2019南方车站的聚会观看影评

2019南方车站的聚会观看影评（精选10篇）

1.2019南方车站的聚会观看影评 篇一

“我的电影不要通过民俗或者社会的奇观，或者直接批判社会的不公，直接展现社会的底层来搏得这个电影的价值，我就是想同样讲一个好看的故事，通过电影本身的魅力来呈现它。”

那年，《白日烟火》在柏林斩获金熊。导演刁亦男面对记者采访时说出了这段话。

他的电影，不依靠揭露国人劣根性或凭借少数民族题材和政治隐喻来获得国外大奖的认可。

昨天，第72届戛纳国际电影节官方发布主竞赛单元片单。

《南方车站的聚会》代表中国电影出征戛纳!

它曾在去年外媒评选的“最值得期待的150部外国电影”中位列17。

时隔五年，导演刁亦男这个名字再一次进入观众的视野。

刁亦男是陕西西安人，父亲曾为西安电影制片厂的导演，母亲是西安话剧团的演员，从小家庭的艺术氛围浓厚，或许这时便为他日后走上电影之路埋下伏笔。

少年时的刁亦男便显露出对节目编排的浓厚兴趣，在当时学生都在埋头苦读的大环境下，他在中学便显得与众不同。

初中三年级时便在学校创办名为《耕耘》的校园报，自己担任报纸主编，负责选题与撰稿。

而学校文艺汇演时的快板书、三句半、双簧等节目，也大都出自刁亦男之手，但自己却很少参与表演。

1994年考入中央戏剧学院之后，更是一头扎进剧本创作不能自拔。

在这里，他遇到了一些志同道合的好友：张扬、施润玖、刘奋斗、郑重、王要、蔡尚君......

对彼时的他们来说，做导演太过遥远，所以讨论最多的，还是剧本。

刁亦男与朋友合作，连续推出了《爱情麻辣烫》、《将爱情进行到底》、《洗澡》等多部影视剧，引起关注。

但对于他来说，一切才刚刚开始

2.2019南方车站的聚会观看影评 篇二

如果说，看《吹哨人》是冲着女神汤唯去的，那看《南方车站的聚会》应该有不少人冲着男神胡歌去的吧。

除此之外，《南方车站的聚会》入围戛纳电影节主竞赛单元、导演刁亦男曾以《白日焰火》夺得柏林电影节金熊奖，也是吸引电影爱好者前往的原因。

不过，和隔壁的《吹哨人》不同，《南方车站的聚会》并不是一部众口皆宜的商业片。

恰恰相反，是一部重口介意的“B级片”——如果中国有电影分级制度的话，应该会写上“未成年人禁止观看”字样;同样也不适合带着老父老母前往。

雨夜车站前，她到底说了什么

故事从雨夜车站前天桥下的碰面开始。

胡歌饰演的周泽农背负着一条警察的性命潜藏在逃。当他得知举报自己能拿到30万元的悬赏后，就让兄弟去找万茜饰演的妻子杨淑俊，让她来举报拿悬赏，好让自己的家人日子好过一点。

可惜的是，妻子杨淑俊没有来，却来了个陌生的“陪泳女”刘爱爱。她想代替周泽农的老婆举报他，为了得到两万块的抽成。

一个拿得了枪、杀得了人的通缉犯，如何在没有亲信兄弟在场的情况下，相信一个素未谋面的女人，拿到悬赏30万后，会守信地把钱交给自己家人?

我想，观众最好奇的恐怕是被火车声音盖过的那段话。

我们都想知道刘爱爱到底对周泽农说了什么，才让周泽农放下了一半的怀疑，警觉地去信任这个女人。

要知道，“陪泳女”和“盗窃犯”都是生活在社会底层，没法用道德和正义去衡量的人。

但显而易见的是，刘爱爱是个通晓男人心思的女子。在一众陪泳女中，刘爱爱颇受华哥的照顾，小船上那一幕看似和主线剧情无关的纷争，就把刘爱爱的性格刻画出来了。

短发、干瘦、没有女性的妩媚，从不用谄媚的手段去引诱男人。

虽然做着“陪泳女”的活儿，但看不起陪泳女群体，会抓住一切机会去过更好的生活。

生活在边缘地带，她知道风险，也害怕，但内心狠厉，敢豁出去赌一赌。

我猜不出刘爱爱到底对周泽农说了什么。但在天桥下，桂纶镁闪烁的眼神，把这个心机深重的女人诠释得极为到位。

有害怕，害怕杀人犯，害怕自己无法取得信任，害怕帮杀人犯套路警察的赏金。

也有筹谋，思索着要怎么说才能让周泽农相信自己，更在谋划和衡量，如何才能利益最大化。

刘爱爱去找杨淑俊是经过华哥的授意，这事儿要是成了，自己能拿2万，华哥还会抽一笔，最后留给杨淑俊有多少，未知。

从影片结尾来看，刘爱爱和杨淑俊私底下又达成了协议，两人如何分钱，依然未知，但总比三个人分钱要来得好。

对刘爱爱来说，如果自己能替代了杨淑俊，如果能让周泽农完全信任和迷恋上自己，如果能独吞30万，自然是最好的盘算。只是这个算盘显然打不响亮——除非和周泽农有关又知道她的存在的人，全都死干净了。

难逃黑暗的刘爱爱

因为一个小失误，刘爱爱最终没能骗过廖凡饰演的警察，改变自己的人生。

影片的结局回到了“邪不胜正”四个字，而生活在黑暗中的刘爱爱，有无可能因为这件事重新做人?仍然是未知。

同样是复杂的女性，和隔壁汤唯饰演的周思凉不同，刘爱爱是底层女性的代表。她活在泥泞之中，就像哥谭市这样的罪恶之城，人心人性都无法用道德、正义、法律去衡量。血腥、死亡，可以离自己很近，但只要能保住小命，为了金钱利益，怎么做都可以。

说白了，刘爱爱的底线是生死，除此之外无所顾忌。

至于和周泽农的那点事，有人问他俩之间是否有感情，是否有爱情。能提出这样的猜测，只能说我们生活在光明之中。

要知道，“爱情”这个美好的词眼，并非自古就有，最早是欧洲贵族女性和骑士之间的一种“游戏”。以此来形容刘爱爱和周泽农之间的关系，倒有了些黑暗的讽刺意味。

但若准确说来，恐怕俩人之间的互动，不过就是基于“利益”二字。

对刘爱爱来说，周泽农就是“行走的30万人民币”，是可以兑现金钱的直接利益，更是可以让她洗白的间接利益。

这一次，她失败了。但若下次再遇到另一个周泽农呢?她是否还会再尝试一次?

中年“小花”的转型典范

桂纶镁很担心自己演绎的刘爱爱是否恰当。其实我觉得刘爱爱这个角色比汤唯的周思凉要难演绎得多。

在我的印象中，桂纶镁清纯、甜美的样子仍然清晰生动，但83年出生的她，确实已经开始步入中年女演员的行列。

还记得之前在网上热议的“中年女演员无戏可拍”的话题吗?

客观来说，除了影视行业需要更有创作力、更注重品质、拒绝同一化之外，演员是否愿意突破本身形象，也是很重要的一方面。

如果说《白日焰火》中的桂纶镁，还是披着优雅外衣的普通女性。那南方车站的黑瘦女人，整个儿的状态就脱离了正常意义的美。

天生丽质自难弃的“小花”，如果无法接受“脱相”，只能通过化妆手段去“丑化”，那又如何摆脱少女、美女的角色定位，去成为一个可以诠释各种角色的女演员呢?

