上海市电影发行放映管理办法

2024-07-29

上海市电影发行放映管理办法（精选16篇）

1.上海市电影发行放映管理办法篇一

电影片保底分成发行放映合同

合同编号：___ 甲方：________________________ 法定代表人：_____________________ 住所(注册地址)：_________ 通信地址：_____________________ 邮政编码：________________________ 联系人：________________________ 电话：________________________ 电子信箱：_____________________

乙方：_____________________ 法定代表人：_____________________ 住所地(注册地址)：_____________________ 通信地址：_____________________ 邮政编码：_____________________ 联系人：_____________________ 电话：_____________________ 电子信箱：_____________________

鉴于：

1.甲方为依据______(国家或地区)法律在____________注册成立并有效存续的(口有限公司/口合伙企业/口______)，享有电影影片《______》(下称影片)的著作权，该影片(口已经/口即将)取得《影片公映许可证》。

2.乙方为依据______(国家或地区)法律在______注册成立并有效存续的(口有限公司/口合伙企业/口______)，其已合法取得影片发行、放映资格，有意发行甲方所摄制的影片。

3、甲方同意乙方在相应区域和期限内发行该影片。

甲乙双方依据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国著作权法》、《电影管理条例》等法律、法规的规定以及平等自愿、诚实信用、等价有偿的原则，就甲方授权乙方发行甲方享有著作权的影片事宜，经友好协商，特达成本意向合同，以资共同遵守。

第一条基本信息 1.1 制作单位

1.1.1 影片的制片单位为____________;1.1.2 《影片公映许可证》上(口已经/口拟定)载明的出品单位为________;1.2 影片长度

影片正片长_____分______秒。1.3 主创人员

1.3.1 编剧为__________________________________________;1.3.2 导演为__________________________________________;1.3.3 主要演员为______________________________________;1.3.4 摄像师为________________________________________;1.3.5 录音师为________________________________________;1.3.6 灯光师为________________________________________;第二条拟定的授权范围 2.1 授权类别

2.1.1 口独占许可，指作为影片著作权人的甲方将享有的影片发行权、放映权(根据发行渠道的不同，涉及广播权、信息网络传播权的，则包括广播权及/或信息网络传播权)在合同规定的发行期限和发行区域内授予乙方，乙方对该项授权享有排他的独占权，授权方甲方以及任何第三方均不得再行使。

2.1.2 口排他许可，指作为影片著作权人的甲方将享有的影片发行权、放映权(根据发行渠道的不同，涉及广播权、信息网络传播权的，则包括广播权及/或信息网络传播权)在合同规定的发行期限和发行区域内授予乙方，乙方对该项授权享有排他权，授权方甲方不得再授权他人行使，但授权方甲方仍然可以行使该项权利。

2.1.3 口普通许可，指作为影片著作权人的甲方将享有的影片发行权、放映权(根据发行渠道的不同，涉及广播权、信息网络传播权的，则包括广播权及/或信息网络传播权)在合同规定的发行期限和发行区域内授予乙方，不但授权方甲方可以行使该项权利，而且授权方甲方仍然可以授权任何第三方行使该项权利。

2.2 发行渠道

乙方发行影片仅限于下列渠道：

口电影院/口戏剧院/口无线电视/口有线电视不包括下列渠道：

口上星频道/口全国播出的数字付费频道等所有覆盖或开通范围突破发行区域的频道/口数字电视/口iptvz口网络电视台/口视频网站/口______ 未经甲方书面同意，乙方不得通过任何未经授权的渠道对影片进行放映。2.3 发行区域乙方发行影片的区域为：_______________________________________________________________。

未经甲方书面同意，乙方不得在发行区域外发行影片，也不得使发行区域内的发行行为之后果及于其他区域。

2.4 发行期限

2.4.1 影片在电影院的首映日初步确定为____________ 年_________月______ 日______ 时______分;影片在_________________________________________________________ 渠道的播映起始时间为____________ 年_________月______ 日______ 时______分;2.4.2发行期限的截止日期为下列第___ 种：

1)影片首次发表后第50年的12月31日，即影片著作权保护期届满之日。2)乙方发行影片的期限为影片在本合同确定的发行区域内首映之日起历经______(小写：______)个自然天。未经甲方书面同意，乙方不得在发行期限届满后继续发行影片。

第三条利益分配

3.1 乙方应向甲方支付人民币______元(大写：______圆)整，此款项为甲方应得的影片发行、放映收入的保底金额，无论影片的实际发行、放映收入如何，甲方或乙方均不得要求增加或减少此保底金额;保底金额支付的时间为_________年______月___ 日前。

除前项约定的保底金额外，双方还应就影片的发行毛收益进行分配，即乙方根据本合同的授权行使发行权、放映权获得的所有形式的直接或者间接收入后双方进行分配。其中：

甲方应得的分配比例为：______ %;结算时间：首次结算支付时间为_________ 年___ 月___ 日前;之后双方至少每______个月结算支付一次。

3.2 影片的票价由甲乙双方根据影片的制作成本、发行区域的平均消费水平等因素共同制定。双方可以根据影片发行的实际情况在协商一致后对影片在发行区域和发行期限内的放映票价进行调整，但不得低于人民币______元(大写：______圆)。若影片实际放映票价低于此金额，以此金额为准计算影片票房收人，若影片实际放映票价高于此金额，以实际放映票价为准计算影片票房收入。

3.3 甲方收到乙方支付的款项后，应于 __15____个工作日内向乙方交付正式的发票，发票抬头为______，项目为______。

3.4甲方收款账号：

开户行：_____________________ 户名：_____________________ 乙方收款账号：_____________________ 开户行：_____________________ 户名：_____________________ 第四条物料交付

4.1 甲方应于本合同签署之日起三个工作日内/取得《影片公映许可证》之日起______个工作日内向乙方交付有关影片发行必需的全部素材和资料，所产生的费用甲方/乙方)承担。全部素材和资料的具体目录详见本合同附件或者列举如下：_________________。

前款未作约定的物料，若因乙方发行、放映需要，甲方也应在接到乙方书面通知后______个工作日内尽力提供;若因甲方不能提供、不愿提供或者甲方所提供物料不符合相关标准而被退回，且确属乙方发行、放映必需的物料，乙方有权自行制作该等物料，由此产生的必要费用由双方平均分担/甲方分担/乙方分担)。4.2 甲方按照本合同的规定向乙方交付的影片发行必需的素材和资料的所有权归属，依据下列第______种方式确定：

4.2.1 甲方按照本合同的规定向乙方交付的素材和资料仍归甲方所有，乙方应于发行期限结束之日起______日内将其归还甲方，归还所产生的费用由甲方/ 乙方)承担，造成损坏的，乙方应折价赔偿。

4.2.2 甲方按照本合同的规定向乙方交付的素材和资料归乙方所有，乙方应于本合同签署之日起______日内向甲方支付人民币_____元(大写;______圆)整，但素材和资料的知识产权、商品化权(或称形象权、角色权等)等权利并不因此转移。

4.3 乙方有权依照本合同的约定直接或间接获得适用于电影院发行放映的影片底片、复制拷贝或主拷贝等本合同或者本合同附件列明的素材和资料，就此素材和资料乙方应尽到如下勤勉尽责的检查、保存、储存和安保义务：

4.3.1 在任何时候都保存全部物料完整、准确的存货清单。

4.3.2 未经书面授权，避免任何物料被复制、发行、放映，以及其他使用或者利用。

4.3.3 在发行区域内自首映之日起______日内，随时配合甲方的审验，以及之后每年不超过______次的审验。

4.3.4 若物料遗失，乙方应在立即通知甲方后按照甲方确认的格式就遗失物料的有关情况提供书面说明，并尽最大努力找回遗失的物料。

4.3.5 乙方应遵守甲方就处置物料所发出的合理指示，乙方根据指示销毁有关物料的，应向甲方提供销毁证明，处置费用由乙方承担。

第五条权利义务 5.1 甲方权利义务

5.1.1 除参加电影节或电影展以及乙方书面同意外，甲方应严格按照本合同授权类别的约定履行不得自行或者授权第三人发行、放映的义务。5.1.2 影片在发行区域内自首映之日起______日内，甲方不得自行或许可第三方出版影片的音像制品;在发行区域内首映之日起______日内，甲方不得自行或许可第三方将影片通过有线电视、无线电视、网络以及其他任何媒体进行播放。

5.1.3 甲方应获得影片文学剧本及配乐、词曲等音乐作品的著作权人以及其他相关人员的必要授权，以确保相关人员不会因乙方在发行期限和发行区域内。发行影片而向乙方主张任何形式的权利;否则，相关问题由甲方自行解决，概与乙方无关。

5.2 乙方权利义务

5.2.1 乙方应严格按照本合同授权类别的约定进行发行、放映，并尽力争取最佳的发行、放映收益。

5.2.2 乙方应于影片在发行区域内自首映之日起每______天以电子邮件、传真形式向甲方报送一次该期限内影片票房收人的财务报表，并授权______(身份证号：______)至少每______天书面确认一次。

5.2.3 影片在发行区域内自首映之日起______天内，乙方不得在发行区域内另行发行、放映其他影片。

5.2.4 乙方接收甲方交付的物料后应及时查验。对于物料数量、包装等通过肉服即可初步查验的，若有异议应即时提出;对于质量等需要进一步查验的，若有异议应在收到后______个工作日内提出，否则视为甲方交付的物料数量、包装、质量等符合约定。

5.2.5 自本合同签署生效之日起至发行期限结束之日，乙方为了发行的需要有权以任何合法形式在发行区域内的各种媒介上对影片进行宣传、推广，该所有发行费用由乙方承担，包括但不限于：广告，宣传，在相应发行渠道与区域的电影市场、电影节与电影展进行放映，供发行商、媒体、影评的特别场，翻译与传译，电话、互联网、传真、邮递，主创人员等剧组及相关人员之巡回宣传，样带制作，电影拷贝与录像素材之存储，素材之复制与销毁，保险，律师服务，院线发行奖励的费用。

5.2.6 乙方在对影片的宣传、推广过程中，有权采用影片的内容自行制作或委托第三方制作宣传片或预告片，有权使用或许可第三方使用影片编剧、导演、主要演员等主创人员的姓名和肖像，有权使用或许可第三方使用影片的配乐、词曲等音乐作品，且乙方不必因上述使用行为而向甲方或相关人员支付任何形式的酬金，但该等使用仅限于对影片进行宣传、推广之目的，且不应使受众产生任何诸如某主创人员可能为某品牌代言等误认或误解。

乙方在影片发行时的所有宣传、推广中使用的摄制单位以及其他主创人员名单，应严格按照甲方提供给乙方的物料和其他相关广告材料中确定的排名表进行罗列或经甲方事先书面同意，且应采取必要措施与手段促使放映机构不得作任何增加与删改(翻译除外)。

5.2.7 乙方应于影片首映日举办首映式，甲方应予以配合，并尽可能邀请影片编剧、导演、主要演员等较多主创人员按时参加影片首映式，费用由乙方承担;除首映式外，甲方还应邀请有关主创人员至少参加______次由乙方举办的影片宣传活动。

有关主创人员参加影片首映式和其他宣传活动的食宿及交通费用由乙方承担，费用标准详见本合同附件或者列举如下：______________________________________________________。

