魔戒童话故事（共6篇）
1.魔戒童话故事 篇一
The Rebuilding Epic of Fairy Tale: An Analysis of Tolkien’s The Lord
of Rings 童话故事中的史诗重构——浅析托尔金
《魔戒》系列作品
姓名：周丹阳 学号：1208180040 指导老师：李达达
外国语学院 江西师范大学 2015年4月
The Rebuilding Epic of Fairy Tale: An Analysis of Tolkien’s The
Lord of Rings
Abstract：This thesis grow out of my love of fantasy literature.As the beginning of fantasy literature in western country, The Lord of Rings have attracted million of readers during the past half century because of its unique feature, and its also influences the generation for a long time.In my thesis, I will try to prove the thesis of The Lord of Rings is solemn, the history and race in middle earth is based on the old Norse Myths which really existed in Europe.In the thesis I will analysis this work through the study of Tolkien’s famous theory about fairy story: Secondary World Theory and Tolkien’s perspective of the epic he offers in Beowulf: The Monsters and the Critics.The Lord of Rings is not just fairy story to children or a daydream of adult, in the fiction, Tolkien try to make the fairy world in his book as real as ancient epic, by this way, he could rebuild some kind of lost epic.Key words：fantasy literature;secondary world;The Lord of Rings
童话视角下的史诗重构：浅析托尔金《魔戒》系列作品
摘要：笔者选择撰写这篇文章初衷源于对于自身对于奇幻文学的喜爱。《魔戒》作为奇幻文学的发端之作，以其独树一帜的创作风格在过去的半个世纪以来吸引了数以万记的读者，同时也对后世的奇幻文学作品产生了深远的影响。原著作者托尔金试图通过这部作品来弥补英国神话传说的空白。笔者将在此篇论文中试图证明《魔戒》的创作主题是严肃的，书中所架构的中土世界的历史风貌和人文种族实际上是基于西方历史真实存在的北欧神话。论文将主要以托尔金关于童话故事创作的“第二世界”理论和托尔金本人在《贝奥武夫——魔怪与批评家》中阐述的对史诗的相关观点出发，对《魔戒》文本中所表现出的童话故事特征和史诗色彩作一说明，说明《魔戒》并非仅仅是写给孩子们的童话故事或是成年人的白日梦，事实上托尔金在这部作品中试图让其所创造的奇境世界和古代史诗一样详实，并想通过这种方式达到重构失落史诗的意义。
关键词：奇幻文学；第二世界理论；《魔戒》
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目录
Abstract.................................................................................................................................................摘要.......................................................................................................................................................i 引言......................................................................................................................................................0 1.托尔金与《魔戒》创作.................................................................................................................0 1.1 《魔戒》的诞生...........................................................................................................................0 1.2 《魔戒》的争议史.......................................................................................................................1 2.托尔金的奇幻文学创作理论..........................................................................................................1 2.1 第二世界创作论的提出..............................................................................................................1 2.2 现代史诗的创作...........................................................................................................................2 3.《魔戒》：具有童话色彩的现代史诗........................................................................................3 3.1 《魔戒》中的童话色彩..............................................................................................................3 3.2 《魔戒》现代史诗的体现..........................................................................................................4 3.3 《魔戒》中对北欧神话的继承..................................................................................................4 总结......................................................................................................................................................6 参考文献..............................................................................................................................................7
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童话故事下的史诗重构——浅析托尔金《魔戒》系列作品
引言
托尔金的魔戒系列作品自1954年面世之初至现在，已然历经半个世纪有余。对于这部风格独特的奇幻文学作品的看法，也由当初学术界的褒贬不一到了现在的推崇备至。魔戒已被视为西方奇幻文学的发端之作。《哈利波特》的作者罗琳女士曾说“《哈利波特》写到最后一卷时，我仍然坚持认为自己不会超越托尔金，他的作品里有全新的神话和语言，而我的魔幻世界里没有这些东西。”星期天泰晤士时报对于《魔戒》评价道：“这世界上分为两种人，一种是已经读过《魔戒》和《霍比特人》的人，一种是即将要读的人。”托尔金成功的替《魔戒》的中土世界创造了完整的架空历史和文化，中土世界的精灵，半兽人，树人等奇特而富有魅力的神奇生物，持续地为其后层出不穷的西方奇幻文学作品乃至电影，游戏和漫画中提供着源源不断的养分。.托尔金与《魔戒》创作 1.1 《魔戒》的诞生
在1937年的一个夏天，托尔金在百无聊赖的监考时拿到一张空白的纸张，便随手写下了：“在一个地底的洞府中住着一个霍比特人”，他的创作灵感瞬时被激发了并且意识到他需要真正找出他笔下的那个霍比特人究竟住在哪，于是这部作品逐渐从炉边童话发展成一个由精灵，人类，矮人，霍比特人，半兽人等诸多神奇生物构成的庞大的奇幻世界，并为后世的奇幻世界创作提供着持续的养分。
这个创作初衷的由来真假我们已经不得考证，但这部托尔金意欲写给孩子们看的炉边童话如今已享誉全球，被盛赞为奇幻文学的发端之作，而托尔金本人也被视为20世纪最伟大的作家之一。《魔戒》在于1999年Amazon.com的读者投票中,不单单成为本世纪最伟大的书,而是两千年来最伟大的书。在一个由英国第四电视台及水石连锁书店共同举办的投票中,J.R.R托尔金所著,史诗般的奇幻小说《魔戒》获选为20世纪中最伟大的书。
托尔金出生于1892年的南非,3岁随母亲迁回英国。托尔金回忆起他母亲时，他说道：“直到我上大学之前，是我的母亲一直在教导我，她启蒙了我对文学和语言的兴趣，尤其是日耳曼语。”其后托尔金于1911年进入牛津大学埃克塞学院,研究古英语、日耳曼语系、威尔士语及哥特语。在此期间,他与志同道合的同学定期举行聚会,交流文学作品与评论，他在那里结识了CS刘易斯（刘易斯创作的《纳尼亚传奇》也是西方奇幻文学的代表作品之一），1914
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童话故事下的史诗重构——浅析托尔金《魔戒》系列作品
年,一战爆发,此时托尔金重回牛津学习,从事各种诗歌试验和语言创造。托尔金在牛津大学学习期间显示出了非凡的语言天赋，他在那时便开始着手创造一种他心目中美丽的语言，这也是托尔金本人所说的创作《魔戒》的最初原因：“为精灵语提供一个所需的背景”。语言的美丽再度激起了托尔金的创作灵感，《魔戒》作为《霍比特人》的序曲系列，已不再是单纯的写给孩子们看的炉边童话，而是由托尔金基于对中世纪传奇和神话故事的继承谱写的现代史诗。
1.2 《魔戒》的争议史
虽然文学界对于奇幻文学作品的态度在逐渐改观，但由于其中大都充斥着如《魔戒》中恶龙，矮人，精灵和树人一样的“荒诞”名词和几乎全新的世界观架构，多多少少受到了严肃文学界的排挤，认为此类作品是只是成人童话或是茶余饭后的消遣读物。想要深入探讨奇幻文学作品的文学价值，笔者认为回顾半个《魔戒》在半个世纪以来从争议到认同的过程颇有必要。
1954年《魔戒》的问世便在英美等国受到了读者的热烈追捧，布彻称《魔戒》“可能是十年来（奇幻文学）最主要的成就”。1956年,诗人W.H.奥登亦为《魔戒》给予了高度评价，甚至将其这篇讲述霍比特人毁灭极恶之源至尊魔戒的文学价值与弥尔顿的失乐园相比。然而也有一批爱好阳春白雪的学者认为此等作品只是市井文学。当时美国卓越的文学评论家威尔逊指责道“某些人,也许特别是某些不列颠人,他们一辈子都只能欣赏垃圾一般的幼儿园读物。”
然而历经半个世纪的风风雨雨，托尔金的《魔戒》不仅未从人们的视野中消失,至今已被翻译为64种语言,销售超过2.5亿册，成为20世纪最受爱戴的文学经典之一。时至今日，随着彼得杰克逊执导的同名电影获得的巨大成功，“魔戒热”亦再度升温，也许当年学者莱利的预言颇具代表性：“在争论消退之前，《魔戒》将一直和《伊利亚特》、《贝奥武夫》、《亚瑟王》相提并论……评论家会重新考察史诗、传奇、小说等文学体裁……将探讨命运与自由意志，本真的人性和天道。” 2.托尔金的奇幻文学创作理论 2.1 第二世界创作论的提出
托尔金于1938年曾经在苏格兰圣·安德鲁斯大学做过一个“安德鲁·朗”专题学术讲座。这篇讲座的稿件经整理后收入文集《树与叶》中。在这篇论著作中，托尔金详细地阐述了自己对童话故事的定义，奇幻文学的价值，并提出了“第二世界”的文学创作概念。
在托尔金的理解中，童话故事创作并非像人们通常理解的那样是对现实世界美好或是邪恶事物的简单复制或是象征性描述，而是童话故事作者利用现实世界中的元素进行再创造，童话故事下的史诗重构——浅析托尔金《魔戒》系列作品
如果说我们生活的现实世界是上帝创造的“第一世界”，那童话故事中那些不可思议的神奇生物存在于故事中的奇境，也就是“第二世界”。
