浅谈我国电视综艺类娱乐节目的发展

浅谈我国电视综艺类娱乐节目的发展（共10篇）

1.浅谈我国电视综艺类娱乐节目的发展 篇一

电视综艺节目收视分析

近年来，电视综艺节目的恢复性增长引人瞩目。在2004年评选的以收视率和市场份额为主要衡量指标的《百佳优秀电视栏目》中，综艺节目占到三十多席。《幸运52》、《非常6＋1》等优秀综艺栏目的实践证明，提升综艺节目的市场表现，可以减少电视台对于单一节目类型（电视剧）的倚重，丰富观众的选择，增加电视节目的整体竞争力。

本文将简要介绍我国电视综艺娱乐节目播出和收视现状，并从行业层面出发，为电视综艺娱乐节目收视份额的进一步提高提供线索。

一、综艺节目的现状

（一）播出比例、收视比例和资源使用率

近几年，不同电视节目类型按收视份额的多少可以分为五个层次，第一层次是电视剧，占收视总额的1/3，第二层次是新闻，占收视总额的10%—15%，第三层次是专题、综艺、电影、体育，各占5%—8%，第四层次是生活服务节目和动画、音乐，各占1%—2%，第五层次是戏曲、教育、财经，各占不足1%的收视份额。

表1 不同节目类型的播出份额、收视份额、资源使用率

数据来源：央视－索福瑞媒介研究

对比2000—2004五年来综艺节目在所有节目类型中的收视份额，可以看出，在经历了2002年的一个低潮后，从2003年开始，综艺节目总体收视份额趋于回升，尤其是2004年创几年来最高。

从资源使用率（收视份额减去播出份额再除以播出份额）的角度看，不同节目类型的供求关系分为三种情况。新闻、体育（在赛事大年）、电视剧、戏曲、综艺节目呈现程度不等的供不应求局面（即收视比重大于播出比重）；音乐、外语、教学、财经、生活服务、少儿节目呈现程度不等的供过于求局面；电影节目供求基本平衡。其中，近年来，综艺节目资源使用率由负转正、由低转高的调整引人瞩目。

（二）频道竞争情况

与其他节目类型一样，综艺节目的频道竞争主要在中央电视台和省级电视台之间展开，城市台综艺节目收视份额的上升虽然明显（从2000年的7.8%到2004年的12.4%），但仍处于弱势地位。而就中央电视台和省级电视台来看，两者在综艺节目收视市场上的竞争关系，在近年来发生了戏剧性的逆转。2000年到2002年，省级台领先优势明显，2003年，省级台在中央电视台和城市电视台双方面的挤压下，收视份额下滑，与中央电视台持平。2004年开始，中央电视台的领先优势明显。

（三）类型特征

综艺节目的主要样式包括：综艺栏目、晚会大赛和娱乐报道。2004年，综艺栏目所占收视份额最大（占63％），是综艺节目的主体，晚会大赛次之（占22％），娱乐报道最少（占15％左右）。①

从人均收视时间看（表

2、表

3、表4），娱乐栏目在综艺节目收视格局中的强势地位再次得到印证（2004年人均收视时间排名前十位的综艺节目中，娱乐栏目占两个，晚会大赛占两个，娱乐报道占一个）。晚会大赛的人均收视时间相差极为悬殊，大部分晚会大赛质量不高，再加上转瞬即逝的特点，很难吸引受众的注意力。娱乐报道的情况恰恰相反，制作主体多元化，内容竞争激烈，排名前十位的节目在人均收视时间上的差异，在三类节目类型中为最小。

二、从行业层面出发，提高综艺节目的收视份额

从行业全局出发，消除影响综艺节目收视份额的消极因素，制定鼓励节目制作、交易的积极措施，是未来提高电视综艺娱乐节目市场竞争力的重要保证。

1.鼓励强势电视台加强综艺节目的制作力量

综艺节目收视份额的提升与节目质量的提升有着直接的关系。2003年以来，央视1套、2套、3套的改版无不围绕综艺节目展开，强势综艺栏目不断推出。同时，重要的省级电视台也都把综艺节目作为发展中心之一。2003年，湖南卫视进行第二轮改革，实行“娱乐突围战略”，以综艺和电视剧为核心，推陈出新。《新玫瑰之约》、《谁是英雄》、《真情》、《象形城市》等一批新老综艺栏目，形成了湖南卫视独有的节目资源，使湖南卫视成为全国惟一市场份额超过2％的省级卫视。同年10月，上海东方卫视也进行了大改版，内容定位为“新闻、影视、娱乐、体育”，《娱乐星天地》、《城际连线》、《游戏玩家》等娱乐栏目都为收视率的攀升做出贡献。同理，安徽卫视的《超级大赢家》、《剧星会》，广东卫视的《赢遍天下》等都是各台稳定收视率的法宝。

旗舰型电视台加大综艺节目投入的重要原因是利用原创性的综艺节目突出本台特色，形成差异化竞争，以避免因电视剧收视恶战而导致的资金压力和被他人超越的危险。为此，品牌化的综艺节目成为强势电视台共同的选择。其中不少台还利用综艺节目与最热门的节目类型——影视剧链接，借力提升收视效果。《影视同期声》、《世界电影博览》、《综艺快报》等都是例证。

2.促进电视台自制综艺节目交易，扩大优秀节目在全国的影响

多年来，我国电视台节目生产一直处于自产自销状态，节目销售的潜质没有受到充分重视。对于中央台、省级台和实力较强的城市台来说，综艺节目的自制量往往超过购买量。长期以来积累的制作经验、资源配置使电视台在综艺节目上有相当的制作能力，通常都拥有一个或几个品牌型的综艺栏目（包括外包，因为多数外包节目版权属于电视台）。但遗憾的是，这些栏目的影响力和效益创收都主要局限在所在省市的范围之内。它们有的集中在省、市级地面频道播出（例如：北京二套的《梦想成真》、广东珠江台的《寻根问底》、广州台的《天天娱乐》、上海东方台的《相约星期六》等），直接受到覆盖范围的局限，有的即使被安排在卫视播出，也由于各省卫视在省外地区的覆盖率低和影响力小等问题（省级

卫视中排名第一的湖南卫视，市场份额仅占全国的2％），传播力度大打折扣。

实际上，国内电视台在电视节目制作能力上相差很大，“众多地市级电视台甚至无法满足每日一小时的制作量”（《电视市场报告2004－2005》），他们迫切需要购买综艺节目。品牌型的综艺栏目不仅可以为本台创造辉煌的广告收入，更有潜力通过节目交易创造收入。即使在卫视播出的娱乐节目，因为实际覆盖问题，依然有销售的可能。促进电视台自制综艺节目的交易，可以提高节目的使用效率，扩大名牌节目在全国的影响，创造经营收入，丰富小型电视台的节目源。

自产自销一直是我国电视台节目经营的突出缺陷，电视台的利润主要来源于对播出渠道的控制（体现为广告收入）。要改变这样的局面，应从改变目前节目评价体系入手。目前，我国电视台节目评价体系主要包括技术质量评价，领导、专家评价，收视率评价，广告收入评价等几个方面。这个体系下，电视台制片人关心的是他的节目在所属频道首播时的收视率和广告收入，至于在全国其他地区是否有收入，在一段时期内是否有反复发行的价值，也就是节目总体经营收入的潜力，完全不在电视台制片人的考虑范围之内。相反，国内大型民营制作公司在项目上马前，会广泛接触全国的电视台和广告主。他们的原则是为全国制作节目，在全国范围内消化成本。不同的制作出发点，促成了不同视野的节目，再加上对营销的重视程度、营销队伍的配备等，使得电视台和大型民营公司在节目经营能力上的差距触目惊心。

3.鼓励社会制片力量参与综艺节目制作，提高其在节目交易过程中的主动权

社会制作机构、境外制片公司近年来一直是电视节目制作力量的重要补充。在社会制片公司生产的节目中，综艺类节目占据了相当大的比例，是除电视剧外，社会制片公司参与最多的电视节目类型。综艺栏目资金要求高、操作难度大、市场风险大，只有《欢乐总动员》等少数几个代表。晚会大赛则因为要调动组织者的影响力等社会资源，社会制片公司更较少独立承办。多数社会制片公司选择以娱乐报道为突破口，以轻松、时尚的风格为观众提供最新影视娱乐信息和明星动态。社会制片公司的参与使娱乐报道呈现激烈竞争的态势。

在境外制作公司提供的节目中，综艺节目也占据了相当比重。

社会制片公司、境外制作公司除了积极参与综艺娱乐节目生产以外，还通过放大综艺节目交易量，加强了综艺节目在全国的竞争力，满足各地区观众的收看需求。以《欢乐总动员》《娱乐现场》《环球影视》等为代表，社会制片公司在综艺节目上突出的制作能力和发行能力，使综艺节目被誉为“中国电视营销革命的火种”②。

但不能回避的事实是，电视台在栏目制作量上仍然处于主导地位，同时掌握广告终审权、节目终审权、播出权、覆盖权、收入权，使其在节目交易市场中，特别是在非电视剧节目交易市场中占据了明显的主动。再加上电视台有线无线合并和集团化推行，形成了地区垄断局面，“统一购片”方式出台，使得社会节目供应商的地位更加被动。长此以往，无疑将加剧中国电视产业链的失衡。因此，对公平交易的保护关乎中国电视产业整体发展。

4.促进正常节目交易价格体系的形成在目前电视节目现金交易的体系中，价格与价值严重背离。据王长田介绍，即使是年收入几个亿的省台，也只愿意出几十元钱买一分钟节目，按照这个价格，节目发行到全国也不能收回成本③。在其他节目类型，如动画节目生产中，也存在着严重的成本高于收入的事实。动画片一分钟的加工制作成本就需要一万元左右，而动画片一分钟的发行价格是几十元，仅够复制费用。国家对上海美术电影制片厂和中央电视台动画片生产不计回报的巨额投资，加重了这个行业的计划经济色彩。这样的市场环境对于民间创作动画几乎意味着死路一条，血本无归。电视台频繁抱怨制作公司的广告折扣太低，扰乱价格体系，但是再低的折扣与制作公司可能从电视台获得的现金收入比都是高的。

5.梳理贴片广告的操作体系

电视台出让贴片广告时间是目前栏目交易中最主流的方式。对于栏目制作商而言，贴片广告的销售虽然也存在许多困难但仍然是当前回收资金最好、最容易盈利的手段，其中北京、上海等几个大城市，带来了节目广告收入的多半。但是，无论是节目制作商还是电视台都对这种交易方式存在异议，需要从以下几个方面加以梳理：