南方车站没有聚会

《南方车站的聚会》优点突出、缺点突出;有人爱极，有人厌恶。

客观来说，演员的表演、灯光、摄影、剪辑等等构成电影艺术的工序，完成得都很精致，细节刻画到位。

然而刻意而为的痕迹也很重。

整部电影，可以说是很平铺直叙地讲了一个案件，每个角色就像是卷宗里的名字，存在于情节中，但都不过是个参与者。哪怕主角胡歌、桂纶镁，其实存在感也不强，都是为剧情推进在做服务。

对普通大众来说，除了难得在影院看到的暴力镜头外，会有种云里雾里不知道讲了什么的感觉。甚至可能如果没有胡歌的参与，院线票房会惨不忍睹。

因为它更像是拍给外国观众看的影片，或者说，就是一部标准参赛片，从头到尾奔着参赛而去。

导演刁亦男说自己想着“不破不立”，这部影片“破”是“破”了，但立没立起来，有些担心。

想要从电影节拿奖又能票房大卖，这也算是一个大眼最大的野心了吧。

3.2019南方车站的聚会观看影评 篇三

2019《南方车站的聚会》观后感

人的生命是等价的，当你决定做某些事情时，就要考虑到后果，这是敢于担责任的表现。遇事当三思而后行。

满怀着对胡歌的期待，我去电影院观看了有他主演的电影《南方车站的聚会》，电影主要讲述了主人公流氓混混周泽农误杀了一名警察，接着不得不陷入逃亡，当警方发布悬赏30万时，“兄弟们”的出卖，妻子的不满放弃让主人公的逃亡更加艰辛，但在邂逅的陪泳女刘爱爱的帮助下又屡次逃脱，周泽农想要把30万给自己的妻子，但最终未能逃脱法网，被法律制裁。

电影情节扣人心弦，跟着剧情的跌宕起伏和剧情悬念，整篇故事下来都给人一种紧张、压抑的氛围。胡歌的演技简直无可挑剔，一个眼神，一个动作都与故事男主的身份不谋而合。看完电影之后，我又特意了解了下电影拍摄花絮。为了自己与电影人物更加贴切，或者为了达到某个剧情的拍摄，榨干自己的体力，用真实的自己反应真实的剧中人物描写。

这种敬业的精神打动了我。我记得有这么一句话：“一个演员的成功，不是他有多少粉丝和被多少人知道名字，而是人们通过你记住了这个人物。”就像大家对老胡的评价：“无胡歌，不仙剑”。喜欢一个人一定是始于颜值，限于才华，最后忠于人品。而我喜欢老胡是初中时偷偷躲在家里守着电视看“仙剑奇侠传”第一部。接着便深深爱上了这部剧，大概是每个人都有一个英雄梦吧。被男主“李逍遥”的帅气和“赵灵儿”的清纯所吸引，由于入戏太深，跟着剧情喜怒无常，甚至痛哭流涕、从此深深不能自拔，又接着几年，有关胡歌的电视剧和客串剧，或者是相关的电影我都会一一看遍。

慢慢地有了一种错觉，古装戏非胡歌不看。但他不想“靠脸吃饭”不想被贴上“小鲜肉”的标签。“演技派”成了他奋斗的目标，于是胡歌从古装剧向现代剧转型。2015年看过琅琊榜之后，对他的无可挑剔的演技更是喜爱不已，但他自己看过却不太满意，于是他便去剧场演话剧，来沉淀自己的演技和内心。在发布会上，他给他的粉丝：一个70岁高龄的老奶奶签名时，诚惶诚恐，双膝跪地。

我们都知道，老胡经历过生死，虽然脸部毁容，但他还是俊秀依常，他捐款建设一所小学以经纪人名字命名。他在朗读者中被问起这一段过往时曾这么答到：“其实我真的很内疚，上天既然选择让我留下来，就一定有我的任务和使命，很遗憾我目前一事无成，我现在还不知道到我人生的意义和价值是什么。”我看到这时内心深深的敬佩无以言表。喜欢胡歌的小伙伴们可以去电影院欣赏下胡歌的演技，对你来说无论是娱乐还是视觉上都是一种享受。

2019《南方车站的聚会》观看有感

2013年，刁亦男的《白日焰火》在柏林电影节大放异彩，他不仅成为了那届电影节的华语影人之光，也让“刁亦男式罪案电影”成为最具代表性的中国罪案类型片之一。因此对于这部《南方车站的聚会》，影迷可以说足足等待6年。

刁亦男说，《南方车站的聚会》的故事，最早来源于他的“白日梦”。“有一天我坐在沙发上，突然觉得那些没有钱的人唯一获得巨额钱款的路径，就是他们被通缉了，身上背负着巨额赏金。这个赏金是他这一辈子可能最有价值的的呈现。后来我觉得这个故事太自恋了，就把它扔在一边了。”

2014年，刁亦男在新闻里看到了一个类似的真实事件。于是他重新捡起了这个故事。

从《白日焰火》到《南方车站的聚会》，在观众眼中，刁亦男的罪案类型极具个人风格，是典型的作者电影。而他说，自己的原则就是“拍好看的电影和有力量的电影”：“好看的电影就是有故事和一定的戏剧性，吸引观众往下看的、不闷的电影。它是可以进入到院线，被广大的观众能够观看和接受的电影，这是电影最浪漫和最有价值的地方。而另外一个就是说，电影就是像一个梦一样，你把所有的秘密藏在里面，去表达你的价值观和你对人生的思考，去感染观众。”

在刁亦男的电影中，“空间”是一个很特别的符号。从《白日焰火》的东北小城到《南方车站》中闷热潮湿的武汉，空间赋予电影特别的气质。“我们的方法是以空间作为基础，不是以表演作为基础的。所有的出发点首先是空间，演员也是被丢进了不可知的空间里面，被丢进了气氛里面，然后自己去寻找某种身体的姿态，和这个空间契合、和影像去契合。所以空间就是一个气氛情境。”

2019《南方车站的聚会》观看体会

上周五大银幕上新的电影中，刁亦男执导的《南方车站的聚会》成为最大看点。该片是刁亦男在《白日焰火》后打造的又一部犯罪类型电影。在柏林电影节后，刁亦男的罪案片，俨然已是当前国产罪案电影的类型代表之一。而在这部电影中，胡歌的“转型”也是重要看点。近日，主演胡歌接受了记者采访。如何从荧屏顺利过渡到大银幕，一直都让观众为胡歌着急。而《南方车站的聚会》，不得不说是胡歌近年来最好的一次机会。

接拍《南方车站》时正在瓶颈期

《南方车站的聚会》讲述胡歌饰演的偷车团伙头目周泽农，在重金悬赏下走上逃亡之路，艰难寻求自我救赎的故事。胡歌在电影中从外形到内心的表演，都有突破性变化。说到和刁亦男的合作，胡歌透露，当导演找到他时，他是很惊讶的。“我第一次见导演是在上海的一家餐厅，之前导演通过我的朋友联系到了我。因为以前演过的电影不多，演的电视剧大多比较商业化。刁导在我的印象中是很文艺的导演，他主动找我，我有一点受宠若惊。”

毫无疑问，出演过多部热播剧的胡歌极具人气，但如何能从荧屏走上大银幕，对很多演员都是一个难题，也是关键的转折。这么多年，粉丝都在等待胡歌的这一天。他直言，接拍《南方车站的聚会》的时候，他确实在一个瓶颈期，“对工作有些迷茫，在等一个我有表演冲动的项目。”

“因为制作周期和容量的关系，电视剧不像电影有那么长的时间和空间，让演员来准备一个角色。所以我一直很希望能够有一次全新的工作体验，一个不同的表演方式。可能电视剧对于演员的要求是速成的，但电影像在小火慢炖。”对于这样一部有着“转型”意义的作品，胡歌说：“我也是从一个电视剧演员，第一次踏进了电影圈。这个过程要从不适应到适应，从适应到理解，然后观察学习、消化总结。可能我自认为我呈现的不是最好的状态，但我至少学到了方法。”

