当代作家作品专题研究

当代作家作品专题研究（共9篇）

1.当代作家作品专题研究 篇一

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2010年4月高等教育自学考试福建省统一命题考试

中国现当代作家作品专题研究 试卷

(课程代码 00812)

一、单项选择题(本大题共10小题，每小题1分，共10分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均不得分。1．《莽原》的主编是 【 】

A．鲁迅 B．高长虹 C．向培良 D．陈西滢 2．《语丝》发刊词的作者是 【 】

A．林语堂 B．陈独秀 C．刘半农 D．周作人

3．冰心旅美期间写给《晨报副刊·儿童世界》的通讯结集为 【 】 A．《倥偬》 B．《寄小读者》 C．《春之花》 D．《小小的温情》

4．代表徐志摩散文最高成就的是他的散文集 【 】 A．《落叶》 B．《自剖》

C．《巴黎的鳞爪》D．《秋》

5．现代散文史上被称为“小品文年”的是 【 】 A．1930年 B．1931年 C．1932年 D．1933年 6．黄钢的

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14.被周作人称为“涩如青果”一派的散文家是 【 】 A．冰心 B．郁达夫 C．废名 D．俞平伯 E．钟敬文 15．焦菊隐20年代出版的散文诗集有 【 】 A．《野草》 B．《魔鬼的舞蹈》 C．《心的探险》D．《夜哭》 E．《他乡》

16．钟敬文l928年到杭州任教期间所写记游之作结集为 【 】 A．《湖上散记》 B．《北平夜话》 C．《詹詹集》 D．《流外集》 E．《西湖漫拾》

17．鲁彦30年代出版的散文集包括 【 】 A．《此时此地集》 B．《驴子和骡子》 C．《边鼓集》 D．《蜗楼随笔》

E．《旅人的心》

18．30年代中期以《太白》杂志正式倡导科学小品为标志，科学小品创作进入 【 】 A．开创期 B.兴盛期 C．转折期 D．自为期 E．垦荒期 19．宋云彬40年代出版的杂文集是 【 】 A．《废墟集》 B．《夏虫集》

C．《破戒草》 D．《眷眷草》 E．《骨鲠集》

20．周而复l944年获得很大声誉的两篇报告文学作品是 【 】 A．《海上的遭遇》 B．《诺尔曼·白求恩断片》

C．《歼灭》 D．《减租》 E．《东北横断面》

三、填空题(本大题共15小题，每空1分，共20分)请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均不得分。21．最早提出“文学散文”概念的是。22．《怎样做白话文》的作者是。

23．在《语丝》时期，周作人的文学活动是以 的写作为中心。

24．鲁迅说，杂文不应是“无情的 ”，而应是“有情的 ”。25．现代文学史上最早的一本散文集是。26．梁遇春死后由废名等帮助出版的散文集是。27．庐隐和李唯建的来往书信收在。

28．“五四”的四大副刊是，《时事新报·学灯》和《民国日报·觉悟》。29．陶行知对杂文艺术的最大贡献是为杂文的 闯出了一条成功之路。30．获得1936年《大公报》文艺奖的散文集是何其芳的。31．李广田的

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37．简述20年代后期散文创作较为沉寂的原因。38．简述梁实秋《雅舍小品》的文体风格。

五、论述题{本大题共24分)39．谈谈鲁迅后期的杂文理论。

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2.当代作家作品专题研究 篇二

我们作为当代的青年艺术研究者, 每看到一件艺术作品时, 应该通过艺术家们所处的语境去了解分析其艺术作品创作始末, 进行深入的研究和思考, 之后再将研究过程中的理解和收获进行筛选, 结合自己的实际情况运用到之后的创作中去。

当代艺术在艺术形式上不再以写实的风格为主, 而是为体现艺术家个性的观念和形式语言, “光绘作品”是结合艺术与科技的一种实践, 也是当代艺术的一种最终呈现形式, 它如今又被称为光涂鸦”, 是一种充满创意、令人惊讶的摄影与绘画结合的产物, 它需要至少两个人相互配合才能完成, 因此也更加多变、更加有趣。光绘可以在室内、夜晚、甚至一些根本无法拍照的昏暗光线的环境下进行。

光绘可以说是一种行动的产物, 只靠空想是无法预测其最终效果的, 在我看来, 它既是一种绘画形式又是一种雕塑形式, 因为它是一种通过绘画手法存在于立体空间的事物, 创作光绘作品也需要极强的三维思考能力。

令人称奇的是光绘起源于只有黑白相机的时代, 在只有少数人有相机的60多年前, 光绘的开创者正是我们熟知的绘画大师巴勃罗·毕加索, 而给他启发的是一名《LIFE》杂志的著名摄影师Gjon Mili, 他也是一位光学大师, 他在1949年向毕加索展示了自己的一组摄影作品——带着微小灯具在黑暗中尽情舞动的滑冰运动员的照片。这些照片激发了毕加索的光绘创作灵感, 此后, 毕加索不仅自己钟情于光绘, 还与情人一起, 相互配合, 共同创作了世界上第一批具有艺术价值的光绘作品。现在光绘已经是近几年一种方兴未艾的新兴摄影玩法, 当今的技术也不知比六十年先进了多少, 新的作品不断出现, 愈加华丽, 但若论起艺术价值, 毕加索用手电或“光笔”在暗室中创作的这组作品仍是最经典的。

首先, 毕加索在摄影技术落后的1949年, 创作出这种超前惊人的艺术形式, 这种在当今社会仍然会让人惊艳的艺术表现形式, 不难想象在当时会引起多么大的社会效应。

其次, 在20世纪中期, 政治格局复杂的西方, 艺术流派也十分复杂, 而毕加索本人开创了现代主义造型艺术中最重要的流派之一, 立体主义, 即指去描绘事物的立体性及其在空间中的位置, 而光绘作品虽不同于他以往的作品, 但是他那反二维的思维方式却也在这种多维的描绘方法中有了不同形式的体现。他在创作的过程中不断地尝试颠覆以往的艺术史学、美学研究方法论等等, 这无疑为重新认识绘画另辟蹊径。

在光绘作品中, 光是构成绘画形式的元素, 就具有非常重要的研究价值。这种利用绘画及摄影技巧却脱离二维的绘画方式, 拥有着雕塑的立体感却脱离雕塑的实体性, 拥有着艺术绘画的华丽感, 却又违背了艺术绘画的长存性的艺术作品与当时的其他艺术作品相比具有一种让人“穿越时空”的突破性。

光是万事万物可视的前提, 是一种如同空气一般随处可见却易被人们忽略的视觉符号, 它同样可以创造绘画形式的形体外沿, 光绘的出现似乎也重演了绘画艺术发展风格的演变, 诠释了艺术的成因。使人们以全新的视角看待艺术史。能指与所指发生了变化, 在日常生活中只能用来照明的手电, 变成了画笔, 代表明亮的光线, 成为了轮廓, 画可以是“转瞬即逝”的, 艺术作品可以不是一个人完成的。

毕加索成功的运用艺术语言阐述了自己的艺术理念, 这对当代的我们来说是一种宝贵的财富, 更是我们打破传统艺术思想的敲门砖, 引领我们在艺术的道路上不断创新, 使其能更加多样化地来完成自己的创作主张。

所谓的创新到底指的是什么值得我们去严肃地思考, 当代的中国艺术仍处于错乱滞后的境况之中, 存在很多由西方文化价值观“激发”的所谓的一些当代艺术品, 它们来源于一些中国当代艺术家普遍遵循的求新求奇, 理念后行的创作流程, 这种创作方式在一定程度上使其失去了本源文化的支持, 做出的作品根基不稳, 造成了当代艺术形成了一些的恶搞化、苍白化、模式化的怪圈。

那么创新是否只指那些“灵光一现”的点子呢, 任何真正的艺术作品, 都不会是凭空出现的, 也不会是孤立存在的。当时的语境, 即生活环境、国家政治、所处年代等等都是影响艺术作品的重要因素。毕加索的灵感来自于那组黑暗中持光舞动的滑冰运动员的照片, 通过想象照片中那个画面感和动态感极强的情景, 应该是极美的, 如同人们在黑暗处遇到萤火虫, 在深夜里仰望星空, 在黎明前看到曙光时一般震撼着心灵, 可以想象毕加索本人在看到那照片光时的兴奋, 但是我们不妨想象这些兴奋可能正是源于那在黑暗中看到光明时的喜悦, 毕加索在创作过程中也应该是十分激动愉悦的, 当时的社会环境是复杂而让人不安的, 但是又似乎有着一丝希望, 这种语境可能更是毕加索创作作品的真正起源。而对于处在社会动荡时期的人们, 在这种社会语境下, 可能只有这种冲击性强且符合大众美学的艺术作品才能引起人们的兴趣。

事实上, 毕加索的这组在当时看来非常神奇的照片正是由当时涵盖商业文化、健康时尚、家庭生活的高品质前卫媒体《LIFE》杂志发表的, 这正是当时西方人们生活中最受关注的生活杂志之一, 主流媒体的传播似乎可以说明他在这组作品中的审美价值取向。而他的超前性及娱乐性都足以震撼所有看到报道的民众, 也迎合了人们心中的期待。这足以证明, 毕加索灵感乍现的同时, 心中是有着极强的理论支撑的, 这是他在合适的语境下展示了应世的作品, 如同中国人所说的“天时地利人和”, 这也是他的作品一直存留于人们内心的原因之一。

我们作为当代艺术的传承和开拓者, 是否应该学会鉴别时尚, 辩证地看待经典艺术作品, 重视对于本源文化的深入研究, 以严谨的态度追求艺术的真谛, 做出不只是具有前沿性, 更要具有持久性也更具研究价值的作品。

参考文献

[1] (法) 马克·吉梅内斯.王名南译.当代艺术之争[M].北京大学出版社, 2015.

