白露的诗句赏析

白露的诗句赏析（精选9篇）

1.白露的诗句赏析 篇一

二十一、谁似东山老，谈笑静胡沙。 —— 叶梦得《水调歌头秋色渐将晚》

二十二、淮南秋雨夜，高斋闻雁来。 —— 韦应物《闻雁》

二十三、春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。 —— 白朴《天净沙春》

二十四、空山新雨后，天气晚来秋。 —— 王维《山居秋暝》

二十五、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 —— 苏轼《水调歌头丙辰中秋》

二十六、春花秋月何时了?往事知多少。 —— 李煜《虞美人春花秋月何时了》

二十七、白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻?今人不见古时月，今月曾经照古人。 —— 李白《把酒问月故人贾淳令予问之》

二十八、露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。 —— 郑谷《菊》

二十九、吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 —— 李贺《李凭箜篌引》

三十、鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。 —— 赵嘏《长安晚秋 》

三十一、何当金络脑，快走踏清秋。 —— 李贺《马诗二十三首其五》

三十二、家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。 —— 林杰《乞巧》

三十三、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。 —— 贺铸《芳心苦杨柳回塘》

三十四、世事短如春梦，人情薄似秋云。 —— 朱敦儒《西江月世事短如春梦》

三十五、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 —— 王维《积雨辋川庄作 》

三十六、寂寞梧桐深院锁清秋。 —— 李煜《相见欢无言独上西楼》

三十七、何日平胡虏，良人罢远征。 —— 李白《子夜吴歌秋歌》

三十八、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 —— 李商隐《夜雨寄北》

三十九、圆魄上寒空，皆言四海同。 —— 李峤《中秋月二首其二》

四十、秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。 —— 元稹《菊花》

2.关于白露诗句鉴赏 篇二

唐·白居易

清风吹枕席，白露湿衣裳。

好是相亲夜，漏迟天气凉。

【衰荷】

唐·白居易

白露凋花花不残，凉风吹叶叶初乾。

无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。

【悲秋】

唐·卢殷

秋空雁度青天远，疏树蝉嘶白露寒。

阶下败兰犹有气，手中团扇渐无端。

【送张光归吴】

唐·郎士元

看取庭芜白露新，劝君不用久风尘。

秋来多见长安客，解爱鲈鱼能几人。

【相和歌辞·玉阶怨】

唐·李白

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水精帘，玲珑望秋月。

【相和歌辞·乌栖曲】

唐·王建

章华宫人夜上楼，君王望月西山头。

夜深宫殿门不锁，白露满山山叶堕。

【郡中即事三首】

唐·羊士谔

登临何事见琼枝，白露黄花自绕篱。

惟有楼中好山色，稻畦残水入秋池。

【秋露】

唐·雍陶

白露暧秋色，月明清漏中。

痕沾珠箔重，点落玉盘空。

竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫。

3.月亮的诗句赏析 篇三

举杯邀明月，对影成三人。 —— 李白《月下独酌四首·其一》

举头望明月，低头思故乡。 —— 李白《静夜思 》

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 —— 林逋《山园小梅·其一》

无言独上西楼，月如钩。 —— 李煜《相见欢·无言独上西楼》

近水楼台先得月，向阳花木易为春。 —— 苏麟《断句》

明月几时有?把酒问青天。 —— 苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

床前明月光，疑是地上霜。 —— 李白《静夜思 》

海上生明月，天涯共此时。 —— 张九龄《望月怀远》

春花秋月何时了?往事知多少。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》

春风又绿江南岸，明月何时照我还。 —— 王安石《泊船瓜洲》

露从今夜白，月是故乡明。 —— 杜甫《月夜忆舍弟》

月上柳梢头，人约黄昏后。 —— 欧阳修《生查子·元夕》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 —— 张继《枫桥夜泊 》

当时明月在，曾照彩云归。 —— 晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

秦时明月汉时关，万里长征人未还。 —— 王昌龄《出塞二首》

明月松间照，清泉石上流。 —— 王维《山居秋暝》

三十功名尘与土，八千里路云和月。 —— 岳飞《满江红·写怀》

何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。 —— 苏轼《记承天寺夜游》

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。 —— 刘禹锡《望洞庭》

野旷天低树，江清月近人。 —— 孟浩然《宿建德江》

大漠沙如雪，燕山月似钩。 —— 李贺《马诗二十三首·其五》

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 —— 白居易《暮江吟》

黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。 —— 陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》

李白的 古朗月行

小时不识月, 呼作白玉盘.

