好听的德文歌曲歌词

好听的德文歌曲歌词（共15篇）

1.好听的德文歌曲歌词 篇一

好听的文艺歌词

好听的文艺歌词1

1. 如果有一天，回到从前，回到最原始的我，你是否会觉得我不错———《当你》(JJ作曲)

2. 总有人相濡以沫二十年，却输给天真或妖冶的一张脸。——《命悬一线》

3. 努力的往前飞，再累也无所谓，黑夜过后的光芒有多美。——《我们都一样》

4. 你这样恨我，好不好过，温馨被单，都变成负荷。——《你这样恨我》

5. 不敢问当年是真是假，流水不管年华任他去。——《明日夜》

6. 我害怕你心碎，没人帮你擦眼泪。——《暗号》

7. 不是爱不起，只是伤不起。——《伤不起》

8. 你认打我着家起来，乌云散开故作有多再的发展有里中多意作有有你的结果可然不算太坏国是种发些女有成教会说我关于爱认打去人海——汪苏泷《国是种发个男有成》

9. 心上人啊，现在你我天水茫茫心上人啊，现在你我相隔日月But，I，keep，on，holding，on，high但我依旧坚持着Even，though，the，time，will，pass，us，by，I，know,即使四季周行，时光不息，你我将逝晋时风流成喟叹前朝衣冠化青山二十三载一晌贪欢予我一夕溃散曾共清辉枕山川袖侧旧友推一盏襟上白梅倩谁折攀醉时莫相散——商连《白梅旧盏》

10. 我曾以为我会永远守在她身旁，今天我们已经离去在人海茫茫。——《那些花儿》

11. 我多么想和你见一面，看看你最近改变，不再去说从前，只是寒喧，对你说一句，只是说一句，好久不见。——《好久不见》

12. 曾经有，那一刻时间不听改变是我对你不停思念然我明白你是我了解我对你的爱永远不变枫树玉湖几春秋，枯木枝头。恰似君郎心无意，如何道心忧。白香兰逸，不是离愁，胜似离愁。在江南绵绵的雨季里飘洒着蒙蒙的细雨如烟的杨柳在雨中沐浴杨柳缠绵雨的情意在青石铺就的街巷里流淌着道道的雨溪20xx年那个属于我们的回忆,放在心里,谢谢你们没有放弃,一直支持着我一步一步看着我成长。幸好你们没有放弃,在我变成熟长大的期间让我知道还有你们的陪伴。北方的.隆冬淡水的孤单那就不如一个人容易生存花又开满春可是一个人又容易伤感花又落了一回夏天最后一个清晨让我一个人独自的去远方让我这么孤独着去流浪——张艺德《这么孤单着》

13. 谁能帮我传话，告诉她我爱她，我只是一个会说话的哑巴，在她看来我不如路人甲。——《会说话的哑巴》

14. 爱是一段一段一丝一丝的是非，叫有情人再不能够说再会。——《天下有情人》

15. 可以对着你一整个晚上，什么都不说，数着呼吸幻想，想着真实的你，到底怎样怎么坚强———《精灵》

16. 有生之年狭路相逢终不能幸免，手心忽然长出纠缠的曲线，懂事之前情动以后长不过一天，留不住算不出流年。——《流年》

17. 青春有太多未知的猜测，成长的烦恼算什么。——TFboys《青春修炼手册》

18. 你也不必牵强说再爱我，反正我的灵魂已片片凋落，慢慢的拼凑，慢慢的拼凑，拼凑出一个完全不属于真正的我。——齐秦《夜夜夜夜》

19. 只能眺望东边，你的世界太远，撑到想象的极限，幸福有多甜，可黑夜已吞噬我，就是拉不到你的手———《西界》

20. 不是英雄不读三国，若是英雄怎么能不懂寂寞———《曹操》

21. 我站在原点，始终很怀念，而你却对我很不屑，如果可以让我见你一面，我会看着你失眠。——《放弃》

22. 请告诉她我不爱她，笑着难过自我惩罚，想终止这一切挣扎，狠了心说真心谎话———《我还想他》

23. 因为在一千年以后，世界早已没有我，无法深情挽着你的手，浅吻着你额头;别等到一千年以后，所有人都遗忘了我，那时红色黄昏的沙漠，能有谁，解开刹那千年的寂寞———《一千年以后》

