家具生产工艺教学方法研究论文

家具生产工艺教学方法研究论文（精选13篇）

1.家具生产工艺教学方法研究论文 篇一

板式家具生產工藝

第一，同步准則。就是產物的零部件不吝嗇向以產物為單元，小偏向以產物的單件包裝件數為單元，節制各零部件盡量還或在盡能夠小的時差內到達包裝工序，防止包裝時等件景象。這裏面的中間內容其實就是工藝流程表中的工時項目。產物各零部件的工時要明晰、精確、可操作性強、綜合要素思索得具體到位。

第二，順流准則。盡量防止產物零部件在生產線上工序倒流，呈現倒流景象會阻障其它零部件的正常流程，就像路上行駛的車流，使整個車間流程呈現無序形態，晦氣於治理者的操控，這裏的中間內容就是工藝流程內外的工序陳列挨次。個中的難點就是若何處理各零部件生產工序的穿插功課與同步抵達的矛盾。

第三，充沛性准則。就是每道工序防止工序本身的糜費。比方：開料工序原本設備可以一次還開料三塊板，而將其設計成兩塊板。再如排鑽工序一塊板上的孔位本可以兩次可完，而你將其設計成三次或四次打完，這些都邑發生工序本身的糜費。然後影響加工效率，要想做好這些起首一點就是響應的工藝文件要具體，也就是開料工序要有開料圖，並且要編制鋸路挨次，排鑽工序要有鑽孔圖，並且要針對分歧型號的排鑽有分歧最優化鑽孔方案，還要連系工時去進行操控。

第四，質量准則。任何工序在進步成效時都不克不及以犧牲產物質量為價值，由於產物質量才是產物的生命，在保質的前提下才幹最大化的量產。

第五，漸進准則。一個好的工藝流程設計其實只是下一個更好的更優異的流程設計的初步，工藝設計自身就是一個在理論中不時探索、不時完美的進程，只要更好沒有最好。

上述5大准則是工藝流程設計的根底，只要在理論中不時領會運用才幹最終從基本上把握。跟著當前國內各板式家具廠的第二輪投資高潮的到來，各廠家進行板式生產設備的軍備競賽，工藝設計的位置和效果就會日漸凸起。並且一流的生產設備只要同優異的工藝設計相連系才幹發揚其最大的成效。例如在90年月中期首輪國內家具行業板式機械競賽中一些知名企業，如：迪信、偉安、富運等廠家都在板式生產線上采用了輥筒輸送方法進行板料的工序輸送，這就是工藝流程設計中順流准則的最直接表現。各工序假如設計不合理呈現倒流景象，板件開倒車，非但不克不及進步生產效率反而阻障生產次第的正常進行，短少工藝流程設計的廠家就感覺此種安裝欠好用，不如手插車便利，並且不合適多種類多工序的產物加工。其實產物的多與少，工序的簡略與複雜並不是影響設備功用的直接要素，而是工藝設計的合理性，只但是是多產物工序的工藝流程設計會更複雜，工藝流程穿插點會更多，如許就更需求工藝設計的合理。

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2.家具生产工艺教学方法研究论文 篇二

1 水性家具漆需要解决的问题

1.1 漆膜附着力差

漆膜的附着力差指的是涂层层间粘接不牢固, 出现附着力不够, 这种情况一般出现在夏季, 空气湿度大的情况下。漆膜附着力差使层面之间相互脱离, 有的可以整体撕开, 这种情况不但影响了美观, 而且缩短了家具使用寿命。造成漆膜附着力差的主要原因是施工人员在进行层面之间粘连时没有对层面进行平整度的打磨, 或者粘连时间不足等原因。

1.2 漆膜起皱

一些漆膜在使用过程中很容易起皱, 在进行平涂时有良好的效果和极好的丰满度, 但是随着时间的推移, 漆膜表面会出现起皱现象, 不但降低了使用质量, 而且美观度也大打折扣。产生这种情况的主要原因是漆膜受到高温的作用, 表层水分蒸发干燥, 层面之间的漆膜由于干燥使张力降低, 漆膜的表面出现褶皱的情况。

1.3 漆层发白

家具随着季节的变化, 也会产生一定的质量问题, 比如, 夏季由于空气湿度较大, 漆膜表面温度会随着温度的不断升高而升高, 但是实干时间却较为缓慢。油漆施工人员在施工的过程中如果忽略了实干时间, 就立即对下一道漆膜进行施工, 很大程度上会导致底部的漆层没有达到完全实干, 使漆层产生了发白现象。

1.4 漆膜硬度不高

水性家具有很大的环保性, 主要表现在无气味、无毒、不改变家具的颜色等优点, 但是任何东西都有它的两面性, 缺点是漆膜的硬度比较低、漆膜的耐磨性比较差等, 由此缺点可以看出漆膜硬度相对较低。

2 硬度水性家具漆的生产工艺

2.1 参考配方

1) EGG388乳液:浓度在75%-80%;2) 去离子水:浓度在15%-20%;3) 复合成膜助剂-2PD, 2.8%-3.0%;4) 流平剂875:0.5%-0.8%;5) 消泡剂DF422b:0.1%-0.2%:6) 增稠剂RM-8w:1.0%-1.5%;7) 水性香精:0%-0.1;8) 防霉剂:0.1%-0.2%。

2.2 生产工艺

在常温下把EGG388乳液、去离子水、复合成膜助剂-2PD三种原料分别放入到分散罐中, 对其进行高速分散, 分散一个小时后, 将速度调整为中速, 再把流平剂875、消泡剂DF422b两种原料加入其中分散一个小时, 把增稠剂RM--8w加入到分散罐中, 加入增稠剂的主要作用就是调整分散罐中的黏度到700---900MPa。最后把水性香精和防霉剂加入其中进行搅拌, 出料之后进行过滤, 包装。在配制的过程中对底漆进行封闭, 也可以在配方的前提下加入2%的硬脂酸锌浆。如果家具想要提高哑光效果, 应加入1%---3%的消光剂, 就可达到哑光效果。

2.3 产品特点及其注意事项

(1) 特点:1) 该产品采用的是有机硅改性丙烯酸自交联纳米乳液, 它是通过特殊分子进行设计和生产, 干燥速度很快;2) 硬度高。和国内同类产品相比, 使用比较方便, 有较高的性价比;3) 光泽度高, 热压不返黏, 耐水性高和耐化学性比价高。

(2) 使用方法与注意事项。水性漆家具的使用方法有多种方式, 可以根据自身的需要进行选择, 有浸涂方式、刷漆方式和喷涂方式。在对其进行施工时需要注意以下事项:1) 施工温度必须要大于5℃, 湿度必须要小于80%;2) 任何工具和材料不能有油脂和油性漆, 漆膜没有干燥之前不能沾水;3) 在涂装时, 应最大程度上进行薄涂, 并且涂刷均匀。重涂时间要短。如果施工突然暂停或者完工, 要把工具用清水进行清洗。

3 结语

由此可以看出, 水性家具漆越来越受到人们的认可, 它凭借着高难度的涂料技术将会在我国占有一定的市场。这种家具的使用不但美观, 而且大大降低了对人体的伤害和环境的污染, 有很大的环保功能, 无气味、无毒, 并且物质的挥发性非常小。水性家具漆的安全性也比较高, 不会随着时间推移而变色, 通过以上的这些优点使水性漆家具放到主打产品行列中尤为合适。在不久的将来, 这种涂料的使用不只在家具中, 很有可能在汽车、轮船和建筑中, 使水性家具漆的应用更为广泛。

参考文献

[1]韩淑云, 盘永才, 岑荣海.环保型高硬度水性家具漆的生产工艺与开发前景[J].企业科技与发展, 2012, 11:59-60.

[2]陈朋, 许戈文, 黄毅萍.一种高硬度水性聚氨酯的合成及性能研究[J].涂料技术与文摘, 2014.03:3-6+13.

3.家具生产工艺教学方法研究论文 篇三

摘要：基于大规模网络开放课程 （ Massive Open Online Course，MOOC）教学模式的核心特征，结合当前《软体家具制造工艺学》教学中普遍存在的问题，提出课程MOOC课件制作、教学过程实施、网站建设等方面需要注意的问题，探索如何在《软体家具制造工艺学》中引入MOOC教学模式，以提升教育质量，推动工业设计（家具设计）专业建设。

关键词：MOOC；教学模式；软体家具制造工艺学；专业建设

【中图分类号】TH16-4

一、引言

作为一种新兴的学习和教学模式，MOOC打破了网络课程和精品课程单向的视频授课形式，为学习者免费提供世界名校名师的视频授课，并将整个学习进程、师生互动、生生互动环节通过网络平台完整、系统地呈现，已成为全球开放教育资源运动的热点[3-5]。

第一作者（通讯作者）：方露，女，讲师，1986.11，博士，研究方向：环保型木质复合材料

资助项目：南京林业大学“教学质量提升工程”建设项目。

二、“软体家具制造工艺学”MOOC课程建设的意义

MOOC的渗入对于传统的高等教育是挑战更是机遇，目前正逐步由社会学科向自然学科渗透。《软体家具制造工艺学》，是工业设计（家具设计）专业的一门必修课程。该课程的学习目标，一是加深学生对沙发和床垫的材料、结构、工艺、常用设备及软体家具质量检测方法的理解；二是引导学生掌握沙发的制作工艺和出模打样流程.尽管《软体家具制造工艺学》课程的设置和安排注重理论和实践相结合，技术资料丰富，但是由于受到学生自身知识素质和学校现有教学条件的限制，很多相关内容无法顺利开展。

（一）课程教学存在的问题

（1）教学内容受限

《软体家具制造工艺学》的知识点，如沙发的结构组成、制备工艺以及出模打样，涉及多种材料、多种工序和工艺，内容较为丰富，但课程的教学学时受限，很难实现对所有内容进行全面系统的讲授。教学过程中教师往往拘泥于特定教材的框架体系展开，而不同教师对知识的延伸程度不同，学生很难全面获得本学科及相关学科发展趋势和最新科研成果。

（2）教学过程难以重现。

目前《软体家具制造工艺学》主要采用PPT教学，一方面，教学活动结束后，学生只能留下片段记忆、课程幻灯片或课堂笔记，而无法完全重现整个教学过程，这不利于学生复习和巩固相关的知识点。另一方面，重复性的教学工作也会增加教师的工作量，降低教学过程中教师的热情度和积极性，同时也不利于教师从事创造性的科研工作。

（3）课堂教学缺乏与企业的知识流动。

工业设计（家具设计）专业与生产实践结合紧密，大部分学生具有了解企业的强烈愿望，而采用以教师灌输知识为主的教学模式，容易引起讲授的理论内容与企业的生产现状脱节，学生学到的关于软体家具制造工艺等方面的知识无法得到应用，难以实现课程应有的培养目标。

（二）MOOC课程设计的可行性

由于《软体家具制造工艺学》这门课程难度不大，课程研究对象来源于生活，涉及学生身边的很多知识和学问，适合以MOOC形式开设。同时，工业设计（家具设计）专业的教学团队具有扎实的专业基础和丰富的教学经验，团队已编著了软体家具制造工艺系列教材。教材注重传统与现代、理论和实践相结合，内容全面，是目前国内迄今最为全面系统论述软体家具生产工艺技术的专著，这为MOOC课件的制作提供了必备的条件。此外，家具与工业设计学院注重与企业及其他高校建立合作关系，现建有校外教学科研实习基地20多个，为去企业寻找优秀的MOOC资源提供了保障，为充分实现高校与企业之间的知识流动与共享创造了有利条件。

三、《软体家具制造工艺学》的MOOC设计

为了有效解决《软体家具制造工艺学》教学过程中教学针对性不强、课程吸引力较弱，教学效率不高等问题，有必要将优秀的师资资源和企业资源统筹规划，制作一套内容丰富、知识点详细的MOOC课件，并逐步替代现有的教学模式。《软体家具制造工艺学》的MOOC设计主要包括以下几个方面。

（一）课件的制作

课件的内容应能涵盖《软体家具制造工艺学》的常用知识点、与软体家具制造相关的生产实践经验以及一些典型的生产案例，且要求主题突出、结构清晰、形象生动。首先对教材中的知识点进行详细拆分，然后根据拆分的知识点，编制相应的PPT、教案以及练习，最后根据模块化的知识点，搜集优秀的资源，制作视频。MOOC课程的核心就是由数个视频组成，每个视频以知识点为单元，知识点之间以练习或问题穿插其中。

（二）教学过程的实施

教学过程能否有效组织和实施也是提高教学效果的关键因素之一。MOOC的教学过程是一种体验式的学习方式，学生学习的过程类似于益智游戏中的通关设置。学生如果能及时评估对特定知识点的掌握程度并及时获得相关的反馈意见，学习效果会大幅提高。因此，在MOOC教学中，教师要充分发挥引导作用，在知识点讲授过程中穿插相关的练习、测试和点评，增加教学互动。

（三）网站的建设

与传统的教学模式相同，《软体家具制造工艺学》MOOC课程教学过程开始于课程教学计划、教学目标和上课周期等信息的公布，结束于教学效果的评价和反馈。因此，开设MOOC必须要有配套的教学网站及相应的统计记录软件，准确地获得教学过程中的相关信息，如学生的在线时间、对某段视频的点击次数、交流讨论的激烈程度等，进而发现学生学习过程中的兴趣点、难点，并及时调整授课内容和方式，给出针对性的建议。

四、结语

充分利用MOOC教学模式的开放性、互动性、交互性和灵活性等特点，从如何带动学生的学习兴趣、培养学生的实践能力和思维创新以及提高教师教学技能等角度出发，将MOOC融于《软体家具制造工艺学》的教学过程，有助于提高教学效果，提升教学效率，推进工业设计（家具设计）的学科发展。我们必须转变教学理念，将传统的教学模式与MOOC理念有机的结合，逐步引入MOOC课程，建立一种线上线下相结合的《软体家具制造工艺学》教学模式，不断提升學生实际分析问题和解决问题的能力，从而实现学校、企业、社会以及个体间的知识流动，推动知识创新、提高教学质量和学生实际就业能力。

参考文献

[1]MOOC and Open Course Providers.[2014-04-27].http：//www.mooc.ca/providers. htm.

