句当为总领：长夏日，江村中，事事皆“幽”。于是，颔、颈两联便紧扣一“幽”字，以点带面，点面结合；表面上看只写了四景，堂上燕，水中鸥，老妻乐，稚子趣，实则已然“笼天地于形内”，江村夏日里的千种乐事万般趣事却无一没有道着！尾联二句笔锋陡转，点明题旨：陶醉于此番美景中，诗人又怎能不“多病”必须吃药，“此外更何求”呢？

18.原诗 南乡子 李珣

乘彩舫，过莲塘。棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑。争窈窕，竞折团荷遮晚照。

译文 孙长江

乘坐彩舫，渡过莲塘。桨声起，歌声杨，惊飞塘中睡鸳鸯。游女们体香暗透，依偎相伴，春心荡漾，窃笑不止。怎奈娇羞腮凝丹，竞相折取团荷叶，托词遮阳以遮面。

百字赏析文 孙长江

一幅“南国水乡图”，清新淡雅，趣味盎然；有声有色，声色交织；有动有静，动静结合；有景有情，情景交融。细品咂，这一切竟然是在寥寥30字的方寸之间完成的，非大手笔谁能如是？词中的八个意象，彩舫、莲塘、棹歌、鸳鸯、游女、团荷和晚照，似一浪高过一浪，在读者的心头轻轻滑过，留下的却是不灭的影像，这已经令人称奇，更妙处，“竞折团荷遮晚照”——一个小小的细节，便将游女们的绰约之姿、娇媚之态、闲适之怀，抒写得淋漓尽致！

19..原诗 渡湘江 杜审言

迟日①园林悲昔游，今春花鸟作边愁。独怜京国人南窜，不似湘江水北流。

【注释】《诗·豳风·七月》：“春日迟迟。”后以“迟日”指春日。译文 孙长江

春日迟迟，园林依旧，昔日游赏处，竟成今际伤怀地，悲哉；花团似锦，鸟语啁啾，曾经赏心悦耳，奈何今春听来却似边关苦吟，愁也。独自怜惜京城人，惶惶南窜，怎就不能像湘江水滚滚北流去!百字赏析文 孙长江

一股浓烈的悲愁，从如此平白的诗中滚涌而出；一腔苦涩的怨愤，从如此浅近的诗句中倾泻而出，不能不说得益于诗人对反衬、对比、对偶等手法的纯熟运用。昔日之欢游，春日之花鸟，美哉乐哉！正因有了这美好的一切，才更衬得今日之漂泊，无限凄凉，而今作“流人”，无比惆怅。后二句诗中，对比与对偶的运用——“人南窜”、“水北流”，不仅在形式上极尽工巧，而且在思想内容上更是“点睛”——脉脉“湘江水”，默默无语自由自在北流去；惶惶“京国人”，仆仆风尘逼不得已作“南窜”——宦海浮沉不得已之哀，仕途失意难抗辩之慨，就是这样滚涌倾泻而出的！

20.原诗 春雪 韩愈

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。译文 孙长江

新年到了，都还没有看到鲜花的芳姿，时已二月，才在惊喜中一睹芳草的萌芽。白雪，却嫌春色归来迟，故意穿过庭院中的树木，飘飘洒洒，漫舞成花。

百字赏析文 孙长江

空灵——如花瓣一片，明快——似小曲一支！韩愈的《春雪》一诗就是这样的一片花瓣，一支小曲。寥寥28字，方寸之内，盼春之急切，见春之惊喜；丰富之想象，昂然之情趣；景与情，真与幻„„无不道个正着，非大手笔孰能如是！最令人称奇处是韩愈的炼字之功。“都”，传盼春之切；“惊”，写春归之喜；“嫌”，巧用拟人，赋无情之雪以人格；“穿”字最妙，片片非雪似飞花，飘飘洒洒，轻盈之态，绰约之姿，宛然就在眼前，似乎伸出手去，就可以接得三片两片。

21.原诗 [中吕]朝天子 徐再思

里湖，外湖，无处是无春处。

真山真水真画图，一片玲珑玉。

宜酒宜诗，宜晴宜雨。

销金锅，锦绣窟。

老苏，老逋，杨柳岸梅花墓。译文 孙长江

里湖，外湖，西湖没有一处不是生机盎然的。真山，真水，宛如一幅天然水墨丹青，水之澄，又如一片剔透美玉。面对满眼旖旎风光，最适宜诗酒唱和；无论晴空万里，还是细雨蒙蒙。西湖啊西湖，你是一个黄金都会被你熔化的销魂锅，更是一处锦绣铺就的仙人窟。多少文人雅士为你倾倒，苏轼，林逋；君不见，杨柳岸边是苏堤，孤山之上梅花墓，百字赏析文 孙长江

