广播电视节目策划与编导

广播电视节目策划与编导（精选15篇）

1.广播电视节目策划与编导 篇一

电视节目策划与编导

小到普通的电视节目，大到建国60周年电视直播，每个电视节目中都活跃着编导的身影。编导是电视节目的灵魂人物，他是个“全才”，从选题策划到素材采集，再到后期剪辑制作都要亲历亲为。他又是个“杂家”，在工作中能体验各种事物，需要比常人掌握更多的技能和知识。就是这样一个充满挑战的职业，Sam用4年的时间实现了从零工资的实习生到编导的职业转变，后来又华丽地转身为电视台某业务部门总监。

对于自己在4年内的飞跃，Sam用“追逐梦想”这四个字来形容。正是凭着对梦想的追求，对编导工作的热爱，Sam才能当上电视节目的“总工程师”。

追逐梦想，实现自己的编导梦

进入电视行业之前，Sam的工作是网站编辑，与电视完全不相关。虽然网站编辑属于传媒业工作，和新闻学的专业对口，但是Sam觉得自己并没有找到合适的发展方向。直到后来，Sam发现自己最喜欢的工作是做电视，于是毅然辞去了上海的工作，回到家乡昆明。

回家之后，Sam的目标是进电视台。可是电视台招聘非常严格，Sam试了好几种方法也没能进去，最终通过一位中间人的介绍才进了电视台。电视台是进了，不过Sam面临的是没有任何工资的实习生岗位，他并没有放弃，而是从最基层的工作做起。Sam笑称：“在电视台，我除了保安没做过，记者、编辑、摄像、主持人、舞美、策划、营销等工作全做过了。”正是因为对电视台各个职位工作的了解，Sam最后获得了制片人的赏识，得到了编导的工作。

从实习生到编导，Sam的电视台之路走得并不平坦。复杂的工作，充满挑战的职位，Sam也坦言工作很累，但是他并不后悔。“因为我是在追求自己的梦想，做自己喜欢做的事情，再苦再累也值得。”Sam这样说。

善于思考，做节目的“总工程师”

编导的工作要着眼大处还要兼顾细节，非常复杂。“我们编导要根据既定节目方阵和需求，确定内容选题和制作方向，撰写拍摄脚本或采访提纲等基础文稿，协调整合摄像和编辑等共同完成节目的具体制作工作。”Sam介绍道。现在的电视台里，基本都是制片人制，如果用一个工厂来形容，制片人就是厂长，编导就是具体负责的总工程师，而摄像、编辑等都是熟练技术工人。编导是沟通上下的“桥梁”，在节目制作中很重要。

因为需要很多的节目创意，编导还需要不断的学习。在工作之余，Sam会利用书籍、网络等学习国外的先进工作方法和理论，并不断对生活进行思考和反思。正是因为持续不断的学习和思考，Sam才能萌发出很多创意，做出好节目。谈到自己最满意的节目，Sam说：“我最满意的节目是《食游大理》，这是我在2006年大理三月街带着一个4人小组拍了4天时间，回来后花了一周做了5期的系列节目，综合介绍了大理的街头美食和旅游。播出之后观众的反响相当好，其实原因就是我放弃了很多传统的美食或旅游节目的形式，借鉴了国外优秀旅游节目的形式，比较亲民随性，可看性高。”

编导在工作中还容易碰到一些突发状况甚至明星耍大牌的行为，面对这样的情况，Sam通常会做好预案，针对节目中可能出现的问题做好充分准备。“电视是一个系统工作，片子开拍之前作为编导就应该考虑清楚困难和相应的处理办法，未雨绸缪。如果还有临时的突发事件，最简单的办法就是化繁为简，明白自己工作当中最基本的底线是什么，其余的都可以灵活随机调整。”Sam这样说。

晋升与发展，编导之路很宽阔 说到编导的晋升与发展，Sam觉得还是很有前景的。在电视台，一般是从基层做起，到普通记者，然后是编导、导演，再往后就要往管理方面转型。Sam现在已经在行业内成功转型，他在担任编导以后，又升至制片人，现在则担任某业务部门的总监。“如果编导要转行的话，就要看机遇了，毕竟做电视接触较广，有人赏识你，就会有任何一个行业接纳你。不过你要选好转行方向。”Sam说。

对于想入行的新人，Sam也有一些经验想要传授，“首先，做一个编导最主要的是热爱生活，具备这一点就能成为好编导；其次，电视台工作非常辛苦，要吃苦耐劳；再次，要喜欢学习思考，电视行业发展快，不进步就会被淘汰；第四，要善于团队合作，电视是系统工程，需要充分发挥团队的力量；第五，懂得放弃；第六，对自己的事业和作品充满希望，虽然总是有很多的挫折感如影随形，但有希望才能成长；第七，要有好的心态。告诉自己真的愿意从最底层做起，踏踏实实从头开始，即使有一天成功了，也要保持当初那颗健康的心。”

电视编导职位档案 职位描述：

1.根据活动定位节目要求，挖掘选题，协助主编完成节目前期策划； 2.收集整理节目素材；

3.把握节目风格，撰写脚本；

4.组织拍摄与录制，负责现场的调度与控制； 5.跟进后期制作，督促及配合后期工作； 6.监控制作全过程，保证节目质量； 7.协助主编进行成本控制；

8.协调与沟通制作过程中的相关各环节。入职要求：

1.新闻、影视等相关专业大专或以上学历； 2.3年以上节目制作或相关岗位工作经验； 3.熟悉节目制作流程；

4.较强的策划分析能力和写作能力；

5.良好的职业素养、团队协作精神、沟通能力和承压能力。

2.广播电视节目策划与编导 篇二

电视节目制作中编导与摄像是相互配合、相互交叉、相互补充的工作关系。一部受观众好评的节目作品首先需要具备良好的编导策划, 才能使摄像工作饱含激情, 细腻生动地去实现节目的编导设想。而节目摄像是对现场画面的把握, 科学性、艺术性都会影响到节目的质量。因此, 电视节目编导与摄像应充分认识两者的关系, 在实践中不断摸索, 创造更为默契、和谐的工作关系。

1 电视节目制作中编导与摄像的地位

编导与摄像是电视节目制作与生成的两大重要基础。电视编导随着我国电视事业的发展应运而生, 成为一种特定的工作和职业。电视编导肩负着统筹策划的重任, 编导人员需要全方位考虑时代背景、栏目特质、观众需求、艺术效果、社会影响等多方面的因素, 进而确立节目主题, 对节目的编辑制作给予系统指导。因此, 编导是电视节目创作的核心和根基, 并决定着电视节目作为精神食粮的质量。例如, 观众收视率较高的新闻节目, 虽然新闻有其共性特征, 如经济背景、社会问题的反馈等带有一定的共通性, 但观众对不同新闻栏目的反响却大不相同。有的新闻栏目已成为知名的品牌节目, 而有的新闻节目却缺乏报道深度, 只是对最新信息的简单拼凑。这就体现出新闻编导在节目创新、报道深度、社会影响方面的不同把握。特别是在新时期媒体竞争异常激烈、电视事业寻求创新发展的今天, 电视编导对于节目定位、编辑制作方法的监督与指导, 不仅关系着栏目本身的生存和发展, 更直接关系到电视台核心竞争力的积累。

电视摄像是指专业人员运用相关设备对电视画面进行拍摄, 即将所策划的节目进行实际拍摄的过程, 是让电视节目从“理想”走入“现实”的桥梁。电视摄像是技术和艺术的有机结合, 摄像人员对于造型元素的把握, 对于各种镜头的使用, 对于光与颜色的展现等都必须以专业技术为依托, 这些都是提升画面质量、诠释节目主题的专业保证。同时画面效果又充满艺术性, 具有广阔的艺术发挥天地。例如, 央视《自然传奇》节目中, 自然界动植物画面的细腻捕捉不仅要有专业技术设备和拍摄技巧的支持, 摄像人员还要善于挖掘艺术画面, 体现自然界的神奇力量。尽管信息技术和计算机技术的发展为电视节目制作提供了前所未有的条件, 但摄像工作始终不可或缺。特别对于一些现场画面、不断变化场景的动态过程跟拍, 摄像师都肩负着重要使命, 节目能否感人至深、扣人心弦, 都要借助拍摄过程实现。因此, 电视摄像是对编导构思的一种诠释和表达, 也是拉近节目与观众距离的纽带。

2 电视节目制作中编导与摄像的关系

电视编导与摄像在节目制作中肩负着各自的重要使命, 同时编导和摄像作为两个重要的基础环节, 其内在关系又是相互配合、相互交叉、相互补充的。好的编导需要好的摄像将其构思实现, 好的摄像需要好的编导提供平台。所以编导、摄像虽然各有定位, 但只有深刻把握两者的内在关系, 才能制作出更理想的节目。

首先, 两者的共同目标都是服务节目制作, 其目标和努力的方向是一致的, 即赢得观众认可, 满足观众的观看需求, 促进先进文化传播。这一共同目标决定了编导和摄像相互配合的关系。编导和摄像必须紧密配合才能达到理想的节目制作效果, 缺少配合不仅节目摄像效果无法令编导满意, 也将无法带给观众生动传神的效果。编导与摄像相互配合的基础是彼此对节目的共识, 即编导的节目创作意图为摄像所理解、所认可, 摄像的拍摄过程能够为编导所欣赏, 这样才能促进节目制作迈上更高台阶, 不断推陈出新。例如《探索·发现》中《苍狼之决战野狐岭》一期对铁木真的历史回顾, 其探索历程与一般的历史追溯节目不同。以往对年代久远的历史探寻, 编导一般是通过历史考证的方式实现, 拍摄也遵循这一主线, 如对史书记载的分析, 考古学家和历史学家的讲述, 有的节目中还穿插当代人扮演的历史场景, 进行回放诠释。而《苍狼之决战野狐岭》则是以水墨动画的方式引领观众进入一种新的意境。节目讲述过程中, 有时仅仅是对铁木真画像的拍摄, 也能带给观众此时无声胜有声的感觉, 说明编导与摄像的默契配合对服务观众具有重要意义。

其次, 编导为摄像提供节目拍摄思路的指导, 摄像需要按照编导意图, 将节目的画面拍摄成型, 并为后期制作奠定基础。编导处于一种宏观的战略指导地位, 但其战略指导能力的形成与多年的电视编辑制作经验是分不开的, 只有深厚的专业基础、丰富的实践阅历, 才能为摄像工作提供有效的指导。所以从这一角度来看, 编导更多地体现为统筹全局的工作定位, 摄像则是从微观落实编导的部署。但摄像人员不是被动执行编导的要求, 而是要具备创造性思维, 能够确保精准实现编导的创作意图, 即两者工作的交叉点就是对节目制作的共同目标。例如, 民生新闻因贴近百姓生活备受观众喜爱, 电视编导确立弘扬时代精神的民生新闻主题, 如通过百姓身边感人事迹对于助人为乐、无私奉献精神的宣传, 摄像人员就要按照编导的构思, 巧妙捕捉现场的人物画面, 有重点地进行选择, 一个微小的动作、一个怀旧的摆设都可能引发观众共鸣, 进而达到画龙点睛的拍摄效果, 将节目推向感人至深的高潮。这不仅体现出编导与摄像的有机配合, 更体现出摄像对于编导创作意图的有效落实。

最后, 电视节目制作又是一个复杂的过程, 编导的创作意图对于摄像人员有不同的理解, 摄像人员因实际环境及拍摄需求, 也可能向编导提出具体的意见建议。所以两者本身不是绝对独立的, 而是相互补充的。摄像人员长期身处一线, 跟随节目拍摄和制作而成长, 因而可以及时向编导提出拍摄建议, 进而提高节目整体的制作水平。例如, 重大新闻事件发生后, 各大媒体竞相报道前方最新信息, 摄像人员随时捕捉现场动态, 向编导提出另辟蹊径的拍摄方式, 不仅能打破同质化的新闻报道, 也能促进现场各方的密切配合, 引导广大观众参与到新闻事件中来。因此, 摄像对于编导的信息反馈也是电视节目制作的关键环节。

3 促进电视节目编导与摄像关系发展的举措

为进一步促进电视节目编导与摄像关系的发展, 编导和摄像首先应具备积极的创新意识。媒体竞争时代创新是电视台生存和发展的根本, 是节目保持生命力的基础。有的电视台刚刚推出一档新的栏目, 很多电视台就纷纷效仿, 而观众则对节目设计和摄像反响平平。所以编导和摄像应在默契配合的基础上与时俱进, 开拓创新, 善于从新的视角挖掘节目制作思路和拍摄方法。其次, 摄像人员需要站在编导的立场和高度, 才能深刻体会节目主旨与内涵, 对节目摄像形成深入领悟, 并遵循编导的指引构思节目拍摄。为此, 摄像人员具备编导意识的基础上, 还非常需要全面提升文化素养。电视节目编导对全局的把握与其自身的文化素养是分不开的, 摄像人员应广泛涉猎不同领域的文化知识, 丰富自身的文化底蕴, 进而激发拍摄灵感。最后, 电视编导要和摄像人员展开深入的沟通交流, 善于倾听一线摄像人员提供的信息, 并作为节目创新发展的素材和依据。