[2]潘燕桃，廖昀赘.大学生信息素养教育的“慕课”化趋势[J].大学图书馆学报，2014（4）：21-27.

[3]李士艳.国内外MOOC的发展及其特点[J].中小学电教，2014（9）：53-57

4.工艺家具广告词 篇四

工艺家具广告词1

一、凝聚力量，创新生活绿色实木装饰家园，聚丰伴您永永远远。

二、聚丰家具买家具不用东奔西走，聚丰工艺应有尽有。

三、快乐生活每一天，每一点聚丰家具，聚艺丰家，给你原生态的生活。

四、聚京派制作工艺精华，丰九州中华幸福家居。

五、汇聚现代家具的品位，丰家具潮流的精品。

六、聚丰工艺家具，工艺家具标准的完美体现。

七、汇聚完美工艺材质，丰富幸福美满人生。

八、大众喜欢的才是最好的精艺求精，贵在品质。

九、我们从不卖珍稀原木，我们卖的是绿色和艺术。

十、聚丰工艺家具，给自己一个全新的生活。

十一、聚丰工艺家具源于自然，凝聚百年，一生享有，家家丰采。

十二、聚艺术家具之美丽，享受美好家居之风格。

十三、聚丰工艺家具，让您聚积财源，丰富生活。

十四、把森林的呼吸，搬回家去聚丰家具，为您打造尊贵生活、高雅享受。

十五、买家具，选聚丰，有的是挑选，没的是挑剔。

十六、聚丰工艺家具，创意出品，自然与众不同。

十七、聚山川灵秀之气，丰富您的空间，由内到外。

十八、稀贵原木品质，绿色居家梦想聚积丰富多彩家私，提供一流工艺品质。

十九、材难寻，艺无双，聚世之经典，丰家之品位。

二十、聚丰工艺家具，家具界的国际艺术博览会。

二十一、聚丰聚满工艺封神榜，尚品尚德尊享美家具。

二十二、聚丰工艺，远超人人想象，获得人人认同。

二十三、汇聚百款家具之长，丰我精湛工艺家居。

二十四、凝聚我的精湛手艺，丰富您的精彩生活。

二十五、品味高雅，质在卓越；感悟人生，就在聚丰。

二十六、聚丰工艺，闽越风尚，中国家具品牌的奇葩。

二十七、有艺术爱环保的人总会想到聚丰工艺家具。

二十八、聚国际珍木之精华，丰世人典雅之品位。

二十九、聚丰工艺家具：聚四海原材，丰八方名家。

三十、聚品质与艺术一身，创完美家居生活一流。

三十一、贵乎原料精于品质，世界一家家的世界。

三十二、多变的生活，不变的诗意福建聚丰工艺家具，中国家具集市/超市。

三十三、没有聚丰的家具，怎么衬托家里的华丽。

三十四、聚珍稀原木，奉（丰）送大家原生态的爱。

三十五、世界的原木，传统的工艺（绿色的意境）。

三十六、聚集优雅，丰裕生活只选对的，不买贵的，这里都帮你准备好了。

三十七、聚丰，聚丰，我的生活，我的丰（风）。

三十八、聚集天下珍木家居，丰盈财富增长空间。

三十九、聚汇工艺家具精品，丰富多彩家居生活。

四十、巧工艺，在聚丰；选家具，还是在聚丰。

四十一、聚丰家具，在家里同样让您畅游艺术长廊。

工艺家具广告词2

一、要想家具过得去，聚丰帮你手。

二、“闻”名天下，“聚丰”家具。

三、东南西北中，家具选聚丰。

四、生活·家，艺术·心。

五、专于家具，精于艺术——聚丰家具。

六、家具中的艺术，艺术中的家具。

七、聚丰工艺家具，汇聚家具精品。

八、心泊聚丰，梦洒家园。

九、璀璨生活来自——聚丰工艺家具。

十、原木，原生，精品，经典。

十一、选择聚丰，享受艺术。

十二、聚丰，现代民用家具典范。

十三、精品家具的海洋，平价买卖的天堂。

十四、聚丰工艺，鬼斧神功。

十五、原生原木圆美家——聚丰工艺家具。

十六、聚珍贵之木，丰家居内涵。

十七、聚百家所长，丰工艺之美。

十八、工艺家具，福建聚丰。

十九、每一处空间由您决定——聚丰工艺。

二十、热爱生活，聚丰工艺家具。

二十一、工艺精华集聚，家具品质登丰。

二十二、精心设计，完美组合——聚丰家具。

二十三、绿色聚丰，高贵品质。

二十四、聚丰家具，匠心比“新”。

二十五、聚丰，让家的感觉更浓。

二十六、聚丰家具——小康人家。

二十七、家的味道，聚丰缔造。

二十八、珍稀原木筑家园，健康环保誉天下。

二十九、家的世界因你而精彩。

三十、顶级实木，工艺非凡。

三十一、聚丰家居，口味生活。

三十二、聚丰富工艺，做一流家具。

三十三、我爱她，我也爱聚丰工艺家具。

三十四、聚丰家具，参与舒适家居的积极份子。

三十五、聚丰工艺家具，成就现代生活。

三十六、聚集唯美元素，丰富居家生活。

三十七、聚丰家具，真心实意。

三十八、家有聚丰，生活很艺术。

三十九、聚丰家具，绿色纯天然。

四十、时尚飓风，居家新体验。

四十一、聚丰原木家具，打造绿色家居。

四十二、艺术造诣，品质精工——聚丰工艺家具。

四十三、聚焦艺术，丰采生活。

四十四、精工打造，恒久品质。

四十五、聚集工艺，环保满意。

四十六、聚丰，中国工艺家具掌舵者。

四十七、精工细做，品位不凡——聚丰家具。

四十八、聚艺格之丽，享受美格之风。

四十九、天天快乐，聚丰工艺家具。

五十、工艺聚丰，家具中国风。

五十一、聚精良做工，丰华夏家艺。

五十二、大气，时尚，贵气——聚丰家具。

五十三、制作工艺巧夺天工，品质高贵尽在聚丰。

五十四、聚丰家具，家具中的艺术家。

五十五、开心选择一次，精彩享受一生。

五十六、选择聚丰家具，享受艺术生活。

五十七、聚丰工艺家具，不只是家具。

五十八、聚丰家具——绿色与艺术的结合。

五十九、珍稀材质，皇家风范。

六十、聚丰工艺，家的创艺。

六十一、高雅的.生活，从聚丰开始。

六十二、相约聚丰，风尚人生。

六十三、家有聚丰，聚财满分。

六十四、聚丰工艺家具，家具必找聚丰。

六十五、聚集诚信服务，丰富美好生活。

六十六、名家名艺俱全，用心创造经典。

六十七、健康生活，精致享受——聚丰家具。

六十八、有聚丰，住风居。

六十九、我心中的温馨之家——聚丰家具。

七十、万木皆可用，唯有原木佳。

七十一、好家具，真好闻——聚丰家具。

七十二、聚丰，时尚家具小旋风。

七十三、和谐社会，和谐家具。

七十四、懂得生活，才选聚丰家具。

七十五、买家具，我还是选择聚丰工艺家具。

七十六、聚才聚艺，聚丰家具。

七十七、流淌尊贵与品位，享有健康与和谐。

七十八、聚丰家具，豪宅的心脏。

七十九、聚合所有工艺，丰富多彩家具。

八十、聚汇家具艺术，丰美家家户户。

八十一、聚丰工艺，卖的是信誉。

八十二、珍稀原木，一世珍贵。

八十三、聚时尚灵感，封（丰）时尚之王。

八十四、心动选择一刻，精彩享受一生。

八十五、贵丽原木品质，成就绿色家园。

八十六、原木恒久远，巧工源聚丰。

八十七、聚古今之艺，丰富幸福人生。

八十八、聚丰工艺家具，环保工艺，舒适到家。

八十九、制作精品家具，只做完美艺术。

九十、聚丰家具，给我新的生活。

九十一、古代看鲁班，现代用聚丰。

九十二、生活是一种品味，品味生活聚丰工艺。

九十三、聚丰佳家具，工艺亿家兴。

九十四、聚原始本色，丰天然灵气。

九十五、聚丰工艺家具，让家充满爱。

九十六、买家具，来聚丰，人生从此与众不同。

九十七、品位生活，聚丰工艺家具。

九十八、时尚焦点，聚丰家具。

九十九、聚丰工艺，专做好心情。

一百、艺术点缀生活，聚丰工艺家具。

一百〇一、天塌了，有聚丰。

一百〇二、聚丰家具，原汁原味。

一百〇三、聚丰，智造风尚家具。

一百〇四、聚丰工艺，现代家具。

一百〇五、精于心，工于形，美于家。

一百〇六、高尚品质，闻香识仁——聚丰家具。

一百〇七、聚丰家私，与勋章无异。

一百〇八、聚非凡工艺，造就居家典范。

一百〇九、聚丰家具，家具飓风。

一百一十、家具新天地，光彩大本营。

一百一十一、聚丰工艺家具，打造全新空间。

一百一十二、因为精湛，所以非凡。

一百一十三、高雅生活，轻松享受。

一百一十四、聚丰工艺，家具进入“我”时代。

一百一十五、聚通天下，丰杯万里。

一百一十六、聚丰实现家具陈设之美。

一百一十七、聚丰工艺家具，带来舒适到家的感觉。

一百一十八、好家具，聚丰造。

一百一十九、感官享受，心的归宿。

一百二十、高贵品质，聚丰工艺家具。

一百二十一、感受聚丰，拥抱时尚。

一百二十二、聚集工艺，典雅大气。

一百二十三、聚汇时尚经典，丰富多彩生活。

一百二十四、聚丰工艺，绿色环保，安全可靠。

工艺家具广告词3

一、聚天下奇材，造珍贵实木家具。

二、聚精会神，巅峰之作。

三、为品质不遗余力——聚丰家具。

四、聚丰工艺，完美创意。

五、选择聚丰，对自己负责。

六、聚丰家具，丰神俊朗。

七、聚四海英材，丰八方佳朋。

八、聚天地智慧，丰万千家庭。

九、聚丰家具，值得拥有。

十、聚丰家具，完美家居。

十一、家具工艺，聚丰演绎。

十二、时尚家居，聚丰相伴。

十三、聚焦精品工艺，丰明温馨家园。

十四、聚丰家具，实尚一族的选择。

十五、可以如此亲近自然——聚丰家具。

十六、聚丰家具，总有一点与众不同。

十七、现代原木家具，引*时尚高雅生活。

十八、聚·各家所长，丰·工艺典范。

十九、聚丰工艺，共享生活。

二十、艺术源于生活，生活需要聚丰。

二十一、聚丰工艺家具，舒适到家。

二十二、凝聚我的匠心，丰富你的生活。

二十三、买工艺家具，首选聚丰。

二十四、聚丰工艺家具，您的手艺，我放心。

二十五、选择聚丰，美的享受。

二十六、精工制作，艺家典范。

二十七、百年材质，奢华典范。

二十八、聚丰，自然的艺术家。

二十九、聚（具）存百年，丰采依然。

三十、只为提供优质绿色家具——聚丰。

三十一、原木原生态，园你艺术家。

三十二、聚丰工艺，总有一点过人之处。

三十三、聚丰工艺，别具匠心好创艺。

三十四、聚丰，爱家生活新典范。

三十五、聚丰原木家具，让家葱葱郁郁。

三十六、聚在优异，用在舒心。

三十七、艺术生活，聚丰家具。

三十八、聚丰工艺家具，进口原木，时尚环保。

三十九、聚丰工艺家具，点缀完美生活。

四十、享受聚丰，风尚人生。

四十一、聚家居焦点，丰时尚生活。

四十二、相约聚丰家具，共享品质生活。

四十三、聚丰——时尚家具小旋风。

四十四、聚丰家具，身份象征。

四十五、选择聚丰家具，说明你我都很有眼光。

四十六、珍贵品质，来自聚丰工艺家具。

四十七、挑来选去，还是聚丰工艺家具。

四十八、选择聚丰，视觉的享受。

四十九、珍稀原木建家园，健康环保美名扬。

五十、温馨的家，离不开聚丰工艺家具。

五十一、别“聚”一格，大家“丰”范。

五十二、品味不减，健康无限——聚丰家具。

五十三、幸福的家居生活，用聚丰家具来点缀吧。

五十四、有家的地方就有聚丰工艺。

五十五、聚艺精湛，丰标不凡。

五十六、聚丰家具，生活品位。

五十七、聚丰工艺显品质，高尚家具就是它。

五十八、聚丰工艺，独具创意。

五十九、聚集精工创意，丰彩家居生活。

六十、品牌聚焦品位，艺术丰富生活。

六十一、时尚聚丰，与众不同。

六十二、聚艺术之华美，丰家居之和谐。

六十三、聚丰家具，来自福建的完美工艺。

六十四、聚顶尖工艺，丰富您的家。

六十五、摆聚丰工艺家具，绿色高贵。

六十六、爱家人，爱自然——聚丰家具。

六十七、稀贵材质，成就非凡。

六十八、清新空气，原木相伴。

六十九、天天家具节，日日展销会。

七十、工艺集成，家具聚丰。

七十一、高贵典雅，聚丰工艺家具。

七十二、聚丰工艺家具，打造时尚华丽典范。

七十三、聚丰工艺家具，提升居家品味。

七十四、绿色高雅怎能不选聚丰家具？

七十五、每家每户的选择，美家美户的享受。

七十六、高品质的生活，来自聚丰工艺家具。

七十七、聚天下精华，丰人间绿艺。

七十八、家在心中，心牵聚丰。

七十九、美好家园，聚丰相伴。

八十、诠释风尚艺术，缔造完美居家。

八十一、聚丰改变的是视觉，不变的是品质。

八十二、尚品位，真宜家——聚丰家具。

八十三、好生活，高享受，源自绿色森林。

八十四、聚丰艺高，精典制造。

八十五、家具选工艺，聚丰真满意。

八十六、汇聚家的幸福，丰富幸福的家。

八十七、好家具，好工艺，好生活。