清丽——如温风一缕；典雅——如古曲一支。西湖美，春之西湖更美。照理说，该泼浓墨，宜用重彩，才绘得出“西湖春景图”。可诗人却仅仅用了46个字，若蜻蜓点水，淡然几笔，竟将读者置于“里湖”畔，“外湖”中，苏堤上，孤山下；赏梅花灿灿，感柳丝飘飘，沐迟日融融，味烟雨蒙蒙„„何以致其然，只因诗人用白描手法，传西湖之神；融苏诗典故，壮诗歌意境。最奇者，“宜酒宜诗，宜晴宜雨”，干脆撇开西湖景，却写尽西湖绝胜处！

22.原诗

南乡子·望京口北固亭有怀 辛弃疾

何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋！译文 孙长江

登上京口北固亭，我要眺望何处呢？啊，中原大地，万里江山，风光无限。古往今来，天下兴亡，到底发生过多少故事呢？太多了，多得就像滚滚长江东逝水。孙仲谋年少就指挥千军万马，占据东南征争战不休。天下英雄谁是孙仲谋的敌手呢？只有曹操、刘备。（刘景升父子皆豚犬耳）生个儿子就应像孙仲谋那样。

百字赏析文 孙长江

力主抗金，恢复中原，构成了“一生襟抱未曾开”的抗金名将、爱国词人辛弃疾词的一大主题；但朝廷软弱无力，偏安一隅，于是愤怒与悲慨，威武而雄壮，激越却无奈，就又构成了辛词的感情基调。本词也不例外。劈头便设问，然后自答，只一句就写尽了登楼所见，中原大地，万里河山，雄哉壮哉！继而又问又自答，一个譬喻，雄浑中透出千般无奈，万般期待。用典更是辛稼轩的拿手好戏！以孙权的建功于年少，反衬自己的老而无功；以曹操对孙权的赞语，来讽朝政唤英雄抒豪情，更可谓“一石三鸟”！

23.原诗 石头城 刘禹锡

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。译文 孙长江

群山围聚着故都（金陵），国已残破，江山还在，长江的潮水拍打着毫无生气的空城，无趣而又寂寞。秦淮河上东边升起的那轮明月，依然是旧时的明月，夤夜时分，依旧把冷冷的月光投射在高高低低的女墙上。

百字赏析文 孙长江

石头城，六朝故都，曾经锦天绣地，曾经歌舞升平，可如今只剩下“山围故国”，“潮打空城”，何以如此衰败？刘梦得含而不露，却在他的另一首诗《台城》中讲了个明白：“万户千门成野草，只缘一曲后庭花。”歌是美的，舞是美的，但一味地沉湎于其中，文恬武嬉，家会破，国必亡！本诗最妙处当属后二句：涛声依旧，月光依旧，它们才不会管你人间发生了怎样的变故！夜深了，依旧喧哗，依旧明亮„„但读者读至此处，心中却不能不怦然而动！

24.原诗 谒金门 李好古

花过雨，又是一番红素。燕子归来愁不语，旧巢无觅处。

谁在玉关劳苦？谁在玉楼歌舞？若使胡尘吹得去，东风侯万户。

译文 孙长江

花经雨打，（并未飘零残败）却逞一番别样的红火与素洁。燕子回归，为何愁不语？竟然是旧日巢穴已无觅处。

谁在边关厮杀？又是谁在玉楼歌舞？如果能把“胡尘”吹散，那么就该封给东风一个万户侯！

百字赏析文 孙长江

短短的一首小令，寥寥42字，尺幅之内，气象万千。上阕似乎在写景，花经雨打，理应凋残，可是红者更红，素者尤素；燕子归来，忧愁不语。此，何也？原来“旧巢”已“无觅处”。联系好古身世与遭际，此当为“言在此而意在彼”。诗人不就是那雨打之下更红尤素之花，“旧巢无觅”之燕吗？正因如此，才引发出一气两个问句。哪里是有疑而问，简直是呐喊，是警告！歌舞升平，若能使边关巩固，国家安宁，那么就封东风为万户侯！还有比这更为辛辣更为犀利的讽刺吗！

25.原诗 过分水岭 温庭筠

溪水无情似有情，入山三日得同行。岭头便是分头处．惜别潺湲一夜声。译文 孙长江

溪水是没有感情的，但眼前的这条溪水却似乎很多情，我入山三天了，它一直在我侧畔伴我同行。(我人山是上行，那水流是向下流；溪流的方向与我前行的方向虽不相同，但深山空寂无人，旅途孤孑无伴，这一路和我相伴的溪水便显得特别亲切，仿佛是有意不离我的左右。)登上岭头，便是我和小溪分头而行的时候，心中不觉引起依依惜别的感情，在这寂静的深山之夜，耳畔只听到岭头流水，仍是潺澧作响，彻夜不停，仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别似的。

百字赏析文 孙长江

敏锐的发现与细腻的感触，永远是创作的最好伙伴!分水岭下的溪水潺潺流淌，千古如斯。并非每个旅人都会发现这寻常景象中的美感与诗意。正因为宦海漂浮，见多了尔虞我诈，见多了互相攻讦，见多了阿谀逢迎„„才使得诗人别具只眼，慧眼独开，对本无情也真无情的寻常小溪有了这般深厚的情意。相依相伴，如旅伴，如知已，生怕“我”寂寞，生怕“我”被深深的孤独淹没，临分手了，还没有忘记深深地道一声：“珍重!”这就是拟人手法的表现力、魅力，也正是本诗的妙处所在!