托尔金本人对于幻想文学作品是抱着严肃的的态度的。他认为，就像一直被视作成人读物的科学著作有着为儿童简化的版本一样，童话故事不应该被视作只是供给儿童的专属作品，优秀的童话故事作品和任何其他文学作品一样，对成人世界一样有着启迪意义。
而托尔金在关于童话故事中对于幻想的表达则不吝溢美之词：“幻想是自然的人类活动。它不会破坏或贬损理智；它也不会使人们追求科学真理的渴望变得迟钝，使发现科学真理的洞察力变得模糊。相反，理智越敏锐清晰，就越能获得更好的幻想。”
这篇文章中笔者觉得值得一提的是托尔金说到了关于人类对精灵的幻想：“精灵是被创造出来的；而通过他们我们领悟到人类幻想的核心意图和企愿——尽管精灵只是幻想本身。这种创造的欲望没有被污染或降格，它不会制造幻觉、蛊惑或征服；它寻求的是一种共同享有的充实感，寻求的是伙伴而不是奴隶”
通过托尔金对精灵创造的理解，我们也可以窥见托尔金总结的关于童话故事的的典型价值，托尔金将阐述为“童话故事借由幻想，有使人实现恢复、逃避和慰藉的作用。”
美国卓越的儿童文学作家劳埃德·亚历山大曾经说,“所谓现实主义作品看上去似乎真实可信,其实是虚假的,而童话幻象看上去满纸荒唐,其实是真实的”。这也就是幻想文学价值创作更深一层的的意义：奇幻世界的再造其实是对现实世界的映射，在奇幻文学作品中一样可以领略到世间百态和人性美丑。2.2 现代史诗的创作
《魔戒》自诞生半个世纪多以来，就以其宏大的叙事和哀婉的情调使得一部分评论家将其界定为史诗体裁而非单纯的神话故事。笔者同样认为托尔金在创作《魔戒》时其实是抱着书写英格兰现代史诗的态度的。
托尔金长期从事中世纪北欧神话与传说文学的研究,在《魔戒》获得巨大关注之前,人们所熟悉的托尔金是牛津大学的教师, 那时的托尔金是以牛津大学出版社出版的关于亚瑟王故事系列的英国14世纪的长诗《高文爵士与绿衣骑士》的编者而闻名。托尔金对于神话和史诗一直怀有崇敬之情。作为研究古英语的学者同时对语言怀着浓厚兴趣的托尔金，事实上对古代欧洲神话传奇,包括古冰岛诗歌集《埃达》，古芬兰神话《卡勒瓦拉》和盎格鲁·萨克逊英雄史诗《贝奥武甫》等都进行了研读。拉斐尔贝塔佐尼说道:“一个人倾心研究神话,是因为他在某种程度上相信神话包含着真理——不论它是属于历史的现实、文学的现实,还是属于隐喻的真理、象征的真理,但神话有某种真实性这一点是肯定的。"这些作品无疑对他的思想产生了深刻影响,并在后来成为他创作的灵感和源泉。”
童话故事下的史诗重构——浅析托尔金《魔戒》系列作品
他于1936年9月25日发表的论文《贝奥武甫:魔怪与批评家》中借讨论《贝奥武甫》的契机发表了自己对史诗的看法。托尔金在论文中对史诗中的人物塑造是这样说的“人被情境与自身性格的锁链牢牢缠住,被宗教与责任反复拉扯,最终背靠着墙壁站立着死去。”托尔金在此将史诗中的英雄解释成受无法选择的责任感与生来的命运选择所成就的人物，这一经典人物的塑造方法我们同样从《魔戒》中的人皇阿拉贡身上找到对应。
在这篇论著中，托尔金还说到了巨龙对于《贝奥武甫》中的作用，在托尔金的认识中，龙在神话故事中意义非凡的意象。在他看来,故事着重表现中的两个阶段：代表上升的青年阶段和迟暮的老年阶段，若缺乏魔怪和巨龙这类只存在于“第二世界”强有力的神奇生物,故事本身的表现力将会大大下降，而正是这存在于神话和想象带有巨大冲击力的生物，使得贝奥武甫的史诗的意义超越历史本身而得以升华。托尔金无疑将巨龙这一将其誉为想象中的“黑珍珠”用到了其故事创作中，《魔戒》前传《霍比特人》中那条盘踞在珍宝中的巨龙史矛革便促使这场宏大冒险拉开了帷幕。而托尔金为《魔戒》创造的恶龙，巨怪，半兽人等一系列神奇生物以及在这部宏篇叙事诗中所体现的对于人物对于自身命运的探索无疑也因其中神话色彩和主题的多元性使得早有学者对其做出了“现代史诗”的定义。3.《魔戒》：具有童话色彩的现代史诗 3.1 《魔戒》中的童话色彩
在托尔金对童话故事界定时，创造一个崭新的却完全不可能实现的世界就是一切童话故事所必须具备的首要要素。在《魔戒》系列和《霍比特人》中，我们毫无疑问已经看到这个特点。托尔金为《魔戒》中所存在中土世界创造了详实的历史和严整瑰丽的神话，他还为这个世界设定了独特的地理风貌和疆土地图，当你对照托尔金对中土世界所作的地图翻看《魔戒》时，你会发现托尔金对他笔下的世界便如同是对自己的后花园一样熟悉。
托尔金将中土世界的居民分为了不同的种族：精灵，矮人，巫师，人类，半兽人，树人等诸多神奇生物，每一个种族都要自己的外形特征和道德观念：霍比特人身材矮小，天性善良，与世无争，热爱简单自然的生活，他们喜爱手工劳动，对自己的居住区夏尔的烟草和啤酒有着与生俱来的热爱。矮人身材壮实矮小，擅长冶炼锻造，如果说精灵是神的吟游诗人的话，那矮人便是神造的工匠。其他种族同样也有着自己独特的性格特征和语言交流方式。
托尔金论述的童话故事的另一个重要功用便是逃避，而其中最重要的便是对死亡的逃避。于是我们在《魔戒》中看到灰袍巫师甘道夫被炎魔打下悬崖后在变成变成力量更强大的白袍巫师归来，在弗罗多在抵抗不住魔戒诱惑的最后关头被咕噜咬断手指，使得万恶之源的魔戒最终毁灭。
童话故事下的史诗重构——浅析托尔金《魔戒》系列作品
正如悲剧是戏剧最真实的形式和最高功能一样，其功用对童话也同样成立。童话最好的结局是一种突如其来的极富戏剧性的“转变”，就如同中国古语中常说的“否极泰来”一样，在《魔戒》中便是复活或者挣脱了邪恶力量的控制而获自由的关键情节，于是我们看到了甘道夫为拯救同伴被炎魔拉下万丈深渊后变身力量和智慧更甚的白袍巫师归来，弗罗多在摧毁至尊魔戒陷入末日火山崩塌的灾难已近绝望时被巨鹰救起，而这些戏剧性的转变，恰恰也是整个冒险旅程转折的关键点，标志着故事的高潮与终结。只是托尔金与历来那些写给孩子们的童话故事读不同的是，他笔下的世界恢弘详实，对人性复杂的展现和故事写作中对现实世界的映射和深刻讨论也不是并非如同给孩子们的童话故事那样简单明了的，事实上托尔金《魔戒》的创作最开始便是带着写作英格兰史诗的野心的，因此人们更倾向于将这一现代史诗归类为一种全新的文体：奇幻文学。3.2 《魔戒》现代史诗的体现
《魔戒》的叙事主线分为两条，其一是以霍比特人弗罗多为核心的护戒小队前往末日火山毁灭魔戒的故事，其二便是以人皇阿拉贡为代表的军队正面抗击魔多大军的故事。
如果说来自与世无争夏尔的霍比特人弗罗多是童话世界中的平民英雄的话,那么人皇阿拉贡身上流露出便是如同贝奥武甫一般的史诗英雄矛盾而悲壮的特质。他作为没落王族命定的继承人，幼时是在精灵族部落阿伦戴尔长大的，成年后的则是以“游侠”的形象出现的，即便他从未回归过自己的刚铎王国，也未被拥戴为王，他的命运却是和众多史诗英雄一样是悲壮哀婉的：为了王国和中土大地的安危不惜自身安全，在中土世界取得最终胜利的后即便与得以与深爱的精灵族公主瑞雯厮守，但人类始终追不上精灵族无尽的寿命，他们可以预见的终将要接受时间的考验，阿拉贡这个命定英雄的因此身上带上了哀婉的气息，他的身上无疑有着史诗中那些悲剧英雄的影子。
除却人物塑造上，《魔戒》中出现的众多意象也有其来源。写于公元1200年的日耳曼叙事长诗《尼伯龙根的指环》围绕着齐格弗里德屠龙所得来的包含一枚戒指在内的无数财宝，史诗中的人物展开了一幕幕阴谋与爱情的杀戮。《魔戒》中极恶与诱惑的象征至尊魔戒在故事中同样担当了这矛盾冲突点的角色。3.3 《魔戒》中对北欧神话的继承
关于《魔戒》的神话渊源，托尔金专家汤姆希佩这样说道：“托尔金渴望英格兰本土的神话、传说,然而它们并不存在。他拒绝借用凯尔特传统,视之为非英国本土的产物。他应该如何解决这个难题呢?理所当然的答案是—从古日耳曼文化中汲取营养,出于语言学的原因,在托尔金看来,后者与古英格兰文化同属一脉。”
童话故事下的史诗重构——浅析托尔金《魔戒》系列作品
如果说古代神话表现人对神的世界的想象，那么现代神话则表现了人对自我的挖掘。西方现代神话继承从某种意义上说延续和发展了古代神话，但是，如同童话故事不能看作是对现实世界的简单映射那样，现代神话在文学作品中的复活也不能理解为早期神话的简单再现，而应该看作是是神话在历史发展中再创造。神话在现代文学中的回归，其承载的主题是多元化的，如同《魔戒》存在着纷繁的主题和解读方向一样，现代神话，或者说是现代史诗，其主要特征表现在读古代神话元素的的继承和利用其创造全新故事从而达到现实批判上。
北欧神话是斯堪的纳维亚一个特有的神话体系，在中世纪时，大部分记载有北欧神话的书籍被当做异端付之一炬，而今北欧神话的一鳞半爪只能从冰岛史诗《埃达》和日耳曼史诗《尼伯龙根之歌》中窥见。北欧神话是一个多神体系，大致上可分为：巨人，神，精灵和矮人。,矮人、精灵由众神依靠从巨人伊米尔中而生,精灵族和矮人族被认为是属于次级神,或至少半人半神的等级,其地位远高于人。
《魔戒》中的完整历史和神话体系，则可以从托尔金去世后他的儿子根据其手稿整理出的《精灵宝钻》中得到较为完整的叙述。将其与北欧地区的主要神话传说两相对比发现，其神话构成与北欧神话有着许多的相似之处。托尔金创作的中土世界的神学体系与北欧神话中的神学一样，都是多神体系的：主神伊露维塔是众神之首，在与众神合奏的大乐章中创造了世界的雏形，而来到选择进入到这个世界中进一步造出众生万物的神便被称之为维拉，中土世界中智慧与正义的象征甘道夫作为巫师的一个，其最初的定义便是主神维拉的使者。如同北欧神话中精灵受到神的眷顾一般，托尔金笔下的精灵金发碧眼，身材高挑修长，对音乐和诗歌有着极高的天赋，他们能与自然界的树木山川河流沟通，在中土世界中是最为接近神的种族。他们优雅的语言便是托尔金在《魔戒》中创造的最为完备的语言。而矮人的渊源则并非来自主神伊露维塔的创作，而是在中土世界伊始，万物还是一片混沌时，维拉中的一员：大地之神奥力因苦于自己精妙的手艺无人可以传授，便私自创造了矮人时。与北欧神话中对矮人的描述一致，他们是神造的工匠，身量矮小壮实，性格中虽然有着顽固和暴躁的特点，但与精灵一样得到了神的眷顾，是完美的手艺人。
与北欧生活中人类是作为“后来者“一样，《魔戒》中主神伊露维塔对人的创造同样晚于其他生物，托尔金对他们创作来由的描述别有深意：人类在这众多的力量与变化当中，能够拥有改变自己命运的品德，不受限在埃努大乐章所预定的众生万物的命运之内。
童话故事下的史诗重构——浅析托尔金《魔戒》系列作品
总结
通过前面三个部分的分析，可以了解到《魔戒》三部曲作为奇幻文学的滥觞之作，其魅力与托尔金完整的创作理论和故事对中世纪史诗和古代神话的继承是分不开的。
《魔戒》的创作理论根基其实是托尔金对于童话故事的全新创作和对于中世纪史诗的营养汲取，由此我们才看到了富有童话色彩的故事情节，而故事架构和叙事口吻又远不同于一般童话故事的《魔戒》：这其中有着史诗英雄阿拉贡悲壮哀婉的故事命运，有奇异的神奇生物，有围绕着极恶之源至尊魔戒所引发的荡气回肠的战争。以《魔戒》为代表的西方奇幻文学作品并不仅是只获得阅读快感的市井文学作品，而是具有现实意义的现代史诗的重构。
童话故事下的史诗重构——浅析托尔金《魔戒》系列作品
参考文献
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1、行万里路，读万卷书。
2、书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。
3、读书破万卷，下笔如有神。
4、我所学到的任何有价值的知识都是由自学中得来的。——达尔文
5、少壮不努力，老大徒悲伤。
6、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——颜真卿
7、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
8、读书要三到：心到、眼到、口到
9、玉不琢、不成器，人不学、不知义。
10、一日无书，百事荒废。——陈寿
11、书是人类进步的阶梯。
12、一日不读口生，一日不写手生。
13、我扑在书上，就像饥饿的人扑在面包上。——高尔基
14、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游
15、读一本好书，就如同和一个高尚的人在交谈——歌德
16、读一切好书，就是和许多高尚的人谈话。——笛卡儿
17、学习永远不晚。——高尔基
18、少而好学，如日出之阳；壮而好学，如日中之光；志而好学，如炳烛之光。——刘向
19、学而不思则惘，思而不学则殆。——孔子
20、读书给人以快乐、给人以光彩、给人以才干。——培根
2.《魔戒》读后感 篇二
托尔金博古通今，又亲身经历过一战，似乎是甘道夫，然而或许他内在其实是比尔博吧。主角是霍比特人，比矮人还小的半身人，生活在阳光灿烂，水草丰茂的夏尔。夏尔的设定也很有意思，不似希腊诗人歌颂的阿卡狄亚，也异于中国文人喜欢弹琴长啸的山水和竹林。后两者似幽谷仙气飘飘，夏尔却是人间烟火。与魔兽世界为代表的小身材的种族相比，霍比特人不像侏儒那样智力出众和擅长工艺，也不像地精那么富有，更不像矮人勇猛善战。然而，挺身而出的持戒人是霍比特人，9名魔戒同盟队员里霍比特人占了4位。这个柔和的种族发挥了巨大的.作用，颇有点“上善若水”的感觉。并且，魔戒同盟并不是桃园三结义或者三个火枪手式的兄弟同心，而是一个想走就走的松散联盟。事实上中途就分开了，只有弗罗多和山姆去了魔多，甘道夫失踪，波洛米尔阵亡，武力最强的三人走了洛汗-刚铎的线路。每个人都在随着形势自然而然地前行。人四散，缘分连。谈不到“意志”、“梦想”之类，这些大词属于波洛米尔，属于萨茹曼，属于德内梭尔。然而持戒的弗罗多和山姆只是一直前行。让我想到《西游记》里唐僧也没什么武力，他的优点就在于一直向西天前行，内心单纯。这份单纯可不容易，具象的魔戒也好，家国责任也好，个人野心也好，亲人的期待也好，都给人巨大压力，负重时怎能走钢丝呢。我知道只有亚瑟王能拔出石中剑，我知道只有须佐之男命能拔出草S剑，我并不希望作家“来写个小人物逆天改命成为大英雄的故事吧”，而希望“请让英雄别那么大压力，顺从内心，自由前行吧”，谢谢托尔金先生!