八十八、享受生活，享受艺术——聚丰家居。

八十九、省钱省心省力气，美家美户美家具。

九十、时尚品位，“艺”步到位。

九十一、集绿色之力，造聚丰家具。

九十二、新家·馨家·心家——聚丰工艺家具。

九十三、稀贵原木，源远流长——聚丰家私。

九十四、一次邂逅，终身相伴——聚丰家具。

九十五、清新自然的家居生活——聚丰打造。

九十六、巧精工，香满屋。

九十七、聚丰家具，组合美的艺术。

九十八、要想家具赶上去，换上聚丰去。

九十九、聚木之精华，丰生活之乐。

一百、进口稀贵原木，环保先行一步。

一百〇一、买家具，找聚丰；聚丰工艺，好家具。

一百〇二、展示产品特色，激起美好憧憬。

一百〇三、聚丰工艺，好手艺。

一百〇四、聚你我之所想，丰家园之时尚。

一百〇五、聚丰工艺家具，好生活，好品质。

一百〇六、清新自然的家居生活，聚丰打造。

一百〇七、“艺”鸣惊人选聚丰。

一百〇八、聚天下名木，造传世家宝。

一百〇九、工艺传承经典，风韵造就时尚。

一百一十、聚丰家具，时尚乐趣。

一百一十一、聚天下名木，造举世家具。

一百一十二、每家每户的选择，美家美户的光彩。

一百一十三、汇聚现代元素，诠释唯美生活。

一百一十四、路过，便不想错过。

一百一十五、原木原生态，精品装点家。

一百一十六、原木，圆你想圆的梦。

一百一十七、聚丰工艺，天下良品。

一百一十八、爱她就给她——聚丰工艺家具。

一百一十九、聚丰家具——一家幸福。

一百二十、时尚聚丰，让家不普通。

一百二十一、原生原木饰美家——聚丰工艺家具。

一百二十二、选家具，我就选聚丰。

一百二十三、选择大自然的感觉就是聚丰工艺家具。

一百二十四、聚丰，好家具的标准。

5.中国工艺美术史明代家具 篇五

尺度适宜，比例均称

收分有致，稳健挺拔

以线为主，富于弹性

造型大方，细部精致 尺度适宜，比例均称 严密的比例关系和舒适宜人的尺度，是功能和形式的完美统一。收分有致，稳健挺拔

明式家具的收分，腿部从下端至上端逐渐收细，并向里略倾，腿下部比上部略粗，使家具具有稳健、挺拔之感，同时具有安定稳重之感。

以线为主，富于弹性

线脚丰富多彩，千变万化，线型流畅，舒展刚劲。如圈椅的设计，曲线圆劲有力，极富韵律节奏美感，造型雍容大方。

造型大方，细部精致

明式家具造型洗炼，落落大方，同时在细微之处又给予了充分的关注和恰如其分的处理，如靠背、线脚、铜件均精美舒适。明式家具艺术风格

古

明式家具崇尚先人的质朴之风，追求大自然本身的朴素无华，不加装饰，注意材质美，充分运用木材的本身和纹理不加遮饰，利用本质肌理本色特有的材料美，来显示家具木材本身和自然质朴特色。

雅

明式家具的材料、工艺、造型、装饰所形成的总体风格具有典雅质朴、大方端庄的审美趣味，如注重线型变化，券口柔和，形成直线和曲线的对比，方和圆的对比，横与直的对比，具有很强的形式美。

总之，明式家具风格典雅清新，不落俗套、耐人寻味，具有极高的艺术品位。精

明式家具做工精益求精，严谨准确，一丝不苟，非常注意结构美。

明式家具尽可能不用钉和胶，因为不用胶可以防潮，不用钉可以防锈，而主要运用卯榫结构，榫有多种，适应多方面结构，既符合功能要求和力学结构，又牢固美观耐用。丽

明式家具体态秀丽、造型洗练、形象淳朴、不善繁缛，特别注意意匠美，注重面的处理，比例掌握合度，线脚运用适当。

并运用中国传统建筑框架结构，使家具造型方圆立脚如柱、横档枨子如梁，变化适宜，从而形成了以框架为主的艺术特色，使明式家具具有了造型简洁利落，淳朴劲挺，柔婉秀丽的工艺美。

古雅精丽体现了明式家具简练质朴的艺术风格，饱含了明代工匠的精湛技艺，浸润了明代文人的审美情趣。

明式家指的是明之清康雍年间，以硬木家具为代表的优质家具。它们材料精良，品类繁多，做工考究，装饰古雅，造型洗练，尺度合宜，风格典雅，是古典家具的辉煌代表。明式家具的重要产地有北京、扬州、徽州、广州等，最重要的是苏州。

明式家具

一认识功能与审美功能：

1，从生产的角度看，阶级社会的工艺美术不外官府和民间两种。官府的产品设计、造作秉承上命，绝容不得以工匠的创作破坏了钦定的法度。民间的产品大多要投入市场，工匠既然赖以为生，作品就必须迎合主顾的趣味。因此，通过工艺美术，能对时代审美风尚及其有更全面、更深入的理解。

2，工艺美术有物质文明和精神文明的双重性质，尽管它不是纯艺术，创作不以震撼人心或道德说教为宗旨，但人们却无法在衣食住行中逃避逃避工艺美术，在日常生活中，它却永远在源源不断的提供着形式语言，潜移默化的培育起人的基本审美意识，如影随形般左右了人的终极审美判断。总之，工艺美术发挥的方式别致特殊，但产生的功效深远强大令其他艺术门类无法企及。

二

黄河中游是中国彩陶最早产生的地区。

黄河流域是中国彩陶最发达的地区，中游分布着仰韶文化，上游分布着马家窑文化和齐山文化。下游有大汶口文化。

黄河流域的彩陶分为：半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂。仰韶文化1921年首先发现于河南渑池的仰韶村，马家窑文化因1924年首先发现于甘肃临 马家窑村而得名。

马家窑文化有多个类型先后有了石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型。三

适用于艺术

1）适用：工艺美术讲求适用，陶瓷虽是中国原始艺术的早期样式，但对适用的原则以体现明确。

A 适用只要表现与造型。原始陶器中，钵、碗、盆、罐、壶、瓶造型都与圆关系密切。罐、壶、瓶大体是圆的拉长，应为圆无棱角，无论使用。携带，均难碰伤，圆还可承受最大的压力，不易变形，用作容器造型则具有最高的耐用性。B 原始陶器的适用还表现于器物的尺度和比例。原始陶碗的口径大多在12—20厘米之间，其中15厘米上下的尤其常见，这样的大小不仅方便端执，且碗内的食物或汤水重量适宜，因此今日碗的口径依然在15厘米左右。

2）艺术：A最能代表原始陶器装饰成就的是彩陶，彩陶上最常见的动物纹到抽象的几何形，演变的轨迹十分清晰。B彩陶装饰最常见的部位恰恰是最适宜观赏的部位，而壶罐的进底处于盆的内底和外壁，却不便观赏一些彩陶图案，也因人视线的高低变化而产生不同的艺术效果，这种做法即今日所谓的立体设计，总之，原始社会彩陶非常讲究适用于艺术。四

红山文化玉器

红山文化分布在内蒙古东部，辽宁西部，河北北部一带，年代大约在公元前4000年—前3000年。红山文化1935年最早发现在内蒙古赤峰红山后遗址。

五

古代铸造青铜器主要利用陶范，也有少数用石范。

鼎的体量尤其巨大，最著名的是司母戊方鼎。青铜铭文早已有之，铭文最长的是毛公鼎，是西周晚期的作品。

食器：按照功能，食器还能细分为鼎、、等烹煮器，鼎虽被归入烹煮器，但烹煮肉食仅是其中的功能之一。作为礼器的中心，鼎很早就被赋予了“明尊卑，别上下”的意义。青铜莲鹤方壶是一对，为郑国器物，对青铜艺术郭沫若造诣精深，他说盖顶展翅欲鸣的时代精神。

青铜“虢季子白“盘是已知中国古代最大的青铜盘。

六

设计与构图：

A夏商西周的青铜器的装饰走过了一个由简陋走向繁缛华美，而后再趋向单纯的历程。二里头文化的青铜器一般简陋，这是铸造技术尚未成熟的表现。B商代晚期至西周早期，青铜器的装饰就明确表现出繁缛瑰丽的特色，动物纹是装饰的主体，强调立体效果是此期装饰的突出现象，常以云雷纹做地，主纹是高出地纹的动物纹样，其上再加饰纤细线纹，就形成了商晚期极盛的所谓三层花纹，立体效果还表现在凸起的扉棱和圆雕动物形的附件。C西周中晚期，尽管仍有装饰繁缛瑰丽的少数实例，但简素平朴的大潮流无可阻挡，它们有明显的几何化倾向，布局由满密转向简洁，二方连续的带状排列数量日益增多。七

《考工记》是我国已知的的第一部系统的古代手工业技术著作。

素纱褝衣，汉代马王堆墓出土两件，褝衣是古文献里的名词，指无衬之衣。八

印染：主要有

罗地促进绣宝相花纹拜垫，在高贵的红罗地上盘金坠珠，效果自然富丽豪华，但蹙金之法，唯以根根金线排列，图案形象不会精彩。199页

九

螺钿紫檀五弦琵琶有五弦四弦之分，前者产于印度，后者传自波斯，图示琵琶为五弦，而焊拨上的骑驼人物却抱着四弦琵琶。

十 汝窑开片指瓷釉中的裂纹，它是因胎、釉不同的收缩率而在焙烧后的冷却中形成的。原为烧制中的缺陷，但因其纹理有特殊的效果，成了一种人为的特殊装饰。开片也因形态等的不同，而有多种名称。

十一

纳石失是波斯语织金锦的音译。

十二

织御容与织佛像

这是元代特有的精美丝织物，是官府作坊转为皇家织造的，所织系已故帝、后及王、妃的肖像。

十三

青花

元代陶瓷最大的贡献就是青花的成熟。青花是种釉下彩绘瓷器，它以氧化钴为呈色剂，在坯体上绘画图案，罩釉后，高温烧成，器物呈白底蓝花或蓝底白花的效果。五彩是釉上彩

粉彩是釉下彩

釉里红是釉下彩

十四

漆器

A漆雕和张成、杨茂

B螺钿和黄生

C戗金和彭君宝

D木质银裹漆瓮

十五

元代的江南有些著名的织工，佼佼者是嘉兴的朱碧山。

渎山大玉海是现存最大的古代玉容器现藏于北京团城。在蒙元帝后亲贵的生活中扮演了重要的角色.十六

明末，中国科技史上出现了一部里程碑式的著作宋应星的《天工开物》刊于崇祯年

十年，详尽的记录了农业、手工业的生产技术和经验，其中，纺织、印染、陶瓷、冶铸、琢玉等部分包括了原料、产地、工具构造、制作技术等诸多内容，且图文并茂，是研究古代工艺美术的珍贵文献。

十七

德化白瓷胎体致密，釉色以如白为主，纯白、泛青或闪灰着次之。

十八

掐死珐琅俗称景泰蓝，是一种硅酸盐类的装饰材料，以石英、瓷土、长石、硼砂等经粉粹熔炼后制成、经过制胎、掐死、焊接、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等工序制成。十九

宣德炉是宣德时官府铸造的一批精妙铜器。它们色泽美观，造型古雅，器形丰富，为古代铜器的佼佼者。

二十 粤、蜀、湘、苏被成为四大名绣。

珐琅彩是规格最高的 粉彩也称软彩，是受珐琅彩影响产生的釉上彩品种。（西洋人物图双联瓶）二十一

大禹治水图玉山是今存古代再大的玉器。

二十二

匏器的范制葫芦最独特，做法是，以初结的葫芦纳入阴文模范，秋老取出，造型，装饰悉如人意。匏器战国已有，日本现存被鉴定为唐代的实物。

鎏金：是一种金属工艺装饰技法，兴起于春秋战国时期，即用金汞（金与水银的合金）涂于器物表面，经烘烤后，汞蒸发，唯金留其器物表面，呈现纯金制作的效果。

金银错：也叫错金银，是我国春秋时期发展起来的一种金属装饰技法，即在要装饰的器物表面画好纹饰，再用锐器按纹饰刻出工整的凹槽后，嵌以红铜或金银丝，最后用厝石把器表错平磨光，呈现出鲜亮明亮的色彩和清晰的纹样。螺钿：是一种漆器装饰技法。做法是以蚌片在漆器上拼嵌图案，其源头可上溯到西周。嵌片有厚薄之异，薄螺钿的美妙不仅在于图案更精细，还在于能展现出更绚丽的色彩。黄生

失蜡法：春秋时期发明的一种青铜等金属器物的精密铸造方法。做法是用调入油脂的蜂蜡制成内模，在内模上敷泥浆等，预留孔洞，制成外范，待外范干燥，高温烘焙，内模融化成液，由孔洞排出，外范内形成和内模一样的空腔，再从孔洞注入铜液，冷却后，剥去外范，既得与内模相同的铸件。

缂丝：是中国最传统的一种通经断纬地装饰丝织品。其工艺特点是通经断纬，做法为把本色经丝挣在织机上，用小梭将各色纬丝按轮廓逐块织成花纹，纬丝并不贯穿幅面。因为图案是逐块织就的，花纹轮廓处都要回纬，放花纹轮廓若与经线重合，便因回纬拉出窄丝的间隙。有如刀刻。名家朱克柔。

戗金银：是一种漆器装饰工艺，两汉时期萌芽，南宋时鼎盛。做法是，先在漆地上刻画出图案，于刻纹内上漆后，然后填以金银箔，效果极其富丽。这种技法的源头可上溯到西汉时的填金彩的针刻。彭君宝、元代著名银工朱碧山

纳石失：是波斯语“织金锦”的音译，图案以片金线或金线织出，效果富丽华美。出现伊斯兰情调甚至狮身人面纹样。青花：是一种釉下彩绘瓷器，它以氧化钴为呈色剂，在胚体上描绘图案，罩釉后，高温烧成器物呈白底蓝花，或蓝底白花的效果。