刁亦男此前的《白日焰火》，曾让廖凡收获了柏林影帝，也让王景春走入观众视线，但他们都不是走“颜值”路线的演员。这次刁亦男选胡歌，公众都挺意外的。“导演家附近有一个专卖店，出门能看见我的广告，他就知道有这么一个人叫胡歌。第二次给他留下深刻印象的是一本杂志，是一个非常糙甚至有一点丑的形象。导演觉得这个演员有点意思。他觉得在我身上看到了完全不一样的两面。”

走进“周泽农”的过程很不安

对于出演《南方车站的聚会》，胡歌用“小火慢炖”来形容。从外形到心理，他都努力的去靠近角色。胡歌去晒灯、减肥、进行体能训练，学武汉话。去周泽农生活的环境观察那个环境里的人物。“那个时候我们请公安部门的领导帮忙，旁观了一次审讯。我们在拍摄小偷大会的时候，找来了当地的一些群众演员，我在他们的身上获得了很多的灵感。”

“我在戏里面有一段打斗的戏，导演当时要求打得连贯，打得实在。我差不多提前一个月进组，几乎每天都在练习。导演希望在这个画面里能感觉他没学过，但是很能打，我的理解就是无招胜有招。我以前古装戏拍的太多了，容易暴露出套路的痕迹，要尽量去除一些以前的表演习惯。”对比打斗戏来说，胡歌觉得更难的是说“武汉话”。“剧组特地给我请了一个语言老师，我自认为我说的跟老师是一样的，但老师永远觉得我说的跟他们是不一样的。”

不过还有一个“技术”，是胡歌不用现学的，就是骑摩托车。众所周知，胡歌在生活中也热爱摩托车。“我觉得平时掌握一门技术，对拍戏还是有用的。因为好多演员都摔了，就我们没摔。”

而内心方面要走进这个角色，胡歌说是比较难的。“有一次导演在现场问我感觉怎么样?我很诚实的跟他说，有好有不好，不管是身体上还是精神上都压力。但是我不会刻意回避，因为我觉得这些负面情绪或者身体上的感受，和这个人物是接近的。因为他在整个过程中都是在一个极其不安的状态里。”

2019《南方车站的聚会》观看心得

昨天和闺蜜临时决定去影院看看老胡的首部荧幕之作《南方车站的聚会》，观影之前只知是72届戛纳金棕榈奖提名影片，对影片内容不是很了解，知道是部犯罪悬疑片。故意没看影评、介绍，带着空白式的脑袋去接收影片的一切。

开场了，火车的轰鸣嘈杂声，寂寥空旷的车站外，李泽农(胡歌饰)与刘爱爱(桂纶镁饰)第一次见面，交接的内容涉及信任、找人，画面一下被剪切到了回忆中，看来是一部倒叙+直述穿插的片子。李泽农是团伙小偷的一员，偶然的事件，让自己成了杀害警察的杀人犯，遂躲藏逃亡生活开启。命运的玩笑，让这个无名不起眼的混混被推向人生的末路，后方是追捕，前方是没有路的路，但警局的30万追捕赏金，让这走入命运终路的人，突然看到了一丝曙光，也许真是对妻儿的最后一点回馈，也许也是一个将死之人对生的期望与自我安慰。

刘爱爱作为一个海女，本也是底层中的底层，视钱如命，只是抱着得2万佣金的想法去与李泽农碰面，谁知自此卷入其中，不能自已，被他人操控，而又无路可走。两个都来自社会的底层，命运背景的灰色背板，一步一小心地走着，即使无法自由，即使前路渺茫，但都走着，会说是命运的玩笑，其实也是命运的反抗，侧面是人对生的一种本能渴望与坚定守护。

影片中，讲讲印象较深的几个画面。

李与刘第一次见面，就要说出并期望达到的事情，不能相信，但又不得不相信，一方面是李可信任的人要不死了，要不背叛了，无人可托;另一方面片中有意思的一画是刘在说出织布厂时，让李相信她的话，可驶来的火车轰鸣声将其完美掩盖，给观众留下无限留白，但最终你会看到是李选择了信任，或许是织布厂话句勾起了往昔回忆，亦或是自己心中的期盼给予自身暗示，相信的结果就是将观众的视线推到了后面，期待着预想结果的发生。

再是李泽龙一路的逃亡，影片大多都设在夜晚，是这个人物的命运灰暗写照，不时穿插的一点喜剧部分，没有让这部影片一直沉闷下去，是调和剂，也映照了李在逃亡末路的途中，对仅有30万赏金的一丝希望。有一幕是李在巷子楼的逃跑，镜头没有抓他逃跑的背影，而是停在了后面的砖墙上，灰暗灯光打下，影子在墙上一直奔跑，但是却没有脱离出去，这也暗示了李的命运，想逃跑，想自救，但是终抵不过现实的判罚与追击。

最后，李泽龙被警察击中死亡，刘爱爱拿到了30万赏金，本以为背叛的她，却将30万赏金给到了李的妻子杨淑俊，最后两人携手走在阳光下，相视一笑，影片中少见的白日取景也将这两个与李都有着纠葛的女人连在了一起。这也许是李与刘事先约定的计划，也许是刘背叛后的突然反悔，终究还是有着内心隐忍的善念在促使，这一点也将影片这种难得且卑微，但又理所当然的希望感与信念延续在了影片结局，也是李泽农被动的命运中自己竭力实现的人生价值。

影片彰显的情感其实就是社会黑暗背景下，人类身处其中，面对它时的一种本能反映与善念、信念的追逐与坚守。但平凡的情感，影片独特的拍摄技巧与技术手法，使整个影片的感悟层次与理会角度呈现了一个新的视角，不管是正面呈现，还是侧面打造，都让人体会到了电影艺术层面的魅力，从意识深处去归寻现实，又正好印证了艺术来源于生活，两者息息相关。

最后，《南方车站的聚会》作为72届戛纳电影节主竞赛单元唯一入围的中国影片，不管是艺术层面，还是输出的现实情感，都给观众一种别样的观影享受。近两年，中国内陆不断推出的现实社会主义题材，《我不是药神》、《地久天长》等都得到了市场不错的反响，是观众对电影的要求与质量度提升了，也是中国电影内在的过滤与进步。这是一个好的趋势，只有中国电影人自省努力与整个电影圈环境干净，以及观众的积极响应与批评鼓励，才能促进中国影业不断发展，让我们共同努力吧!

2019《南方车站的聚会》观看感想

《南方车站的聚会》上映之初，就被贴上一系列的标签：入围今年戛纳电影节主竞赛单元的唯一一部华语电影;刁亦男、桂纶镁、廖凡折桂柏林金熊奖后的再次合作;胡歌演员生涯首次担纲大银幕男主角的作品……如此之多的附加值，使这部电影承载了很多观众的期待。

电影上映后，男主角胡歌让人看到了扎实的表演功底。但看完电影的观影团成员表示，虽然演员表现出彩，但电影本身却经不起推敲。有粉丝表示：“我的电影票只是给了不一样的胡歌。”

本报长沙讯潮湿且压抑的夜色低垂，斑驳凌乱的城中村里，那些写满颓废的紧窄巷道，夹杂着躁动与不安的灰色人潮，在滂沱雨水里若隐若现……正在热映的犯罪电影《南方车站的聚会》里，勾勒出一幅幅夜幕下边缘小城的社会速写，在这些迷离的影像背后，则是人性交错汇聚的无助与迷茫。