郝勤曾经给“体育新闻评论”下了个定义:“体育新闻评论是在新闻媒体上发表的对体育运动本身以及体育运动有关的人和事发表的看法、意见和观点。”1从80年代至今, 综合运用画面、音响、屏幕文字等电视手段, 以及声画一体的电视语言的电视体育评论节目, 作为电视新闻评论节目的重要分支, 随着我国“体育大国”地位的确立, 日益形成一个独具特色的电视节目类型。

1本体的回归与背离

电视体育节目最初是以比赛实况转播类型出现的。我国电视体育与欧美相比起步较晚, 最早追溯到1958年6月19日北京电视台对八一男、女篮球队和北京男、女篮球队表演的实况转播。此时的评论员如张之的解说以激昂、快速著称, 和宋世雄的高八度音调高亢有力。不难发现, 此时的电视体育评论明显的带有广播痕迹。

改革开放后的中国电视体育新闻评论栏目取得了长足发展, 1995年中央电视台体育频道开播、通过卫星电视体育频道向全国播出。“电视体育节目向大信息量、强时效性和立体报道、综合报道方向发展, 节目形式更加丰富、设置更加细化”2, 体育作为一种社会消费品, 作为一种商品符号, 成为社会消费文化的一部分。因此, 在这样的社会背景下, 人们对体育运动的观念在逐渐发生着变化, 体育比赛、体育明星、运动休闲用品以及运动休闲本身都成为了符号化的消费。参与这种符号化消费构建的大众传媒, 在这时候本身也是一种消费品。因此, 也就产生了电视体育类节目对本体的又一次背离——大众化与娱乐化。

首先是以大众化群体为定位的电视体育评论节目, 开始在选题内容上、受众定位上、语言表达通俗性上、评论记者群的身份上进行了全新改版。内容上不再拘泥于体育界, 而是横跨政治、经济、文化、社会生活等方方面面, 语言表达上也力求做到言之有物、通俗易懂。评论的作者群在主要由职业记者来担当的同时, 可以有专家学者、运动员、教练员, 甚至普通球迷, 只要你对体育运动有着深深的喜爱并有深刻的理解和认识, 都可以表达自己的观点。

其次表现为电视体育的娱乐化倾向, 在淡化技术的同时, 表现出更加桀骜不逊的藐视权威的强烈冲动。专家型的评论员准确、严谨的评论能得到专业人士的厚爱, 然而一些以调侃、讽刺等

电视体育评论栏目态势与创新

文丨狄峂伟

摘要:电视体育评论节目, 是对体育界发生的新闻进行现场评论或事后分析的一种深度报道。随着我国“体育大国”地位的逐步确立, 以及人们对体育节目越来越多的关注, 我国根基尚浅的电视体育评论节目将迎来新一轮的变革。本文将对我国电视体育评论节目的发展现状进行分析, 并为其未来发展创新提出一些参考意见。

关键词:电视栏目;体育栏目;评论栏目;创新;态势

摘要：编导与摄像是电视节目制作的两大重要基础。两者的共同目标都是服务节目制作, 编导为摄像提供节目拍摄思路的指导, 摄像也可以向编导提出具体的意见建议。为促进两者关系的发展, 电视编导与摄像应具备积极的创新意识, 彼此相互学习, 深入沟通, 从而不断提升节目制作水平。

关键词：电视节目,制作,编导,摄像,关系

参考文献

[1]周志毅.摄像师要有编导意识[J].视听纵横, 2010 (05) .

[2]刘拂雨.电视栏目编导的创新意识[J].中国传媒科技, 2012 (24) .

3.电视编导在节目中的作用 篇三

1.电视编导的基本原则与要求

1.1从艺术创作的角度讲，电视编导在创作上则具有双重性——既是作品的原创，又是对所选内容（题材）的表达，即将其电视化。这决定了电视编导的创作活动必须是贯穿了作品创作前后期的全过程的。从工作情景角度上讲，电视编导要为社会现实、为政治形势等时事服务，有些为“遵命”之作,少有艺术个性。

1.2从组织形式上讲，电视编导与电影导演相似，都处于艺术创作组织指挥者、统领者和命令发布者的地位，都决定着创作的方向和形式，并引领着创作集体，共同完成创作任务，不同的是电视编导还必须是作品内容的创作者，要决定作品的主题、主导思想和内涵、深度。他的统领更为全面、彻底。

1.3从工作状况上讲，电视编导多兼任制片等多项工作，除了艺术创作之外，还要与社会打交道，事无巨细都要亲自管。从可控程度上讲——即从创作（尤其是拍摄）的角度上讲，电视编导因其创作的纪实性质所决定，在创作（拍摄）中不可控性很大——其一：纪实类作品表现（拍摄）的内容是正在发展变化的现实生活，在创作（拍摄）中，随着事件的发展、对事物了解的全面、深入，创作方向、主题甚至题材都有可能改变，而且这些有时都需要即时定夺，因而电视编导往往处在高度紧张的创作状态之中。其二：纪实作品的拍摄对象等可控性比較差。从对客观条件的依赖程度上讲，电视编导在纪实作品的拍摄中对客观条件则有很大的依赖性。从时间要求上讲，电视作品大多数有固定播出的时间，制作周期较短，时间要求严格。从制作经费上讲，电视编导经费有定额，经常十分紧张。有时还要设法筹集资金。

2.电视编导的工作得做到既“广”又“专”,既“快”又“好”

“广”指编导的电视节目,题材会涉及社会生活的各个方面;体裁又可能是新闻、纪录、专题甚至晚会或是电视剧；人事上不仅要领导好自己的摄制组,还得和社会各个方面打交道；经济上常常要自己理财,不仅会花钱,还得会筹集钱和回收钱。“专”则指既要懂得电视摄制的每一环节,懂行调配方方面面的人力物力,更要懂得所拍摄电视片的“题材”与“体裁”的艺术规律。“快”是说摄制的电视节目,不仅要讲求内容的时效性,制作也要讲求速度与效益,绝不能给播出“开天窗”。“好”则是主题上有开掘,形式上有新招,风格上有新意,不仅领导满意、观众满意,连自己也得满意。由此可见,电视编导在电视节目制作中发挥着重要的作用，是电视事业发展中的重要因素。

3.电视编导有着职业敏感性分析

所谓职业敏感，就是对社会生活中与自己职业相关的事物特别注意，并能及时地发现和把握它们，使其对职业工作产生意义。作为电视节目的主创者，电视编导必须具有很强的职业敏感，即从职业角度出发，对社会生活善于观察、能敏锐地发现有价值的题材、抓取鲜活的事件、现象和群众关注的热点、焦点问题，从而有益于自己的创作。职业敏感性的养成主要有三方面：⑴专业定向注意习惯；⑵比较丰富的生活经验；⑶丰富的文化知识修养。电视编导还要有知识面的广博性，由于创作可能涉及到个方面的内容，所以电视编导在某种程度上应该是一个通才，要尽可能地多接触、学习各种知识，提高艺术修养，以便发挥多方面知识互补互促的艺术通感作用，提高创作能力和水平。另外，电视编导要有电视业务的综合性，编导是电视节目创作集体的核心和领军人物，更是专业方面的总设计、总指挥，这就要求他必须是一个电视专业的通才，即不但具有选材、策划、构思、组织采访拍摄活动的能力，还要了解和熟悉电视创作各个工序的专业特点、相关知识和技能。虽然不一定要样样精通，但若具备一些专业鉴赏力是十分有益的。编导是电视栏目、节目的主创者，又是把关人，在很大程度上决定着一个栏目或节目的播出质量和水平，所以他既要有对栏目、节目的宏观把握意识，又必须有对栏目、节目审慎、仔细的具体关注和检查。如镜头的使用、解说词与画面的配合、播音错漏、画面声音质量、剪辑主持人背景图像等等，甚至字幕。

电视是一门综合性的艺术，编导首先要具备较强的电视艺术创作能力，精通和善于运用镜头语言进行艺术表述；其次，还要了解熟悉创作各环节的专业知识，如采访（前期、后期）、摄像、照明、撰稿、剪辑、音乐、音响、特技、字幕等。还要有美学修养和艺术鉴赏力。电视作品要获得好的传播效果，不能仅仅满足于把内容、信息传播给受众，还要带给受众以美的享受、美的熏陶。因此编导一方面要努力提高自己的艺术鉴赏力，灵活运用艺术原则，另一方面要充分发挥艺术想象，使作品内外在美兼具；还要学一点受众心理学，提高作品的传播效果。在组织和社交能力上，电视创作就其本性来讲，属于同社会、同人、同环境打交道的工作；而电视节目的生产又是一项集体创作活动，这就需要编导不但要有与外界各方有效沟通的能力，还要具有相当的组织能力和号召力，使各工序协同工作。

在节目创作中，电视编导无疑具有举足轻重的作用。无论是栏目化的讨论还是频道化的争执，一个好的电视节目首先要观众喜欢，要能获得良好的市场效益，而电视编导就是在电视节目创作中保证节目好看又能获取市场效益的那个人。电视编导既要从宏观上把握一个节目的宗旨策划，制定报道计划，又从细节上具体负责节目的每一个环节，包括撰稿、约稿、组稿、选材和修改稿件、编录剪辑音像素材、撰写节目提要、串联词和撰写配合新闻的某些评论，录制节目，审听、审看、检查校对节目等。从节目的前期准备到中间的制作录制再到后期的合成播出，电视编导都始终是最忙碌的的，他统领整个节目，是节目的负责人和把关人，决定整个节目的质量。除了整体策划，一期精品的节目，在制作之初，编导人员心中还要有一个镜头与语言的结构框架。到达现场后需要拿到什么样的镜头，远全中近特该怎么样切换安排，都应该在头脑中形成一个整体概念。有些按既定程序进行的节目尤其应该考虑这些问题，认真好设计每一个镜头。必要的时候要去事先了解主要人物的行动路线和活动的位置安排，进行"踩点"。电视编导是节目的灵魂，他有效协调各方面关系，参与前期中期和后期的各项具体工作统筹安排与操作执行。

比如《星光大道》在节目的编导方面就有主持和嘉宾同台演绎，还有参赛选手身后的故事和才艺展示等，将这些编排有机结合使节目更具可视性。还有《春节晚会》等，电视编导在节目中的作用也犹为体现。表现的更为明显的还是谈话类节目，这些节目更需要把有价值的题材进行策划、采访、制定拍摄提纲、组织拍摄、编辑制作，最后对作品进行把关检查的系统性创作活动。比如较受观众欢迎的《鲁豫有约》就是经过编导精心的策划构思的。

4.广播电视节目策划与编导 篇四

《广播电视编辑与节目制作》期末作品考查评分标准

授课教师：朱振华

《广播电视编辑与节目制作》是广播电视新闻学专业学生必修课程，主要培养和考查学生动手制作纪实节目的能力。因此，期末考试摒弃单一以试卷为主的理论考查方式，而是结合作品“选题创意+作品评价”的新方式来进行。学生期末共需上交“选题创意书”、“分镜头稿本”、“剧本”“制作过程”、“作品成品”（作品MPEG2、或AVI格式，小组共刻录成DVD光盘一张）。具体作品要求和考查评分细则如下：

（一）选题创意书（总分10分）

1．主题：选题明确，能较真实地还原人物、社会、自然等元素的面貌；（2分）

2．内容：创意书内容详实，有选题背景资料、叙事线索、主要内容及模块、参考资料、作品价值、拍摄计划等；（8分）

（二）分镜头稿本（总分10分）

1．分镜头稿本内容包括镜号、时长、景别、内容、解说词等5个模块；（2分）

2．语言简洁、概括力强，画面内容表达精确，景别运用科学；（6分）

3．鼓励画面内容用剪影或截图的方式描述；（2分）

（三）制作过程（5分）

1．制作过程描述详实，每个过程的主要工作交待明确；（2分）

2．鼓励对每个过程遇到的问题进行反思，提出相应的解决措施；（3分）

（四）作品质量（75分）

1．作品要求有片头、片尾及相关字幕内容，有引言部分且富有创意另加5分；（5分）

2．作品结构明确，画面节奏与内容匹配良好；（5分）

3．画面构图优美，画面无抖动，刻画人物善于表达人物的内心情感，反映事物则能抓住事物的细节；（10分）

4．景别多样，全景别与近景别运用合理，与画面表达内容匹配良好；（5分）

5．拍摄角度调度、摄像机调度科学、采访对象调度合理，富于变化；（5分）

6．推、拉、摇、移、跟等运动镜头画幅平稳、起幅落幅均匀，突出主题元素与情感表达；（10分）

7．镜头组接科学，无跳轴发生，画面内容、景别引力，适当添加特技效果；（5分）

8．背景配乐与影片节奏吻合，解说词语速适中，语音清晰优美、普通话标准，解说内容科学，画面匹配效果好，音响效果与内容、气氛相吻合；（10分）

9．现场采访问题紧扣主题，同期声录制清晰，采访画面拍摄合理，适当运用反打镜头；（10分）

5.电视节目策划与包装试卷 篇五

一、填空题 1、1978年1月，中央电视台开播的《新闻联播》象征着权威、主流、导向、综合的“时政新闻群”的出现。2、2002年1月1日，《南京零距离》在江苏电视台城市频道正式开播——视角低、姿态平、说新闻的“民生新闻潮”。