弗罗多线很有新意，阿拉贡线很有古风。孤身一人出场，获得了各个王国，各个种族的敬爱和支持，最终君临天下，河清海晏。除了冒险的经历，我非常喜欢他的优雅气质。冒险之旅也是诗歌之旅。我们知道老比尔博爱做诗，他曾经让人猜哪几句是阿拉贡做的，说明阿拉贡的文才不在他以下。他唱着精灵的诗歌、人类的诗歌、霍比特人的诗歌，打动了书里书外的人。毫无炫耀，只是唱出心声。这让人想到奥德修斯听到关于他的歌曲而流泪，英雄也是充满感情的。让大家陪同矮人吉姆利过精灵边境的做法也很有风度。值得一提的是他对洛汗公主伊奥温的尊重和爱护。尊敬强大的精灵女王很容易，爱惜恋人精灵公主也很容易，但阿拉贡对伊奥温的平等对待才是了不起。阿拉贡是一位温柔的国王，像月亮一样温柔，处处都是他的光辉。
我非常喜欢伊奥温公主!史诗里强力的女性有，比如喀耳刻;深情的女性有，比如卡吕普索。伊奥温作为人类女性，在男性为主的人类社会生存不易。如果说本书里霍比特人是“保持”，国王阿拉贡是“回归”，伊奥温则是“成长”。值得一提的是女扮男装从军的情节，书里一直是假扮男性，谁也没发现。但是在电影里肯定观众都能看出，干脆就在带梅里骑马的时候明明白白说了话，让梅里发现她。但戏剧性一点都没减弱，她来了，未来会怎么样?会如她所愿，和男子一样建功立业，还是马革裹尸?事实上，她胜过了男子。感谢托尔金让她在年轻时遇到了阿拉贡，作为人生的引导者。
3.魔戒三部曲之感想 篇三
今天终于看完了魔戒三部曲，虽然花了将近12个小时但是我感觉时间过得很快。十二个小时没有一点地方是花里胡哨的，没有一点地方是为了增加语句而故意铺设的。所有的剧情一气呵成，能够让你快速进入剧情，体验每个人物的感情思想。每当音乐响起的时候，你总会感受到弗罗多为代表的护戒团体他们所面临的困难时的心境、战斗时亢奋的表情。无论对于哪个人，但是魔戒我觉得绝对是三部比较成功的魔幻
类电影。对我影响很大。我很喜欢！
弗伦多，一个霍比特族平凡的人。当甘道夫说：平凡的人有时候很容易改写命运的时候，他就间接地在肯定着每个富有灵魂而且平凡的人类只要你努力，你都有改写自己命运的能力。弗伦多是一个普普通通的人，他没有甘道夫、萨茹曼那些超强的法力，没有阿拉贡国王后裔的身份，没有莱戈拉斯身手敏捷，没有矮人金雳强大的武力，但是他却最终完成了任务。为什么？这是为什么？我不排除所有人共同努力推动的结果，他其中包括朋友的帮助，我们把这些放开，按道理来说每个人物都可以担任这个护戒人，但是最后为什么甘道夫却选择了弗伦多，而不是山姆、梅丽、皮平，在我看来原因很简单，那就是因为弗伦多心灵美、意志坚强、心中无任何渣念，这就决定他肯定会成功，他不在乎道路是多么的坎坷、多么的遥远。我、我们，都应该是这样！
朋友在电影中无处不在，其中阿拉贡、莱戈拉斯、金雳的最为明显，无论何处他们三人总是不离不弃、总是并肩战斗，虽然话语简单“这个不算啊”“你来晚啦”，但是这却是朋友感情最真挚的流露。
还有为啥甘道夫走到哪国家，肯定有人认识他，有人对她欢迎以及尊重呢？难道是因为他是巫师吗？萨茹曼也是巫师呀！那是因为甘道夫喜欢交朋友，（与塞奥顿的友谊）喜欢乐于助人、喜欢正义、喜欢与善良有关的一切！当然啦，像甘道夫所交的那种萨茹曼朋友，不过也不算朋友（因为萨茹曼早些时候是甘道夫的上司），算朋友也是损友！
爱情—纯洁无暇的爱情！阿尔温，为了自己心爱的男人阿拉贡而牺牲自己精灵的躯体，她不怕死，为了爱情她无所谓死！
护戒的道路是崎岖坎坷困难的，但是就是因为每个人心中存有梦想，为了这个梦想他们无所谓牺牲而努力着，最后成功啦！
《人间正道是沧桑》中立青是这样评价瞿恩的：他是一个理想主义者，在理想没有成功时，他已经勾画出那种场面啦，这是多么的自信，这是多么的厉害！
4.《魔戒三部曲》读后感 篇四
我从余占鳌身上体会出他的正义，在福格先生身上体会了他的严谨，从祥子身上体会出他的吃苦肯干，在桑提亚哥身上体会出他的坚强。但使我印象最深的是托尔金的《魔戒三部曲》，在这本书里我认识了两种人，他们可以称作甘道夫和咕噜。
甘道夫是一个术士，极富正义感，只要他认为对，他就坚定的去做。在与佛罗多一同消灭魔戒的路上，历经了千难万险，却总是化险为夷。虽然他总是做出一些我们无法理解的事，甚至还掉下深渊，但却总是在关键时刻出现，令人长吁了一口气。
而咕噜是一个受魔戒蛊惑的哈夫林，自从魔戒被毕。巴偷走之后，一直寻找着，一心要找回自己的“宝贝”。最后在末日火山，还奋不顾身的抢夺他的“宝贝”。最后，和魔戒永远的消失在了末日火山的熔岩中，这不就是对现实社会的贪婪小人的真实写照吗?一心要取得生活中的“魔戒”，使得自己失去了一切包括自己的生命。
5.《魔戒三部曲》读后感 篇五
每次听见AnnieLennox的《IntoTheWest》的婉转悠扬的歌声在耳边响起的时候，脑海中总会不断地浮现出《王者归来》中那些让人无法抹去的镜头。弗罗多的身负重任、他的逐渐被魔戒吞噬的意志;山姆的忠心不二却在咕噜姆的挑拨之下被误解;梅里、皮宾虽身材矮小却为了正义与兄弟的情谊拔剑;甘道夫、阿拉岗、金霹、尼古拉斯四人为魔戒的毁灭创造条件、引开魔眼而身陷困境却浴血奋战、孤注一掷……直到最后魔戒终于与咕噜姆一起被掷入末日山脉的火焰时甘道夫眼中的泪水、金霹激动的跳跃、阿拉岗尼古拉斯脸上的欣慰以及弗罗多苏醒后与队员们的见面场面……每每想起这些令人感动的情节都会有些感叹。
虽然《魔戒》是科幻大片，但是细心的观众从中是可以得到很多启发的，并不是说一部优秀的电影只在于它的场面做得有多大，它的特技有多少，有多精妙，这些东西并不能在观众心里面留存长久，真正在观众脑海中植根的是它到底给了观众多少由心而生的感叹并在其生活中存在一定的影响。我认为这才是一部优秀的电影真正优秀之处。当然，场面、特技、音乐这些东西是必不可少的，但是它们只是陪衬，烘托的都是电影的主题。《魔戒》中被凸显出来的中心主题是无论前面的路有多困难，人的意志一定要坚定而不动摇。当然电影的结局肯定是好的，但是生活中肯定也有不少的路步满荆棘，而且我们通过了努力也不一定最终能达到心中的目标，但是可以肯定的是，至少你不会为了你没有作出努力而后悔，永远不会……
6.魔戒童话故事 篇六
前言：
很早以前就有小伙伴让我写一篇关于魔戒系列的扫盲文，一直懒得动笔。这几天重温了电影魔戒三部曲，加上白天睡的太晚，今天晚上失眠，滚来滚去睡不着，索性起来趁热打铁写点关于魔戒的东西吧，算是了了自己和一些感兴趣的小伙伴们的心愿。
很多小伙伴在看电影霍比特人系列的时候，都说看不懂，在电影院里昏昏欲睡，其实是缺乏一定知识背景的缘故。如果了解了原著作者托尔金先生构筑的中土世界中的种族、人物、文化、地理背景等设定，你会发现包括霍比特人在内的整个魔戒故事系列是多么的波澜壮阔，故事性、趣味性、知识性和教育意义一样不缺，实乃老少皆宜的佳作。霍比特人我电影和书都看过，会在文中详细作比较和解释，魔戒系列的书我没有完整的看过，但是电影很认真的看过几遍，所以文中魔戒部分我介绍的都是电影情节，原著党勿喷。下面让我带你进入托尔金先生笔下的中土世界吧。
一、概述
1、作者，约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金，CBE（JohnRonaldReuelTolkien，1892年1月3日—1973年9月2日），英国语言学家、作家。他因创作了奇幻小说《魔戒》三部曲而知名。一般简称他为J.R.R.托尔金（这段话度娘上抄来的）。
我个人理解，托尔金先生在西方文学界的地位就像金庸先生在中国读者心目中的地位一样。他的魔戒系列在西方属于高中生必读小说之一，好比我们在高中、大学时读四大名著，读金庸的书一个道理。现在大家知道托尔金有多牛了吧。
2、魔戒系列的构成
魔戒系列成书最早的是《霍比特人》，1937年完成。原先是托尔金写给自己孩子的床头读物，很薄，中文译本连插图才400页左右，但是因造诣不浅，所以同样适合大人看，反正我是看的津津有味，这本书建议家长可以念给年纪不大（4岁-10岁）的孩子听。霍比特人故事主要讲的是霍比特人比尔博历经九九八十一难帮助矮人重新夺回失去的故国和传国宝藏，最后引发各种族之间大混战的故事。完成《霍比特人》后的十五、六年，托尔金在其原故事框架下，完成了恢弘巨著《魔戒》系列。魔戒的故事是霍比特人故事的延续，对原著进行改编后，电影讲的是中土世界各个正义种族为反抗压迫，联合对抗黑暗魔君的故事。经过对原著的改编，电影中故事分两条线，一是霍比特人弗罗多在其他种族的帮助下历经九九八十一难销毁象征魔君灵魂的魔戒，完成不可能完成的任务；二是各种族为保卫中土世界的自由联合起来与黑暗势力作战。正是魔戒系列让托尔金成为称为举世闻名的文坛巨匠，他的子孙到现在都完全可以靠它的版权吃喝不愁，霍比特人和魔戒卖出的版权光电影就共改编成了六部，大家自己算算有多挣钱吧。