渎山大玉海：是蒙元时代最重要的宫廷贮酒器，呈色青黑，杂以白色斑纹，外壁碾琢波涛中的龙，马，猴，鹿，犀等异兽，形象丰满。玉海体型巨大，胎壁甚厚，造型雄武硕大，通体略椭圆形高70cm、口径135-182.cm约重3500kg，是现存最大的古代玉容器，现藏于北京团城。

6.家具生产实习报告 篇六

一、实习时间：2011年7月4日 7月7日 7月 9 日 三天

二、实习地点：

1、7月4日河北省廊坊市香河县淑阳工业园东外大街29号2、7月7日河北省廊坊经济开发区华日工业园3、7月 9日天津市津南经济技术开发区（双港）发港路

三、实习公司：

1、7月4日廊坊爱依瑞斯家具有限公司（原北京爱依瑞斯家具公司）

公司简介：北京爱依瑞斯家居用品有限公司成立于1995年5月，是集研发、生产、销售、服务“四位一体”的全国大型软体家具企业，成立伊始，即把“制作最舒服的沙发”作为企业的座右铭，永远将新产品的舒适度放在第一位，公司依据雄厚的技术底蕴，足够的知识经验，聘请意大利原创设计师来设计制作 “简约而不简单，高尚而不奢华”的个性产品。

在实习期间，我们具体参观了原材料车间、成品库房、床垫厂、沙发厂、以及套床厂以及爱依瑞斯产品专卖店。重点是床垫厂、沙发厂、以及套床厂。

2、7月7日华日家具股份有限公司

公司简介：华日家具股份有限公司坐落于京津塘高速公路中段---廊坊经济技术开发区，是一家实力雄厚的上市公司。现已拥有多种风格民用、沙发软体、床垫、家居饰品、木门、橱柜、儿童、办公、宾馆等系列产品；是集科研开发、设计、生产、销售为一体的大型集团企业。公司生产基地占地1300多亩，建筑面积50多万平方米，员工5000多人，高等设计、管理、销售人才500多人，销售网点700多家遍布全国各大中城市，并且远销海外。

在实习期间，我们参观了华日家具的国际展览中心、实木家具厂房、以及包装仓储车间等。展馆给人留下了深刻印象。

3、7月 9日天津圣斯克家具有限公司

公司简介：圣斯克家具集团创建于1989年，是集研发、生产、销售于一体的现代高新家具企业。圣斯克公司现拥有厂房十万平方米，员工3000余人，全

资拥有板式家具，办公家具，钢木家具，沙发，床垫，橱柜等六个制作中心，产品包括“印象”（白橡）、“摩卡”（黒橡）、“左岸”（红樱桃）、“巴赫世家”（新古典）、“欢乐年华”（青少年色彩）、“波西米亚”（沙发）等九大系列。公司引进德国、意大利全套生产设备，应用先进的计算机网络技术整合企业的经营管理。秉承“服务客户，服务社会”的企业精神，圣斯克已逐步建立了完善的营销网络，在全国拥有超过300个专营店，产品远销英国、墨西哥、东南亚、澳洲、中东等国家和地区。

实习期间，我们参观了公司旗下的板式家具厂、包装车间、沙发厂、以及美式家具厂。重点是板式家具厂以及沙发厂。

四,实习体会：

1、廊坊爱依瑞斯家具有限公司

乘车到达爱依瑞斯厂区，受到他们的热情接待，很受感动。经过短暂交流介绍，在厂方细心安排下，我们依次参观了原材料车间、成品库房、床垫厂、沙发厂、以及套床厂以及爱依瑞斯产品专卖店。首先在公司行政楼的大会议室，杨总为我们简要介绍了爱依瑞斯的基本情况，包括其公司规模，占地面积，发展沿革，经营理念，市场定位等等。其间我们了解到，香河是我国北方的家具之都，而爱依瑞斯则是其中的佼佼者。这一点从其生产车间就可以看出。当我们进入公司的原材料车间时，首先映入眼帘的是五金区，许多不锈钢沙发框架有序存放在一起。然后是在面料和皮质区，我们认识到了两种机器，量皮机和量布机，量皮机可以将一张形状不规则的牛皮的的面积测出，以平方公尺为单位。而量布机主要测的是布宽，布宽常见规格有1.3m、1.5m、1.6m，而沙发中常用的是1.4m。目前的家具销售都采用订货制，交货期则可以体现一个家具公司的备料实力，据杨总介绍，爱依瑞斯的交货期一般在半月左右，如客户急需，一周内也可以实现交货，足以证明其公司的备料实力了。杨总还为我们介绍了鉴别真皮和伪皮的方法，以及其公司的皮料来源，他说，爱依瑞斯原始皮是欧美进口头层黄牛皮，采用纯天然草本植物浸染着色，颜色丰富，提供了广阔的色彩空间，其皮质柔软细腻，富有弹性，透气性好。接下来是面料开卷区，主要存放的是开卷后但未用完的面料。每种面料都有自己独特的编号，方便管理。接着我们来到了成品库房，据杨总介绍，该公司的库房周转率是一星期。

随后，我们来到了该公司的生产车间，首先是床垫厂，床垫生产的第一道工序是串簧，一张1.8*2m的爱依瑞斯床大概要用720个簧。串簧工艺可分为三种：

1、穿丝线：即用铁丝将弹簧平行串联；

2、独立袋装弹簧：多用于高档床具，其特点是床面不会整体凹陷，提高了睡眠质量；

3、分区床垫：即在人体肩部等下

陷力较大处用较软的簧，这样整个床垫就会完全依照人体卧姿曲线变形，舒适性极佳。床垫的结构可分7层，紧挨着弹簧的是平行网，接着是椰棕垫、海绵定形层等。经过一系列的组装，最终形成的产品都需在质检区进行检验合格后方可用防水牛皮纸包装出厂。

接下来参观的是沙发厂。沙发的生产工序主要分为木工工序和裁剪缝纫工序。沙发的座椅为木框架结构，坐垫处则是用进口橡胶带绷接的，连接橡胶带和沙发框架所用的拉销质量极为关键，据杨总介绍，该拉销可经受20万次承重测试。在裁剪缝纫区，我们看到了各种颜色和形状的海绵，不同的海绵颜色代表了不同的软硬程度，深色海绵硬度较低。海绵切割机将大块海绵切割成规整的形状。而不同的造型则需要用海绵造型机来完成。在缝纫区的另一边，是一个手工缝制区，这里产生该厂唯一一套手工缝制的沙发，市场售价可达45000人民币。另外一个特色区域是鸭毛填充车间。通过去除鸭绒、装袋、除尘等工序，一个个规格各异的高级坐垫芯就诞生了。总体看来，爱依瑞斯的生产车间管理规范、环境良好、工序分区合理，衔接紧凑，的确堪称典范。

2、华日家具股份有限公司

7月7号，我们被安排参观了华日家具国际展览中心，据介绍它是河北省最大的国际展览馆，为三层楼建筑，一层为12800平方米的展览大厅，二层为5000多平方米，可容纳1700国际标准展位。其中陈列了民用、办公、宾馆、橱柜、儿童系列的实木及板式拆装家具，还有沙发、床垫等配套产品。此外还有模拟室外实景的室外场景家具。随后我们来到会议室，讲解员为我们介绍了华日的历史沿革、企业文化、以及所获荣誉等。随后，我们参观了华日旗下的实木家具生产车间，有木工刨床、砂光机等各种加工机床，其中很明显的感受就是粉尘污染严重，施工环境不是太好。在喷漆车间中，我们还看到了辊涂机和喷涂机，并辅以手工喷涂，存在一定的涂料浪费现象。该厂的实木干燥，主要采用先气干，然后进入干燥房进行干燥。

总体来说，华日的国际展览中心是一个亮点，其产品质量也值得一提。

3、天津圣斯克家具有限公司

7月9日上午，圣斯克一行，我们先后参观了板式家具厂 软体家具厂 和实木家具厂。首先在陈老师的介绍下，我们了解到，板材规格主要有3mm、5mm、9mm、12mm、25mm等多种规格，常用的板材幅面为1.22*2.44m。板材表面贴纸分为两种，预浸纸和三聚氰胺纸，二者的区别在于后者硬度更大，耐磨性更优。随后我们参观了五金仓库，里面大约存放了4000-5000种五金件。在这里，除了各式各样的五金件之外，还有许多特殊造型的零部件，如马蹄足之类，都是从外厂购买，然后直接用于板式家具造型中的。随后是五金件的包装车间，每种产品所用的五金件被包装到一个盒子中，便于使用。在板件生产车间中，我们看到了各

种加工机器，有三片锯、推台锯、开槽锯等。我们看到，每一台机器都不是呈一字排列，而是与墙面呈一个夹角，这样摆放的目的是为了工人的安全考虑，防止板件反弹造成安全事故。参观过程中我们见到了许多弯曲造型的板式部件，这些是用特定模具压制成型并用脲醛胶粘合而成，最大弯曲弧度可达1275mm。比较先进的设备有电子开料锯，它可以同时加工多个不同规格的板件，依据事先输入的编程进行加工，开动它后，传送台上会有气流通过圆形滚珠间隙喷出，这是为了减少摩擦，减轻工人的劳动强度。随后看到的是两种封边机，HAC83直线封边机以及曲线封边机，曲线封边机一次可以封三个边这是为了防止封最后一条边时引起第一个封边条的翘曲。接着我们来到了加工中心，这台CEC数控机床加工精度高，误差在0.5mm以内，用于各种铣形。用于造型的还有立式铣床和镂铣机，宽带砂光机则用于板件定厚。随后我们看到了喷漆室的吸附漆雾的水帘、除尘机等设备。我们还到手工贴面纸的椅子生产车间进行了参观。最后是包装车间，每个包装盒的重量不能超过50kg，每一块板之间用PE布隔开。板材和玻璃的包装区别在于玻璃外包装纸箱上还需加一个木框进行保护。

参观完板式家具厂后，我们来到了软体家具沙发厂。我们看到了沙发的内框架，很是复杂，美式家具一般会留有2.5—3cm的线条，木条之间多采用钉结合，整体框架一般采用的是A级木中较为贵重的木材如楸木等，其它连接件则是比较便宜的松木等，以降低成本。我们还在沙发木框架上欣赏到了色调工艺。在一个小型的雕刻车间中，我们亲眼目睹了沙发靠背上那些栩栩如生的雕刻的诞生过程，十来个手工雕刻工人手持各种雕刻工具，把橡胶木雕成带有花朵等各种图案的工艺品，极具美感。圣斯克的沙发结构主要可分整体式、前后KD，可拆装三种。沙发布料所用幅宽一般为1.4m，而真丝布的幅宽最多只能达到1m。缝纫车间有两种工艺，一种是加工现代沙发罩的，加工出来之后可以直接套装在沙发上，而另一种则是美式沙发套，采用钉结合在沙发上固定。最后参观了实木古典家具厂，了解到了实木家具的构材，雕刻工艺等，对实木家具有了深刻认识。

7.家具生产工艺教学方法研究论文 篇七

“仙作”古典红木家具最早的雏形是以“结婚三件套”为代表的婚制家具，是发祥于福建仙游一带的古典红木家具工艺制作流派，源于唐宋，兴于明清，盛于当代。据史料《仙溪志》记载，早在唐代，佛教在仙游开始传播和普及，得益于佛教力量的助推而得到了飞跃的发展，当时仙游境内寺庙林立，远近享有“僧乡佛国”之誉，那时候的木雕主要应用于寺院庙宇的栋梁、屋橼、门楣及家具装饰，尤其是木雕佛像造型简练、刀法娴熟、线条流畅，风格独异，具有较高的艺术水平。

到了宋代，仙游木雕由建筑装饰艺术逐渐演变成为家具雕刻艺术，民间木雕工匠们运用传统木雕技艺来雕刻和装饰硬木家具。相传当时有一把经由仙游民间木雕工匠精心设计和制作的“太师椅”曾经名噪一方，因其造型“上圆下方”承载着中国古代“承天象地”、“天圆地方”的哲学概念，深受文人雅士及达官贵人的喜爱，特别是当朝宰相蔡京十分酷爱。据说，当时从仙游制作运抵京师进贡的太师椅、宝座、条案、条桌等深受皇家王室和宫廷贵胄们的喜爱，因而成为历代皇城和宫殿之宝物。

清代时期，仙游民间社会风尚的转变，使得人们对追求功名的宦海生活失去了兴趣，转而以平静清淡的世俗生活作为主流，提倡简约适中，崇尚高洁淡雅的审美情趣。为了迎合大众的审美观念，“仙作”工艺师对仙游古典红木家具的造型和装饰风格进行了相应的调整。特别是在清代乾隆年间，被誉为“八闽雕刻始祖”的郭怀在仙游县大济镇洋塘村授徒传艺。这一时期，洋塘子弟最大的出路就是学习雕刻，各家各户都传承一些独门绝技，创作的作品涵盖题屏风、栏杆，古玩、乐器、家具等。这个流派的最大特点是，擅长花鸟，融入国画艺术，揉合建筑雕刻精髓。在乾隆之后，“仙作”家具在木工制作造型及雕刻装饰的图案、花纹都日臻完美，雕刻技艺精湛，图案花纹细腻精微，可与皇城下的北京木雕家具、苏州红木雕刻家具、浙江东阳木雕家具相媲美，形成了别具一格的仙游风格（即“洋塘风格”）家具。

到了近代，仙游县有个木器社，汇聚了当时最顶尖的工艺大师，当时的代表性人物苏忠平（音），就是洋塘雕花派的大师。“洋塘派”雕刻老艺人吴长根介绍说，洋塘雕花传承历史久远，在他的曾祖吴美郎那一辈就已经声名远播，到他父亲吴梅手上，更是臻于大成。自小跟随父亲学艺的吴长根也已有80高龄，半个世纪的传道授业，教授弟子逾千人。洋塘雕花作为“仙作”家具的工艺源头之一，为“仙作”今天的崛起贡献了一大批工艺人才。近十年来，仙游县凭借深厚的艺术土壤孕育，催生了众多工艺美术大师，引领“仙作”古典家具的艺术潮流。