26.原诗 杨柳枝词 自居易

一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁? 译文 孙长江

春风里，一株柳树竞能抽出千万条绿枝来，那柳枝的色彩比金子还要鲜艳，比丝缕还要柔软。可惜啊，这样美好的一株柳树，竟然长在永丰西角的荒园里，终日无人瞩目，又有谁会来照看你呢? 百字赏析文 孙长江

本诗笔法可谓精熟老到。前两句写“杨柳”之姿，似信手拈来；淡然两笔，便写尽柳之姿，柳之态，柳之色，柳之质。按文理，诗人当顺势极写如此之美柳，定当“万千宠爱集一身”才是，殊不料，香山居士毕竟是大手笔，笔锋突转，写柳之际遇，永丰西角，荒寂园里，独味苦寂，怕只能自消自殒了吧？

咏柳乎？然。真咏柳乎？否。柳之遇，人之遭也！此诗妙就妙在，一切尽在不言中，甚至不露半点痕迹。

27.原诗 送刘司直赴安西 王维

绝域阳关道，胡烟与塞尘。三春时有雁，万里少行人。苜蓿随天马，蒲桃逐汉臣。当令外国惧，不敢觅和亲。

【注】天马：骏马名。蒲桃，即葡萄，原产西域。史载汉武帝派李广伐大宛国获名马，马嗜苜蓿。苜蓿、蒲桃、天马由此传人中原。

译文 孙长江

“你”出了阳关道，便是绝域，那里是胡人居住之地，沙尘飞扬。三春时节偶有大雁飞过，万里之内也难以见到行人。(莫忘了飞将军李广当年讨伐大宛国的赫赫功勋，)苜蓿、天马、蒲桃，这些原产于西域的物产，随着我们的胜利进入了中原。你这次出使，应当拿出我们的大国之威，使那些骄横的外族惧怕我们，不再敢用和亲这样的方式来求得与我们的和平。

百字赏析文 孙长江

王维堪为设境构图千古大手笔！绝域、阳关、胡烟、塞尘，寥寥八字，捕边塞之荒寂，成大漠之邈远。王维又是对比的高手，三春时节，南国已是“草长莺飞”，中原也已山清水秀，边塞却只有寒雁惊飞，少有行人；苍凉、荒远之境，就是这样漫铺于读者眼前。这就是友人刘司直要赶赴的去处。不辱使命，需要豪情情，于是诗人笔锋陡转，取典入诗，是激励，是叮咛，更是期待，“去吧，朋友，去建立李广一样的伟业，让那老是觊觎中原的‘外国’，别再总做‘和亲’梦!”

28.原诗 海上 顾炎武

日入空山海气侵，秋光千里自登临。十年天地干戈老，四海苍生痛哭深。水涌神山来白鸟，云浮仙阙见黄金。此中何处无人世，只恐难酬烈士心。译文 孙长江

日光照耀着海上的这座小岛，海气侵润，千里秋光中，我独自登上了这座小岛。天地之间，十几年的战争没有休止，四诲之内百姓深深陷在痛苦之中。水涌浪来，小岛上几只白色的海鸟翩然飞落，云雾缭绕，岛上房屋似乎镀上了一层黄金，金碧辉煌。这美丽的小岛啊，没有什么地方不适合人居住，(但此处虽好，我却不能久留于此，)只恐怕无法酬寄自己的一颗壮怀激烈的心啊!百字赏析文 孙长江

美景衬哀情，哀景壮豪志，虽为传统笔法，但如顾炎武运用得如此纯熟而不露痕迹者，却也并不多见。

海上仙岛，海气浸润；千里秋光，独自登临，正所谓“此间乐，不思蜀”，可诗人笔锋却陡转，写开了战争——“干戈老”，写起了苍生——“痛哭深”。何也？此为反向蓄势也。

妙绝处，尽在颈联。诗人突然又“弃”战事频仍，“撇”民生凋敝，写起浪涌，写起白鸥，写起云雾缭绕，写起屋舍金碧，好不“热闹”。此又为何？此乃正向蓄势也。一反一正，文势蓄足，至此，正所谓“万事俱备，只欠东风”，揭秘吧：“此中何处无人世，只恐难酬烈士心。”不是吗，“梁园虽好，不是久留之地。”此岛虽美，难酬烈士壮志！

诗读至此，有谁会不心潮澎湃、壮怀激烈呢？

29.原诗 闲意 陆游

柴门虽设不曾开，为怕人行损绿苔。妍日渐催春意动，好风时卷市声来。学经妻问生疏宇，尝酒儿斟潋滟杯。安得小园宽半亩，黄梅绿李一时栽。译文 孙长江

柴门虽有，却不曾敞开过，就怕行人进来，踩坏了茸茸绿苔。暖暖的太阳催得春意萌动，阵阵的春风送来街市上的人声车声叫卖声。研学经书，妻子问我生疏的字，尝一口儿子在杯中斟上的新酿的酒，清澈的酒在杯子里摇动着。怎么样才能得到一个再宽上半亩的小小园子呢?在那里种上黄的梅绿的李，这闲适、恬淡的生活就更加浓郁了!百字赏析文 孙长江