第一，制作公司业务结构倾斜问题。电视台出让贴片广告时间实际上是把广告经营风险转嫁给了制作公司。栏目公司不得不同时身兼广告代理商和节目供应商两种角色，必须同时拥有强大的节目部门和广告部门，承担节目销售和广告销售的双重风险。

第二，广告时段的长短问题。广告时段长短完全由电视台决定。近一两年，随着广电集团内部制作能力的提升，在北京、上海等主要发行市场，一方面电视台对节目提出更高要求，另一方面把给制作方的时段价格提高，压缩广告时间。主要发行市场对于广告时间采取了压缩政策，令制作公司的盈利空间变得异常狭窄。而强势电视台也喊出了“电视台不是唐僧肉，不能任人宰割”的声音（上海文广集团广告经营中心梅利君语）。

第三，广告监播问题。由于市场运行不规范，有些电视台可能会掐掉一些广告或插播自己的广告，广告商的利益受到侵害，制作公司与广告主之间的关系受到威胁。

第四，客户冲突问题。某些电视台禁止已经在本台播放广告的广告主与制片公司合作，从而制约了制作机构广告客户的范围。即使对于名单之外的客户，由于制片方没有垄断该节目播出时全部广告时段经营权，部分是制片公司经营，部分由电视台广告部经营。客户必须在与电视台合作还是与制作公司合作之间做出选择。增加了电视台与制作公司之间的对立色彩。

第五，广告价格问题。为了避免空载，制作公司可能以很低的价格倾销广告时间，从而引发了电视台与制作公司之间关于价格一致性的争论。

综艺节目内容多样，是电视观众喜闻乐见的节目形式，政策风险小，市场广阔，是中国电视市场的重要力量。要继续扩大综艺节目的影响力，提高投资者的回报率，既需要节目制作者从产品的层面加以研究，也需要电视业领导者从行业管理的层面加以激励。

当你发觉内地电视台中各种各样的综艺节目日益泛滥时，你是否意识到这其实是一个广泛的文化现象？当你被综艺节目中的“模仿秀”、“终极密码”、“超级任务”等单元深深吸引时，你是否知道这些节目的初始概念与形态，都来自于宝岛台湾某些大受欢迎的综艺节目？

当你在抱怨内地电视台的某些综艺节目有些拿无聊当有趣时，你可知这些节目同他们的“老师”———台湾综艺节目比起来，简直是小巫见大巫。

时下的台湾综艺节目，到底是怎样的一种发展态势与情形？为了争取高收视率，他们到底有何秘诀？今天我们就整理了最近台湾超人气综艺节目的招牌单元，让你了解一下整个的制作流程。

观众上台又捧又骂

最佳范例：《我猜我猜我猜猜猜》的“人不可貌相”、《综艺旗舰》的“城市猎人”

策划概念：曾经缔造《我猜》高收视率的“人不可貌相”就秉持从观众中找美女，予以包装后上台亮相，虽然有时明明担任评审的明星比来宾好看几百倍，评审们还是得故做吃惊状地惊为天人，观众也看得兴高彩烈。《综艺旗舰》的“城市猎人”则是到处抓有明星样的学生或路人上台，即使实在不像，主持人也照样大肆批评，让这些无辜的路人惨遭“羞辱”。这种“把快乐建筑在别人痛苦上”的招式通常都是收视灵丹，大家都看得津津有味。

晋级招式：帅哥、美女找光了怎么办？找最丑的路人比看谁最丑，也许更好玩。

街头乱窜逢人就闹

最佳范例：《周日八点党》的“食字路口”、《少年兵团》的“你要去哪里”

策划概念：帮《周日八点党》击败《超级星期天》的招牌单元“食字路口”是爱看热闹、喜欢美食的观众不可错过的单元。喔，不对，它可是以“糟蹋”美食为乐的单元！首先先由裁判官出一道食物当谜题，让两对人马在街头乱窜找食物，并想办法由该食物字尾接下一道题目。由于主持人康康和吴宗宪怪招太多，我们可以看到许多怪异的接龙方式：比如鸡胗可以接珍珠玉米粒，鸡爪可以接爪哇咖啡。不过这并不好笑，好笑的是街头商家端出的佳肴惨遭蹂躏。主持人为拼速度囫囵吞枣，塞满嘴巴又不幸吐出来，名贵的鲍鱼、燕窝也被搞得难吃无比。最棒的是在餐厅约会的情侣都惨遭戏弄，食不下咽，围观路人个个哈哈大笑。类似的游戏《少年兵团》的“你要去哪里”则是逢人就跟，就算观众到金门、阿里山也要跟着去。这个改良自日本节目的单元也让街头观众产生高度参与感，可以赢得不少收视率。不过由于主持人要充当不要脸的跟屁虫，还得上山下海到处流浪，因此脸皮太薄或体力差的人就不太适合主持。

晋级招式：建议可以结合两者变成“你要吃什么”，跟着路人到处吃，一方面也结合大胃王比赛，吃到有人吐为止。

千里寻亲服务到家

最佳范例：《超级星期天》的“超级任务”

策划概念：《超级星期天》赖以为生的单元。这个让阿亮(卜学亮)红遍台湾的单元实在很值得其他节目学习———中央电视台国际频道的《真情》栏目就有其影子。不过虽然有人抄，但似乎都抄得不是很高明。关键在于《超级星期天》的制作费很高，高到可以让阿亮到日本、东南亚甚至欧洲寻人。普通节目单位如果缺制作费，也可以善加设计，只要弄得越曲折就越棒。比方明明找的是住你隔壁的老王，你也可以装作不知道，哭着求主持人帮你找，原因是他曾经帮你倒过一袋垃圾，你想当面对他说一声“辛苦了！”。受托人得装作不知道他就住在隔壁，还要跑到老王以前就读的小学找通讯录，然后一遍一遍打电话给老王的同学慢慢找，就算拿到地址也得故意看错，走到隔壁巷子问路边的叔叔、阿姨。接着最好趁老王上班时再到他家按门铃，当然一定扑了空。委托人此时要赶紧跪倒在地，以表现寻人的艰辛。虽然最后老王会觉得莫名其妙为何要找他，不过观众要看的是找人过程，因为节目宗旨本来就是“只在乎找人没有，不在乎找到没有。”

晋级招式：建议不要只找恩人，可以找债主，私生子找爸爸。虽然受托人可能得冒生命的危险，不过其刺激程度绝对可以刺激收视率。

博命演出自相残杀

最佳范例：《全能综艺通》的“终极密码战”、《恋爱讲义》的“安室爱美惠”、《红白胜利》的“对不起害到你”

策划概念：苦肉计一向是综艺节目偏爱的招式。尤其把一堆新人整得七荤八素，更是收视灵丹。目前上山下海的节目已经太多，所以要从中学到精髓并不容易。首先准备面粉一袋、鸡蛋数盒、奶油大堆。节目开始前先分组，然后两边开始比赛，输的人下场可想而知，只要使用以上的材料予以惩罚即可，简单又方便。在《恋爱讲义之安室爱美惠》陶晶莹与谢祖武的虚晃一招的“相互残杀”节目里，演出者假装打来打去，互相逼对方吃馊水，穿歌仔戏服，虽然很假，不过也算达到互虐效果。

晋级招式：进入精神病院实地取景，把菜刀递给病者再予以激怒，不过摄影师必须先投保千万的意外险，以免血溅摄影机。

变装敢秀胡说八道

最佳范例：《娱乐百分百》的ASOS、《娱乐新闻》的陶主播

策划概念：首先主持人要把自己的自尊完全卸掉，如果做不到，试着先把自己搞疯，然后爱讲什么就讲，甚至不经过大脑就说出口的话效果更棒。录影途中如果想上厕所，没关系，请摄影师直接拍你去上厕所的画面，最好都能现场直播。可是自己闹还不够，还要把所有工作人员拖下水。现场导播、记者、乐队全部都要陪着做体操、脱衣服，充当主持人的“玩物”。当然这些招式还得配上猛到无厘头的造型了。

晋级招式：有一个ASOS提供的构想还不错，但至今尚无人敢实行，那就是直接在节目中直播整容过程，这样变得更彻底喔！

说学逗唱猛爆黄料

最佳范例：《无敌星期六》主持群、《费玉清时间》

策划概念：传统秀场的演出方式经过主持人巧思改良之后，许多以前只能在餐厅秀、工地秀才能看到的表演都能全套搬上电视。不过针对不同特别来宾，也要有不同的“服务”。美女一定要先恭维一番，然后趁其不备时吃个豆腐，尤其玉女明星出现时，更要以黄色笑话伺候，如果对方装做听不懂，娱乐效果更棒。如果是男的来宾，就得秀出十八般武艺，与主持人一较高下，变魔术、说相声、讲笑话、翻跟斗、学猩猩都是基本功夫。

晋级招式：直接到特技团接受培训。

模仿反串越丑越好

最佳范例：《无敌星期六》的“挑战大明星”

策划概念：《无敌星期六》的“挑战大明星”单元是让台湾最有名的一干丑男许效舜、阿辉等模仿中外名女人，包括梅艳芳、林青霞、蔡依林等人，简直是丑到最高点，人神共愤。

晋级招式：由于这种模仿秀已算是丑到最高点，因此暂时想不出还有更猛的……

以上几个招式只是时下台湾综艺节目中最具特色的部分。这些单元，大部分以低级趣味为最大卖点。希望内地电视台在制作综艺节目的时候，能够坚持批判的眼光，吸收精华，去除糟粕，制作出积极向上、老少咸宜的经典娱乐节目。

2.浅谈我国电视综艺类娱乐节目的发展 篇二

从研发应遵循的原则上说, 就是“新、奇、特”。这里指的新奇特, 是以健康的社会道德标准为前提的, 遵循这个原则的关键在于尺度的把握和拿捏, 那么, 什么是新奇特?又如何定义他们呢?