3.当代作家作品专题研究 篇三

关键词：六六；严歌苓；改编；女作家

中图分类号：I206；J90 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2014）08-0167-02

时下，影视剧作品比文学作品对大众更有吸引力，人们对文学作品的了解很多都来自电影和电视剧。其实，文学与影视都是人类表达的一种方式，文学表达的媒介是文字，而影视的表达方式是语言、画面、声音和色彩。对于抽象的文学语言的理解需要有规范化的语言素养和将文学语言转化为文学形象的思维能力，还需要有一定的文化涵养、生活阅历以及情感体验等。影视作品用将文学语言转化为视觉形象，并且在影视作品中用受众喜闻乐见的绘画、音乐、舞蹈等方式直观地播放出来，从而使得影视作品比文学作品更能快速地得到受众的关注和喜爱。中国的影视剧经过50多年的发展，已经成为大众叙事艺术的主要表现形式，并且充斥于大众的话语空间。不得不承认，影视剧已成为大众文化的一种重要载体，丰富着大众的生活，影响着大众的价值观、道德观和世界观。影视剧能最大程度地反映受众的群体性特征，比如受众的文化素养、审美情趣、心理特点等，这是其他艺术形式无法媲美的。

当今的影视剧作品纷繁多姿，它们用自身的话语方式反映着现如今大众的生存状态和情感诉求，承载着越来越厚重的文化意义，其地位是别的文化产品无法取代的，在给予受众精神娱乐休闲的同时也承担着一定的文化呈现责任。随着改革的不断深入，以及经济的转型，受到国家政策的影响，多元的文化正充斥着大众的精神领域，传统思维方式受到一次又一次冲击，影视剧中那些高大全的英雄式人物也逐渐转变为看似平庸而极为温暖的小人物。在国产影视剧的排行榜上，人们惊奇地发现点击率居于前位的是女性编剧们创作的作品，她们的作品一方面顺应了影视剧的文化消费品的本质，迎合了受众的收视需要，另一方面也体现了一定的文化品位、思想内涵和人文关怀需求。在当代众多的女性编剧中，不得不研究的就是作家六六和作家严歌苓。

女作家六六是安徽合肥人，她出生于安徽大学的教授之家，大学毕业后在外贸公司工作，同时开始写作，之后她的作品被搬上荧幕，她的家庭题材电视剧成为我国影视剧成熟期与繁荣期的代表作品。她的影视剧主题、人物类型、价值取向和艺术风格都日益呈现出多元化的特征。六六的三部代表作品——《双面胶》、《王贵与安娜》和《蜗居》都是根据时代大背景而创作的，这几部作品也顺应了我国影视剧文化的消费倾向，也迎合了观众的审美需要，在当今影视剧日产量达到1000集的情况之下，仍然产生了广泛的社会影响。

而女作家严歌苓出生在上海，但年幼随父母迁居安徽马鞍山，成长于知识分子家庭。她从18岁开始写作，是位多产的作家。她的小说被多次改编后搬上影视剧荧幕，从最先的《天浴》夺得台湾电影金马奖的七项大奖一鸣惊人开始，严歌苓的文学作品引起了国内外各大导演的广泛关注，从而以2012年国师张艺谋导演演绎的《金陵十三钗》达到顶峰。严歌苓的小说之所以在影视圈能够不断掀起被改编的热潮，和女作家六六相同的是，她的作品都顺应了我国影视剧的消费文化的倾向，更迎合了观众们的审美需要。

女作家六六和严歌苓同为皖籍作家，她们文学原著的走红和文学改编影视的兴起都不是偶然发生的，其中存在着许多共同点，如她们年纪相仿，又不是早期以写作为生，也都是在成名前旅居国外，从事写作职业之后，他们所创作的作品在华语界广受好评。

首先，她们的创作题材都是从怀旧题材开始的。中国当代文学史上，起于80年代的文化寻根文学浪潮开启了民间文学的新纪元。而在城市化如火如荼的21世纪初，社会问题、家庭问题引发了作家的思考，成为作家写作的热点。作家们关注的越来越多的是底层民众的生存状态，这拓展了当代文艺的民间视野。而城市化的进程的轰轰烈烈，关于城市中底层民间的发现和书写也成为文艺表现的新热点。六六和严歌苓的作品，关注的是自己熟悉的身边人们的生存现状，这使得她们对自己的作品拿捏得游刃有余。表达上的怀旧情感也正暗合了当代大众心理情绪。其实，怀旧是一种现代都市集体无意识的文化行为。六六作品中的父亲母亲，严歌苓作品中的田母等，他们作为一种“向内转”或“向后转”的情感追溯形象，都是把过去的事情作为最深刻的情感，通过对其进行回顾式的表述，抵达观众的内心深处[1]。

其次，六六和严歌苓的叙事手法都具有影视的特质。无论从她们的叙事手法、叙事角度、叙事题材来看，他们的文学作品本身就具有影视化特质，也就是说在小说中有着和影视剧相近的元素。六六和严歌苓的叙事风格就好比一台摄像机，随着摄像机的推进，带着读者像看影视剧一般去看她们笔下的人物，感受他们的喜怒哀乐，感悟他们的生活世界。在六六和严歌苓的小说中，经常用影视镜头的表达方式去传达人物的动态，有的是铺陈叙述交代故事的发生背景，相当于影视剧中的长镜头；有的是对主要人物事件进行浓墨重彩的描绘，相当于影视剧中的特写镜头。除了镜头式的叙事方式，她们的小说还具备相近的叙事顺序，作品中都用到了多元的叙事手法，比如“倒叙”、“插叙”等，让小说本身充满了文学张力，转化成影视剧就是“闪回”和“画外音”的平行叙事的手段，这些让读者感受到得都如同观看影视作品一般。此外，六六和严歌苓既是她们原作的作者也是她们影视作品的编剧，长期跟影视剧行业的接触又潜移默化地影响她们的小说创作，从而使得小说充满了影视特质。这种相辅相成的关系，使她们无论在小说销量還是影视剧作收视率上都获得了丰收。

再次，影视剧离不开人物形象的塑造，纵观六六和严歌苓的创作，人物的形象都遵循着“扁平人物圆形化”的创作原则。英国小说家福斯特说过，人物分为“圆形人物”和“扁平人物”，圆形人物的“每次出场都要有新意”[2]，要给人一种不确定性，但扁平人物则是一种漫画式的人物，具有“最简单的形式”。扁平人物通常比较容易辨认，绝大多数影视剧角色都是扁平化人物。但是在六六和严歌苓的作品中，无论是海萍、海藻，还是王贵、安娜以及玉墨、多鹤、张俭、小环等，他们看似是扁平式的人物，拥有人物惯常的特点，不过随着剧情的发展，我们会发现这些人物都有不确定性，他们的表现和走向都不按照我们的意愿进行，有的甚至是出乎我们料想的。由此可见，两位编剧以非常平易的眼光观察社会中的人情世故，把众人物形象凝结到自己的创作中，用最温和的方式叙述每个人物不平凡的人生。观众在品味这些影视剧的人物时，可以很迅速地找到自己期望的角色，产生亲切感，并随情节的发展一次又一次地被人物的出人意料所吸引，从而体会到人物性格的核心意义。这就是“扁平人物圆形化”，也是两位女编剧赢得收视率的关键所在。

最后，笔者在梳理六六和严歌苓作品时，发现她们同大多数优秀女作家一样，喜欢从个人视角出发，感悟自身的生命体验，从而将这些个人化的感受内化于她们的作品之中。六六的《王贵与安娜》是把她的父母亲作为人物原型来进行创作的，作品中许多场景都是她父母真实的生活场景。而严歌苓的作品虽然没有直接将自己的家人作为人物原型，但是她的作品大多都有移民的痕迹，有外国人士的出场，这和她的个人经历有着不可分割的联系。据安东尼·吉登斯分析：“自传是对过去的校正性干预，不仅仅是逝去事件的编年史。”[3]其实，自传式的思维方式在多数作家生涯中是不可避免的写作思维方式，这一方式贯穿于他们的作品，任凭作品主人公姓名如何变换，不变的是作家依据个人生活阅历体现出的情感。六六和严歌苓二位女作家那深入骨髓的思维方式，都和她们童年感受到的徽风皖韵分不开，她们生活在文化积淀极其雄厚的文化厚土之上，其细腻敏感的情思及感悟能力和安徽的钟灵毓秀是分不开的，她们作品中的人物真实而自然、现实而避俗都是安徽民风所造就的。总之，她们用自己的亲身经历和人生感受去书写芸芸众生，给观众带来的是一部部上乘之作。

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参考文献：

〔1〕董雪.六六电视剧研究[D].福建师范大学，2011.

〔2〕林壤华.西方文学批评语辞典[M].上海：上海社会科学院出版社，1989.63.

〔3〕安东尼·吉登斯.现代性与自我认同[M].北京：三联书店，1998.

4.当代争鸣作品研究 篇四

内容摘要：当代作家中，毕淑敏是一道独特的风景。作为一位现实主义作家，她曾经的职业经历和独特生活体验对她的小说有着重要影响。毕淑敏的写作题材非常宽泛，她以女性独特的视角和体验一直关注着人的生命、死亡及人很复杂的内心世界。她对死亡的描写非常独到，有着超人的认识。

关键词：死亡、恐惧心理、讨论死亡、正视死亡

1、毕淑敏，1952年10月出生于新疆伊宁。1969年入伍，在西藏阿里高原部队当兵11年。1980年转业回北京。国家一级作家，1991年毕业于北京师范大学研究生院中文系，硕士。从事医学工作20年后，开始专业写作。她正视死亡与血污，下笔常常令人战栗，如《紫色人形》《预约死亡》，但主旨仍然平实和悦，她是要她的读者更好地活下去、爱下去、工作下去。

2、死亡，一直是比较忌讳的话题，但毕淑敏的作品中有相当一部分笔力集中在对死亡的描写上。她把死亡放在了显微镜下，细致入微的从生理和心理的双重角度将死亡临摹得惟妙惟肖。在关于死的世界里，毕淑敏为我们描述了形形色色的死。《昆仑殇》里有拉练军人们悲壮的死；《阿里》中有游星冤屈的死；《女人之约》中有郁容秋为了尊严的死；《预约死亡》里有留学生母亲累及他人的死；《生生不已》里有乔先竹贡献于生的死；《红处方》里有简方宁不屈而崇高的死；《血玲珑》里有梁奶奶因不能避开夏早早而带着遗憾的死。毕淑敏对死亡的描写让读者深切的体会到，死亡是生命的一部分，正视死亡是对生命的尊重，死亡在有的时候更能体现出生命的真谛，只有珍惜有限的生命并正视死亡，才能获得对生命本体的超越。