5.2.8 乙方有权在影片、宣传片或预告片的片头、片尾字幕以及其他宣传资料中设置自己的署名。署名的具体方式、位置和形式由乙方自行决定，但不得对影片的名称和内容进行任何其他形式的变更，也不得违反国家有关法律、法规等的规定，且应书面通知甲方。

5.2.9 未经甲方书面同意，乙方不得擅自在影片中加载或删减贴片广告;经甲方书面同意加载贴片广告的，贴片广告一律加在《影片公映许可证》画面之前，不得占用影片放映时间，且乙方保证所加载贴片广告的内容真实、合法，所加载贴片广告的总播出时间不超过______秒。

5.2.10 未经甲方书面同意，乙方不得自行或委托第三方对影片进行除授权之外的其他处置，包括但不限于(例如，将影片进行音像制品出版或电子出版，将影片改编或拍摄为电视剧或戏剧等其他形式，以及发行影片中的音乐作品等)。

5.2.11 在发行期限内，乙方应于影片在发行区域内的放映过程中采取必要措施，以防止他人对影片进行非法盗版录制。

5.2.12 乙方依据本合同享有的权利被第三方侵权时，乙方享有的是独占、排他许可权的，可以自己的名义直接主张，支出的全部成本与通过调解或者和解或者诉讼所取得的赔偿均由乙方负担、享有;乙方享有的是普通许可权的，乙方需要以甲方的名义主张的，甲方应予以配合，支出的全部成本由乙方负担，通过调解或者和解或者诉讼所取得的赔偿扣除维权的必要成本后，按照甲方与乙方分别占______的比例分配。

第六条承诺与保证 6.1 甲方承诺与保证：

6.1.1 注册地法律、法规、章程或其他合同义务对其签订、履行本合同不存在任何限制、构成任何障碍。

6.1.2 甲方(口已经/口将于本合同签署之日起______日内)依法取得《影片公映许可证》。

6.1.3 甲方为影片的口唯一著作权人，有权利签署并有能力履行本合同/口著作权人之一，已获得影片其他著作权人授权，有权利签署并有能力履行本合同。

6.1.4 本合同签署之前，甲方(口尚未/口已经)授权第三方在发行区域内发行、放映影片;本合同签署之日至发行期限结束之日，甲方亦不会再授权第三方在发行区域内发行影片。

6.1.5 本合同签署之前，甲方未以商业目的在发行区域内放映影片。6.1.6 甲方向乙方提供的影片在技术和艺术质量上均应为合格产品，且影片已经完成拍摄以及配音、音乐、音效合成、字幕等后期制作，适合用于电影院放映。

6.1.7 其他：__________________________________________。6.2 乙方承诺与保证：

6.2.1 注册地法律、法规、章程或其他合同义务对其签订、履行本合同不存在任何限制、构成任何障碍。

6.2.2 已依法获得《电影发行经营许可证》、《电影放映经营许可证》或者能且只能许可持有《电影放映经营许可证》的单位放映。

6.2.3 有权利签署并有能力履行本合同。

6.2.4 保证发行区域内放映影片的机构所上报票房收入的真实性。6.2.5 其他：__________________________________________。第七条不可抗力

7.1 本合同中所称不可抗力，是指导致本合同一方部分或完全不能履行本合同的不能预见、不能避免并不能克服的客观情况，包括但不限于由自然原因引起的地震、洪水、火灾、暴风雪等自然现象，由社会原因引起的战争、暴动、罢工、骚乱、等社会现象，以及禁运等政府行为。

7.2 若在本合同履行期间发生不可抗力事件，双方应本着将不可抗力造成的影响降至最低的原则，就合同的履行立即进行协商并尽快达成一致。不能达成一致的，受到不可抗力影响的一方的义务在不可抗力事件持续的期限内自动中止，其履行期限自动延长，延长期间等同于中止期间，该方无须为此承担任何责任，但主张不可抗力的一方应及时以书面形式通知另一方，并应在通知发出后的______个工作日内向另一方提供不可抗力发生以及持续期间的充分证据。7.3 不可抗力事件或其影响持续超过______天且双方末就合同的履行一致，任何一方皆可通过书面形式通知对方而解除本合同，且解除方可根据不可抗力的影响大小，主张部分或者全部免除责任。

第八条合同变更

8.1 未经甲乙双方签署书面文件，不得对本合同进行任何变更。8.2 未经对方书面同意，一方不得将其在本合同中的权利及/或义务全部或部分转让给任何第三方。

8.3 未经甲方书面同意，乙方不得将其在本合同中的权利许可或者授予任何第三方。

第九条合同终止

9.1 有下列情形之一的，本合同的权利义务终止：(1)发行、放映期限届满，甲乙双方另有约定的除外。(2)甲乙双方协商一致后通过书面形式解除本合同。(3)甲方或乙方依据本合同的约定解除本合同。(4)其他：_____________________________。

9.2 本合同履行期间，国家广播电影电视行政主管机关决定直接停止发行、放映该影片的，或者决定经修改后方可发行、放映，但影片著作权人未予修改或修改后仍未通过而被国家广播电影电视行政主管机关决定停止发行、放映的，任何一方皆可通过书面形式通知对方解除本合同。

9.3 有下列情形之一的，甲方可以通过书面形式通知乙方解除本合同：(1)乙方被吊销《电影发行经营许可证》及/或《电影放映经营许可证》。(2)乙方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照，而甲方仍不同意变更本合同主体的。

(3)乙方在本合同中所作的承诺与保证与事实不符。

(4)其他：______________________________________________。9.4 有下列情形之一的，乙方可以通过书面形式通知甲方而解除本合同：(1)甲方不享有影片的著作权或者未取得《影片公映许可证》。

(2)甲方未依据本合同的规定向乙方交付相应物料，且自接到乙方书面催告通知之日起________个工作日内仍未交付的。

(3)甲方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照，而乙方仍不同意变更本合同主体的。

(4)甲方在本合同中所作的承诺与保证与事实不符。

(5)其他：______________________________________________。第十条违约责任

10.1 甲方未履行或未按约定履行本合同规定的义务，应分别承担相应的违约责任，具体如下：

1o.1.1 甲方明知或者应知不具有影片的著作权或者享有的著作权具有瑕疵而授权乙方的，或者授权乙方后甲方违反本合同的约定自行或者授权第三方发行、放映的，应按照全部授权费用________%的标准向乙方支付违约金。

10.1.2 甲方未获得影片文学剧本及配乐、词曲等音乐作品的著作权人以及其他相关人员的必要授权而导致乙方承担责任的，该责任应由甲方全部承担，包括但不限于因甲方侵权导致乙方承担的全部赔偿责任、乙方处理侵权所支出的必要费用、影片不能或不能及时发行导致的损失，以及甲方不支付前述费用而导致乙方通过法律途径解决所支出的律师费、差旅费、诉讼费或者仲裁费等费用。

10.1.3 甲方未根据第4.1款所列具体目录交付物料的，逾期在________个自然天内，每逾期l天应支付乙方已付款的________%作为违约金，合同继续行。逾期超过______个自然天(该日期应当与前者的日期相同)后，乙方有权解除合同;乙方解除合同的，甲方应自解除合同通知送达之日起________个工作日内按照乙方已付款的________%向乙方支付违约金，并由甲方退还乙方全部已付款(前后两项违约金不做累加)。10.1.4 甲方根据第9.2款的约定解除本合同的，甲方除应在本合同解除之日起________个工作日内返还乙方不能发行、放映期间所对应的所有已付款，还应承担相应的发行费用;若甲方拒不返还的，每迟延一天应根据应返还款项的________%的标准支付违约金。

10.1.5 未发生本合同约定的或者法律规定的解除合同的情形，甲方单方面解除本合同的，应根据________的标准向乙方支付违约金，违约金不足以弥、补乙方损失的，甲方应赔偿乙方该部分的损失。

10.1.6 甲方具有第9.4款所列情形之一，且乙方据此解除本合同的，甲方应赔偿乙方相应的损失，未履行完毕的，应继续履行。

10.1.7 其他：________________________________________。

10.2 乙方未履行或未按约定履行本合同约定的义务，应承担相应的违约责任：

10.2.1___ 乙方未依据本合同约定按时、足额向甲方支付授权费用的，逾期在________个自然天内，每逾期1天应向甲方支付逾期应付款的________%作为违约金，合同继续履行。逾期超过_____个自然天(该日期应当与前者的日期相同)后，甲方有权解除合同;甲方解除合同的，乙方应自解除合同通知送达之日起_____个工作日内按照累计逾期应付款的_____%向甲方支付违约金，并由甲方退还乙方全部已付款(前后两项违约金不做累加)。

10.2.2 乙方未依据本合同约定的授权范围发行、放映的，乙方每突破一个渠道或者区域，或者在影视剧著作权保护期内，乙方超过授权期限后仍发行、放映的，应至少按照人民币_____(小写： _____)元的标准向甲方支付违约金，甲方有证据证明甲方应分账款项高于该款项的以高者为准。

10.2.3 乙方或放映机构瞒报或漏报票房收入，乙方应向甲方支付瞒报或漏报票房收入额_____倍的违约金。10.2.4 由于乙方未获得相关著作权人、其他权利人授权而在影片中增删贴片广告或者非为了宣传影片的需荽使用影片中相关人员的姓名、肖像等而导致甲方承担责任的，该责任应由乙方全部承担，包括但不限于因乙方侵权导致甲方承担的全部赔偿责任、甲方处理侵权所支出的必要费用、影片不能或不能及时发行导致的损失以及乙方不支付前述费用而导致甲方通过法律途径解决所支出的律师费、差旅费、诉讼费或者仲裁费等费用。

10.2.5 乙方违反本合同第5.2.3项之约定在发行区域内另行发行、放映其他影片的，或者影片在发行区域内首映后乙方未以电子邮件、传真形式向甲方报送影片票房收人的财务报表的，乙方应至少按照人民币_____(小写: _____)元/天的标准向甲方支付分账款项，甲方有证据证明甲方应分账款项高于该款项的以高者为准。

10.2.6 乙方违反本合同第5.2.8、5.2.9、5.2.10项之约定的，应根据__________的标准向甲方支付违约金;违约金不足以弥补甲方损失的，乙方应赔偿甲方该部分的损失。

10.2.7 未发生本合同约定的或者法律规定的解除合同的情形，乙方单方面解除本合同的，应根据_______________的标准向甲方支付违约金，违约金不足以弥补甲方损失的，乙方应赔偿甲方该部分的损失。

10.2.8 乙方具有第9.3款所列情形之一，且甲方据此解除本合同的，乙方应赔偿甲方相应的损失，未履行完毕的，应继续履行。

10.2.9 其他：________________________________________。

10.3 自甲乙双方就此合作事宜进行接触之时至无限期，甲乙双方均不得向任何第三方披露本合同及本合同所涉相关事宜，即便诉诸法律解决也不应对不相，关的人进行任何披露。否则，披露方应给予另一方相应的赔偿，每披露一次应给予的赔偿额为人民币_____(小写：_____)元整。