“新”, 是指我们研发创新的综艺节目, 是我们中国电视观众没有见过的, 或者是比较少见的样式和形式, 这里所说的新, 必须符合当下主流社会价值观和审美标准, 体现健康向上的审美情趣, 这一点非常重要。如果不是这样, 我们以收视率为标准, 不管低俗与否, 把电视综艺节目搞得口味奇重, 他将严重损害电视媒体的公信力和可信度, 最终损害综艺节目的健康发展, 无异于饮鸩止渴。

“奇”, 就是指我们研发、创新的电视综艺娱乐节目主题内容具有它的独特性、特别性甚至是唯一性。比如说东方卫视第一季的舞林大会, 没有人想到使用标准舞来做节目, 是一个创举。第一个引进的中国达人秀, 至少大家看第一眼感觉奇怪, 这是引起观众兴趣和关注的前提。

“特”, 就是指我们研发、创新的电视综艺娱乐节目, 呈现出来所独有的综合气质, 有别于其他任何节目的特征表现, 包括环节特征、舞美特征、节目口号、主持人特征、服装化妆特征及节目包装特征, 甚至包括音乐特征, 等等, 归根到底, 是一个差别性的问题, 就是你要和人家的节目有差别。比如我们熟悉的《非诚勿扰》、《中国好声音》等等。有特征绝不是把节目做得越复杂越好, 简单是硬道理, 就是观众无论从节目的哪个环节看, 都能获得节目全息式的信息, 从而参与其中, 如果观众看不懂, 就会选择换台, 机会就这样溜走了。

有了“新、奇、特”, 不等于我们要研发的电视综艺娱乐节目就一定会获得成功, 还需要节目研发的电视媒体提供必需的资源要素, 并将这些最大限度的资源要素有效地合理地整合利用起来, 为节目制作成功提供保证。

所谓的资源要素, 有三个层面的意思, 第一是指人和技术的拥有程度, 第二是指制作资金的保有量, 第三是指文化成分的组成结构, 综合起来就是以下几个方面。

导演团队资源。导演的资质是否完备, 是否符合研发节目风格所需;明星资源。明星的参与在很大程度上提升了节目的娱乐性和可看性, 在最经济的成本前提下, 获得最大化的明星数量与质量, 也就是明星的最佳配置;技术平台资源。是指自己的电视机构拥有的可供调配的技术硬件的先进程度, 技术工程人员的运用能力, 后台的技术支持, 这些直接关系到节目的美学呈现度;前期和后期的制作资源。主要是制作包装能力和效果实现能力;地域文化资源。地域独有的, 自己的电视机构所在地域的、有别于其他地域的文化特产和特征, 这一部分资源往往被人们所忽略, 但他恰恰是最有特征魅力的, 对他的巧妙利用会使我们研发的节目富有个性特征, 成功率特别大, 最不容易被人复制;节目内容资源。这是策划新节目必须考量的问题, 节目资源不是无限的, 要精打细算, 不可恶性、破坏性使用资源;收视资源。是指节目播出收视范围内当地各时段观众的收视习惯和收视成分, 具体分析能够有效地帮助我们确定节目的性质和节目的样态, 使我们研发的节目更有针对性;广告资源。广告资源和收视率是电视节目的两大宝藏, 缺一不可, 所以在节目研发初期, 应充分考虑广大广告客户的利益诉求, 让广告节目软着路地在节目中体现, 也就是广告和节目有机结合;最后一个是经济实力。电视综艺娱乐节目耗资巨大, 但是成功投资回报率也是客观的, 因此做好支出预算和资金保障是必不可少的成功要素。

当以上资源要素最大化地合理配置实现的话, 我们所研发的电视节目成功的几率就会更高, 所以我们在研发之前应对我们拥有的资源有个充分的了解, 必须认真考虑我们的资源在哪里, 哪些资源是我们所拥有的, 拥有的量是多少, 然后如何实现以上资源的完美的整合和合理的配置。

3.浅谈我国电视综艺类娱乐节目的发展 篇三

随着社会的发展以及人们物质生活水平的提高，人们对于精神生活的要求也越来越高。茶余饭后，人们通常打开电视机。观看娱乐节目，让自己在忙碌的同时，也可以得到一些精神方面的放松。于是娱乐节目作为电视节目的一部分，越发受到人们的关注。

在当今的娱乐化背景下，电视节目在最近的短短几十年内得到了迅猛的发展，形式也变得多种多样。这里给大家解释下。所谓娱乐化，也就是把娱乐放在首位，以吸引观众的眼球为目的，把花边新闻、体育趣闻、明星八卦进行娱乐性的修饰，以突出娱乐性来降低严肃性和真实性。也正是在这样的娱乐背景下，电视娱乐节目出现了各种问题。例如节目定位较低俗、主持人文化素质偏低、盲目的抄袭模仿、社会导向作用恶劣等。所以娱乐节目作为电视节目的一部分主体地位逐渐下滑，所以若想让娱乐节目重新焕发青春，最根本的方法就是学会创新。只有创作出健康的、有个性的、被广大观众所接受的节目，才能促使娱乐节目的大环境得到提高。

谈到创新，不仅仅是娱乐节目需要创新，节目策划，节目定位，人才选拔、娱乐受众的心态方面都需要创新，当然，我们也可以借鉴外国优秀的娱乐节目，取其精华，去其糟粕，打造出富有自己特色的娱乐节目。最终使得娱乐节目可持续发展。

其实，在过去的十年中，中国还是涌现出了很多比较有影响力的娱乐节目。比如湖南卫视的《快乐大本营》北京电视台的《欢乐总动员》凤凰卫视的《鲁豫有约》浙江卫视的《我爱记歌词》以及江苏卫视的《名师高徒》等等，这些节目的收视率都曾创造了许多奇迹，快乐大本营最火时平均收视曾达33%，从数据上就可以得知，这些娱乐节目的迅速蹿红引起了很多观众的关注。与此同时，有些专家也开始针对电视娱乐节目开始了针对性的研究。结果很多国内专家认为娱乐节目的形势比较单一，而且节目缺乏创新而且模式化问题严重。有些专家认为，相对于国外的娱乐节目而言，国内的娱乐节目远远没有达到一个巅峰的状态，而且令人担忧的是，国内娱乐的娱乐节目“未老先衰”的现象已经开始出现。

大家应该还记得04年湖南卫视超级女声节目取得的巨大成功，这个节目的收视率在当年名列前茅。节目的成功引发了传媒届关于中国娱乐节目新形态的重新讨论，也开创了中国“真人秀”节目的先河。通过这个节目，数以万计的女生走向了这个舞台，能够在舞台上真正的展现自我。节目成功开班后，影响力甚至超过了国外的很多类似的节目，中国娱乐节目开始进入了“平民化”时代。然而到了2007年，“真人秀”开始走下坡路，由于盲目的模仿以及低俗化的风格，广电总局下达命令从新整治节目，规定节目应该追求健康、有内涵、有思想、有文化品位的路线，杜绝以赚取观众“眼球”的不当方式赢得收视率的行为。因此一檔成功的“真人秀”节目也走向了末路。不管怎么说，超级女声是中国娱乐节目的一种创新，因为它颠覆了中国娱乐节目的传统形态，开创了真人秀的先河。

而如今，真人秀节目又再次兴起，央视的非常6+1，东方卫视的《中国达人秀》，浙江卫视的《中国梦想秀》等节目再次火爆，真人秀节目已经开始走出了当年的模仿和单一，开始向多样化、全面化发展。这样的节目，一方面带给观众更多的欢笑，另一方面以人为主义关怀、教育和公益感化观众，以获取更多的共鸣。娱乐性和人文性的交融形成了一种中国独具特色的娱乐节目风格，也在原来的节目的基础上做了成功的创新。

相信在今后的时间里，娱乐节目的发展还会遇到更多的坎坷和磨难。但是时时刻刻不能忘记的是要以创新为本，坚决杜绝娱乐节目的低俗化和泛娱乐现象。当然创新不是“哗众取宠”，而应该是节目的价值观以及节目内涵，一个娱乐节目成功之处是是社会价值观的输出以及对人们思想的影响和启发。创新也不是一味的赚取观众的注意力，否则就会形成两个极端，要么是国外引进的模式，要么就要凭借“犯禁”来博生存空间。

在创新的过程中，我们可以适当借鉴国外优秀节目内容，但是学到的东西必须是精髓，而不是流于形式。我们应该学会优秀娱乐节目的创作思路和方向，结合中国的国情，走出一条符合自己国家特色的创新之路，在这个过程中，节目策划要更有创意，主持人要有更好的定位，后期团队要有更好的配合，坚持把真善美带给观众。相信娱乐节目一定会充满更多的生命力，迎来更大的成功。

4.浅谈我国电视综艺类娱乐节目的发展 篇四

【摘 要】电视传媒展现的是一个生动形象的世界，更是一个要依托策划、凭借想象、按照传播者和受众的意愿和喜好搭建起来的平台。在这个大平台里，娱乐节目越来越臻显出自己的重要性，电视娱乐节目的策划和互动，是一个成功的娱乐节目的重要核心。灵宝电视台继开播的《周末大舞台》成功之后，又相继开播了《综艺早八点》和《每周金曲》，但娱乐节目的比重仍显不足。如何策划开展县市娱乐节目，是当今县市台的一个重要研究话题。

【关键词】电视传媒；娱乐节目；策划

随着人们生活水平的提高，越来越多的人追求高品质的生活，娱乐节目在人的生活中占据着重要的休闲时光，娱乐节目也是电视节目创收的一个重要阵营。如何策划一个成功的电视娱乐节目，也成为各个县市电视台的一个重要课题。

任何一档节目要想受到观众喜欢，都要有一定的内涵，而娱乐节目又要在内涵的基础上加上轻松的环节，很多县市地方台都在播放外地制作公司制作的娱乐节目，这样做缺少本地特色，作为地方电视台，在放大本土资源优势的同时，应该学习那些在一定内涵上下功夫的娱乐节目。突出本土特色。应努力在突出地方的文化品位、经济特色上下功夫，增加丰富性和趣味性。

县级电视台有很多地方无法和中央、省级相比，但也有自己的优势，和本土文化最接近，能感受到本土文化的熟知，要增加娱乐节目的内容，除了推陈出新之外，还要掌握一些策划的原则。节目的视点要不断更新，电视娱乐节目内容广泛、丰富，涵盖范围广。可以增加多方面的环节，综艺类包括文化、戏曲、小品、唱歌等方面，这些都可以考虑到综艺节目中来，但每个类型也可以独自开辟节目，各占一方，保证综艺节目的充足。让观众可以更好的在闲暇之余欣赏自己喜欢的节目。

当下越来越多的娱乐种类都能作为电视节目的创作。这也是一个创作娱乐节目的大好时机。更是到了一个百花齐放，百鸟争鸣的艺术时代。娱乐节目收视不断翻新创新，收视上也越来越受到大众喜欢。如前两年的《超级女声》、《快乐男声》、《加油・好男儿》，这两年的《中国好声音》《中国最强音》，报名者云集，吸引了不少高素质歌手、网络歌手报名参加。很多娱乐节目观众可以报名参加，直接参与到节目中来。并且在参与中直接影响到节目质量。互动环节多，这也是娱乐节目广受欢迎的原因。观众可以用短信为自己喜欢的歌手投票，增强了观众的参与感。电视台还积极地为歌手打造适合自己的形象，提高他们的.艺术吸引力，并且炒作话题，使一些优秀歌手迅速脱颖而出，拥有自己的大量粉丝，也成为电视节目的铁杆观众。电视媒体提供的是一个充分拓展发挥演艺才能的一个空间。而观众的参与影响到节目的质量。也影响着节目的存在价值。娱乐节目已经成为电视节目的一个主导，从央视的《星光大道》和地方台的《中国好声音》、《快乐大本营》等都创造了极高的收视率。也引起了越来越多的电视台效仿，存在竞争越来越厉害。这里面良莠难分，为了单纯提高收视率，出现一些恶俗的节目，无可避免的出现了有些地方台出现用低俗的手段讨好观众的做法。