24. 空荡的街景，想找个人放感情做这种决定是寂寞与我为邻我们的爱情，像你路过的风景一直在进行，脚步却从来不会为我而停——阿桑《一直很安静》

25. 哭，我为了感动谁。笑，又为了碰着谁。——《路过蜻蜓》

26. 他朝倘再会，莫再挂念，若有一天真的再会，亦作片段——张国荣《片段》

27. 做最爱做的我没什么不敢，才是最大的力量，梦想的现场，每个人头上都有光环。——《梦想》

28. 碎了一地的诺言，拼凑不回的昨天。——《到了明天》

29. 任他们说他们看，我都不管，我只要宣布，爱你的人就是我，对，没有错就是要，简简单单，就是我爱你爱我，不需要啰嗦———《就是我》

30. 谈恋爱几多年留抵过几张脸，而只有你情怀如昨天。——《这些年来》

31. 我当界了可实外声把扮过风也是格人欠我，分开只到年我想——黄伟文《里说窗》

32. 闭起双眼我最挂念谁眼睛张开身边竟是谁。——《人来人往》

33. 你的笑你的泪是我筑梦路上最美的太阳。——张杰《最美的太阳》

34. 难受的腹水，将感情慢慢荡开去，如果你太累，及时地道别没有罪。牵手来，空手去就去。——《玻璃之情》

35. 过去都已经过期，何必要跟自己过不去，还过得去，就值得恭喜。——《还过得去》

36. 讨厌现在，多情容易被出卖;讨厌古代，缘份只靠等待;讨厌未来，那承诺太容易腐败———《进化论》

37. 命中注定谁覆灭几度冰霜昨日难忘逍遥少年亦悲切一心为红颜——童可可《花下舞剑》

38. 如果你快乐再不是为我，会不会放手其实才是拥有。——《知足》

39. 没有你的早晨，加了糖的咖啡也是苦的———《笨蛋》

40. 我想知如何用爱换取爱，如何赤足走过茫茫深海，超乎奇迹以外。当赤道留住雪花，眼泪融掉细沙，你肯珍惜我吗?——《当这地球没有花》

41. 有了天空，为何世界还有地心引力;有了希望，为何绝望还是如影随形;有了勇气，就让哭泣埋藏过去———《黑武士》

42. 无论热恋中失恋中，都永远记住第一戒，别要张开双眼。——《相爱很难》

43. 可是我真的不够勇敢，总为你忐忑为你心软。——《趁早》

44. 载着你仿佛载着阳光，不管到哪里都是晴天。——《星晴》

2.好听的德文歌曲歌词 篇二

英语中的lyrics就是歌词的意思, 在英语中的本义是抒情诗。歌词是一首歌曲重要的组成部分, 它决定歌曲的内容, 而且影响歌曲的主题。歌词是一种凝炼的听觉艺术, 具有独特的语言艺术形式, 且内容精简、意象鲜明、节奏感强、旋律优美, 其似于诗, 却胜于诗 (邹素, 2008) [1]。同时, 由于受篇幅的影响, 歌词往往言简意赅, 词汇短小、句法简单、语义显明、组织清晰、表现手法多样 (罗天伟, 1999) [2]。由此可见, 一个意境深远、深入浅出的人人都能理解的歌词为歌曲的传播奠定了坚实的基础。为了吸引大众注意力, 引起共鸣, 触及大众内心的情感, 词作者不仅会斟酌词汇、句法的选择, 还会灵活自如地运用各种修辞手法, 包括比喻、押韵、重复、反问等, 特别是押韵的使用配合悠扬的曲调可以使歌词便于记忆、容易传唱、朗朗上口。这样, 歌曲不仅有机会蹿红, 受大众喜欢, 而且会经久不衰。

2. 押韵在歌词中的运用

英语中rhyme的押韵起源于拉丁语[3], 传至英国后, 广泛用于诗歌、民谣、儿歌、格言、谚语及打油诗中。“韵”首先是一种重复方式, 包括身体动作的重复和相应的语音重复。它就是由人类发音器官本能的节奏化运动而产生的, 它作为先验音乐形式的基本要素 (沈亚丹, 2001) [4]。押韵是使押韵词富于乐音联想的重要手段[5]。一般说来, 英语的押韵具有三个功能, 押韵引起声音回荡, 这是美的满足的源泉。声音的本身、声音、韵律和节奏的一致中有一种欢娱;有一种人类常有的激情搏动。其次, 押韵协助韵文的具体建构。它有助于布局韵文, 同时能开启和推动意识。最后, 押韵也更利于对韵文的记忆[6] (J.A.Cuddon, 1979:573) 。从上可以看出, 押韵的运用对歌词有着非常重要的作用。押韵一般有头韵、半谐音和尾韵。

本研究重在从英语歌词中的押韵着手, 在前人对押韵及其对英语歌曲研究的基础上, 探析英语歌曲歌词中的押韵及其体现的美感, 可以让听众更好地了解歌曲中的节奏变化, 更深刻地揣摩歌曲所要表达的内心情感, 以使音乐欣赏者更好地欣赏音乐的音韵修辞美和理解音乐者所要表达的主旨。

2.1 头韵

头韵是押韵中的一种, alliteration这个词来自拉丁语lettera, 意思是:repeating and playing upon the same letter (重复使用同一个字母) 。《韦氏新大学辞典》 (第九版) 对“头韵”的定义是两个以上邻近的词中或音节中, 通常为起首辅音的重复, 是一种十分常见的反复类音韵修辞格[7]。头韵最先起源于古代的诗歌, 后来广泛用于其它不同的各种文体, 如散文、演讲、广告、歌曲等。

英语中的头韵与汉语中的双声颇为相似, 但又不尽相同。从结构上看, 它比双声更灵活, 形式也更加多样化[9]。如《斯卡堡集市》歌词的第二小节里, ...Blankets and bed-clothes, the child of mountain..., 单词blankets和bedclothes都是以爆破音[b]开始, [b]这个音是送气爆破音, 歌者唱起来朗朗上口, 听众听起来容易记忆。在英语歌词的头韵修辞中, 用爆破音组成头韵举不胜举, 如歌曲《加州梦想》中:

...

And I’d pretend to pray

You know the preacher likes the cold

...

“pretend”, “pray”和“preacher”都用[p]这个爆破音开始, 发出的声音响亮、清脆、悦耳, 道出了歌曲简洁、明快、清晰的旋律所散发出来的独特的魅力。

还有《秃鹰飞去》的歌词中,

I’d rather sail away

Like a swan that’s here and gone

A man gets tied up to the ground

He gives the world its

...

在上面的一小节中, “gone”, “gets”和“ground”都用爆破音[g]组成头韵, 这个音发起来铿锵有力, 表达了能够像只天鹅一样飞翔在蓝天的强烈愿望, 同时也表达了内心, 不得不束缚在大地上的一种无奈。

除了上面的歌曲里, 下面来看约翰.丹佛演唱的《乡村路带我回家》的歌词中:

...

All my memories

Gather round her

Miners’Lady

Strangers to blue water

dark and dusty

Painted on the sky

...

其中的“dark and dusty”, 都是以爆破音[d]开始, 听起来铿锵有力, 配合曲调的节奏, 给听众呈现了一幅生动的画面, 深刻表现了歌者内心对家乡西弗吉尼亚的眷恋和思念, [b]这个音给人深刻的感受, 就如有某种珍贵的记忆永远镌刻在心中。

除了用爆破音开始组成头韵, 英语歌曲的歌词中也用摩擦辅音开始音节构成头韵, 如歌曲《多娜, 多娜》中, “High above him there’s a swallow, winging swiftly through the sky...”, 上面“swallow”, “swiftly”和“sky”都是由摩擦辅音[s]开始, 配合主旋律, 表达了燕子轻快、敏捷地在天空自由自在地飞翔, 极其深刻地表达了人类对自由的向往和憧憬。还有《文森特》歌词里:“...shadows on the hills, sketch the trees.../...now I understand what you try to say to me/and how you suffered for your sanity/and how you tried to set them free...”, 短短的一小节中, 就有“sketch”, “say”, “suffer”, “sanity”和“set”5个单词都是以摩擦辅音[s]开始构成头韵, 表达了梵高由于得不到他人的理解而内心感受到的凄楚与痛苦, 同时表达了作者内心的共鸣和无奈。当然摩擦辅音开始构成头韵还有很多, 如《神龙帕夫》中:“I’d rather be a sparrow than a snail.../and brought him strings/and sealing wax/and other fancy stuff...”其中的“sparrow”, “snail”, “strings”, “sealing”, “stuff”。