第十一条通知与送达 11.1 甲乙双方因履行本意向合同而相互发出或者提供的所有通知、文件、资料等，均应按照本意向合同扉页所列明的通讯地址、传真、电子邮件以邮寄或传真或电子邮件方式送达;一方如果迁址或者变更电话、电子邮件应当书面通知对方，否则发至本合同扉页所列明的通讯地址或者传真、电子邮件系统的通知、文件、资料均视为有效送达。

11.2 以邮寄方式送达的，另一方签收之日视为送达;签收之日不明确的，以信件寄出或者投邮之日起算_____日视为送达。通过传真、电子邮件方式送达的，通知、文件、资料等数据电文进入另一方系统之时视为送达;通知、文件、资料等数据电文进入另一方系统之时不明确的，以传真、电子邮件发出后的第二日视为送达。

第十二条法律地位与知识产权、所有权保留

12.1 任何一方不因本合同之签订，而成为另一方之合伙人、代表人或成立其他相类似之法律关系;除非另有约定，双方为履行本合同所为之法律行为，均应以自己之名义独立行使，不成为另一方的代理人。

12.2 甲方未收到乙方支付的全部授权费用前，甲方或者影片所涉的各方享有的一切知识产权以及物料等的所有权均属甲方或者影片所涉的各方所有;甲方收到乙方支付的全部授权费用后，知识产权与所有权的归属、使用依据本合同的其他约定执行。

第十三条法律适用与争议解决

13.1 本合同的订立、效力、解释、履行和争议的解决均适用中华人民共和国的法律。

13.2 凡因本合同引起的或与本合同有关的任何争议，由双方协商解决;协商不成的，按下列第口1/口2种方式(二选一)解决： 13.2.1 任何一方均有权将争议提交设在__________(地点)的_____仲裁委员会，按照申请仲裁时该会现行有效的仲裁规则进行仲裁。仲裁裁决是终局的，对双方均有约束力。

13.2.2任何一方均有权向__________人民法院起诉。第十四条合同效力与签署

14.1 本合同文本由(口甲方/口乙方)提供，其已采取合理的方式提请对方注意免除或者限制其责任的条款并予以说明;甲乙双方对本合同各条款的内容均充分理解并经协商达成一致。

14.2 本合同一式______份，自双方签字、盖章之日起生效，其中甲方执______份，乙方执______份，每份具有同等法律效力

14.3 本合同附件为本合同不可分割的组成部分，本合同及其附件内空格部分填写的文字与印刷文字具有同等法律效力。

第十五条其他

本合同未尽事宜，由双方当事人另行协商确定。

签约时间：

签约地点：________________________________________________

甲方(盖章)：__________________

法定代表人：_________ 委托代理人：_________ _______年_____月_____日

乙方(盖章)：__________________

法定代表人：_________ 委托代理人：_________ ______年______月_____日

2.上海市电影发行放映管理办法篇二

总公司下设总经理办公室、财务部、人力资源部、市场开发部及九家经营性子公司,即:湖北银兴院线影业有限责任公司、湖北银兴农村数字电影院线影业有限公司、湖北银兴校园电影院线有限公司、湖北银兴广告有限责任公司、湖北银兴文化媒体有限公司、湖北银兴影视技术有限公司、湖北银兴网络文化有限责任公司、湖北银兴票务服务有限公司、湖北银兴物业经营管理有限责任公司。经营范围涉及电影发行放映、影视制作、广告发布、影视器材、影院设计装修、票务营销、网络文化、物业管理、文化媒体等等。

近年来,总公司凭借其在电影行业内的良好口碑和银兴院线的品牌效应,联合国内外多家知名企业,实行“捆绑式”合作,先后与世界500 强企业韩国乐天集团、深圳雅图集团、湖北新华书店(集团)、北京酷映影院投资管理有限公司等企业建立战略合作关系。目前,已组建了四家合资公司,分别为湖北兴乐影城有限公司、湖北新华银兴影视文化发展有限公司、湖北银兴雅图影院投资有限公司和湖北银兴酷映影城管理有限公司,共同开发国内电影市场。

近几年总公司加大市场开发展力度,成效显著。2013 年银兴院线电影票房4.14 亿元,放映电影51.6 万场,观众达1311 万人次。目前,银兴院线拥有影院93 家,银幕357 块,座席数52558 个。至此,银兴院线已建立起以武汉为中心,地跨湖北、广东、上海、深圳、天津、河南、河北、云南、青海、陕西、四川、江西、湖南、山东、重庆、江苏等16 个省市的跨省发行放映网络。2014 年总公司在北京、重庆、武汉、江苏等地即将兴建落成10 余家电影城。

近年来,总公司积极涉足制片行业,打造完整产业链。先后参与摄制《人在囧途》、《忠烈杨家将》和《电梯惊魂》等多部电影和电视剧《汉阳造》。其中,电影《人在囧途》入围第十四届华表奖最佳影片奖提名,获得第十八届北京大学生电影节最佳喜剧片创作奖。

总公司积极参与公益电影活动,按照中央提出的“企业经营、市场运作、政府购买、农民受惠”的农村电影放映工程方针,积极创新思路、开拓市场,采取“影企联姻”等多种形式,大力开展农村电影工程。2013 年银兴农村数字院线所覆盖的3708 个行政村放映公益电影48665 场。为丰富校园文化,扎实推进“送电影进校园工程”,总公司多次举办大型校园电影活动。至今为止,湖北银兴校园院线已成功承办了五届“武汉大学生电影节”和八届“全省暑期中小学生电影展映月活动”,这两项活动已形成品牌效应,在湖北广大地区产生了良好的口碑和社会影响。今年已送电影进社区、进校园300 余场。

地址:湖北省武汉市江岸区胜利街218号邮编:430017

电话:027-82819470邮箱:insun_eyingban@163.com

3.上海市电影发行放映管理办法篇三

关键词：数字电影；农村电影；放映方式；应用分析

中图分类号：J943 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）06-0216-01

引言：自从数字电影问世以来，因其能够较好的克服这些缺陷而成为当下电影行业放映的主流方式，也是整个电影行业的主流发展趋势。目前，传统的电影放映方式已逐渐为数字电影放映方式所取代，数字电影放映方式也受到大众的欢迎，也正准备逐步引入到农村电影的放映体系中，给农村人民带来更好的电影体验，促进农村电影市场的繁荣和发展，在丰富和提升农村人民业余生活和生活质量的同时，促进电影行业在农村的进一步发展。

一、数字电影放映技术在农村电影市场中的重要性

数字电影放映技术自问世以来，我国农村电影得到了极大的发展，它不仅改变了传统的农村电影放映技术的格局，对农村电影市场的发展方向了进行了全新的定义，也给农村人民带来了不一样的感官体验，让农村人民也能享受到现代科技发展给人们生活带来的便利。从前，由于科学技术的推广主要针对农村人民的天地，一些大型机械的引入使得农村人民不再像以前那样辛苦的耕种，而且农村人民最为高兴的时候就是露天下大家围坐在一起听戏曲看电影，这些都是由于农村的条件不够完善所形成的最简单的幸福。以前人们在辛苦了一天之后聚集在一个露天的环境下，在一片较为宽广区域中搭建一个影片放映屏幕，然后观赏电影。令人们印象深刻的是电影在放映过程中极易出现卡顿、闪烁甚至放映中断的情况，使得人们无法顺畅的观赏电影，此外，由于是露天环境下，受到天气因素的阻碍，一旦遇上不好的天气，观赏便无法正常进行。

综上所述，我们不难看出由于农村的经济增长和信息接收效率与城市相比有着较大的差异，而这些差异是导致农村电影发展缓慢的重要因素，农村人民大都享受不到科技发展给人们生活所带来的便利。将数字电影放映技术引入到农村生活中会极大的促进电影行业在农村的发展。数字电影的放映设备有更大的电影储备量，给人们提供了更多的选择空间，并且其播放质量和画面效果均优于传统电影，其设备总质量也低于传统电影设备，从而更加方便移动和携带。随着计算机技术和网络的发展，电影放映人员不再需要将影片胶卷随身携带和拷贝，只需通过网络下载即可。数字电影放映技术引入到农村生活中一定会为农村生活带来不同以往的情感体验。

二、数字电影放映技术在农村电影放映中的应用

1.数字电影放映技术在农村电影中的应用。

电影行业中电影加广告是其盈利的重要方式，数字电影设备具有较大的储存空间。一般来说，一部两个小时的电影大约需要5GB左右的存储空间，相应地，电影设备的硬盘越大其电影存储量也就越大，而传统电影放映设备的电影存储量是无法与数字电影设备相比较的，数字电影设备在储存量上具有明显的优势。另一方面，传统的电影放映需要较大的放映空间，而数字电影放映方式则不需要太大的放映空间，而且播放的画面清晰，有着较高的辨识度，也能很好的克服传统电影中出现的畫面闪烁现象，即数字电影放映技术有着更高的放映质量，给观众带来更好的视觉体验。最后，数字电影放映技术不需要胶片，不会出现胶片在移动过程中受到损伤而影响整个电影的播放质量，也避免了胶片在长期使用过程中出现褪色或失效的情况，节约了成本。

2.数字电影放映技术在农村电影放映设备中的应用。

电子集成电路模块是数字电影放映技术的核心所在。既是以模块的形式出现，较之传统的电影放映方式自然能够省去许多不必要的的零件，对于设备的转移和安装都有非常大的好处。数字电影播放电影的过程主要通过数字程序完成电影放映的控制，即数字电影放映设备在放映电影的过程中主要通过硬盘的存储内容来进入播放器中解码，再利用数字视频的信号传输系统来传达电影影像，而影像的投射则由投影仪来完成。投影仪在数字电影放映方式中所起的作用主要是处理传输端传来的数字和图像，并将这些数字图像进行解码和转换，经转换后的数字图像信号反应到电影屏幕之上，实现影片的观赏。电影的声音信号的转换则主要通过播放器的数字模型来进行转换，在转换过程中声音信号会被放大至传输端的数倍，最终由播放器的接收端进行接收。通过数字电影放映的一系列处理过程，音质和画面将更加清晰的呈现在人们的视野中，传统电影中的模糊、卡顿现象也得以克服，让先进的科学技术能够更好的服务人们的生活。

3.数字电影放映技术在农村电影放映操作中的应用。

传统的电影放映技术与当下的数字电影放映技术相比，数字电影放映技术显然具有更大的优势，传统的电影放映方式的放映形式单一，功能不够全面，而且整体画质和音效较差，在电影的放映过程中无法在电影的播放过程中进行调节和操作。数字电影放映技术能够较好的克服这些的问题，针对放映过程中出现的问题可以通过相应操作和数字按键来进行调节，使观众得到更好的视觉体验，并且随着触屏技术的不断发展，现在已经能够实现触屏操作与电影屏幕同步的技术，能够在电影屏幕上直接完成影片的播放。另一方面，投影仪也能与触控屏达到统一，即通过触控屏技术直接观察到投影仪的工作状况，这样在电影的放映过程中工作人员能够通过电影屏幕的播放过程来监督和了解投影仪的工作状况，使得忙碌一天的农村人民有一个更为丰富的业余生活，也能使一天紧张忙碌的生活有所缓和，使人们能够享受到科技的发展带给人们生活的便捷。

参考文献：

[1]陈龙寿. 数字电影放映技术在农村电影放映中的应用分析[J].应用研究，2015，130（01）：102-104.