老托尔金还历时几十年，陆陆续续写了另一部巨著《精灵宝钻》，并不断的续写和完善。托老去世后，他的后代整理成书。这套书我没看过，听说中国人很难懂，但是看懂的话会觉得比魔戒更宏大，更好看。反正有机会我会看一看。看网上评论说，这本书与其说是小说，不如说是像资治通鉴那样的编年体史书。这就是托尔金牛的地方，把个神话魔幻故事写的跟真的一样，让你觉得不是在读虚构的故事，而是在看真实发生的历史。经过在网上的学习，我对故事框架稍微有所了解，本文中会把我了解的点滴都写出来。
《霍比特人》的故事发生在魔戒的故事前60年，就是中土世界第三纪元末期，可是说两个故事是一个时代的，这两个故事即独立成章，又相互联系。看过电影的很多人说霍比特人是魔戒的前传，其实不对，是受了电影先拍魔戒，后拍霍比特人的影响。其实按照成书顺序，正解是魔戒是霍比特人的延伸。精灵宝钻则是真正的前传。精灵宝钻的故事始于类似盘古开天的年代，从创世开始写起，托老笔下的纪元都是按照大事件来划分的，每个纪元多则上万年，少的也500多年。按照托老的设定，粉丝们可以估算出从中土第一纪元到魔戒的故事发生的时候，中土世界已经过去大概7、8千年了。所以精灵宝钻才是真正的前传。精灵宝钻当然是写精灵的故事，至于具体情节，由于书我没有完整看过，就不妄发言了，好在本文主要是帮助大家理解霍比特人和魔戒的电影的，所以没必须深入。
二、故事中的主要种族、人物及相关故事
之所以称魔戒系列为巨著，因为它就像我们的西游记一样，为我们呈现了一个波澜壮阔的虚拟世界。这个世界非但有大好河山，更是由形象鲜明，特性、特长、技能、经历各不相同的多个种族的生物组成的。这里的生物都是会讲话的智慧生物哦，即使有些是以动植物的形象出现的，这些动植物有些是我们现实世界中有的，有些是托尔金根据西方人的神话传统想象出来的。
1、人类，这个就不用多说啦，就是我们啦。托尔金笔下的人类有着人类该有的缺点：贪婪，欲望，自私等等。但是也有人中龙凤哒，带领全人类，团结其他正义种族，战胜全球公敌迎来世界和平的大英雄，BLABLABLA。
霍比特人书中人类主要出现在长湖镇，代表人物神箭手巴德，一箭屠龙的大英雄啊，他是被恶龙摧毁的河谷镇镇长的后裔，也是后面五军大战正义方面军的人类领导人。魔戒电影中人类是主角，电影中出现的人类主要王国有两个，洛汗国和刚铎王国。代表人物人皇阿拉贡，就是后来成为刚铎国王的那位（他祖上有精灵血统，所以影片里的阿拉贡比其他人类长寿很多，但他毕竟是人类，不象精灵是永生的，所以后来还是死掉的。你看电影时如果实在看不懂他的身世，就把他看成是类似我们黄帝炎帝后裔的人物，这样就容易理解了，后来他带领人类抗击黑暗魔君索伦胜利后就理所应当继承了刚铎的王位）。其他代表人物有洛汗国王，公主，刚铎摄政王和他的儿子们等等。
插图：阿拉贡
巴德（左）
2、霍比特人。霍比特人是生活在一个叫夏尔的地方的小种族。身材只有半个人类那么高，书中又称为半身人，是中土世界身材最矮小的种族，比矮人还矮。他们有厚厚的大脚和大耳朵，走起路来可以做到悄无声息，所以甘道夫爷爷才会忽悠霍比特人比尔博去为矮人们偷宝石呀。霍比特人生性喜欢夏尔安稳的田园生活，不喜欢冒险，就爱吃吃喝喝老婆孩子热炕头，很少走出自己的地盘，对夏尔外面的世界不是很关心，所以才比人类等其他物种更能抵御魔戒的诱惑。正是如此，托尔金才把霍比特人安排为两本书共同的主要人物，就是要突出以下中心思想：哪怕是最微不足道的的小生命，也可以散发出巨大的勇气改变世界。
霍比特人这一族人的主要人物是《霍比特人》中的比尔博.巴金斯；魔戒电影中的弗罗多.巴金斯（比尔博.巴金斯的侄子，比尔博把魔戒传给了他）、山姆，皮聘，梅里这四个好基友。
插图：比尔博
魔戒中的霍比特人四人帮（左至右：梅里、弗罗多、山姆，皮聘）
3、精灵（ELF），托尔金必定是非常钟情于这个种族的，要不然也不会呕心沥血写精灵宝钻啦。精灵是善良的种族，是一种长相类似人类的生物，但是他们个个都异常美丽，身材修长，电影中的精灵们还自带圣光，耳朵尖尖的。精灵的国度全国人民都是帅哥美女啊。更要命的是他们不会年老色衰自然死亡，也就是永生的。再加上聪明、智慧，精灵士兵个个箭法出众，武艺高强，在琴棋书画，唱歌跳舞、锻造武器等方面更是人才辈出，简直就是完美的化身，难怪托尔金喜欢，这样高大上的种族谁能不喜欢呢？（我下辈子也要投胎做精灵啦！！）他们一般不和其他短寿的种族交往过密，因为别的种族总是要死的，他们是永生的，如果交往过密感情深了，到后来看着人家死掉自己却要独活，岂不痛苦。
中土世界的精灵们主要生活在三个地方：
A、瑞文戴尔，领主是半精灵爱隆。电影中爱隆领主是智慧的化身，能预见未来，还有超高的医术。霍比特人的故事中，他用他的智慧帮助矮人们读懂了矮人祖上留下的地图，为矮人夺回故土起到了决定性的作用。爱隆其实是半精灵，是精灵和人类的混血，所以托尔金跑上来称他为精灵之友，他在中年（这个有点争议，与本文关系不大，不展开）时选择成为了精灵（不选精灵难道选择做凡人吗，傻子才会选做凡人吧），他弟弟选择了做凡人，就是阿拉贡的先祖（还真有傻子），所以电影中你可以看到爱隆领主脸上有皱纹，比其他精灵显得老一些。但是演员选的好，气度摆在哪里啊，啧啧啧。由于他有精灵贵族高贵的血统，所以成为领主（LORD，不是国王KING）。我们在电影中可以看到他参加过第一次魔戒战争，就是魔戒电影开场大战，这样算来他应该有7、8千岁了，难怪那么智慧，想必永生的日子实在太难打发，读书读太多太多了。他女儿就是电影中被人皇阿拉贡拐走的精灵公主亚纹（丽芙.泰丽演的，很美）。
插图：爱隆
亚玟
B、罗斯萝林。领主是凯勒鹏。他的夫人是盖拉德丽尔（网友们都称她为盖奶，电影中凯特.布兰切特演的，新晋的奥斯卡影后哦）。她是爱隆的岳母，你自己算算她有几岁了吧。盖奶在书中的形象是美若天仙的，由于出身高贵，有显赫的家世背景和特殊的经历，所以相比其他精灵她更象精灵中的女巫，能读人的思想，隔空传音，未卜先知，法力高强。她和甘道夫爷爷关系不一般（网友们对此YY的不少，罪过罪过，其实人家只是工作关系啦，大家表误会）。我个人认为演员凯特.布兰切特扮演盖奶气场强大，但是美貌不足，可能东西方人审美有差异吧。霍比特人的原著中是没有这个人物的，魔戒中首次出现，电影霍比特人在改编后把她加了进去，是导演彼得杰克逊为了让两个系列的电影无缝衔接做的一些改动。盖奶由于法力强大，所以尽管魔戒电影中她本人没有参与到护戒行动中，甚至没有参打任何一场战役，但是她仍是护戒小分队和持戒人弗罗多的精神领袖之一，在困难的时候给予大家精神上的支持。小分队路过盖奶老家的时候，盖奶给他们意见和力量，并用自己的法力暗自探测每个小分队成员的意志力，另外还送了礼物给每个人，全是宝贝啊。我很喜欢她送弓箭给精灵王子莱格拉斯时说的话：只有最好的精灵弓箭才能配得上我幽暗密林族人的箭法！（啧啧啧，美人背美弓啊！）而全体护戒小队的全体成员看到盖奶的美貌，集体发花痴也是必须的，这一段电影拍的很唯美，大家可以细细品味。
插图：凯勒鹏和盖拉德丽尔
C、幽暗密林。生活在幽暗密林的精灵被称为木精灵（WOOD ELF）。幽暗密林早期被称为大绿林，这片绿林疆域无比辽阔，是木精灵栖息之地，后来黑暗势力蔓延笼罩到了大绿林，林子“生病”了，大绿林更名为幽暗密林。魔君索伦被消灭后，又改回大绿林的名字。
幽暗密林的国王是瑟兰迪尔（thranduil。又译成瑟兰督伊。网友们都称他为瑟爹，美大王，真的美得惊天地泣鬼神啊）。他儿子（貌似是独子，这么美貌的基因怎么就传了一个人呢，太不负责任了）就是王子莱格拉斯（莱格拉斯精灵语是绿叶的意思，所以网友们又称他为小叶子。扮演者布鲁姆BLOOM中文是开花的意思，所以网友们又称布鲁姆为开花，粉丝们给男神起外号真是不遗余力啊）。
写到这里必须要发下花痴，要不然对不起自己良心和导演彼得大帝的用心良苦。由于魔戒先拍电影的，莱格拉斯这个在魔戒原著中后诞生的人物反而先出现在电影中。莱格拉斯是魔戒故事中护戒小分队的成员，也是小分队中唯一的一个精灵。他爹瑟兰迪尔国王派他去通知一下阿拉贡咕噜跑了的消息（咕噜是啥下面会介绍，他以前囚禁在瑟爹那里），于是他到了瑞文戴尔后出席了全国（全中土）人民代表大会，商讨中土世界的存亡大计，结果他索性招呼也不跟他老爹打一声就不回去了，跟着阿拉贡保护霍比特人弗罗多去魔多（黑暗魔君索伦的老巢）消灭魔戒。一路上不停的在打怪啊，在那么艰苦卓绝险象环生的环境下，竟然能做到头型不乱，飘逸潇洒，还毫发无损，帅死了！由于莱格拉斯的扮演者奥兰多.布鲁姆把莱格拉斯演的太美太帅了，魔戒中他一出场（翻身下马一回头，女性观众直接傻掉了）就爆发了全球性的花痴热潮。导演彼得杰克逊见势为了抓票房，特意为这个原著中的小配角在魔戒第三部电影中给布鲁姆加戏不少（单挑猛犸象那场戏貌似就是后来单独补拍加出来的）。当时20出头刚大学毕业的布鲁姆一炮走红，靠这个角色立足好莱坞，混到今天。霍比特人原著中是没有莱格拉斯这个角色的，他是托尔金在后面的魔戒中才创造出的角色（霍比特人原著中他那美貌无双的爹才是主要人物呀）。导演彼得.杰克逊为了抓票房，吸引脑残花痴进电影院，现在拍霍比特人时对原著作了改动。原著中幽暗密林国王瑟兰迪尔把几个矮人主角抓了起来，电影中就改成了瑟兰迪尔派儿子莱格拉斯把几个主角抓了起来，莱格拉斯的出场倒也顺理成章了，毫无违和感。反正导演要的花痴票房效应超额完成指标了。电影霍比特人2中莱格拉斯回归出场的镜头那个叫帅啊，电影院里不少不矜持的女性观众直接尖叫啊，我也是其中一个。