3、毕淑敏把死亡作为一个话题来探讨。在中篇小说《预约死亡》中，她把关注的目光指向平平常常的死亡，通过体验的、纪实的描述，为我们打开了一个不为人知的神秘的生活领域——临终关怀医院。作者通过对这所特殊医院中的病人的死亡和医护人员的描写，表现了普通人的死亡过程以及普通人对于死亡的看法，呈现了生命尽头的种种鲜为人知的状态。在临终关怀医院里，死亡是司空见惯的。然而，那里又是最能透彻生存意义和终极关怀的地方。特别是临终医院的医务人员们，也就更容易用坦然冷静的态度看待死亡，死亡对于他们来说是生命的终点也是起点，生命就是以死亡为临界点，不断循环更新的过程。毕淑敏正是通过对“死亡”的体验，向读者展现了她对普通死亡的独有的理解：对有限生命的超越和达观的态度，能够彻底打破死亡给人带来的神秘感及在常人心中引起的悲伤、恐惧心理。

4、在毕淑敏的生生死死的描写中，《生生不已》探讨了生命的归宿与传承问题。女工乔先竹的女儿姜小甜患上了不治之症，最终因医治无效死亡。在她患病到死亡的过程中，她的父母仍然怀着一线希望，千方百计的要求袁医生救她们的女儿的性命。临床经验丰富的袁医生十分明白：“医学其实是门十分苍白的学问，它绝不像人们想象的那样强健有力，世上有许多病，医学可以非常精确的描绘它们，犹如毫发必现的肖像。但是医生们望洋兴叹，束手无策，这些病就叫做不治之症”。他嘲笑自己是明知不可为而为之的愚人”。对姜小甜的不治之症，“人们都在盼望着出现奇迹，但是奇迹之所以是奇迹，就是因为在一般情况下绝对不会发生”。因此，从姜小甜的死亡我们不难看出，作者在表达这样的观念：死亡是不以人的意志为转移的，是每个人必须面临的最终归宿。乔先竹在女儿死后悲痛欲绝，在袁大夫的帮助之下，她开始重新孕育一个新的生命，可就在这个新的生命出生的时候，她却带着欣慰和憧憬倒在了血泊之中。有死必有生，有生必有死。在生、死、生的轮回传承中，毕淑敏浓缩了人类生命的整个进程，表现了人类生命永恒的规律。

5、人生是一个完整的过程，作为人，关注整个生命的过程，特别是它的终结，是一种文明。只有正视死亡，才能珍惜生命。《拯救乳房》叙述了一个癌症小组成长的故事，小组的每个成员都有一段辛酸的经历，在大家逐渐接触和了解的过程中，一个个被隐藏的秘密被揭露出来，从不信任、欺骗、猜疑到共同面对和解决，小组的成员终于走出了乳腺癌和死亡带给他们的阴影。在小说的结尾处，小组成员观礼了一位同样患有乳腺癌的老人的死亡过程，这是老人特意安排的，小组成员通过对这场盛典的观礼，对死亡有了新的认识，由逃避到坦然接受。在这部作品中，她想要告诉大家死亡是我们每个人必然要面临的结局，它是我们成长的最后阶段。“我们现在已经很关注人生，可是人生是一个完整的过程，作为人，关注整个生命的过程，特别是它的终结，是一种文明。”毕淑敏用秋天渐淡渐远的凄凉来比喻人生的最后阶段。“那个时候人是非常无力的、衰弱的。如果这个过程中我们赋予关怀，使一个人可以无所畏惧、从容、安详地面对它，自己掌控自己的命运，我想人生因此而圆满。”

6、毕淑敏相信，每个人的内心深处都有交流死亡的愿望。“表面上看起来，现代人关心的是声色犬马，搞笑的、轻松的、无厘头好像成为一种主流。这是非常正常的。可是我相信，在每个人的内心，都有对生命价值的求索、对死亡的叩问。因为我们每个人都清楚，死亡一直矗立在我们生命终结的地方。”她希望在我们的文化里有这样一种讨论，即讨论死亡。

7、毕淑敏并不想美化死亡，她说：“死亡为什么会让我们感到恐惧？除了它会让我们有不洁的联想等生理上的因素外，最核心的恐惧就是丧失。其实，人生有许多丧失，比如失恋，失去友谊，这些都是小的、局部的丧失，死亡就是最后一次丧失。只有直面死亡，你才会有勇气面对人生当中的一个个坎坷和丧失。”

5.当代作家作品专题研究 篇五

1．从时代的隔膜和诗歌审美潮流的变迁等方面，分析对郭沫若的两极阅读现象，并由此掌握和掌握对于那些时代感强的作品。将直观感受、设身处地与名理分析结合起来阅读，以达到比较有历史感的评价。

2．分析郭沫若文艺型的人格心理特征，对其天才与凡庸的两面都给以同情的掌握和客观的评价，肯定郭沫若的文学成就和文化建设上的崇高地位。

3．掌握郭沫若研究在20-40年代、50-60年代和新时期以后三个时期的概况。

第三讲：茅盾研究中的“矛盾” 1．掌握关于当前学术界茅盾研究的概况，特别是当前一些否定茅盾的观点，并以此为个案，学习用文学史的眼光观察有争议的问题，逐渐进入研究领域。

2．通过文本分析，掌握茅盾《子夜》存在的概念化弊病，同时掌握作品对现实社会的敏锐观察与深刻把握，以及对生活描写的现实主义笔法等对于现代长篇小说新潮流与新局面的开创。了解那种认为《子夜》是所谓“一部高级形式的社会文件”的贬斥。

3．分析茅盾创作心理特征及其在作品中的影响和得失。

4．掌握茅盾在三十年代社会分析派形成过程中的决定性影响，以及这一流派的文学史地位。

第四讲：老舍创作的视点与“京味” 1．了解老舍笔下的市民世界和人文景观。掌握老舍的艺术视点：人性与人伦的关系。分析老舍笔下老派、新派与正派等三类人物形象的内涵。掌握老舍批判传统文明时所表现出来的失落感与对“新潮”愤激之情交织的复杂感情。

2．理解《骆驼祥子》可能存在的不同层面的主题意蕴。通过祥子这样一个纯朴的农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事，掌握老舍对于病态城市文明造成人性伤害的忧虑。

3．从老舍作品的风俗描写、社会文化心理结构的揭示、幽默的手法以及语言的运用等几个方面，去把握“京味”的风格，掌握“京味”小说的源头，并掌握风格评析的一般方法。

4．了解有关樊骏、赵园等老舍研究的有代表性的不同观点。

第五讲：曹禺与现代话剧艺术的成熟

1．从基督教文化的影响、精神分析派的观点运用、比较文学的视角、传统文化的视角以及接受美学的层面等向个方面，掌握曹禺研究的现状。

2．通过从《雷雨》、《日出》、《原野》到《北京人》等作品，掌握曹禺话剧中的诗意特征等。

3．掌握《雷雨》等经典剧作的内涵，包括浓郁的情感色彩和主观因素、象征性意象、超越客观真实的表现性和多义性。对周朴园、蘩漪的形象进行多角度多层面解折。

第六讲：沈从文与“京派”文学

1．了解京派形成的文化背景。掌握京派与现实保持距离及偏于古典审美的倾向，肯定其在文学史上应有的地位。掌握京派的共性特征及主要作家。

2．从沈从文的写作心理、姿态，看其作品的特色与得失。理解构成湘西文学世界的题材、人性描写、人生形式想象等基本的元素，掌握像沈从文这样对现代化和都市文明持批判态度的作家的观照价值。

3．了解沈从文研究在历史上的不同情况。

第七讲：张爱玲的《传奇》与“张爱玲热” 1．掌握张爱玲《传奇》中的“香港的传奇”和“上海系列”等作品的主要内容、独特风格和具有现代主义意味的“荒原”意识，以及张爱玲作品中的女性人物的特点。

2．从意象营造和语言风格两个方面，分析张爱玲小说艺术的创新和袭旧。掌握张爱玲既大雅又大俗，既传统又现代的特点。掌握其作品极为鲜明的艺术独创性和本身具有的缺陷。注意其在现代文学史上特异的地位。

3．掌握两次“张爱玲热”出现的不同情况。包括傅雷对张爱玲的批评、80年代张爱玲被重新发现，并逐渐形成热点的过程和原因。90年代成为研究热点的过程、社会消费心理，及其身世被传媒热炒和商业包装，并在社会上流行的现象。

第八讲：穆旦与九叶诗派

1．了解新诗发展的历史轮廓，掌握40年代现代主义诗潮出现的“历史意识的浮现”、“诗歌散文美的追求”和“新诗现代性的拓展”等创作趋向。

2．了解九叶诗派的形成情况，包括他们在40年代的两次聚集、他们同30年代现代派诗人的关系等。掌握九叶诗派的诗学主张及其共同追求。

3．掌握穆旦在现代诗歌史上的地位，穆旦诗歌中三个常见的主题和艺术创新的基本要素。

第九讲：现代散文五家

1．掌握“五四”时期散文创作格外发达的主要情况和原因，掌握现代散文的“闲话体（风）”和“独语体”两个主要语体的特点。通过对几位代表性散文家创作特色的分析，大致把握现代散文的几种主要风格类型，掌握散文鉴赏和批评的基本方法和角度。