4.上海市电影发行放映管理办法篇四

（2008年7月16日财教〔2008〕135号）

 【发布时间】:2008年07月16日

各省、自治区、直辖市、计划单列市财政厅（局）、广播电视（影视）厅（局）、文化厅（局），新疆生产建设兵团：

为加强“农村电影公益放映场次补贴专项资金”管理，提高资金使用效益，根据《国务院办公厅转发广电总局等部门关于做好农村电影工作意见的通知》（国办发〔2007〕38号）精神和国家现行财政财务制度，结合农村电影公益放映实际情况，特制定《农村电影公益放映场次补贴专项资金管理办法》。现印发你们，请遵照执行。

附件：农村电影公益放映场次补贴专项资金管理办法

农村电影公益放映场次补贴专项资金管理办法

第一章总

则

第一条为贯彻落实《国务院办公厅转发广电总局等部门关于做好农村电影工作意见的通知》（国办发〔2007〕38号）要求，加强农村电影公益放映场次补贴专项资金（以下简称场次补贴专项资金）的管理，提高财政资金使用效益，根据国家现行财政财务制度，结合农村电影放映的实际，制定本办法。

第二条场次补贴专项资金是国家财政为保障农民群众观看公益电影，对放映活动进行直接补助而设立的专项资金。

第三条场次补贴专项资金建立“场次确认、资金管理、社会监管”三个环节相互衔接、相互制约的运行机制。专项资金的管理和发放必须接受财政、审计和电影主管部门的监督检查。

第四条电影主管部门负责按照“一村一月一场”的标准，确认放映单位当年公益放映场次，组织发放场次补贴，编制下一资金需求计划，并对相应数据信息进行综合分析。

财政部门负责专项资金预算管理，及时足额拨付资金并加强监督；地方财政部门应按规定及时向上级财政部门报告专项资金到位、发放和结存情况。

放映单位负责实施农村电影放映，并向电影主管部门报告当年公益放映场次。第五条场次补贴专项资金的发放推行社会公示制度，鼓励广大群众参与公益电影放映及资金发放的监督。

第二章支出范围和标准

第六条场次补贴专项资金用于直接补助农村电影的放映活动，包括数字电影放映和胶片电影放映，不得用于提取管理费、维护费、折旧费等。凡通过公开招标确定的国有、集体、民营、个体等农村电影放映主体，在行政村开展公益电影放映活动，均可享受农村电影公益场次补贴。

第七条国家财政根据1村1月放映1场公益电影的目标，按照不低于100元／场的标准对农村电影公益性放映给予场次补贴。第八条中西部地区场次补贴专项资金100元／场部分，由中央和地方财政共同负担，其中：西部地区中央负担80％，中部地区中央负担50％。超出100元／场标准部分，由地方财政自行负担。

东部地区场次补贴专项资金由地方财政自行负担，中央财政对工作成绩突出的省份予以奖励。

第九条场次补贴专项资金原则上当年补助当年使用到位。

第三章申请和拨付

第十条各省级财政和电影主管部门应于每年3月底之前将上一场次补贴专项资金发放、结余情况及当年资金需求上报财政部和广电总局。

财政部根据公益电影放映计划和各地申报情况，统筹安排当年预算。

第十一条财政部每年6月底前将专项资金下达各省（区、市），省级财政部门应确保地方财政负担资金及时足额到位。

第十二条各级财政部门应按照国库管理和改革的要求，及时核算和拨付专项资金。

第四章监督管理

第十三条各级财政和电影主管部门要加强场次补贴专项资金使用的监督管理，确保场次补贴先放后补、公开透明、及时到位、足额发放。

第十四条各地电影主管部门要建立公益放映公示制度、放映回执审核制度、放映单位奖励制度、社会监督及举报制度。

第十五条为确保场次补贴专项资金专款专用，对以下行为之一者，给予处罚：

（一）对场次补贴专项资金发放不及时、未按使用范围和发放程序发放场次补贴的部门和单位，给予通报批评。

（二）对虚报冒领、截留挪用、克扣场次补贴专项资金的单位或个人，除追回冒领款项外，取消相关单位和个人从事农村电影公益放映的资格，情节严重的将依法追究有关责任人的法律责任。

第五章附

则

第十六条各省（区、市）应根据本办法制定本地区的农村电影场次补贴专项资金管理实施细则。

5.上海市电影发行放映管理办法篇五

国家电影事业发展专项资金管理委员会，于 2009年12月28日正式下发了《关于对影院安装2K和1.3K数字放映设备补贴的通知》（电专字［2009］2号）。

为发布这一文件，国家电影局组织行内专业人士，酝酿了很久，反复论证了数次。特别是毛羽副局长，为了论证此文的可行性，先后深入全国各地很多个地方调查研究。可以看得到，国家电影局对此事是慎之又慎。

这一文件，究竟要解决什么问题？我认为，新建影院电影专项资金三年先征后返，2K和1.3K数字影厅放映设备政策补贴，主要是加快中国中、小城市数字影城建设速度，构建全国中小城市巨大的数字放映平台，推进中国电影由胶片放映向数字放映的转换，彻底解决全国中小城市，特别是县一级城市人民群众看电影的问题。

今年是中国电影的“数字化”年。国家电影局在中国电影发展的过程中，承担着“引导、扶持、规范”三大职能。这一文件是三大“职能”的综合体现。

文件第一条要求数字影城的厅数，占到50%以上，才能够享受政策补贴。这说明电影局的目的，就是要淘汰胶片，推进电影数字化。数字化，是全世界电影发展趋势，也是中国电影发展的方向。据了解，美国及西方一些发展国家，目前制定了淘汰胶片的进度表，而且已经进行了2、3年。

文件第二条，明确了补贴数额，2K影厅补贴5万，1.3K补贴1—2万，超大屏幕补贴10万。但又提出，数字设备，必须经过国家广电总局颁发质量认定证书的设备。2K设备是国际标准，基本都通过了国家广电总局认证，取得补贴没有问题。但1。3K设备就不同了，目前经过国家广电总局认证的，只有松下FT-630CC，夏普XG-P560WG和NEC4100W+，文广DHD505和今典服务器。

第二条的提出，说明电影局加大了规范全国数字电影设备市场的力度。一些打着1。3K设备旗号，在下边忽悠影院的设备厂商，也就没有了忽悠的余地。

第三件讲得更明确，补贴一定是补给设备采购方的。如果影院自购，就补给影院；如果是院线垫资，那就补给院线。院线的职能本来就是发行影片，结果这几年成了影院设备投资者。院线原本就只分票房的五、六个百分点，如果再投入大量设备资金，那么院线生存的基柱在哪里？

我仔细了解过国内的几条大院线，有几家能收回设备投资金的？国有院线是在过去几十年国有电影基础上，发展起来的，不干电影又能干什么？再者他们不用担心电影有没有钱可挣，有强大的国有资产做基础，有国家强大的政策和资金做支持，他们要的是票房，是面子，是行业地位。

国内几大民营院线，玩得更有意思。他们不停地建影院，发展电影，票房收入一路飘扬。但单纯从资金的投入与产出角度去看，庞大的投资，单靠票房分成是远远不够的。但他们又为什么会去做呢？他们最终的目的，是想借用“电影”这一强大的传播媒体，为将来上市增加人气，以达到将来从股市上圈钱的目的。我想，国家电影局，会对这一切看得非常清楚。第四条界定了补贴申请办理时间，说明了补贴资金来源，简单明了，一目了然。

第五条讲得比较细，主要请享受政策的条件。有电脑售票，有加盟院线，有购设备发票，有设备使用发票，遵纪守法，合法经营，等等，都讲得很明白。这里需要解释的是最后一条，这一条非常关健。2K和1。3K设备需要在国家数字节目管理中心注册。特别是提到1。3K的设备的节目供应，要在国家数字节目管理中心授权提供。

这说明什么问题？说明国家投资巨额资金组建的技术平台——国家数字节目管理中心，电影局就是要发挥它的作用。不管是0。8K、1。3K，还是2K，都要由这个平台来运营，中国政府要对中国电影统一管理，而不是让美国或者国内某一公司来左右。电影是一种特殊商品，是文化意识形态领域的东西，国家电影局要对国家负责，对人民负责。

这一文件，还有一个特殊的地方，没有提到国营、民营之分。这说明，国家电影局，已经意识到民营资本的注入，将成为中国电影发展的一股重要力量。国家在政策扶持上，对国营、民营一视同仁，充分体现了“公平”。

最后，我想说明的是，目前除由国家电影局扶持组建的北京九州中原数字院线有限公司，1。3K放映设备在国家数字节目中心平台运营，节目在国家数字节目中心转制授权外，还没有一家城市院线和国家数字节目中心平台对接。所以九州中原院线以前发展的数字影厅，都符合享受政策补贴的条件。

6.广场电影放映贴片方案篇六

“广场电影巡演”——是2012年河南省委、省政府决定要为省会人民群众办好10件实事的主要内容之一，目的在于丰富省会人民的文化生活。这种规模大、范围广、时间长的户外放映活动，作为省委宣传部实施文化惠民工程的重要项目之一，让在家门口享受看电影的乐趣，已成为创建和谐社会，打造文明社区的一项重要文化内容，不仅在群众中形成了良好的口碑而且宣传推介了企业的优秀产品和项目。

借公益电影之名，以“彩色周末”为舞台，以“文化搭台，企业唱戏”为宗旨，既丰富和活跃了人民群众的文化生活，也宣传展示了企业产品和形象，做到让群众满意，企业满意，政府满意。最大限度提高企业在省会的知名度，是一举多得的大好事。

一、活动内容

选择郑州市区的十个人气极佳的休闲广场进行2000场数字电影放映活动。

二、活动地点

1郑州曼哈顿广场

2郑州宝龙城市广场

3郑州二七广场（德化街）

4郑州天旺广场

5郑州百盛购物广场

6郑州金成国际广场

7富田生活广场

8郑州绿城广场

9郑州德亿广场

10升龙国际广场

11中原福塔

12融元广场北站丹尼斯

三、活动时间

2012年4月——11月

四、冠名及贴片放映户外电影的优势

1、送电影进社区既是一项真情回报社会的活动，也是解决广大居民看电影难，促进精神文明建设的重大工程。它时间长，场次多，范围广，社会影响大，如能让活动积极稳妥的开展，就能保证企业的最佳宣传效果。

2、本次活动将采取政府组织和企业相结合的方式，依托公益特性、塑造企业形象，为培育拓展市场提供了绝佳的机会，将在暑期的河南刮起“冠名企业”电影宣传的风暴。

3、政府牵头主办的这项文化活动，已经成为了夏季深受老百姓欢迎的一件文化盛事，并有了广泛的群众基础，因此，采用文企联姻的形式，户外电影既宣传了企业产品，又深入到了终端产品的前沿，为群众做了一件“送文明、送文化”的好事，同时也很好的响应了今年政府部门号召——“为基层群众办好事办实事”的亲民政策。