而今，“仙作”古典红木家具逐渐达壮大，注重传承创新，制作技艺很好地传承了明清家具中精致古朴的洋塘工艺风格，顺应中式家居文化复兴的潮流，既运用传统榫卯结构制作技艺，又最大限度地运用现代科技成果，既吸取中国传统家具之精华，又融合当代文化理念和时尚元素，取法自然，巧夺天工，采用平、圆、透、镂、微等雕刻技巧，有着适用、鉴赏和收藏的多重价值，而且品种越来越齐全，功能设计精巧，出现了很多与时俱进的创新款家具，如电视柜、麻将桌、十三件套沙发等。虽然当代“仙作”家具的局部装饰还是以“精微透雕”和“黄金彩绘”见长，但实用性已大大增强，家具的整体面貌转向世俗化的审美趋向，风格上则追求工艺巧妙、实用美观、清淡的艺术特色。而且在纹饰图案上，相对明清时期，也有了进一步的发展拓宽，除少量植物、动物纹样外，吉祥图案颇为流行。“仙作”家具所流行的图案大都以贴近老百姓的生活为目的，讲求吉祥寓意，与“苏式”家具的阳春白雪相比，清式“仙作”家具显得格外的质朴和淡雅。

此外，当代“仙作”家具与国画大师李耕结下不解之缘，因为当代“仙作”工艺师大都具有国画功底，且师承李耕画派遗风。“仙游画派”诞生于国画大师李耕的故里仙游县度尾镇，洋塘村因邻近度尾镇，上世纪中前期，很多洋塘工匠与李耕相交莫逆，他们的雕刻特点融入了李耕国画的诸多艺术元素，当时洋塘派艺人雕制的花鸟大多是依照李耕创作的画稿制作的。

当代“仙作”家具凭借鲜明的艺术风格和地方特色独树一帜，逐渐形成了结构严谨、线条流畅、技艺精良、漆泽光亮的特点。结构严谨是指家具构成都是靠卯榫技艺，注重结构的整体性及力的平衡；线条流畅是指家具外观上以线条为主，很少雕饰；技艺精良是指选料、配料、木工、打磨、漆工等每道工序均做工讲究，无懈可击；漆泽光亮是指家具上漆均采用生漆传统技艺，通过十几道工序的精工细作，达到似漆非漆的效果。

在“仙作”红木古典家具的雕刻技艺上，“仙作”工艺师很好地继承了“洋塘雕花”的精髓，特别是在线雕和圆雕工艺上尤为突出。所谓“线雕”，又称线刻，包含阴线雕和阳线雕，是木雕中最早出现也是比较简单的一种雕法。线雕属于一种线描浅刻的平面型层次雕法，以线为主，线条细粗、深浅基本一致，尤如国画工笔，变化不大。线雕以花草、鸟兽、人物为主，同时融合于其他雕刻技法中。特别是他们在雕刻创作中能很好地传承“仙作”家具中“勾顶藤纹”的技艺特色，“勾顶藤纹”是“仙作”家具常见的装饰纹样，这种纹样常被装饰于桌案椅凳的腰部，是“仙作”家具的特殊符号，也是现代人辨识明清“仙作”与“苏作”、“京作”和“广作”家具的主要依据，其重要作用不言而喻。

在“仙作”家具的制作工艺上，“仙作”工艺师特别讲究精细合理，全部以精密巧妙的榫卯结合部件，大平板则以攒边法嵌入边框槽内，坚实牢固，能适应冷热干湿变化。高低宽狭的比例或以适用美观为出发点，或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。装饰以素面为主，局部饰以小面积漆雕或透雕，以繁衬简，朴素而不简陋，精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化，线条雄劲而流利。家具整体的长、宽和高，整体与局部，局部与局部的权衡比例都非常适宜。

相比之下，苏作、广作和京作等家具制作门派已从简洁的明式风格转向追求华丽、繁复的清代样式。用料上以粗壮、厚重硬木为主，追求宽大舒适的效果；装饰上则极尽雕刻、镶嵌之能事，广泛利用传统艺术中的雕漆和彩画工艺，同时也引进西方的玻璃镶嵌艺术；布局上推陈出新、追新求异，艺术性已远大于实用，木作工艺在家具上的运用可以说是达到了登峰造极的地步。这一特点以当时的广州地区最为典型，家具形体端庄大方，富丽堂皇，并且明显受到了西洋装饰艺术的影响，成为清式家具的代表作之一。以凳子为例，“广作”的匠师会在凳子的表面髹黑漆，描金蝙蝠勾莲团花纹，四周饰螭龙纹，边缘回纹锦，四角嵌珐琅片，下承嵌珐琅式柱，牙条雕蟠螭纹，凳腿上皆镶嵌铜胎珐琅螭纹。而“仙作”工艺师则将凳子处理成“四辟八叉”式，座面四角攒边框，通体光素，只在腿间施以简练的线条装饰，或是在凳子的腹部设计一个抽屉，以节省空间，达到实用美观的效果。

纵观“仙作”红木古典家具工艺在各个时期的发展历程中，由早期的建筑木雕装饰艺术逐渐演变成为家具雕刻艺术，再对家具的造型和装饰风格进行相应的调整，融合了国画艺术、雕刻艺术与家具制作技艺于一体，同时讲究美观及实用性，精细合理，充分运用传统榫卯结构制作技艺，在各个部位的接合处使用榫卯结构，牢固并且省料，具有很高的工艺价值。此外，在家具上雕饰大量吉祥纹案，这些精美的吉祥图案不仅起到了很好的装饰点缀作用，且为家具增添了几分祝福吉祥的寓意，满足了人们的精神需要。

8.家具生产工艺教学方法研究论文 篇八

在人们认识到藤编家具在造型、材质和色彩方面的优势以及藤编产品在寓意、品味和环保理念方面表现出的特点基础上，是否意味着藤编民间工艺在家居设计的过程中，只能采用藤材编制而成呢?其实不然，主要是因为如果仅选择藤材作为藤编设计的工艺原料，很可能因室内整体环境的塑造定位以及使用人群等因素严重限制，在家具设计中应用藤材民间工艺应以工艺的方法和形式为重点，而不是限制在藤材的使用方面，即在藤编工艺应用的过程中，可以有意识的利用皮革、木料等藤材以外的原材料，通过藤编的方法和形式，体现出藤编的效果，这不仅可以扩大藤编的应用范围，而且可以更加灵活的那么足家居设计的实际需要。例如，家具设计中选用的“藤椅”，虽然在整体样式上与传统藤椅并无明显差异，但实际上，金属结构表面应用的“藤编材料”为皮革，这种设计将皮革的质感和藤编工艺的有机结合，可以更好的与周围的皮质沙发和整体空间的格调相融合，也可以被视为对藤编工艺的合理应用。可见，在家具设计的过程中应用藤编民间工艺，主要是对工艺的方法、方式和形式等方面进行灵活的应用，而不是非要限制在原有藤材的选材方面，但需要注意的是以藤材为主要材料的藤编家具所具有的部分优势，是其他材料所不具备的，所以如何在材料中进行取舍，是设计人员应深刻认识的问题。

2.2将藤编工艺与现代设计元素有机结合

战国和秦朝时期，人们主要是用藤编技术制作筐娄等生产工具;战乱纷飞的三国时期，人们用藤编技术制作盾牌;元明清时期随着手工业的发展，藤编技术开始应用于生活家居用品的制造业;随后各年代藤编的方式、形式等按照人们的审美取向进行不断的演变，可见，藤编工艺在应用的过程中一直处于发展变化的过程中，而且一直与时代元素紧密结合。按照此规律，笔者认为在将藤编技术应用于现代家居设计，制造藤编家具的过程中，在准确把握藤编工艺本质的前提下，需要有意识的融入现代设计元素，例如，将木元素融入藤编家具选材方面;将现代技术融入打磨、油漆、用材、衔接等各方面等，将藤编工艺与现代设计元素有机结合，可以推动藤编工艺更加符合市场需要，而且可以在变革中得到进一步发展。

3结论

通过上述分析可以发现，在家具设计中基于具体民间工艺的特点进行合理的应用，既是丰富家具设计方法、形式的有效途径，又是对民间工艺的有效传承和发扬，是发挥民间工艺当代服务功能的有效手段，在应用的过程中，必须基于具体民间工艺自身的特点和市场需要进行，杜绝盲目的应用导致民间工艺变质。

参考文献：

[1]凌士义,李晓翔.民间工艺在现代设计中的应用——以藤编艺术为例[J].大众文艺,(01):73-74.

[2]邱雨靖,梁昭华.论陕西藤编艺术的表现与发展[J].艺术科技，2015(04):171-232-264.

[3]邱雨靖,梁昭华.藤编造型与现代花样家具相碰撞[J].美术教育研究,2015(14):33-37.

[4]邱雨靖,梁昭华.浅谈当代藤编家具的艺术特征[J].艺术教育，2015(09):97.

9.家具生产企业财务风险管理论文 篇九

对于财务风险管理的内涵、原则以及流程进行全面的阐述，有利于企业管理者更好地认识并开展这项工作，从而提升现代企业财务风险管理水平。

1.财务风险管理内涵

财务风险管理是指企业在财务目标的约束下，通过制度、方法等方面的完善，进行财务活动中的风险分析以及管理。财务风险主要是企业财务结构不健全、投融资不当等行为所导致的，财务风险对于任何一个企业来说都是客观存在的，财务风险有多有少，有大有小，但是不可能没有财务风险。财务风险管理的主要目标就是实现对财务风险的控制，减少财务风险对于企业的危害，从而实现企业的健康发展。

2.财务风险管理原则

财务风险管理需要遵循以下几个基本原则：一是未雨绸缪原则，财务风险管理的上策是防患于未然，下策是亡羊补牢，如果等财务风险爆发再进行风险应对，必然会导致企业实际损失的发生。二是量化分析原则，财务风险管理不仅仅要依靠财务管理人员凭借丰富的工作经验进行主观预测，同时更需要借助于各种定量分析手段来进行风险的定性评价，这样才能够把握风险大小。三是差别对待原则，不同风险需要采用不同的应对策略，举例而言，有的风险可以规避，有的风险难以规避，针对这两种不同风险就需要采用不同的管理策略。

3.财务风险管理流程

现代企业财务风险管理的流程主要包括财务风险识别、风险评估以及风险应对等几个主要的环节，这几个环节环环相扣，首尾衔接，共同构成了现代企业财务风险管理流程。财务风险识别的主要内容就是利用各种方法以及手段进行各种财务风险识别，全面把握各种财务风险，从而为风险评估工作的开展打下基础。财务风险评估就是对于识别出来的财务风险大小进行定量分析，根据财务风险的情况确定下一步的风险管理应对策略。风险应对是指针对评价出来的需要进行应对的财务风险采用方法以及策略进行化解或者控制，一般来说不同的风险类型、风险大小的差异等都需要采用不同的应对策略。

二、现代企业财务风险管理中存在的主要问题

现代企业财务风险管理的典型性、普遍性问题主要集中在风险管理意识落后、管理方法僵化以及管理制度不健全等方面，具体阐述如下。

1.风险管理意识不到位

现代企业财务风险管理意识不到位是很多现代企业财务风险管理中存在的典型问题，风险管理意识落后导致了财务风险管理工作走入了误区，影响到了财务风险管理效果。在市场竞争不断加剧的背景之下，现代企业财务风险管理在很多企业都没有得到应有的重视，没有与时俱进地树立起来正确的财务风险管理理念。企业财务管理风险意识的落后主要表现在没有平衡好财务风险与企业扩张之间的关系，财务风险意识没有深入人心，从而使得企业在扩张中出现风险失控，影响到了企业的健康发展。

2.风险管理方法效果差

良好的财务风险管理方法对于财务风险管理效果的提升具有事半功倍的效果，反之则会拖累现代企业财务风险管理效果。目前很多现代企业财务风险管理方法比较落后，效果很差，举例而言，主观判断、静态分析等方法非常常见，但是实践证明这些方法很难全面把握财务风险状况，更不用说能够制订针对性以及有效性的风险管理策略了。企业风险管理方法的落后很大程度上折射出来的是现代企业财务风险管理的薄弱，如何创新风险管理方法已成为现代企业财务风险管理的重要工作。

3.风险管理制度不健全

很多企业在财务风险管理制度建设方面存在巨大的不足，上文已经谈到现代企业财务风险管理工作本身非常复杂，如果没有健全的风险管理制度，很难确保财务风险管理工作的稳步开展。因为没有健全的风险管理制度，不少企业在财务风险管理方面基本上处于粗放状态，工作的开展比较随意，带有浓厚主观色彩，很容易受到个人意志的影响，从而为企业财务风险的滋生埋下了隐患。

三、现代企业财务风险管理策略

针对现代企业财务风险管理的具体问题，本文依据财务风险管理一般原则以及流程，认为现代企业财务风险管理工作要想做好，需要重点从以下几个方面不断努力。

1.树立风险管理意识

树立良好的财务风险管理意识是做好这项工作的前提基础，对于企业管理者来说，需要全面客观地认识到财务风险管理的重要性，根据这一研究领域的最新动态，树立良好的风险管理意识，同时能够做到风险管理意识的深入人心，进而为财务风险管理工作的有效开展提供良好的观念保障。从具体的风险管理意识内容来看，就是要树立起良好的筹资意识、投资意识等，良好的筹资意识要求企业优化筹资结构以及筹资规模，良好的投资意识要求企业处理好投资风险以及投资收益，引导财务管理工作的科学开展，将财务风险控制在较低水平。

2.完善风险管理方法

在财务风险管理方法完善方面，企业需要在风险管理方法方面不断创新，引入更加有效的风险管理方法，将财务风险管理方法的创新作为财务风险管理的重要立足点，改变目前风险管理方法落后的局面。从具体的财务风险管理方法来看，关键是要引入定性与定量分析相结合的方法，例如模糊分析、层析分析等等，借助于这些更具效度的方法来准确把握财务风险，制订有效性的风险应对策略。