又疑瑶台镜, 飞在青云端.

仙人垂两足, 桂树何团团.

白兔捣药成, 问言与谁餐?

蟾蜍蚀圆影, 大明夜已残.

羿昔落九乌, 天人清且安.

阴精此沦惑, 去去不足观.

忧来其如何? 凄怆摧心肝.

十五夜望月

王建

中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花. 今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?

把酒问月

李白

青天有月来几时?我今停杯一问之.

人攀明月不可得,月行却与人相随.

皎如飞镜临丹阙.绿烟灭尽清辉发.

但见宵从海上来,宁知晓向云间没?

白兔捣药秋复春,嫦娥孤栖与谁邻?

今人不见古时月,今月曾经照古人.

古人今人若流水,共看明月皆如此.

唯愿当歌对酒时,月光长照金樽里

张若虚

春江潮水连海平,海上明月共潮生.滟滟随波千万里,何处春江无月明.

江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰.空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见.

江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮.江畔何人初见月,江月何年初照人.

人生代代无穷已,江月年年只相似.不知江月待何人,但见长江送流水.

白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁.谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼.

可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台.玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来.

此时相望不相闻,愿逐月华流照君.鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文.

昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家.江水流春去欲尽,江潭落月复西斜.

4.雪夜的诗句赏析 篇四

《村雪夜坐》原文

南窗背灯坐，风霰暗纷纷。

寂寞深村夜，残雁雪中闻。

《村雪夜坐》作者简介

唐代大诗人白居易，字乐天，号香山居士。祖籍山西太原。公元772年生于河南新郑东郭宅村;公元846年(唐武宗会昌六年)逝于河南洛阳，享年75岁。白居易于公元8(唐贞元十六年，时年29岁)中进士，历任左拾遗、东宫赞善大夫、江州司马，杭州、苏州刺史，太傅等职。

白居易且是中唐时期新乐府运动的主要倡导者，主张“文章为合时而著”，“诗歌为合事而作”;主张诗歌语言“平易通俗”，让老百姓能看懂。如白居易的《长恨歌》、《新丰折臂翁》都是针砭时弊，反映民间疾苦，具有独特感染力的艺术作品。而白居易的《村雪夜坐》在他的诗作中却可以说是别具风格的一首。

《村雪夜坐》一诗是白居易的一首五言绝句，现在人们都把它作为一首“咏雪”的诗。 从这首诗里可以想象到：作者面向南窗，背对孤灯而坐，望着窗外的一片昏暗夜色，听着寒风呼啸、看到冰粒与雪花夹杂着纷纷飘落在地上。这时候他感到村庄的夜是那样的静，让人感到寂寞。却又听到失群的大雁，在风雪之夜的凄凉的叫声。

为什么白居易此时心境如此的寂寞凄凉?作者却含糊者没有说出。据考据资料，这首诗是白居易进入不惑之年时而作，当时白居易正在家乡为母亲去世戴孝居丧。由此可以想象到诗人的心情是寂寞凄凉、糟糕透了。所以，这首诗情景交融的感染力是很强的。

我以为这首诗的背景有雪，作者却没有用心去描写“雪”。所以，严格说它不能算是一首“咏雪”的诗，而只是借雪夜，抒发寂寞清冷的心情而已。

《村雪夜坐》简介

这首《村雪夜坐》表达了作者在寒冬中客宿他乡的寂寞之情。其中“背灯坐”、“暗纷纷”、深村夜、残雁等词汇莫不透出浓浓的孤独凄清之感。

在白居易的诗作中，这是很特别的一首。白诗的.特点是浅显易懂，而此诗却十分朦胧。诗人用20个字写下了一幅村夜雪景：在风雪凄迷的深夜，诗人独坐窗前，屋内灯影昏昏，窗外暗雪纷纷，风雪中传来了残雁的叫声……无情之景，当是死景，而此诗即使用现代白话翻译，也仍然诗味盎然，它让人觉得一股凄冷之情寒彻周身。诗人写景，意在写情，此诗可谓情景交融。据考证，此诗是诗人41岁时所作，与讽谕诗中的<<村居苦寒>>作于同一时期，其时诗人正在老家为母亲居丧，因而可想而知诗人当时的心 情是何其落寞凄凉!