3.电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音，画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。

4.新闻策划之一特指对于已经发生的新闻事实报道方式的形式、程序、时机、角度等策划。5.一个由理念主导的节目模式，在具体操作上由多个单元组成，根据节目结构的不同可以称之为板块或环节。

二、选择题

1、在著名的“敖德萨阶梯”段落中，导演通过（B）的方法，扩展了时间过程，使实际上不足三分钟的时间，扩展为一个将近七分钟的电影段落，加重了人们的心理感受。A、长镜头 B、蒙太奇 C、对比编排 D、兴奋曲线

2、下面有关电视栏目说法不正确的是（D）A、电视栏目宗旨包括目的和目标

B、电视栏目必须要有一定的宗旨和目的 C、电视栏目定位包括内容与对象对位 D、栏目不需要定时定长

3.仪式性的新闻直播报道与事件性新闻直播报道区别说法不正确的是（B）A直播原因同 B、直播投入不同 C、直播流不同 D、直播表达方式不同 4.横向节目编排策略不包括（C）

A、重拳出击策略 B、锁式策略 C、板块编排策略 D、阻挠策略

5、对电视谈话节目来理解正确的是（C）

A、从外延来说：电视谈话节目是电视节目的一种形式，但声画结合较弱。

B、从内涵来说：它的传播内容是以“人际口语传播活动”为主，而这种“口语传播活动的即兴的，单向的”。

C、电视谈话节目是指在自发即兴的语境中，以两个以上面对面地双向口语传播为基础，视听语言相结合的大众传播活动。

D、从形式上说：电视谈话节目大多在演播室里，以主持人与嘉宾、观众间接地交谈为模式。6.电视谈话节目选题初选应遵循原则不包括（D）A、根据栏目自身定位和收视群体来确定选题。B、根据选题的性质，寻找独特点。C、根据选题的可操作性选择话题。D、突破制作团队的特点来选择话题。

7.在电视节目主持人策划当中的形象定位的运作原则不包括（D）A、主持人外在形象与栏目的契合； B、主持人言语表达方式与栏目的契合； C、主持人个性气质与栏目的契合； D、主持人个人生活方式与栏目的契合。

8.电视节目主持人策划的基本原则说法不正确的是（C）

A、统一性原则要求策划活动的各个环节在内在本质上协调一致。B、协调性原则指的是要与主持人本身的基本条件相协调。C、契合性原则指的是要与观众可能的性格偏好契合。

D、有效性原则指的是要与策划的最终目标相吻合以达到预期效果。9.晚会节目方案策划说法不正确的是（A）A、晚会节目策划方案必须要提升仪式性。

B、树立精品创作意识，坚持走精品化路线是晚会节目方案策划关键。C、晚会是否能得到普通百姓的喜欢，关键是加强晚会方案策划的贴近性。

D、晚会方案策划指在总体创意（主题与定位）的指导下，编导演创作、选择和编排晚会节目的手段和方式，那么晚会节目方案策划则是对各种手段与方式的选择与设计。

三、名词解释

1、电视节目策划：就是策划者遵照电视节目生产和运作规律，对电视节目的选题立意、采拍制作、播出销售等生产和运作过程进行总体筹划和论证并形成具有指导性的文案的一种电视行为。

2、电视栏目：是按照一定的宗旨和目的，把一些或一组题材内容、内容性质、功能目的，或形态相近的小节目纳入一个定期定时长的某时段中播出，并将这一定期、定时长播出的某时段冠以名称，这一冠名播出时段的节目我们习惯于称为电视栏目。

3、镜头:从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镜头。

4、蒙太奇：就是把分切的画面组接到一起的手段。

5、解说词:解说词是对人物、画面、展品或旅游景观进行讲解、说明、介绍的一种应用性文体，采用口头或书面解释的形式，或介绍人物的经历、身份、所做出的贡献（成绩）、社会对他（她）的评价等，或就事物的性质、特征、形状、成因、关系、功用等进行说明。

6、纪实性电视专题片：是在现在进行时态下，真实记录客体对象的原生形态，再现事物发展逼真过程的专题。

四、问答题

1、策划的要素包括哪些？

策划者 策划依据 策划方法 策划对象 策划效果预测和评估

2、电视栏目的基本特征。在频道定位确立的基础上，栏目有固定的主持人；定时定量定期播出；相对稳定的节目定位；固定的目标收视群体；统一的风格和样式。

3、电视策划人的职责。①制定传播计划并实施督导

②收集、整理、分析收视反馈的信息

③研究前瞻性项目和相关理论 ④组织“外脑”系统

4、特别节目的策划技巧。

①特别节目选题策划要善于抓住“热点”

②特别节目选题策划要与重大的“节”或“日”互动 ③特别节目要有特别的时间、特别的形态和特别的组织

5、开发电视节目市场的对策？

①从思想上必须明确：电视台是国家所有，不是部门所有，更不是个人所有 ②深化电视管理体制改革，更好地位社会主义市场经济服务。③引入市场机制 ④逐步提高电视产业部门各类人员的纳税意识。

6、电视新闻节目策划需要注意的问题。

①新闻策划要注意客观性 ②新闻策划要注意导向性 ③新闻策划要考虑效益性 ④新闻策划要有利于操作性 ⑤新闻策划要有前瞻性 ⑥新闻策划要考虑权变性

7、电视节目实行栏目化的必要性

①栏目化是电视台播出有序化管理的需要 ②栏目化有利于发挥电视的多种功能

③栏目化是电视联系观众，增强观众参与度，加强双向交流的需要 ④栏目化有利于电视台办出特色

六、论述题

请对比分析《艺术人生》和《鲁豫有约》在编导创作上的区别。一.从节目定位与特色上看

用艺术点亮生命，用情感温暖人心的《艺术人生》是以文化关注和人文关怀的视觉，以现场访谈的形式与观众共同交流艺术家的人生经历和人生感悟用度到的电视表现手法让嘉宾荡涤心灵的尘埃，喜鹊粉侮的铅华，与观众一起分享他们人生路上的酸甜苦辣，达成情感与思想上的同构，节目做的大气而动人。

讲述你心中的故事的《鲁豫有约》同样以文化关注和人文关怀的视觉，以现场访谈的形式与观众共同分享嘉宾独特的经历，他与《艺术人生》所不同的是鲁豫采访的嘉宾不一定是艺术家，他可以是一个时间段比较在社会出名的人士。而且，她还有一点独特新颖之处就是不断的播放嘉宾的过去与现实的生活小片段。这种交叉的形式使得观众进一步了解嘉宾，进一步读懂节目的深刻内涵。

二，从节目内容与采访嘉宾上看 《艺术人生》在选题上推崇有知识分子性的明星，引起最大反响的嘉宾经常有着知识分子的背景，在他们的身上看到了传统和现代对接的烙印。这有一个局限就是嘉宾都是演艺圈的，既然人生是一门艺术，那么艺术人生就应该扩大一些范围。《鲁豫有约》欢迎所有“有故事的、有经历的人”，即以大起大落、有着特殊经历、有历史的人，已经过了风头浪尖的人,有一定知名度的人为访谈对象，以人的经历、感受和智慧为中心讲述人的故事。访谈对象不是一般的成功人士，而是经历坎坷，能见证一段历史沧桑的人士.，它比《艺术人生》有着更为广泛的选材和观众。

三，分析节目的语言特点 《艺术人生》可称之为一档十分有品位的明星访谈节目，这不仅得意于其背后制作人与编导人文关怀精神的寻觅和监守，还有朱军的个人努力是分不开的。《艺术人生》是讲述嘉宾回首往事的酸甜苦辣。在采访时他也会偶尔开一下玩笑。并且使整个节目在自身的定位层次上又上升到了一个更高的层次。这无不得益于朱军机智的头脑和偶尔的“另类”问题。《鲁豫有约》主持人陈鲁豫是出了名的新闻主持人，其语言特色不用说也是很棒的。她有一种独特的魅力，就是她在节目中，每当讲完一个版块时，巧妙的用语言承接到下个话题。并将观众不知不觉的观看首先做好的小短片。并且观众不会感到突然，不自在。四．主持人风格的不同

谈话类节目是真正的意义上的“主持人”节目，其风格和成败主要取决于主持人的个人魅力，可以说主持人是谈话类节目的灵魂和核心。主持人的最大功能不是展示自己的才华与智慧，而是与嘉宾形成有机的谈话场，用一种恰当的方式引导嘉宾和观众交流，勾起嘉宾和观众的谈兴，让谈话行云流水、自如自在。这一点两个栏目的主持人可谓做的都很好，是谈话类主持人乃至主持人行业里的佼佼者。总之,如果把朱军与陈鲁豫的主持风格相比较的话，就是“刚”“柔”相映，异曲同工。两个人依据自身的优势，在“指挥”与“倾听”中把握着节目的进程，不同的道路走到了相同的成功点。五． 节目发展趋势

《艺术人生》正在完成特定历史条件下的社会职责。关于爱情，关于亲情，关于个人，其实 3

是重新反思的时候。在栏目中这个交流人生的特定环境中，尘封的情感扑面而来。《艺术人生》从这一点上来看，并不会吸引很多年轻人的目光，节目处于一种精英化。相比而言，《鲁豫有约》在这一点上就比它更有吸引力。《鲁豫有约》中访谈人物及相应内容的多元化既是这股潮流的产物，其本身又将进一步推动中国社会结构走向多元化。《鲁豫有约》的定位由精英化走向平民化，由单一化走向多元化，也说明这些曾经主打精英路线的节目正在转向大众文化寻求出路。

6.广播电视节目策划与编导 篇六

摘 要 2015年新媒体得到了充分的发展，电视节目所处的环境以及发展条件产生了很大的变化。电视节目受到观众分流以及广告分散等影响，节目形式及内容等逐渐改变了过去的粗放式管理模式，在互联网时代，电视节目必须要能够及时的与互联网等交流合作，通过合理的策划与运营，保障电视节目的收视率。

关键词 互联网；电视节目；策划；运营

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2016）11-0058-02 互联网时代电视台的发展变化

电视台同互联网之间关系的变化主要有以下几个阶段。

1）信息检索阶段。在传统媒体比较发达的时期，互联网在电视节目的策划中仅仅能够提供信息搜索以及交流，互联网在电视台中的影响比较小。

2）互相影响阶段。在2005年，我国的电视选秀节目出现，许多省级卫视都参与到了选秀节目，在这个阶段，电视节目与互联网之间产生较多的联系，电视节目通过互联网在年轻人中获得了推广，一些网站也需要借助传统媒体来提升自己的知名度，电视台与互联网在该阶段互相影响，得到共同发展。

3）互联网自制节目阶段。各个卫视之间的竞争非常激烈，并且不同高质量节目的出现，使得互联网的资源互换已经不能满足需求，有些网站出钱购买电视节目的版权。互联网的成本当中最大的部分是内容成本，主要是版权费用，电视节目版权费用过高，也使得一些视频网站开始自制节目，降低版权方面的成本支出。视频网站的节目制作有网站自制自播与网台联动等2种模式。《?潘磕惺俊罚ㄋ押?视频）属于网站自制自播的模式，《汉字英雄》则属于网台联动的模式。同时，网站节目的形式仍然是以微电影、电视剧以及综艺娱乐节目为主，同时也能够提供养生以及服务等类型的节目，经过一段时间的摸索，互联网中已经有一些视频网站获得了成功，为网站获得了盈利。