3.健全风险管理制度

风险管理制度的完善是现代企业财务风险管理的重要工作，通过制订健全的风险管理制度，可以让现代企业财务风险管理工作更加规范化、制度化，提升财务风险管理水平，改善财务风险管理效果。现代企业财务风险管理制度的健全关键是要做好财务风险源分析，对于各项财务管理活动进行全面分析，对于那些可能带来风险的重点环节进行针对性的制度设计，利用制度来控制风险，同时财务风险管理制度需要保持动态调整，根据财务风险管理需要进行调整优化，保障制度的有效性。在建立了完善的财务风险管理制度之后，还要确保相关制度能够全面落实，进而充分发挥制度的作用。

现代企业财务风险管理的重要性对其健康发展的重要性不言而喻，在企业竞争全面升级将进一步放大财务风险背景之下，企业需要投入更多的精力来做好这项工作。考虑到企业财务风险管理水平提升的艰巨性，需要积极借鉴这一领域的研究成果以及行业内外优秀企业在此方面的成功经验，根据企业的实际情况进行灵活选择，从而实现现代企业财务风险管理水平的持续提升。

10.铜佛像生产制作工艺研究 篇十

【摘要】在我国的传统文化当中，铜佛像是一种极为特殊的艺术形式，并且在藏传佛教的文化中具有非常重要的地位。但在现阶段，我国学者对这种铜佛像的制作工艺在研究历史方面还处于空白的状态，虽然一些学者会涉及到一部分但也不够深入，然而一些国外学者却在制作铜佛像的艺术研究方面做出了细致完善工作，如印度在制作铜佛像方面有了一定的推断。因此，对于文化遗产的保留与重要性的研究是需要我们深入研究的一项重要使命。

【关键词】铜佛像；生产；制作工艺

近年以来，对铜佛像制作过程工艺研究的关注度逐渐升温，这也是对传统工艺文化做系统分析的一个重要部分，通过铜佛像的制作工艺我们可以揭示在一些少数民族地区的文化背景以及技术工艺流程有所了解，也可以全面掌握对周边地区的影响以及探寻出更为有效的技术交流。当前，随着藏区民族文化经济规模的日益提高，随之也加剧了生活变革，这对于研究分析铜佛像的制作生产有了更多的意义，从技术的角度来看，这也为工艺技术奠定了良好的基础。

一、沙范工艺

制作铜佛像时，有一种方法是较为普遍的，那就是沙范法工艺，这种方法在藏区也是非常常见的。

（一）、应用这种方法时，首先要应用胶泥制作塑成佛像的模型头像。在塑的过程当中，一般以胶泥用作模型，再通过金属工匠来制作完成，也可以通过泥塑艺人进行制作。由于胶泥模型有着非常坚硬的质地，所以它可以重复的使用。而沙范材料当中的沙土则可以应用拉萨河边的沙土，但要筛选，并且掉它的杂质才可使用。

（二）、沙范工艺一般是分为两部分进行的，在进行制作时，首先要把沙土拢起，并且用手掌把沙土拍实，作为基面，再把佛头的泥模放在基面上，再轻轻的下压并且把佛头固定在沙土上即可。沙范的制作是由上下两部分来组成的，所以这两个部分的尺寸应该是椭圆形的皮环，要通过铁环套住泥模佛头，一定要让他居中，再使其台基面做闭合处理。

（三）、把草木灰装入纱袋里，然后再用手进行来回的抖动，此时的草木灰会均匀的散落下来，再把铁环内放入一些黑色的草木灰并且进行覆盖，此时台基上面的裸露部分以及佛首都会覆盖到，我们撒入草木灰的目的就是要对台基与沙土做有效的分离，从而方便模型佛首可以与沙范分离处理。同时，我们再往铁环里撒入一些沙土并拍实，做好夯实处理，让他成为一个整体。此时的铁环与沙土是平齐的并且成弧形，再剔除掉表面的一些土层，同时把他放在沙范的表面上即可。

二、锻打工艺

在对历史工艺进行考察研究时，铜佛像生产技术是作为一个重点对象进行研究的，然而在当前的一些地区在制作过程当中，由于尺寸较大，所以一般都会应用锻打铜片的技术进行生产，它也称为锤打工艺。主要是通过金属板进行锻制而成，再进行有效的拼接。如果要制作体积非常庞大的佛像时，就必须要在其内部放置一些木质材料作为骨架，起到一定的支撑作用。

（一）、在生产佛像时，必须要先设计好图纸，并且把部件绘制到铜板上，制作佛像的顺序必须是由上至下，通常对制作工艺比较有经验的师傅都会在金属板上面标明尺寸的大小以及要制作的形状特征，如果佛像的体积较大时，则应当先在图纸上画好，再按照尺寸粘在相应的模板上面，以确保佛像大小的准确度。（二）、在制作过程当中，会有不同的锤打方法，所以一般我们可以把他可分成几种。对此，对于不同的造型所以锤头的种类也分为几种：包括有蛋形、四方形、缓斜形、卷口形以及陡斜面锤等，但是每一种的型号又会分为不同的种类。在制作过程当中一般锻打都会选用双头锤，这种锤子的使用较为方便，并且距离适宜。在进行制作过程中，有经验的工匠一般是右手持锤子，左手拿金属板，右手握锤子，击打时呈直线，每进行一次锤打，此时的腰部都会收紧，控制好力度，只有专业的操作过程才会生产出优质的铜佛像。（三）、佛像成形时，其分子结构都会变得更为坚实，一旦在持续的受力下，金属表面则会发生裂缝的现象，而这种裂缝是很难再完善的，会改变设计图纸的应有效果，所以在制作工艺时应非常小心。

三、錾刻工艺

錾刻工艺是对铜佛像表面的一种处理，也是对锻打与铸造技术的一种精加工过程。我们可以看到在铜佛像的表面会出现纹饰，使之更为形象生动，而这种艺术的加工形式就是錾刻工艺，这也是制作铜佛像的一个重要环节。在我国的一些少数民当中通常都会应用铜对佛像进行处理，由于它的质地较软，并且易于錾刻，虽然有一定的缺陷，但可以进行修补，在当今的生产制作时都会应用到。

（一）、首先在进行雕刻准备时，必须要要在产品背后做材料的支撑覆盖处理，通常我们应用的材料是松香胶泥，再用木板进行衬托，防止出现变形。应用松香混合物的目的就是为填充有空隙的位置，在做雕刻时易于加工。我们在做处理时，首先在产品的背面涂抹一层熔化的松香胶泥，如果产品是平面形，可以把它涂在铜板的后面，再用胶泥进行固定处理。如果是立体形的，必须要用木块在其中间进行填入，也可以节省材料。当雕刻结束以后，用锤子把胶泥敲剥落，冷却以后便可以达到预期的硬度。在錾刻工艺当中，松香这种材料是普遍应用的，它不仅可以粘附于木头，也适用于金属，所以它的用途是十分广泛的。（二）、在錾刻应用当中，可以把工具分为几类：包括划线、印纹、锤碾以及塑形工具这四类。我们所说的划线工具指的就是它属于一种窄边工具有钝的凿子。当边缘不均匀时，其宽度不平整时都可以进行应用。应用锤碾工具的主要方法就是对表面出现的凸起进行处理，使之达到平滑的效果。应用印纹工具时，它可以根据不同的形状做不同的处理，对金属进行击打使之出现纹理。而塑形的目的是为了对凹陷的位置做处理，达到预期的效果。（三）、铜佛像在制作完成以后并不是真正的结束，而是必须要对其表面做装饰与加工才算真正的结束。

四、结语

当前，研究者对铜佛像在制作过程当中的工艺研究在不断的关注，随着藏区民族文化经济规模的日益提高，随之也加剧了生活变革，这对于研究分析铜佛像的制作生产有了更多的意义，从技术的角度来看，这也为工艺技术奠定了良好的基础。

参考文献

[1]韩汝玢，柯俊.中国科学技术史矿冶卷[C].北京：科学出版社，2007，101

基金项目

西宁市科技开发计划项目《民族文化工艺品关键技术研发》，项目编号：2014-K-20

11.家具厂安全生产责任制 篇十一

一、总则

1、为加强公司安全生产工作的领导和管理，明确各级领导和部门的安全生产职责，防止和减少生产安全事故，保障员工的生命和财产安全，促进生产的发展，特制订本制度。

2、安全生产管理必须坚持“安全第一，预防为主”的方针。

3、公司安全生产工作的基本任务是：不断改善生产劳动条件，加强劳动保护工作，保障员工在生产过程中的安全与健康。

4、各级领导要贯彻落实管生产必须管安全，谁主管谁负责的原则，领导及各部门必须在各自工作范围内，对实现安全生产负责。

5、公司的每位员工都必须在本岗位上认真履行各自的安全职责，实现全员安全生产责任制。

6、建立和健全公司安全管理机构和各项安全生产规章制度，按规定配备安全管理人员。

二、公司安全生产委员会的安全生产职责

1、坚持“安全第一，预防为主”的方针，督促贯彻落实安全生产法律、法规、标准和规定。

2、对重大的安全工作事务进行研究、讨论并作出决策，跟踪或指定有关部门跟踪决策施行效果，收集反馈信息进行再决策。

3、研究、讨论并审定总经理提交给安全生产委员会的安全工作事务，如安全规章制度、安全技术标准、安全操作规程及其它安全事务。

5、按《广州南沙海港集装箱码头有限公司安全生产检查规定》组织开展公司季度安全检查，并及时安排解决检查中发现的问题。

5、督促各类人员、各部门认真履行安全生产职责。

6、设立安全生产委员会办公室，并督促其处理各项日常事务。

三、各类人员安全生产职责

（一）总经理的安全生产职责

1、总经理是公司安全生产第一责任人，对公司的安全生产负全面领导责任。

2、贯彻执行国家安全生产的方针、政策、法规。

3、建立健全安全生产管理机构，落实安全技术、管理人员编制。

4、组织制定公司的安全生产规章制度和操作规程。

5、保证公司安全生产投入的有效实施。

6、任命公司属各部门安全生产责任人、防火责任人。

7、督促检查公司的安全生产工作，及时消除生产安全事故隐患。

8、组织制定并实施公司的生产安全事故应急救援预案。

9、接到本单位发生生产安全事故的报告后，应当采取有效措施，防止事故扩大，并按有关规定及时、如实汇报。

10、表彰、奖励安全生产先进集体和个人。

（二）分管生产副总经理的安全生产职责

1、分管生产副总经理是公司安全生产直接责任人，对公司的安全生产工作负直接领导责任，对公司的机械、设备、电气设备设施、基建设施等的安全管理负领导责任，并对分管范围内的的安全生产工作负领导责任。

2、主持制订公司安全生产规章制度和安全操作规程。

3、主持制定公司季度、节日前和季节性等劳动安全卫生、防火、交通安全检查计划并实施，开展经常性安全生产检查，落实整改措施，实施整改方案。

4、主持召开安全例会，部署安全生产工作，审批重大危险作业的安全技术保证措施方案。

5、组织公司重伤事故、货损事故的调查、分析和处理。

6、督促各级领导学习安全政策、法律和法规，并督促各部门开展对员工的安全教育、培训工作。

7、负责组织压力容器、装卸机械、码头内机动车辆、机床等机械设备、移动式电动工具、电器及防雷、防静电装置等的安全技术检查工作，组织编制上述机械、设备的安全技术标准、安全技术操作规程及管、用、养、修安全技术管理规定等，并组织实施。

8、按照“三同时”(即新建、改建、扩建工程项目的安全设施和设备必须与主体工程同时设计、同时施工、同时投入生产和使用)的原则审批工程建设项目，督促有关部门按规定报请劳动安全部门审查验收；签订施工承包合同时必须包括安全方面的条款；组织对施工工地的安全检查及隐患整改。

9、督促有关负责人对一般及以上机损、设备损、设施损事故的调查、分析和处理，组织制订改进措施。

（三）部门经理的基本安全生产职责

1、在组织管理本部门生产工作过程中，具体贯彻执行安全生产的方针、政策、法规及上级部门的有关规定，对本部门员工在生产工作中的安全与健康负领导责任。

2、组织制定本部门及职责范围内的安全生产管理规章制度和操作规程。

3、员工在工作其间发生事故，立即报告安全部门，组织抢救，保护现场，对重伤或死亡事故，组织有关人员协助事故的调查分析；对轻伤事故，负责调查、分析和处理，并报公司人力资源及安全部。

4、对违章违纪的员工和事故责任者进行处罚、组织对责任者及本单位广大员工进行教育，并报公司人力资源及安全部。

5、组织员工学习国家安全生产的方针、政策、法规及上级部门的有关规定，督促并确保本部门履行安全生产职责。

（四）职能主管的安全生产职责

1、在组织本单位生产（工作）过程中，认真贯彻执行安全生产方针、政策、法规、上级部门的有关规定和公司的安全生产规章制度，遵守安全操作规程，对本单位员工在劳动过程中的安全与健康负责。

2、具体组织、开展经常性的安全教育活动和新调入员工的现场安全技术教育，组织本单位员工学习安全生产规章制度和安全操作规程。

3、经常检查作业（工作）现场，监督检查员工正确使用个人劳动防护用品，及时纠正违章作业，消除事故隐患，对于解决不了的问题，要采取临时控制措施，并及时上报。

4、发生事故要做详细记录，立即按规定上报，保护事故现场，并如实向调查人员提供发生事故的有关情况，组织员工认真分析原因，提出防范措施。

5、及时表扬安全工作有功人员,批评教育违章人员。

（五）班组长的安全生产职责

1、积极宣传和带头执行安全生产各项规章制度，模范遵守安全操作规程。

2、在作业过程中，检查督促本班组员工严格执行安全操作规程，正确使用劳动防护用品和各种防护用具，制止违章行为。

3、在作业前和作业过程中，督促司机（工人）检查机械设备、工属具、作业环境等是否安全，对存在的隐患，应积极采取措施加以消除，对自己解决不了的，应及时报告领导解决。

4、积极组织开展本班组的各种安全活动，对本班组员工进行安全教育。负责新工人上岗前的安全教育，班前班后经常性教育。

5、维护管理安全防护设施、灭火器材，保障安全通道与出口畅通。

（六）操作人员（司机、仓管员、加油工、技工、仓库员、业务员等）的安全生产职责

1、接受安全生产教育和培训，熟悉有关的安全生产规章制度和安全操作规程,掌握本职工作所需要的安全生产知识和本岗位安全操作技能，提高安全生产技能，增强事故预防和应急处理能力。