一代抗金名将，何生“闲意”？耐人寻味。垂老矣？否。心槁矣？然。于此可见，此“闲”非俗辈心向往之之“闲”，乃愤而怒之之“守洁”也。柴门虽设不开，拒客也；拒客者，免“绿苔”遭“损”也。“妍日”、“春意”，“好风”、“市声”，够“闲”，够美；只因“铁马冰河”唯有梦里见。妻学经，儿斟酒，半亩小园，黄梅绿李，真“闲”，真幽，但为再不见“铁马秋风大散关”„„这哪里是“闲”？又怎能“闲”得下来，“闲”得下去？胆小鬼的嘴里满是无畏，此为苟且也；无畏者的笔下之“闲”，乃泣血之无奈也。

放翁岂是偷闲者？古今一丰碑，千载武圣人！

30.原诗 天末①怀李白 杜甫

凉风起天末，君子意如何? 鸿雁几时到，江湖秋水多。

文章憎命达，魑魅喜人过②。

应共冤魂语，投诗赠汨罗。【注释】 1.天末：天的尽头。秦州地处边塞，如在天之尽头。当时李白因永王李嶙案被流放夜郎，途中遇赦还至湖南。

2.过：过错，过失。这句指魑魅喜欢幸灾乐祸。译文 孙长江

天边已经刮起了阵阵秋风，你的处境怎么样了呢?报道你的消息的信使什么时候才能到啊，江湖之上，风险浪恶(你可要多保重啊)!自古以来文章出众者的命运总是那么多舛，如魑魅一般的小人佞臣们最喜欢罗织人的罪名。此时此刻，我想，你也许正在汨罗江边与屈原交谈并以诗相赠吧? 百字赏析文 孙长江

“平生性癖耽佳句，语不惊人死不休”，乃杜甫一生之宏愿。本诗也不例外。“凉风”，秋风也；“天末”，天边也；“鸿雁”，书信也；“江湖”，坎途也„„初学诗若红楼之香菱者，亦不难为之，此皆为“飞者翼伏，文者易朴”之寻常语。正因丘陵在，方见岭峻雄。“屈之甚者信（shēn）必烈，伏之久者飞必决（xuè）”，铺就既完，杜甫终于吼出憋抑于心已久矣之块垒，千古之绝唱的颈联。“文章憎命达，魑魅喜人过”，乃一篇之擎天，全诗之扛鼎：自古以来，才智之士，何人不曾遭此厄命？文可济世，必被群小憎；“魑魅”者，佞臣也，莫说你有“过”，即无“过”，也会罗织罪名，除而后快也！但李白总还是那个绝不“摧眉折腰”的真李白，即便“中天摧兮力不济”，但自己还要“大鹏飞兮振八裔”！

31．原诗 菊 郑谷

王孙莫把比蓬蒿，九日折枝近鬓毛。露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。译文 孙长江

（奉劝）王孙们，可不要（再轻率地）把菊花比作蓬草与蒿莱，(你们知道吗)九月九日重阳节人们会将菊花采摘下来，插戴在耳边。菊花生活在池塘边，在露水蒙蒙的秋日，四溢着馨香，(是的，菊花处境虽很糟糕，)但它可是向来不艳羡那没有根底表面上看起来却高高在上的瓦松啊!百字赏析文 孙长江

古来咏菊者，众矣！或叹其傲，东坡是也，“菊残犹有傲霜枝”；或悯其孤，黄巢是也，“蕊寒香冷蝶难来”。然郑鹧鸪却有独步之见，借咏菊，讽世态，言虽温，意赅酣。

重名不重实，今古一也。

名者，若果与实符，倒也罢了，该敬重之。然承祖上之荫庇，袭一席之高位，即为“瓦松”；或舐痈而吮痔，得浮生之虚名，即为“蓬蒿”；胁肩谄笑，摧眉折腰，蝇营狗苟，沽名钓誉，欺世盗名，凡此种种，何羡也？

咏物者，物，不过是话题之由头；言志，乃心机之枢要。“由来不羡瓦松高”，非“菊”之可为也，人事也。

32.原诗 示长安君 王安石

少年离别意非轻，老去相逢亦怆情。草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生。自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行。欲闻后期何日是? 寄书应见雁南征。

【注释】示长安君，就是写给长安君看。长安君，王淑文，是作者的大妹妹，受到了长安县君的封号。

译文 孙长江

少年时代，我们分别时心情已经很是沉重；年事已高兄妹相逢，(本该欣喜才是)充满心中的竟是悲怆之情。草草杯盘，足供我们兄妹谈笑风生了；昏昏灯火，我们兄妹促膝而谈，述说着分别以来这些年里各自的生活。我正在为我们兄妹们各自被湖海阻隔着，而想不到我又要冒着风沙出使到万里之外的异域去。想要知道他日相聚是什么时候吗？那就只好等，到了大雁南飞的秋天，我就会寄信回来告诉你具体时间了。