被业内冠以“夜的诗人”，导演刁亦男沉迷在自己对于黑色风格的表达中，与此前在柏林电影节摘得金熊奖的《白日焰火》一样，大量的夜景，犯罪、爱情与暴力的结合，同样充斥在《南方车站的聚会》里。《白日焰火》的背景是东北酷冷的冰雪，而《南方车站的聚会》则是浸泡城市的雨水。在刁亦男的镜头底下，冰雪和雨水都带着人性的生冷，渲染着底层江湖的疏离落寞。近日，潇湘晨报观影团集体观影《南方车站的聚会》后，很多观众都对影片里演员的表演印象深刻，“无论是胡歌在逼仄巷弄中逃亡的惊惶，还是桂纶镁仰躺小舟上划水的妖艳，都让观众领略到另一番表演的魅力”。不过谈及观影的感受时，几位影迷都用到了“累”这个词语，“是讲小人物的爱恨情仇，但导演的表达可能太风格化，看起来很累”。

强烈的个人表达，会让寻常观众很难进入那些行走在梦幻与现实边缘的角色内心，这可能是《南方车站的聚会》在上映之初就已经预想到的处境。虽然电影上映以来口碑并不算差，但截至记者发稿时，《南方车站的聚会》票房刚刚突破1亿元，叫好不叫座的结局几乎已成这部电影的命数。

据悉，刁亦男创作《南方车站的聚会》灵感源于真实的新闻事件，电影主要讲述了偷车团伙头目周泽农(胡歌饰)被重金悬赏下一路逃亡、一路艰难寻求自我救赎的故事。导演刁亦男说，这个故事在表达一个人跟自己的内心，跟自己的身体，跟死亡战斗的过程。“主人公用36个小时给予了解答，他在时间里拯救了自己或许悲催的人生，完成了对家庭、对人生最后一块拼图。”

细节

到处都是人间烟火

多雨潮湿的武汉，有些杂乱但是却富有生机的旧小区，不仅艳俗而且时常故障的霓虹灯，还有大家说的地道的方言，以及小饭馆里馄饨和牛肉面，仿佛香气都飘出了银幕，这部片子里，到处都是熟悉的人间烟火味。

因为电影大部分都是夜晚的戏，所以当暗夜中五彩斑斓的霓虹出现时，就会让画面变得十分热闹，除了霓虹灯，还有黑夜里人物影子的呈现，也很彰显导演水平，比如有一幕胡歌被警察在筒子楼里追缉的戏份，画面几乎都是表现了胡歌在逃亡时，折射在墙面上慌乱的影子，很有想法和张力。

这部电影会让我想起娄烨的《风中有朵雨做的云》，同样是城中村，同样是一群在底层挣扎的小人物，他们心底都有着强烈的渴望，要么对家人要么对自我，但奈何现实总是过于残酷，渴望最终还是被现实淹没。

演员

表情和眼神都是戏

胡歌在影片中的表演是惊艳的，那种亡命之徒的感觉被他拿捏得很准确，观众完全可以从他的表情和眼神里，感受到那种时刻紧绷的情绪，尤其是最后被抓捕时的那个吃面的场景，一下子就抓住了观众的内心。

桂纶镁在电影里角色有点像是个“蛇蝎美人”，有股妖娆妩媚的味道，比如两人去划船，桂纶镁仰躺在小舟上划水，都散发着独特的魅力。

遗憾

人物塑造不够饱满

导演过度的炫技，尽是绚丽、暴力，导致了对故事性的忽略、人物塑造变得不够丰满，乃至是胡歌饰演的匪徒最终死去，他背负的赎罪感和对底层人物的悲悯，也很难被观众认可。

除了胡歌饰演的匪徒在被通缉前后有着明显的人物形象改变外，片中的其他角色都过于单调，性格也很单一，比如廖凡饰演的刑警队长，万茜饰演的妻子，更像一种符号的存在，几乎看不到什么人物性格变化。

4.2019南方车站的聚会观看影评 篇四

更多《南方车站的聚会》观后感心得体会（点击进入↓↓↓）

《南方车站的聚会》观后感10篇

2019《南方车站的聚会》最新观后感5篇精选

《南方车站的聚会》观后感心得精选5篇

《南方车站的聚会》观后感心得5篇

关于南方车站的聚会电影观后感作文5篇

2019南方车站的聚会电影观后感精选5篇

《南方车站的聚会》电影观后感精选5篇

《南方车站的聚会》观后感

《南方车站的聚会》虽然以类型片为底，但作者把玩此类(犯罪/警匪)类型的方式，依然有不少新意和他自己独特的想法。

首先是反传统的人物设置。电影里的主要角色，既不高大，又不似通常黑色电影中的那样小而鲜活。周泽农从一出场就是身负重伤的，而桂纶镁的角色则一直都浑浑噩噩，弱不禁风，大部分时候连走路都走不稳。这两个人就这样飘飘晃晃地陪我们度过了电影的大部分时间。导演在Q&A中谈及电影尝试用“去中心化“的方式描述事件，不知道这两个相对”弱势“的主角是与这个中心思想高度统一的结果，还是他们并不出彩的表演恰巧成全了导演的构想。不管是哪种假设，影片都成功地营造出了一副毫不居高临下，却又作者欲和表达欲十分饱满的叙事姿态。这有些像两年前柏林受到好评的动画长片《好极了》，通过丰富的图像细节把当代社会个人的生存状态展现出来。这种状态是疲惫的，略显麻木的，走一步看一步的，看似狡猾精明游刃有余却又饱受重压的，而在这重压底下，想要让这些人物具备传统叙事中那种丰满的和富含戏剧性的情感姿态，几乎是不可能。

其次是抓人的群戏。本片的一大特色便是极强的代入感，这份代入感并不构建于故事情节和人物心理，而是来自于导演对公共空间的利用。在不停切换的事件场景中，包含了饱满的不重样的视觉元素，动静相辅，现实的超现实的无缝地混溶在一起，让人赞叹电影不愧是形式的盛宴，而艺术表达的源头其实是严肃思想的风格化表达。影片虽然打打杀杀，哄哄闹闹，但底子里我们也清晰地感受到导演的认真与思考。这主要体现在几个方面：1)警和匪并非完全对立，正邪不是主要矛盾，大家只是各司其职;2)没有永远的团伙，只有永远的利益;3)需要钱的女人，不管这种需要是主动还是被动;4)社会机器的运转自成一套逻辑，看似上有政策，实则下有对策。和通常的黑色/犯罪电影更多聚焦在人的主观想法与行为上不同的是，《南方车站的聚会》从一开始就是对社会和对群体的素描。在这个高度信息化和系统化的年代，英雄主义早已过时，而个人层面上的得失和它背后的能量也是几乎可以忽略不计的。

再者是闪光的陪泳女。桂纶镁这个人物设置是电影表意层面的核心，她和周泽农老婆组成的二人组，是这部情节几乎“飞上天”的电影成功落地的关键。她们游离在男人的世界之外，仓皇地躲避近在身前的厮杀，但却也是这些无意义厮杀背后的意义与调和。大致在片长的黄金分割点处，黑夜里桂纶镁躺在飘荡在野鹅湖中央的小船上，轻飘飘地融合在黑夜里，让人一下子从先前的扣人心弦中抽离出来，去梳理事件的逻辑，反思人物的命运。导演说这部电影最初的灵感就是来自报纸上一则关于陪泳女的新闻，我想这是显而易见的。在这部几乎没有什么抒情段落的电影中，导演仅有的一点本就埋藏得很深的情感，就寄寓在了桂纶镁这个角色上。她作为事件的亲历者，却也是和观众离得最近的人。从一开始的什么都不知道，到摸着石头过河，再到朝着自己的目标前进，这段认知和体验的过程和我们作为旁观者极为相像。它也像极了我们在社会黑洞面前彷徨的姿态。