4）电视台打造自主平台阶段。随着互联网时代的发展，视频网站的影响在不断提升，并且网站获得的盈利也是非常可观的，传统媒体下的电视节目也开始打造自己的网络平台。目前，我们国家的省级卫视大多都拥有自己的网站，并且本台节目也在网络平台进行播放，但是，几乎没有省级网络电视平台在互联网获得成功。在2013年湖南卫视成功的播出《爸爸去哪儿》第一季，获得了非常好的效果，至今已经播出了三季，虽然与主流的视频网站仍然存在一定的差距，但是已经吸引了较多的网友观看。同时，一些电视台开始与网络视频合作播出节目，借助网络平台来吸引观众。

就目前来说，国内的互联网视频网站发展的潜力比较大，已经逐渐赶超传统的电视媒体。但是，电视台等也在不断进行节目的创新，使得互联网同传统媒体之间的竞争越来越激烈。在互联网时代，各种信息传播速度快，瞬息万变，电视节目的策划以及运行必须要遵循互联网时代的一些特点，通过对互联网模式的熟悉以及掌握，逐渐开始使用互联网的思维对电视节目进行策划以及运营管理。使用互联网的思维进行电视节目的策划以及运营

随着互联网的深入发展，电视台也开始逐步的改变过去的节目制作以及运营方式，主要体现在以下的几个方面中。

2.1 快速方便

互联网技术比传统的媒体具有更好的时效性，信息的获取更加的便捷。为此，电视节目需要在策划及运营上适当的进行改变。比如：《舌尖上的中国》在第一季开播后获得了非常好的效果，在第二季开播伊始，《舌尖》与网站进行合作，节目在播出的同时，网站上已经开始出售节目中播放的美食，在看电视时，美食已经在网上购物成功。电视与互联网的合作，为观众提供快速方便的服务，并且节目也从内容到了实际消费的过程，这个案例也是电视节目非常成功的一个案例。

2.2 为观众提供免费的服务

互联网时代为百姓提供了非常多的免费服务，而电视节目除去节目制作成本、有线费以往，电视节目也是免费的，并且广大观众也习惯了这种免费的模式。一些视频网站的内容必须专业，也使得付费的互联网存在可能性。因此，互联网思维下的电视节目在运营时也不需要严格的定义是否付费，可以根据节目的内容，拆分出付费部分以及免费部分。

2.3 结合互联网的数据功能

互联网的数据搜索以及获取更加的方便，并且数据的分析对用户的体验影响也非常大。现今已有少部分省级卫视与网站进行合作，使用互联网思维，将电视机前的观众变成节目的投资人，让观众参与到节目制作的每个过程中，通过电视节目中与观众的持续互动，为电视节目吸引了更多的观众，并且电视节目的制作使用了互联网的数据信息，电视节目的策划会更加的合理，节目定位也更加的精准。

2.4 观众的体验

观众体验指的是，电视节目必须能够让观众感觉到满足愉悦。电视节目的策划以及运营主要是为了能够让观众获得满意。为此，电视节目的制作必须要考虑到观众的感受，让观众能够从节目中获得满意度，认为在节目中付出的时间是有价值的。为此，电视节目的策划首先要严格控制节目的质量，确保观众的体验，尽量满足观众的需求。总结

近几年是互联网飞速的发展的一个阶段，传统的电视媒体与互联网视频网站之间竞争也非常激烈，电视节目的策划以及运营，在不知不觉间已经融入了互联网的思维。为此，我们的电视节目制作以及运营也要能跟上时代的步伐，从技术上进行更新，同时还要深入的对互联网进行了解，掌握互联网的思维方式以及运行规则，进而更好地进行电视节目的策划以及运营管理，制作成更好的电视节目为观众提供服务。

参考文献

7.浅论电视谈话节目的编导 篇七

一、电视谈话节目的基本类型

对谈话节目进行编导之前, 首先要对其节目类型进行一个初步了解, 不同的节目类型, 其具有不同的定位, 不同的创作风格以及面临不同的观众, 因此当采取不同的编导思路。谈话节目的分类, 众说纷纭, 角度不同, 分类不同, 笔者赞同李燕临《电视编导艺术》的分类方式, 从广义划分, 主要包括四个基本类型:

1. 新闻传播类谈话节目

即对最近发生的新闻事件或现象作为谈话内容, 多在演播室或某个特定场所进行, 一般形式是两人或多人交谈, 嘉宾多是新闻的发布者、执行者、专家学者及当事人, 其特点是准确性、权威性、贴近性。如美国的《拉瑞·金直播》、中央电视台的《新闻会客厅》、凤凰卫视的《锵锵三人行》等。

2. 对话沟通类谈话节目

与新闻传播类谈话节目不同, 对话沟通类谈话节目即以大众参与的人为倾诉和谈论的对象, 强调平等交流, 重视的不是权威, 而是正常人际沟通产生的愉悦感、放松感, 其特点是平民化。如美国的《杰尼·琼斯节目》、中央电视台的《相约夕阳红》、云南台的《周末夜话》等。

3. 娱乐怡情类谈话节目

即通过特殊人物的选择, 或设置特殊情境来娱人耳目, 放松心情的访谈节目。其节目话题众多, 谈话方式多样, 特点是娱乐性。如美国的《杰·莱诺谈话节目》、中央电视台的《咏乐会》、湖南台的《玫瑰之约》等。

4. 文艺访谈类谈话节目

即为两人或数人以及拥有诸多现场观众的访谈, 该类节目以讲述主体为主。通过主持人与节目主角人物的对话, 让观众去分享人物的经历、思想, 或是成功的经历, 或是对生活的感悟, 或是曲折的遭遇。这类谈话节目最著名的要属中央电视台的《艺术人生》。

二、电视谈话节目存在的问题

谈话节目在中国起步虽晚, 但是发展速度惊人。据有关数据统计, 目前我国电视谈话节目200多个, 规模可谓巨大。然而, 精品栏目并不多, 谈话节目暴露出来的问题也日益明显。其问题主要有以下几个方面:

1. 节目单调重复

目前, 国内访谈节目克隆现象严重, 真正做出自己特色的节目少之又少。话题的设置、环节的设计、色彩背景的包装很多被照搬照抄, 缺乏个性特色。

2. 节目生命周期短

一些电视台在形式上下功夫, 经常改版, 形式上抄袭国外, 风格上借鉴港台, 节目频频改换, 缺乏一套成熟细致的运作程序, 因此缺乏生命力。

3. 缺乏品牌主持人

主持人是谈话节目的灵魂, 起着控制整个节目的节奏、调动嘉宾观众的激情、激发他们的思想的作用, 整体上来看, 国内谈话节目的主持人水平不够高。某些主持人由于自身文化素质单薄, 加之缺乏对嘉宾的了解, 提问往往不得要领, 也无深度, 缺乏临场的应变能力。与国外的主持人相比, 国内的主持人有待于提升自己的素质, 还有很长的路要走。

三、电视谈话节目的编导策划

当前电视谈话节目面临的问题, 这就对编导提出了很多要求和挑战, 具体说来:

1. 节目定位准确

作为编导, 应该明白一个谈话栏目想满足所有电视观众是不可能的, 所以节目的定位尤为重要。编导对节目定位时, 应充分考虑以下几个因素:节目针对传播的区域是什么?节目针对的观众是怎样一个群体?国内是否有同类型的节目?这类节目的前景如何?这类节目的优势和缺陷有哪些?如何做进一步的改善?编导针对这些问题, 应该广泛深入的展开调查研究, 分析完成后做出正确的定位。

比如《实话实说》定位即是平民色彩;《咏乐会》走的是明星路线;《艺术人生》的定位由开始的周末观众与明星交流, 到后来的明星讲诉心理历程;《对话》定位为精英人物等等, 都有着自己正确的定位, 才具备了自己独特的风采。谈话节目有多种类型, 每种类型有着自己独特地编导方式, 在遵循类型规律的同时, 再思考如何形成自己的风格, 这对于编导来说是应该深入思考的。

2. 话题选择得当

节目定位准确好比确定了和谁说, 而在什么情况下说得更好, 而在于话题讨论什么。谈话节目的核心就是谈话的内容, 话题的选择直接影响了节目的质量和收视率。同大型文艺节目来比, 谈话节目通常在演播室或某个特定场地, 场景单一, 从画面效果上来看, 并没有什么优势。所以其谈话的内容就显得更为重要。谈话节目涉及的范围很广, 既可以是国际国内大事, 也可以是柴米油盐的琐事, 节目创新的空间较大。美国有的学者认为, 有意义的谈话节目话题应具备三个条件:一是表述的生活观点很重要;二是应该对更多的人有意义;三是能使人们共同感悟的永恒的话题。

话题的选定应该注意:一是普遍性。以名人为话题的谈话节目, 固然能吸引观众的眼球, 但不一定能够提高收视率, 真正做到提高收视率, 必须使邀请的名人谈论的话题符合观众的口味。但谈话节目不可能都以名人为话题, 尤其是一些地方的小电视台, 想请来诸多的名人也是一件很难的事情。其实, 选择话题的时候, 以大众的愿望和喜爱出发, 可以选择和老百姓都关心的人和事。湖南卫视的《有话好说》, 在内容的选择上就是侧重百姓关心的情感纠纷, 节目用平民化视角, 以平凡为美, 赢得了大众的青睐。二是重要性。对一个阶段、一定区域对社会产生重要影响的话题展开讨论, 具有时效性。把握得好, 就会掀起收视热潮。比如《郎眼财经》经常针对社会存在的一些重要的经济事件问题展开及时的讨论分析, 吸引了大批听观众。三是永恒性。事业、家庭、情感往往是人生永恒的话题。对这些永恒问题的讨论, 往往能激起大家的共鸣。

3. 主持人选择得当

美国很多谈话节目都是以主持人来命名的, 优秀的主持人常常使节目长久不衰。确定主持人一定要得当, 所谓得当主要有两个方面:一是根据节目定位和内容风格来选择合适的主持人。比如《艺术人生》的朱君, 善于煽情, 许多艺人情不自禁地会在其引导下, 谈起自己的个人往事;再比如《实话实说》的崔永元, 看上去亲切, 谈话深刻。二是根据主持人的外在形象和内在素养来编导节目。不能为了让主持人符合节目定位而强行改变其风格, 也不能一味迎合支持人而最终改变节目的内容和定位, 这里编导一定要把握好度。最佳的状态是主持人风格和节目定位相统一。

摘要：电视谈话节目已经成为电视节目形态的主流之一, 深刻影响了大众的价值取向和行为方式。本文从编导角度, 主要从电视谈话节目的基本类型、谈话节目存在的问题和节目编导策划三个方面对其进行简单的论述。

关键词：电视,谈话,编导

参考文献

[1]李燕临等.电视编导艺术[M].北京:国防工业出版社, 2011.

[2]朱宝贺.电视文艺编导艺术[M].北京:中国广播电视出版社, 1996.

[3]颜纯钧.电视编导概论[M].上海:上海三联出版社, 2009.

8.广播电视节目策划方案 篇八

如何激发富有创造力的思想，以下是一些基本方法的总结。1、脑力激荡法 脑力激荡法(Brainstorming)，又称头脑风暴法，1938年美国奥斯朋(Dr.Alex F.Osborn)所创。利用创造性想法为手段，集体思考，使大家发挥最大的想象力。根据一个灵感激发另一个灵感的方式，产生创造性思想，并从中选择最佳解决问题的途径。不可批评与会中人的创意，以免妨碍他人创造性之思想。脑力激荡法从20世纪到50年代开始流行，常用在决策的早期阶段，以解决组织中的新问题或重大问题。脑力激荡法一般只产生方案，而不进行决策。 在策划中，那脑力激荡法是常用的法则，比如选题会议，就经常采用这种方法互相促进，最后优选出几个比较好的选题。2、心智图法 心智图法又称为思维导图，是一项流行的全脑式学习方法，它能够将各种点子、想法以及它们之间的关联性以图像视觉的景象呈现。它能够将一些核心概念、事物与另一些概念、事物形象地概念组织起来，输入我们脑内的记忆树图。它允许我们对复杂的概念、信息、数据进行组织加工，以更形象、易懂的形式展现在面前。 策划人员使用心智图时要注意： 1.要有有一个中心主题; 2.可以有主题的分支，这些分支由中心主题这个核心延伸而出; 3.这些分枝包含关键字，并且相互连接; 4.它们汇集在一起，形成所需的解决方案或创意“图片”。Mindjet制作的脑图3、希望点列举法 这是一种不断的提出[希望]、[怎么样才会更好]等等的理想和愿望，进而探求解决问题和改善对策的技法。此法是通过提出对该问题的事物的希望或理想，使问题和事物的本来目的聚合成焦点来加以考虑的技法。 “希望点”就是指创造性强且又科学、可行的希望。列举法，是指通过列举希望新的事物具有的属性以寻找新的发明目标的一种创造方法 希望点列举法的实施有三个步骤： a.激发和收集人们的希望; b.仔细研究人们的希望，以形成“希望点”; c.以“希望点”为依据，创造新产品以满足人们的希望。 策划人员在电视节目改版的过程中常常使用此种方法，使用此方法必须确定明确的目标。目标即课题，然后开始希望点以期望解决问题4、缺点列举法 缺点列举法分析是通过会议的形式收集新的观点、新的方案﹑新成果来分析公共政策的方法.这种方法的特点是从列举事物的缺点入手,找出现有事物的缺点和不足之处,然后再探讨解决问题的方法和措施. 缺点烈列举法针对出现问题的电视节目(往往是收视率下滑)，检讨电视节目收视率下滑的原因，根据下滑原因提出、探求解决问题的方法。然后，对改进方案进行评估，并进行优化。一时实施不了的解决方案可以暂时“解冻”起来，以备条件成熟时“解冻”。5、设问法 设问法又叫和田十二法，“和田创新法则”(和田创新十二法)，即指人们在观察、认识一个事物时，可以考虑是否可以。 和田十二法是我国学者许立言、张福奎在奥斯本几何问题表基础上，借用其基本原理，加以创造而提出的一种思维技法。它既是对奥斯本稽核问题表法的一种继承，又是一种大胆的创新。比如，其中的“联一联”，“定一定”等等，就是一种新发展。同时，这些技法更通俗易懂，简便易行，便于推广。 1) 加一加：加高、加厚、加多、组合等。 2) 减一减：减轻、减少、省略等。 3) 扩一扩：放大、扩大、提高功效等。 4) 变一变：变形状、颜色、气味、音响、次序等。 5) 改一改：改缺点、改不便、不足之处。 6) 缩一缩：压缩、缩小、微型化。 7) 联一联：原因和结果有何联系，把某些东西联系起来。 8) 学一学：模仿形状、结构、方法，学习先进。 9) 代一代：用别的材料代替，用别的方法代替。 10)搬一搬：移作他用。 11)反一反：能否颠倒一下。 12)定一定：定个界限、标准，能提高工作效率