百字赏析文 孙长江

“相见时难别亦难”，这是怎样的人生况味呢？少年时代，离别之情今犹在，那份沉重，那份惦念，卸不下，挥不去。盼聚首，聚首时竟然一双白头人，何等凄怆，何等悲凉？“杯盘”本该丰盛却“草草”，匆促使然也，更秘隐隐之憾。“笑语”，彼此互慰也，更添缕缕无奈。“话平生”，除却“去日儿童皆长大，昔年亲友半凋零”，还有什么呢？宦海沉浮，鞍马劳顿，仕途奔波，壮志未酬，“话”与“不话”何异？惹人滂沱抛泪者，本诗结句也。“明朝又是孤舟别”，命运弄人，总“把聚会当成一次离别”，此一别，何日是归期？“寄书应见雁南征”，果真如是乎？否也，托词也。但怕他日重聚时，“问姓惊初见，称名忆旧容”，最怕“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”！

33.原诗 月夜 杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。

【注释】鄜州：今陕西省富县。当时杜甫的家眷在鄜州的羌村，而杜甫却被囚禁在长安狱中。

译文 孙长江

今夜鄜州月儿明，唯有妻子在独看。(妻子的身边不是有孩子们吗?怎么也会是“独看”呢?)只因孩子们还小还未谙世事，他们是不会懂得母亲望月是在“忆长安”啊!(月光下，妻子望月一定望了很久了，想来)雾湿云鬓，月寒玉臂。什么时候，我们才能一起倚靠在虚幌(薄帏)之中，让那皎洁的月光照着我们，不再泪水盈盈呢? 百字赏析文 孙长江

别开生面，必成新境；另辟蹊径，终现奇观。

明明是自己被缧绁囚禁在长安之囹圄，囚窗外，圆月高悬，清辉下泻，正是思人时，思妻，思子；凭老杜之才气，直写下来，抒心中淋漓苦，夺读者滂沱泪，实为易事也。然一身脾气之少陵，偏择崖上路，起笔即从伴自己一生之老妻“鄜州望月”轻泼点墨，独树诗界左纛。此奇思奇构也。

明明是妻儿同望天上一轮月，老杜却偏要着一“独”字，岂不缪乎？否也。此乃诗家之衬笔，以“小儿女”不谙世事，衬老妻思之切思之苦思之浸漫也。此奇思其语也。

最奇者，乃四字。“独看”、“双照”。谁在“独看”？妻乎？己乎？一个留守鄜州，一个困厄长安，皆“独”也；明是妻在“独看”鄜州月“忆长安”，实则兼含自己“独看”长安月忆鄜州；双雕之笔若是者，除却老杜，孰可为之？“独看”，乃眼前苦；“双照”，寄心中愿。还是秦观说得好：“世上创痍，诗中圣哲；民生疾苦，笔底波澜。”此愿非一人之愿，天下愿也。

34.原诗 蜀道难 阴铿①

王尊②奉汉朝，灵关不惮遥。高岷长有雪，阴栈屡经烧。轮摧九折路，骑阻七星桥。

蜀道难如此，功名讵③可要? 【注】①阴铿：南北朝时代陈超文学家。

②王尊，字于赣，汉朝忠臣，历任安定太守、益州刺史、东郡太守。出任益州刺史时，路经邛（qióng）峡九折阪。得知此地是前任王阳畏陷停留、托病辞官之地，便慨然曰：“驱之!王阳为孝子，王尊为忠臣!”

③讵：读jù，意思同“岂”。译文 孙长江

王尊忠心于汉朝，不惧险阻人灵关。高高的岷山上长年积雪，阴翳的栈道上，屡经过战火。九折路上，再坚固的车轮也会被摧折，七星桥上，再骁勇的骑兵也会被阻退。蜀地的道路如此险恶，功名还怎能去追求呢? 百字赏析文 孙长江

杜甫赞曰：“白也诗无敌，飘然思不群。”无敌，确也；不群，可商也。若以今人论之，乃先有阴铿之《蜀道难》，后有太白之随也，孰可曰“不群”？即“不群”，亦不可曰“不师”也。余以为，白之《蜀道难》，乃铿诗之扩写也。

铿诗之思，于白诗之较，一也，皆为“言在此而意在彼”。

岷山之高峻，兼千年之积雪，阴翳之栈道，复频仍之战火，邛峡九折阪，可“轮摧”，可“骑阻”，皆为“烘云”之笔，太白演而绎之曰“猿猱欲度愁攀援”“畏途巉岩不可攀”；结句方为“托月”，铿曰：“功名讵可要。”白言：“难于上青天。”