一个好的娱乐节目可以带动整个电视节目的收视率，但在增加收视率上要免于流俗，在县市周边农村的庙会上有丰富的戏曲、小品、相声、民歌等娱乐节目的演出，极大的丰富了百姓的生活，而县市电视娱乐节目正是这一形式的正式版、升华版。在百姓中发掘本土文化，宣扬本土文艺。在电视上丰富娱乐节目的内容。赢得收视上的硕果。

电视娱乐节目的内容要有能吸引住观众的内容，在参与中要调动大家的情感，例如灵宝电视台的《周末大舞台》的互动环节，在节目进行的同时有时会邀请一些观众上台，直接参与到节目中去，增加了观众和节目之间的互动。使娱乐性、观赏性、互动性与一体，从而增加了节目的收视率，但同时电视娱乐节目还要从大多数观众的心理需求考虑，要做出满足大多数观众的口味，走大众路线。制造娱乐效果，从而达到收视上的硕果。

近年来，灵宝电视台成功举办了两届“灵宝市青年歌手大赛”三届“少儿钢琴比赛”，举办“庆国庆・唱红歌”大型系列晚会，并多次组织送文化下乡活动，如去到比较偏远的豫灵镇、故县镇、大王镇等，把精彩、优秀的节目奉献给广大群众，赢得了群众的一致赞扬。这两年来，又承担了市委宣传部的多台公益性晚会，秉承隆重而节俭的主旨，大力挖掘本土节目、本土人才，如歌曲的词曲演唱，都是本土化，这样更容易引起观众的情感共鸣。如编排的歌舞《骂社火》，取材于阳平镇的本土传统文化，歌曲《小巷深深》表现了新农村的变化，昔日脏乱差的村子变成了整齐整洁的巷道，这些节目既宣扬了传统文化，表现了正能量，而且观众喜闻乐见，也获得了省级优秀节目。在这些节目的策划编排中，台里也是不断的总结经验，提高自己的策划编排水平，并派出专人去学习灯光、音响的调节，力争给广大观众呈现出更多的具有更高水平的电视节目。不管是一档优秀的节目还是一台精彩的晚会，都需要多方面的配合才行。从前期策划到演艺人员、后期人员、现场效果等方面，各方面都配合好，才能呈现出一台精彩的节目。这就更需要前期策划人员要不断学习、不断创新，这样才能做出更优秀的栏目。

策划娱乐电视节目与其他策划具有许多共性，如目标的明确性、可行性、伸缩性和挑战性，而策划县市娱乐节目除了要注重综艺之外，更要考虑县市地区特点和电视台执行力和当今社会允许的标准。策划目标考虑成熟后，要坚持主题、原则和艺术底线。其他可以不断修改完善。而策划最好是要新颖和具有挑战性。娱乐电视节目的策划要想到所在频道的优劣及自己策划节目的特点。适合什幺样的观众人群。县市台经费少，资源紧，有一定的节目限制，大型晚会只适合在特定假日的时候举办，策划一个县市娱乐节目要将这些因素考虑在内，着重考虑本土文艺，适当掺加流行艺术，多考虑观众的互动性。

5.浅谈我国电视综艺类娱乐节目的发展 篇五

随着相亲类电视节目掀起了阵阵浪潮，不少相亲类节目泛滥，不乏造假、低俗等现象。更有一些拜金女、富二代等“明星嘉宾”口出狂言。另外，在一些节目中屡屡出现的嘉宾之间人身攻击、恶语相向的场面，在营造高收视率的同时也引起了很多观众的反感。

本榜单根据各个电视综艺娱乐节目的收视率、热捧度、主持人人气等综合指标进行评估，评定出“2010年中国最受欢迎的十大综艺娱乐节目排行榜”，榜单如下：

NO.1 非诚勿扰

主持人：孟非

播出时间及频道：江苏卫视 每周六、日晚上21：05

人气指数：★★★★★

推荐理由：

《非诚勿扰》是江苏卫视一档适应现代生活节奏的大型婚恋交友节目，为广大单身男女提供公开的婚恋交友平台，精良的节目制作和全新的婚恋交友模式得到观众和网友广泛关注。新节目的互动形式完全突破过去传统的交友方式，完全体现新时代男女的婚恋观。

非诚勿扰定义为相亲节目，但可以让我们看到在现今社会里，各式各样的人，他们对金钱，对未来，对恋爱婚姻，都有着不一样的向往。主持人孟非风格也很受欢迎，既严谨又不失风趣，分寸拿捏得当，乐嘉的角色正是扮演台下及电视台下的我们的心声，起到了现场与台下的互动。希望在一个真实的世界，相亲节目能真正给繁忙的人们带去温情真爱。NO.2 快乐大本营

主持人： 《快乐家族》何炅、李维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕

播出时间及频道：湖南卫视 每周六19：35

人气指数：★★★★★

推荐理由：

《快乐大本营》是湖南电视台于1997年7月11日开办的一档综艺性娱乐节目，是湖南卫视上线以来一直保持的品牌节目之一。节目开始采用全民娱乐的类型，经常邀请一些有特殊才能的人物，一些可爱的孩子来表演，后有转为选秀节目，来选举其主持人；现在多以嘉宾访谈游戏型的综艺节目，经常邀请一些中国大陆、香港、台湾的知名艺人来访谈，游戏等。

快乐家族《快乐大本营》栏目开办以来以新鲜的题材，多样的形式，清新的风格，新奇的内容，注重知识性、趣味性和参与性,引领观众走向一个崭新的视听空间。新创意的主题性综艺节目，突出了“全民娱乐”的新概念，为普通观众或草根团体、组合打造了一个展现个性的“全民娱乐”平台和分享快乐的机会，同时也极力为电视机前的观众推介时尚、新奇的文艺表演形式，传递“快乐至上”的娱乐精神，突出了以观众为主体的“娱乐天下”的节目宗旨。从1997年令全国观众刮目相看的“快乐旋风”开始到目前全国综艺节目在荧屏上遍地开花、异彩纷呈，十二年来，《快乐大本营》不仅是中国电视界综艺娱乐节目的领头羊，并且已经当之无愧成为中国亿万观众娱乐生活的一部分。

NO.3 星光大道

主持人： 毕福剑

人气指数：★★★★☆

推荐理由：

播出时间及频道： 中央电视台综艺频道 每周六晚22：30

《星光大道》是中央电视台综艺频道推出的一档大型综艺栏目，该栏目一改在此之前娱乐节目以明星表演为主的局面，本着“百姓自娱自乐”的宗旨，突出大众参与性、娱乐性，力求为全国各地，各行各业的普通劳动者提供一个放声歌唱、展现自我的舞台。栏目以唱歌为主，广泛吸纳多种表演形式，由观众和评委共同决出周冠军、月冠军和总冠军。

自从首次播出便创下了央视三套收视第一的成绩，2005总决赛及2006总决赛收视率更是跻身综艺频道第一、全台第三。《星光大道》不仅在收视率上一路领先，而且为社会培养输送了一大批优秀的百姓歌手。如原生态歌手阿宝，凤凰传奇等等。NO.4 8090

主持人： 曹颖 陈正飞

播出时间及频道：湖南卫视 每周一晚上20：30

人气指数：★★★★

推荐理由：

《8090》为湖南卫视推出的中国第一档聚焦青少年成长情感故事的节目，从2010年开始，每周一晚20：30在湖南卫视上档，它以80后为主人公，以80后的视角讲述情感故事、直面情感困惑、分析情感走向、解决情感矛盾。

《8090》作为湖南卫视王牌节目《真情》团队全新打造的一档节目，制片人陈晓冬拥有十多年电视节目制作经验。这是中国节目第一次把节目镜头对准80、90后，也是中国电视第一档用数字命名的节目，试图打造成青少年情感代言的平台。现代社会，80、90后已经是社会的主体人群，他们几乎可以代表社会的各个层面，80后的他们正处于事业上升阶段，其中也有一部分人已经为人父母，家庭、教育等话题不可缺少；90后的他们正在高校求学阶段，也有一部分正要踏入社会面临生存问题。他们的情感故事包含了家庭、教育、两性情感等等话题，这使得该节目内容极具包容性，《变形计》、《成人礼》等节目中所展示的青少年话题均可在《8090》中进行阐述，丰富了湖南卫视节目的故事结构，同时也与湖南卫视的频道定位以及收视人群十分吻合。NO.5 鲁豫有约

主持人： 陈鲁豫

播出时间及频道：凤凰卫视中文台 周一至周五 10：05 周六 16：40

人气指数：★★★★

推荐理由：

《鲁豫有约》为香港凤凰卫视的电视谈话性节目，凤凰卫视於1998年开播，后进入中国大陆电视，在各个地方电视台播出，2008年湖南卫视购买中国大陆区独播版权并与4月14日开始播出。2010年1月4日，《鲁豫有约》登陆安徽卫视。

一段段窝心的真情，三千六百秒赤诚对话，千万次殷切回响，打造《鲁豫有约：说出你的故事》。鲁豫觉得采访别人是一件快乐的事情。因为最大的益处是获得心态上的平和。她最深的感触是这个世界上没有过不去的坎，没有什么事可以吓倒谁或难倒谁。而女人也正是因为这些坚强而显得更美丽。节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。主持人鲁豫对人的关注与被采访者心灵的对话。鲁豫相信，没有一个人的故事是不精彩的。她说：“我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。”NO.6 天天向上

主持人： 汪涵、欧弟（欧汉声）、田源、钱枫、俞灏明、矢野浩

二、小五（金恩圣）

播出时间及频道： 湖南卫视

每周五晚上19：35

人气指数：★★★☆

推荐理由：

《天天向上》是由湖南卫视推出的一档大型礼仪脱口秀节目。该节目以礼仪、公德为主题，分为歌舞、访谈、情景戏三段式，氛围欢快轻松幽默。用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化，让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统美德的精髓并借此发扬光大, 是节目定位的深度体现，也是节目创建的背景。节目内容有风格各样的嘉宾秀融合脱口秀的形式开场，用栏目剧的形式来演释和诠释生活中常见的礼仪知识。再加上跨国界的嘉宾访谈互动环节。让国人更加掌握文明礼仪，让世人更加了解中华礼仪节目本身包含了公益性，教育性，知识性。