2．掌握周作人的“言志”散文以及基本体式，了解“言志派”的其他散文作家。

3．比较“冰心体”与朱自清的抒情文体。4．掌握郁达夫的行旅散文的特点。

5．掌握何其芳散文的特点”独语体“的特征。

第十讲：赵树理评价问题与农村写作

1．了解赵树理小说的创作在解放区文艺界受重视的情况，以及赵树理获此殊荣的原因。了解赵树理创作的主要特点和他的作品在文学史上的独特价值以及作家自身的局限。

2．掌握赵树理在五六十年代所作出的努力和他受到的褒贬毁誉，以及人们对赵树理的评价与当时文学思潮的关系。

3．掌握”文革“后赵树理研究的特点和研究者们的主要观点。

第十一讲：“样板戏”及对它的评价

1．了解”样板戏“在中国的戏剧性遭遇。

2．掌握”样板戏“的产生与京剧现代戏的关系，京剧现代戏产生的时代背

”的作用。

3．了解戏剧艺术家和观众在京剧现代戏和“样板戏”创作过程中的影响，以及斗争哲学和道德理想在其中的作用。

4．分析“样板戏”为了适应表现中国民主革命的历史和社会主义时期的生活，而在艺术上对传统京剧进行的主要改革。

第十二讲：朦胧诗及其叙述

1．了解由朦胧诗的“朦胧”所引起的论争情况以及发展结果，掌握朦胧诗以及论争在中国当代文学史上的地位和意义。

2．了解朦胧诗进入文学史的情况，掌握舒婷、北岛、顾城的创作风格特点，并比较他们的相同之处与不同之处。

3．掌握朦胧诗的发展和变异，包括它对新生代的影响和新生代对它的反叛。主要掌握海子等“后朦胧”诗人和韩东、于坚等“第三代”诗人的情况。

第十三讲：汪曾祺与当代小说文体

1．掌握汪曾祺小说的回忆性特点、散文化的结构和由独特的语气、语调和语感形成的语言风格。

2．通过《受戒》在新时期文学史上的影响，了解汪曾祺小说对当代小说文体的意义。了解汪曾祺在废名、沈从文，与阿城、贾平凹之间承前启后的作用。

3．了解汪曾祺的短篇小说观和他在小说文体创造上的自觉意识。

第十四讲：王安忆与女性写作

1．掌握“女性文”、”女性主义文学“与”女性写作“等概念。了解女性写作的三次高潮以及其中出现的主要作家作品及主要特点。

2．了解王安忆小说创作的三个阶段和创作主题、题材的发展变化以及其中的重要作品。掌握张爱玲对王安忆的影响和王安忆对张爱玲的发展。掌握王安忆小说描写城市变迁与都市女性命运时叙事空间开放性的特点。

3．掌握”三恋“和《岗上的世纪》的主要内容特点和王安忆在作品中表现出来的女性意识。了解《叔叔的故事》在叙述手法上的变化和王安忆小说观念发生的变化。

第十五讲：余华与先锋小说的变化

1．了解现代主义在”五四“时期和20世纪80年代出现时的异同及意义。掌握”先锋"的概念、性质和特点，并以此为理论依据说明余华与先锋小说的悲剧性命运。

2．掌握余华小说的主要特点、研究者对余华的不同态度，以及余华创作发生变化后的情况。掌握先锋小说发生变化的原因和趋势，余华小说从先锋到世俗的变化对于先锋小说的象征性意义。

3．了解马原在先锋小说从发生、发展到变化的作用与意义，先锋小说解除体后，余华、北村、吕新等其他先锋小说家的情况。

第十六讲：王朔现象与大众文化

1．了解王朔在八九十年代文学中的特殊地位和矛盾现象，人们对王朔截然不同的看法。

2．掌握八九十年代中国当代文化的主要特点，特别是大众传媒和大众文化的重要性。

6.现当代女性作家及作品 篇六

霍达 《穆斯林的葬礼》很经典

李轻松《心碎》，也很经典，但很少有人看过当代80后

明晓溪《泡沫之夏》张小娴《面包树上的女人》擅长背景刻画与环境白描，以受到现代文明侵袭的大都市为背景，透露了闺阁妇女的凄凉、痛苦与悲哀，深深分析了她们身上无形的精神枷锁给她们带来的惨痛伤害。文字秀美，如密线刺绣，如工笔细绘。作品读后常有一种无奈、悲凉的感觉，还有着些许的感伤。

冰心：

作品以蕴涵哲理为主，如徐来掠面的轻风，把“形散神不散”的表现手法运用到极至，没有特别鲜明的人物或重大事件，与同时期众多现实主义作品相比，她更多地是用一种刻画“真、善、美”的理想状态反衬出现实的昏聩与局限性。

铁凝：

一个经历了“转型”的当代女作家。早期作品沉浸在“白洋淀”的清新和对进步文明生活的`向往中;后期作品重新扎根乡镇农村，刻画人物的“野性”与自然力，体现出一群曾受精神奴役者思想解放的强烈要求，从而表现出关注精神创伤与治疗的思考。

毕淑敏：

7.专题八当代国际社会 篇七

【考点分析】

考点1:国际社会的成员

(1)主权国家。

(2)全面把握国际组织的知识。

(3)联合国。

例1(2016年全国新课标卷Ⅱ)在联合国成立70周年峰会上,国家主席习近平宣布中国成立“南南合作援助基金”,增加对最不发达国家投资,免除对有关最不发达国家、内陆发展中国家、小岛屿发展中国家截至2015年底到期未还的政府间无息贷款债务。这些措施

①体现了中国作为一个发展中大国的奉献与担当②坚持并弘扬了联合国宪章的宗旨和原则③维护了发展中国家优先发展的权利④奠定了南南合作的经济基础

解析:选A。中国的这些措施维护了发展中国家的利益,符合时代主题的要求,也符合联合国的宗旨和原则,同时也是中国作为负责任大国的一种体现,故①②符合题意;这些措施是维护发展中国家的利益,并不等于是维护发展中国家优先发展权利,在国际社会中,国家具有平等权,各国都有权利发展,不存在谁先谁后的问题,故③和题意不符;这些措施为南南合作提供了更好的条件,而不是奠定经济基础,故④说法错误。

【归纳拓展】

区别国际社会、国际关系、国际组织三个概念。

(1)从区别上看,三个概念各自的含义不同,所以不能相互混淆。

(2)从联系上看,它们都离不开国家与国家之间的关系,其中,国家与国家之间由于相互联系的需要,以国家为单位形成了国际社会。国际社会由两大类型成员构成,各主权国家和国际组织。国际关系离不开国际社会,主要是指国家之间、国际组织之间以及国家与国际组织之间的关系。其中,最主要的是国家与国家之间的关系。国际组织是指一些国家、地区或民间团体,出于各种特定目的通过签订条约或协议的方式,建立的有一定规章制度的团体。国际组织是国际关系发展到一定阶段的产物。

考点2:处理国际关系的决定性因素

1.国际关系的决定因素。

(1)国家利益是国际关系的决定性因素。国际关系的实质是一种利益关系。

(2)国家利益不是抽象的,归根结底是该国统治阶级意志和利益的体现。

(3)各国间存在着复杂的利益关系,国家间的共同利益是国家合作的基础,而利益的对立则是引起国家冲突的根源。

2.维护我国的国家利益。

(1)在当代国际社会中,中国坚定地维护自己的国家利益。我国是人民当家作主的社会主义国家,国家利益与人民的根本利益相一致。维护我国的国家利益就是维护广大人民的根本利益,是完全正当的、正义的。

(2)我国的国家利益主要包括国家主权,国家安全,领土完整,国家统一,我国宪法确立的国家政治制度和社会大局稳定、经济社会可持续发展。

(3)我国在维护自身利益的同时,兼顾他国合理关切,在谋求本国发展中促进各国共同发展。

例2(2016年江苏卷)2016年3月23日,澜沧江—湄公河合作首次领导人会议在海南三亚召开。中国、泰国、柬埔寨、老挝、缅甸、越南六国领导人围绕“同饮一江水,命运紧相连”的会议主题,共商澜湄合作发展大计。澜湄合作机制的启动

①有助于构建中国—东盟命运共同体②说明国家间的共同利益是国家合作的基础③体现了国际组织在促进国家间合作的作用④说明加强与周边国家合作是我国外交政策的基本立场

解析:选D。本题考查国家关系的有关知识,意在考查考生获取和解读信息、调动和运用知识的能力。澜湄合作机制的启动有利于加强中国同东盟国家的关系,构建中国—东盟命运共同体,①符合题意;国家利益决定国际关系,国家间的共同利益是国家合作的基础,中国与东盟国家合作符合双方的共同利益,②符合题意;材料没有体现国际组织的作用,③排除;独立自主是我国外交政策的基本立场,④说法错误。

【归纳拓展】

在“国家利益”问题上存在的一些认识误区。

考点3:世界政治经济发展的基本趋势

(1)时代的主题。

(2)世界多极化在曲折中发展。

(3)当代国际竞争的实质。

①国际竞争的实质是以经济和科技实力为基础的综合国力的较量。

②我国应对国际竞争的战略选择:我们要抓住机遇,加快社会主义现代化进程,全面建成小康社会,增强综合国力。

例3(2016年全国课标卷Ⅰ)阅读材料,完成下列要求。

2013年,习近平提出共建“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”(以下简称“一带一路”)的重大倡议,得到国际社会积极响应。

共建“一带一路”致力于建立和加强沿线各国互联互通伙伴关系,实现沿线各国多元、自主、平衡、可持续的发展。“一带一路”建设推动了沿线各国发展战略的对接与耦合,增进了沿线各国人民的人文交流与文明互鉴,让各国人民相逢相知、互信互敬。截至2015年,已有70多个国家和国际组织表达了与中国合作建设“一带一路”的意愿,30多个国家同中国签署了合作协议,中国与相关国家合作建设了50多个境外经贸合作区。

运用“当代国际社会”知识,分析“一带一路”建设为什么能为世界和平发展增添新的正能量。

解析:本题要求回答的是“一带一路”建设能够对“世界和平发展”起积极作用(增添新的正能量)的原因。建立国际新秩序是维护世界和平与发展的必由之路,因此考生只需要结合材料说明“一带一路”建设对建立公正合理的国际新秩序的作用即可。材料共分三部分,第一部分说明“一带一路”建设可以促进各国在经济上共同发展、共同繁荣。第二部分说明“一带一路”建设可以促进各国相互尊重、相互理解,建立政治互信。第三部分说明“一带一路”建设可以促进中国自身的发展,增强中国促进世界和平与发展的能力。据此组织答案即可。

答案:顺应了世界多极化、经济全球化的潮流,是建立国际新秩序的积极探索;有利于沿线各国人民实现共同发展、共同繁荣;能够促进沿线各国间的相互尊重、相互理解和政治互信;能够提升对外开放水平,推动中国自身发展。

【归纳拓展】

经济全球化与世界多极化的区别与联系。

考点4:我国独立自主的和平外交政策

(1)我国外交政策的决定因素。

①我国的国家性质。

②我国的国家利益。

(2)我国的外交成就及其原因。

①中国外交政策的实践充分说明,中国是维护世界和平与稳定的积极因素和坚定力量,是促进世界经济发展的重要力量,在国际事务中的代表性和话语权进一步增强,发挥着建设性作用。