难矣，但不可轻弃也。“人生不得行心志，虽寿百年犹夭也”。“功名”不是坏东西，诈得之，骗取之，圣者不为也。

35．原诗 春山夜月 于良史

春山多胜事，赏玩夜忘归。掬水月在手，弄花香满衣。兴来无远近，欲去惜芳菲。南望鸣钟处，楼台深翠微。译文 孙长江

春天的山中有着太多的美好事物，赏玩到入夜了都忘记了归去。掬起一捧水来，天上月就落人在手中，就如手捧一轮月；撷几枝野艳山花，馥郁的香气便溢满衣衫。兴致高昂，哪管路远路近呢，想要离去却怜惜那楚楚的花草。翘首南望，夜风送来了阵阵钟声；远处的楼台忽隐忽现在一片青翠的山色之中。

百字赏析文 孙长江

世所称好诗者，或有奇思，或具佳构，或出语不俗，或所见精微。占其一者已胜，况“四美”皆具。良史，飘逸逊于太白；沉郁输与少陵；然藉此诗堪可与“仙”“圣”一角。

何年不春？何处无春？春者，景明也，赏心也，胜事亦多也。巨细不捐，是为冗杂，取舍乏当也。良史，虽非唐诗之大家，却深谙于诗家之此道。不写天朗月明，不描花态柳情，不书鸟之幽鸣，不叙竹之青葱，非功力未到，乃无独步之俗见，弃之也。只撷趣事两帧——“掬水”，因水之柔，不意，却恰似将溪中之月影，捞入手，灿然矣，陶然矣，此不言其为真情趣言何也？“弄花”，因花之娇，孰料，离去时衣衫暗香仍浓，醉矣，美矣，此不言其真趣味又当言何也？介甫所言极是：“动人春色不须多。”由此“掬水月在手，弄花香满衣”，终成享誉当世醉倒后人之千古绝唱，乃不夸之言也。

36.原诗 山馆 余靖

野馆萧条晚，凭轩对竹扉。树藏秋色老，禽带夕阳归。远岫穿云翠，畲田得雨肥。渊明谁送酒，残菊绕墙飞。

【注】余靖因支持范仲淹改革，被贬官，此诗是他晚年所作。译文 孙长江

荒野馆舍，傍晚时分，一片萧条；凭轩而立，面对一扇竹扉。秋色凝重，霜染叶红，夕阳下，野禽披霞，知倦而归。远望，依然青翠的山峰插入云霄，火耕田里，雨后更显肥沃。渊明家贫，尚有亲友送酒，以浇心头郁闷，（我却）只能任那菊花凋残，绕篱乱飞。百字赏析文 孙长江

诗者，心语也。凡心有郁结，不吐不快之时，乃吟，乃泣，或号，或啸，择处始启唇，宿构方引笔，古今千载，殊无一人矣。东坡作《百字令·赤壁怀古》，其足下之崖壁，果瑜败操之真赤壁乎？否。真赤壁去东坡远矣。凡可畅其怀，恣其情，消喉鲠，去芒刺，不是亦是，安顾其真邪，非邪？余安道作《山馆》，其理一也。山馆果凄乎，寞乎？心境凄，景不凄亦凄；情寂寞，物不寞亦寞。

景因情异，情因景异，为文者，无不知矣。

少陵曰：“但见群鸥日日来。”鸥，瑞鸟也，偶遇之，喜不自胜，若“日日来”，时时来，孰能无寞？于是道安曰：“凭轩对竹扉。”若竹扉开处，友人携酒过访，实乃人生之大慰，然“门虽设而常关”，此乃晚境之大寞也！与少陵《客至》一诗，异曲寞同也。

“树藏秋色”、“禽带夕阳”、“远岫穿云”、“畲田得雨”，无一句不景，然何句无“我”？

韬略犹壮，虽年称秋，故着一“藏”字，不言“不用”，何者？愤也。倦鸟知还，以霞者裳，无一“贬”字，何者？怒也。穿云者，远山，与“我”何干？见“翠”字应知，此乃“处江湖之远”之慨也。得雨者，畲田，与“我”又有何干？不见“肥”字亦不可了然也。肥者，沃也，身虽在野，心犹系天下也。

惜哉，道安！“骅骝拳局”，“蹇驴得意”，尔怎竟不知？

37.原诗

欲与元八①卜邻，先是有赠 白居易

平生心迹最相亲，欲隐墙东②不为身。

明月好同三径③夜，绿杨④宜作两家春。每因暂出犹思伴，岂得安居不择邻。可独终身数相见，子孙长做隔墙人。【注】 1.元八：名宗简，字居敬，排行第八，河南人，举进士，官至京兆少尹，是白居易的诗友，两人结交二十余年，情谊深厚。卜邻，即选择作邻居。宪宗元和十年（815）春，诗人和宗简都在朝廷供职，宗简在长安升平坊购置了一所新宅，诗人很想与他结邻而居，于是作这首七律相赠。

2.墙东：此处为用典。语出《后汉书·逸民传》。“避世墙东王君公”，意思是隐居于市井贩夫之中。

3.三径：语出陶渊明(归去来辞)：“三径就荒，松菊犹存。”