最后回到电影本身那些让人感到一锤定音的地方。看过之后，不知道为什么我想起了巴西导演门多萨的长片处女作《舍间声响》，或许是两位导演对当代社会的感受有很多相似的地方。在他们眼中，生活中那些看似荒诞却也合理的东西，无形之中把人磨平，而过程的结果便是每个人在自身利益的驱动下把世界一点点地颠倒过来。在电影虚构的故事里，两方都想找到周泽农，唯独他的老婆不想，这不就是个巨大的隐喻吗?仔细想想，我们眼中的剧情主角被两方势力架在中间，动弹不得，到头来也没有什么作为，这或许就是很多时候这个社会的真实写照。良心怯懦地藏在衣柜后，能者无用武之地，赤裸裸的利益在马路中央横行，而且有时候它还冠以正义的名义。毕竟，换上一双会发光的亮片鞋，你就能轻而易举地混在看似更加光明和正确的一边了。

《南方车站的聚会》影评

《好莱坞报道者》评价道：“表面看来，这部出自柏林金熊奖影片《白日焰火》的导演之手的第四部长片，技巧纯熟而时感晦涩，以熟悉的方式处理着这一类型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，还有警察和恶棍在对他们赶尽杀绝。诸如《逃狱雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鸳鸯》这些经典黑色电影会不由地浮现在脑海，尤其是刁亦男所呈现的整个黑漆漆的氛围，没有一个人物可以从这个地方全身而退。

“不过在其原型式的情节之上——有些地方很难跟得上，尤其是在电影层次丰富的头一个小时——刁亦男勾勒出了一幅更广阔、甚至更加阴沉的当代中国画卷，描绘出一片充斥着剥削与犯罪的沃土：妓女在湖边挣扎求生，贼窝里为了争抢地盘大打出手，无辜的受害者被卷入交火。”广场舞边展开枪战的一场戏，因为极其强烈的视觉风格，给影评人留下了深刻印象——“每一段动作戏都使得刁亦男可以出众地利用多种多样的场景，而摄影师董劲松(《地球最后的夜晚》)则捕捉了棕与黑的繁多层次，用霓虹街灯或灯牌来点亮视野。在一个令人印象深刻的场景中，枪火在一堆广场舞人群旁边爆发(背景音乐是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者们穿着闪动荧光的运动鞋四散逃跑，就像是萤火虫在枪声中没入黑夜。”

不过影评人认为，本片与《白日焰火》有些相似，“刁亦男在这里对于黑色电影的类型处理是非常极端且毫不浪漫的。比如，乍看之下观众可能会以为周泽农和刘爱爱会像这类故事的一般套路那样，坠入爱河一起逃亡。然而他们两人唯一真实的身体接触，是刘在小船上为周‘服务’，然后迅速地把一嘴体液吐到一边。”

《南方车站的聚会》观看心得

《好莱坞报道者》评价道：“表面看来，这部出自柏林金熊奖影片《白日焰火》的导演之手的第四部长片，技巧纯熟而时感晦涩，以熟悉的方式处理着这一类型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，还有警察和恶棍在对他们赶尽杀绝。诸如《逃狱雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鸳鸯》这些经典黑色电影会不由地浮现在脑海，尤其是刁亦男所呈现的整个黑漆漆的氛围，没有一个人物可以从这个地方全身而退。

“不过在其原型式的情节之上——有些地方很难跟得上，尤其是在电影层次丰富的头一个小时——刁亦男勾勒出了一幅更广阔、甚至更加阴沉的当代中国画卷，描绘出一片充斥着剥削与犯罪的沃土：妓女在湖边挣扎求生，贼窝里为了争抢地盘大打出手，无辜的受害者被卷入交火。”广场舞边展开枪战的一场戏，因为极其强烈的视觉风格，给影评人留下了深刻印象——“每一段动作戏都使得刁亦男可以出众地利用多种多样的场景，而摄影师董劲松(《地球最后的夜晚》)则捕捉了棕与黑的繁多层次，用霓虹街灯或灯牌来点亮视野。在一个令人印象深刻的场景中，枪火在一堆广场舞人群旁边爆发(背景音乐是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者们穿着闪动荧光的运动鞋四散逃跑，就像是萤火虫在枪声中没入黑夜。”

不过影评人认为，本片与《白日焰火》有些相似，“刁亦男在这里对于黑色电影的类型处理是非常极端且毫不浪漫的。比如，乍看之下观众可能会以为周泽农和刘爱爱会像这类故事的一般套路那样，坠入爱河一起逃亡。然而他们两人唯一真实的身体接触，是刘在小船上为周‘服务’，然后迅速地把一嘴体液吐到一边。”

《南方车站的聚会》观看体会

虽然15年琅琊榜之后还能看到胡歌的身影，但像梅长苏那样令人心痛和爱恋的角色，却始终没能等到。车站看来是胡歌新的尝试-电影主演男一号，虽然只有2个小时，不可能过瘾，但还是很期待。刁亦男，廖凡和桂纶镁的白日焰火，多年以前就非常喜欢，这次有胡歌的加入，定能增添不少人气。不知道琅琊榜3是否有希望在2019年续拍?一部经典作品-琅琊榜，看来是整个团队通力合作的杰作，缺了演员和导演都不行，琅琊榜之风起长林就是一个例证，再好的编剧和导演，离了实力演员，依然无法吸引观众。

《南方车站的聚会》心得体会

这部新黑色电影会是2019年最佳电影，可谓不鸣则已，一鸣惊人。这种境界不是每部电影能够做到的，会震撼电影届半壁江山，让我们尽情期待吧，不言而喻，看完之后会更加赞叹，这是中国影史上从未有过的商业艺术相结合的极强风格化艺术化商业化所产生的颠覆性效果的新黑色电影 我把它称之为“后黑色电影时代”，是具有划时代意义的黑色电影，起着承上启下的效应和作用以及领导。这果然是一部巨佳电影。其中缘由请期待电影上映，看完就明白了。

《南方车站的聚会》收获

对于电影的类型与风格，以及影片的终极表达，导演刁亦男有着自己的解释。电影场景的选择是小人物在特定时期内的生存场所，它脏旧、老破，但恰恰是“人性的光芒在最险恶的环境中最容易彰显”，人类社会的发展无法避免各类环境，正是因为人性中的光明和温暖，人类才具有穿透环境的力量。他曾在接受媒体采访时说：“2009年，我们的城市建设是最为急速的时期，很多普通百姓因为拆迁，为我们今天城市的繁华做出了很大的牺牲，我想向他们致敬”。电影的主人公因为命运的偶然，陷入在这种极端环境当中，人性的复杂纠结在一起，电影对于这种极端状态下小人物光明的表现如水银泻地。

导演通过影片的艺术表达也成功达到了预期。诸多提前观影的观众对影片难掩喜爱之情，表示电影在故事、情感、节奏、人物塑造、演员演技层面都非常令人印象深刻“影片非常棒，故事叙述非常精彩，胡歌突破了自己，表现太出色，桂纶镁塑造的人物个性鲜明，廖凡、万茜则保持一贯的高水准”;“一场巷战、四场追逐戏的场面很大，尤其是黑白两道在筒子楼中寻找胡歌的戏充满张力，惊心动魄，后劲十足”;“镜头聚焦的主角从前作的警察转到逃亡的罪犯视角，胡歌的硬汉塑造给人深刻印象，桂纶镁的表演更加放松，其他几位表演也精彩无比”;“人物塑造出色，故事精彩，是一部内容层次丰富故事一波三折的作品，难得的可以满足作者电影和普通观众的双重期待”。