②原因:改革开放以来,我国的建设成就举世瞩目,国际地位日益提高;我国综合国力不断增强,肩负国际责任的能力不断提高;我国反对任何形式的以大欺小、以强凌弱、以富压贫、侵犯别国主权、干涉别国内政的行径。我国与广大发展中国家的关系不断发展,通过协商谈判解决与其他国家的分歧,积极发展同世界各国和地区的贸易往来、经济合作、科学技术及文化交流,促进共同繁荣。

(3)我国的和平发展道路。

①原因:中国始终不渝地走和平发展道路,这是由我国的国家性质和国家利益决定的。

②做法:我国积极参与国际事务,努力为我国的改革开放和现代化建设争取有利的国际环境。我们坚持在和平共处五项原则的基础上同所有国家发展友好合作的关系,改善和发展同发达国家的关系,坚持与邻为善、以邻为伴,加强同周边国家的睦邻友好和务实合作,加强同发展中国家的团结合作。我们坚决反对各种形式的霸权主义和强权政治,不干涉别国内政,永远不称霸,永远不搞扩张。

例4(2016年天津卷)2015年,中国外交交出了一份令人欣喜的成绩单。从夯实构建中美新型大国关系共识,到巩固深化中非全面战略合作伙伴关系;从参与解决伊核问题,到推动巴黎气候大会协议达成;从中韩、中澳自贸协定生效,进口商品降价,到多国调整对华签证政策,出入境更加方便,中国与世界进入了深度互动。从中可以看出

①中国已成为维护世界秩序的主导量②中国是维护世界和平与发展的重要力量③国际关系是由国家间的共同利益决定的④我国的外交政策是为人民的利益服务的

解析:选C。本题考查我国的外交政策,意在考查考生获取和解读信息、调动和运用知识的能力。由2015年中国外交取得的成就可以看出,中国是促进世界和平与发展的重要力量,②正确;中国与世界进入了深度互动,这符合我国的国家利益,符合广大人民群众的利益,④正确;①中“主导力量”夸大了我国在维护世界秩序中的作用;国际关系的基本形式有竞争、合作与冲突,其实质是一种利益关系,国家间的共同利益是国家合作的基础,而利益对立则是引起国家冲突的根源,③说法错误。

【归纳拓展】

国家性质、国家利益和外交政策三者的内在联系。

国际关系是发展变化的。各国的国家利益决定了国家之间的复杂关系,不同性质的国家,其根本利益不同,不可避免地产生矛盾和斗争,各主权国家因其国家利益的变化而导致对外政策的变化,这又必然导致国际关系的变化,国家的对外政策是国家对外职能的具体实施,是由国家性质决定的。

【创新演练】

一、单项选择题

1.2016年6月18日,中国两艘海警船继续在我钓鱼岛领海内巡航。这是我国在行使

①独立权②平等权③自卫权④管辖权

2.2016年6月23日,英国就是否留在欧盟举行全民公投。投票结果显示支持“脱欧”的票数以微弱优势战胜“留欧”票数,英国不再属于欧盟成员国,也成为首个投票脱离欧盟的国家。根据国际组织的分类标准,下列与欧盟相似的国际组织是

3. 截至目前,中国已累计向联合国30项维和行动派出各类人员约2.1万人次,是派出维和人员最多的联合国安理会常任理事国。在非洲的刚果(金)、利比里亚,在拉美的海地,在亚洲的东帝汶、柬埔寨,中国维和人员的身影已成为一道独特的风景。这说明

A.中国对世界维和事务发挥着积极的决定性作用

B.国际组织对于国际问题的解决都起着推动作用

C.中国参加了联合国的所有工作

D.我国是一个负责任的大国,勇于承担国际责任

4.2016年6月23日,中国外交部发言人华春莹在例行记者会上强调,中国始终从长远角度和战略高度看待和发展同欧盟的关系,愿继续本着相互尊重、平等相待、互利共赢的原则,推动中欧关系持续健康稳定向前发展。这说明

A.中欧之间的合作关系代替了竞争关系

B.中欧之间具有广泛的共同利益

C.国际组织能够协调国际政治、经济关系

D.中欧深化互信能够消除竞争和冲突

5.2016年6月18日,中国国家主席习近平同塞尔维亚总统尼科利奇举行会谈。双方就双边关系及其他共同关心的问题深入交换意见,达成广泛共识。两国元首一致决定,将中塞关系提升为全面战略伙伴关系,推动两国关系再上新台阶。这一提升

①符合当今时代潮流和发展主题②印证了双方的共同利益高于各自的国家利益③意味着双方致力于打造更加紧密的命运共同体④传递出双方将结为重要战略同盟的信号

6. 在博鳌亚洲论坛上,面对风云变幻的国际和地区形势,习近平倡导“共同营造对亚洲、对世界都更为有利的地区秩序,通过迈向亚洲命运共同体,推动建设人类命运共同体。

”可以看出

①国家间关系的变动决定国家利益的调整②国家间的共同利益是国家合作的基础③我国奉行独立自主的和平外交政策④中国在国际事务中发挥着主导作用

7. 中国坚定不移走和平发展道路,但绝不牺牲国家的主权、安全和发展利益。

为更好维护国家核心利益,推动对外工作不断开创新局面,必须加强顶层设计,搞好策略运筹,落实底线思维,实现三个环节的有机统一。维护国家主权与国家利益是

①我国对外关系的基本准则②维护国家的生命和灵魂③对外活动的出发点和落脚点④我国外交政策的宗旨

8.2016年4月1日,第四届核安全峰会在美国首都华盛顿举行,中国国家主席习近平出席会议并发表重要讲话,全面阐述中国政策主张。中国高度重视核安全,坚决反对核扩散和核恐怖主义。中国秉持这一立场是因为

①核扩散会加剧军备竞争,违背世界各国的利益②核恐怖主义会增加国际社会中的不稳定因素③核扩散会助长强权政治,导致世界战争不可避免④反对核扩散有利于中国自身的发展,维护世界和平

9. 近两年来,习近平总书记、李克强总理等中央领导充分发挥高层交往的引领作用,推动我国与各国签署500多项合作协议,提出建设“一带一路”、孟中印缅经济走廊、中巴经济走廊等一系列重大合作倡议。

中央领导这样做是因为

①世界和平是人类社会存在和发展的基本条件②求和平、谋发展、促合作是不可阻挡的时代潮流③霸权主义和强权政治是解决发展问题的主要障碍④经济全球化是当今世界的一个基本经济特征

10.2016年6月17日,俄罗斯总统普京在接受新华社社长专访时表示,中俄两国的互信达到前所未有的高度,两国应丰富双边关系合作内涵。扩大双边贸易、提高技术合作水平、加强基础设施建设合作,并在国际舞台上携手维护国际稳定,共同推动“一带一路”建设。这说明

①中俄两国在战略上有许多汇合点②中俄两国顺应了世界多极化趋势③中国正在积极建立与俄罗斯的同盟关系④维护世界和平、促进共同发展成为两国外交政策的宗旨

二、非选择题

11.2016年6月23日至24日,上海合作组织成员国元首理事会第十六次会议在乌兹别克斯坦首都塔什干举行。阅读材料,回答问题。

材料一:2016年恰逢上海合作组织成立15周年。15年来,上合组织在维护稳定、反对恐怖袭击、发展经济、改善民生等方面作出了积极贡献,始终保持着旺盛的生命力,发展势头良好,成为目前欧亚地区重要的多边合作平台。

材料二:当前,上海合作组织发展既面临难得机遇,也面临严峻挑战。“三股势力”、贩毒、跨国有组织犯罪威胁着本地区安全稳定。受国际金融危机影响,各国经济发展都不同程度遇到困难,进入调整期和恢复期。对这些挑战,任何一个国家都难以独自应对。我们必须加强合作,联合自强。

(1)结合材料一,说明上海合作组织在国际社会中的作用。

(2)结合材料二,运用国际社会的知识,分析上合组织成员国加强合作、联合自强的必要性。

12.2016年6月7日,第八轮中美战略与经济对话闭幕式在人民大会堂举行,双方达成330多项成果,但中美分歧明显。如果用一个词来形容中美两国的关系,两国之间的状态应该是“复杂的”。一方面,两国是贸易伙伴,彼此获得既定利益。另一方面,他们是存在一些误会的竞争对手。美国前任驻华大使骆家辉表示,中美之间可能拥有“全球最重要的双边贸易关系”。中美之间存在分歧与摩擦不可避免,关键要看用什么样的办法加以解决。纵观中美关系发展历程,合作是一条不断加强的主线,只要双方尊重和照顾彼此核心利益与重大关切,只要坚持通过平等对话与磋商妥善处理分歧,中美关系总体将保持稳定发展。

(1)运用《政治生活》的有关知识分析上述材料。

(2)中美两国之间的摩擦越小,世界经济受益就越多。中美战略经济对话对构建和谐世界有着深远的意义。运用当代国际社会的有关知识,说明我国在构建和谐世界中应作出怎样的努力。

专题八

【创新演练】

1. B 2.C 3.D 4.B 5.B 6.C 7.B8. C 9.B 10.A

1 1.(1)促进了成员国之间的政治、经济、人文等各领域的交流与合作,协调了成员国之间的政治经济关系,在反恐领域取得举世瞩目的成就,为维护地区安全稳定、促进共同发展发挥了重要作用。

(2)①维护国家利益是主权国家对外活动的出发点和落脚点。上合组织成员国加强合作、联合自强,是各国维护自身国家利益的需要。②和平与发展是当今时代的主题。上合组织成员国加强合作、联合自强,符合当今时代主题,符合求和平、谋发展、促合作的时代潮流。③上合组织成员国加强合作、联合自强,有利于推动世界多极化的发展,有利于世界和平与发展。

1 2.(1)①国家利益决定国家间的关系。中美两国出现争端,是由利益对立引起的,而中美两国的密切交往,是由于存在共同的利益。②和平与发展是当今时代的主题。中美两国存在分工与合作,加强交流,是顺应时代发展潮流的表现。

(2)①主权国家一定要自觉履行义务,遵守国际法。②遵守联合国宪章、宗旨和原则。③坚决反对霸权主义和强权政治,推动建立公正合理的国际政治经济新秩序。④始终不渝走和平发展道路,通过维护世界和平发展自己,又通过自身发展来促进世界和平。⑤要始终不渝奉行独立自主的和平外交政策。⑥推动建立和谐世界可以从周边地区做起。周边地区是与我们的利益交融最深入的地区,也是我们可以更多发挥作用和影响的地区。⑦坚持以经济建设为中心,贯彻落实科学发展观,增强综合国力和国防实力,以自己的和谐发展促进世界的和谐发展。