4、公益性行为易于被受众接受，具有极强的亲和力，企业同社会文化能很好的结合在一起就能有效地提升品牌形象，提高企业的美誉度。因此，“冠名企业”极具社会责任感和使命感的举动，摒弃了以往浓重的商业宣传味道，为产品拓展市场会营造良好的公关环境。

5、这类公益文化活动是媒体争相报道的内容，因此会受到媒体的关注，产品可以借用媒体的新闻报道，树立产品形象，扩大知名度。

五、直接支持媒体

河南电视台9频道

东方今报

河南影视网

新浪微博

腾讯微博

交通广播电台FM104.1

河南数字电影院线

六、放映与监场

1、我方提供安排放映场地，并负责放映点的秩序，卫生和公共安全。

2、电影队人员培训、机器维修、设备及放映管理由承办方负责，并制定严格放映操作规程，在放映活动开始前制定放映计划，落实时间、地点、影片、人员。

3、影片调度、影片供应由承办方全面负责。

4、放映回执单作为此次活动实施的凭证，每放映一场，放映员必须认真填写，并由放映点所在的（负责人）签字盖章。

5、承办方负责拍摄现场数码照片，提供现场情况和报道使用。

6、由承办方及企业组成工作组，负责本次活动的协调、指导及监场放映工作，保证宣传效果。企业可自行随机抽查、监督活动情况。

7、因承办方故意造成的减少放映场次，虚报场次等现象，一经查出以虚报场次总费用2倍的罚款进行补偿，并重新安排放映。

8、不可抗力或天气原因，影响场次播出，需及时通知参与企业，并选择适当时间顺延和补映。

七、活动报价

1、活动总冠名，专场放映2000场，200万元人民币。

2、电影映前贴片广告，1000场起，200元/场/120秒。

一起去广场看电影吧！

联系方式：

策划：冉可

电话：0371-65929933

手机：***

7.谁来放映那些“神秘”的电影篇七

关于本土电影节,近年有一点一再勾起我的好奇心:那就是每次电视台直播的颁奖晚会上,每个奖项都会出现多部被提名影片,里面照例有接近一半儿、甚或超过一半儿的片子是观众们感到陌生的,提名前大家未曾看过,提名后如果未能获奖,有相当多恐怕也无法在影院或电影频道里碰上,那么这些影片最后到哪里放映去了?它们背后那一座座小山似的投资,又通过什么渠道收回?

我去查了一下:2008年国内电影产量,据说总量是406部,已排到世界第三位。与此同时,内地现有院线的银幕据说也就4000余块,明显不够用。曾有文章做过估算:即便加上其他各类影片发布渠道和合理的淘汰比率,以内地现有的消化能力,年产300部电影已经算够多了。这也就是说,现在影片产量中的四分之一,属于多余之外的多余——它们根本无缘面向任何观众,投资打了水漂;编、导、演等一应摄制人员所付出的心血,照例更谈不上“被社会接受”。

如果说现有市场的消化能力,预先决定了那涨出来的100来部电影,在经济与社会效益(虽说后者并不是每部影片都具备)上的双重夭折,那么额度之内的另外300部呢?一个有足够时间且有观影爱好的普通影迷,每月能看到的通过大银幕、电视乃至影碟放映的国产新片,肯定到不了10部,一年更绝对看不到120部。这就意味:我们每个人每年至少又可能会错过180部新片!加上那早已被预先淘汰的、额度外的100来部影片,一年中,我们无缘见到的本土新片可就将近300部了。而在同一时间,大家被迫在各色大小影城里学习美国大片、香港恶搞和本土票房卫星,或是学习电影频道中有限的“电视电影”……

8.农村公益电影放映情况汇报篇八

我镇辖区面积**平方公里，总人口**人，下辖**个自然村，**个生产队，是少数民族聚居地。今年以来，我镇共放映公益电影场，给群众送去了精神食粮，取得了一定的成效，现将我镇公益电影放映情况汇报如下：

一、关于公益电影放映完成情况

按上级要求，每个行政村每月每个行政村要放映1场电影，今年我镇放映农村公益电影任务是16场，截止目前，我镇放映电影场，完成任务的 %，完成了上级下达的要求。

二、放映计划实施情况

由于放映公益电影由电影公司实施，我镇对放映计划了解较少，尤其是在放映前应告知我镇文化站，让文化站备案再核实、了解放映情况，以便了解群众所需、所爱，但放映人没有做到这一点，经常是放映后再拿表格到文化站，文化站与村委会调查了解，村委都会证明其放映了，但调查群众则说法不一。由于一些村委所辖自然村相对较散，群众认为是以自然村为单位放映的或对较远的自然村不了解，造成核实有一定的困难。

三、放映效果

由于受电视影响，且放映电影的场地比较简陋，群众观看电影的积极性不是很高，反响不是很热烈。

四、下一步工作打算

1、加大宣传力度，营造良好放映氛围

成立由文化广视站组成的宣传小组，圩日利用广播进行宣传，同时深入村、队利用发放宣传单等形式向群众宣传放映公益电影的意义，让群众家喻户晓，人人参与。

2、进一步加大放映力度

为确保群众真实有效看上公益性电影，成立由村“两委”班子成员组成的放映公益电影领导小组，负责公益电影放映的登记，成立由镇文化广视站人员组成的核查小组，明确职责，杜绝放映人虚报电影场数的出现。

9.爱党电影放映活动总结篇九

11月15日，直属学生党支部组织直属第五十四期高培同学在学生会议厅举办了爱党电影放映活动，从放映时同学们的反映及同学们写的电影感悟中来看，此次活动举办的还是比较成功的。

活动进行前，我将此次活动的目的及意义详细向同学们解释，并对放映时的纪律进行了要求。在《东京审判》放映的过程中，影片的剧情调动起了同学们的爱国热情，他们时而叫好，时而义愤填膺，并认真做笔记。他们在电影中了解到了中国共产党的艰辛过程，对共产党人有了初步的了解，相信在观看电影后他们会更加崇拜我们的领路人，认真学习，向他们学习。

同学们观影后的满意是对我的付出最好的回报。此次活动的举办也让我学会了许多，例如提前将自己的活动的策划向社联申请，及时与各个部门联系，维持好活动现场的纪律、及时拍照宣传，认真对同学们的电影感悟进行筛选并择优进行加量化分等。每一次活动的举办都凝聚着我的付出，这也是我成长的必经之路，希望有什么不足的及时改正，相信我们可以将活动办的越来越好！

直属学生党支部

10.数字电影放映中的声音制式篇十

【关键词】数字电影；声音；制式

电影数字立体声的快速发展使得各种声音制式竞争异常激烈，经过竞争与选择，到20世纪90年代初，基本形成三种制式为主的格局，即：英国杜比公司的SR·D、美国环球公司的DTS和日本索尼美国电影公司的SDDS，这三种制式与以前的模拟立体声相比其共同优点是：音质好、声音清楚、失真度小、动态范围大、临场感强等，并各具特长。

一、杜比SR·D

DolbySR·D也叫杜比数字，杜比SR·D系统是5.1路的环绕立体声制式，由6个声道组成，声音分配为：电影银幕后面左、中、右三路，观众厅左环绕和观众厅右环绕各一路，低频效果声一路，共六路。它是在SR模拟立体声的基础上发展起来的一种声画合一的单系统电影数字立体声数字光学声迹。采样频率 32KHz、44.1KHz、并支持 48 kHz、动态范围120dB、压缩比为10：1。SR·D从技术角度看很有优势，兼容性好、声画合一，并被DVD、HDTV等音视频产品采用。该系统采用Dolby AC-3多声道音频编码系统，即利用人的心理声学和信道间的冗余度进行编码。

DolbySR·D 电影数字立体声突出的特点是解决了在同一胶片上印有数字和模拟两种声迹，这不仅解决了数字声迹影片既可在数字影院放映又可在模拟影院放映的问题，并且当数字声迹放映出现故障时，可自动转换为SR模拟立体声方式，也就是说它具有自动转换和兼容SR和A型模拟声迹的功能。

电影DolbySR·D数字立体声的特点主要体现在以下几方面：

（一）比模拟声的频率响应宽

杜比A型立体声的频率响应是30Hz-12.5KHz；杜比SR立体声的频率响应是25Hz-14KHz；杜比数字立体声SR·D的频率响应是20Hz-20KHz，由此可见，SR·D有这么宽的频率响应，对所有原声场的还原，特别是音乐的还原绝对是最逼真的。

（二）声道分离度高，失真度小

杜比A型立体声声道间的分离度是25dB；杜比SR立体声声道间的分离度是30dB；杜比数字立体声SR·D声道间的分离度是60dB。相邻通道的分离度越好，串音就越少，立体声的层次感也才能更好的表现出来，从以上数据可以看出，SR·D声道间的分离度是最好的。

（三）声音定位好，环绕声能分离成左环绕和右环绕

环绕声能分离成独立的左、右二路，这就是SR·D数字立体声比SR4-2-4模拟立体声更具立体声优势的特点之一。明确的方位感使声音更丰富、更有层次、更有流动感，声像定位也更精确，给影片的声音的体现提供了更丰富的手法。

（四）有真正的低频效果声

SR·D立体声的低频效果声技术却是在录制时做好的，有单独的一个通路，它的重现带宽为25Hz-120Hz。这种真正的次低音效果使影片的声音更加浑厚、有力。

二、DTS

Dolby Digital是将音效数据存储在电影胶片的齿孔之间，因为空间的限制而必须采用大量的压缩的模式，这样就不得不牺牲部分音质。DTS公司用一种简单的办法解决了这个问题，它采用了特殊的声画分离的双系统，即把音效数据存储到另外的CD-ROM中，使其与影像数据同步。在电影院中，数字声迹记录在CD-ROM光盘上，由专用的光盘驱动器读取，这样不但空间得到增加，而且数据流量也可以相对变大，更可以将存储音效数据的CD更换，另外，在拷贝的模拟声迹与画幅之间录有时间同步码，用来控制光驱还音与画面的同步。DTS具有六路和四路两种格式，六路格式也是5.1声道，分左中右三路，频响为20Hz-20kHz；左右环绕，频响为80Hz-20kHz；低频效果声声道，频响为20Hz-80Hz。环绕声道中80Hz 以下的信息也放在超低音声道中，这一点和杜比数字相同，但DTS声音处理采用了英国音频处理技术公司的APT-X100数码压缩技术，数字压缩比为4：1，仅为杜比AC-3压缩比的1/4。压缩比越低，占用的记录空间越大，其重放音质就有可能越好，加之DTS采取高比特、高采样率等措施，使之对原声重现的追求上就更进了一步，且DTS动态范围为138dB、采样频率为48kHz，因此DTS被很多人认为比Dolby Digital具有更好的效果。DTS将继续在电影和多声道音乐的领域充当重要的角色，给电影和音乐创作者提供更大的创作空间和条件，也给影音消费者提供更多的数字音频乐趣。

三、SDDS

1994年8月推出的索尼动态数字立体声SDDS是电影业最新、最先进的数字立体声制式，该系统共有八个声道：左、左中、中、右中、右、左环绕、右环绕及低频效果声声道。SDDS使用一种5：1压缩技术，采样频率44.1kHz、动态范围105dB、频率响应5Hz-20kHz（+-1dB）。使用ATRAC编码方式把声音信息记录在胶片的两边，使用这种算法可以保持100%的数据冗余量，经过测试可以放映500次以上质量不会有所降低，SDDS灵活性大，通过不同组合，可生成8、6、4和5.1声道各种立体声制式。