2、严格遵守本单位的安全生产规章制度和操作规程，作业中要做到互相监督、互相提醒、互相保护。

3、服从管理，正确佩带和使用劳动防护用品。

4、加强机械设备和工属具的维护、保养和检查，保持作业场所整洁。

5、发现事故隐患或者其他不安全因素，应当立即向现场安全生产管理人员或者本单位负责人报告。

6、发现违章作业要立即劝阻、制止。

7、发生事故要积极抢救,立即向上级报告并主动保护现场。

8、接受事故调查，如实反映事故有关情况。

9、有权拒绝违章指挥和强令冒险作业；并对本单位安全生产工作中存在的问题提出批评检举、控告。

10、发现直接危及人身安全的紧急情况时，有权停止作业或者在采取可能的应急措施后撤离作业场所。

四、各部门的安全生产责任制

（一）综合事务部的安全生产职责

1、做好本部门管辖范围内的消防、用电安全工作，对本部门员工进行安全教育。

2、对上级和公司领导交办的安全工作，及时布置和催办；及时处理有关安全工作的文件、报告。

3、深入调查、了解公司安全工作情况，做好公司领导实施“五同时”（即在计划、布置、检查、总结、评比生产工作的时候，同时计划、布置、检查、总结、评比安全工作）参谋。

4、健全公司值班制度，对公司辖区内发生的突发性事故、重大事故，在接到报告后立即向公司领导报告，并按有关要求上报上级有关部门。

5、积极支持公司安全部门工作，协助人力资源及安全部做好事故处理工作。发生事故时，调动人力、物力配合进行抢救工作，为应急救援工作提供便利条件。

6、负责所管辖机动车辆的安全管理及交通事故的调查、分析，对责任者提出处理意见后报公司人力资源及安全部。

7、负责所管辖物业的安全管理工作。

8、参与涉及法律责任的企业员工伤亡和重大设备事故的调查及纠纷处理。

9、签订外包作业合同时，应当签订安全生产管理协议。

10、协助、指导、督促物业公司做好安全消防工作。

（二）人力资源及安全部的安全生产职责

1、协助公司领导认真贯彻执行安全生产的方针、政策、法规，承办公司领导交办的工作。做好本部门管辖范围内的消防、用电安全工作，对本部门员工进行安全教育。

2、协助建立、健全公司的安全生产责任制、安全生产管理制度和安全操作规程，并检查、督促其实施。

3、按照《广州南沙海港集装箱码头有限公司安全生产教育管理规定》的规定，对员工进行安全生产宣传、培训教育。

4、建立、健全安全生产工作档案；建立健全并管理消防安全档案。

5、了解、掌握本公司安全生产状况，提出防止人员伤亡、火灾和职业危害的预防措施。

6、按《广州南沙海港集装箱码头有限公司安全生产检查管理规定》的规定进行安全生产检查，制止、纠正和依章处理违章作业；对检查发现的生产安全事故隐患提出整改意见，并及时报告安全生产责任人；对检查发现的不安全问题，如本职权限不能处理的，应当及时报告安全生产责任人；负责监督被检查单位落实事故隐患整改。

7、指导和督促有关部门按《广州南沙海港集装箱码头有限公司个人劳动防护用品管理规定》采购、发放劳动防护用品并对使用情况进行监督检查。

8、按事故管理规定，做好企业员工伤亡事故、火灾事故的调查、处理、统计、报告工作，坚持“四不放过”原则（即事故原因未查清不放过、当事人和员工未受到教育不放过、事故责任人未受到处理不放过、防范措施未落实不放过），并协助做好事故的善后处理工作。

9、参与新建、改建和扩建生产性建设项目、技术改造项目的职业安全卫生“三同时”（即新建、改建、扩建工程项目的安全设施和设备必须与主体工程同时设计、同时施工、同时投入生产和使用）审查及竣工验收工作。

10、根据国家和上级的有关规定和条例，检查监督防暑降温、防毒、防火、防爆工作，检查监督重点部位的安全管理工作。

11、加强对作业现场的检查监督，发现问题及时解决，对无法解决的应向有关部门和领导报告；应制止和处理违章、违纪行为；如遇危急情况，有权指令暂时停工，并及时报领导妥善处理。

12、做好职工健康监护体检的组织工作。

13、协助公司消防安全责任人做好消防安全管理工作，监督检查《中华人民共和国消防法》等消防法律、法规和规定的贯彻执行情况。

14、组织制订公司消防安全制度，督促有关部门建立健全重点部位的保卫、防火管理制度，并检查督促其落实。

15、督促有关部门建立三级防火安全管理网络。

16、组织对重点部位及有关单位的仓库、车间、宿舍、办公场所的消防安全进行检查，督促其对存在隐患进行整改，并对整改完成情况进行检查。

17、按有关规定审核配置灭火器材并实施监督管理。

18、组织制定公司生产事故应急预案并指导落实。

19、协助、指导、督促保安公司做好安全保卫工作。20、把安全生产工作列入对员工考核的内容之一，纳入员工上岗、转正、定级、评奖、晋升的考核条件。

21、在编制教育计划时，必须将安全技术教育列入计划之内。在组织技术教育和技术考核中，安排相应的安全技术内容。

22、对新员工和转岗位的工人要经过上岗前的安全教育，经培训考核合格后方可分配上岗。

23、负责组织对特种作业人员进行安全技术培训、证照年审、换（发）证工作，负责特种作业人员的档案管理工作。

24、对职业病患者有不适宜从事有毒有害作业、高温作业、高空作业等的人员及时调换工作岗位。

25、参加伤亡事故的调查处理及工伤人员、职业病患者的医务鉴定工作，提出对事故责任者的处理意见，做好工伤人员的善后处理工作。

26、优化劳动组织，合理调整定员定额；关心员工身体健康，严格审批加班加点。

27、做好本公司的工伤社会保险工作；做好女职工的特殊保护工作。

28、签订劳务承包合同时，应当签订安全生产管理协议。

（三）财务部的安全生产职责

1、做好本部门管辖范围内的消防、用电安全工作，对本部门员工进行安全教育。

2、按国家有关规定，将劳动保护措施经费纳入公司生产财务计划，予以保证，并监督有关部门合理使用劳动保护措施经费。

3、按有关标准规定，保证劳动防护用品和防暑降温饮料等费用的支出，同时实行财务监督。其它经公司领导批准的用于公司安全工作的支出应及时拨款。

（四）业务拓展部的安全生产职责

1、做好本部门管辖范围内的消防、用电安全工作，对本部门员工进行安全教育。

2、积极收集客户对公司在安全质量方面的意见和建议，并及时向有关部门反映，积极协助解决。

3、陪同客户考察、参观码头现场时，负责向客户讲明安全注意事项。

（五）技术部的安全生产职责

1、做好本部门管辖范围内的消防、用电安全工作，对本部门员工进行安全教育。

2、设立部门安全联络员岗位，负责公司安全制度传达、部门员工安全教育的组织、部门日常安全工作管理等。

3、贯彻执行国家、省、市、和上级主管部门有关机电、设备基本建设、港口建筑设备设施管理、建筑技术和行业管理的法律、法规、标准、规定等。

4、负责各种机械、电气及电动设备、压力容器等的安全技术管理，组织制订其使用、维修、保养的管理制度及安全操作规程，并对贯彻执行情况进行监督检查。

5、负责机电设备、工程建设项目投产前的鉴定和验收工作。

6、负责特种设备的登记、按要求办理检测手续和定期检验以及档案管理。

7、监督检查生产设备、装卸机械、电气设备等的正常使用，确保安全防护装置齐全、灵敏、有效。

8、采用新工（属）具、新工艺、新技术时，必须符合安全卫生要求，努力实现本质安全化。

9、负责制定装卸工艺规程；制定各种设备的安全技术操作规程和安全技术标准。

10、在工艺装备设计，编制工艺规程、操作规程时，必须符合安全技术要求，充分考虑到操作人员的安全和健康。

11、负责对工（属）具投产使用的安全技术鉴定，制订工（属）的使用要求及报废标准。

12、严格执行建设项目“三同时”（即新建、改建、扩建工程项目的安全设施和设备必须与主体工程同时设计、同时施工、同时投入生产和使用）规定，使其符合安全技术、防火防爆、工业卫生的要求，并负责办理有关手续。

13、组织建筑施工和维修工程时，严格执行安全技术标准和规定，保证施工的安全；签订施工承包合同时，应当签订安全生产管理协议。

14、负责组织对施工单位和外来施工人员进行安全教育，及对施工工地的安全检查，发现不安全现象，及时向施工单位反映，并要求其采取相应措施，确保安全。

15、负责对公司的建筑物、构筑物进行管理。

16、制订或修订有关建筑施工的安全、质量验收制度等。

17、负责机械、电气、设备、港口建筑设施事故的调查、分析，核定损坏程度和损失费用，按“四不放过原则”（即事故原因未查清不放过、当事人未和员工未受到教育不放过、事故责任人未受到处理不放过、防范措施未落实不放过），认真做好上述设备、设施等损坏事故的处理工作；为其它事故的调查、分析提供技术支持。

18、参加涉及设备原因导致的人身伤害事故的调查处理，负责对有关设备作出技术鉴定，负责查清有关设备导致伤害事故的原因并提出防止类似事故的措施。

（六）操作部的安全生产职责

1、做好本部门管辖范围内的消防、用电安全工作，对本部门员工进行安全教育。

2、设立部门安全联络员岗位，负责公司安全制度传达、部门员工安全教育的组织、部门日常安全工作管理等。

3、负责贯彻执行国家有关交通运输的方针、政策、法律、法规和规定，结合公司实际，制订或修订公司货物（含危险货物）装卸、储存、运输管理的规章制度并督促贯彻落实。

4、负责制订或修订各种作业和各工种岗位安全操作规程及本单位的安全管理制度，并检查督促落实。

5、在计划、布置、检查、总结、评比生产工作时，必须同时计划、布置、检查、总结、评比安全生产工作。

6、指挥调度生产时贯彻实施上级和公司的安全管理制度，督促作业人员落实安全操作规程，不强令作业人员违章作业，并制止违章行为，考核违章人员，对特殊作业，制订或会同有关部门共同制订安全措施，及时消除事故隐患。在安全与生产发生矛盾时，要及时调度，采取措施，保证生产安全。

7、在召开生产调度会等工作中，应同时研究安全生产情况。

8、做好泊位、仓库、堆场、办公场所等设施、设备的安全管理工作。

9、按广州港集团公司关于“防风、防汛、防旱”管理规定，做好防风、防汛管理工作。

10、负责对装卸机械、设备等的检查、使用、管理、保养等，确保其处于良好的安全技术状态。

11、负责装卸工（属）具的管理、保养等工作，确保其处于良好的安全技术状态。

12、组织对货损事故的调查、分析和处理，并报公司人力资源及安全部。

13、发生人员伤亡事故或其它重大事故,应及时组织抢救,协助安全部门保护事故现场。

14、协助、指导、督促劳务承包公司做好安全生产工作。

15、组织制订或修订计算机设备、视频设备、通信设备安全管理规章制度并对贯彻执行情况进行监督、检查。

16、与工程承包单位签订承包合同时，应当签订安全生产管理协议。

17、为安全管理工作的改进提供必要的技术支持。本制度由公司安全生产委员会办公室负责解释。本制度自颁布之日起执行。

12.氯化聚丙烯生产工艺研究论文 篇十二

关键词：氯化聚丙烯；生产工艺；改性开发

“氯化聚丙烯”英文名称PropyleneResin，简称CPP，化工产品CAS编号为68442-33-1，是一种树脂类化工产品，其由聚丙烯（PP）改性而来。对于物理性质来说，其物理性质相比其他类似物质较为稳定，常态下，氯化聚丙烯其物质成品为白色或者淡黄色，对水、酸、碱等物质可耐性强，同时具有较高的透性且无毒无味、不易燃具有较为优异的安全性。理论状况下氯化聚丙烯的物理熔点在100-120摄氏度，150摄氏度以下仍旧可以保持较为稳定的化学性质，但是在180-190摄氏度时其化学结构便会开始崩塌，逐渐分解。针对化学性质来说，氯化聚丙烯不易融于醇类和脂肪烃熔剂，但是可以较好的融于芳烃以及酯类熔剂，所以在市面上很多领域对于氯化聚丙烯都有着极为广泛的应用。

1氯化聚丙烯的生产工艺概述

有相关研究表明，氯化聚乙烯是经由聚丙烯产生的氯化反应生成的，其反应原理是通过聚丙烯（CnH2n）与氯化物（XCl2）进行化学反应，进而由反应生成氯化聚丙烯（CnH2n-xClx）以及氯化氢溶液（XHCl），其反应方程式如下：CnH2n+XCl2——CnH2n-xClx+XHCl根据上述原理，通过氯化反应的方式、方法的差异性，我们可以将氯化聚乙烯的生产工艺分为以下三种方法：溶剂氯化制造方法、固相氯化制造方法、水相悬浮氯化制造方法。