四、整理书写策划文案1、目标单一目标越单一越容易实现目标。中央电视台的《实话实说》栏目名称已点明它的目标，问题只是怎样在 “说”字上做文章。策划者不但应该在选题上做足文章，而且力求说得精彩，挑选现场反应力极强的主持人，能说会道和又一定知名度的特邀嘉宾及层次较高的现场观众，他们都有很强的语言表达能力同时也力求“说”得好看。2、学会放弃目标单一是解决“点子太多的苦恼”的良方3、逻辑化、条理化、简单化策划文案的内容一般包括以下几点 1)节目的宗旨和必要性 2)节目定位 3)目标观众及竞争对手 4)节目形式的市场预测及社会效益和经济效益 5)节目的播出时长、频次、时段要求 6)节目的运作方式及人、财、物投入设计 7)节目的基本内4、突出实践性 好的策划文案应当具有很强的可操作性，不能高谈阔论、废话连篇，这无益于文案的审查和通过。五、指导策划文案的实施 从理论上讲，策划部门和节目制作部门是两个独立开展工作的部门。在现实的媒体运营中，许多较有影响力的媒体，都成立诸如“媒体发展策略部”、“创意策划部”等。这些部门与节目生产部门是并列的机构，而且当一个策划文案完成之后，他们就会进入到新的策划任务中去。因此，电视策划文案的实施并不可以要求策划人员的监督实施，但是他们有义务指导文案的落实。 策划人员介入策划文案的实施环节要遵循以下原则：1、弹性与坚持2、指导与监督3、交流与合作4、现实与未来

9.电视节目策划 篇九

策划背景：

这里是诞生新中国第一口油井的地方，这里是诞生新中国第一个油田的地方，这里是诞生新中国第一个石化基地的地方，这里是孕育大庆、胜利、克拉玛依油田的地方，这里是养育和繁衍中国现代工业的地方，这里曾经激荡着整个民族的光荣与梦想，但是这里的下井工人没日没夜的在油田工作，他们把他们的一生奉献给了国家。就在今天，这个与家人团聚的日子里他们依然还坚守在工作岗位上。为了让他们与家人能够在这一次用这样的方式与家人团聚一次，市电视台走进工厂特别节目

节目类型：综合

节目对象：玉门油田职工

节目目的：在节日的气氛下，给那些过节回不了家的工人带去温暖送去欢乐

节目地点：工厂

节目时间：25—30分钟。

具体内容：

1.节日当天与工人的家属联系，邀请他们在中秋节当天来单位参加节目，但是这个是与工人本人是保密的，单位只向他们透露去观看节目，在工人不在家时去采访他的家人，制作短的一个VCR，让观众能了解这个家庭的一些情况，然后到适当的时候播放

2.此次节目是一个互动的节目，就是邀请的几个工人家属来做月饼，什么样的月饼都行而且必须在另一个隐蔽场景，不能让工人发现，然后需要在那些工人不知情的情况下上场，然后做游戏，趁他们不注意让他们品尝各自家庭做的月饼，3.家属在后台观看，这时候外场主持人在后台与家属聊天，进行一些发问，问一些煽情的话题，比如：“他经常回家吃饭么?”

过节的时候看到别人一家团聚会感到失落么？”还有 “孩子的教育与生活”。问到差不多的时候节目现场的大屏幕出现家属的面孔，这时候家属不知情，也是给工人们一个惊喜，外景主持逐渐把家属引向煽情部分，4.所有问题问完后开始播放之前录好的VCR，VCR会有家人很多他们的照片，孩子会有一个独白，就是自己出去读书对父母的关心以及想对父母说的一些话。时常大概3分钟左右。

5.孩子现场表演节目，或者一家一起表演节目，然后用表演来感染观众。

6.邀请一些家庭来进行游戏对抗，体现家庭的合作能力，比如 以家庭为单位把他们的脚绑在一起，进行连脚赛跑，进行猜词语的游戏，一个人比划一个人猜

10.广播电视节目策划与编导 篇十

关键词：电视节目,编导,受众,文化引领

在电视节目的制作过程中, 节目编导是核心创作工作之一, 涉及从节目的题材选取、策划、组织拍摄、编辑制作, 到最终节目呈现在大众视野中的形式等节目制作的全过程。而新闻节目编导除了上述基本职能外, 还在社会文化中起到引领作用, 是新闻舆论的制造者和传播者。

一、电视新闻编导在引领受众文化中的重要作用

首先, 电视新闻编导承担着传播公共文化的责任。电视节目的受众通过编导编辑的画面和声音来接收信息, 节目编导对电视新闻的呈现内容、方式等起着决定性的作用。因此, 节目编导应当具备高度的社会责任感, 视公共文化传播为己任, 引领受众的世界观、价值观向积极健康的方向发展。

第二, 电视新闻编导承担着传承与发扬优良的传统文化的责任。我国具有历史悠久的传统文化, 但是受西方文化的影响, 人们对传统文化的意识逐渐淡薄。电视新闻节目编导肩负着传播我国传统文化的重任, 在节目中使受众能够受到传统文化的熏陶, 对传承与发扬传统文化具有深远影响。

第三, 电视新闻编导对提升受众文化素质有重要作用。现代人大多处在快节奏的生活中, 工作与生活的压力往往容易引起心理浮躁, 思想极易受外界环境的影响。因此, 电视节目编导在节目中传递的内容和思想导向直接影响着受众的文化思想。节目编导要注重文化内涵的传播, 创设高品质的文化栏目, 引导社会文化潮流, 使受众在潜移默化中提升自身的文化修养。

二、电视新闻节目编导引领受众文化需要具备的素质

(一) 要提高自身职业道德素养

作为电视新闻节目编导, 需要以前瞻性的眼光、敏锐的洞察力和准确的判断力来看待社会现象, 从社会现象中探索本质。因此, 编导应当锻炼个人思想、陶冶情操、培养宽广胸怀、提升道德修养, 还要紧抓时代脉搏和观众心理需求, 抵制拜金主义和急功近利的思想, 恪尽职守地发挥自身专业特长, 为观众服务, 对社会负责, 同行业之间互助合作, 以无私奉献的精神引导受众文化思想向良性循环方向发展。

(二) 要具备电视节目制作的专业素质

作为一门视听结合的、综合性较强的艺术, 电视艺术的发展紧随时代发展而不断进步。节目编导要紧跟时代步伐, 与时俱进地更新自己的专业知识储备, 并进行创造性的发挥, 推动节目质量的提升。要能够灵活运用各种新技术、新手段 (数字特技、电脑动画) , 现场同期声、音乐、音响效果、影像资料等诸多电视语言元素来完成对客观事实的阐述和艺术的再现, 使节目表现力更丰富、制作水平更先进、传播效果更好。另外, 要培养自身的审美意识和艺术鉴赏能力, 进而使观众在欣赏节目时产生感官享受。

(三) 要具备灵性、悟性和韧性

电视作为一种艺术表现形式, 其创作过程是需要灵感的, 灵感具有突发性、瞬间性, 能够激发作品创作新形式。一个职业素养高的编导要跨越思维定式和行业局限, 寻求非常的突破。悟性是提高自己对事物分析、判断的综合能力, 是检验一个编导的洞察力、分析力的试金石。新闻节目编导更要有敏锐的洞察力和分析解决问题的能力, 他们对新闻的捕捉、对社会的感悟会直接传递给普通受众。电视节目制作的一系列繁琐工程包括前期的构思、策划, 中期的采访、拍摄, 后期的剪辑、解说等, 在整个过程中编导会遇到各种意料不到的挫折和困难, 这就是考验编导应对困难的韧性的时刻, 他们要想达到预定目标必须具备排除万难的执着精神。

(四) 要具备灵活的视觉语言表达能力

对视觉语言的运用程度是衡量一个编导专业技能的标准之一, 编导只有对电视节目镜头有准确、巧妙、恰当的把握, 从画面的选取、播放的设置, 通过声音和画面的相辅相成, 才能够清晰明确地传播节目内容, 明确表达节目内涵。对视觉语言的高境界的运用才能使节目效果得到最大化的发挥, 对受众产生更深刻的影响。

(五) 要具备良好的沟通能力和社交能力

编导是电视节目创作的核心成员, 也是节目的灵魂, 而电视节目的生产是集体创作活动, 编导需要有效协调各方面关系, 需要参与节目前期、中期和后期的各项具体工作统筹安排与操作执行, 需要组织协调摄制组工作人员的采访摄制工作。在节目录制之前, 编导要把节目的主题思想、目标风格和总体脉络等向大家介绍清楚, 如向导播讲明意图和要求, 导播才能做到心中有数, 遇事不慌, 充分发挥主观能动性, 与所有人员特别是摄像师密切配合, 拍摄出节目需要的理想画面, 进而做到画面切换得当、自然、流畅。

三、新媒体环境下新闻节目编导的文化引领

新媒体的高效、便捷的多向传播模式, 快速重构当今的媒介生态, 电视节目等传统媒介受到了强烈的冲击, 如何在冲击中求生存是摆在传统媒体面前的一道坎。因此, 要想留住大众的目光, 电视新闻编导就需要具备创新素质, 增强自己的核心竞争力, 求新求异。

首先, 要始终保持旺盛的创新能力。新媒体的技术和传播方式的创新是电视节目可望而不可即的, 但是电视节目编导需要意识到应当在质量上取胜。因此, 应当对编导的知识结构、电视理念等进行全方位的交流和培训。要不断培养编导的创新意识, 鼓励编导去主动研究新事物和新观念, 紧跟时代发展, 形成新的思维模式。另外, 电视新闻节目编导需要被授予一定的自主权, 满足其更高层次心理需要, 才能充分激发他们的创新思维, 给予他们更广泛的发挥才能的空间, 这样既有利于满足编导个人的成就感, 也有利于形成鲜明的个人风格。

其次, 要重视细节, 在节目制作过程中, 电视新闻节目编导时刻保持态度认真、眼光敏锐, 合理的细节安排与场景设置有利于作品艺术美感的铸就。如果编导以较高的专业技术水平制作电视新闻节目, 往往会超越新媒体的传播效果。

参考文献

[1]郑美薇.浅谈新形势下电视编导的职能、素质与时代要求[J].中国对外贸易, 2010 (22) .

[2]郑和武.新媒介文化传播对受众文化自信的培养[J].传播与版权, 2013 (04) .