《天天向上》虽然是以娱乐脱口秀为主导形态，但却融合了其他众多节目的表现元素，在形态设计上不拘一格：节目的开场如同大型晚会的开场歌舞，主持人与嘉宾载歌载舞，在全场观众的欢呼与尖叫声中出场，整体上营造出一种热闹、欢乐的氛围；节目进行过程中除了访谈之外，穿插进行歌唱、舞蹈、情境表演、与场内观众互动等，着力彰显秀的特点；体验化传播在“ 沙画高手”、“汉唐乐府”等部分单元中成为了主要的表现形式，主持人或亲自上阵，动手体验沙画的魅力并进行比拼，或穿上汉代的服饰，在虚拟的时空环境中体验着歌舞风华。在一种节目形态中，融合了多种节目的类型与元素，集多种特点于一身。主持人：张丹丹

播出时间及频道： 湖南卫视 每周日晚21：00

人气指数：★★★☆

推荐理由：

《背后的故事》以“我们目击的事实，往往只是浮出水面的冰棱”为准则，力求说出更多的真实，挖掘受访明星真正不为人知的故事。在竞争最为激烈的明星访谈节目领域里，《背后的故事》收视遥遥领先。相比其他访谈类节目或苦情、或恶搞、或空洞、或文艺，《背后的故事》似乎更加“综合”。既保持着一定的高端概念，又照顾到观众对“俗文化”的需求，正如制片人阿义所说“大俗才是大雅”。观众经常能在《背后的故事》中看到明星没有戒备的坦诚心路历程，甚至是对热点敏感话题畅所欲言。作为一档访谈节目，能做到这样的境界，本身就是一种成功。然而这一类型节目本身的生命力，则成了《背后的故事》今年所要思考的问题。NO.8 《时刻准备着》

主持人： 彭宇、李好、李响、陈汉典

播出时间及频道： 江苏卫视 每周五晚上21：05

人气指数：★★★

推荐理由：

重金挖角、大腕嘉宾、对阵湖南，江苏卫视《时刻准备着》从一开始就以高度关注的话题性吊足了观众的胃口。节目中设置了多种精彩刺激的另类访问模式、游戏模式和互动模式，更有明星参与尝试各种看似不可能完成的任务，挑战极限。

《时刻准备着》以明星为主，更像是把原有的明星访谈节目和明星互动游戏节目取长补短互相融合的产物。虽然前几期四个主持人的配合被观众评价为“不默契”，但星光熠熠的明星嘉宾阵容、八卦兼有趣的访谈内容以及陈汉典时不时自毁形象的恶搞也让观众很是满意。而作为国内目前唯一能在脱口秀领域和《天天向上》抗衡的节目，我们拭目以待《时刻准备着》未来的走势。NO.9我爱记歌词

主持人： 朱丹、华少（胡乔华）

播出时间及频道： 浙江卫视 每周五晚上 21：21

人气指数：★★★

推荐理由：

《我爱记歌词》是浙江卫视推出的一档歌唱类综艺节目，在快节奏的今天这种音乐性很强的节目也很自然的成为了综艺节目中的佼佼者。《我爱记歌词》只开出了一条规则：“谁能唱对歌词”，这档栏目也因此成为全国首推门槛最低的互动音乐节目。不比歌喉，不比舞台表现，不比你漂不漂亮帅不帅，就比比看谁的记性好，只要你能唱对规定的歌词就算你赢。

新版《我爱记歌词》直接让观众零门槛报名。现在再来参加《我爱记歌词》，即使你唱得不好、不善于记歌词也没关系。只要你想唱想秀想表现，你就可以来报名参与现场录制，有机会来过一把大众领唱的瘾，总之节目的大门向你完全敞开。只为你敞开心怀，尽情的释放，让音乐给人么带去无尽的欢乐。NO.10 我们约会吧

主持人： 何炅

人气指数：★★★

推荐理由：

播出时间及频道： 湖南卫视

每周二、三晚上20：30

《我们约会吧》节目立足当下社会交友时尚、交友需求，以“单身族群”为核心，各色男士勇敢登场，展示真我，在快乐的氛围、开放式结局，降低节目参与的心理门槛中搭建一个真实交友平台。

也许是湖南人敢为人先的天性使然，湖南卫视的创新从未间断过，2010年全新打造的一档单身潮人交友互动真人秀节目《美的智能电饭煲我们约会吧》，因为何炅的转型加盟，担当“牵线月老”引得多方关注。然而，更值得注意的是，虽然当下“剩男”、“剩女”大行其道我们约会吧，却由原来的“被剩”转为“主动要剩”，这中间除了受新时代下新思潮的“爱情婚姻观”影响外，越来越“宅”的适婚男女们，交友环境单一，也使“婚姻”似乎与他们日行渐远。希望搭建一个人潮人人交友的平台，让他们大胆地面对直白的爱情“拷问”，擦碰出火光。

港台综艺节目：

<康熙来了>

电视台：中天综合台

主持人：蔡康永 徐熙娣

【播出时间】：周一~周五 22:00~23:00

《国光帮帮忙》

电视台：三立都市台

主持人：孙鹏 屈中恒 庹宗康

【播出时间】：周一~周五 23:00~24:00

《大小爱吃》GTV八大综合台

【节目主持】：大S、小S

【播出频道】：GTV八大综合台

【播出时间】：每周一~周四21:00~22:00

《三只小猪》

电视台：东风

主持人：侯佩岑 天心 杨千霈

【播出时间】：周一至五晚 23:00-24:00

《我爱黑涩会》

电视台：Channel V 娱乐

主持人：陈建州(黑人)【播出时间】：周一至五晚

《无间道不道》

电视台：中天娱乐台

主持人：曾国城 徐乃麟

【播出时间】：周一~~周五 22:00~~23:00

《女人我最大》

电视台：TVBS-G 主持人：蓝心湄

【播出时间】：周一~~周五22:00~23:00

《大学生了没》

电视台：中天综合台

主持人：陶晶莹 纳豆 阿KEN

【播出时间】：周一~周五 23:00~24:00

《模范棒棒堂》

电视台：Channel V 主持人：范玮琪

【播出时间】：周一~周五

《完全娱乐》(娱乐新闻节目)电视台：三立都会台

主持人：王仁甫 许孟哲 JR

【播出时间】：周一~~周日 18:00~~19:00

《娱乐百分百》(娱乐新闻节目)

电视台：八大电视台

主持人：小猪(罗志祥)小鬼

【播出时间】：周一~~周日 18:00~~19:00

韩国最新综艺节目：

夜心万万

SBS星期一晚上10点播 来玩吧

MBC星期一晚上10点播 美女们的论坛

KBS星期一晚上10点播 sang sang plus2

KBS星期二晚上10点播 黄金渔场

MBC星期三晚上10点播 今晚让我们停留

MBC星期四晚上4点35播 happy together3

KBS星期四晚上10点播 音乐银行

KBS星期五晚上5点40播 寻找笑的人们

SBS星期五晚上8点55播 至亲笔记

SBS星期五晚上9点55播 SHOW 音乐中心

MBC星期六晚上3点20播 介绍明星的朋友

MBC星期六晚上4点15播 明星金钟

KBS星期六晚上4点15播

STAR JUNIOR SHOW SBS星期六晚上4点15播 无限挑战

MBC星期六晚上5点30播 STAR KING

SBS星期六晚上5点30播 天下无敌星期六

KBS星期六晚上5点30播 改变世界的QUIZ

MBC星期六晚上8点45播 人气歌谣

SBS星期天晚上3点10分播 家族诞生

SBS星期天晚上4点15分播 两天一夜

KBS星期天晚上4点15分播 我们结婚了

MBC星期天晚上4点15分播 GOLDEN MISS

6.浅谈我国电视综艺类娱乐节目的发展 篇六

还原电视谈话类节目客厅氛围，重点是使谈话者彼此间从基于角色关系的角色传播，进入到基于人际关系的人际传播。电视谈话类节目中，谈话个体面对面的交流并不能使谈话者理所当然地处在人际传播之中，因为真正意义上的人际传播，其本质是独特个体间“我与你”的交流。电视谈话类节目平民化的走向，对于“人”的关注，恰恰是对人际传播本质的追求，这也是还原电视谈话节目客厅氛围的真意所在。

电视谈话节目属于大众传播范畴，这一点毋庸置疑，但值得讨论的是，它属性中的另一个因子是角色传播还是人际传播。电视谈话节目的一个表征是节目现场人与人的谈话。但也不能据此就可以说在谈话现场形成了人际传播。当然，在人际传播的多种表现中，有“面对面交谈”这种形式，但这种表现并非是人际传播的本质体现，甚至可以说这种个体间面对面的交谈是构成人际传播的既非充分也非必要条件。对于电视谈话节目来说，除大众传播这个属性外，它的另一属性既可能是人际传播，也可能成为非真正人际意义的角色传播。

理想状态下的电视谈话类节目，就是还原了客厅氛围的电视谈话类节目，同时具备了大众传播与人际传播的属性。从人际传播角度分析，客厅中朋友间的倾心交流，其关系范围划定是明确的，据此对交谈内容扩散可作较为准确的预见。由于排除了关系的输出，对深层“你和我”交流而作的自我披露，具有较小的危险性。

但是，在电视谈话类节目中，要还原客厅氛围，首先就要面对谈话节目大众传播特性对于谈话者心理的重大影响。大众传播传播对象面广量大，构成复2-

学信息基础上，获得谈话者心理学的信息，推进关系进入人际交流层面。

7.浅析我国卫视综艺娱乐节目的现状 篇七

一、卫视综艺娱乐节目的特点

1. 选秀节目耗巨资、规模化、赛区与网络联盟成为新特点

目前选秀节目的竞争与其说是电视栏目收视率的竞争不如说是电视台财力、人力、资本等综合实力的比拼。如湖南卫视的《快乐女声》除了在全国20个城市海选以外, 还设置了金鹰、新浪、搜狐等网络直通区。各卫视还纷纷将橄榄枝抛向专业的演艺公司, 以达到提升节目档次、扩大选手未来出路等目的。大规模海选、高强度现场直播、黄金评审团、整合营销式的立体宣传, 种种条件决定了目前的选秀节目只有少数实力雄厚的卫视“玩得起”, 其他卫视只能望而兴叹。

2. 平民“K歌”节目走红引发节目集群化

自浙江卫视推出了全国门槛最低的音乐互动节目《我爱记歌词》, 开拓了“K歌”栏目的迅猛发展之路, 各卫视纷纷推出平民“K歌”形式的栏目。简单的规则、平民化的要求, 不必具备专业的音乐素质, 只要记住歌词或者唱准音准就有可能赢得比赛获得大奖, 是一种简单的人人都可以参与的“卡拉OK”比赛, 其核心是平民化的娱乐。