安装SDDS系统不要求对模拟A环（光学预放器和降噪器）作不必要的升级，把隐藏着的模拟A环升级费用包括在内之后，采用SDDS常常成为影院升级到数字声的最便宜的途径。

尽管所有数字立体声制式比起几年前的模拟立体声制式来说，都能提供可以听得出来的音质改进，但SDDS在传送最高质量的声音上是唯一的和最优秀的。 SDDS在以下几个重要方面超过了其它的数字立体声制式：

1.声道的数量，系统自含的数字信号互补和音频编码技术。别的数字制式有最多六个声道，SDDS则可以容纳多达八个声道。SDDS采用高度的数字信号互补或称误差校正，在通过胶片接头或影片损坏时，仍然保持声带的数字放音状态，没有因转回模拟声带造成还音质量下降而引起观众注意的问题。

2.SDDS采用ATRAC的数据压缩专利技术，这种技术既能保持录音声道的真正分离，又能得到非常好的声音质量。当在众所周知的SONY名下把这些技术因素汇集在一起时，观众所听到的影片声音是任何一种其他的数字制式所不能复制的。

四、结语

今天我们熟知的DolbySR·D、DTS、SDDS等技术，已被广泛应用于电影声音的制作放映中，这些新技术的出现和应用提高了电影艺术的总体审美功能，从根本上改变了电影声音制作、放映的格局，为电影艺术的发展开辟了广阔的空间。

参考文献：

11.农村数字电影放映工作总结篇十一

放映员张玉洪

农村公益电影放映工程是党和国家关心农民、服务农民的惠民工程，也是宣传党的政策、坚持先进文化方向、巩固农村基层政权的民心工程。今年,在县广电局、农村电影管理站的正确领导下，我严格按照上级要求，精心组织，科学实施，讲求效果，狠抓落实，抓住放映的黄金季节，进行安全法制、科普知识宣传。确保了全区农村电影放映工程顺利开展，从2014年12月25号开始到2015年11月16日，我共放映235场农村公益电影，观众达两万多人次，顺利完成放映任务。现将农村公益电影放映工程实施情况汇报如下：

一、加强思想认识，全力打造电影文化

1、加强电影放映队的思想认识，积极响应“新农村、新电影、新希望”的号召，把数字电影流动放映工作充分做好，把这项工作的重要性和必要性，从思想上、行动上引起高度重视。

2、提搞数字电影放映工作，并制定了放映计划，有计划、有步骤、认真细致地开展科普、爰教电影放映工作，使我放映辖区所有的农民百姓和校园里的学生都看上丰富多彩、效果清晰的数字电影。

3、措施得力，确保农村电影放映工作顺利完成。在数字电影放映仪式，当宽大的银幕上显示出清晰的电影画面，耳边传来令人震憾的音响效果时，全场一片欢呼，整个观映场沸腾了。这一刻，让山村的百姓、湖泊的渔民、中、小学校的学生娃真切地感受到了数字电影高新技术的无穷魅力。也让我们看到了数字电影放映工作的希望和信心。为保证数字电影放映工作正常有序进行。

我不辞劳苦，不惧困难，想方设法，辛勤工作。在边远学校、行政村、山高路窄，崎岖不平的条件下，我们手提肩扛把笨重的电影设备送到各个放映点。碰上暴风骤雨天气我们放映队员更是苦不堪言。顶着大雨踩着泥泞的路把党的方针政策通过电影传送给每一个村民。

4、建立建全完善数字电影工作档案。每放一场电影我们都做了详细的记录，包括时间、地点、行政村、学校及电影名称、观看人数、电影放映效果等等。做到每场电影放映有据可查阅。

二、强化使命意识、把握电影工作方向、搞好各类影片的放映工作

1、强化使命意识、把握电影工作方向、搞好国产优秀影片的放映工作

一年来，特别是落实科学发展观以来，为营造一个团结向上，开拓创新的氛围，遵照上级的要求，在我放映辖区兴起了宣传、放映国产优秀电影的新高潮，为扩大国产影片在农村的占有率，我还专门挑选了一批思想性、艺术性、观赏性较强的国产优秀影片投放农村市场，保证了农民观众也能及时地观看国产优秀影片。如《百团大战》、《秀水河子歼灭战》、《过江龙》、《奔袭桐柏》、《神勇投弹手》、《龙拳天下》、《虎兄豹第》、《神偷特工》、《刘老庄八十二壮士》等。

2、开拓电影宣传新思路、科教电影下农村

公司坚持把传播先进的科学文化技术，占领农村文化阵地作为主攻目标，充分发挥电影媒体在思想教育宣传，科技知识传播中起着重要作用。如《全膜双垄沟播技术》、《慎防食用野生菌中毒》、《繁殖的真相-家畜篇》、《人体化工厂-肝脏》、《维生素的真相》等，不断强化措施，积极寻找开拓电影文化市场的新途径，使电影这种群众喜闻乐见的宣传方式呈现出更加蓬勃向上的生命力，极大地满足了农民群众业余文化生活。保障农村电影流动放映工作正常有序进行，直到农民群众满意之喜。

3、进一步做好学生爱国主义、增强安全意识电影的放映工作

搞好中、小学生的爱国主义教育电影的放映工作，仍是电影中心当前的一项重要工作。在认真总结往年工作的基础上，继续抓好该工作的巩固和提高。一年来，我放映了《青少年犯罪之家庭预防》、《校园安全及其事故应对预防》、《关爱农村留守儿童》等影片，学生观看爱教片工作得以巩固提高，在活跃校园文化、拓宽学校第二课堂、活跃师生文化生活等方面发挥了积极作用，得到了广大师生和家长的一致好评。

4、加强民族语电影播放、提高民语电影效益

我县属全国边疆少数民族贫困县之一，经济、文化比较落后，今年，在上级正确领导下，在县文化局、农村电影管理站的直接关心、支持和指导下，根据我辖区的实际情况和民族的分布情况，采取积极有效的放映措施，不断地加强民族语电影的放映，使边疆少数民族群众更容易看懂、看好电影、了解科技知识，掌握科学的养殖技术和种植技术，为边疆的经济发展起到了积极的促进作用。我放映了《刘老庄八十二壮士》（傣语）、《双喜临门》（傣语）、《农村家庭理财知识》（傣语）、《全膜双垄沟播技术》（傣语）、《欠我十万零五千》（拉祜语）、《来福来福》（拉祜语）、《关爱农村留守儿童》（拉祜语）、《慎防食用野生菌中毒》（拉祜语）等电影。

三、取得的成绩与存在的问题

（一）取得的成绩

1、在工作中，我们从小事做起，从我做起，杜绝行业不正之风。用严谨的工作态度为百姓之所想办好每一件事，用团结的力量，巩固发展电影文化为民众服务。服务于人民，服务于社会，真正起到党的宣传堡垒作用。

2、我自身加强了思想认识和建设，积极响应新农村、新电影、新理念、新希望的号召，用广泛覆盖空间巨大受众群体的主流电影，向社会承诺，服务于社会，服务于百姓。把农村数字电影流动放映工作延续下去，把电影事业做强做大是我们电影人在新时期、新姿态、新面貌应有的责任，也是向组织、向人民献上一份合格的试卷。

（二）存在的问题和措施

全年的工作已经结束，虽然取得了很好的成绩，但还是存在一些问题：

1、农村电影集中放映场所缺乏和放映条件差。由于广大农村没有相对专业的电影放映场所，主要在村、组的晒坝等场所，受刮风下雨等自然条件的限制。

2、农村公益电影放映宣传力度不够，相关部门及社会对该项工程关注与支持重视程度还不高。

12.上海市电影发行放映管理办法篇十二

----------乡放映队

一年来--------乡农村数字电影放映工作，在县文广局、电影公司及乡政府正确领导和大力支持下，我放映队积极在各村开展工作。全乡共放映电影166场，观众人数达两千多人次，收到了较好的社会效益，现将我乡农村数字电影放映工作总结如下：

一、坚持学习，确保农村数字电影放映工作顺利进行。

为了弘扬社会主义先进文化，满足农民群众文化生活，让农民群众看到、看好电影，进一步促进农村文化大发展、大繁荣，我乡认真贯彻上级指示精神精心组建放映小组，积极与县电影公司业务学习，熟练掌握放映操作规程。

二、提高数字电影放映工作质量，制定了放映规划，和详细可行的放映安排表，有计划、有步骤、认真细致的开展农村电影放映工作。

三、不辞劳苦，不惧困难，想方设法辛勤工作。在村庄、厂矿，准时到达放映地点，放映直至结束，只要群众有需要，我放映队不辞劳苦，不惧困难及时把党的方针政策通过电影传送给每个群众。

四、建立建全完善数字电影工作档案。每放一场电影都

做了详细的记录，包括时间、地点、行政村、学校及电影名称、观看人数、电影放映效果等等。并要求观映单位盖章签字，做到每场电影放映有据可查阅。

总之，我乡今年的农村数字电影放映工作圆满完成任务，但与上级的要求还有一定差距。在今后工作中，以十八大精神为指引，开拓创新搞好农村数字电影放映工作，为建设和谐的------做出更大的贡献！

-------乡农村数字电影放映队

放映员：-------

13.上海市电影发行放映管理办法篇十三

[关键词]：农村流动数字电影放映机常见故障排除方法分析

随着国家对于农村文化工程建设以及文化发展的支持与关注，农村地区的文化工程建设与发展工作得到了很大的发展和进步，很多农村地区都实现了数字电影放映技术的应用。农村地区的数字电影放映技术多是以流动数字电影放映机的应用为主。在农村数字电影放映过程中，由于受到数字电影放映工作人员的技术水平等因素的影响，对于电影放映过程中的一些常见故障问题不能及时准确地进行处理，这对于农村文化工程与技术建设应用目的的实现与发展，有很大的不利影响。下文主要以DMS-1000型号播放机服务器以及AVD3000EX放大器、DAEPTTG投影机等组成的流动数字电影放映机为例，对于该数字电影放映机的连接应用以及放映过程中的常见故障问题、排除措施等，进行分析论述。

1、流动数字电影放映机的连接使用方法

对于农村流动电影放映机的连接使用方法论述，主要从该机械设备的线路连接以及开、关机方法进行分析论述。

1.1 流动数字电影放映机的线路连接

进行流动数字女电影放映机的线路连接使用过程中，主要是进行数字电影放映机服务器与视频显示设备之间的线路连接，以及服务器与放映显示屏幕之间的音频线路连接、电影放映机喇叭线路的连接实现。首先，在进行电影放映机与视频显示设备之间的线路连接中，电影放映机的服务器中，以DMS-1000电影播放服务器为例，上面的小圆七孔插座就是服务器设备中视频信号输出口，服务器连接线路中的黑色线即为视频信号连接线，连接线的一端有小圆七角插头，并且由大小卡的区分，在与服务器插入连接中应以大卡向上的方式进行连接实现。视频连接线的中间通常有红、青、绿三种颜色的线路，另一端为15孔的插头，应与电影放映机的视频显示设备，也就是投影机进行连接。其次，在进行电影放映机的服务器与音频端连接中，与服务器端进行连接的线路接头为25脚的插头，线路另一端与电影放映机的放大器设备音频信号输入端进行连接，连接过程中，应注意按照设备连接说明，将三红三白音频连接线依次按要求进行连接。最后，在进行电影放映机的喇叭线路连接中，应注意在对于连接线路进行确认区分的情况下，进行正确连接实现。