11.广播新闻节目策划 篇十一

一 节目名称：

新闻早读

二 策划背景分析：

新闻事件每天都在发生，在我们的身边必不可少要去关注我们身边所发生的事。去了解当今各个国家各个地方所重要的新闻事件，给受众在足步出户的情况下去了解现在社会上发生的最新鲜的新闻事件。

三 节目宗旨

播报最新的新闻资讯，使听众及时获得新鲜资讯。

四 受众定位：

广大受众，集中于早起的上班族和中大学生

五 节目播出时间:

每天早晨的 8：00-8：20

六 栏目长度

每期均为20分钟

七 播出频率

每周一至周五

八 栏目性质

《新闻早读》为一档新闻类专题节目，旨在为听众提供最新的新闻资讯，适当配以评论。其次，该节目播报的内容以及时新闻为主，并附带一些健康类和娱乐类的版块，为上班途中的人们营造一种轻松的气氛。

九 栏目构成元素

新闻资讯播报（及时的新闻资讯，娱乐类资讯，民生类资讯融合，适当的配以评论，和听众进行短信平台的交流)

健康小贴士

天气资讯

十 节目风格

传播有效信息

与听众进行互动交流

给听众带去轻松舒适的听感

十一 栏目来源

1.报纸上的即时本埠新闻

2.网络上更新的新闻和评论

3.对新闻上的事件上进行论坛和短信平台上的讨论

十二 主持人的选择和条件

有亲切感，交流能力强，判断能力强

十三 制作时间安排:

每早的 6：30录制播出

十四 节目的可行性报告

本档节目定于早晨播放，将主要听众群定位上班族和学生，拥有广大的听众群。节目在轻松的气氛中播报新闻，既让要让受众获得一定的信息和资讯，又要给受众带去轻松的心情。

十五 栏目录制要求以及经费

1.录制场地（设备齐全的房间）

2.具体设备等

十六 节目的预期效果：

在目标听众中最大限度地实现节目诉求，培养并逐步扩大稳定的听众群，十七 4月20日节目流程

播放片头：

片头词：

清新的早晨，让我们一起共享新闻资讯，开始新一天的旅程。（片头结束后播放固定的音乐，背景音乐渐淡出）

主持人开场：

听众朋友们，大家好，欢迎大家收听本期的新闻早读。新闻早读，让我们在晨光中一起读新闻，聊新闻。今天的节目依然包括三个版块。资讯整合，麻辣点评，和健康小贴士。欢迎大家通过短信平台和我进行交流。今天××我又给大家带来了怎样的新鲜资讯呢，下面就让我们一起走进今天的资讯整合。

插入第一个版块的片头

片头词：资讯整合，整合资讯。快速了解新闻信息。

主持人：

资讯整合，整合资讯。

资讯1青海格尔木市发生4.7级地震 震源深度6公里

据中国地震台网测定，北京时间2011年4月20日0时27分在青海省海西蒙古族藏族自治州格尔木市（北纬34.3,东经90.0）发生4.7级地震, 震源深度6公里。

资讯2我国拟修法规定醉驾一律吊销驾照，五年内禁重考

据悉，道路交通安全法本次修改或将醉酒驾车“暂扣机动车驾驶证”的处罚改为“吊销机动车驾驶证”，且5年内不得重新取得驾驶证。对于饮酒后驾驶机动车发生重大交通事故构成犯罪的，将终生禁驾

资讯3财政部部长：个税起征点将提至每月3000元

个人所得税法修正案草案今日审议，财政部部长表示草案拟将个人所得税免征额由现行的每月2000元提高到每月3000元，并将现行税率分档由9级缩减为7级。

资讯4 第95届普利策奖获奖名单公布 纽约时报获两奖项

第95届普利策奖获奖名单18日在纽约哥伦比亚大学公布。《洛杉矶时报》获得公众服务奖，突发新闻奖今年缺失，调查性报道奖为《萨拉索塔先驱论坛报》获得，《纽约时报》分获评论奖和国际报道奖，《芝加哥太阳报》记者获得地方报道奖。

资讯5三聚氰胺限值范围扩大到所有食品

卫生部、工信部、农业部等部门就我国三聚氰胺在食品中的限量值发布公告，明确了上述内容并于本月6日起实施。根据公告，婴儿配方食品中三聚氰胺的限量值为每千克1毫克，其他食品中的限量值为每千克2.5毫克，高于上述限量的食品一律不得销售。

了解完新鲜资讯，让我们一起进入第二个版块，麻辣点评，让我们一起聊聊当前的热点话题。插入第二个版块的片头

片头词：麻辣点评，家长里短说新闻。

主持人：家长里短话新闻，今天我们来聊一聊有色馒头的问题。上海多家超市销售违法使用色素的馒头产品被媒体曝光后，迅速引起公众的质疑。“用色素化妆的馒头，居然能够堂而皇之摆上大超市的货架”，食品安全领域频频拉响警报，企业的道德底线和政府的监管力度都成为拷问的对象。国务院总理温家宝近日在同国务院参事和中央文史研究馆馆员座谈时也说，近年来相继发生“毒奶粉”、“瘦肉精”、“地沟油”、“染色馒头”等事件，这些恶性的食品安全事件足以表明，诚信的缺失、道德的滑坡已经到了何等严重的地步。现在外面还有什么可以放心大胆的吃呢？最近有新闻报道称法国要求运动员到中国参赛不得吃中国肉制品，以免无法通过兴奋剂的检测。中国的食品安全问题让外国人对中国的形象大打折扣。但面对这种情况，许多相关部门互相推诿责任，警告消费者要加强警惕，但食品安全问题应该不是加强警惕就可以解决的，还需要有关部门加大管理力度和惩处力度，从根源上解决食品安全问题。下面让我们看看短信平台上的听众是怎么说的。

大家说的都很有道理啊，不过我们要相信政府会给我们的食品安全一个有力的保障。聊完这个话题，大家是不是有点累了呢，让我们听一首歌放松一下，然后进入第三个版块。健康小贴士。

第三个版块

立夏将至，在暮春立夏交接的时节，我们应该怎样保重自己的健康呢？今天的健康下贴士，xx我将为大家介绍几样适合春季养生的食物疗法，如果有听众有自己的独家秘方，也可以通过短信平台和大家交流。

春天对大家困扰最大的可能就是恼人的春困，昏昏欲睡的状态对学习和工作都带来了很大的影响，这是人体的生理功能随着季节的变化而出现的一种正常的生理现象。那么你知道预防春困的饮食法则吗？下面我们就教你防困春季的饮食疗法。

1、吃蔬菜和水果：春季多吃一些富含维生素的时令蔬菜和水果，保证膳食结构平衡，这对人体维持正常功能，保持旺盛精力有积极的作用。

2、吃鱼和瘦肉：多吃鱼对学习和记忆都有好处，鱼肉不会增加脂肪的堆积，还有健脑作用。科学研究发现，人类进化与吃鱼有关。牛肉、鸡肉等瘦肉富含蛋白质，它们的能量高、脂肪少，经常食用能使人有效保持旺盛的精力，西方人吃牛肉多，所以欧美运动员相比东方运动员更善于长时间的对抗性运动项目。

3、饮食要清淡：食用了过于油腻的脂肪类菜肴后，人体消化脂肪时血液就要聚集到消化道上，这势必影响大脑的血液供应量，从而使人饭后产生疲惫现象，工作效率下降。

4、吃姜：姜有辛辣味，能使身体从内部生热，增强免疫能力，提神健身。

5、喝加入茶或咖啡的牛奶：不能单独喝牛奶，否则越喝越困。应在加热的牛奶中加入茶或咖啡，也可放入提神的薄荷叶，薄荷油有助于血液循环。

春季注意调整饮食结构，预防春困对生活学习的干扰。

结束语

12.广播节目策划 篇十二

主持人：xxx

电台《我家故事》广播节目策划方案

（人民广播电台广播节目《我家故事》策划方案）

一、栏目构思：【原因及目的】

家庭是社会的细胞，是一个人安身立命的地方，所以家庭是重要的。当前，我们要深入贯彻《公民道德实施纲要》，要从家庭入手，才能达到事半功倍的效果。每一个家庭都有许许多多的故事，特别是在社会转型中，不同家庭的生活经历，家庭中不同的思想碰撞，衍生了许多悲欢离合的故事。这些故事既有个别性，又有共同性，讲述出来，会给听众一定的启迪。由此创办《我家故事》这样的一个节目，通过溯寻快乐的源泉，剖析不幸的症结，引导听众更好地反思家庭生活，反思自己。也许还可以使出现家庭危机（矛盾）的听众通过直抒胸臆，获取他人的意见，达到缓解家庭矛盾，维护家庭的幸福。

二、栏目宗旨：【主导思想】

全面展现现代家庭生活，贯彻《公民道德实施纲要》，建设社会主义家庭伦理道德。

三、栏目定位：社会生活类【节目的类型及受众人群】

四、栏目形式：谈话型【对话、访谈、互动、热线等】

五、播出内容：【一个或3、4个板块】

先讲述一个家庭故事，然后由主持人提出一两个问题，引导听众讨论，听众可以拨打热线电话讲述自己的故事或发表自己的观点，最后由主持人作小结。节目可邀请专家或听众作嘉宾。

节目进行中，可穿插宣传口号及弘扬家庭美德的公益广告。

１、我爱我家―― 这个栏目的主要内容是把贵阳的历史，包括每一条街道的由来，每一个地名的由来，通过走访一些老贵阳人和历史资料来告诉大家，然后把镜头拉到现在，如今这个地方是一个什么样的状况，介绍周围的环境，附近有什么有什么好玩的地方。有什么好吃的特色菜馆。这样就能够把历史和现在恰当的结合起来，不仅让我们贵阳人了解了自己的城市的过去和现在，而且也能更好的让刚到贵阳的外地客人了解贵阳，并且也有助与联系广大的商家。（节目时间长约２０分钟）

２、享受每一天――结合第一个栏目的内容，每天选择一个比较有名的菜馆，邀请店主、厨师介绍一种菜的做法。还应该包括、咖啡屋、西餐店等，介绍如何泡茶、做西餐等等。（节目时间长约５分钟）

３、新品放大镜――介绍目前市场上比较热门的商品、一些新奇的好东西。（节目时间长约５分钟）

４、职场秀――给即将步入社会的学生提供求职的咨询，教授如何写自荐书、如何调整面试时的心态，如何保护自己的应有的利益，识破求职骗局。通过节目展示自己的才能，并提供一些用人单位的招聘信息。（节目时间长约５分钟）

六、播出方式：

录播与直播相结合。故事的讲述可以采用录播，听众的参与采用直播。

七、节目要求：

1、主持人:可由一位女主持人独立担纲，也可男女两位主持人轮流担纲（每期一位），主持人年龄应在30-40岁之间，有一定的生活体验，素质、学历要求较高。

2、嘉宾：可邀请市妇联等单位的专家、专职工作者，也可邀请某一个典型事例的主人公。具体要求是有一定的理论基础或生活感悟，口才好。

八、节目制作：

节目的前期内容可以选用报刊上发表的具有典型性的真实事例，也可以请知名人士撰写。以后的稿件可逐步采用听众来稿或本台记者采写的稿件。

节目可争取市工会、市妇联、市关委等有关单位的支持，他们会提供家庭问题的典型事例，甚至可提供家庭问题方面的专家。

九、时间安排：

节目内容充足的话，可安排在每周一—周五的晚上，节目内容不够充足的话，可安排在每周六、日晚上。

具体时间为晚上九点至十点，长度为一小时。

十、节目宣传口号：

（1）张家、李家、欧阳家、家家有本经

喜事、趣事、烦恼事、事事贴人心

（2）讲述家庭故事，交流生活感受

（3）说生活喜忧哀愁事，品世间酸甜苦辣味

十一、节目宣传推广

1、应事先在本台、电视台及广电报等媒体作前期宣传；

2、条件成熟时，搞一次以《我家故事》为主题的征文，鼓励听众参与，获取节目源，扩大节目知名度。

3、适时举行听众联谊会，加强与听众的联系和沟通。

十二、节目样片内容及流程

版头+开头曲+主持人开场白：

一、（出场惯用语）：收音机前的听众朋友大家好。您现在正在收听的节目是大连交通广播的《xxxx》节目，我是xx，很高兴每周五晚21点30分准时和各位相约在这里。【略】首先进入第一单元xxxx

二、单元板块版花

三、【背景音乐过渡】第一单元节目稿

四、节目版花……

13.广播电视节目策划与编导 篇十三

新媒体生态, 指的就是在互联网时代下, 报刊、户外、广播、电视等传统媒体形式和新生的数字化媒体形式在媒体市场中共同竞争和协调发展的媒体环境。在新媒体生态中, 增加了电脑、手机、平板等移动媒体端和数字电视、网络电视等新的信息传播媒介, 这些新媒体能够随时随地为人们的生活展示正在发生的新鲜事信息, 起到提供新闻、娱乐、服务的作用。

新媒体形式具有形式多样、互动程度高、信息来源广泛、影响力大、传播速度快、增长迅猛和市场占有力强大的优势, 给当前的媒体产业带来了巨大的影响。在新媒体生态下, 电视新闻节目中的编导应该与时俱进, 善于创新, 提高电视新闻节目的质量, 让电视新闻节目以其独特的魅力牢牢抓住观众的心。