8.当代儿童文学作家 篇八

人物档案

杨红樱，儿童文学作家，成都人，18岁开始当小学老师，19岁开始童话创作。她做过7年幼儿园老师，7年儿童读物编辑，现为成都某杂志社副编审。

杨红樱希望能给自己的小读者、大读者们带去快乐、智慧，和他们一起营造出一个更开阔、更丰富多彩的童心王国。她的作品尊重孩子的天性，构筑了孩子理想的天国，不仅得到孩子的喜爱，很多家长、老师也是激情阅读，以期能从中寻找到通往孩子心里的密径。

当代儿童的生活现实和心理现实，深情呼唤张扬孩子的天性，舒展童心、童趣，探悉成人世界与儿童 世界的沟通，让孩子拥有健康、和谐、完美的童年。她在作品中坚持的“教育应该把人性关怀放在首位”的教育理念，已在中国的中小学校产生广泛的影响。全国一百多家媒体对“杨红樱现象”进行了报道和分析。2004年5月31号，中央电视台《东方之子》播放了杨红樱专题，对她二十几年的儿童文学创作生涯与所取得的优异成绩，给予了充分肯定和高度评价。

杨红樱创作的儿童小说“淘气包马小跳系列”是目前中国孩子最喜爱的文学读物，行销1600多万册，创下了建国以来原创儿童文学的出版奇迹，已成为名符其实的中国原创儿童文学第一品牌书。2004年5月24日，中央电视台《焦点访谈》对“淘气包马小跳系列”在全国孩子中引起的热读现象进行了深度评论。 杨红樱 杨红樱最爱的狗狗叫仔仔，她还为它出过一本书名叫《爱仔仔的理由》。

人物经历

1962年5月12日杨红樱生于四川成都市。

1982年参加工作，历任成都人民北路小学语文教师，成都出版社编辑，成都《青年作家》杂志副编审。

1984年开始发表作品。

1998年加入中国作家协会。

2000年，她出人意料地停止了童话写作，开始运用日记体小说形式，记录下自己女儿告别童年，由小女孩成长为少女的生命图景。

2006年，杨红樱的儿童小说《淘气包马小跳》在法国出版，引起广泛读者的好评。

2007年，在北京国际图书博览会上，英国哈珀·柯林斯集团购买了“淘气包马小跳”系列图书在全球发行的多语种版权；同年，在法兰克福国际书展上，德国艾阁蒙集团又购买了杨红樱的长篇童话系列《笑猫日记》的德语版权。

2008年，杨红樱的著作《笑猫日记》被哈珀·柯林斯集团购买，在全球发行的英语、法语、意大利语、西班牙语和韩语的著作版权。

2014年12月21日，“2014年第九届作家榜”主榜单揭晓，杨红樱以1850万版税居第三位。

创作历程

1982年，20岁的杨红樱毕业了分到小学当语文老师，教的课文大多是像《小蝌蚪找妈妈》、《小公鸡和小鸭子》这类蕴藏着知识，结构精巧、语言优美的小童话。杨红樱摹仿着这些课文，写了一篇科学童话《穿救生衣的种子》，投到上海《少年报》，很顺利地发表了。5年后，杨红樱出版了第一本书——科学童话集《快乐天地》。

社会活动

“为了灾后乡村的孩子们能早日重新走进课堂，走进比过去条件更好更安全的学校，我们期望有更多的朋友伸出慷慨的援手……”18日，四川著名作家阿来、麦家、杨红樱共同倡议，发起“5·12灾后乡村学校重建行动”。3人已率先捐出45万元首笔资金，并承诺，他们的姓名除用于此次募集行动外，将不会在未来所建学校的命名等事项中出现。

倡议书中说：作为一个公民，我们都做了一些应该做的事情，却总觉得远远不够！特别是面对劫灰中那些乡村学校的废墟，心灵上的痛苦更是无以言表。经过反复商议，我们三个身在四川灾区的作家，决心为灾后重建贡献一份绵薄之力，个人共捐资四十五万元，希望将此用于灾后乡村学校的劫后重建。我们深知区区的这么一笔资金，杯水车薪，其实只是表达了一种心意。我们期望有更多的朋友伸出慷慨的援手，让我们共同来使这笔资金更丰厚一些，能在即将展开的灾区重建中发挥更大的作用。

倡议书还说，经与阿坝藏族羌族自治州教育局协商，请有意玉成此事的朋友，将所捐善款汇入教育局属下阿坝州教育基金会账户。阿坝州教育局承诺，此笔捐款将根据捐助者意愿定向投放，并对资金的使用及工程质量进行有效的监督。

主要作品

1981 《穿救生衣的种子》 科学童话 《少年报》报社

1986 《快乐天地》 科学童话集 四川科技出版社

1989 《蜗牛的小公馆》 《胖猪罗罗》 科学系列童话 科学系列童话 四川少年儿童出版社 四川少年儿童出版社

1993 《度假村的猫儿狗儿》 长篇童话 江苏少年儿童出版社

1994 《寻找快活林》 短篇童话集 重庆出版社

1995 《胖猪笨笨》 长篇童话 四川少年儿童出版社

1997 《秃尾巴狼》 长篇童话 湖南少年儿童出版社

1998 《那个骑轮箱来的蜜儿》 《鼹鼠妈妈讲故事》 《骆驼爸爸讲故事》 长篇童话 童话集 科学童话剧 浙江少年儿童出版社 二十一世纪出版社 二十一世纪出版社

1999 《七个小淘气》 《小蛙人游大海》 《再见野骆驼》 系列童话 长篇科学童话长篇科学童话 未来出版社 贵州人民出版社 甘肃人民出版社

nlc202309090030

2000 《迷糊豆和小人精》 《神犬探长》 《女生日记》 系列童话 长篇科学童话 儿童小说 安徽教育出版社 安徽教育出版社 作家出版社

2011 《五三班的坏小子》 《乖狐狸》 儿童小说 系列童话 作家出版社 中国少年儿童出版社

2002 《男生日记》 《神秘的女老师》 儿童小说 长篇童话 作家出版社 江苏少年儿童出版社

2003 《漂亮老师和坏小子》 《贪玩老爸》 《轰隆隆老师》 《笨女孩安琪儿》 《四个调皮蛋》 《同桌冤家》 《暑假奇遇》 儿童长篇小说 儿童小说 作家出版社 接力出版社

2004 《那个骑轮箱来的蜜儿》 《神秘的女老师》 《亲爱的笨笨猪》 《流浪狗和流浪猫》 《没有尾巴的狼》 《天真妈妈》 《漂亮女孩夏林果》 《丁克舅舅》 《宠物集中营》 《小大人丁文涛》 《疯丫头杜真子》 《杨红樱童话》上 《杨红樱童话》下 童话系列 淘气包马小跳系列 作家出版社 接力出版社 中国少年儿童出版社

2005 《假小子戴安》 《寻找大熊猫》 《巨人的城堡》 《鼹鼠妈妈讲故事》 《骆驼爸爸讲故事》 《优美童话卷》 《奥秘童话卷》 《校园小说卷》 长篇儿童小说 淘气包马小跳系列 亲子读本 杨红樱文学精品赏析 作家出版社 接力出版社 北京少年儿童出版社

2006 《保姆狗的阴谋》 《塔顶上的猫》 《想变成人的猴子》 《超级市长》 《跳跳电视台》 《森林迷案》 《寻找美人鱼》 《猫头鹰开宴会》 笑猫日记系列 淘气包马小跳系列 杨红樱科学童话系列 明天出版社 接力出版社 作家出版社 作家出版社

2007 《能闻出孩子味儿的乌龟》 《幸福的鸭子》 《虎皮猫，你在哪里》 《开甲壳虫车的女校长》 《名叫牛皮的插班生》 《写人篇》 《叙事篇》 《写景状物篇》 《写动物篇》 《寻找快活林》 笑猫日记系列 淘气包马小跳系列 杨红樱作品好词好句号段 百年百部中国儿童文学经典书系 明天出版社 接力出版社 作家出版社 湖北少年儿童出版社

2008 《蓝色的兔耳朵草》 《小猫出生在秘密山洞》 《科学童话系列》 《优美童话系列》 《校园小说系列》 《淘气包马小跳系列》 《笑猫日记系列》 《侦探小组在行动》 《做梦的房子》双语版 《乖狐狸的故事》双语版 《鱼的天空》双语版 《我是你的朋友大熊猫》 笑猫日记系列 杨红樱作品精选导读 淘气包马小跳系列 爱的童话 明天出版社 浙江少年儿童出版社 接力出版社 安徽科技出版社 明天出版社

2009 《小英雄和芭蕾公主》 《樱桃沟的春天》 《那个黑色的下午》 《女生日记》新版 《男生日记》新版 《一棵长着耳朵的树》 《小人精的黑夜故事》 《会走路的小房子》 《那个骑轮箱来的蜜儿》 淘气包马小跳系列 笑猫日记系列 杨红樱校园小说系列 杨红樱童话珍藏版 接力出版社 明天出版社 作家出版社

2010 《一头灵魂出窍的猪》 《球球老老鼠》 《那个骑轮箱来的蜜儿》 《神秘的女老师》 《亲爱的笨笨猪》 《没有尾巴的狼》 《流浪狗和流浪猫》 《寻找美人鱼》 《森林谜案》 《猫头鹰开宴会》 《鼹鼠妈妈讲故事》 《骆驼爸爸讲故事》 《鸡蛋里的悄悄话》 《七个小淘气》 《亲爱的笨笨猪》 《一只会笑的猫》 《我是马小跳》 《仙女蜜儿》 《最美的一课》 《没有尾巴的狼》 《金瓜汤，银瓜汤》 《最后的晚餐》 《小蛙人游大海》 《森林谜案》 《沙漠运动会》 《流浪狗和流浪猫》 《五三班的坏小子》新版 《漂亮老师和坏小子》新版 《假小子戴安》新版 《迷糊豆和小镇》 《七个小淘气》 《小人精的黑夜故事》 《会走路的小房子》 《背着房子的蜗牛》 《小男生杜歌飞》注音版 《小女生金贝贝》注音版 笑猫日记系列 杨红樱童话手绘完全本 樱桃园·杨红樱注音童话 杨红樱校园小说系列 杨红樱优美童话 童话小说 明天出版社 天天出版社 浙江少年儿童出版社 作家出版社 中国少年儿童出版社