头韵在歌词中, 如同诗歌一样, 得到了广泛的运用。它既简短明快, 又富于表现力, 还具有音乐感, 起到渲染的作用。它可借助读者的视觉与听觉, 增加表达效果, 从而产生注意价值[9]。因此歌词中头韵能赋予歌曲以音韵美和节奏美, 起到渲染气氛、烘托感情、加强语言表现力等效果。头韵蕴含了语言的音乐美和声情交融、音义一体, 具有很强的表现力和追求形式美、音韵美的一个重要表现。因而, 头韵也是词作者不可缺少的表达方式, 同时也是渲染和突要手段[8]。

2.2 半谐音

英语assonance, 又叫vocalic rhyme, vowel rhyme或halfrhyme, 汉译为“母韵”、“元音韵”、“准押韵”、“半谐音”、或“元音谐音”。“半谐音”是指重读音节中的元音相同, 而其后的辅音不同[9]。如:shoot或boost, 这两个单词压[u:]的韵, 但是后面的t和st结尾不同。一般来说, 半谐音这种押韵方式广泛地用于诗歌和歌曲中, 可以加强语言的节奏感和音乐美, 因此句子读起来悦耳动听、音韵和谐、节奏感强。如:

With the stars up in the sky

are they shining over brenner

and upon the other side

you would be a sweet surrender

I must go the other way

and my train will carry me onward

though my heart would surely stay

woo, my heart would surely stay

now the clouds are flying by me

and the moon is the rise

...

在上面的歌曲里, sky, side, fly, rise四个单词都含有双元音[ai], 由于每个单词的最后一个字母不同, 因此, 这四个单词构成半谐音, 表达了歌者深刻的内心情感。除此之外, 半谐音在歌词中的运用还有很多, 如由玛丽亚·凯莉演绎的歌曲《英雄》中:

...

And you cast your fears aside

And you know you can survive

when you face the world alone no one reaches out a hand for you to hold

And then a hero comes along with the strength to carry on and...

...

其中“aside”和“survive”, “alone”和“hold”, “along”和“on”, 分别由[ai][藜u][廾]构成半谐音, 它们分别是前元音、后元音、中元音, “面对世界你孤独一人, 谁会向你伸出援助之手”, 表达了遇到困难百折不挠、坚韧不拔、勇往直前的英雄精神。在欣赏这首歌曲节奏美和音乐美的同时, 我们情不自禁地为这样的英雄精神所感染。

在经典英语歌曲的歌词中, 这样的半谐音举不胜

举, 如歌曲《威士忌安魂曲》中:

...

She finally drank her pain away a little at a time

But she never could get drunk enough to get him off her mind

until the night

...

上面几句歌词中, “time”, “mind”, “night”都含有元音[ai], Allison Krauss随着悠扬婉转的曲调高歌自己内心的苦闷, 表达了一种“举酒消愁愁更愁”的境地, 强调了只有当夜晚来临之时, 自己的痛苦可以借着酒的作用稍微有些减轻。

歌词中元音的韵即半谐音更加深刻地表达了词作者和歌者或坚韧不拔、或苦闷忧郁的情感状态。这样听众不仅能品味歌曲里面音乐的曲调和节奏, 而且能欣赏到歌曲里面歌词的音乐美和整齐美。

2.3 尾韵

英语的rhyme译为尾韵或者脚韵, 其中是指在句子间的相应位置出现十分相似或相同的重音, 重读音节中的元音与其后的辅音都要一致。在英文歌曲中的压尾韵就是在一段有四句或者多于四句的词中, 每一行的最后一个单词的结尾的音节具有相同的字母或声音, 主要是元音字母[8]。如《雪绒花》的歌词里, white和bright, snow和grow, 读起来朗朗上口, 唱起来也非常优美动听、《试着回忆》的歌词中的light和night, mellow和yellow;《文森特》的歌词中的blaze和haze, grain和pain。这些英语歌曲中的歌词都很有技巧地用各种元音来押韵, 感觉歌曲的音律非常归整, 听起来也给人非常舒服的感觉。有些英语歌曲中歌词的押韵达到了极致, 如歌曲《加州旅馆》中, 每一小节的第二、四、六、八行都押韵, 如第一小节的hair/air, light/night;第二小节的bell/hell, way/say;后面的小节中有如:place/face, year/here, bends/friends, sweat/forget, wine/nine, away/say, ice/device, feast/beast, door/before, receive/leave等。这首歌曲就如一首诗歌, 在押韵方面及其讲究, 包括双元音[ai][ei]、长元音[i]等。结尾的辅音也极有精致地安排, 如[t], [s], [v], [l], 不仅风格多样, 而且声音响亮, 特别是爆破音[t]和摩擦辅音[s], 给人留下深刻的印象。

《雪绒花》、《试着回忆》、《加州旅馆》、《文森特》等歌曲是歌词成功的典型代表, 如果没有这些音和韵, 歌曲就不会有如此震撼的感染力, 也不会引起大的共鸣。由于有了尾韵, 许多英语歌曲中的歌词犹如一首优美的诗歌, 结构平整、押韵妥帖, 通过尾韵这种语音手段来加强语言的形象性、生动性或直观性, 使之听起来更加和谐、典雅。

3. 结语

从上面可以看出, 韵是语音成为音乐性声音的一个重要转换手段[4], 词作者对头韵、半谐音和尾韵的运用不但使歌词结构整齐、词义深刻、丰富, 旋律优美、动听, 气氛得到了旋绕, 感情得到了烘托, 而且更加深刻地表达了歌者的内心情感和唱出了听众的心声, 进而产生了共鸣。这样, 听众就不仅能更好地体味歌曲中音乐的旋律、歌词的节奏与韵律、词作者和曲作者的情感, 而且能更深刻地理解词作者所要表达的主题, 这样的歌曲才会经久传唱, 最终成为经典。

参考文献

[1]邹素.英语歌词的文体特征分析[J].重庆文理学院学报 (社科版) , 2008, (3) .