5.描写老师的诗句赏析 篇五

落红不是无情物，化作春泥更护花《己亥杂诗》

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干《无题》

随风潜入夜，润物细无声《春夜喜雨》

桃李不言，下自成蹊《史记·李将军列传》

一日为师，终身为父《鸣沙石室佚书》

令公桃李满天下，何用堂前更种花《奉和令公》

鹤发银丝映日月，丹心热血沃新花《对联》

新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持《新竹》

林逋--《长相思》

吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情?

君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。

翻译

钱塘江北青翠的吴山，钱塘江南清秀的越山，成天价俯看着征帆归舟，似在殷勤送迎，好生有情。可此际，一对有情人儿正依依江岸，难分难舍，那山却依旧招呼着行人归客，全不管他俩的离情别绪，真个是无情透了。钱塘江水似乎也是无情，这对有情人，同心结子还未打成、定情之期还未说妥，它却涨起大潮，催着行舟早发。可是，当他俩泪水盈眶之时，它也把潮头悄悄涨到与岸齐平;似乎只等着泪珠夺眶而出，它也要让潮水涌向四野一般。

赏析

词以一女子的声口，抒写她因婚姻不幸，与情人诀别的悲怀。开头用民歌传统的起兴手法，“吴山青，越山青”，叠下两个“青”字，色彩鲜明地描画出一片江南特有的青山胜景。吴越自古山明水秀，风光宜人，却也阅尽了人间的悲欢。“谁知别离情?”歇拍处用拟人手法，向亘古如斯的青山发出嗔怨，借自然的无情反衬人生有恨，使感情色彩由轻盈转向深沉，巧妙地托出了送别的主旨。

“君泪盈，妾泪盈”，过片承前，由写景转入抒情。临别之际，泪眼相对，哽咽无语。“罗带同心结未成”，含蓄道出了他们悲苦难言的底蕴。古代男女定情时，往往用丝绸带打成一个心形的结，叫做“同心结”。“结未成”，喻示他们爱情生活横遭不幸。不知是什么强暴的力量，使他们心心相印而难成眷属，只能各自带着心头的累累创伤，来此洒泪而别。“江头潮已平”，船儿就要起航了。“结未成”“潮已平”，益转益悲，一江恨水，延绵无尽。

这首词艺术上的显著特点是反复咏叹，情深韵美，具有浓郁的民歌风味。词采用了民歌中常用的复沓形式，在节奏上产生一种回环往复、一唱三咏的艺术效果。词还句句押韵，连声切响，前后相应，显出女主人公柔情似水，略无间阻，一往情深。林逋沿袭《长相思》调写男女情爱，以声助情，用清新流美的语言，唱出了吴越青山绿水间的地方风情，创造出一个隽永空茫、余味无穷的艺境。

唐琬--《钗头凤》

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难!

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒!

简析

唐琬这首词，是对陆游所作的《钗头凤》词的呼应。在唐琬看来，世道人情是那样的险恶，一条封建礼法就把她和陆游这对恩爱夫妻活活拆散。遭受打击的她犹如风雨黄昏中的残花。满腹心事无处诉说，只能忍受无奈和痛恨。此时唐琬，犹如秋千架上的绳索，飘飘荡荡，无法把握自己的命运。而更为不幸的是，改嫁后，连表达的自由也没有了。长夜无眠，角声凄凉，欲诉痛苦，只能强作颜笑。

赏析

唐琬是我国历史上常被人们提起的美丽多情的才女之一。她与大人陆游喜结良缘，夫妇之间伉俪相得，琴瑟甚和。这实为人间美事。遗憾的是身为婆婆的陆游母亲对这位有才华的儿媳总是看不顺眼，硬要逼着陆游把他相亲相爱的她给休了。陆游对母亲的干预采取了敷衍的态度;把唐琬置于别馆，时时暗暗相会。不幸的是，陆母发现了这个秘密，并采取了断然措施，终于把这对有情人拆散了。有情人未成终生的眷属，唐琬后来改嫁同郡宗人赵士程，但内心仍思念陆游不已。在一次春游之中，恰巧与陆游相遇于沈园。唐琬征得赵士程同意后，派人给陆游送去了酒肴。陆游感念旧情，怅恨不已，写了著名的《钗头凤》词以致意。唐琬则以此词相答。