插图：莱格拉斯
当你以为莱格拉斯已经帅到无边无际了，且慢！真正的巨帅来了，他爹瑟兰迪尔作为霍比特人故事的主线之一，在霍比特人电影中理所应当的高调亮相。莱格拉斯这么帅，他爹会是个什么样子呀，他可是唯一的精灵国王啊，什么样的巨帅才能生出这么个帅儿子呀。先暂停一下花痴，介绍一下瑟爹的生平和他统领下的幽暗密林精灵吧，确保大家看电影的时候不犯迷糊。
瑟兰迪尔是辛达族精灵（托尔金在精灵宝钻中详述了精灵的种族问题，应该就和人类分白人，黄种人，黑人一个道理，由于太复杂也和魔戒故事没有太大联系，本文不再赘述），早年随父亲和族人东迁到大绿林建立自己的王国，他治下多为西尔凡族精灵（电影中杜撰出来的角色女精灵陶瑞尔就是西尔凡族精灵）。西尔凡是低种族精灵，所以瑟兰迪尔和其父亲其实是外族人统治西尔凡，就类似清朝时期满人统治汉人差不多的意思，不过人家西尔凡精灵可是自愿由辛达族精灵来统治的。原著中瑟兰迪尔一头金发，电影中很忠实原著，大家看到的是一头金发的李佩佩。金发是雅梵族精灵的特征，所以粉丝们猜测瑟爹一支肯定有雅梵血统，他儿子莱格拉斯也是金发。这里必须要吐槽一下，由于托尔金没有写瑟爹的老婆是谁，而广大粉丝，特别是花痴粉又不愿意看到美貌绝色的瑟爹有老婆，所以YY出莱格拉斯这个帅儿子是他美貌的爹地有丝分裂出来的„„ 呃„„
插图：瑟兰迪尔
（瑟爹太美，忍不住多发几张花痴图，嘿嘿）再来两张美爹帅儿的合影，啧啧啧
幽暗密林的精灵王国最早是瑟爹的老爸建立的，在第一次对抗索伦的最后联盟战役中（就是魔戒电影一开始那场规模宏大的战役，电影中篇幅所限，虽然时间不长，却是交代魔戒来龙去脉的主要剧情。这场战役发生在第二纪元3431-3441年），瑟爹当时就随父参战了，根据托老故事年代的设定和瑟爹在相关事件中的出现，估计他能有5000到6000岁了，而不是李佩佩在采访中说到的3000多岁。李同学演电影前功课肯定没做好，哈哈哈）瑟爹的老爸也率领木精灵的部队理所应当加入正义的最后联盟参战（电影中没有拍出来），可惜运气不好，老国王第一仗就壮烈牺牲了，革命重担落到了儿子瑟兰迪尔身上。瑟兰迪尔率领余部继续战斗了好长时间，最后把部队拉回老家的时候，只有出征时期的三分之一了。即使这样，他的部队途径之地敌人仍无比敬畏。可见密林精灵是中土精灵中人数最多的精灵种族（精灵们由于长生不老，想必犯不着象人类那样拼命生娃繁衍后代，所以数量不如人类多），能拉得出一支浩浩荡荡象样的部队。这也是瑟兰迪尔在霍比特人故事中最后出兵参加五军大战，并且是抗击黑暗势力最前线部队的主要原因之一。瑟兰迪尔带回部队后接替他战死的爹登基为王，在大绿林重整旗鼓，将老爹建立的王国发扬光大，几千年来既要对抗日趋蔓延的黑暗势力对大绿林的影响，又要和比邻的人类和矮人王国搞好关系，加强外交，促进贸易，（没办法，人家不象爱隆和盖奶有神戒子庇护，只有自力更生啦。神戒的来历魔戒电影开篇就有介绍，本文不赘述）在艰苦的环境下，把王国治理的井井有条，军队整肃，人民幸福，难怪是托尔金笔下伟大的精灵王。
霍比特人书中没有出现瑟兰迪尔这个名字，而是称为精灵国王（ELF KING，想必托尔金在写霍比特人的时候还没有想好给他起个啥高大上的名字，这个名字在后面魔戒原著中为了表莱格拉斯才出现的。精灵起名都很讲究的，也是原著伟大的地方之一，结合了精灵语的语意，太复杂了，不多说了）。电影中则必须要有名有姓啦有称呼啦，所以瑟兰迪尔这个名字才被大家熟悉。由于电影需要改编，又要遵循原著的出场顺序，瑟兰迪尔在第一部开头只露了18秒的脸，台词也木有，只为了交代精灵和矮人的仇口是怎么结下的，蓝光加长版对此交代就比较多（其实也就多了几十秒，照样木有台词），所以看加长版更容易理解，大家可以去网上下载。就这十几秒的镜头，瑟爹就惊艳全球，简直美的冒仙气。李佩佩用美貌倾情演绎什么叫“中土有佳人，绝世而独立”（这是借用网上花痴的评论，很精准）。美大王骑着他的神鹿率领千军万马在山头冷眼旁观矮人国的覆灭，最后决绝的扭身走人，这一回头简直是电影史上美得最荡气回肠的回头呀！（本大王带来了全国的部队，就是为了对你们这些贪婪的矮人说NO！大龙太厉害，无奈我长得再美也美不死他，无能为力，只好对不起你们，再见，永别！矮人王孙索林只好瞪着那双震惊又绝望的眼睛好悲剧啊，索林从此对瑟爹怀恨在心）。专业影评人都评论李佩斯真是个很厉害的演员，台词都没有的几十秒戏，一个高贵冷艳骄傲但冷静智慧的千年精灵王形象一下子就树起来了，他扮演的瑟兰迪尔是近几年出现在大银幕上最美的银幕形象，没有之一。（我就纳闷了，怎么这样一张闭月羞花到人神共愤的脸长在一个1米93的美国糙汉身上，这不科学，应该长在我的脸上才是正确答案啊！！他长成这样让全球女性咋活？？？）电影中矮人和精灵结仇的情节改编的简化到不能再简化了，没办法，篇幅所限。精灵宝钻中就写的比较详细：老里巴早的时候，精灵的一个国王（这个国王不是瑟爹，也不是他爸）委托矮人的能工巧匠把祖传的宝石打造成项链，哪知道完工后矮人见财起意，说人家不给工钱，非但不还人家项链，杀了人家的国王，还洗劫了人家的国家，你说气人不气人。反正这件事矮人和精灵各说各的理，公道自在人心吧。矮人和精灵就这样相互不待见几辈子了，但是为了抗击共同的敌人索伦，在必要的时候还是会结盟。瑟爹作为几千岁的老精灵，对这段历史肯定也是刻骨铭心的。所以电影中，当矮人因为贪婪招来恶龙把他们团灭，瑟爹不愿意冒着灭族的危险帮助这些和他们曾经有仇的矮人也是理所应当的。（书中没有这样写，但电影改编的蛮合理）。换了我是瑟爹我也不管这破闲事啊！我花了几千年时间好不容易把自己的王国建立得富强了，犯得着为了外族人去拼了自己全族精灵长生不老的命吗？更何况是矮人因为自己对财宝的贪得无厌而咎由自取，恶龙只是要抢矮人的财宝，又不会到我的幽暗密林放火扔原子弹，我出这个头我有病啊！
电影中设定瑟爹对自己王国外面的世界采取事不关己高高挂起的态度，这个改编也是合理的。瑟爹从第一纪元活到今天，好几千年了，啥阵仗没见过，仗打的多到连自己也数不清了。外面的世界总会潮起潮落，有生有死。爱死谁死谁，我们精灵只要不出车祸，不出意外事故，不打仗战死，就是永生的，你们这些短命的劣等物种自己去折腾吧，只要别犯到我幽暗密林的头上，我关上国门和全国精民过自己长生不老的小日子就可以了。一群智商得癌战力为渣的矮人在复国途中路过我的地盘，惊扰了我的族人，还把盘丝洞里的大蜘蛛给惊动了，本王还要出人马收拾蜘蛛。把这些矮冬瓜们都抓起来讨个说法居然还不肯说明来意（你以为不说我就不知道你们的小九九吗，我千年老精这点都看不出来几千年不是白活了吗。切！不分我一点你们的财宝就休想通过我的林子把财宝运出去）。现在索性把他们全都关起来，省得他们回到他们的老家惊动了恶龙白白送死，这是本王对他们最大的仁慈。尽管瑟爹抓住了一群不自量力的矮子，囚禁了他们，但是书中写到大王对这些矮人还是很客气的，管吃管住，好生待着好几个礼拜呢，人家毕竟是善良种族的国王嘛，不计较的，囚禁他们的重点是保护他们不去送死，矮人们谢恩吧。不过当后来瑟爹知道恶龙已经被射死了，他以为矮子们也都被大龙团灭了，大堆的财宝明摆着等着被人瓜分呢，他就毫不犹豫的出兵去抢财宝了。不抢白不抢嘛，离的又这么近。再说精灵也要吃饭啊，矮子们对林子的损坏和囚禁矮人期间的吃喝住宿等开销总要找人报销呀！可以理解。但是当瑟爹部队开到被恶龙烧毁的人类长湖镇附近，他看到惨绝人寰的景象，动了恻隐之心。毕竟是善良的国王，他财宝也不抢了，调转部队去长湖镇，并动用大量的财力物力和人力（应该是精灵力）帮助人类重建家园。边重建家园，他边和巴德到孤山向矮子们讨说法：你们为了偷财宝，惊动了恶龙，恶龙放出来伤及无辜的邻村人类，人类帮你们收拾了龙，死伤无数，家园沦丧，我都出钱出力了，你们总要给个说法，从你们堆成山的财宝中拿出一点作为赔偿吧。再说那堆财宝中有一部分是龙从人类的河谷镇搬去的，你们从长湖镇出发去孤山的时候得到过人类的帮助，还许诺过分人家财宝，现在应该兑现承诺。结果矮子王孙索林一看，怎么又是这个他刻骨仇恨的中土选美皇后，气就不打一处来：“财宝是我的，我的，全是我的，你们一毛钱也别想拿到。”你看矮子缺德不缺德，居然一个子儿也不赔，稍微有点法律常识的都知道，这个明显没有法律依据的嘛！我说索林啊索林，这么个大美人问你要点钱，你还不赶紧上赶着给人家送去，你怎么不和你腐国老家的同胞温莎公爵学学呢，人家为了美人（其实那女人还真不算美）连江山都让给他结巴弟弟了！