更有网友表示在影片中获得深深的感动“男主的所作所为让人看到人性最后的闪光点，看到男人的责任和爱，在胡歌的演绎下我流泪了”;“小人物的人生选择，令人联想到那些同样艰难和迷茫的岁月，深深触动了我内心的那根软肋”;“影片的暗黑之下涌动着温暖，透过罪恶的表象能看到爱和责任的盛放，人性的光辉在险恶的环境下才更加耀眼”。通过这些评价，更是激发了不少未曾观影的网友对影片的强烈兴趣，有人表示“目测这是2019年最令人期待也最有品质的口碑神片没错了”;“看影评看的人摩拳擦掌的，刁亦男和胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜的合作也太有看点了，只等国内上映了”。从国内外网友的评价与期待声中能看出，《南方车站的聚会》在出众的艺术性之外，可看性也很强，不禁让人十分期待影片在国内能够早日上映，让大众共同一睹华语电影再度绽放异彩。

《南方车站的聚会》感受

记得当初看《白日焰火》，就是很惊喜，叙事平淡镜头缓慢，可是它表达的故事却是那么深刻，那些没说出口的情感，都像刀一样扎进角色的心里，也扎进了观众的心里。

如今，制作团队与演员们再度携手归来，而且加入了胡歌与万茜，给这部戏带来了另一层期待。

从这部戏官宣、开始拍摄就一直关注，拍了很久，真的很久，胡歌老早就进组体验生活，推掉诸多活动，几乎与外界绝缘，之前在网上看到流出来的路透照，胡歌沧桑深沉，大概也能猜到这次又是一部比较现实，比较深刻的电影。

真的很期待，期待刁亦男再度重磅出击，期待廖凡、桂纶镁的精彩演绎，也期待胡歌沉寂之后的转型归来～

《南方车站的聚会》精彩影评

黑帮爱情童话，内核简单朴素到让人以为是西方导演拍的，预计会打动一部分评委，近几年评委会大奖颁得这么任性其实可以一奶的，但不知拍过《鸟人》的亚利桑德罗会不会瞧得上了。导演还是顺应了一些演员表演上的瑕疵的(我终于找到合适的句子来形容了)。

比预期还惊艳，绝对要看最好的银幕!塑料城市CBD幕下的城中村飞地挽歌，极其绝妙而高级的双层猫鼠互文游戏。如果说白日焰火是对逝去年代的悲情感怀，那南方车站则是聚焦最为当下的，被驱逐的，多余的人与事，堪称非遗性的影像保护。

《南方车站的聚会》观看感悟

著名电影网站The Wrap对于本片的整体评价是“一部风格鲜明的中国犯罪悬疑片，感觉很像是一部雷弗恩电影，填入了中国式感情。”影评人认为，本片在本届戛纳的运气不会太好，与导演的前作《白日焰火》相比，《南方车站的聚会》感染力更弱，风格更加放纵。但从某种程度看本片也相当有趣味。

由于以影像风格化闻名的丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩今年也同样携作品来到戛纳，影评人忍不住对比了一下雷弗恩与刁亦男对于标志性的霓虹色彩的使用。

“随着电影充满艺术性地铺开，这种与雷弗恩风格的比较也卷土重来——不仅仅是刁亦男也喜欢用霓虹色彩装点画面。尽管有着审美上的巨大相似，但两位导演对这种风格的使用却走向了非常不同的方向：雷弗恩的画面与构图根本上反映的是一种奢华的美学，而刁亦男的视角则与劳动阶级紧紧相连。

“换种方式说：雷弗恩是一个高雅艺术的恋物主义者，他使用霓虹色调来分离并凸显他选择的对象，而刁亦男则更接近于一个朴实的感觉主义者，对于表现在地下小酒吧啜食一碗面条的身体体验和中年男人穿着迪斯科舞鞋跳舞的庸俗乐趣充满兴趣。这两种手法都各有其价值，而在过去的24小时里，他们也各自都在戛纳找到了位置。”

《南方车站的聚会》感悟

老牌媒体《综艺》评论称，“自《白日焰火》赢得柏林电影节金熊奖起，刁亦男就将中国黑色电影与社会现实主义的艺术电影彼此相融，调制成一种奇异而强劲的鸡尾酒，并且后劲十足，也令人头痛。这一回，或许潜藏其中的社会政治的潜台词不再是主角，但意义更为深远的是《南》对于黑色电影在中国这片复杂的二线边缘土壤上的极致想象。”

但影评人认为本片的剧本有值得诟病之处：“片中充斥着彼此之间可以互换角色的匪徒和警察——他们各自都遵守着神秘的等级制度并彼此背叛——还有一场并不必要的强奸戏，使得剧情显得臃肿繁复，并且欠缺意义。”影片呈现出的各个维度上的创造性，获得了影评人的认可：“这部电影值得称道的是其富有生机的创作，以及对那些如今看来实属陈腔滥调的情节的重新畅想。再度与摄影师董劲松联手，刁亦男表现出了对于形式感的超强把控力。他可以将创造性落在近微之处，如小船上的性场面。他也可以将创造性延展，落在摩托车追逐的激烈大场面;一个警察在搜索一幢废弃建筑时的广角镜头，建筑露出的破败内里犹如一座玩具小屋;一个美丽得有些异样的山坡对决，从中观众只能辨认出闪烁的枪火和鞋子上跳动的LED荧光。”除了称赞董劲松对于视觉的捕捉以外，影评人也称赞了本片的音效设计，称“这一切也得益于声音指导张阳的设计，它是如此的准确，经常自己就承载了叙事功能。”

5.南方车站的聚会精彩影评 篇五

南方车站的聚会精彩影评

影片中几位明星演员都贡献了极具突破性的表演，胡歌在短时间内把自己晒黑并瘦身，桂纶镁提前两个月在武汉体验生活，学说地道的武汉话。

作为本届戛纳国际电影节唯一入围主竞赛单元的华语片，刁亦男导演，胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜等主演的电影《南方车站的聚会》，当地时间5月18日举行了全球首映，也是本届电影节的一大高潮点，还取得了场刊评分2.8分的好成绩。

这部视频中，专门去了当下最爆热剧《权力的游戏》的取景地北爱尔兰，拍摄了一特别结合了胡歌在《南方车站的聚会》中“周泽农”一角，微电影中他是饱含痛苦与挣扎的“吸血鬼”，将其内心的挣扎和复杂的情绪露在众人面前。

故事发生在武汉野鹅塘湖区，那是一个鱼龙混杂、管理失序的城中村，胡歌饰演的周泽农是当地电瓶车盗窃团伙的其中一位领头，在团伙内部分支相互争夺地盘利益时，他的团队与另一方爆发火拼惨案。

周泽农遭到警方通缉追捕，一路逃难，在保全性命的同时，他有着更大的目标：把一笔钱送给五年不见的妻子。

影片就始于一场车站的聚会，正在逃难的周泽农与桂纶镁饰演的刘爱爱秘密相会，刘爱爱受雇将他的妻子杨淑俊带到车站，但因被警方锁定，任务失败。在两人的见面与交谈里，时空转换，影片开始回溯起这一出案件发生的起因与过程。

故事场景大量发生在下雨的夜晚，摩托车的装饰灯，街区与宾馆的霓虹灯等与黑夜一道形成高反差布光，而武汉的潮湿环境，嘈杂的居民区与轰隆隆的火车声则增添了一股深邃的朦胧感与神秘气息。

胡歌扮演的周泽农不是帅气的“独行杀手”，而是为爱付出的“亡命之徒”，影片用很少的笔触去描绘他的内心心理，他举枪看向满墙新闻报纸嘶喊出的痛苦是为数不多的细腻笔触，但仍是以高度风格化的方式来表现。

警察在破案后集体自拍，这些不经意的嘲弄加注了这个人物的宿命感和命运的悲剧性。而桂纶镁饰演的刘爱爱则依然有着《白日焰火》里吴志贞的神秘特性和身份动机，只不过暧昧吸引的对象从警察变成了逃犯。