词的上片交织着十分复杂的感情内容。“世情薄，人情恶”两句，抒写了对于在封建礼教支配下的世故人情的愤恨之情。“世情”所以“薄”，“人情”所以“恶”，皆因“情”受到封建礼教的腐蚀。《礼记·内则》云：“子甚宜其妻，父母不悦，出。”陆母就是根据这一条礼法，把一对好端端的恩爱夫妻拆散了。用“恶”、“薄”两字来抨击封建礼教的害人本质，极为准确有力，作者对于封建礼教的深恶痛绝之情，也借此两字得到了充分的宣泄。“雨送黄昏花易落”，采用象征的手法，暗喻自己备受摧残的悲惨处境。阴雨黄昏时的花，原是陆游词中爱用的意象。其《卜算子曾借以自况。唐琬把这一意象吸入己作，不仅有自悲自悼之意，而且还说明了她与陆游心心相印，息息相通。“晓风干，泪痕残”，写内心的痛苦，极为深切动人。被黄昏时分的雨水打湿的了花花草草，经晓风一吹，已经干了，而自己流淌了一夜的泪水，至天明时分，犹擦而未干，残痕仍在。这是多么的痛心啊!以雨水喻泪水，在古代诗词中不乏其例，但以晓风吹得干雨水来反衬手帕擦不干泪水，借以表达出内心的永无休止的悲痛，这无疑是唐琬的独创。“欲笺心事，独语斜阑”两句是说，她想把自己内心的别离相思之情用信笺写下来寄给对方，要不要这样做呢?她在倚栏沉思独语。“难、难、难!”均为独语之词。由此可见，她终于没有这样做。只因封建礼教的`残酷不仁。这一叠声的“难”字，由千种愁恨，万种委屈合并而成，因此似简实繁，以少总多，既上承开篇两句而来，以表现出处此衰薄之世做人之难，做女人之更难;又开启下文，以表现出做一个被休以后再嫁的女人之尤其难。

过片“人成各，今非昨，病魂常似秋千索”，这三句艺术概括力极强。“人成各”是就空间角度而言的。作者从陆游与自己两方面设想：自己在横遭离异之后固然感到孤独，而深深爱着自己的陆游不也感到形单影只吗?“今非昨”是就时间角度而言的。其间包含着多重不幸。从昨日的美满婚烟到今天的两地相思，从昨日的被迫离异到今天的被迫改嫁，这是多么不幸!但不幸的事儿还在继续：“病魂常似秋千索。”说“病魂”而不说“梦魂”，显然是经过考虑的。梦魂夜驰，积劳成疾，终于成了“病魂”。昨日方有梦魂，至今日却只剩“病魂”。这也是“今非昨”的不幸。更为不幸的是，改嫁以后，竟连悲哀和流泪的自由也丧失殆尽，只能在晚上暗自伤心。“角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢”四句，具体倾诉出了这种苦境。“寒”字状角声之凄凉怨慕，“阑珊”状长夜之将尽。这是彻夜难眠的人方能感受得如此之真切。

大凡长夜失眠，愈近天明，心情愈感烦躁，而此词中的女主人公不仅无暇烦躁，反而还要咽下泪水，强颜欢笑。其心境之苦痛可想而知。结句以三个“瞒”字作结，再次与开头相呼应。既然可恶的封建礼教不允许纯洁高尚的爱情存在，那就把它珍藏在心底吧!因此愈瞒，愈能见出她对陆游的一往情深和矢志不渝的忠诚。

与陆游的原词比较而言，陆游把眼前景、见在事融为一体，又灌之以悔恨交加的心情，着力描绘出一幅凄怆酸楚的感情画面，故颇能以特有的声情见称于后世。而唐琬则不同，她的处境比陆游更悲惨。自古“愁思之声要妙”，而“穷苦之言易好也”(韩愈《荆潭唱和诗序》)。她只要把自己所遭受的愁苦真切地写出来，就是一首好词。因此，此词纯属自怨自泣、独言独语的感情倾诉，主要以缠绵执着的感情和悲惨的遭遇感动古今。两词所采用的艺术手段虽然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身分。可谓各造其极，俱臻至境。合而读之，颇有珠联璧合、相映生辉之妙。