3. 主持人变主持“群”使综艺更娱乐

如今综艺节目的主持人已经摆脱了旧有的模式, 逐渐形成新的趋势, 借鉴了歌唱演艺偶像组合的模式, 形成“群”的概念和偶像化团队。很多卫视的综艺节目中还不拘一格纷纷“引进”台湾主持人、艺人加入主持群, 将台湾综艺娱乐节目的轻松、恶搞和“无厘头”都融入到了节目当中, 使得节目更加娱乐化。

4.“时尚+综艺”成为主打, 电视与杂志抢摊市场

女人从来都是电视受众的主力军, 因此争取这部分受众就成为电视人策划栏目时考虑的方向。由此, 集时尚和综艺为一体的众多栏目便应运而生。代表节目有旅游卫视的《美丽俏佳人》等。这类栏目虽不如选秀等节目那样大热荧屏, 但却凭借其准确的受众定位和丰富的节目内容培养了一批相对固定的受众群。

二、存在的问题与不足

1. 形式粗糙, 内容低俗, 格调不高

打开电视不难发现, 有很多综艺娱乐节目粗制滥造, 没有明确的节目流程和有益的游戏环节, 只能靠主持人或嘉宾的插科打诨、互相恶搞来吸引眼球, 甚至用一些粗俗不堪的低级趣味来贯穿节目。中国社科院研究员时统宇认为, 电视娱乐节目过分追求收视率而引起的低俗化问题, 不能简单地归结到娱乐节目或者是某些主持人身上。我们应该认真找一找中国媒体在产业化、市场化过程中的一些困惑。

2. 一味追求收视率, 节目导向严重偏离

毋庸置疑, 娱乐节目同样肩负着引导大众树立正确的人生观、价值观, 促进社会和谐健康发展的重任。但是目前的很多综艺娱乐节目立意出现了偏差, 比如众多选秀节目单凭选手的某一项特长就可以获得冠军, 从而得到丰厚的奖金或者签约演艺公司成为明星, 这让很多人, 尤其是怀抱成名梦想的年轻人因此认为只要不断地参加此类比赛, 成功成名是轻而易举的事, 认为这是通往成功的捷径而放弃其他方向的努力, 甚至小小年纪就荒废学业忙于参加各种选秀活动。更有甚者, 为了吸引大众对节目的关注, 不惜挖掘选手的隐私, 通过炒作、爆料等手段来提高节目的收视率。这些负面效应使娱乐节目严重偏离了应有的正面、积极的导向作用, 使青少年及广大受众的心态越来越浮躁。

3. 节目同质化现象严重, 浪费有效资源

目前综艺娱乐节目类型重复问题严重, 选秀节目、K歌节目、魔术节目等大同小异。如此雷同势必造成观众的审美疲劳, 浪费的不仅是节目的制作费用, 更有周末黄金时段的广告收益, 对于电视台来说无疑是双重损失。

三、创新与发展

1. 创新娱乐方式, 差异化竞争

继湖南卫视的《超级女声》将演唱为主卖点的选秀节目推向巅峰之后, 同类的节目都望尘莫及, 于是东方卫视另辟蹊径, 开创了以舞蹈为卖点的《舞林大会》。在后超女时代, 轻易地从其他选秀节目中脱颖而出, 抢占了市场先机, 也因此获得了不错的收益, 成为东方卫视一个响当当的品牌。这就是创新, 是寻求差异化竞争的一个成功案例。

2. 发挥地方优势, 推出特色节目

在研究创新栏目的同时, 千万不要忘记发挥自己频道的地方优势, 这样才能在众多卫视中脱颖而出。辽宁卫视在2009年着力打造的《明星转起来》, 就是一个具有地方特色的综艺娱乐栏目。东北地方戏二人转加入明星这一元素, 同时借助春晚和赵本山的影响力, 不仅将东北观众牢牢锁定, 更吸引了全国观众的目光, 成为辽宁卫视的名片式栏目。

总之, 在这个到处充满娱乐元素的时代背景下, “全民娱乐”已慢慢向我们靠近, 电视媒体如何能抓住时机, 发挥独特优势, 将综艺娱乐节目做到既健康向上又不乏轻松幽默, 使观众能在轻松、生活化的氛围中满足收视心理需求, 这是我们这代电视人需要认真思考也是亟待解决的问题。■

参考文献

(1) 《2009年省级卫视节目内容竞争主要表现》新浪博客

(2) 《半月谈》2005年第17期段羡菊叶伟民张楠

(3) 《论我国电视综艺节目与青年文化的正向互动》刘娟娟

8.我国电视节目过度娱乐化现象透视 篇八

关键词：电视传播；电视节目；过度娱乐化

中图分类号：G222.2；G206.3

文献标识码：A DOI：10.3963/j.issn.1671-6477.2016.02.0014

在中国传媒文化的发展背景下，越来越多的电视节目呈现出泛娱乐化的发展趋势，包括以严谨为基本特征的电视新闻节目也受到影响。新闻娱乐化的现状，究其原因是电视媒体为追求收视率而刻意迎合观众，从而导致了泛娱乐化现象的产生，虽然该现象确实为各个电视媒体带来了客观的经济效益，但是过度的娱乐传播会逐渐影响到人们的生活，使得媒体在人们心目中的地位发生偏移。在互联网急速发展的时代背景下，新闻媚俗化、节目庸俗化，娱乐新闻中的偷拍、炒作现象层出不穷。

在世界信息化潮流中，传媒和娱乐以席卷全球之势影响着人类社会生活的方方面面。作为其中的一个组成部分，中国电视传播同样启动了娱乐化进程。20世纪90年代中后期，国家广电总局曾明确提出：“应该积极地推进除新闻类的节目外的其他广播电视节目播出与制作的分离，进一步发挥市场机制对广播电视节目制作的基础作用。”[1]“制播分离”能够加快中国电视产业化进程，因此电视节目俨然成为各家电视台互相竞争的核心。各电视台的电视节目为争夺市场占有率逐渐开始走向市场化，导致电视的娱乐功能日渐加强。以1997年湖南卫视的《快乐大本营》等综艺节目为先锋，中国电视娱乐化浪潮一夜之间迅速蜂起，从中央到地方的各大电视台都开始制作和播出各种具有娱乐性质的电视节目。根据2005年对我国某发达地区某城市进行的调查[2]，在1000份调查问卷结果中，娱乐节目与电视剧节目受欢迎人数的百分比分别为56%和49%，而时政类、经济类、农业类等类型的节目受欢迎程度较低，从这一调查结果中，可以得出这样的结论：在现今各种类型电视节目中，娱乐节目是当前宠儿，各大电视台通过娱乐节目拉动收视率，进而吸引广告客户以获取经济效益。娱乐加广告成为电视传播普遍选择的盈利模式，娱乐节目的份额在我国的电视节目中所占的比例越来越大，娱乐化趋势正向所有类型的节目蔓延，这种现象即是过度娱乐化的表现。

所谓过度娱乐化，就是泛指在电视传播过程中，节目定位、主持人形象以及节目类型等要素的选择，都是为围绕受众的感官刺激需求而展开，因而在一定意义上忽视了娱乐应该给予人健康的感性愉悦的真实目的。就我国现有电视媒体而言，电视娱乐化包括两个方面：一是在综艺娱乐节目中大肆发展，二是逐渐蔓延到其他类型节目中。从文化咨询到访谈节目娱乐化，从文艺节目娱乐化到科技节目娱乐化，甚至发展到最严肃的新闻也开始娱乐化包装。电视娱乐化的高收视率决定了其在节目中的主流地位。中国电视媒体在娱乐节目的带领下进入了一个被娱乐主宰的狂欢时代。如我国电视剧在20世纪尚追求经典和艺术，而在20世纪90年代后，则逐渐转向了追求消遣与娱乐，电视娱乐化在电视屏幕中占据着主要地位，从而也使得过度娱乐化现象愈演愈烈。

一、国内电视节目娱乐化现象之表现

（一）娱乐节目大量涌现，电视走向媚俗化

国内各大电视台为了争夺收视率，不断地寻找和探索新的节目类型，力求在媒体行业中一鸣惊人。新的娱乐节目模式极易受到热捧，如湖南卫视首先推出的娱乐节目——《超级女声》，在国内掀起了一股平民化的造星浪潮。该节目以其独一无二的形式为湖南卫视聚集了大量的人气与粉丝，一时之间，收视率与经济效益都迅猛增长。选手们的家庭背景、人生经历也成为各大媒体争相报道的对象，使得大量观众慕名而来，随即便带来了极高的收视率和收入，其节目的投资商和制作人自然为之乐此不疲，对这些报道不断推波助澜，而这些行为使得选秀不仅仅是在为参赛者本人的才能选秀，而是在为这些选手贴上标签进行品头论足，从而使选秀节目一定程度上失去了原初的选秀价值。然而，国内各个卫视竞相模仿，推出了类似的众多选秀类节目，如浙江卫视推出的《中国好声音》，用导师加队员的形式进行选秀，其本质与《超级女声》基本类似。

除此之外，婚恋交友类的栏目也逐渐登陆到各大卫视平台，这些节目本是以解决单身男女的婚姻问题为出发点的，以帮助单身男女找到自己的另一半，然而，随着节目形式的多样化和各大电视台之间收视率竞争的激烈，一些电视台开始寻求一定的噱头以提升此类节目的收视率，却违背了节目的初衷，不少节目逐渐演变成为一场毫无意义的价值取向个人秀。如江苏卫视的《非诚勿扰》捧红了女嘉宾马诺，这位嘉宾标新立异的一句“宁愿坐在宝马车里哭，也不愿意坐在自行车上笑”的经典语言使她红极一时。此外，还有部分的女嘉宾语言尖酸刻薄，故意放大别人的缺点，为了显示个性而无节制地去伤害别人等等。这些都是经常出现在娱乐节目上的画面，它给电视娱乐的发展带来了严重的负面影响，使电视娱乐节目逐渐向媚俗化方向发展。