[2]罗天伟.浅谈英语歌词的文体特征和表现手法.六盘水师专学报[J], 1999, (6) .

[3]黄慧敏.英汉押韵的功能与意趣异同.山东师大外国语学院学报, 2000, (3) .

[4]沈亚丹.诗歌押韵的发生及其音乐本质浅论[J].南京政治学院学报, 2001, (6) .

[5]张凤春.英语押韵词的研究[J].华南理工大学学报 (自然科学版) , 1997, (10) .

[6]Cuddon, J.A.A Dictionary of Literary Terms[M].1979.

[7]阚淑香.英语修辞中的头韵[J].沧州师范专科学校学报, 2002, (12) .

[8]李亚丹.李定坤.汉英辞格对比研究简编.武汉:华中师范大学出版社, 2005.

3.浅析流行歌曲歌词的语句修辞 篇三

关键词：流行歌曲歌词 语句修辞 错易法 问答法 排叠法

中图分类号：J614.9 文献标识码：A

歌词与诗歌本是一家，在长期的发展过程中逐渐分化，诗歌供人阅读，歌词供人演唱，因此，歌词必须与音乐结合成为歌曲。但优秀的歌词一定具有好的文学价值，是故有人将歌词称之为“音乐文学”，以区别于一般的文学形式。随着社会生活水平的不断提高，人们的精神生活也越来越丰富。流行歌曲借助大众传媒为其腾飞增添了强有力的翅膀，社会处处传唱着充满时代气息的旋律。从某种角度来看，流行歌曲歌词已经超过了当代的诗歌、散文、小说等，对人们的生活产生了很大的渗透力和影响力。组词成句，连句成章，可见句子是关键要素。中国自古就十分重视炼句，皮日休就有“百炼成字，千炼成句”的感慨。语句修辞就是为实现特定的修辞目的积极运用某种句型或句式，注重安排句子的结构形式抑或语句之间衔接形式的方法，以实现流行歌曲的流行性、优美性以及情感性，其歌词创作中亦充分运用语句形式修辞技法。

一 流行歌曲歌词中语句修辞的方法

1 错易法

歌词作为一种艺术语言，要给受众以美的享受，在语言表达上必定要趋新求异。错易法即改变语句中词语的顺序、语句的结构和语气等，以实现理想修辞效果的语句修辞技法。错易法在流行歌曲歌词的创作中主要表现为倒装、错综两类。

倒装即故意颠倒词句在语法上或逻辑上的正常顺序，以突出语义、加强语势、协调韵律或突显变化之美。就笔者收集的语料来看，流行歌曲歌词的倒装主要体现在主谓倒装、状语后置、宾语前置等情况。

根据现代汉语的语法规则，在通常情况下，主语总是在谓语之前，修饰语在中心语之前，宾语和补语在述语之后。如方文山作词的《菊花台》中：“雨轻轻弹/朱红色的窗/我一生在纸上/被风吹乱/梦在远方/化成一缕香/随风飘散/你的模样。”中有主谓倒装，主语“你的模样”与谓语“随风飘散”倒置，既协调了韵律，押江阳辙，又避免了与前面句子结构的重复，从而突显句子的变化之美。再如，何启弘作词的《吻别》：“我和你吻别/在无人的街/让风痴笑我不能拒绝/我和你吻别/在狂乱的夜/我的心等着迎接伤悲。”中“在无人的街”和“在狂乱的夜”作为后置状语，主要是为了很好地突出“吻别”这一歌曲主题。又如，方文山作词的《半岛铁盒》：“铁盒的钥匙孔/透了光看见它锈了好久/好旧好旧/外围的灰尘包围了我/好暗好暗/铁盒的钥匙我找不到。”中有宾语前置，宾语“铁盒的钥匙”置于“我找不到”之前，主要是与前面的“铁盒的钥匙孔”、“外围的灰尘”语义连贯而下，进而达到强调“铁盒的钥匙孔”的目的。总之，流行歌曲歌词中主谓倒装、状语后置、宾语前置等或为韵律的需要，或为语义的需要，但并未打乱思维的条理或逻辑关系，从而增强了表达的效果。

错综即故意把结构、长短、语气不同的句子交错使用，以避免话语表达的重复和单调，从而突显变化中的灵动，错落中的韵致。流行歌曲歌词的错综主要体现在整句、散句；长句、短句；肯定句、否定句的交错使用上。

整句是结构、长短相同或相近的句式。散句是结构和长短参差不齐的句式。整句、散句式对立的统一。整句结构整齐、声音和谐、语势贯通，常用来表达深刻的感受，给人鲜明的印象和强烈的感染力；散句音节参差，灵活多变，常用来表现行云流水的叙述抑或起伏有致的情感。如方文山作词的《止战之殇》：“蒲公英的形状/在飘散/它绝望的飞翔/她只唱/只想/这首止战之殇/恶夜燃烛光/天破息战乱/殇歌传千里/家乡平饥荒。”中前面是散句，风格自然，灵活变化；后面的歌谣是整句，整齐和谐，凝练流畅；整句、散句交错使用，以致歌词曲折多姿。长句结构较復杂、字数较多，具有集中紧凑的特点，能够严密地表达思想，并且有较强的逻辑性。短句结构较简单、字数较少，具有简洁明快的特点，能够使语言形成酣畅淋漓的气势。再如，阎肃作词的《雾里看花》：“雾里看花/水中望月/你能分辫这变幻莫测的世界/涛走云飞/花开花谢/你能把握这摇曳多姿的季节。”通过长句、短句地交错使用，从看景和交友入手，表达辨别真假不易，具有强烈的人情味和幽默感，歌词显得活泼多变。对同一事物既可用肯定句表达，又能用否定句表达，但两者表现的修辞效果有语义轻重强弱的差别。又如，郑钧作词的《慈悲》：“不是所有的问题都能有答案/也不是所有的人都能看到明天/我们的悲欢就在一念之间/天堂和地狱每一天都在身边。”前二句都是否定句，“不是……都”的形式表达语义易于让受众产生寻找其原因的情感需求；后二句紧接着出现肯定句的形式，给人情感以抚慰，心理以释然。肯定句和否定句连用，比简单的肯定句或否定句更具感染力。总之，语句错综使得流行歌曲歌词整体或整散搭配、或长短相间、或肯定否定并用，尽显歌词的参差错落、变化多端。