世传唐琬的这首词，在宋人的记载中只有“世情薄，人情恶”两句，并说当时已“惜不得其全阕”(详陈鹄《耆旧续闻》卷十)。此词最早见于明代卓人月所编《古今词统》卷十及清代沈辰垣奉敕编之《历代诗余》卷一一八所引夸娥斋主人说。由于时代略晚，故俞平伯怀疑这是后人依据残存的两句补写而成。

王建--《宫中调笑》

团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。

赏析

冷落了，这皎如满月的宫扇，冷落了，这声如仙乐的丝竹管弦，冷落了，这美如天宫的昭阳殿……

这昭阳殿曾何等荣耀，皇上的御辇曾多少次临幸这个所在!而每当他光顾，殿里便整日回荡着急管繁弦，轻歌曼舞中翩翩飘闪着这鲜丽的团扇。现在这一切都冷落了;殿前路生青，管弦落满尘埃，团扇也黯然无光。

鉴赏

此调亦即《调笑令》(又称《转应曲》。黄升云：“王仲初(王建字仲初)以宫词百首著名，《三台令》、《转应曲》，其余技也。”此词即属“宫词”之余。词调本以“转应”为特点，凡三换韵，仄平仄间换;而此词内容上亦多转折照应，大体一韵为一层次。

“团扇，团扇，美人病来遮面。”以咏扇起兴，同时绘出一幅妍妙的宫中仕女图。“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁成合欢扇，团团如明月。”(班婕妤《怨歌行》)美的团扇，是美人的衬托。人的处表美当与健康分不开，但在封建时代，士大夫的审美观却是：西子捧心则更添妍姿。词起首写美人病来，自惭色减，以扇遮面，而纨扇与玉颜掩映，反有“因病致妍”之妙。如此写人，方为传神;如此咏物，方觉生动。倘如说“病态美”于今天的读者已经隔膜，那也无关紧要，因为全词的旨趣并不在此。作者最多不过是借此表明一种“红颜未老恩先断”的感慨罢了。

“玉颜憔悴三年，谁复商量管弦!”“玉颜憔悴”上应“美人病来”，却从咏物及人的外部动态过渡到写人物的命运和内心活动，转折中词意便深入一层。从下句的“复”字可会出，“三年”前美人曾有人与同“商量管弦”，以歌笑管领春风，而这一切已一去不复返。可见美人的“病”非常病，乃是命运打击所致，是由承恩到失宠的结果。“玉颜憔悴三年”，其中包含多少痛苦与辛酸。“谁复商量管弦!”将一腔幽怨通过感叹句表出。谁，有谁，也即“没有谁”。冷落三年之久，其为无人顾问，言下自明，语意中状出一种黯然神伤、独自叹息的情态。

“弦管，弦管，春草昭阳路断。”点明宫怨之意。“昭阳”，汉殿名，为汉成帝赵昭仪所居，用来指得宠的所在。“昭阳路断”即“君恩”已断，不直言这是因为君王喜新厌旧所致，而托言是春草萋萋遮断通往昭阳之路，含怨于不怨，尤婉曲有味。这从昭阳殿那边隐约传来的歌吹之声，会勾起久已不复有人“商量管弦”的宫人多深的惆怅，是不言面喻的。于是，“团扇”的兴义立见，它暗用了班婕妤著名的《怨歌行》的全部意，即以“秋扇见弃”暗示“恩情中道绝”。则所谓“美人病来遮面”亦不仅是自惭形秽而已，其中颇含“且将畴扇共徘徊”(王昌龄《长信秋词》)的感慨，见物我同情。这又是首尾转应了。

本来“弦管”的叠语按律只为上句末二字“管弦”倒文重叠咏叹，不必具实义。此词用来却能化虚为实，使二叠语大有助于意境的深化和词意的丰富。全词这所以能曲尽“转应”之妙，与此大有关系。这样的句子，方称得上“活句”。

欧阳炯--《春光好》

天初暖，日初长，好春光。万汇此时皆得意，

竞芬芳。笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞侬香。谁把金丝裁剪却，挂斜阳?