（二）严肃的新闻类节目出现八卦化，电视新闻娱乐化倾向明显

随着现今媒体的不断发展，新闻信息借助电视媒体平台获得了便捷、快速、广泛的传播，并且电视媒介消遣和娱乐的本质也在不同程度地感染着电视新闻。新闻最先在电视屏幕以正经严肃的形式呈现在观众的面前，而现今开始逐渐以多种娱乐化的形式出现，部分学者把这类变化称之为软新闻[3]。所谓软新闻，是指一种具有人情味的社会性的新闻，其形式比较通俗且具有趣味性，并且没有时间界限，其报道的内容多数是滞后性的社会事件，且与人们自身没有直接的利害关系，它更多的是向观众提供一种娱乐，帮助观众开阔眼界，增长知识，陶冶情操。对于信息时代下的观众来说，这种轻松和谐的传播方式更易于为人们所接受，同时娱乐化的手段也有助于信息的主动表达。比如娱乐节目的龙头老大湖南卫视的《晚间新闻》就采取了“说”新闻的方式，吸引了大批的观众，使其新闻类节目一跃成为国内最受欢迎的节目之一。但是，软新闻数量的激增也使得新闻的严肃性逐渐被娱乐的八卦性所代替，如明星隐私等猎奇性话题大量出现；部分电视新闻为了吸引观众，还利用粗俗的内容以及戏谑的语言来博取观众青睐。新闻类节目的此类倾向，严重危害了电视传播业的良性发展，对社会产生十分不利的影响。

二、国内电视过度娱乐化现象的突出表征

（一）内容庸俗化

当今娱乐类型的节目中过度娱乐化的现象越来越严重。过度娱乐化的编排者刻意排斥高雅文化，用粗俗露骨的语言以及动作去编排录制节目，其目的明显是为了博得眼球、提高节目收视率。例如与性有关的话题也在电视节目中层出不穷，黄色笑话、具有隐含性的性词语频出，甚至连国外的AV女优也开始在各大电视综艺节目中粉墨登场，这些现象堪用污秽来形容。更有甚者，为迎合娱乐化的倾向及收视率，一些电视节目主持人在电视中常常刻意以性感的面貌出现，乃至挑逗嘉宾，打情骂俏，这一切都使得电视娱乐化节目呈现出庸俗化趋势。

（二）感知肤浅化

娱乐节目不同于一般严肃性的新闻节目，只需给观众带来感性层次上的浅表性认识与思考即可，因此为了迎合各个层次及不同文化背景的受众，它允许一定程度的肤浅化。作为公共媒体，其节目内容的传播应该被视为一种社会行为，其选择传播的内容不是一般意义上的呈现，而是一种精神意义上的指引，可以称之为一种对观众认知的影响。因此，高雅的娱乐文化不仅影响媒体自己的发展，而且还影响一个民族的精神走向。中国的电视传媒在娱乐化的节目传播过程中出现了一种通病，就是娱乐内容传播的肤浅化。而造成这一根本问题的主要因素，是各个电视台为提高自己的收视率而没有底线地迎合部分观众的喜好，从而使得电视娱乐节目越来越庸俗化。

（三）形式雷同化

娱乐节目作为一种可供人们消遣的节目，其目的是帮助人们在日渐增强的压力环境中得到有效的释放。但是如今的电视娱乐节目大多都是抄袭他者的仿制品，没有太多的创意，不仅不能使观众缓解自身的压力，反而还带给人压抑的感觉。就当前国内的娱乐节目来说，换汤不换药的节目层出不穷，一旦某种娱乐化节目以高收视率打开市场，紧接着就会有许多相类似的节目群起而效之。电视相亲节目的鼻祖是湖南卫视的《玫瑰之约》，后来江苏卫视的《非诚勿扰》异军突起，创下娱乐节目收视率第一的好成绩。于是，各种类型的相亲节目便在各大地方卫视纷纷包装登场，较为著名的有浙江卫视的《为爱向前冲》和东方卫视的《百里挑一》，各个卫视平台开始纷纷上演“相亲”大战，不仅炒火节目和嘉宾，甚至也把相亲的话题重新推到了人们面前。虽然各大卫视的相亲节目的相亲形式与节目互动形式不同，但是它们都大同小异，同属一种类型。因而，这些节目就不可避免地出现诸多雷同现象。

三、电视节目过度娱乐化带来的不良后果

电视节目的过度娱乐化给电视媒体带来了各种问题，这令电视节目的文化认知功能、教育功能和审美功能都受到了不良影响。从现今我国电视娱乐化的实际情况来看，电视传播的过度娱乐化及其恶性发展，虽然短时间内能吸引部分趣味不高的观众，但从长远来看，反而会使观众出现“审美/审丑”疲劳，最终将缩小电视媒体的健康发展空间。

（一）导致电视媒体道德关怀的缺失

电视节目过度的娱乐化，使得电视节目为追求收视率及利益而盲目地去进行节目的摄制及录制，忽视了人们应该遵循的基本道德义务。如对严肃问题的轻率调侃，对个人生理缺陷的渲染放大与嘲弄，其目的仅仅是为了获得一时的哗众取宠的娱乐效果。许多访谈类节目，为了获得高收视率，常常以揭露他人的伤疤和隐私为噱头，缺乏对人的基本尊重，这就在一定程度上使得电视媒体丧失了对人的道德关怀。另外，电视节目过度娱乐化还使得电视媒体开始追逐和聚焦社会的边缘人群与特殊群体，如乞丐、犯人、残障人等，而这一切只不过是为了满足大众的猎奇心理以及增加笑料而已，而媒体本身应有的对这些群体的道德关怀却荡然无存。这就说明，电视节目的过度娱乐化会使得电视节目缺失应有的道德关怀，进而给社会造成不好的影响。以杨丽娟追星事件为例，这位原本的花季少女，本该拥有自己的正常生活，却让自己的父母卖房卖肾帮助自己去追星，最后逼死了自己的父亲。这一事件折射出了一种社会现象——娱乐节目的过度膨胀。一些电视媒体为了提高收视率，故意炒作明星、甚至把明星神秘化和高尚化，使得众多的追星族为追星而狂热，最终脱离了自己的正常生活轨道。甚至可以说，杨丽娟事件的发生，电视媒体负有不可推卸的责任，因为大量电视媒体介入该事件，甚至公开表示用金钱来协助杨丽娟追星，这类行为明显有违道德。媒体利用该故事的悲情为自己炒作以扩大营销，实际上早已经丧失了媒体本该具有的道德关怀。

（二）导致社会深度信息价值的消解

电视节目传播的过度娱乐化，使观众开始迷恋节目的感官刺激，內心理性思考让位于视觉感受。从单纯的层面来看，随着全球经济的日益发展，人们在生活中面对越来越多压力，电视节目的娱乐化给人们紧张、烦躁的生活增添了乐趣，让人们在工作之余得到放松与消遣。但是，如果这种娱乐节目不加节制地占据电视频道，将会令人在迷离麻醉的娱乐节目中忘却自己的积极生活目标。就当前我国电视娱乐节目现状来说，大部分娱乐节目制作粗糙，内容粗俗、肤浅，长时间浸淫在这种娱乐环境氛围中会使得人们的审美与评判能力下降。个人的社会道德感也会在不知不觉中从理性道德转化为感性道德，甚而至于使其价值观、人生观发生改变甚至扭曲。此外，过度娱乐化的结果会导致观众盲目地追求娱乐化的生活，以至于为了一些毫无价值的事情而浪费时间和生命。娱乐化本来是帮助人们消解生活中的疲劳，给日常枯燥的生活增添乐趣，但是肤浅的娱乐节目消解了深度信息的价值，电视传播的过度娱乐化将会误导人们放弃原有的正常价值尺度而执迷于外表的崇拜。

（三）导致电视新闻可信度的降低

在过度娱乐化的背景下，炒作成为人们生活中常见的画面。不少人为了名气或是出于某种目的来炒作自己，网络红人频繁出现，如芙蓉姐姐走穴、凤姐征婚、郭美美炫富这些媒体炒作事件及其在电视中的娱乐播报，使得人们在娱乐之余开始质疑媒体的信息可信度。媒体娱乐的过度，使得娱乐转向媚俗化，以至于现在一提起娱乐首先进入人们脑海中的便是游戏。这在一定程度上干扰到受众的判断力，使受众对媒体的公信力产生了怀疑。

当前时代是一个信息多元化的时代，各种类型的媒体充当着对信息分类的工作重任，过度的娱乐化使信息的组合被人的价值取向所左右，那些能够引起人们深思的内容往往会因过于理性而被娱乐节目拒之门外。我们从新闻娱乐化的倾向中便可以看出，新闻栏目从过去的严肃性逐渐向娱乐性靠拢，对事件的报道常常淡化其严肃性、简洁性，而是开始注重故事性、强调刺激性、聚焦情节性，甚至常常对事件设置故事性悬念。

四、我国电视节目过度娱乐化的改进之道

电视节目过度娱乐化不是一朝一夕的，它是在多种因素的合力共同作用下形成的，其中包括商业化的操作、流行文化的熏染以及时尚思想的影响。电视节目娱乐化在中国的电视屏幕中有着深刻的社会背景和逻辑。面对当前的现状，我国的电视媒体亟需冲出过度娱乐化的困境与重围，以打造积极健康、催人奋进、生动活泼、令广大电视观众喜闻乐见与耳目一新的节目为目标，通过提升文化传播内涵、注重内容创新、重视受众心理等举措，提升电视节目的文化品位，促进我国电视事业的健康与可持续发展。

（一）提升文化传播内涵

如今，媒体虽然是以盈利为目的企业，但也是公益性、政治性的信息传播向导，如果过分地屈从于市场，一味追求经济效益，而忘记了自己的根本职责，势必会导致电视节目的方向出现扭曲。电视节目过分追求娱乐消遣价值而忽视认知和教育功能，不仅会降低人们的审美意识，而且会将电视文化以及大众都推向单调与平庸。当然“公众性的艺术情趣也需要媒体的有益引介，媒体宣传在一定的范围内，一定的程度上左右着观众的取向。观众的欣赏情绪和口味并不是自发而形成的，而是可以被提高与引导的”[4]。迎合性的东西通常是没有思想蕴含的，它只是简单地给观众带来感官的刺激。电视媒体作为多元化信息传播的一种渠道应该立足于媒体的专业定位，其专业的发展目的不仅仅是为了提高自身的收视率而取悦讨好观众，而应该走向观众与贴近观众。

即便是娱乐节目，也并不意味着只有流行于肤浅才能生存，它同样可以被制作成精良的、具有高雅艺术品味的娱乐节目，在给予观众审美愉悦的同时，还能够让观众体会到高尚的审美趣味。如央视的《开心词典》，就很好地把娱乐趣味和文化内涵紧密结合起来，通过设置一些步骤将正确的节目理念贯穿其中。虽然节目中仍然存在浓厚的商业色彩，但毕竟打破了娱乐节目的庸俗化套路，保持了自己的高雅立意和健康的格调，具有独创性，深受观众喜爱。

（二）创新娱乐节目内容

文化可以分为雅文化与俗文化，它的构成犹如一个金字塔，站在塔尖的是巨人，但是也不应该忽视基底文化的作用。电视节目同样也有阳春白雪与下里巴人之分，这就要求电视节目的制作者应该把受众视为有区别的不同群体，针对不同受众的不同需求层面，来实施相应的传播策略，应该针对不同受众群体制作和播出不同电视节目。这就需要电视媒体在制作节目时，在节目中融入更多的人文关怀，在节目内容的报道和编排手段上注重个性特征，这样才能抓住自己的目标客户群。

就当前我国电视娱乐节目的现状来说，电视媒体首先应该重视节目的内容创新，在避免低俗、庸俗、媚俗“三俗”的情况下，坚持“以人为本，走亲民路线”，在此基础上对形式和内容不断创新求变。电视娱乐节目若想得到好的传播效果，还应该与纸质及新媒体等密切合作，使受众可以通过多种媒介渠道获取信息，继而通过群体传播与大众传播去分享信息。

五、結 语

综上所述，电视节目过度娱乐化现象是在多种因素合力作用下形成的，它不仅影响了人们的日常生活，而且对整个社会的价值观都产生了一定影响，这就要求政府加大监管力度，合理地调整电视节目的内容；应要求传媒行业立足于正确的价值取向，在良好道德指引下自警自律，应立足于以节目自身的专业水准而不是噱头来提高收视率；对于电视观众而言，应提高自身对电视娱乐节目的观赏品味，自觉抵制低级庸俗的娱乐节目。

[参考文献]

[1]全国广播影视系统内部管理改革座谈会纪要[J].广播电影电视参考，1998（8）：8.