胡歌这回颠覆以往形象，表演完全没有失分，经得住大银幕的演技考验，他跟随这个角色一路拼命，演绎了好几场精彩的打斗戏，还练就一身肌肉，上演了一场裸身换药的戏。总体上，胡歌带来了一些惊喜，但囿于这个角色不够有厚度和复杂性，无法有更多表现空间。

在诠释这个故事时，刁亦男导演继续他的黑色类型片实验：大量的雨戏和夜戏，大量霓虹灯管的运用，暴力枪战戏里，人物对白降至最少，动作戏的场面调度精彩而富有张力。法国影评人盛赞影片是完全的导演调度创作，视听层面令人沉醉。影片的动作场面还融入了武侠片的风格，在黑色犯罪电影里颇有新鲜感。胡歌饰演的周泽农在看报纸的时候，瞄准一架幻想的空中飞机，开出自由之枪，警匪之战在动物园中进行，动物成为整场枪斗的见证者，这些魔幻超现实的风格化处理，让影片类型更为复杂多元。

《国际银幕》评价道：“刁亦男的电影证实了黑色电影传统在中国生机勃勃，并在全面彻底地改造。”

刁亦男是个人风格烙印极为强悍的导演，看过《白日焰火》你会同意这个说法，而《南方车站的聚会》在视听语言和场面调度上，把风格化更往前走到了极致。类比的话，你可以联想尼古拉斯·温丁·雷弗恩或者杜琪峰某几部最彰显个人风格的作品。

但同时，刁亦男也是一个「演员的导演」，廖凡肯定会同意这句话。因为强烈的风格化视听处理，经常是会帮助演员表演的。

所以胡歌的粉丝应该可以放心了，第一次登上大银幕的胡歌，在人物外形和肢体动作上用了很「反明星」的技巧手段，完全和我们熟悉的那个形象拉开了距离。打个比方，胡歌身上像是笼了一层罩子，把所有你熟悉的「胡歌味道」隔绝在罩子之下，你看到的就是一个憔悴、紧张、狼狈不堪的逃犯。

6.2019南方车站的聚会观看影评 篇六

胡歌的作品近些年来也多为谍战片、玄幻片、和以前不同的是在选题上偏向了更加成熟的方向，而这类电视剧或者电影都非常具有戏剧性、带有吸引人的故事，这些前提也是观众都很喜欢的一种类型，而胡歌的资质也非常符合这类题材。这次胡歌则是选择了一部犯罪片，《南方车站的聚会》这部影片相对于较小众的文艺片，充满了戏剧性的电影会更有观众和市场，加上如果票房过硬的话热度也会持续很长的时间，不得不说胡歌的眼光还是放得很长远的，观众多了，慕名而来的人也会越来越多。

当谈起最困难的那一场戏时导演介绍说，由于拍演员桂纶镁的时候不知道从哪走漏了风声，说胡歌要来，大家都跑到拍摄的地方去看胡歌，现场陷入了一片混乱之中，就连导演本人都进不去片场，但是其实那场戏里根本没有胡歌的戏份，所以胡歌本人自然也没有到片场，现场不受控制，只能靠对讲机联络。

这部戏中的演员人设多是社会上的边缘性人物，他们没有固定的收入，没有固定的工作，每天都只是苟延残喘的度过着时光，这种边缘人物往往会被多数人所被忽视，但他们身上也有闪光的地方，主角周泽农是一个在生活中非常容易随波逐流的人，或者说是个被所有人被整个社会抛弃的人，可就是这个一文不值的人在生命受到威胁的时候毅然选择了改变自己的命运，绝不向这个社会低头，他尝试着改变自己，也在自己的努力下渐渐的找到了自己的存在感。

《南方车站的聚会》这个名字很多的受众听起来都颇有文艺感，但是真相往往被表面蒙蔽着，这个世界也存在着很多的地方，不受法律保护，这里的每个人都过着暗无天日的日子，而一般揭露某些事物的电影一般都会满足两个最主要的特点就是：关注底层人民的命运和人性的两面性。每个好人都有着非常阴暗的一面，但是并不是每个坏人都是不值一提的。

虽然整部戏的基调非常的灰暗但是整个框架还是逃脱不了“人家自有真情在”这个套路的。在主角因为伤害了警察而被追捕的时候，在所有人都背叛了他的时候，当他决定赌上一切奋力一搏的时候，他的人生又出现了一道曙光。胡歌谈到周泽农的时候说道：“他已经五年没有回家了，不是因为他不想回家，而是他觉得他不能给孩子和老婆一个永远的承诺，无法让他们过上衣食无忧的生活”。他觉得自己只是个可有可无的社会边缘人物，直到他被悬赏才知道感受到了自己的价值。他所经历的一些感受就好像是一个哲学问题，是一个每个人都可能会遇到的问题。

7.2019南方车站的聚会观看影评 篇七

针对“动物园追凶”这场戏，左衡向《今日影评》直言这是一个特别后现代、超现实的景观，珍禽异兽的出现实际代表着世界性的，人的眼睛和动物的眼睛交织在一起，镜头已经不再是人的或者动物的，相反变成了一个全知全能的视点。在刁亦男导演的前作《白日焰火》中也曾突然出现马的意象。对此，左衡对《今日影评》表示这牵扯到了超现实的概念，即超出了理性可以把握的东西，这样的意象颠覆了叙事理性，令观众进入一种恍恍惚惚、后劲很大的超现实体验中。

光影隐喻亦真亦幻

突破成规值得咀嚼

现实与超现实景观交织的《南方车站的聚会》，其中存在着怎样的隐喻?面对《今日影评》抛出的疑问，左衡表示其中一段迷宫般的居民楼追逐戏里隐喻性格外强烈，虽然发生在武汉，但是如果发生在另一类似建筑物中也同样成立。在他看来，影片多处情节都消解了空间的真实感，令非常现实的中国景观变成一个符号。左衡继续向《今日影评》指出存在大量夜景的影片对布光极为讲究，导演刁亦男也特别喜欢使用霓虹灯，光的颓靡配上雨水的润度时刻呈现亦真亦幻的感觉。

8.2019南方车站的聚会观看影评 篇八

看到剧情简介我的目光就已然一亮，自我救赎这四字牢牢抓紧了我的心。想必老胡也是如此，这是他喜爱并想要再度突破的题材。试问人要得到来源于自身的救赎是有多么难，人类生来就应承受自己孤独而沉重的灵魂，无一幸免。想要让灵魂能够在承担的时候释然，就免不了要进行自我对话，去真正了解人本身和存在的意义。这对于演员来说无疑是个艰巨的挑战，深挖人物多维度多层次的理解。

在演戏上一贯遇强则强的老胡，提前进组体验和为贴合角色形象瘦身的准备，正是直面迎接挑战，这种真正的演员对待剧本角色的态度让我无比期待看到他的精彩演绎，而我也相信他一定不会让观众失望。

9.2019南方车站的聚会观看影评 篇九

虽然错失金棕榈奖，由韩国剧情片《寄生虫》获得，但两部电影都足够优秀，各有千秋。

毫无疑问，我相信《南方车站的聚会》会是最优秀的华语电影之一。

《南方车站的聚会》：如此生猛，后劲十足

有幸在电影节看过《南方车站的聚会》的朋友都会感叹这部片子：如此生猛，后劲十足。

非常标准的黑色类型片，同时又融入刁亦男导演愈发突出的个人风格，视听语言精致考究，氛围营造极为出色，光影细节耐人寻味。

在国产类型片、国际电影节两大语境内都是珍贵的存在。同时，该片入选第72届戛纳电影节，主竞赛单元，金棕榈奖(提名)。

单单从预告片就可以看出整部片子的黑色忧郁，耐人寻味，层出不穷的惊喜刺激，冲击力。

南方某城市，重案队长刘队(廖凡饰)重金悬赏在逃罪犯周泽农(胡歌 饰)。陪泳女刘爱爱(桂纶镁 饰)、周泽农曾经的好友华华(奇道 饰)、五年未见的妻子杨淑俊(万茜 饰)，各色人等各怀心事，相继被卷入这场罪与罚的追击旋涡。

冒险与爱情，人性与救赎，这场特别的“聚会”该如何收场?善恶有道，一念之间。

昨天，第28届金鸡百花电影节展映单元首批片单发布，相信每一部都值得期待。其中第一部影片就是胡歌主演《南方车站的聚会》，还有《春江水暖》《第一次的离别》《春潮》，包括李现在主演的影片《抵达之谜》也将同时在电影节出现。

展映单元作为此次电影节重头戏之一，将展出包括国产电影、港澳台地区电影、国际电影在内近百部高质量影片。

后续还将陆续发布更多值得期待的精彩影片片单，而观众更加期待的，则是每一部影片正式上映的那天!