4.绿杨：出自(南史·陆慧晓传)：“慧晓与张融井宅，其间有池，池中有二株杨柳。

译文 孙长江

我们平生志趣相投，都渴望过一种“无官一身轻”的隐居生活。我们结邻后，一轮明月，共照着两家的庭院；一株绿杨，将浓浓的春意洒落在两家的院心。每每暂时出门尚且希望有个好伙伴，长期定居怎能不选择好邻居呢!结邻之后，不仅我们两人总能见面，而且我们的子孙也能长久相处。

百字赏析文 孙长江

居必择邻，交必良友，乃古之训，人之愿也；“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，乃梦得居陋室犹无怨之由也。推而论之，居易欲与元八卜邻，实乃理之然，情之投，志之同，道之和也。即以“卜邻”论之，此诗已堪可为后人师；况香山之意更别有他慨乎！

诗之开篇，述平生过往，同气相求；欲卜成邻，自然之理也。继而，“三径”“绿杨”，两典并用；结成芳邻，情之冀盼也。即便出门，亦期有伴，况移家安居，岂能率尔；成邻之事，非小可也。最要紧处，是为结句；果为邻，不独君我日日数相见，“隔篱呼取尽余杯”，更为子孙长计议，“年年月月日日春”；言至此，卜邻之事，挚友元八，欲婉拒乎？可推却乎？怕必无词也。

此乃层进之法，诗家之常课也。

卜邻，确也。然居易为此诗者，“他慨”乃在借卜邻之心之殷，卜邻之语之切，赞元八人品之高洁，为人之端淑也。

39.原诗 秋山 杨万里

乌臼平生老染工，错将铁皂作猩红。小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。译文 孙长江

乌桕树平生就像一个老染工，但也有犯错时，误将自己像铁样的黑褐染成了猩红；

小枫树一夜之内好似偷喝了天酒；却请来孤松，帮自己掩饰醉酒脸红的样子。百字赏析文 孙长江

秋山，好大一题目，尽描之，难矣；巧摹之，则易。巍峨，高峻，穿云，雄拔，山之征也，然万里乃不见，真不见也？诚不足为也。秋之山，秀于何？色彩斑斓也。斑斓缤纷者，惟有秋之树也。然山之树，多矣，遍及之，呆者之浅见，痴者之劳神无功妄为也。取乌桕，邀红枫，倩孤松，少少许足敌多多许，借秋树之绚，状秋山之秀，万里工于诗，足见一斑矣。

乌桕即乌桕，何时做染工？此设喻也。着一“老”字，甚妙。“老”，技艺必超群也，然竟也有“颠倒衣裳”时，本欲“铁皂”，错成“猩红”，非马虎、艺不精者也，乃恐输于他树逢秋而凝透，慌急使然也；笔到趣出，诚斋神笔也。“小枫”，树也，何以言“偷”？此拟人也。“偷”之者，非金，非银，乃醇冽甘爽之“天酒”也，小啜，即可颊上朵霞，唇边流丹，更况酣饮乎！此般醉容，煞是好看，何须“掩”也？古之论诗者尝曰：矢发虽一，数鸟坠之。既写枫之润赤，又写松之苍翠，互为映衬，秋山之大美，尽出矣。

后世白朴作《天净沙·秋景》，曰：“青山绿水，白草红叶黄花。”应属师承万里之遗风也。

40.原诗 夜上受降城闻笛 李益 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。译文 孙长江

回乐峰下，飞沙如雪；受降城外，冷月如霜。不知从什么地方传来芦管悠悠声，这一夜啊，出征的人，无不举头望月，低头思乡。

百字赏析文 孙长江

或状大漠之邈廓，或展边庭之荒寂；或抒戍卒之羁愁，或慨征夫之悲壮，皆可谓边塞诗也。溯其源，发轫者乃《诗》之《采薇》，六朝影随，至唐而盛。诗家踵立，若王维，若岑参，若高适，不可历数。诗仙李白，亦有边塞豪语“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，雄于当世，至今传唱。鬼才李贺，也有《马诗》一首，“何当金络脑，快步踏清秋”，真乃壮怀迸猛湍，贻万世之涵泳。

“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。往者，离也，情伤处，却见“杨柳依依”，何也？此为以“乐景衬哀情”，诗之一法，无痕为最，不言“哀”而胜字字皆“哀”也。来者，归也，怎恰遇“雨雪霏霏”？非写实也，乃以“哀景衬乐情”，无迹最上，劫后余生，孰能开怀？悲中之乐，乐即长悲也。李君虞为《夜上受降城闻笛》，较之《采薇》，乃情同法不同。“沙似雪”、“月如霜”，凄冷苍凉之景；忽闻芦管幽咽之声，渺不知其所出，未听时，悠悠然，待谛听，弱如丝，寂灭之夜，乡思顿起，何等凄怆悲凉！如此凄怆悲凉之情，衬之以如此凄冷苍凉之景，此即“以哀景衬哀情”之法也。

李益冠于“大历十才子”之首，实不虚也。

41.原诗 柳 李商隐

曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋月，已带斜阳又带蝉。【注】 1.乐游：即“乐游原”。2.断肠天：令人销魂的春天 译文 孙长江