2011 《绿狗山庄》 《小白的选择》 《非常男生》 《非常女生》 《非常小男生和非常小女生》 《非常爸爸》 《非常妈妈》 《非常老师》 《非常事件》 《非常搭档》 《背着房子的蜗牛》 《寻找美人鱼》 《蚂蚁破案》 《穿救生衣的种子》 《猫头鹰开宴会》 《了不起的鱼爸爸》 《森林谜案》 《再见野骆驼》 《笨笨猪上学》 《一朵五彩的云》 《鸡妈妈孵鸭蛋》 《春天的野餐会》 《小骡子找妈妈》 《笨笨猪打呼噜》 《巧克力饼屋》 《天冷要盖房》 《七只淘气的小鸡》 《老鼠换脑袋》 《小男生杜歌飞》 《小女生金贝贝》 笑猫日记系列 笑猫日记系列 杨红樱非常系列 杨红樱画本·科学童话系列 杨红樱画本·好性格系列 童话小说 明天出版社 浙江少年儿童出版社 湖北少年儿童出版社 明天出版社

2012 《孩子们的秘密乐园》 《永远的西瓜小丑》 《老仙树》 《生日晚会》 《小鹿妹妹》 《你好，小灰狼》 《欢乐村庄》 《欢乐学校》 《穿红肚兜的猪姑娘》 《笨笨猪娶新娘》 《鸡外婆的礼物》 《欢乐使者》 《出租时间的孩子》 《周末大逃亡》 《优点放大镜》 《爱玩飞镖的校长先生》 《女探长的游戏》 《童心城堡》 《男生日记》 《女生日记》 《阅读杨红樱·人物篇》 《阅读杨红樱·动物篇》 《阅读杨红樱·叙事篇》 《阅读杨红樱·写景状物篇》 笑猫日记系列 杨红樱画本·好性格系列 杨红樱画本·校园童话系列 杨红樱校园小说全彩美绘本系列 明天出版社 湖北少年儿童出版社 浙江文艺出版社 南海出版公司

2013 《寻找黑骑士》 《猫小花和鼠小》 《寻找快活林》 《小红船儿摇呀摇》 《最好听的声音》 《荷叶上的晚餐》 《蚂蚁球》 《一片树叶，两只蚂蚁》 《魔力》 《粉红信封》 《风雨小屋》 《乖乖兔找朋友》 《金瓜汤，银瓜汤》 《追赶太阳的小白鼠》 《风铃儿叮当》 《葵花镇的故事》 《凝固的池塘》 《无情鸟》 《舞会皇后》 《做梦的房子》 《木房子，花房子》 《贪玩老爸》 《轰隆隆老师》 《笨女孩安琪儿》 《四个调皮蛋》 《同桌冤家》 《暑假奇遇》 《天真妈妈》 《漂亮女孩夏林果》 《丁克舅舅》 《宠物集中营》 《小大人丁文涛》 《疯丫头杜真子》 《寻找大熊猫》 《巨人的城堡》 《超级市长》 《跳跳电视台》 《开甲壳虫车的女校长》 《名叫牛皮的插班生》 《侦探小组在行动》 《小英雄和芭蕾公主》 笑猫日记系列 杨红樱画本·纯美童话系列 淘气包马小跳系列典藏本 湖北少年儿童出版社

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影视作品

2005年国家广电总局官网显示四川作家杨红樱的小说《男生日记》《女生日记》被改编成少儿电视剧。

2008年作家杨红樱的儿童小说《淘气包马小跳》被编剧刘宣萁改编成同名200集电视剧。

2014年2月英国EARLING STUDIO购买杨红樱的成名作《女生日记》《男生日记》版权，计划改编成电影。

荣誉记录

2005年，杨红樱被成都市妇联授予“三八红旗手”的光荣称号。 2008年，杨红樱被四川省委宣传部授予“德艺双馨文艺工作者”的光荣称号。

2008年，杨红樱被中央宣传部评为全国宣传文化系统“四个一批”人才。

2008年，杨红樱被中央精神文明建设指导委员会评为“第一届全国未成年人思想道德建设先进工作者”。

1992年，童话《寻找快活林》获海峡两岸童话小说征文优等奖第一名。

1993年，童话《欢乐使者》获海峡两岸童话小说征文佳作奖。

1995年，童话集《寻找快活林》获冰心儿童文学奖。

1997年，童话《猫小花和鼠小灰》获海峡两岸童话征文一等奖。 1998年，童话《三只老鼠三亩地》获全国少儿报刊联合征文佳作奖。 2001年，童话《最好听的声音》获海峡两岸儿童文学 一等奖。

2002年，小说《男生日记》获全国优秀畅销书奖。小说《女生日记》获成都金芙蓉文学奖。

2003年，小说《男生日记》获四川文学奖。

2004年，小说《五三班的坏小子》获全国优秀儿童读物二等奖。 小说《漂亮老师和坏小子》获全国优秀畅销书奖。

小说《漂亮老师和坏小子》获成都金芙蓉文学奖。

小说《漂亮老师和坏小子》获第六届全国优秀儿童文学奖。

2005年 ，小说《淘气包马小跳系列》（12本）获全国优秀畅销书奖。

童话集《杨红樱童话》（上下）获冰心儿童文学奖。

童话集《杨红樱童话》（上下）获全国优秀畅销书奖。

长篇童话《亲爱的笨笨猪》 获全国优秀畅销书奖。 长篇童话《流浪狗和流浪猫》获全国优秀畅销书奖。

长篇童话《没有尾巴的狼》获全国优秀畅销书奖。 长篇童话《骑轮箱来的蜜儿》获全国优秀畅销书奖。 长篇童话《神秘的女老师》获全国优秀畅销书奖。

低幼童话《鼹鼠妈妈讲故事》获全国优秀幼儿读物奖。

低幼童话《骆驼爸爸讲故事》获全国优秀幼儿读物奖。

低幼童话《杨红樱童话亲子绘本》（五本）获全国优秀幼儿读物奖。

2006年 ，小说《漂亮老师和坏小子》获团中央“五个一工程”文化奖。

小说《漂亮老师和坏小子》获四川文学特别荣誉奖。 小说《假小子戴安》获成都金芙蓉文艺奖。

2007年，小说《巨人的城堡》获中宣部第十届“五个一工程”奖。 小说《巨人的城堡》获首届中国政府图书提名奖。

儿童小说“淘气包马小跳系列”（16本）获2006年度中国最佳儿童文学读物奖。 童话“笑猫日记系列”（3本）获2006年度中国最佳儿童文学读物奖。

2008年，童话《想变成人的猴子》获成都市“五个一工程奖”。

2010年，杨红樱以2500万元版税收入，荣登“2010第五届中国作家富豪榜”首富宝座，引发广泛关注。

2012年11月27日，杨红樱荣获“中国作家富豪榜”第三名； 亚马逊中国2012年度“畅销图书作家榜”榜首作家； 图书行业权威市场调查数据——开卷2012年中国图书零售市场年度分析报告“最具市场价值作家”。

2016年3月22日，第十届作家榜主榜发布，杨红樱以1830万元年度版税收入位列第4。

作品风格

杨红樱的作品关注人物人格的塑造，探析成人世界与儿童世界之间的隔膜、误区，倡导理解与沟通。早期童话作品注重语言塑造，内容富有教育性。

二十一世纪后，她的创作风格进行了调整，形成了幽默、轻松的文风，创作题材和内容等也采用儿童喜闻乐见的方式来叙写都市儿童的喜怒哀乐，对文艺的特点与社会功能之间关系渗透到作品当中，注重儿童阶段心理活动的创作观念形象构建。童话和小说、文学和教育相互结合，既有童话的特色，也有小说的特点；既有诗歌雅韵，也有散文的特性；既有对事物的想象，也有植根现实的生命感受；既有对儿童文学的深刻理解，也有对儿童教育的凝重思考。 杨红樱的作品也有呈现教育背景下儿童生活现实与心理现实，杨红樱作品尊重孩子的天性，顺应儿童所理想中的世界，作品中渗透着以儿童为中心的理念和观点的素质教育理念以及精神分析学和行为主义相结合的儿童心理咨询的专业问题。

作品详情

杨红樱作品《笑猫日记》

《笑猫日记》是杨红樱的全新系列作品，目前共有十七本：《保姆狗的阴谋》、《塔顶上的猫》、《想变成人的猴子》、《能闻出孩子味儿的乌龟》、《幸福的鸭子》、《虎皮猫，你在哪里》、《蓝色的兔耳朵草》、《小猫出生在秘密山洞》、《樱桃沟的春天》、《那个黑色的下午》、《一头灵魂出窍的猪》、《球球老老鼠》﹑《绿狗山庄》、《小白的选择》、《孩子们的秘密乐园》、《永远的西瓜小丑》和《寻找黑骑士》。

《保姆狗的阴谋》

冬日的翠湖公园景象肃杀，而两只狗的出现更使这里充满了阴谋和杀机。一只和牧羊犬亲密无间的腊肠狗，为什么一定要置牧羊犬于死地呢？一个又一个的谜团，伴着我、地包天、老老鼠和杜真子，度过了一个不平静的冬季……

《塔顶上的猫》

翠湖公园里有一座美丽的白塔。伴着第一缕春风，一只美丽的虎皮猫突然出现在塔顶。这只猫惹怒了一群著名的“资格猫”，因为，他们都上不去的地方，决不允许别的猫爬上去！他们开会咒骂，愤怒地游行……这些疯狂的行为，受到了老老鼠的嘲弄，让公园里的老鼠们乐翻了天。这真是一个热闹好笑而又令我忧伤的春天……

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《想变成人的猴子》

在夏天开始的时候，我带着一颗受伤的自尊心，离开了杜真子的家，住进翠湖公园的一个秘密山洞里，和一只受人虐待的猴子成了好朋友。一场暴雨淹没了山洞，我和猴子来到马小跳的家。马小跳的生活让猴子羡慕不已。猴子一心想变成人，一个个开心好玩的故事就这样发生了……