1.2 流动数字电影放映机的开关使用方法

在进行流动数字电影放映机的开关机使用过程中，开机时，首先需要打开电影放映机投影机的镜头盖，然后再依次进行投影机以及电影放映机放大器、服务器等的电源接通实现，最后，在放映机的投影机指示灯亮起后，再打开投影机中投影灯的电源开关即可。在打开电影放映机之后，应首先关小放大器的音量，在对于放映声音调节完成后，在进行放映测试使用。关机时，先关电影放映机的投影机中投影灯的电源，然后根据电影放映机的服务器提示关机步骤进行关机退出。通常情况下，投影机镜头盖不应在放映机关闭后立即盖上，应在投影灯散热一段时间后再关上。

2、农村数字电影放映中常见故障与排除措施

2.1 农村数字电影放映中常见故障问题

通常情况下，在使用流动数字电影放映机进行电影放映过程中，比较常见的放映故障问题有数字电影放映机的喇叭没有声音，以及数字电影放映机放映光线模糊、放映画面畸形、画面色彩不和谐、放映机的投影机或者是服务器出现死机等，对于农村数字电影的放映质量以及放映电影的正常观看、观看效果都有着很大的不利影响和作用。尤其是电影放映机的投影机或者服务器死机，更是对于电影正常放映与观看有着很大的不利影响。

2.2 农村数字电影放映中常见故障的排除措施

针对上述数字电影放映中的故障问题，在实际放映过程中应注意结合放映故障的具体情况以及原因，采取有效的措施对于故障进行排除，以避免对于电影的正常放映与观看造成影响。

首先，对于数字电影放映过程中的喇叭没有声音故障问题，应注意对于喇叭的连接线路的连接是否到位准确情况进行检查，通常情况下，电影放映机的喇叭线一端连接在喇叭上，另一端会使用万能表对于线路电阻对于喇叭线路中的电阻情况进行标记，喇叭线路电阻在6欧姆到8欧姆的范围内，线路电阻为正常。如果在对喇叭线路连接检查正常的情况下，还没有声音，可以再对喇叭的线路插头的卡紧情况进行检查，喇叭线路插头在向右卡紧并且旋上螺帽情况下才有声音。其次，针对放映过程中光线模糊以及画面畸形、画面颜色不和谐的故障问题，首先应注意对于电影放映机的投影机镜头处两个旋转按钮进行调试，直到画面光线清晰为止，调试过程中应以微调试为主；针对放映过程中的画面质量问题，应注意从投影机菜单中的画面畸形调节按钮以及放映机的投影机视频信号连接线路中进行重新连接调试，直至画面清晰和谐。最后，对于放映过程中的放映机的投影机或者服务器死机故障，在放映机没有重大机械故障情况下，可以通过关闭电源，待电影放映机冷却后重新进行启动放映。通常情况下通过重启电源，只能够偶尔解决放映机死机问题。

3、结束语

总之，数字电影放映技术是农村文化工程建设应用的重要技术内容，进行农村数字电影放映中常见故障与排除方法的分析讨论，对于提高农村文化工程建设，推动农村文化建设与发展进步都有着积极的作用和意义。

参考文献：

[1]陈捷.农村数字电影流动放映GPS/GPRS监控平台的常见故障及处理方法[J].现代电影技术.2012（8）.

[2]刘炳辉.流动数字电影机的使用和常见故障的排除[J].现代电影技术.2007（8）.

[3]刘发奎，郑可飚.农村数字电影流动放映管理系统的开发与设计[J].电影评介.2012（13）.

[4]王宇野，肖福海，戴丽丽.基于TMS320DM6446的数字电影放映系统设计[J].单片机与嵌入式系统应用.2010（10）.

14.推理社电影放映活动策划书1 篇十四

——探求人性的特点

一、活动背景：

电影《致命魔术》自从上映以来，称不上好评如潮，也是叫好连连，导演克里斯托弗•诺兰凭此获得了最佳导演。克里斯托弗•诺兰在《致命魔术》中，再次展示了自己对于电影叙事结构的精妙操作，整部电影充满了对结局的各种暗示，不看到电影的最后一秒，你永远不会了解电影的真相。

我们本着以互爱为宗旨，以提高思维与推理水平为目的，举办了这次电影放映活动，目的是让同学们在大学的舞台上找到真正的自我，也能进一步思考人生的意义。推理是致力于无尽的思维探求，本次活动为喜爱电影和思考的同学们搭建一个交流、学习的平台，推动推理及科学精神的普及和发展，为吉大学子的课余活动提供更多健康而有趣的选择，增强吉大的人文气息。

二、活动目的：

此次活动主要在于探求人性的本质，加深同学们的思考深度和推理知识，培养逻辑思维能力和分析判断能力，以起到丰富同学们的业余文化生活，提高同学们的自身素质，活跃校园社团文化，推动我校精神文明建设的作用。通过深入细致的分析和精到准确的判断找出疑点；不仅能使同学们获得艺术上的享受，而且得到思想方法上的启发。与此同时，关注同学们的心理健康，提高了同学们的道德法律意识，为我校营造人文校园、和谐校园起到了积极作用，也能提高社员积极

性，培养团队精神、增进团队成员的感情交流、提高凝聚力。

三、活动时间：2012年4月日

四、活动地点：老校教学楼

五、活动开展：

（一）活动准备阶段：

1.海报宣传：大型海报（4张）分别张贴于综合楼前坪、1,2号寝室楼通往综合楼处、食堂前洗衣店北侧。

负责人：王思美、刘运铖

指导单位：宣传部

参与人数：6人（刘运铖、王思美、周璐璐、刘少平、许琴、段天怡）

2.联系社员，通知活动场地及活动时间。

负责人：王杰、王宇

指导单位：秘书处

参与人数：6人（王杰、王宇、罗慧、周思、田霞、周娟）

（二）活动举行阶段：

1、活动概述：1）活动项目：电影放映

2）活动规则：

*综述：魔术是魔术师利用技巧进行掩饰的过程，一旦达成某种平衡，就会产生那种前所未见、让你无比震惊的现象。而诺兰，用他那天马行空的创意，令人眼花缭乱的蒙太奇技巧，扑朔迷离的剧情、复杂多维的结构和开放式的结局，为我们描绘了一副宏大的魔术画

卷。魔术的最终目的是带给大众娱乐，吸引注意力、变换为技巧、让人惊诧不已（影片所述的魔术三种特质），而这样的娱乐模式背后被称为技巧的强大技术支持的确让人匪夷所思，是兴趣所在。用魔术师之间的竞争演绎一段关于人性主题的对抗让影片充满神秘色彩。两名魔术师之间对抗的核心不是关于技能，抑或不是功名利禄，而是源于私欲横生的心理斗争。这场斗争在强大的魔术手段的支撑下，变本加厉，逐一升级，从荣辱，到伤害，直至死亡。两者之间没有政治，没有体制，没有大环境的牵制，只在人性之间。

“现在你在寻找秘密，但你不会找到，因为你并不是真的在找，你并不真的想把它找出来，你希望被愚弄。”——为什么一定要执着于真相呢？明明有许多事比这更重要，更值得人们去珍惜，所以有时即使被愚弄又如何？

*目标：通过观看电影，对人性进行思考：想要获得巅峰的成功，要舍常人所不能舍，失去自我去追逐成功，只为享受别人对自己刹那的钦服和赞叹，值得吗？探求人生的意义以及人生的目标。

*活动流程：参与人数不限，观看电影，发表对情节的推理及想法，总结电影所揭示的人生哲理及蕴藏的真相。

2、地点安排：老校教学楼

负责人：周乐、徐欢、李宇丹、孔修远、罗楠、米泽州、曹丹指导单位：全体理事会

参与人数：全体理事

3、活动安全：所有活动均在室内举行，安全性高

第一安全负责人：周乐、徐欢

（三）活动后续阶段

1.结果公示：在活动结束后现场阐述自己的看法以及思考的内容。

负责人：周乐、徐欢

指导单位：监督部

参与人数：全体理事

2.活动开展情况总结：在活动结束后择期进行活动全过程的总结。

负责人：周乐

指导单位：全体理事会

参与人数：全体理事

六、活动经费预算：

1．大型海报4张元

2.投影仪和音响设备租赁元负责人：周涛、刘友花

指导单位：财务部

参与人数：2人（周涛、刘又花、王彩云、杨兵、张景玉）

七、活动注意事项：

1.注意场上的秩序维持；

2.注意保持会场的卫生。

负责人：高力、隆佳

指导单位：监督部

参与人数：2人（高力、隆佳、龙之洋、殷柳、沈慧梅、张蔼婷）

策划人：邹雄师、唐新校、谭志超、胡国莲、周才政

吉首大学社团联合会

共青团吉首大学委员会

吉首大学推理社

吉首大学科学技术协会

15.农村电影放映现状调研篇十五

农村电影放映工程是农村电影“2131”工程的延伸和发展，既是一件惠及百姓的好事、实事和新事，也是提高农民素质、推进新农村建设的重要途径。农村电影放映工程以“政府买单、群众看电影”的形式，让农民在劳作之余通过丰富的影视内容开阔眼界，增长见识，丰富业余文化生活。此举对实现和保障农民群众的基本文化权益，普及科学技术知识，提高农民群众的思想道德、科学文化素质，不断丰富群众的精神文化需求，确实具有十分重要的意义。

一、农村电影改革发展及实施农村电影放映工程中的新经验、新思路、新措施和主要问题。

是一个农业大县，农民几乎占了全县人口的80%。为了确保农村电影放映工程取得实效，该县县委、县政府成立了专门的领导小组，并将之作为“文化下乡”的“民心工程”，作为提高农民科技文化素质、促进社会主义新农村建设的“发展工程”来抓。在具体操作中，该县将电影放映与精神文明建设、新农村建设有机地结合起来，围绕“三农”，积极在推广科技、宣传政策法规、传播文明新风、丰富农民群众精神文化生活上下功夫，在提高农民整体素质、帮助农村脱贫致富上下功夫，在密切党群干群关系、维护农村和谐稳定上下功夫，较好地满足了广大农民求知、求富、求美、求乐的要求。

2008年，电影放映了8892场公益电影，覆盖了全县100%（即741个）的行政村，实现了一村一月放映一场公益电影的目标。鉴于该县在实际工作中积累了一些经验，2008年，衡阳市的农村电影放

映工程现场会还特别选择在该县召开。2009年，计划全面实现农村电影数字化放映。现将农村电影放映的一些经验介绍如下：

（一）领导重视是关键。委、县政府高度重视，对农村电影工作常抓常议。确定了每月召开一次农村电影放映工作例会，每季度听取一次情况汇报制度。周密部署并积极出谋划策，真正解决农村电影放映工作遇到的实际困难和问题。