二、新媒体生态电视新闻节目中编导的责任意识

责任意识是新媒体生态电视新闻节目的编导应具备的最重要的编导意识, 因为只有具有优秀的责任意识, 才能用良好的舆论导向感染电视新闻节目的观众, 有益于社会的稳定发展。电视新闻节目的编导应该将观众的内心诉求真实地表达在电视新闻节目中, 帮助人们认识真相, 解决问题。因此, 新媒体生态电视新闻节目的编导应该是一个对事物有客观认识、注重考察实际民生的人, 同时也是一个积极监督社会舆论、敢于支持正义和维护正义的人。只有这样, 编导对电视新闻的选材才能抓住观众的心, 制作出的电视新闻节目才是符合民情的并且有正确舆论导向的。如果一个编导不具备这种最基本的责任意识, 那他制作出的节目将只是为了博取观众的注意力, 只有娱乐的效果而没有深刻的内涵。

三、新媒体生态电视新闻节目中编导的创新意识

新媒体生态电视新闻节目中编导的创新意识使得电视新闻节目与其他新媒体形式相比具有不可动摇的竞争力。首先, 创新意识要注重真实性这一前提, 即不能为了创新而杜撰形象或者歪曲事实, 一定要保持新闻的真实性。其次, 编导在对新闻选材进行采访、拍摄和后期编辑处理时, 在节目整体方向确定之后, 可以创新地选择一些人们关注的新科技、天文现象、文化传统等新闻素材, 用创新的思维设计采访的问题, 从创新的角度去拍摄和记录新闻, 利用新的多媒体技术对新闻做后期的编辑, 增加电视新闻节目的多元性。最后, 在电视新闻节目播出之前或者播出之后, 都可以利用多种新媒体形式进行节目宣传和节目传播, 比如可以利用微博、微信和手机报的形式让更多的观众了解有这样一档电视新闻节目, 吸引观众订阅电视新闻节目。由此可见, 新媒体生态电视新闻节目中编导的创新意识直接关系着他能否制作出一档优秀的电视新闻节目, 而新媒体形式会很好地帮助电视新闻节目产品的传播, 使电视新闻节目的受众群体更广泛, 影响力更深远。

四、新媒体生态电视新闻节目中编导的发现意识

发现意识, 也可以称为新闻意识, 即新媒体生态电视新闻节目中编导应该始终坚持的作为一个新闻人的素养。在平时的生活中, 编导应该时时关注正在发生的事件, 还要善于利用其他新媒体传播的信息, 把人们最关注的、最想要看到的事实做以及时、客观、有效的反映, 还应该具备最早发现有价值的信息的敏锐的感知力和判断力, 凭借自己的发现意识和新闻素养对当下热度最高的事件进行采访和独家的报道, 满足观众们的求真欲和求知欲。新媒体生态电视新闻节目编导的发现意识决定了观众能否被电视新闻节目的独特魅力所吸引, 持续地关注电视新闻节目, 将电视新闻节目作为自己生活中不可或缺的陪伴。

五、新媒体生态电视新闻节目中编导的服务意识

新闻最终的宗旨应该是为群众服务, 因而服务意识是新媒体生态电视新闻节目中编导意识的重要组成部分。电视新闻节目的编导要具有长期服务群众的意识, 谨记电视新闻节目要与人们的生活相关, 电视新闻节目应该是有温度的存在, 与观众只有物理上的距离没有心灵上的距离。对于农业报道和经济报道来说, 服务意识主要体现在节目中做的专题应该能够启示观众在生活中运用节目中的方法和建议解决问题;对于音乐报道和娱乐报道, 服务意识主要体现在电视新闻节目不仅可以让观众得到精神上的愉悦享受, 同时又受到积极的人生观、价值观教育。如果电视新闻节目的编导不具备良好的服务意识, 只关注电视新闻节目的收视率, 不关注帮助人们解决生活中的困惑与问题, 制作出的电视新闻节目只能是一档节目, 而不能成为观众的生活伴侣, 久而久之在新媒体生态环境下观众就不会再关注与自己生活相距甚远的电视新闻节目。

六、新媒体生态电视新闻节目中编导的品牌意识

新媒体生态下, 一档电视新闻节目要想在激烈的媒体竞争中长久地保持竞争力与活力, 就应该具有一定的品牌影响力, 一档特色品牌电视新闻节目, 在任何媒体环境下都能占有自己的市场地位。而电视新闻节目的编导首先应该具备品牌意识, 才能创作出具有独特风格的电视新闻节目。在进行节目播报时, 要善于采用与众不同的报道形式, 吸引观众的眼球, 这样才能在新媒体生态环境下独树一帜;在进行节目的设计时, 还要注重节目的发展性, 设计一些可持续发展的专题报道, 使节目拥有固定的观众群, 在潜移默化中形成深远的品牌影响。

新媒体生态电视新闻节目中的编导意识包含很多方面, 良好的编导意识是决定电视新闻节目质量和收视率的重要保证, 也是电视新闻节目在新媒体生态下众多媒体形式竞争中脱颖而出的必备条件。

参考文献

[1]谢尧.浅谈新媒体背景下电视新闻专题节目中的编导意识[J].科技视界, 2015 (06) .

14.电视节目策划书 篇十四

一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。

二、企划动机：就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难。唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥，老少咸宜。节目设定：

一、节目名称：《相约花戏楼》之我爱唱戏

二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目

三、节目主旨：推广戏曲，弘扬传统文化

四、节目目标：为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会

五、节目定位：为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台

六、节目形态：年纪性别不限、曲终不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目

七、节目内容：推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工，戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。

节目点评，此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见；然后由现场嘉宾做点评。

观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价，采用10分制。评委打分，综合参赛者的表演进行打分，由主持人宣布最后结果，每期设立两个晋级名额，晋升半决赛。

八、节目特色：融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力。

九、节目风格：睿智 轻松

十、主持人串联风格：有才气，稳重之中不失幽默

十一、节目长度：60分钟每期

十二、单集节目构成：片头；参赛者vcr、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定

十三、播出时段：暂定

十四、播出次数：暂定

十五、节目集数：21集。前16集为预赛，17-20集为半决赛，21集为决赛。

十六、单集晋级安排：前16集每场设立两个晋级名额，17-20集每场设立一个晋级名额，21集决出总冠军。

十六、参赛者节目安排：为增加节目的可看性，可对参赛者表演的节目，由专业人士进行适当的辅导和修正。

十七、参赛者服装以及化妆安排：由专业人士对参赛者进行指导，提升节目整体形象。节目宣传：

网络媒体：通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。

平面媒体：在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《新安晚报》等

电视媒体：在节目播出前以及播出中，安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。摄制要求：

一、主持人：马滢、阿进

二、节目顾问：戏曲名家、艺人、知名人士等

三、节目要求：节目不得过于郑重其事，要既有气氛又能够令人感受到传统文化，使观众感受到比赛的趣味性

四、整体目标：节目播出时段，可以赢得绝大多数电视观众。

五、制播周期：暂定

六、工作人员设置：暂定

——快乐中国，湖南卫视一直想就这个话题说几句，应该是在一年前就有这个想法了，但直到今晚慵懒动笔。先说下我心目中的湖南卫视：中国最牛的电视台，最具创新精神的电视台，也是最具娱乐精神的电视台。当然这也是我最喜欢看的一家电视台。在我家，湖南卫视一直被我设置成了0 频道，主要原因是方面选择，可以说我每个周末的电视娱乐时间就是收看湖南卫视，现在，只要有时间，周五我就看“天天向上”和快女，周六看“快乐大本营”，等等。

湖南卫视的口号是“快乐中国”，对一个企业来说，这叫做企业宗旨，也就说湖南卫视以生产快乐节目为宗旨，打造快乐中国的品牌形象，让人一想起湖南卫视就立刻想到这是一家能给观众带来人快乐的电视台。这也应该是是魏文彬和欧阳常林对湖南卫视最初的梦想，也是最高境界的目标。应该说，时值今日这个目标已经基本达到。现在回过头来看，湖南卫视为什么能成功塑造了“快乐中国”这一品牌形象？笔者认为，这是其长期实践“整合营销传播”（Integrated marketing communications）的结果——尽管湖南卫视的同仁并不是都知道这一营销学的经典理论，但“电视湘军”却十分成功的实践了这一市场营销理论。

尽管“整合营销学应用研究”是我大学毕业论文的题目，刚才我还是去查了下整合营销学的定义，网上是这样给出的，“整合营销传播是指企业在经营过程中，以由外而内的战略观点为基础，为了与利害关系者进行有效的沟通，以营销传播管理者为主体所展开的传播战略。”我觉得这一定义非常抽象，还是让我根据

自己的理解来试着简单的解释下吧。

据我了解，整合营销传播（IMC）这一观点是在上世纪80 年代中期由美国营销大师唐•舒尔茨提出和发展的，他专门以“整合营销传播”写了一本书，这本书在90年代末翻译进入中国市场，为我们进行了这方面的基础知识普及，当年国内营销学的理论派代表屈云波曾在空降科龙电器后最早实践，但并由于科龙变革草草收场，并不成功。据我的理解，整合营销传播的核心思想应该是：以整合企业内外部所有资源为手段，改造企业的生产行为和市场行为，充分调动一切积极因素来实现企业统一的传播目标。

根据这一涵义，我们来看看湖南卫视怎么来运用这一理论的。首先，湖南卫视确定了“快乐中国”这一传播目标。现在外界看来这一定位可能很简单，但一个组织和企业要能很准确的提炼出自己的目标也不是一件很容易的事情，这就需要运用另外的一个经典市场营销理论——“定位”，就是根据自己的内部和外部资源，结合外部环境和市场机会，来确定自己企业能干什么，做什么产品最有前途。

在现有的行政体制和电视台格局下，湖南卫视能找准自己的定位，做娱乐中国的电视节目和定位，这本身就是需要智慧和胆识的，我想“电视湘军”的精神中，创新和胆识应是其中应有之义。这里再扯远点，工作中有不少湖南朋友，再加上多次去湖南长沙，身临其境的感觉湖南长沙人的生活，我认为，湖南卫视的娱乐精神就起源于长沙人“调口味”的街头文化中，所谓调口味，也就是我们平时说的开玩笑。

说到这里，再举一例，笔者有个湖南同行朋友，供职于三湘都市报，株洲人，一次来京，我邀诸多湖南在京同行小聚魏公村“童心厨房”吃饭，席间，这位朋友先起身举杯敬酒，开口便说，“今天我从„脚都‟来到„首都‟，感谢款待。..。..”，话还未完，大家顿时大笑，大家都知道长沙浴足店非常多。其调侃之精神可

见一斑。

湖南长沙的酒吧，我想也是全中国酒吧最繁华热闹的地方之一，酒吧的娱乐精神十足，五一路的酒吧之集中浩大，超出京城某条街。我曾问起，这里为什么那么多酒吧和歌厅，他们说长沙人爱娱乐。湖南卫视节目的娱乐精神，我想就起源于市井街头，而后通过湖南卫视的包装，将其搬上荧屏，给大家带来无尽欢乐。这也可以从湖南卫视诸多节目都是互动性极强、大众参与性极高的节目看出。不扯远了，还是说回来。第二，湖南卫视围绕“快乐中国”品牌定位，做出很多娱乐节目，如最早并且长盛不衰的“快乐大本营”，刚满一周岁的“天天向上”，还有“越策越开心”，“挑战麦克风”“快乐向前冲”，起始于2005年的“超女”更是将这一精神演绎的淋淋尽致，当然这个节目也惹来了不少非议，而越遭非议却越火。

湖南卫视是用尽自己所有的资源和策划能力，围绕“快乐中国”来不断的推出新节目，新产品，并且在对外传播和宣传上始终如

一、心骛旁驰的宣传这一品牌形象。这也是整合营销传播最难能可贵的地方，最难以执行的地方之一。试问国内的企业，有几个真正做到了围绕自己的品牌定位一贯的、始终如

一、坚持不懈的宣传呢？或者一开始，这些企业就没有找准自己的定位，不知道自己的广告和宣传要向公众诉求什么样的主题，更不知道市场机会在哪里。不但在整个大的主题和大型节目上，湖南卫视能向外诉求一贯的宣传目标，而且在某一阶段，重点推广某个节目和产品的时候，湖南卫视更是将整合营销的手段运用的炉

火纯青。

以推广“超女”为例，关键时刻湖南卫视新闻联播会报道，自己的访谈节目如“背后故事”会做话题，“天天向上”会拿来调侃和通报，“快乐大本营”也会去造结合点，金鹰网会全程直播报道，并且联合腾讯、新浪、搜狐、网易和百度等全程报道，宣传。有这样的营销手段和能力，我想这个节目不火可能都不容易。这就