2 问答法

问答法对流行歌曲歌词的表达效果有重要的、积极的影响，它主要是语句运用设问和反问的形式服务于修辞意图的。

设问是利用问句形式引导后面的话语，表明说话人关于某一论题的看法或对某一事物的陈述。这种无疑而问，自问自答的句式被运用到歌词中，以引起受众的注意和思考。如黄伟文作词的《华丽邂逅》：“错过了你我需要有记忆吗/欠缺了你我今世会发光吗/我已确信游荡/浮华世界/就为相交那一下。”中的设问，是对爱情彷徨的扪心自问，自己给自己加油鼓劲，下定决心勇敢去爱的思考过程，同时也用这种方式让爱人看到自己的心思，以引起注意。王涵伦作词的《笨鸟》整首歌都采用了设问的形式，看似与鸟的对话，实则是世人心中的疑惑以鸟儿的身份来发问而已，这种问答的形式既新颖又能引起人们反思歌词中的问题，反思自己的生活态度以及生活现状，并能从歌词的答案中悟出一定的生活哲理。连用几个设问句，问题层层深入剖析，答案一一解开，引发受众思考，突出某些内容，使歌曲起伏有致，从而托起歌曲的高潮。

在歌词创作中运用反问句，常能表达强烈的情感，加强歌曲均衡错落的节奏美感。如罗茜作词的《比天空还要远的季节》：“风能不能怀念/你会不会出现/当我开始浅浅吟唱/你是否会在来的路上。”中风是不能怀念的，所以“你”不会出现，“我”开始浅浅吟唱，可是“你”在远方听不到“我”的歌声，所以根本无法来与我相会，歌词用反问的语气表达了对恋人强烈的思念，比直接用肯定的语气表达得更富有情趣，更富浪漫气息。总之，流行歌曲歌词反问句的运用往往是在观点已经十分明确的基础上，用问句的形式使得结论表达得更加透彻、鲜明。

3 排叠法

排叠法在流行歌曲歌词的创作中也常常出现，主要包括排比和层递。

流行歌曲中运用排比技巧，可以使歌词结构形式整齐，音律节奏铿锵有力，话语气势通达酣畅，内容丰富全面，情感饱满充沛，使得叙事集中透彻、说理条理清晰、抒情隽永有力。如胡彦斌作词的《皇帝》：“我是自我加冕的皇帝/拥有至高无上的权力/决定兵戎相见/决定休生养息/决定高官厚爵/决定终身奴役。”用排比的句式表现历代君王的霸气，气势磅礴，节奏鲜明，给人密集紧凑、一气呵成之感，更加突显出皇权的至高无上，给人极强的节奏震撼。又如，黄俊郎作词的《悄悄告诉她》：“麦穗金黄了/午风湖泊蓝色了天空/白墙诗意了巷弄/咖啡爪哇了经过/田园浪漫了餐桌。”借助超常搭配，用缤纷的色彩排比出一幅恬静、闲适的田园生活写意风景画，让人浮想联翩，仿佛呼吸到田野的麦香，有一种清新自然的感觉。

层递即意义和语势上层层递增或递减的排比句。这种层层递增或递减是语句根据表达内容程度的深浅、语义的轻重、范围的大小、时间的先后、空间的远近、数量的多少等顺序而相连接的。层递在歌词中的运用，可使歌词节奏的高低起伏更富规律性，更有利于情感的表达。层递用来说理，能够把道理阐发得十分深入，增强话语的说服力；层递用来抒情，能够将情感表现得愈发强烈，增强话语的感染力。如黎瑞刚作词的《年轻的战场》中描写年轻人刚踏上人生的舞台时需要社会、家人、朋友给予无限的爱与鼓励，使其在社会上立足，然后经过自身的努力奋斗欲走向胜利的彼岸，最后取得胜利，让世界为之骄傲鼓掌，体现了青年一代对未来充满信心的豪迈气概。歌词的内容，气势层层递增富有激情，令人鼓舞，催人奋发。又如，陶喆 、娃娃作词的《今天你要嫁给我》歌词借助语句的层递抒写了人们相识、相知、相爱、相伴这么一个由恋爱到组建美好家庭的过程，让人产生对美好爱情、婚姻生活的向往。层递的运用很恰当，是情理所致，有水到渠成之感，十分自然。

二 流行歌曲歌词中语句修辞的原则

流行歌曲歌词中语句修辞除了与言语动机相符之外，也体现出其内在的组合原则。

1 遵循了话语信息内在的逻辑性

流行歌曲歌词或吟咏爱情、或咏叹青春、或催人奋进、或展现现代都市等，语句间一定要形成一个相对完整的信息整体。因此，流行歌曲歌词中错易法、问答法、排疊法的运用，在语句组合时，话语都要遵循其内在的逻辑性，语句之间都要保持语义上的统一。即使是倒置、错综的运用，也不破坏歌词内在的逻辑顺序，语句间的衔接也是顺畅的，受众是易于理解的。

2 保持了话语信息形式的完美性

内容和形式是统一的。流行歌曲歌词不仅要把信息传达给受众，而且要采用适当的形式传达给受众。歌词是否通顺、恰切，修辞效果是否理想，语句间形式上的协调具有重要的作用。汉语语句间衔接的形式大致可以分为有标志的衔接和无标志的衔接两种。有标志的衔接既可以用实词，如前例胡彦斌作词的《皇帝》中通过相同的词语“决定”来衔接；也可以用虚词，如琼瑶作词的《当》：“当山峰没有棱角的时候/当河水不在流/当时间停住日月不分/当天地万物化为虚有/我还是不能和你分手/不能和你分手。”中通过介词“当”来衔接。无论是实词、虚词的衔接都让歌词形式上显得整齐、对称，富于形式美。

流行歌曲歌词中在许多情况下是无标志的衔接。歌词的整体意义主要靠受众根据语境，利用联想、想象获取，如陈小奇作词的《涛声依旧》中词作者巧妙借用了唐代诗人张继《枫桥夜泊》的词句，表达了古典意象“渔火”、“枫桥”、“钟声”、“乌啼”、“涛声”与现代意识的交融所产生的生命情思，歌词的衔接是无形的，歌词靠的是事物之间相互衔接的内在联系，显得含蓄空灵，形式完美统一。