《能闻出孩子味儿的乌龟》

这是一个百年一遇的盛夏。一只背上刻满了甲骨文的乌龟，突然闯入我的秘密山洞。乌龟说，只要生活在有孩子味儿的地方，心就永远不会变老。在大雨滂沱的深夜，乌龟驮着我们穿过城市中密林般的楼群，一路闻着孩子味儿找到了马小跳的家……

《幸福的鸭子》

这个暑假，我和马小跳他们一道，来到了乡下张达外婆的家。我们见到了巨大阿空、腊肠狗拖拖，和一只名叫麻花儿的女鸭子。麻花儿有一双善于发现的眼睛和一颗容易被感动的心，她心中的幸福仿佛没有边际……

《虎皮猫，你在哪里》

寂寞的日子里，没有一点儿关于虎皮猫的消息。为了找到她，我踏上了艰辛曲折的寻猫之路。样子相似的虎皮猫到处都是。一场场误会和一个个故事，就在夏末初秋的这些日子里，接踵而至。是那祈福的钟声，把我们引向古老的钟楼……

《蓝色的兔耳朵草》

在遥远的群山之中，藏着一座晶莹得如同蓝宝石般的蓝山。老老鼠告诉我，生长在蓝山上的蓝色的兔耳朵草能治好虎皮猫的耳朵。通往蓝山的路，危机四伏。那巨大的山蜘蛛、凶猛的母老虎、残暴的公花豹，还有力大无比的湖怪，都能轻易地置我于死地，但是为了我心爱的虎皮猫，这一路，我走得义无反顾。可是，历尽千辛万苦采来的兔耳朵草，竟被几只馋嘴的兔子偷吃了。我万念俱灰地回到了马小跳的家，绿毛龟却告诉我，只要心中有爱，奇迹就一定会出现 ……

《小猫出生在秘密山洞》

这真是一个令人激动的冬天！伴着阵阵梅花的清香，我和虎皮猫的孩子们终于了来到这个世界。我们的四个小宝贝----胖头、二丫、三宝和小可怜，四个模样，却一样可爱！在这个格外寒冷的季节，我、虎皮猫、杜真子、马小跳，还有我那神秘的“熊猫表哥”，都精心地呵护这小猫们，期盼着它们快快长大。然而，突如其来的厄运，还是在寒风中降临了，小可怜不幸去世了……

《樱桃沟的春天》

清明刚过，我和虎皮猫就带着小猫们，离开了翠湖公园，来到了望龙山下那一望无垠的樱桃沟，来到了马小跳的爷爷奶奶家。能在山谷中飞翔的黑旋风、忙着为大熊猫安排相亲的阿黄、得了相思病的阿黑、滑板高手母白鹅和有着一副金嗓子的嘹哥，陪伴着我们走进了春风中一个又一个温暖而好玩儿的故事里。然而，一丝隐隐的不安，却在夜色中向我们悄悄袭来……

《那个黑色的下午》

2008年5月12日下午2点18分，一场震惊世界的大地震，让那个黑色的下午永远地定格在我的记忆中，亲爱的虎皮猫，亲爱的孩子们，亲爱的爷爷奶奶，黑旋风，阿黄和阿黑，你们在哪里？无论你们在哪里，我都一定要找到你们，生死不离！在皓白的阳光下，我走过一片又一片废墟，踏上了艰难的寻找妻儿之路……

《一头灵魂出窍的猪》

杨红樱作品《一头灵魂出窍的猪》 地震过后，一直没有关于黑旋风的消息。能像马一样奔跑、能像鸟一样飞翔、常常在夜色中静静思考问题的黑旋风，究竟在哪里？在山脚下一座气派的公馆里，笑猫终于找到了黑旋风，他竟然在这里过上了朝九晚五的上班族生活。每天，来自世界各地的游客纷纷慕名到公馆来参观这头“世界上最坚强的猪”，人们甚至准备为黑旋风举行一个盛大的颁奖仪式……但是，黑旋风出人意料地要我帮他尽快逃回山林。就在我为此一筹莫展的时候，万年龟神秘地来到了我的身边。于是，一个个惊险、好玩而又温暖的故事，就在这个夏天接踵而至……

《球球老老鼠》

人们都说世事无常。果然，就连修炼成精的老老鼠也没料到，好不容易变成了一个球球的他，竟然在一夜之间现了原形。老老鼠万分绝望，他躲进翠湖公园那个最深的洞，闭洞思过。对三宝的无尽思念日夜折磨着老老鼠，他多么想再次变成一个球球陪伴在三宝身边！于是，他走出洞口，急功近利地到处找好事做，但结果总是一团糟。不久，一个神秘的传说在公园里悄悄流传。老老鼠不得不再次走出洞口，召集他的子子孙孙到极乐园，举行了一次秘密的鼠类大会。老老鼠接下来的命运将会如何？在这个荷花盛开的夏日，到底还会发生哪些离奇的故事？

《绿狗山庄》

当秋风吹开满园菊花的时候，球球老老鼠终于又回到了翠湖公园，他给我们带来了一个意想不到的消息，在群山深处，有一座神秘的绿狗山庄，我和球球老老鼠，找遍了山庄的每一个角落，却始终不见小白的踪影不久，地包天也神秘的失踪了，我和球球老老鼠终于发现了，隐藏在山庄里的那个令人毛骨悚然的秘密，可是，我们无法将那一百只绿狗从噩梦中拯救出来，一瓶有魔力的红酒，竟让球球老老鼠有了不可思议的能力，于是，在一个深夜，绿狗山庄里上演了惊心动魄的一幕……

《小白的选择》

逃离了绿狗山庄的小白和地包天，在大家的帮助下，恢复了原来的模样，贵妇狗菲娜把小白带到了这座城市最高档的别墅区——樱花巷，希望小白在这找到一户好人家住下来。在这个萧瑟的冬季，小白在樱花巷的经历竟如同一场有一场的噩梦……阵阵寒风中，在梅园的腊梅树下，小白遇见了一位谜一样的女人。她会成为和小白相依为命的女主人吗？

《孩子们的秘密乐园》

一个马戏团的到来让冬日沉寂的翠湖公园终于又热闹了起来，但马戏团里最受孩子们欢迎的西瓜小丑却被赶走了。在笑猫的帮助下，西瓜小丑组建了一支全新的马戏班，他们的演出受到孩子们疯狂的追捧。此时，万年龟也循着浓浓的孩子味儿返回了翠湖公园，他说，他一定会将这里变成只属于孩子们的秘密乐园……

《永远的西瓜的小丑》

马戏团的人为了赚钱，到处寻找西瓜小丑。西瓜小丑离奇失踪，笑猫和老老鼠与马戏团斗智斗勇。笑猫会成功吗？西瓜小丑能继续带给孩子们欢笑吗？

9.中国当代著名作家 篇九

刘心武、残雪、毕淑敏、亦舒、林白、巴金、池莉、铁凝、李敖、王安忆、季羡林：学界泰斗红学大师：冯其庸、春树、郭敬明、韩寒、郭沫若、郭小川、龙应台、鲁彦、高阳、高行健、高晓生、高晓声、马烽、马原、食指、顾城、须兰、韩少功、陈西滢、陈衡哲、陈染、陈村、陈建功、陆文夫、阿英、阿城、阎连科、闻捷、闻一多、钱钟书、钱理群、钟理和、钟晓阳、郑渊洁、郁达夫（1895～1945）、邱华、迟子建、路遥路翎（1923-1994）、赵玫、赵淑侠、赵树理（1906～1970）、贾平凹 （1952～）、谈歌、许地山（1893～1941）、西西、裘山山、萧红（1911-1942）、萧军(1907．7.3-1988.6．22)、萧乾、莫言、茹志鹃、范小青、苏青(1917-1982)、苏童、苏曼殊(1884～1918)、艾青（1910～）、艾芜（1904～1992）、臧克家、胡兰成(1906-1981)、肖复兴、老舍 （1899～1966）、罗念生(1904．7．12-1990．4．10)、秦牧、秦文君、石评梅（1902-1928）、皮皮(1963-）、白薇(1894．2-1987．8.27)、白先勇（1937,7,11～）、田间(1916--1985)、琼瑶、琦君（1918～）、王跃文、王朔、王晓玉、王彪、王小鹰、王小波、王安忆（1954～）、流沙河（1931-）、沙汀（1904－1992）、沈亚、汪曾祺、汪国真、池莉、毕飞、毕淑敏、残雪、棉棉、梁晓生、梁实秋

(1903．1．-1987.11．第一文库网3)、梁凤仪（1949??）、格非、柳建伟、柯灵(1909．2．15-)、柯云、路柔、石柏杨、林语堂(1895．10．3-1976．3．26)、林燕妮、林清玄、林海音、林斤澜、林徽、因杨绛（1911－）、李碧华、李杭育、李昂（1952?）、李敖、李季(1922--1980)、李国文、李健吾(1906．8．17-1982．11．24)、李佩甫、朱苏进、朱自清、朱天文、朱天心、曹靖华(1897．8．11-1987.9.8)、曹聚仁(1900．6．26-1972．7．23)、曹文轩、施蜇存(1905-11月19日、施叔青、於梨、华方方、戴望舒(1905．3．5-1950．2．28)、成仿吾

(1897.7.16-1984.5.17)、徐迟、徐怀中（1929－）、徐志摩 （1897～1931）、徐坤、张辛欣、张贤亮、张爱玲、张炜、张洁（1937～）、张欣、张曼娟、张抗抗、张承志、张恨水、张弦（1934年－）、张小娴、张宇、张天翼（1906～1985）、廖沫沙(1907．1．16- )、废名庐隐(1898．5．4?1934．5．13、)席慕蓉席娟、尤凤伟、宗璞、季羡林(1911．8．6- )、孙甘露、孙犁、孙幼军、姚雪垠、夏衍（1900.10.30－1995.2.6）、周而复（1914～）、周立波（1908～1979）、周国平、周作人、吴组湘、叶灵凤（1905～1975）、叶圣陶 （1894～1988）、叶兆言、史铁生卫慧刘震云刘醒龙、刘绍棠（1936～）、刘索拉、刘慈欣、刘心武（1942～）、刘庆邦、刘墉、刘半农、冰心、冯骥才、三毛、万方、丁 玲。