1.1溶剂氯化制造方法

在我国生产制造氯化聚乙烯的发展过程中，溶液法曾经是人们生产中最为常见也是应用最为频繁的制造氯化聚乙烯的方法之一。传统的溶剂法中，人普遍使用将聚丙烯树脂（PP）和四氯化碳（CCl4）或加以氯苯（C6H5Cl）、四氯乙烷（C2H3Cl4）等溶剂，按照一比十一到十六的用量加入反应用反应釜中，振荡均匀，并予以加热，使其在平均温度大于100摄氏度的恒温加热下溶解，溶解后再将一定量的“引发剂”BPO加入反应釜中促进反应发展，之后将反应釜置于恒温（最高温度在99摄氏度与129摄氏度之间）、恒压下连通氯气，使氯气均匀进入反应装置从而进行氯化反应。与此同时，操作人员可以通过控制反应副产物氯化氢（HCl）的量来控制反应的进程，等到反应所产生的氯化氢（HCl）达到标准数值时，将剩余的氯气及氯化氢等物质排除干净。反应终了后，脱除反应溶剂中的四氯化碳等废物，再将反应溶液经由烘干、粉碎、重塑等过程得到人们所需要的物质——氯化聚丙烯。其具体反应流程如下图1：上述方法由于其操作较为简单，反应易于调控，氯化程度保持在较为稳定的百分之五十到百分之六十之间，曾是我国最为常见的氯化聚乙烯制造方法，但是其生产制造环节所产生的资源浪费及环境污染问题也不容小视，所以在一九九五年，随着《蒙特利尔议定书》的签署，这种方法已逐渐被时代所抛弃。

1.2固相氯化制造方法

固相法氯化制造方法一般是将原材料聚丙烯干粉放置在附带“粉末收集器”的固定床内，在辅助紫外线光或单质氟元素的诱发状态下将固定床内通入氯气从而使反应床内产生氯化反应，进而得到所需的氯化聚乙烯产品的过程、方法。这种方法的操作工艺十分的简单，但是由于反应属于的是非均相反应，十分容易造成操作过程中的氯化不充分，造成大量的未进行充分氯化反应的部分，极易导致一定的浪费，同时这种方法的反应热散发较为困难，任何的不小心都容易造成反应的焦土化、使得反应产品变色，所以这种方法在人们日常生产中极少使用。

1.3水相悬浮氯化制造方法

有关氯化聚丙烯的水相悬浮法一般使用将作为原材料的聚丙烯(PP）先使用有机溶剂等物质进行一定程度上的膨胀或粉碎后，将已经转变为聚丙烯颗粒的颗粒粉末融入已经加入乳化、分散、引发等物质的反应釜中，使之完全混合直至聚丙烯颗粒陈悬浮状融于整个反应釜中，予以加热后，将反应釜中通入氯气，进行氯化反应，带氯化反应进行结束后，移除反应用氯气及其反应剩余物质，最后将反应生成物进行水洗脱酸、中和脱水、干燥等步骤后制得人们需要的氯化聚丙烯产品（CPP）。该方法流程图如下图2：正常情况下，上述反应所生成的产品氯含量普遍在52%到63%左右，同时由于这种方法的操作并不十分困难，对客观环境的要求程度不高，低成本优势较为客观，制造出的产成品含氯量优势较为明显，所以这种水相悬浮的氯化方法已逐渐被世界范围内的化工企业、化学实验者所接受。

2氯化聚丙烯其相关改性产品的开发

2.1氯化聚丙烯合成改性产品研发的进展

至今为止，国外对于CPP的合成改性研究倾向于对于进行“氯化接枝或共聚型聚丙烯（CCPP）”的研究，针对其的改进方法有两种:一种是由聚丙烯氯化后再进行改性反应，比如，针对CPP进行的二元氨改性或制造含固定生化酶的氯化聚丙烯（CPP）薄膜的反应等，另一种是将聚丙烯改性后再针对人们需要进行氯化，比如将聚丙烯（PP）在原位上接枝甲基丙烯酸2-羟乙酯（2-HEMA）等接枝合成技术。在我国，对于聚丙烯合成改性产品的研究已经持续多年，国内各大研究机构针对水相悬浮的效率研究已获得明显提升，近年来有报道称，我国已开始使用马来酸酐来操作对氯化聚丙烯的改性工作，但对与其相关领域仍旧需要未来科研人员的持续、深入研究。

2.2氯化聚丙烯改性产品的开发

由于氯化聚丙烯在被人们作为涂料、油墨等物质时需要加入苯溶剂或二甲苯溶剂等有机溶剂进行溶解后才可使用，但是有机苯具有易挥发的性质，使用中挥发的苯等物质会对人体、环境均造成一定量的伤害。所以研究者们致力于对需使用氯化聚丙烯进行改性研究，以期其能在保持原有特性的情况下，改善对人身、环境的危害。目前，最为突出的研究是针对马来酸酐与丙烯酸的接枝改性。

2.2.1氯化聚丙烯和马来酸酐基团间的接枝反应

该接枝反应作为目前最为常见的接枝反应其应用的原理是将CPP分子的分子链上链接酸酐基团（MAH），这种做法最基本的改善就是当将氯化聚丙烯作为底漆使用时，由于接枝过程中极性马来酸酐基团的加入使其的附着力的得到了十分显著的提升。例如在美国一家公司开发的CP系列底漆中就是用了含氯量为百分之二十的CPP，后用马来酸酐改性的方法进行改性的同时加入了属于活性基团的酸酐基团，将制作后的成品进一步的改性，逐渐扩大该CPP其改性产品的应用范围。

2.2.2氯化聚丙烯与丙烯酸基团的接枝改性

一般情况下，CPP通常作为促进PP附着力的促进剂使用，因为CPP与现阶段人们较常使用的丙烯酸涂料兼容性较差，所以CPP在我国一般只能作为底料，然后再辅以其他涂料覆盖，通过化学接枝方法的改性，在氯化聚丙烯颜料中加入丙烯酸基团，用以提高其产成品与丙烯酸涂料的兼容性，从而提高裝凃工程的工作效率，简化工作程序。据我国现阶段的研究表明，合成“CPP、MMA、ST”三元接枝胶黏剂富裕聚丙烯涂料具有较为优异的粘合性。其实验表明，在其接枝工艺过程中最为合适的反应条件为91摄氏度左右，反应时间应控制在2小时内，CPP、MMA、St、BPO各物质间的重量比为100:1:1.2:0.3。最近几年各国均大力开展了有关氯化聚丙烯的合成改性研究，并将研究后的成品，用作树脂涂料、胶粘剂、油墨等材料，改性后的氯化聚丙烯不但具备了之前所没有的优良的覆盖性，同时还能与聚烯烃、聚酯等材料近乎完美的结合在一起，在省略了材料，简化了涂装的步骤的同时又不会影响使用后产品的质量、以及外观的光泽度等指标。

3结语

综上所述，在我国化工研究领域，氯化聚丙烯具有生产程序简单、易操作、生产产品性质稳定、可使用的范围较广泛的优点，所以在我国未来的生产生活中经改性后的氯化聚丙烯在改善了其对环境、人体的影响的的前提下，同时具有传统氯化聚丙烯的优异性能的CPP改性产品将被广泛的使用。对氯化聚丙烯的研究仍处于摸索阶段，现如今存在的方法大多在满足的人们要求的同时存在一定的问题，对此建议我国的CPP生产厂家积极引进国外较为先进的技术、加大对CPP改性研究的重视程度，以促进我国氯化聚丙烯的相关领域发展将更快、更好、更强。

参考文献

13.家具生产工艺教学方法研究论文 篇十三

关键词：沼气；精制；车用燃料；生产工艺；技术经济评价

能源是人类生存与发展的物质基础。工业革命以来，建立在煤炭、石油、天然气等化石燃料基础上的能源体系极大地推动了人类社会的发展。然而随着人类经济的高速发展，环境污染与能源危机的挑战日益严峻［1］。近10多年来，我国汽车数量增长迅速，汽车的大量使用，不但使得汽油及天然气的需求大增，而且加剧了空气污染。据官方统计的数据显示，汽车尾气是城市雾霾天气的一个主要成因(贡献占20%～30%)。随着能源短缺和环境污染问题日益严重，绿色可再生能源亟待开发。沼气是目前应用最广泛的生物质能源之一，将沼气通过净化提纯后可变成生物燃气，替代汽油或天然气作为汽车燃料使用，不但可缓解城市能源紧张的局面，还能减少城市空气污染，必将成为我国发展新型能源的一条重要途径。

1沼气的成分和物化性质

沼气是生物质厌氧发酵的产物，是一种可燃的混合气体。主要成分为CH4(体积分数50%～70%)和CO2(体积分数30%～40%)，还有少量的H2S、O2、CO、N2及其他碳氢化合物等。沼气成分不但取决于发酵原料的种类及其相对含量，而且随着发酵条件及发酵阶段的不同而变化。沼气若要替代天然气在汽车上直接燃烧利用，必须对沼气进行净化处理，脱除CO2、H2S、H2O及其他杂质，使纯化后的沼气达到汽车内燃机对车用燃料的要求［2］。我国目前尚未出台车用沼气标准，车用沼气参照《车用压缩天然气》(GB18047—2000)中的规定，主要性能指标应符合要求。

2制备工艺

2.1总工艺流程

本工艺利用木薯淀粉/酒精高浓度有机废水为原料，采用“改进型UASB－TLP工艺技术”处理木薯淀粉/乙醇废水，厌氧发酵后快速产生大量沼气，再利用化学吸收工艺技术净化沼气，去除其中的H2S、CO2、硅氧烷等主要杂质，再脱水压缩成为高压生物燃气，产品达到车用压缩天然气标准。

2.2工艺要点

(1)厌氧发酵工段

本工段的任务是生产沼气。木薯淀粉/乙醇废水经过初级沉淀池实现部分固液分离，液体部分经过酸化池(预处理池)完成酸化处理，再经过在调节池调节pH和去除部分悬浮物后，进入改进型UASB－TLP厌氧反应器进行厌氧发酵产沼气。

(2)沼气净化及压缩工段

本工段的任务是对沼气进行净化提纯处理，脱除CO2、H2S、H2O及其他杂质，使纯化后的沼气达到GB18047—2000的规定。经厌氧发酵产生的沼气汇集到沼气气柜，经鼓风机加压到22kPa送入干法脱硫系统，通过2个内装氧化铁及活性炭干脱硫剂、串联操作的脱硫塔，将沼气中的H2S质量含量降至30mg/m3以下后进入前置冷却器管程，与壳程循环水换热，将沼气温度降至40℃以下，经前置分离器分离冷凝水后送往增压机将压力升至0.8MPa，经冷却降温、分离油水后送塔前分离器、塔前过滤器进一步分离油水，然后进入吸收塔下部，由下至上通过塔内填料层，与吸收塔从上而下的乙醇胺溶液逆流接触，充分反应，将沼气中的CO2体积分数降至3%以下，从吸收塔顶部出来温度为80℃左右的沼气进入塔后冷却器管程，与壳程循环水进行换热后温度降至40℃以下，经分离器分离溶液和凝结水后送往CNG压缩机进口气体缓冲罐，缓冲后送往CNG压缩机，将纯化后的沼气压力由0.8MPa升高至20.0MPa，高压纯化气经冷却、分离油水后送入气体干燥装置，利用分子筛吸附进一步脱除气体中的水分，达到车用天然气的标准后送往并联操作的2台专用天然气加气柱直接进行计量装车，送往汽车加气站供用户使用。

(3)吸收剂再生工段

吸收塔内与沼气充分接触后吸收了CO2的工作液称为富液。富液送溶液换热器与再生塔底部出来的贫液换热，富液温度升至100℃以上进入再生塔上部，富液从上而下通过再生塔内填料层，从再生塔底出来的工作液进入溶液煮沸器壳程与管程的低压蒸汽换热，工作液温度升至120℃进入再生塔底部，富液中的CO2在再生塔内通过减压及再生塔底工作液加热产生的水蒸汽汽提后解析出来，从再生塔顶引出，经再生气冷却器将温度降至40℃以下进入二氧化碳分离器进行气水分离后就地放空，二氧化碳分离器内分离排出的凝结水可根据系统工作液的总量与浓度，决定是排地沟还是通过回流泵送回再生塔顶部维持系统工作液的水平衡。再生塔底部再生完全的工作液经溶液换热器加热富液回收余热后进入贫液冷却器壳程，与管程循环水换热后温度降至80℃以下，通过溶液过滤器、贫液过滤器过滤机械杂质后送入贫液泵加压至1.2MPa以上送往吸收塔上部循环使用。系统中各冷却设备均采用循环水作为冷却介质，回水全部送至循环水回水总管封闭循环;系统中产生的蒸汽冷凝液全部送回锅炉回收利用;系统设置溶液贮槽用于停车期间贮存系统工作液用，设置地下槽、补液泵用于回收各导淋工作液及补充新鲜工作液，确保成分稳定满足生产需求。

3技术经济评价

以广西某淀粉厂年产600万m3车用燃气项目为例，该项目于2011年通过峻工验收，至今已经正常运行3年多，每天可产车用压缩燃气1.4万m3，每立方米综合成本比天然气节约50%以上，每天供南宁市100多辆出租车使用，相对于汽油，平均每辆车每公里可节约0.2元，每天可节省80余元，每年可增收2万元，运行成本降低了20%。不但给淀粉企业和出租车司机带来经济利益，更实现了节能环保的目标。经南宁市环保监测站对使用该生物燃气的车辆尾气进行检测显示，使用沼气纯化生物燃气的车辆与使用燃油的车辆相比，CO排放量减少20%，CO2排放量减少99%。利用木薯淀粉/酒精高浓度有机废水为原料生产车用压缩燃气的工艺较为简便，在经济上具有巨大的吸引力，该工艺的最大特点是能量利用率高，整个装置设计的保险系数小，大大降低了投资费用，生产稳定性好，产品收率高，质量稳定。据称与其他工艺相比较，在生产成本上占有较大优势。以广西某淀粉厂年产600万m3车用燃气项目为例，单位产品的原材料及公用工程消耗定额。

4结语

综上所述，沼气通过净化提纯后可替代天然气使用，并入城市天然气管网或作为车用沼气。该项目对沼气生产企业的沼气向高端技术发展及商品化有重要的意义，有利于工业生产与农业特别是劣质土地非粮食农作物种植相结合，有利于环境保护与循环经济相结合，有利于农产品深加工由单一新产品结构向形成产业链发展，可发挥当地的资源优势，带动地方经济发展，增收农民收入，促进农业现代化。

参考文献

［1］黄绍兰．CO捕集回收技术研究［J］．环境污染与防治，2008，30(12)：77－81．