三 结语

修辞关涉话语的表达和话语的接受。修辞主体为保证言语交际顺利进行，除了必须适合交际的语境、受众和依据语法规范构建语句，还必须讲究语句修辞，遵循语句修辞规律，以达到预期的交际目的。流行歌曲歌词的气势、力量、情感的表现往往要依靠句式的运用和调整，适当地运用倒装、错综、反问、设问、排比、层递等语句修辞技法，能增强歌曲的韵律的和谐，气势贯通；有助于表达丰富的情感，给受众以深刻的印象，便于受众接受。当然，如果歌词的创作轻视其语义的表达，过于追求外在的形式，即使韵律再和谐、语句再参差错落，那也只能产生“零语值”，甚至是“负语值”效益。因此，流行歌曲的歌词创作应遵循自己民族特定的艺术规律，积极调用各种修辞资源，创造出能给人以愉悦，以及审美享受的歌词，只有这样它才能被大众所接受、喜爱乃至传唱，进而丰富人们的生活，繁荣社会的文化。

注：本文系江西省高校人文社科项目“修辞视角下流行歌曲歌词研究”（项目编号：YY1212）的阶段性成果。

参考文献：

[1] 张宗正：《理论修辞学》，中国社会科学出版社，2004年版。

[2] 陈汝东：《当代汉语修辞学》，北京大学出版社，2004年版。

[3] 康冉：《流行歌词的修辞艺术》，华中师范大学硕士学位论文，2008年。

[4] 张鹭：《当代流行歌曲歌词的语言艺术》，华中师范大学硕士学位论文，2005年。

作者简介：

查清兰，女，1973—，江西星子人，硕士，副教授，研究方向：汉语言文字学，工作单位：江西科技师范大学文学院。

4.好听的歌词个性签名 篇四

2.爱 没人能贬低 没事能干扰

3.大概今生有些事是提早都不可以明白其妙处

4.想这样的自己好愚蠢，但哪个女人不天真---方皓文

5.一旦领教现实残忍 未战会先逃

6.〆以友谊的名义爱着一个人

7.女人的孤单有时比你想得更孤单---郑秀文

8.其实你知道 烦恼会解决烦恼

9.得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐，

10.却无人像 你让我 眼泪背着流

11.告诉我 这交替有没有尽头 有没有尽头

12.孩童只盼望欢乐，大人只知道期望，为何都不大懂得努力体恤对方。

13.深色的海面扑满白色的月光

14.能安慰自己的人，比较容易快乐---梁咏琪

15.微笑要带眼泪才耐看---容祖儿

16.也许是成熟的不够快 眼看这乐趣变成了负担

17.拿着你给的照片 ，熟悉的那一条街 ，只是没了你的画面 ，我们回不到那天 ，你会不会忽然的出现在街角的咖啡店 ，我会带着笑脸 ，挥手寒暄 ，和你坐着聊聊天。

18.真的痛，总是来得很轻盈，没声音，从背后慢慢缓缓抱着我，就象你---五月天

19.拼输赢没有意义，好玩才是好的东西---陈冠希

20.活像个孤独患者，自我拉扯;外向的孤独患者，需要认可。

21.遥远的距离，都是因为太过聪明---陈绮真

22.原谅我不再送花,伤口应要结疤,花瓣铺满心里坟场才害怕。

23.多渴望找到一条时光隧道 重回到简单

24.错过的本来就不是你的---陶晶莹

25.也许遗憾和年轻总绑在一起---梁静茹

5.好听的歌词句子抖音 篇五

你的一切都想要。——《迷迭香》

我害怕你心碎没人帮你擦眼泪，别离开身边，拥有你我的世界才能完美。——《暗号》

繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解。——《发如雪》

应该开心的地带你给的全是空白。——《倒带》

乘着风游荡在蓝天边，一片云掉落在我面前，捏成你的形状，随风跟着我，一口一口吃掉忧愁。——《星晴》

我会发着呆然后忘记你，接着紧紧闭上眼，想着那一天会有人代替，让我不再想念你。——《轨迹》

珍惜一切就算没有拥有。——《稻香》

那已风化千年的誓言，一切又重演。——《爱在西元前》

别管那是非只要我们感觉对。——《暗号》

就让回忆永远停在那里。——《黑色毛衣》

也许时间是一种解药，也是我现在所服下的毒药。——《彩虹》

糖果罐里好多颜色，微笑却不甜了。——《明明就》

最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。——《不能说的秘密》

歌词中的好句子

我会学着放弃你是因为我太爱你。——《安静》

徒留我孤单在湖面成双。——《菊花台》

听哈哈哈话别让她受伤，想快快长大才能保护她，美丽的白发幸福总发芽，天使的魔法温暖中慈祥。——《听哈哈哈话》

雨下整夜我的爱溢出就像雨水，窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节。我接着写把永远爱你写进诗的结尾，你是我唯一想要的了解。——《七里香》