是整合营销传播的力量。

15.广播电视节目策划(实例) 篇十五

1电 视 谈 话 类 节 目 策 划

栏目名称：《平凡人的故事》 本期主题：最美丽的环卫工

策划人：XXX

日期：20XX年XX月XX日1

目录

序文

------------------------3 《说出你的故事》栏目执行策划

一、栏目宗旨

------------------------5

二、栏目定位

------------------------5

1、栏目宣传语

2、制作手法

3、场景设置

5、人员设置

附演播厅示意图

三、流程

1、总流程

2、拍摄流程

3、演播厅制作流程

四、播放时长时段

五、节目创意

本期节目“最美环卫工”执行策划

六、场外拍摄执行策划

七、演播厅拍摄策划以及具体内容

1、演播厅要求

2、流程（附具体内容）

3、主持人核心问题点

八、预算

九、策划进度表

十、其他

1、人物职务分配

2、策划所需用品及场地

3、策划相关资料

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序文

一滴晨露，可以滋养生命，一片落叶，可以哺育花草。犹如静静流淌的河水，平凡又简单。

在中华五千年历史流淌的河水中，不乏平凡的人。他们或许是自食毒草的草药家们，或许是明末起义的农民们，或许是陨落在边疆的士兵们，或许是为新中国建设奉献生命的工人们，或许是累到在大地震救援的消防员们，或许是„„。他们用自己的平凡写下了不平凡的历史。

我常常走在他们给我的感动之中。

每一次倾听他们的故事，总会让我一次次心痛，一次次感动。他们大多不会被人记起，但他们甘于奉献，把事业做得轰轰烈烈，而自己却默默无闻。每一次看到他们的身影，我的心中总会充满崇敬之意。我愿意和他们交谈，我愿意更深的去了解他们，我愿意做他们的朋友，我更愿意去倾听他们不为人知的故事。

于是，我萌生了做这么一个策划的决定。我们就是社会中的一员，我们平凡又渺小。但这个社会是充满爱，充满感动的。我想通过一个节目，能让社会打破冷漠，让更多的人愿意去了解平凡的人，更多人去爱身边的人。如何达到这个效果，我想只有深入和当事人去交谈，去换心，才能发掘最深刻的东西。解读人性，解读社会。

然而正像很多主持人和策划人考虑的一样，一部没有明星光环的电视节目如何得到大家认可。正如我前面所说，我们每个人都是平凡的。纵使社会中有明星，有知名度极高的人。我们仍然是生活在平凡 4 人的世界里。改革开放给这个社会带了财富，科技和机遇，但当人们享受奋斗成果的时候蓦然回首，发现从前的童真，从前的信任，人与人之间的关爱，渐行渐远。本节目就是针对这一社会背景，展现社会平凡人所做的奋斗，平凡人所给予我们最不平凡的感动。在十八大召开之后，提出了人人奔小康的理念。我们的节目就是围绕这一宗旨，在这个物质丰富的社会，丰富人们精神生活。无论你生在哪里，正在干什么工作，职业不分贵贱，只要有感动，就可以说出你的故事。

有人说，推心置腹的谈话就是心灵的展示。一个好的谈话节目的目的就是要展示心灵，洗礼人生。要达到这个目标必然就是要真实性。不会出现像以往类似节目中故作煽情的场景，有时候你可能发现故事里的人正像生活在你身边的人一样。对于这个谈话节目，我想最关键的，也就是和以往不同的是我希望是以纪录片的形式，或者类似纪录片的形式来表达，生活中的平凡人不需要修饰，不需要美化，有优点，有缺点，有满足，有遗憾，有心酸，有感动。

5 栏目执行策划

一、栏目宗旨

《说出你的故事》是一档电视谈话类的栏目。这档节目主要是选取生活中平凡的小人物，以主持人与嘉宾面对面交谈的方式让观众了解小人物带给我们最真实的感动。真实，平凡是节目素材两个重要线索。感动是节目出发点和落脚点。通过这个节目，一方面可以扶持社会中的弱势群体。另一方面也可以唤醒人们对他们的关爱。还有一些是为社会和他人默默奉献的人，也会通过节目对社会形成一种号召和正确的社会引导，从而展现社会主义的良好风貌，净化社会风气，丰富人们的精神世界。

二、栏目定位

1、栏目宣传语：“小人物，大感动”“说出你的故事，给予我们感动” 一档由主持人与当事人面对面的谈话节目。话题人物主要选择我们生活周围的平凡职业的人物，贴近平凡人物，体现平凡人的生活，让平凡人也能成为公众的焦点。受众定位：全社会人员

2、制作手法：

演播室制作，出境拍摄结合。

3、场景设置：家庭结构，沙发，茶几，投影（屏幕）

4、人员设置：主持人，当事人，嘉宾

5、附演播厅示意图：

三、流程 总流程： 确定谈话对象 暗访当事人

素材整理，邀请当事人 演播厅访谈

总结，社会专员点评，专家建议。拍摄流程：

确定地点，接触当事人进行观察。亮明身份，具体了解当事人起居生活。拍摄当事人周边人群朋友生活及对当事人看法 拍摄社会人群对当事人的看法。拍摄社会专家点评建议。7 *关于确定谈话对象：主要为针对社会话题中的人物，进行选择，有代表性，有社会积极力量，有助于和谐社会发展的人物素材为主。也可选择社会中有较大争议的人，在谈话的过程中辨析，还原真实。主持人设置：主持人要求亲和力强，语言组织和表达能力强，辨析能力强，有较强的主观态度。能够快速的得到当事人的新信任，思维敏捷。

演播厅制作流程： 1.主持人自述事情原委 2.邀请当事人进行谈话，交流 3.播放拍摄内容，对当事人进行提问 4.根据社会专家点评，网络评论进行点评。

四、播放时长时段：时长为三十分钟。首播为周五9:00-9:30，重播周天上午9:00-9:30。

五、节目创意：

用纪录片的方式故事再现当事人的生活

演播厅制作成家庭环境来展现节目的平凡而不普通的感觉。每期节目邀请社会各类专家连线进行答疑，和建议。

8 本期执行策划

本期栏目主题：最美丽的环卫工

六、场外拍摄执行策划

场景一

地点：成都市新都区大丰镇大天路路口 时间：12月中旬早5点30分前 人物：环卫工人邓贤国 拍摄形式：暗访

拍摄内容概要：主要拍摄环卫工邓贤国日常工作的场景，要求人物情感自然流露。必要时需要记者进行暗访攀谈。

场景二

地点：成都市新都区大丰镇邓贤国家中 时间：12月中旬下午 人物：邓贤国 拍摄形式：记录

拍摄内容概要：记者进行简单询问邓贤国日常生活情况，与邓贤国保持良好的朋友关系，记录邓贤国家庭状况，生活环境，家庭成员生活状态。

场景三 9 地点：新蜀环卫公司 时间：12月中旬工作日上午 人物：公司经理领导 拍摄形式：采访

拍摄内容概要：通过对公司领导的采访，了解邓贤国在公司工作的福利和待遇。以及公司领导对邓贤国的看法等。

场景四

地点：成都市区街道 时间：12月中旬 人物：市民 拍摄形式：采访

拍摄内容概要：通过采访主要了解市民对邓贤国这种行为的看法，以及自己的意见。分门别类进行归纳。

场景五

地点：成都市人才管理市场办公室 时间：12月中旬 人物：办公室副主任 拍摄形式：采访

拍摄内容概要：记者需要就邓贤国工作一事向办公室主任进行提问，如可否为邓贤国寻找一份更加“安全”的工作。像邓贤国这样的弱势 10 群体，对于工作的安排是怎样的。

场景六

地点：成都市律师事务所 时间：12月中旬 人物：法律顾问

拍摄概要：询问法律顾问，邓贤国还享有哪些工作福利，和权利。对邓贤国今后生活做法律指导。

七、演播厅拍摄策划

1、演播厅要求：

普通家庭结构（策划上），灯光，摄像器材等融入家庭环境中，营造一种温馨的安逸的录制环境。机位：三机位

拍摄内容为主持人特写，当事人特写，全景特写。

为达到真实流露情感，建议执行导演在不影响拍摄的情况下将摄像器材隐蔽。

2、流程

①.主持人开场（略）

②.播放录制视频介绍邓贤国的生活

11 ③.主持人邀请邓贤国（机位二特写）

④.主持人与邓贤国谈话。要求主持人问题深入，语气平和，亲切，真诚。对于疑问要大胆提出，对于感叹要真诚抒发。

（P.S在这期间插放邓贤国家人，领导，市民等对他的看法，主持人一方面要与邓贤国建立朋友关系，另一方面要表现对邓贤国的关怀。）主持人目送邓贤国离场，社会评论专员和主持人结合网络留言进行点评，总结，要求深入，全面。

附具体内容：（主持人发问自由发挥，只做参考）（出场音乐）

主持人：“小人物，大感动”本期的《平凡人的故事》讲述了一位被网友评为最“成都最美环卫工人”的平凡人，首先来看一段视频（视频：提前拍摄视频）

今天，视频中的主人公，邓大爷就来到了我们的现场。欢迎邓贤国。（出场方式：走路出场）

主持人：邓大爷你好，我们刚才也看这个视频，了解了基本的情况。你从什么时候开始这份工作的呢? 邓大爷：三年前吧，来到新都。当时也穷，找了这份工作 主持人：这工作你干得来么，腿脚也不太方便，还要住着拐杖 邓大爷：干的来，就因为腿脚，当时还被公司拒绝了 主持人：你觉得环卫工好么又苦又累也?一月能挣多少钱？ 这份工作挺好的，能糊口就行。回老家干农活更累，这也就扫扫地 12 1000左右吧。

主持人：家里的情况是怎么样的额？

邓大爷：家里有个90岁的老哈，儿女都结婚了，不想给他们负担，公司还给发粮油，日子还能过得去？（背景音乐）主持人：你觉得这份工作还能做多久/? 邓大爷：我也是能干的动就能一直干下去。

主持人：视频里说你负责的这片比别的地都干净，你看见烟头就会捡起来，为什么这样做？

邓大爷：因为本身就残疾，想让人家知道我虽然残疾也能干，能打扫干净点，就干净点。能让大家有个干净的环境。

主持人：邓大爷，我们栏目组也给您准备了一份小礼物我们不妨再来看看这段视频。

（提前拍摄家人朋友同事对邓大爷的鼓励以及以后生活美好的希望）邓大爷：谢谢，谢谢栏目组，我会好好做好这份工作的。主持人：大爷，很感谢您今天的到来，希望你以后能生活的更好。（目送当事人离开，转身向评论嘉宾）

主持人：说到这，我就想问问我们的黄老师（社会观察员，评论嘉宾）你觉得邓大爷这种精神的可贵之处是什么？他能够通过什么渠道找到更好的工作么？

黄老师：（体现劳动人民的朴实，知足等精神，自由发挥，给与保障建议）

主持人：自从邓大爷的这个视频上了新闻，不仅仅邓大爷成了新闻人 13 物，许多网友和观众也为大爷骄傲，被大爷的坚强和乐观所打动。现在我这里就有关注我们本期节目的网友留言提几个问题。（网友留言提问并回答）

主持人：感谢邓大爷来到我们的栏目，希望不管是谁都要也能继续发扬这种坚强勇敢地精神，让我们感受到环卫工人的不易，能够更好地爱护环卫工人的的劳动成果，也希望邓大爷的以及邓大爷的家人能够过上有更好的生活。本期的《平凡人的故事》到这里就结束了，不管你是什么人，只要你有故事，能够感动我们，欢迎报名参与到我们节目当中，分享你的故事。我么下期再见。（结束音乐，主持人退场）

3、主持人核心问题点： ①邓贤国的体质状态。②邓贤国的精神意义。

③残疾人社会环境（歧视）以及社会保障。

八、预算

费用：拍摄费用2000，录制费用3000（不含嘉宾邀请费用及其他）独家冠名：针对电视台级别水平而定

协办单位：劳动保障局，残疾人协会，成都市人才管理中心，成都理工大广播学院

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九、策划进度表

前期准备时间：20XX年XX月XX日准备设备和资料录像 中期拍摄时间：20XX年XX月XX日—20XX年XX月XX日 后期制作时间：20XX年XX月 播放时间：XXXX年春节开始播出

十、其他

1、有关人物职务分配

XXXX等人负责拍摄和后期录制。

2、策划所需用品及场地 场地：中型演播厅 设备：摄像机180 投影仪

3、策划相关资料

①视频资料：网上的视频，栏目组录制视频 ②文字资料：网络资料，栏目组编导撰写

③参考资料：中新网新闻，成都律师事务所，劳动保障局