曾经随着东风一起轻拂在歌舞筵席上,那正是乐上令人销魂春天。怎么会一下子就到萧条的秋天呢?斜阳余晖洒落在身，颓枝败叶间秋蝉哀鸣不已!百字赏析文 孙长江

沈德潜果真知诗也！曰“郁情欲舒,天机随触,每借物引怀以抒之”（《说诗晬语》），一语道尽咏物之诗其玄机。郁结之情，不吐不舒，然亦不可直抒，奈何？“每托物连类以形之”，实乃诗家三昧。既得神清气畅，又可免遭诟病，可谓人生一大快事也。

写“柳”，不着一“柳”字，不足为奇，无须叹赏，古今多矣。写柳之态，柳之“情”，着一“逐”字，乃最当寻味。逐，追也；追者为何？东风也，亦即春风，此字面意也。“春风得意”、“蹇驴得意鸣春风”，官场事也；附于骥尾，汲汲于蜗角蝇头，必当折腰摧眉，胁肩谄笑，甚者舐痈吮痔，亦不能不为也。非阅尽天地之大恶，心遭斧钺痛彻骨髓者，孰能发此彻悟之语，悔其暗昧之行。至于着一“逐”字，描尽己之谄媚之丑，悔怨之痛，义山，勇者也！

或曰，义山写《柳》诗，为自伤迟暮，谬也。义山，生于公元813年，卒于858年，终其一生，不过四十又五，正当华年，何谈“迟暮”？况为《柳》诗时，乃851年，四十有五，去其七，三十有八也。至于“自伤”，确也。然伤于何？伤于混迹恶浊，心神俱疲，春秋难远续，厌憎尚有年，始真也。

42.原诗 行宫 元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。译文 孙长江

昔日豪华奢靡的行宫，已经冷落；宫墙内的春花，红艳得那般寂寞。白头宫女犹在，闲坐无事，谈的竟然还是玄宗时的那些旧事。

百字赏析文 孙长江

《行宫》一诗，可谓言简意丰。首句点明地点，诗人用“寥落”亦非奇之又奇之词，却将行宫的破败荒凉尽展于读者眼前。次句暗示出时间：宫花红了，初春时节。初读之，也似平平；细揣摩，却深感诱人之笔力。前人有诗“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”，元稹诗不仅俭约过之，意境更过之；“宫花不知天朝改，春来还发旧时花”，开得艳，更开得寂寞：此为乐景写哀情。三四句尤绝，深闭宫中数十载，头已白，心凄哀，满腔怨苦，闲坐说笑间，“竟不知有汉，无论魏晋”，多少天真？多少无奈？多少凄苦！多少悲凉！尽藏在寥寥20字之内。

43.原诗 登岳阳楼 萧德藻

不作苍茫去，真成浪荡游。三年夜郎客，一柁洞庭秋。得句鹭飞处，看山天尽头。犹嫌未奇绝，更上岳阳楼。译文 孙长江

可叹我不能像范蠡那样，乘扁舟到那遥远的五湖去，在那海阔天空处尽情遨游，却违背着心意在洞庭湖一带游来荡去。三年里，客居夜郎；秋日中，泛一叶小舟漂流湖上。白鹭翩翩飞过处，激我灵感，吟成诗句；极目远眺，青山隐隐，绵延到天之尽头。我还嫌没有看到最奇最绝的景色，干脆弃舟登岸，登上岳阳楼!百字赏析文 孙长江 岳阳楼，唐之张道济建，宋之滕子京修。古今登斯楼，留其韵者，众矣。然以《登岳阳楼》为题者，三也。杜少陵，陈与义，萧德藻。

“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，乃老杜登楼之所见，壮哉。“白头吊古风霜里，老木苍波无限悲”，为简斋之所感，戚矣。耐人寻味者，唯千岩老人也；其所见，何也？其所感，甚也？竟无一语赞之，至于无一字涉之，惟诗之结句，始着一“登”字，戛戛然，遂匆遽阖砚，随即笔止矣。

此，何也？疏乎？法乎？曰：非疏也，法也。此乃留白之法也，颇类书家，枯笔拖拽，墨痕斑斓，墨过处风骨俏然，无墨处更见风致。

简斋已逝，若今还在，其必曰：未登楼，景已奇，泛舟时，观已绝；灵光于不意时乍现，佳句从不搜处自来，更何况登楼后，游目骋怀之所见之所闻之所感乎！

44.原诗 送沈子福归江东 王维

杨柳渡头行客稀，罟师①荡漾向临圻②。惟有情思似春色，江南江北送君归。

[注]①师，渔人，借指船夫。②临圻，友人所去之地。译文 孙长江

杨也青青，柳也青青，渡头上，行客稀稀；船夫摇橹，友人乘船已远去。眼望着这一江南北，春光荡漾，我心中那依依不舍情，就像这眼前的春色一样啊，无边无际；就让我心中的相思之情，也如这无处不在的春色，从江之南，到江之北，一起扑向你，随你归去吧！

百字赏析文 孙长江