赏析

和煦的阳光，风和日丽，万物快活地“竞”芬芳。笋儿可着劲儿猛长、身子简直要“迸”开了，迸出满身嫩绿。花儿，羞羞答答的，“偎”在雪坞上，洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝，看得见一轮落日，仿佛它们就“挂”在斜阳上。

汪元亨--《双调·沉醉东风·归田》

远城市人稠物穰①，近村居水色山光。熏陶成野叟情②，铲削去时官样③，演习会牧歌樵唱。老瓦盆边醉几场④，不撞入天罗地网⑤。

达时务呼为俊杰⑥，弃功名岂是痴呆?脚不登王粲楼⑦，手莫弹冯讙铗⑧，赋归来竹篱茅舍。古今陶潜是一绝，为五斗腰肢倦折。[1]

注释

①人稠物穰(rang)：人口稠密，物品丰富。

②“熏陶”句：感染和陶冶成为老农民似的情性。野叟，野老，老农。

③时官样：时髦官员的模样，流行的官僚架势。

④老瓦盆边：粗陋的陶制酒器。这是元曲中习用的词语。

⑤天罗地网：喻法制森严、危机四伏，无法逃出官场中设置的陷阱。

⑥“达时务”句：《三国志·诸葛亮传》“徐庶见先主”裴松之注引《襄阳记》：“儒生俗士，岂识时务?识时务者在乎俊杰。”固有俗语：“识世务者为俊杰。”达：通晓。

⑦王粲：汉未文学家，“建安七子”之一。西京丧乱，他避难荆州，投靠刘表，未被重用，于是作了一篇《登楼赋》抒发自己久客异乡，才能不得施展所产生的思想情绪，主旨仍是对功名的热衷。

⑧手莫弹冯讙铗：冯讙在孟尝君家里作客，没有得到重视，于是弹铗而歌曰：“长铗归来乎?食无鱼。”有了鱼，又说“出无车”;有了车，又说“无以为家”。他自然也是追求功名富贵的。

译文

远离了城市的喧嚣，住在山水风光的乡村，不知不觉有了老头子的情怀，把当官的烙印都消除了，学会了民歌野曲，端着老瓦盆和几个农夫喝碗小酒，再也不投身那天罗地网的官场。发达了被人唤作俊杰，放弃了功名就要被叫做痴呆吗?不学那王粲登楼，冯讙弹琴，他们只是追求功名，辞官归隐竹篱茅舍，古今只有陶渊明是真俊杰，不为那五斗米折了腰。

赏析

首先，用喧器热闹的都市与清幽恬适的村庄比照(明比)。都市的富贵繁华，没有给予作者优越的舒适感，反而觉得自己像久在笼中的鸟，失去自由，失去乐趣，失去本性，而竹篱茅舍，环山傍水的宁静村庄，天然无雕饰，极具诱惑，人在这里可以无拘束无忧虑，心情舒畅地过着淳朴的生活，虽则“带月荷锄归”，不无辛苦，甚至“饥来驱我去”，难免饥寒，但日子过得踏实，过得充实。乡野清幽淡雅的环境很适合作者生活，更是他找到精神解脱的地方，故“近村居水色山光”，是说自己要投入到新环境新生活中去。此外，处在元末乱世的作者，能做到“远城市人稠物穰”，足见他是一位敢于改变自己，对自由生活有所追求的士大夫。通过城乡生活的对照，展现的不仅仅是环境氛围的差异，更是作者的勇气。

其次，用污浊险恶的官场与清新优美的田园比照(暗比)。作者曾以“苍蝇竞争，黑蚁争穴”形容当时官场的腐朽，表达厌恶之情;而对清新幽静的田园则描述到“居山林”，“看青山，玩绿水”……充满着喜悦之情。感情的色彩差异，折射出他对生活价值的取向，官场的生活已让他厌倦，并说出“急流中勇退是豪杰，不因循苟且”，表明退出仕途的决心，而那“采黄花，摘红叶”，“随分耕耘”，“演习会牧歌樵唱”的田园生活令他神往，于是他主动地选择“绝念荣华，甘心恬淡”的道路。他乐田躬耕，是为了最终能够摆脱官场的“天罗地网”，过上自由自在的生活;他歌咏隐逸，“老瓦盆边醉几场”，庆幸自己身心得到了解放。在两种境界的对照中，展现的不仅仅是作者摆脱羁绊而获自由的幸福之情，更是对自身价值的重新认识。