整个画面是你，想你想的睡不着，我的快乐是你，想你想的都会笑。——《开不了口》

只要靠在一起就能感觉甜蜜。——《回到过去》

琴声何在，生死难猜，用一声去等待。——《千里之外》

我一路向北，离开有你的季节，你说你好累，已无法再爱上谁。风在山路吹，过往的画面全都是不对，细数惭愧，我伤你几回。——《一路向北》

被伤透的心能不能够继续爱我。——《枫》

欠你的宠爱我在等待重来。——《花海》

我送你离开千里之外你无声黑白，沉默年代或许不该太遥远的相爱;我送你离开天涯之外你是否还在，琴声何来生死难猜用一生去等待。——《千里之外》

为何比较漂亮的都是在隔壁班，还有考卷的答案，我刚好都不会算。——《三年二班》

我顶着大太阳，只想为你撑伞。——《园游会》

有谁能比我知道，你的温柔象羽毛，秘密躺在我怀抱，只有你能听得到。——《你听得到》

唱反调是我的本性，出其不意是我的个性。——《红模仿》

歌词中的好句子

心里的雨倾盆的下也沾不湿她的发。——《心雨》

我会发着呆，然后忘记你，接着紧紧闭上眼。——《轨迹》

你说不该再相见只为了瞬间，谢谢你让我听见，因为我在等待永远。——《白色风车》

过去被翻阅，结局满天的风雪。——《我落泪·情绪零碎》

当敌人是空，我战法无穷，我攻势如风，用单车入宫，辗过你懊丧的脸孔。——《将军》

离开你以后并没有更自由。——《退后》

我想我属于一个拥有你的未来。——《手写的从前》

我想就这样牵着你的手不放开，爱能不能够简简单单没有伤害。——《简单爱》

断了的弦再怎么连，我的感觉你已听不见，你的转变像断掉的弦，再怎么接音都不对，你的改变我能够分辨。——《断了的弦》

终于看开爱回不来而你总是太晚明白。——《枫》

爱是不是不开口才珍贵。——《最长的电影》

在月光下一直找寻那想念的身影。——《轨迹》

心里的雨倾盆的下，也沾不湿她的发。——《心雨》

我用漂亮的押韵，形容被掠夺一空的爱情;我用凄美的字型，描绘后悔莫及的那爱情。——《夜曲》

歌词中的好句子

风筝在阴天搁浅，想念还在等待救援，我拉着线复习你给的温柔。——《搁浅》

我戒不掉她的微笑，洋溢幸福的味道。——《她的睫毛》

没有你在我有多难熬，没有你烦我有烦恼。——《开不了口》

想哭来试探自己麻痹了没，全世界好像只有我疲惫。——《世界末日》

酸酸的空气，嗅出我们的距离，一幕锥心的结局，像呼吸般无法停息。——《退后》

再说我爱你可能雨也不会停。——《黑色毛衣》

岁月在墙上剥落看见小时候。——《东风破》

让爱渗透了地面，我要的只是你在我身边。——《枫》

希望他是真的比我还要爱你，我才会逼自己离开。我真的没有天份安静的没这么快，我会学着放弃你是因为我太爱你。——《安静》

你的眼中只有我。——《甜甜的》

终有一天，我有属于我的天。——《蜗牛》

我受够了等待。——《倒带》

看着那白色的蜻蜓在空中忘了前进，还能不能重新编织，脑海中起毛球的记忆。——《黑色毛衣》

海鸟和鱼相爱，只是一场意外。——《珊瑚海》

思绪不断阻挡着回忆播放，盲目的追寻仍然空空荡荡，灰蒙蒙的夜晚睡意又不知躲到哪去，一转身孤单已躺在身旁。——《回到过去》

歌词中的好句子

下降的速度太快，来不及踏上未来。——《爱情悬崖》

望着你慢慢忘记你。——《最长的电影》

没人帮着你走才快乐。——《分裂》

考不上好的学校可以不微笑就走。——《分裂》

我们的感情蔓延珍藏拥吻着飞扬。——《浪漫手机》

如果我遇见你是一个悲剧，我想我这辈子注定一个人演戏。——《对不起》

手在键盘敲很轻我给的思念太小心。——《夜曲》

我用无悔，刻永世爱你的碑。——《发如雪》

纵然青史已经成灰我爱不灭。——《发如雪》

能不能给我一首歌的时间，紧紧的把那拥抱变成永远。——《给我一首歌的时间》

寒风经过院子里的枝芽，也冷却了我手中的鲜花。——《心雨》

请不要把分手当作你的请求，我知道坚持要走是你受伤的藉口。——《借口》

也许颓废也是另一种美。——《世界末日》

如果他是真的比我还要爱你，我才会逼自己离开。——《安静》

6.抖音歌词中好听的句子 篇六

我在拼什么，在意什么最多，为了什么又累又寂寞，不怕别人误会了，就怕最在乎的人，也不想懂。——《拼什么》

冷冷雨低泣仿佛，要等你经过。——《蓝雨》

想安慰却找不到对白，我信异想才有日会天开，忍耐种.种不能忍耐，不怀疑该不该，因为我信，所以你会存在。——《给你》

让我再陪你一段，陪你把沿路感想活出了答案，陪你把独自孤单变成了勇敢。——《陪安东尼度过漫长岁月》

今后不再害怕天明，我想只是害怕清醒。——《她说》

理想徘徊十字路口，不知道往哪边走;信心一路上低着头，数着脚下的石头。——《末日》

我过的不是很好，却想问你好吗。——《你还怕大雨吗》

说来实在嘲讽，我不太懂，却渴望你懂。——《红玫瑰》

太多爱聚集在一时，激情;太多人放手在一时，任性。——《我这个你不爱的人》

我愿意做你的老师，示范着执子之手如何解释，不愿为深奥的感情变白痴。——《诗人的情人》

我以为若是唱的用心良苦，你总会对我多点在乎。——《K歌之王》

颓废混杂着烟味，我满脸胡渣。——《烟味》

十年之后，我们是朋友，还可以问候;只是那种温柔，再也找不到拥抱的理由。——《十年》

7.好听的德文歌曲歌词 篇七

一、语法上的超常搭配

语法讲究词句组合能力，汉语缺少严格意义上的词形变化，更多地依靠词序和虚词来确定结构关系。在现实生活中，说话者往往有意突破言语的语法规范，创造性地偏离习以为常的东西，给人以耳目一新的感觉，从而达到某种“陌生化”效应。这样的超常搭配在歌词中也略见一斑。

（一）量词与所限制的名词的超常搭配

名词通常跟某一类量词相搭配，这是语言规则，而在方文山的词中，并没有受此限制。例如：

(1) 一盏离愁孤单伫立在窗口。《东风破》

(2) 繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解。《发如雪》

(3) 一壶漂泊浪迹天涯难入喉。《东风破》

“一盏、一瓢、一壶”原来分别与表示具体事物的词语“灯”、“酒”、“水”搭配。“离愁”、“爱”、“漂泊”都是表示抽象意义的词语，这里分别看作是灯、酒、水的象征意义，方文山跳过实物“灯”、“酒”、“水”，直接用表示具体的数量词与有着象征意义的抽象词语搭配。虽然在常规语言中它们被视为违反语法规则，但在这里却可以最大程度地承载感情。

（二）“很”修饰名词的现象大量存在

词的语法特点决定了一类词和另一类词的组合要受到一定的限制，名词可和动形容词结合，一般不受副词的修饰，但在歌词中“副名”现象非常普遍，尤其是“很+名”的形式。例如：