[2]黎 明.娱乐致死：我国电视传播娱乐化现象评析[J].浙江传媒学院学报，2009（3）：34-37.

[3]张 喆.浅析我国电视传播泛娱乐化现象[J].美与时代（下），2011（6）：65-67.

[4]陈力丹.舆论学：舆论导向研究[M].北京：中国广播电视出来社，1999：263.

9.浅谈我国电视综艺类娱乐节目的发展 篇九

综艺类节目主持人一般起到串场的作用。他的作用在于怎么样把前后节目给很好的结合在一起, 从而使整台节目能够有秩序地进行下去。他的的角色定位应该“是一台节目的串联人, 处于节目的主导地位, 是某个节目制作群体的中心人物。”他需要丰富的知识和较高的文化素质, 强烈的责任感和使命感, 具有创造性的临场发挥才能。

目前的大陆多数主持人能够胜任播报式的新闻节目或文艺节目, 但却无法主持真正需要个人临场机智反应的娱乐节目。很多大牌主持, 一旦脱稿, 就不会说话了, 当然还有更糟糕的, 个别大牌文艺主持人, 话很多, 也都是即兴的话, 可就是让人听着别扭, 觉着不舒服。相反, 台湾的主持人却不是这样, 娱乐节目几乎都是各个制作公司制作的, 节目收视率不高就面临被换掉的危险。另外, 台湾的娱乐主持人很多都是艺人改行, 或唱歌、或演戏出身, 这些人天生就有丰富的舞台经验, 还有些是歌厅夜总会艺人出身, 本领更不弱。就吴宗宪来说, 他毕业于台湾国立艺专, 1989年就发行第一张专辑《是不是这样的夜晚你才会这样的想起我》, 1991年入围金曲奖最佳男演唱人奖, 1995年获得金曲奖83年度最佳方言男演唱人奖, 随后办起了自己的娱乐公司, 类似于吴宗宪这种艺人主持人还有很多很多。就大陆的娱乐节目主持人以及电视制作机制而言, 我们不能与港台地区的娱乐节目主持人那样拿节目嘉宾、节目演员来逗乐、搞笑, 我们需要运用其他的幽默来吸引观众, 让观众被我们“自己”的幽默逗笑。我们大陆的主持人应该学习些什么呢?

首先, 加强自身的素养。娱乐节目主持人首先应当对娱乐界十分的熟悉。大陆娱乐节目主持人的以前一般都是综艺节目的主持人, 沉稳有余, 激情不足。须知, 娱乐节目在不违反国家政策的前提下, 就是要最大限度给公众以娱乐, “阳春白雪”是不适合娱乐节目的。大众化才是娱乐节目的生存之道。台湾的娱乐节目主持人本身就是艺人, 对娱乐圈的一切都能够应付自如, 他们能够凭借着自己在娱乐界的地位, 给自己主持的节目带来很多独家的东西。他们不光在娱乐界有名, 而且他们还十分关注公共事业, 经常参加义演。而且一些主持人有很高的学历, 像蔡康永自称自己是文人, 事实上他确实是文人, 他是美国加洲大学电影学的硕士。大陆的娱乐主持人强调是“长”的好看, 而台湾的娱乐节目主持人很多长的是真不漂亮, 但是各个在主持节目中所展现出来的那种专业、那份自信是目前大陆同行要真正去揣摩和学习的。

其次, 要树立娱乐的观念。它要求我们主持人重新审视节目制作的意义, 不是在于对观众的教育, 或宣传某种人生道理, 而是要向观众提供放松自己、娱乐自己的文化消费品。主持人应该摒弃那种大段说教式语言, 带之以轻松的、娱乐的语言;即使在节目中有一个值得注意的启发观众的点, 也应该换一种语言和思路说出来, 让观众自己体味其中的道理。

再次, 我们需要学习借鉴港台地区主持人那种在节目中现场发挥的能力。港台地区的娱乐节目主持人完全就是一个“节目的叫卖者”, 他们在节目中的表现正是在竭力的宣传自己的节目。而谈到临场发挥, 大陆地区的娱乐节目主持人则略逊一筹。大陆的很多娱乐节目主持人完全是在按照编导的提纲进行节目录制, 这样反而错过了很多精彩点, 让观众看了感觉不过瘾。港台地区的娱乐节目主持人不拘泥于采访稿, 大多是列一个提纲, 事先了解一下采访嘉宾的背景, 更多的是在节目中的现场发挥。因此, 提高在现场去发现幽默点的能力、逐步掌控节目内容也是我们需要学习和借鉴的地方。

从我国电视娱乐类节目主持人的目前状况看, 未来的电视娱乐节目主持人会越来越向明星化方向发展, 主持人的“个性化”越来越能在节目中体现。他们不仅会是一个节目的串联者, 通过节目的包装他们还可能成为一个“明星”, 在节目中尽情地“展示”他们的个性。但这种节目主持人明星化在给节目带来效益的同时, 还可能导致主持人过分表演自己而掩去了节目的光辉, 要知道, 设置节目主持人的目的是为了更好地展示节目, 一个好的节目主持人应该让观众注意的是节目, 而不是卖弄显示自己。

10.访谈类综艺节目收视率排行榜 篇十

综艺节目是一种娱乐性的节目形式，能给大家带了很多欢乐，综艺节目有多种分类，例如生活、访谈、纪实、选秀、音乐、情感、搞笑、美食、旅游等。今天鹿豹座平台小编便以访谈类综艺节目为例，为大家盘点其收视率排行榜。1.《快乐大本营》平均收视率：1.978% 《快乐大本营》是湖南卫视推出的嘉宾访谈游戏秀节目，由何炅、谢娜、李维嘉、吴昕、杜海涛五人担任主持。节目以游戏为主，辅以歌舞及各种形式节目。每期节目为艺人设计个人专属主题。

2.《等着我》平均收视率：1.32% 《等着我》是中央电视台综合频道大型公益寻人栏目。该栏目以官网为基础，聚合部委、明星、专家、志愿者以及全媒体等寻人力量，旨在发挥国家力量，搭建全方位的权威“全媒体公益寻人平台”，帮助人们找回失散已久的故人。3.《天天向上》平均收视率：0.941% 《天天向上》是湖南卫视推出的娱乐脱口秀节目，由汪涵、钱枫、大张伟、王一博四位担任主持。节目以传承中华礼仪文化和倡导社会公德为主旨，每期邀请演艺明星和社会特色群体以及企业界的知名人士作为嘉宾参与访谈和表演。4.《四大名助第四季》平均收视率：0.715% 《四大名助第四季》由孟非担任主持，并搭档三位一线名嘴嘉宾组成的“四大名助”阵容谢依霖、姜振宇、尉迟琳嘉等，节目由孟非担任主持，并搭档三位一线名嘴嘉宾组成的“四大名助”阵容，在节目中通过嬉笑怒骂的讨论帮助普通人解决各种烦恼问题。5.《纪录中国·新视觉》平均收视率：0.652% 一档新锐电视人物专题节目。该节目以当今文化娱乐界的人和事为主题，用新颖的理念、独特的视角、创新的电视表达手段来解读娱乐、文化界的热点事件，内容涵盖了艺术家、娱乐明星、电影导演、独立音乐人等各类先锋新锐并具有一定影响力的人物事件。全年节目制作精良，以鲜明的个性风格、深刻的文化品质、时尚的包装形式在屏幕上独树一帜，并屡屡获得各项大奖。

6.《军情解码》平均收视率：0.63% 《军情解码》是北京电视台青年频道推出的一档由罗旭主持的国际军事栏目。栏目以军情“揭秘”为主打，选题涵盖军旅文化与战争文化，解析中外历史上的著名战争及政治战、经济战、心理战、文化战、情报战等不为人知的幕后故事。7.《爱情保卫战》平均收视率：0.459% 《爱情保卫战》是天津卫视2010年推出的情感心理节目，节目把现实中青年男女在恋爱过程中遇到的各种困惑与矛盾搬上舞台，双方通过交流、沟通与争辩把内心的痛苦与困惑全盘托出。节目现场邀请情感导师为情侣提供理性分析、科学考量、恋爱指导和情感忠告，倡导正确的恋爱观、婚姻观、幸福观。同时也邀请明星夫妻等社会人士指导。8.《非常静距离》平均收视率：0.432% 《非常静距离》是一档在深圳卫视播出的明星访谈新综艺节目，宣扬态度的明星访谈新综艺，亦动亦静的对嘉宾励志故事做深度剖析，旨在通过全新的互动谈话模式让观众通过主持人拜访、探班明星嘉宾工作生活场所，或由主持人邀请嘉宾做客棚内录制，全方位、真实、立体地展现嘉宾的形象、性格与正能量态度，展现嘉宾鲜活真实的一面。

9.《开讲啦》平均收视率：0.397% 由中央电视台综合频道（CCTV-1）和唯众传媒联合制作的《开讲啦》是中国首档青年电视公开课，创办于2012年。每期节目由一位知名人士讲述自己的故事，分享他们对于生活和生命的感悟，给予中国青年现实的讨论和心灵的滋养。讨论青年们的人生问题，同时也在讨论青春中国的社会问题。

10.《鲁豫有约》平均收视率：0.240% 《鲁豫有约》是香港凤凰卫视制作的电视谈话性节目，凤凰卫视于2001年开播，后进入中国大陆电视，在各个地方电视台播出，2008年湖南卫视购买中国大陆区独播版权并于4月14日开始播出。