最后，用虚假多变的“时官样”与纯真率真的“野叟情”比照(暗比)。作者对归田前的“官样”和归田后陶冶成的“野叟情”怀有憎恶和喜爱的不同感情。但这前后感情和态度的变化不是静态的，而是动态的，是以行动来表现作者思想本质的改变。这体现生活作风、生活方式上的改变：一是从官场来到乡村，环境变了，自己的生活作风也要彻底改变。清除官场中的习气，就是不迎合，不依附，不伪装，不再察言观色地行事，与随波逐流的坏习气彻底决绝;去掉官吏的架子，就是把身上沾有的号发施令、指手画脚的官僚作风去掉，回归“野叟情”，亲近“野叟情”。所以，“铲削去时官样”暗示作者的人格和尊严没有丢失。二是种地求食，生活在自己的田园———学会“牧歌樵唱”，享受悠然之后;“竹几藤床，草舍柴门”，怡然简朴的生活……熏陶成野叟老农的性情。由此鲜明地反映出作者的脱胎换骨及叛逆精神。

6.描写春天的诗句赏析 篇六

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

渭城朝雨徘岢荆客舍青青柳色新。

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

迟日江山丽，春风花草香。

春晚绿野秀，岩高白云屯。

春日迟迟，卉木萋萋。

池塘生春草，园柳变鸣禽。

喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。

寄语洛城风日道，明年春色倍还人。

林花扫更落，径草踏还生。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。

东风随春归，发我枝上花。

寒雪梅中尽，春风柳上归。

春草如有情，山中尚含绿。

肃肃花絮晚，菲菲红素轻。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

侵凌雪色还萱草，漏泄春光有柳条。

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。

林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

寒随一夜去，春逐五更来。

一庭春色恼人来，满地落花红几片。

桃花春水渌，水上鸳鸯浴。

雪消门外千山绿，花发江边二月晴。

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

春风春雨花经眼，江北江南水拍天。

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

过春风十里，尽荠麦青青。

春路雨添花，花动一山春色。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

燕燕飞来，问春何在?唯有池塘自碧。

满园深浅色，照在绿波中。

庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。

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7.赞美黄河的诗句赏析 篇七

《登鹳雀楼》

唐·王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

《凉州词》

唐·王之涣

黄河远上白云间，

一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，

春风不度玉门关。

《使至塞上》

唐.王维

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢侯骑，都护在燕然。

《黄河夜泊》

〔明〕李流芳

明月黄河夜,寒沙似战场。

奔流聒地响,平野到天荒。

吴会书难达,燕台路正长。

男儿久为客,不辨是他乡。

《浪淘沙》

九曲黄河万里沙，

浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去，

同到牵牛织女家。

《过黄河》

〔明〕李东阳

清口驿前初放船,

长淮东下水如弦。

劲催双橹渡河急,

一夜狂风到海边。

《渡黄河》

〔明〕谢榛

路出大梁城,关河开晓晴。

日翻龙窟动,风扫雁沙平。

倚剑嗟身事,张帆快旅情。

茫茫不知处,空外棹歌声。

《将进酒》

唐·李白

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月!

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯!

岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停!

与君歌一曲，请君为我侧耳听!

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒!

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名!

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱?径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，

《黄河》

唐五代 罗隐

莫把阿胶向此倾，此中天意固难明。

解通银汉应须曲，才出昆仑便不清。

高祖誓功衣带小，仙人占斗客槎轻。

三千年后知谁在?何必劳君报太平!

《水调歌头》

金 元好问

黄河九天上，人鬼瞰重关。

长风怒卷高浪，飞洒日光寒。

峻似吕梁千仞，壮似钱塘八月，直下洗尘寰。

万象入横溃，依旧一峰闲。

《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》

唐 韦应物

夹水苍山路向东，东南山豁大河通。

寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。

孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。

为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。(唐 柳中庸《征人怨》)

黄河走东溟，白日落西海。(唐 李白《古风》)

阳台隔楚水，春草生黄河。(唐 李白《寄远》)

黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。(唐 杜甫《黄河》)

8.描写雪的诗句赏析 篇八

1、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

2、大雪压青松，青松挺且直。 —— 陈毅《青松》

3、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》

4、日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

5、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。 —— 范成大《四时田园杂兴·其二》

6、山回路转不见君，雪上空留马行处。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》

7、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 —— 高適《别董大二首》

8、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》

9、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 —— 李煜《清平乐·别来春半》

10、云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。 —— 韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