不赔钱也还不解恨，索林还派人去不远的矮人亲戚（就是另一个矮人国的国王铁足戴因，霍比特人故事后部分出场）那里搬救兵准备开打。瑟爹光火了，打就打，反正本王部队已经带出来了，正好需要“报销”军费，于是就和人类领导人巴德组成联军大兵压境孤山准备开战。瑟爹到底是精灵，本性还是善良啊，大战在即，他仍然说：在为了黄金开战之前，我还是愿意一等再等。可见内心中他是交战双方阵营的主帅里最不忍打仗的一个。
想不到风云突变，他们还没来得及开打，黑暗势力的代言人半兽人和座狼（就是很大很大的狼，大家电影里看到过的，半兽人的坐骑）军队也杀来了。这下好了，精灵，人类和矮人也别打了，共同的敌人都大敌当前了，讨论也不需要讨论，大家都主动的从敌对双方变成盟友了，好歹大家都是中土的崇尚自由、誓死不向黑暗势力妥协的民族嘛。
接下来就是精灵，人类，矮人和半兽人、座狼在孤山脚下摆开战场开战了，这就是传说中的五军大战，托尔金笔下出现的第一场中土世界的超级规模大战（不过和中国古代动辙几十万大军的战争是不能比的，没办法，谁让中国人多到超出了西方人的想象呢）。由于共同的敌人是黑暗势力，所以这场战争已经从抢财宝这个不是很高尚的目的一眨眼上升到了正义与邪恶较量的政治高度了，变成了一场事关自己种族生死存亡的世界大战。这也是电影霍比特人3的最大看点。
根据我对当时局势的分析，这场大战瑟爹的精灵部队应该是正义方面军的绝对主力。人类的长湖镇刚遭受来自恶龙的灭顶之灾，死伤无数，领导人巴德在恢复生产重建家园的同时能拉出一支队伍打仗已经很不容易了；矮人王铁足戴因本来是带兵来帮索林护财宝的，没有打算来打世界大战，就算护宝军队人数也不少，但也不至于把全国的兵力都带出来，更何况他的王国离孤山稍微远些，他们是日夜兼程好几天才赶来的，难免人困马乏；瑟爹就不一样了，他的精灵国兵精粮足，而主战场孤山基本上等于就在他的密林家门口，人马调集迅速。面对这场就发生在家门口的世界大战，稍不留神自己苦心经营了几千的王国可能就会飞灰湮灭。而半兽人的部队有备而来，数量上占绝对优势，所以瑟爹肯定是拼了老命的，应该把全部家底都扑上去了。更何况木精灵本来就是精灵中的战斗机（拿托尔金书中的话说，他们不像其他精灵那么智慧，但足够危险致命），瑟爹应该是战斗机中的战斗机了吧（人家活了几千年，打仗打到手抽筋，武力技能装备都练成神级水平，他儿子莱格拉斯都那么牛，把儿子培养出来的老爹肯定更牛呀，所以我们就坐等霍比特人电影第三部中美大王开启战斗模式大杀四方吧），所以书中也写到精灵部队部署在最前沿抗击敌军。书中对参战各方的兵力配备是有提到的，从几百到上千，这个数字被中国人看来简直是笑话，这样的规模也叫世界大战，我们中国古代皇帝身边的护卫也不止这个人数吧。依我看我们要厚道些，要体谅人家西方人少，托尔金先生再牛也难以想象出冷冰器时代打仗部队居然可以有几十万的规模。欧洲中世纪以前，全欧洲总人口大概也就百十来万吧。电影中为了让战争场面宏大，在参战人数上肯定不会遵照原著来拍，一定会大幅增加的，我们拭目以待。
（咦？怎么我写着写着，居然剧透了部分内容呢！）。
由于霍比特人比尔博个子太小太不经打了，所以书中就把他安排在精灵的阵营里观战，顺便保护他。但霍比特人必须是有勇气的，在书中他也说他其实不愿意打仗，但是真要他参战，他只为一个目的，就是他要为了保卫精灵国王而战。（侬好叫，你这么个手无缚鸡之力的半身人要保护人家中土第一勇士精灵国王，人家是中土赵子龙好伐，倒过来才对吧。不过可见比尔博老爷也被瑟爹的高尚和美貌所折服了，想到要保护国王，勇气值瞬间爆表，表扬一下！）
五军大战是霍比特人故事的高潮（屠龙其实并不是高潮啦，电影中龙的特效好，看的爽而已）。大战结局我就不多说了，正义一方赢是必须的，但赢的很险，多亏很多其他善良种族在最关键的时候加入战团，扭转了局势。改编成电影的话一定炒鸡精彩的，坐等。书中在大战后还有对所有人物的一些交代的，财宝么大家分分掉，各自班师回朝，具体情节这里就不剧透啦（反正电影中长的帅的矮人都在书中领便当了，5555），大家看电影或者看书吧。电影后来怎么改编的我也不知道了，但是很值得期待的。
这里忍不住要插个题外话。我发现很多西方的影视和文学作品中，冷兵器时代的国王、王子、公主上了战场都是亲自披挂上阵的，而且是冲在队伍的最前面的，喊的口号都是“弟兄们跟我上”，而不是“弟兄们给我上”。电影《天朝王国》中爱德华.诺顿演的耶路撒冷王，得麻风病都快断气了，还戴个面具骑在战马上，牛气冲天的对阿拉伯王萨拉丁说“withdraw，or we all die here”。这气势太帅了！这样特别能感召手下的将士，国王都拼命了，我们做臣子的岂有贪生怕死之理，所以上下一心跟敌人玩命。西方人是比中国人少很多很多，军队规模也不可能和中国古代的军队规模相比，但也不至于少到非要国王亲自上阵的地步吧，多他一个也不多，少他一个也不少啊。国王亲自上战场杀敌应该是受西方社会千百年来尚武精神的影响。魔戒系列也不例外。影片中瑟爹，爱隆，人类洛汗国王等一国之君都是亲自加入战团和敌人厮杀的，王子公主也是如此。霍比特人3花絮中大家就能看到瑟爹一身戎装，两柄宝剑在敌群中上下翻飞，顾不得自己的花容月貌上溅的全是敌人的血，帅出新境界；爱隆领主在第一次魔戒战争的场景中也是杀得灰头土脸，满脸大汗，平时的斯文全无；洛汗国王和瑟爹他爸更是身为国王却战死沙场的。不象我们中国古代帝王，有几个能做到君子死社稷的？（真有几个不孬的死社稷的，还都是国破家亡后自杀的，比如崇祯和金哀宗，几乎没有亲自上战场战死的。真在战场上杀过敌的皇帝比如赵匡胤，那也是因为人家武将出身，还是做皇帝之前）。那些御驾亲征的也最多在金顶宝帐中坐着指挥指挥，有的根本就是做做样子。就连不世出的圣主康熙爷几次御驾亲征也不可能自己拿着刀枪去和敌人面对面玩命，有些怂的比如宋真宗，宋金战争期间是被宰相寇准让人死命用轿子抬到澶渊城前线露个脸的。这可能和我们宋朝开始重文轻武，尚武精神至此不再有关系，难怪到了晚清，部队统统不经洋鬼子打，丧权辱国。这就是差距啊差距。扯远了，思路赶紧飘回来。
4、矮人。矮人是霍比特人故事的主角，而魔戒的故事中只出现了一个矮人的代表，就是莱格拉斯的好基友吉利姆（电影霍比特人2中有这样一个梗，莱格拉斯抓到矮人后从一个矮人格雷因身上搜出家人的画像，他问这个画像上的丑八怪是谁，哥布林变种吗？格雷因气愤的回答那是我儿子吉利姆。人家吉利姆可是你60年后的生死基友哦，你莱格拉斯60年前居然说人家是丑八怪，合适吗？魔戒粉看到这里全笑了，其他人则无动于衷。这就是粉丝和非粉丝观影体验的差别）。
矮人就是很矮的人啦，但是人家不是残疾人哦，人家这个种族就是矮嘛，浑身毛发都很旺盛，胡子可以掖到腰带里，连女矮人也长胡子呢（老天真不公平，同样是生物，为什么精灵那么美貌，矮人却这么矮还多毛呢？难怪索林仇恨瑟爹，一定是羡慕嫉妒恨人家比他好看）。矮子们别看矮，但是却是能工巧匠辈出的种族，他们好像特别喜欢做手艺活，打造金银财宝和武器盔甲都是好手，要不然以前的精灵国王怎么会找他们打首饰，后来还因此送了命呢。霍比特人故事中的矮人主要人物就是王孙索林，他一心想从恶龙手中窃回阿肯宝石复国称王（阿肯宝石是矮人在自己的大山肚子里挖出来的大宝石，又称为山之心，矮人老国王把它视为统治权的象征。类似于中国古代传国玉玺之类的东东，后来被恶龙霸占了），其他矮人主角还有索林的复国小分队成员13个人，名字都很奇葩，除了电影中几个长得帅的，其他我都记不住！另外就是前面提到过的索林的远方亲戚，另一个矮人国国王铁足戴因，他受索林忽悠千里迢迢带着部队赶来护财宝，准备和瑟爹、巴德死磕，没想到一头撞进了五军大战。戴因同样是矮人国王，但是比索林厚道多了，因索林战死了，战后矮人的财宝由戴因做主给公平合理的分配了。我个人比较喜欢戴因这样的矮人国王。插图：矮人王孙索林
矮人集体照
矮人们的缺点就是对财宝太贪婪，特别是索林的爷爷老国王，对金银迷恋到病态的程度。老早以前索林爷爷老国王立国的那个地方叫孤山（lonely mountain），他们的国家叫艾拉博，是最大的矮人王国。你实在搞不懂这些名字也没关系，孤山就是艾拉博啦。这座山真的很奇葩，肚子里全是金矿银矿宝石矿，矮人们又精于手艺活，贪财的老国王就让族人拼命往山肚子里挖矿用于打造各类财宝，堆积如山（电影中拍的真的拍成是金山嗳）。山肚子里挖空的地方手巧的矮人建起了宏伟的山内宫殿。矮人的财富福泽了旁边人类的河谷镇。可惜好景不长，北方恶龙史矛戈（恶龙也有高大上的名字的呀，人家也是智慧生物，会说英语的哦）也很贪财，就不远万里飞来抢财宝了，仅一条史上最后的恶龙单挑整个矮人王国和附近的人类河谷镇，结果把他们全部团灭了，幸存的矮人包括王孙索林逃出孤山开始颠沛流离的生活，王孙变乞丐，河谷镇也毁了，那里的人类几乎死绝了。这条龙太厉害啦，难怪瑟爹刚开始还好心把部队拉来准备救场（采访电影编剧时，编剧说瑟爹不是来救场，是去西边打半兽人正好路过，真这样就拍出来呀，现在的场景不是误导观众和索林吗），结果一看，打不过，走了。你们自生自灭吧。侥幸逃生的矮人王孙眼看瑟爹见死不救，这个恨啊，无视瑟爹的倾城美貌，誓将仇恨进行到底。电影中当他的复国小分队路过幽暗密林，瑟爹把他们抓起来想保护他们，他对瑟爹那个凶哦，骂人家背信弃义见死不救。瑟爹受尽委屈，气的花容失色，玉体乱颤，一怒之下卸下脸上的魔法说“还叫我帮你打龙，你看看我老里巴早和龙打过，大龙把我花容月貌的脸都都喷成镂空的了，你知道我要涂多少遮瑕膏施多少魔法才能保住中土第一美人的称号吗？你这个不知道好歹的矮冬瓜就烂死在我的牢笼里吧。滚！”。要不是比尔博救了矮人们，他们真就能烂死在那里。