现在已经定档确定的唯一一部影片，就是《南方车站的聚会》，12月6号，生猛相见。

精彩的故事，不仅仅只是那一瞬间

单单从预告片就可以感受到，镜头每一桢都精雕细琢。几乎都是夜戏，所言不虚，各种各样的灯光和布景下夜色绚丽奇幻不可思议。

我喜欢这个故事，纠结的欲望，迷离的爱情，荒诞而又真实的故事，猝不及防的黑色幽默。

在戛纳电影节首映之后，Vogue Film(Vogue中国旗下品牌)和《南方车站的聚会》剧组有过一次专访对话。

Vogue Me问廖凡，用一句话介绍《南方车站的聚会》，你会怎么说?

我觉得是一个极端风格化的类型片，会让人耳目一新。这个我打包票，在中国电影中是极为罕见的，很个人。不会让你觉得晦涩缓慢。

Vogue Me又问胡歌：这两年你演了不少电影，比如岩井俊二导演的《你好，之华》;现在《南方车站的聚会》参加戛纳主竞赛;后面还有陈可辛导演的《李娜》……是在考虑从电视剧往电影方向转型吗?

也不是说要转型，只是我想看看自己更多的可能性。电视剧我也不会以后就不演了，在未来电视剧的制作水准也会不断地接近电影。

随着观众未来审美水准的提升，电视剧从艺术角度来说上升空间也是非常大的。所以电影和电视剧我都会演的。

每一个演员所处的阶段不一样，Ta在表现出的状态都是不一样的。

年轻时候有年轻的的角色，随着阅历增长，对生活感悟的积累，也试图想要挑战更复杂的角色。

胡歌的蜕变，来源于对自己的不断突破

胡歌的努力毋庸置疑，从《你好，之华》中的惊艳客串开始，就能看出来努力改变戏路的决心。这次饰演的周泽农，生猛、后劲足，表现出了这个人物冷峻的底色。

在此之前，胡歌早已不是荧幕上的新人。从《仙剑奇侠传》中的李逍遥，《神话》之后再到《琅琊榜》中的麒麟才子梅长苏，塑造了一个个精彩的人物，每一个都是经典与回忆。

林殊的归来，胡歌的归来。十年前的青涩、阳光，十年后的隐忍和内敛。

周泽农的突破，胡歌的电影之路，才刚刚开始。

昨天晚上，胡歌粉丝观影团发博表示将退还粉丝们为电影《南方车站的聚会》募集的捐款，表示这样的行为违背了胡歌强调理智追星的初衷。

随后胡歌本人在该条微博底下发表评论，他表示自己对粉丝应援的态度一向是不认同、不支持。

《南方车站的聚会》重筹的捐款随后将退还粉丝们，胡歌表示“不希望用特殊的方式来制造盛世假象”“任何非常规操作，胡歌都不希望看到的!”我胡的三观真的很正!

胡歌本人表示：这部电影虽然对自己很重要，但更加希望粉丝能够自己买票走进影院，或者包场集体观影，但不希望通过其它特殊方式营造虚假繁荣。

“演技好不好，作品行不行，都由他自己负责和承担”

“赢要光彩，输不丢人”

正如胡歌亲自演唱电影片尾曲《美丽的梭罗河》这首歌，贯穿整部电影，在黑暗中响起颇具颠覆功能，仿佛一个来自另一世界的声音在轻轻地诉说对生命的留恋。

本来的旁观者忽然被撩动了心弦，一个冷黑的故事就此有了温度。“你的光荣历史，我永远记在心上。”

想起余秀华的句：

我喜欢这蓝色的，明亮的忧伤

这从云朵里缓慢落下来的光

我喜欢我自己身体里破碎的声音

和愈合的过程——

那些悲喜交替

那些交替的过程里新生的秘密

10.南方车站的聚会的影评 篇十

延续是一定有的。刁亦男一直喜欢犯罪题材，在这个类型片的架构下，他可以装进社会和时代背景，可以探讨人的复杂性，也可以将各种亲情、友情、爱情放置在极端的、不安的处境里，从而得到他想要的戏剧张力和浪漫色彩。

和《白日焰火》《夜车》一样，《南方车站的聚会》里也有一个关于犯罪的故事。在记者会上，刁亦男提到了《南方车站的聚会》的灵感来源，一开始他想写一个男人犯了罪，逃跑，但又希望给喜欢的女孩留些钱，就想让对方举报自己，拿到奖金。他一直觉得这个故事太矫情，有点文艺病，所以就扔在一边没有推进。直到《白日焰火》拍完，他偶然看到一则关于东北逃犯的新闻，新闻里真有类似的事情发生。于是，原本的矫情的故事就有了现实依据，让他有动力继续写下去。

除了犯罪和不稳定的情感关系，《南方车站的聚会》里还有导演一直喜欢用的动物、魔幻的城市景观等元素，这些都是观众熟悉的。

但和前作相比，《南方车站的聚会》在影像风格和导演的自我表达上都更强烈了，所谓“强烈”是中性的，观众能否接受还要因人而异。

采访时，刁亦男提到了，在新作品里他更想呈现和强调的是人物的行动，以及在人物的行动中呈现城市空间与景观。所以，电影有了一个类似于公路片的面貌。中国特色的电动车、夜市、城中村和火车站等城市景观随着男主角周泽农的逃亡而不断出现。如果说，《白日焰火》是把重点放在了故事和与观众的情感联结上，那《南方车站的聚会》就是希望将观众带入导演所营造的世界，每一次进入特定空间和黑夜的方式都是精心设计的。

在刁亦男以往的作品里，尽管人物的困境和性格也很复杂，但人物关系相对简单，重点也更集中。《南方车站的聚会》里有更多角色出场，自然也构建了更复杂的人物关系。

廖凡和桂纶镁是刁亦男电影的老面孔。廖凡依然饰演一个警察，一个非典型的，没那么安稳办案的警察，角色的戏份少了很多。

这一次，挑起表演大梁的是胡歌和桂纶镁。和《白日焰火》相比，桂纶镁的新角色“陪泳女”刘爱爱戏份多了很多，更重要的是，角色的复杂性更强了。

算起来，周泽农是胡歌出演的第一个电影男主角。这个男主角与他常年在电视剧里出现的形象差别极大。一个武汉黑道上的男人，因为意外事件而不得不踏上逃亡路，期间不断面对危险和背叛，是个从头到尾身心疲惫的角色。《白日焰火》时，廖凡曾凭借张自力一角拿到柏林电影节最佳男演员，这一次，不知道胡歌离影帝有多远，但和他以往的表演相比，《南方车站的聚会》里的胡歌的确贡献了比以往更有看头的演技。