（二）加强管理是重点。该县将农村电影放映计划完成情况列入年度目标管理考核范围，成立了由县委宣传部、督查室、县文化局三家组成的联合督查组。采取年中和年底集中督查，每月深入乡镇实地督查的办法，狠抓农村电影放映落实。

（三）财政投入是保障。该县能够较认真及时落实农村电影放映经费，在2007年经费一次性拨付到位的基础上，对2008年的放映经费早安排、早预算，实行专账管理，专款专用。

（四）协调共管是抓手。在具体工作上，该县加强协调，规范管理，认真落实放映场次计划。在县农村电影放映工程领导小组的领导下，各乡镇党委、政府都成立了相应的领导小组，并确定一名乡镇宣传委员专抓专管农村电影放映，配合放映队提前做好场地准备、观众组织、转场等衔接工作。电影队也能积极在预约放映，影讯公示等工作上下功夫。采取每月在人口集中的集市张贴公布当月电影放映计划，与村、组预约放映时间和地点的办法。保证了农村电影放好、放实、放到位。

在总结该县农村电影放映工程的经验和思路的同时，一些问题我们也不能忽视：

1、认识欠到位。农村电影放映工程是党和国家关注民生，尤其是关注文化民生的重大举措，是各级党委和政府与人民群众保持密切联系的桥梁。省委、省政府把农村放映工程列入为民办实事之一，并纳入各级党委政府和相关部门目标管理考核内容，足见其不单是一项电影放映业务工作，而是一项不折不扣的政治任务。但实际操作中，个别主管领导和部门的认识仍然欠到位，存在领导不力、工作不实的现象。

2、责任欠到位。即在衔接过程中，有些工作关系没有完全理顺，随意性比较大。

3、经费欠到位。在场次补助标准上，四级财政补贴拨款100元一场显然不够（如运输距离远近不一，放映员工资、下乡补助、机器拆旧、供电、总结、协调等开支）。

4、宣传欠到位。如果各村都能够充分运用公示、广播等形式进行放映预约，从而使公益放映的惠民政策家喻户晓，那么其放映效果将会更好。

二、市、县级电影行政管理体制和电影公司的情况

目前，衡阳市电影公司和电影公司都属于“事业单位，企业管理”性质。

电影公司的情况简介如下：该公司现有干部职工127人，在职在岗（含内养）51人，离退休48人，停薪留职28人，是全民所

有制事业单位企业管理。目前全部经费来源于农村公益电影收入，县治乔迁后，因为经营场地全部拆除，新县城经营场地尚未启用，如果连公益电影都中断，那么，该公司将全部解散竭业，农村公益电影收入已经成为该公司干部职工的唯一生存保障。

三、县级电影行政管理体制和电影公司的体制改革情况 2009年6月30日以前，电影公司还归属文化局管理，按上级文件精神要求，6月30日以后将归属广电局管理。

正是因为县电影公司存在这种生存危机，因此，在2007年，县委、县政府曾计划对该公司进行体制改革，即买断所有在职在岗人员及离退休人员的工龄，一次性补偿其损失，但因数额实在巨大，县财政无法负担而致计划流产。

为帮助电影公司解决困难，度过难关，县长办公会议曾以《会议纪要》形式决定，2006年、2007年电影公司所欠交的养老保险、医疗保险由县财政予以弥补，2008年到2010年三年间，县财政帮助电影公司每年解决养老保险、医疗保险10万元。电影公司离退休干部职工工资按月由社保发放，并在会议中心安排电影公司9名职工就业。

四、农村电影放映工程管理体系的建设情况

为了进一步加强对农村电影放映工程建设的领导，2008年5月4日，中共委办公室、人民政府办公室正式发文（南办通［2008］23号），成立了农村电影放映工程领导小组。组长：由县委常委、宣传部部长担任；副组长由副县长担任；成员由县人民政府副研究员、县委办副主任、县政府办副主任、县委宣传部副部长、县文化局局长和副局长、县财政局总会计师、县发改局副局长，以及县广播电视局党组成员、电视台台长组成。领导小组下设办公室。办公室设在县文化局，由文化局副局长兼任办公室主任。同时，该县文化局还成立了工作督查领导小组，采取不定时、不定点的抽查，询问、调查、核实放映情况，确保放映任务按时、按质、按量完成。

五、关于农村电影放映工程地方财政配套资金及保障机制情况和补贴发放标准、资金管理情况。

为确保农村电影放映工程落实到位，政府对农村电影公益放映每场补助100元，其中，中央财政负担50元，其余部分由省各级财政配套解决：省级30元/场，市级5元/场，县级15元/场。从实施情况来看，各级财政基本能够到位（县政府全年补贴18万元），但拨付时间比较长，且是分次拨付到县电影公司，因而一定程度上影响了放映工作的正常开展。

六、县、乡镇影院基础设施建设情况。

2003年，县治乔迁后，县委县政府对新县城电影院的建设也纳入了重要的议事日程。经过几年的建设，目前，县会议中心已建成并投入使用，但是以经营为主的小影厅因资金问题尚未建好。80年代中-00年代初，该县的三塘、车江、泉溪等镇不但有专门的影剧院，而且生意还非常红火，随着电影放映事业逐渐走下坡路，现在该县20多个乡镇已无一家影院。

七、农村电影放映工程的技术保障、设备管理及维护情况。

在农村放映的影片生产年代大都是60年代之后，2007年，该县电影公司新购了15台数码投影机（三洋XU-75型），2008年由市院线公司统一组织，购买了24套数字放映设备。2009年，该公司计划再购买24套，以确保放映工作不延误，但因资金存在困难而未实施。在技术保障上，对所有放映人员进行映前培训，确保每一位放映员能够正确、熟练操作机器。所有设备的保管及维护都由电影公司自行负责。

八、农村电影放映队伍建设情况，农村数字电影院线公司、放映队组建情况。

为确保将“文化惠民”的政策落实到位，电影公司公司组建了15支放映队，租用3台车，全年奔波在农村，按照要求对全县27个乡镇的741个行政村放映了上级下达的8892场公益电影任务，受益群众达90万人次（含学生）。

九、农村观众喜爱的影片内容、题材、类型，农村中小学生喜爱的影片内容、题材、类型。

据调查，农村的观众基本都喜欢看具有爱国主义教育意义的影片，现代军事题材片，反映农村生活及新人新事的故事片，以及能够帮助农民进行科学种植业、养殖、引导农民致富的科教片和科幻片等等。

现在的中小学生接收信息的渠道多而广泛，思想也成熟得比较早，多数学生除了喜欢看喜欢看具有爱国主义教育意义的影片，更喜欢看与自己年纪相仿的同龄人的校园生活的故事片。

十、农村电影工作亟待解决的突出问题和对策。

一是高素质的放映人员少。目前，电影公司放映人员的年龄都偏大（以45岁-55岁居多），而且体弱多病者多，能熟练掌握技术且愿意为农村服务的年轻人很少。这主要是放映人员的待遇问题、社会地位问题较之从前电影放映事业红火期相比，实在不可同日而语。要想解决人才的青黄不接的问题，必须要转变目前电影公司的“事业单位，企业管理”的经营模式（所谓的“事业单位”，也就意味着干不干活一个样，干好干坏一个样，反正政府不会炒“鱿鱼”，因而也就不存在“企业管理”），大胆改革，将自主经营权完全下放到企业，彻底市场化。而企业的经理人也应一改过去上级任命的做法，实行民主选举制，能者上，平者让，庸者坚决淘汰出局！彻底扭转目前人浮于事、不思进取的工作局面。否则，电影公司永远都是政府的一个包袱！相信该县电影公司的这种情况在全市、全省其他县市都是普遍存在的，改革因此势在必行。

二是交通运输不方便。去农村放映，对交通工具是一个极大的考验。现在的数字放映设备多而笨重，如果没有车，基本是寸步难行！但是由于各种原因，现在放映人员下乡基本是要自己去租车放映，这在时间的把握上、安全的考虑上等各方面都是难以保证的。建议由政府给每个县的电影公司免费配送3-5俩专门适合下乡用的交通车。

三是经费补贴比较少。现在中央、省级、市级、县级四级的财政补贴拨款100元一场显然不够（运输距离远近不一，放映员工资、下

乡补助、机器拆旧、供电、总结、协调等开支）。建议每场补助应提高到300-500元左右，这样县级电影公司才可保本经营，正常运转。

四是好题材的片源少。在农村公益电影放映的片源安排上，各级院线公司处于商业利益的考虑，都是放映一些过时的或题材比较旧的影片，而市场上新出的好影片几乎看不到，或者要购买才能观看。因而在一定程度上也影响了农民观看电影的积极性。建议农村电影的放映可实行“半公益半市场”化操作，即一些帮助农民致富和科学种（养）殖的影片就免费放映（每一个村每月放映一场），其余的当季上市影片也可以较市场价格便宜的价格采取购票方式观看，但前提是必须每一个村都有固定的、可容纳100人以上观众的放映场地（正在筹建的乡村乐园基本可满足这个条件）。

五是个别领导不重视。由于农村工作千差万别，确实比较难抓，而且公益电影放映又是对地方没有经济收益的事情，因而难免一些地方的领导干部未能引起足够重视。建议将这些工作也纳入干部全年工作考核范围之列，对于一些组织得当，措施得力的干部，上级部门应该给予奖励，而对那些马虎行事，甚至不作为的干部应该给予严肃的批评甚至处分！

十一、解决农民工看电影的思路和对策。

在城市为生活打拼的农民工业余文化生活枯燥单调是不可避免的，如何解决他们的精神之需，需要政府、企业和社会全体来努力。建议政府每年可给予一定标准的补贴给企业，让一些有条件的大企业建设自己固定的看电影的场地，自购或租用放映设备，政府免费或适

当有偿提供片源，自行组织农民工看电影。对一些条件稍差的企业，则要求其每月至少组织农民工去就近的工人文化宫或电影院看一场电影，购电影票的凭据可作为年底获得地方补贴的一种依据。

十二、对深化农村电影体制机制改革、加强农村电影公共服务体系建设的意见或建议。

人、机、片、交通和场地是搞好农村电影放映的必须的“五大硬件”。放映员既要技术过硬，又要热爱农村工作；放映机器要先进，且“不带病”工作；片源要保证数量和质量；交通要畅通；场地要固定和宽敞…只要经费充足，宣传到位，这些“硬件”基本还是可以实现的。但是，农村电影机制改革如何进一步深化却是更加关键的“软件”，因为要达到这些要求，需要从中央到地方的全面努力，从财力保障到制度约束，任何一个环节不顺畅都将会对结果产生极大的影响。具体思路是：

（一）要进一步加大各级领导力度，确保各项工作落实到位。

（二）要进一步明确主体职责任务，确保农村电影放映到位。

（三）要进一步提高放映队伍素质，确保放映队伍管理到位。此外，我们建议：（1）放映主体应由农村到学校、机关、农林场所不断扩大放映面，让更多的人受到教育享受文化成果；（2）建议农村公益电影应纳入法制管理范畴，依法推进新农村文化建设。

十三、有关影响农村电影发展的其他问题和对策建议。

我国电影的拍摄、发行市场早已实行市场化，因而每一个电影制片公司都办得风生水起，但电影放映市场却没有统一市场化，尤其是