而那条恶龙史矛戈金山银山抢到手，就盘踞在孤山里，天天躺在金山和阿肯宝石上满足的睡大觉（也不知道上街SHOPPING逛淘宝买房子置地，真让人捉急）。直到很久很久的N多年后，一群冒失的矮人在王孙索林的带领下，外加一个忽悠来的霍比特人比尔博一起再次进山偷阿肯宝石，把他给惊醒了。后来就悲剧了„„
5、半兽人。就是史上最丑的人啊！电影中真是丑哭丑瞎丑怕啦！看一眼丑半兽人要看一百眼美大王才能找回视觉平衡啊！！黑暗势力的部队就是半兽人组成的。电影中的几场大仗就是在精灵、人类、矮人等正义方面的种族和受黑暗势力操控的半兽人之间展开的。半兽人的来历其实也蛮悲情的。相传他们原来也是美丽的精灵，在和黑暗魔君索伦打仗的时候被俘获，长期忍受非人的摧残，结果性情和容貌都被腐朽了，变成另一种其丑无比，其臭无比的生物，为黑暗魔君卖命（怎么象得了斯德哥尔摩综合症）。难怪精灵们杀半兽人象切菜一样毫不留情。不过这个设定好像后来被托老改了，反正也不影响剧情的，大家别纠结。
故事中的半兽人首领也都是有名有姓的，但是由于实在太丑，我无暇记住这些奇葩的名字，反正你看电影时候记住一群丑八怪在一个最强壮最丑的丑八怪的带领下和其他人打仗就行了。
插图：半兽人头头
6、哥布林，是半兽人的另一种叫法。哥布林是一种西方神话故事里的邪恶类人生物。魔戒系列中出现的哥布林，是很丑八怪的变种人，很坏。他们群居在肮脏的洞穴里。霍比特人电影1中再现了一群矮人被哥布林抓走，然后打杀出去的场景，其实拍的很好，对原著这一段的改编很成功。但是看不懂的人会不明就里，莫名其妙，看着想睡觉。
哥布林实在太恶心人，不放照片了。
7、恶龙。故事里就这么一条，史矛戈。相传这种龙盘踞于中土世界的北方。吃各种能吃的生物，人类，半兽人，矮人，一个也不放过，精灵能捉到的话他也会吃。他们体型巨大还会喷火。战斗力无比强大，没有一个物种敢惹他们，是一种类似我们这里山中猛虎的祸害，好在数量少，大家能躲就躲。但是他们好像不太关心自己种族的繁衍问题，到后来只剩下史矛戈一条龙了，还被人类神箭手巴德给侥幸秒杀了。所以后来的魔戒故事中就木有龙了。不管怎么样，人家史矛戈也是最后一条龙，濒危物种，应该申请个世界物质文化遗产什么的保护起来才对，把人家就这样干掉真的大丈夫吗？ 注释：西方世界里的龙（dragon）和我们中国龙概念是不一样的。英语里的dragon是恶龙的意思。是不好不善良的物种。
插图：史矛戈
8、巫师。代表人物是甘道夫（他的精灵语名字是米斯兰蒂）。巫师其实不是人，是半神，类似于上天派到中土世界指引自由种族对抗黑暗势力的领路人，基本上也寿与天齐。巫师也是分种类和分工的。比如白袍巫师，可惜魔戒中白袍巫师萨鲁曼叛变革命了，成了魔君索伦的爪牙，为索伦生产兽人部队，和全世界作对，后来大本营被树人攻陷，自己也领便当了。甘道夫开始是灰袍巫师，但是在护戒途中和炎魔（也是一种和巨龙差不多吓人的可怕物种）单挑，结果干掉炎魔壮烈牺牲，但是因此也重生为白袍巫师。好比立了战功满血复活晋级了。
插图：甘道夫
白袍巫师萨鲁曼
甘道夫在两个故事中都是主要人物，无论霍比特人比尔博还是后来弗罗多的冒险之旅，全是甘道夫煽和的。没办法，人家是光明道路的领路人，当然要煽和群众闹革命推翻三座大山啦。甘道夫的拐杖可以发光，并在绝大多数时候当手电筒用或者放放好看的烟火，哄哄霍比特人小孩子开心。影片中比尔博和弗罗多小时候都因看过他的烟火而成为他的脑残粉。甘道夫的法力放大招好像魔戒电影中只有在和炎魔对抗时见识过，其实还是拐杖发光，发亮一点的光。霍比特人的书中没怎么写到他的法力，但是电影霍比特人2中加了他和死灵法师（电影中索伦幻化成大眼睛前的雏型，电影中以一团黑气出现）对决（为什么对决下面会讲），并败下阵来，被关猪笼的情节。这是为了加强两部系列电影衔接而加上去的，算是合情合理，电影中这段光明和黑暗的对决也拍得气势如虹，很是震撼。
9、黑暗魔君索伦。魔界故事发生的时候他是终极大BOSS，好比万恶之源。索伦的来历太复杂了，三天三夜也写不清楚啊。为了方便大家理解，就尽量写的易懂一些。他就是一个无性别无形体的高次元存在，可以幻化成人形或其他种种。他把自己的灵魂注入一枚用魔多末日大火山的岩浆铸成的金戒指里戴在手上，这就是魔戒。他意图通过这枚至尊魔戒统领中土世界其他种族的守护戒指，达到一统江山的目的。这样他就成了中土世界的人民公敌。为了对抗他，在第二纪元末期的时候，中土世界各个种族就团结起来发动了第一次魔戒之战，就是最后联盟战役。前面讲到过的，瑟爹他爸就死在这场战役上。混乱的战场上，一个人类的皇族额骨头碰到天花板，用一把残断的宝剑砍掉了索伦戴戒指的手指，戒指掉了，索伦就好比丢了魂，他的人形也就被打散了。这场仗貌似打赢了，大家撤兵回家，继续过貌似太平的日子。这枚融入索伦邪恶灵魂的戒指自然落到了思想极其容易被腐化的人类手里，结果大家你争我夺，戒指居然掉河里找不到了。直到很久很久人们都把这件事情忘了以后，戒指被一个霍比特人史麦哥无意中找到。史麦哥长期受魔戒强大魔法的心理腐蚀，寿命变得出奇的长，但是他也变成了另一种可怜可怕可悲的生物——咕噜。（咦，我咕噜也介绍掉了）这也是这枚戒指的魔法之一，让所有接触到他的生物都鬼迷心窍的想得到他。所以甘道夫不敢碰，盖奶不敢碰，爱隆领主面对弗罗多送上门来的戒指也不敢碰，而是召集全国人们代表大会共商对策。会议一致认为不能再让索伦借尸还魂，只有把戒指扔到当初铸造它的魔多末日火山里被毁掉才能彻底消灭索伦的灵魂，这样天下才能真正太平。可是谁把戒指带入魔多呢，那是索伦的老巢啊。会上大家又开始吵，其实不少人内心都多多少少受了魔戒的驱使想得到他，但是又怕魔戒害到自己不敢拿。真是让人欢喜让人忧啊！结果年少无知的弗罗多不知道哪里来的弥天大勇，不揣冒昧跳出来，愿意挂着戒指去魔多完成送死之旅。有人愿意送死，太好了，但是这个愿意送死的人不认识送死的路啊，于是人类，精灵，矮人纷纷有受弗罗多伟大灵魂感召而头脑发热的港大跳出来表示愿意参加护戒小分队，护送自愿送死的弗罗多一起去送死。魔戒三部曲就是讲全世界各种族团结一致去送死，还要同时要和魔君的半兽人部队抢地盘的故事。必须补充，虽然第一次魔戒大战后没戒指戴的索伦人形散了，但是存储他灵魂的戒指还存在世上，所以他的“元神”还在，并且随着时间的推移，越来越强大，几千年后的今天他已经幻化成一只巨大的眼睛盯着中土世界的一举一动，号令半兽人集结部队向当时最强大的种族人类开战，只要魔戒回到他手上，他就又可以满血复活了。真这样就是中土的世界末日，这实在太可怕了，所以对戒指必须毁掉这件事在人大会议上立刻全票通过了。
索伦怎么幻化成魔眼的，魔戒电影里没有拍，但是霍比特人2里把这课补上了。虽然霍比特人书里没写，但是这段电影加的很是神来之笔。就是前面说到的甘道夫和死灵法师黑白对决，后来甘道夫输了，死灵法师的那团黑气呼的一下变成了一个大眼睛，眼黑就是索伦人形状。索伦还是一团黑气的死灵法师的时候，他到一个超大坟堆里用法力释放出了死去国王的灵魂，让他们为他找回魔戒，这些死人共有9个，就是后面要说到的戒灵。甘道夫已经意识到了他的目的，于是当矮人复国小分队新西兰全境旅行团到达幽暗密林的这个最容易迷路的景点的时候，作为导游和领队的甘道夫居然离团了，扔下旅行团的驴友们单枪匹马赶到大坟堆打副本去了，妄想要把死灵法师扼杀在摇篮里，但只发现了空掉的坟墓。于是老头子又不辞辛劳，步行走啊走（他也不嫌累啊），走到了半兽人的巢穴，准备和死灵法师死磕，可是连人家一团黑气也打不过，还把索伦打成了个更厉害的大眼睛了。书中确实写到了甘道夫离团的情节，但是没交代他去干嘛了，电影中把他去干嘛补上了，算是补的很合理。
插图：索伦
咕噜
10、戒灵。前面说到过。他们是介于不生不死状态的这么一个东西，就是魔戒电影开头到夏尔找比尔博和弗罗多想夺回戒指的、骑着大马没有脸的人。他们的任务主要就是夺回戒指，戒指只要被人戴在手指上，他们就能感应到，然后骑着马或者类似龙的大怪鸟扑过去抢戒指。所以弗罗多很少敢戴上戒指隐身。（戒指有戴上可以使人隐身的功能）。电影中阿拉贡说戒灵们以前是被魔戒腐朽过的死去的人类国王（容易腐朽的必须是人类啦，没办法我们人类就是这么贱）。戒灵们除了专职搜寻戒指，但作为索伦的死忠粉，几场和人类的地盘争夺战是必须参加的，戒灵们本来就是不生不死的，所以是不可能被MAN杀死的，结果电影中戒灵的头头被人类公主一剑戳化了，因为人家公主是WOMAN，不是MAN，戒灵死的好冤。