11、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 —— 王昌龄《从军行七首·其四》

12、独出前门望野田，月明荞麦花如雪。 —— 白居易《村夜》

13、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 —— 柳宗元《江雪》

14、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 —— 杜甫《绝句》

15、惜秦皇汉武，略输文采。 —— 毛泽东《沁园春·雪》

16、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 —— 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

17、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 —— 纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

18、风雨送春归，飞雪迎春到。 —— 毛泽东《卜算子·咏梅》

19、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》

20、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。 —— 韩愈《春雪》

21、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。 —— 纳兰性德《长相思·山一程》

22、棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 —— 王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》

23、皑如山上雪，皎若云间月。 —— 卓文君《白头吟》

24、小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 —— 温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

25、晚来天欲雪，能饮一杯无。 —— 白居易《问刘十九》

26、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 —— 卢梅坡《雪梅·其一》

27、并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。 —— 周邦彦《少年游·并刀如水》

28、怒涛卷霜雪，天堑无涯。 —— 柳永《望海潮·东南形胜》

29、前村深雪里，昨夜一枝开。 —— 齐己《早梅》

30、城雪初消荠菜生，角门深巷少人行。 —— 杨载《到京师》

31、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。 —— 杜甫《野望》

32、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。 —— 刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

33、别有根芽，不是人间富贵花。 —— 纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》

34、雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 —— 杨炯《从军行》

35、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 —— 王维《观猎》

36、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。 —— 韩愈《春雪》

37、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。 —— 杜甫《阁夜》

38、垆边人似月，皓腕凝霜雪。 —— 韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

39、山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。 —— 毛泽东《沁园春·雪》

40、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。 —— 韩愈《晚春》

41、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。 —— 张谓《早梅》

42、君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。 —— 岑参《走马川行奉送出师西征 》

43、须晴日，看红装素裹，分外妖娆。 —— 毛泽东《沁园春·雪》

44、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 —— 卢纶《和张仆射塞下曲·其三》

45、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥：泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 —— 苏轼《和子由渑池怀旧》

46、最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。 —— 杨万里《最爱东山晴后雪》

47、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 —— 李白《行路难·其一》

48、散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》

49、蛾儿雪柳黄金缕。 —— 辛弃疾《青玉案·元夕》

50、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。 —— 高骈《对雪》

51、头上红冠不用裁，满身雪白走将来。 —— 唐寅《画鸡》

52、终南阴岭秀，积雪浮云端。 —— 祖咏《终南望馀雪 》

53、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 —— 陆游《书愤五首·其一》

54、轮台东门送君去，去时雪满天山路。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》

55、五月天山雪，无花只有寒。 —— 李白《塞下曲六首·其一》

56、梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。 —— 冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》

57、林表明霁色，城中增暮寒。 —— 祖咏《终南望馀雪 》

58、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。 —— 卢梅坡《雪梅·其一》

59、望长城内外，惟余莽莽。 —— 毛泽东《沁园春·雪》

60、雪里已知春信至。 —— 李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

61、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。 —— 王冕《白梅》

62、雪洗虏尘静，风约楚云留。 —— 张孝祥《水调歌头·和庞佑父》

63、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》

64、已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》

65、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高适《别董大》

66、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。卢梅坡《雪梅》

67、放船闲看雪山晴，风定奇寒晚更凝。坐听一篙珠玉碎，不知湖面已成冰。——范成大《冬日田园杂兴》

9.道歉的诗句赏析 篇九

前言：

我知道，

在这首诗里，

一切词藻都敌不过一句对不起。

正文：

没有最后通牒，

也没有强制改变，

更没有把你当作我的生活中心。

但是。

不管你想不想囚禁我，

反正我编织的囚车就在你心里;

不管你肯不肯原谅我，

反正我真诚的歉意就在你面前哩;

不管你恨不恨我，

反正我还得活在这个世界里。

没有最后通牒，

也没有强制改变，

更没有把你当成我的生活中心。

有的只是我的心乱得一团糟而捅出的这几杆子一团糟的事。 有的只是我的心乱得一团糟而涌出的这几句一团糟的诗。 但我早已经原谅了自己，

毕竟这样才能飞得高，飞得快，

也毕竟生活因一团糟而精彩，

所以，

所以我暂时不必介意作出那些让我的心更一团糟的决定， 我想我需要的不过是跟勇敢地尝试。

如果，

只是说如果，

如果我们真得不能成为朋友，

那也不要变成敌人，

我谢谢你所给予我的快乐，

我会铭记这段岁月。