戒灵的图片没找到，反正也没有脸，不上图也无关紧要。
11、其他物种。托尔金的中土世界里当然还有其他千奇百怪的物种，比如食人妖，一种吃人的大巨人，照到太阳就会变成石头，差一点吧比尔博等人给炖了；树人，也说来话长，他是中土很古老的一个物种，有精灵的时候就有他们了。精灵教会了他们说话。你实在不明白就把他当成树成了精会说话了。他们是清剿魔君走狗萨鲁曼老巢的主力军，因为萨鲁曼把好多树砍倒烧了做孵化兽人的炼丹炉用，树人们在霍比特人皮聘和梅里的挑唆下怒了。巨鹰，参加了多场大战役，五军大战中为正义一方奠定胜局；大蜘蛛，这个很吓人很恶心，大家看电影体会吧，特别是3D的（光写到这里我都恶心的起鸡皮疙瘩）；变皮人，平时是一个大个子巨人，会变成一只超大黑熊。因和半兽人有仇，五军大战中帮助正义一方取胜。等等等等。我不多写了，这些生物有的只出现在霍比特人中，有的只出现在魔戒电影中，有的两部都有出现。反正出现这类生物大家都当西游记里的妖怪看就可以了，不过这些妖怪和西游记里一样，有好有坏的。
三、原著与电影
1、霍比特人。原著是篇幅较短的小说，是首部问世的描写中土世界的小说，为全套魔戒系列奠定背景基础。我买的版本还配了精美的中土世界部分地图和矮人家传的寻宝地图，上面还有如尼文（矮人的古老文字，下面再介绍）。看这种故事地图很重要，让你一目了然各个种族的势力范围，战役的发生地，方便理解故事（比如矮人国遭恶龙袭击，为什么瑟爹这么快部队就开过来了，因为他们幽暗密林离的比较近）。电影霍比特人为了拍成三部曲抢钱，肯定要将原本短小的故事拉拉长，加点不违和的东西进去。但是从已经出来的第一，二部看，改编的算合情合理，基本上遵循了原著主角矮人旅行团的旅游线路。
霍比特人的故事发生在魔戒故事前60年，讲的是50多岁的霍比特人（50多岁对霍比特人来说是青壮年）受甘道夫的忽悠（甘道夫认为他身上有勇气和冒险精神，最主要走路轻，可以偷东西），帮助13个梦想夺回家园、恢复故国的矮人的故事。比尔博的主要任务就是到恶龙史矛戈眼皮底下在一大堆金山中找到并偷回矮子们的传国玉玺阿肯宝石，好让有玉玺的矮人王孙可以名正言顺的复国称王。他可是头脑一热签了卖身契的。一路上，这群智商捉急的矮人被食人妖抓，被哥布林抓，被蜘蛛抓，被精灵抓，还差点被人类抓了（好像他们被其他所有物种都抓住过了）。幸亏他们带了智商正常的比尔博，比尔博还走狗屎运的在哥布林的地洞里碰到了怪物咕噜，无意中捡到了咕噜丢失的魔戒（这就是魔戒怎么到了霍比特人手里的）。因本着霍比特人对卖身契特有的契约精神，所以比尔博在这次送死任务过程中，比任何一个矮人都更卖力更专业更敬业更愿意发挥聪明才智。他利用魔戒这枚作弊利器，戴上它隐身开挂，无数次救了被各种物种抓住的矮子们，最后在人类的帮助下终于到达孤山，但是惊动了恶龙，恶龙为了报复，毁了附近的人类长湖镇，结果被巴德射死。故事最后引发了五军大战，前面讲过的。后来，就没有后来了。比尔博回家写回忆录了。直到60年后，魔戒故事开始。
霍比特人原著的主要人物有：比尔博，甘道夫，矮人王孙索林等13个矮人，精灵国王瑟爹，人类射手巴德。电影中为了抢花痴的票房钱把精灵王子莱格拉斯加进去了，原著里是没有的，还加了个莫名其妙的精灵护卫女队长陶瑞尔（美剧LOST的女猪脚演的，导演肯定是为了平衡这部电影严重阳盛阴衰而安排的），并且给精灵王子，女精灵队长和矮子中的帅哥奇力加了一段莫名其妙的三角恋感情戏。大体是王子爱上卑微的精灵女屌丝，但是他爹地嫌弃人家姑娘门第太低，用高大上的方式非粗暴的干涉了儿子的恋爱自由。结果人家女屌丝竟然还看不上精灵王子（是不是眼瞎啦？？？全球雌性都花痴的精灵王子她居然看不上？？？吐血哭瞎！）人家矮人帅哥奇力用一个荤段子外加一个破石头和烟花星星的幼稚故事就俘获了这位600多岁纯情少女精灵的花痴心，精灵王子真应该跟人家矮人帅哥学学，泡妞的话不能光耍帅，还要会甜言蜜语讲故事。（这个故事告诉我们，男人身高不是问题，关键看脸，就算人矮，只要帅，就能泡到白富美。也可能是女精灵600年来成天在不长胡子的美瑟爹和帅王子身边混，已经审美疲劳了，突然间看到个毛茸茸会讲故事的矮人，自然就招架不住了。不过话说回来，这种跨种族恋情，万一将来成了，生下的第二代是个啥东东呢？）精灵王子见精灵女屌丝和矮子帅哥眉来眼去，眼里蹦出了十几年前的魔戒系列中观众朋友们做梦也无法想象到的醋意，太狗血了！但精灵女屌丝很不厚道，用一大套世界和平匹夫有责的花言巧语忽悠了被爱情冲昏头脑的精灵王子违抗父命和她一起离家出走去打怪救矮人。想不到女精灵忽悠人家之后，自己只顾着给她花痴的帅哥矮人“接生”了（群众们普遍反映矮人奇力箭伤发作的样子很像生孩子），抛下精灵王子一个人被半兽人群殴，失恋的精灵王子只好边跑边打边哭，可怜他保持了千百年的完美头型都被打乱了，还这辈子头一回流出了鼻血，精灵王子一脸“靠，我爹都没打过我嗳！我们精灵流个鼻血不知道几百年才能好有木有”的表情。精灵王子完美形象被半兽人打没了，心目中的女神也跟矮人跑了，了无生趣，索性破罐子破摔骑上一匹白马（真正的白马王子哦）自己一个追打半兽人去了。精灵王子这个让全球女性观众心疼啊，大家在心里面把女精灵诅咒了亿万遍，不过粉丝们都估计这个不厚道的女精灵在第三部电影中要挂了，真是这样，她肯定是被女观众们咒死的！电影改编的总体不错，但是原著中很多好玩的场景没有拍，比如精灵们在瑟爹的带领下在林子里举行的魔法宴会，变皮人家中养的会做家务的乖巧小动物，等等。但电影把矮子们从精灵国乘桶而逃那段改的真是太绝了，3D效果更是气势恢宏，比原著带劲多了。精灵王子边追边踩在矮子们头上打怪那段，简直帅飞了！强烈建议看电影。
插图：女精灵陶瑞尔
瑟爹暗示女精灵离他儿子远一点
拐走女精灵的矮人奇力（真的蛮帅的）
霍比特人系列电影的几大看点
A，Lee Pace演的精灵王瑟兰迪尔。那个美啊，第一部出场18秒，惊艳全世界，可怜全球花痴舔18秒舔了一整年啊。好不容易盼来了第二部，导演彼得大帝深知花痴心（给大帝点一万个赞），给李大王的出场来了个绝世美女出场般的大特写，摄影师的镜头从大王的玉腿、到玉手（手上的鸽子蛋）、到树叉叉皇冠、到烫过负离子的金发、到光洁的额头、到剑眉、最后落在为中土顶级化妆品牌睫毛膏代言的翘卷长睫毛和宛若星辰的碧眼上，结结实实舔了个遍（这分明是武则天、杨贵妃出场的排场）。摄影师和导演的这个镜头绝对别有用心，想来想去都觉得非常可疑，想必他们也是李佩佩的花痴粉吧。当整个屏幕都是李佩佩那张神颜的时候，我所在的和平影都IMAX厅里花痴气息瞬间爆棚，直接冲到隔壁南京路步行路上去了。你似乎能感觉到那块IMAX大屏幕都快被全影厅的人舔得冒出水来了。如果说当年莱格拉斯出场能把蕾丝边拉直，那瑟爹的出场绝对是把直男掰弯的节奏。也难怪彼得大帝选角的眼光这么毒，不选神颜李佩佩演瑟爹，不给生出莱格拉斯这么帅的儿子安排这么个倾国倾城的爹，全世界魔戒粉加花痴绝对不会答应吧。李佩佩的精灵王造型已经远远突破了人类颜值的极限，简直美的惨绝人寰加丧心病狂，是男人帅与美的完美结合，193的身高更是把旁边他180的儿子瞬间刷成背景秒成渣渣。我也和广大女性观众一样立刻抛弃莱格拉斯，对瑟爹路人转粉，脑残到今天久久不能自拔（花大精力写这篇花痴文就是最好的证明）。不过剧情的关系，瑟爹在第二部的出场加起来也只有7、8分钟，花痴们大呼不过瘾，彼得大帝宣称要看更多美大王，请买我的蓝光加长版光碟！导演你太残忍啦，你知道有多少人买票进电影院就是为了舔3D李佩佩的吗，剧情啥的已经不重要啦有木有！不少花痴表示，就算拍个李大王24小时起居，只演李大王睡觉起床洗脸刷牙梳头打麻将看书批改作业教儿子泡妞，也请假辞职去电影院看啊！！于是全球花痴万众一心，在推上汤上微薄上非死不可上，用不同种类的语言联合请愿，一哭二闹三上吊的墙裂要求彼得大帝在霍比特人3里给美大王加戏，也不管人家彼得大帝看不看得到，看不看的懂。连剧组的化妆师采访时都发花痴的说，李佩佩上好妆穿好戏服加上193的身高，往拍摄现场一走过，那气场强到全体演职人员自觉就给让路了。布鲁姆也在现场表扬（白）说：爸爸，你真美。李佩佩表面淡定内心狂喜的回答：谢谢，儿子。演屌丝女精灵的女演员也发花痴的说：李佩佩啥都没做，一歪头看着摄像机，我就惊傻了。（够了，你闭嘴，暂停花痴，继续继续）
B，精灵王子回归。就一个字，帅！前面已经详细阐述怎么个帅了，不多罗嗦了。奥兰多布鲁姆十几年前第一次演精灵王子的时候才20出头，十几年过去了，已经37岁的布鲁姆演一个比以前还要年轻60岁的角色，难免脸上会露出岁月的痕迹，没有以前仙，没以前的灵气重，但是还是帅。毕竟演员不是真正的精灵，有不老之身，观众同志们应该理解。