(1) 被雨湿时的唐装那股叹息很东方。《双刀》

(2) 我忍住的情绪在很后面。《不能说的秘密》

上述例子说明，对传统语言规则的创新，给歌词带来了更时尚、更灵动的效果，得到了大众的接受和认可。

（三）变式句的使用

如主谓位移变式句，例：

(1) 随风飘散，你的模样。《菊花台》

(2) 透明着尘埃，你无暇的爱。《千里之外》

(3) 将恩怨全看穿，丹凤眼的目光。《双刀》

这三句是纯粹主语后置的变式句，还有主语后置变异为动宾结构的。如：

(1) 纷飞了眼泪。《发如雪》

(2) 凄美了离别。《发如雪》

这两句的常规语序为“眼泪纷飞”、“离别凄美”，为了取得更好的表达效果，把动词“纷飞”、形容词“凄美”提前，活用为动词，形成动词+助词“了”+宾语的结构，强调一种结果。

（四）词类活用

(1) 花已向晚，飘落了灿烂。《菊花台》

(2) 那饱满的稻穗幸福了这个季节。《七里香》

例 (1) “飘落”是个不及物动词，这里活用为及物动词，带了一个抽象宾语“灿烂”，“飘落灿烂”，从语义上来说，似乎也不知所云，但在诗歌这种特殊的文体中如此用法却能收到意想不到的效果，是常规的语言搭配所无法企及的。这一句重新拉回男主角的情境当中，花的灿烂已过去，正说明美好青春已流逝，恰是“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”的感叹。例 (2) 中的“幸福”是形容词，在这里活用为动词，带宾语“这个季节”，既让读者从字里行间感受到整首歌曲的幸福感觉，又实现了语言的“陌生化”，避免流于俗套。

二、语义上的超常搭配

词与词的组合搭配不但要符合语法的要求，而且要合乎逻辑事理，讲究约定俗成。例如：“喝”一词要求后面所带的宾语含有“液体”这一义素，如“喝水”，而不说“喝饭”;再如“狗咬人”符合事理，而“人咬狗”的搭配却不符合事理。但现在一些流行歌曲的歌词为了追求个性，敢于突破语义条件的限制，形成语义上超常搭配的现象。虽怪异却招人喜欢，甚至流行。

（一）主语和谓语在语义上的超常搭配

(1) 韵味被私藏。《青花瓷》

(2) 岁月在墙上剥落。《东风破》

(3) 薄如蝉翼的未来，经不起谁来拆。《千里之外》

“韵味”是抽象的、看不见摸不着的，这里比作可以触摸到的宝藏，与动词“收藏”搭配;把“岁月”比作年代久远的墙皮，与动词“剥落”搭配。“未来”也是较为抽象的词语，这里比作一件可以拆的实体与表示具体动作的“拆”来搭配。这里方文山跳过喻体，而把本体和与喻体搭配的动词直接搭配在一起。

（二）动语和宾语在语义上的超常搭配

(1) 惨白的月弯弯勾住过往。《菊花台》

(2) 我用手臂拉开这整个土地的重。《龙拳》

(3) 飘落了灿烂。《菊花台》

(4) 戒不掉她的微笑。《她的睫毛》

“勾住”一词一般与具体事物搭配，这里与表示抽象意义的词“过往”搭组合。“重”在这里意义也比较抽象，象征整个中华民族的精神，与“拉开弓”的“拉开”搭配。“灿烂”是形容词，这里与“飘落了花朵”的“飘落”搭配。同样，方文山先把抽象名词比作具体事物，然后用原来与这些具体事物搭配的动词来与之搭配。“戒”字一般与具体实物“烟、酒”搭配，表明对一样东西彻底放弃，而此时却将其与“微笑”组成成动宾关系，以一种奇妙的方式再现“我”喜欢她的微笑，且嗜之如瘾，比“忘不掉”更具形象感、深沉感。

（三）定语和中心语在语义上的超常搭配

(1) 你说这一句很有夏天的感觉。《七里香》

(2) 我此刻却只想亲吻你倔强的嘴。《七里香》

例 (1) “夏天”一词和“感觉”搭配在一起，从语义上来说也超出常规，但这种表达却能给人一种非常直观的感受，从而迅速理解作词者的表达意图。例 (2) “倔强”通常用来形容人的性格，这里用来修饰“嘴”，在给人一种新奇感的同时，还描绘出了女主人公的俏皮可爱。

（四）语义上不相关的词语并列形成意象格

在方文山的作词的流行歌曲中，有很多从语义上看来似乎毫无关系的词并列组合，采用意象格的手法创造意境。意象格一般为名词或名词性短语的直接组合，现代作品中的意象格可以是动词、形容词及其短语的组合。古诗多采用意象格，通过词语的组合形成一个复合意象群，只能意会，却可以感受无限的诗情画意。

(1) 酒暖回忆思念瘦。《东风破》

(2) 你无声黑白。《千里之外》

第一句“酒暖”、“回忆”、“思念”、“瘦”这一组词和短语的并列形成成一个意象群，让人联想到李清照的《凤凰台上忆吹箫》的“新来瘦，非干病酒”这句词，体会到一种落寞、哀愁的心境。而第二句“你”、“无声”、“黑白”这几个词并列，让人联想到电影的特殊拍摄手法，拍到特定镜头，特别是深沉的情节时，镜头由彩色转为黑白，意味深远，特别唯美。

从以上的分析中可以看出，方文山作词、周杰伦演唱的流行歌曲中存在着大量的词语的超常搭配现象，这种现象在其它歌曲中普遍存在，是歌曲这种特殊的表现形式的需要。歌曲要营造一种意境，太真实的语言，太呆板、正统的词语搭配，会使歌曲的表达过于直白，流于庸俗，让受众产生一种审美疲劳，缺乏新鲜感，也使整个歌曲缺少了诗意。而词语的超常搭配则给人一种耳目一新的感觉，给人一种朦胧美，容易让人进入歌曲营造的意境，易于歌曲的传颂。

歌词词语的超常搭配使用得当是很有表现力的，因而我们对此不必大惊小怪，应该持开放的、发展的语言观，以宽容的态度对待此类语言现象。自古以来，人们对于语言，不仅仅满足于准确，还要求生动、鲜明、形象。人们总是想要打破常规的模式，说一些别人没有说过的话语，想方设法地追求语言的新奇。常规搭配往往不能满足特殊的表达要求。于是在一定的的语言环境中，创造者敢于大胆地打破常规、灵活地进行搭配。这种超常规而又合乎情理的搭配使得语言新颖独特、别开生面。

也正是因为这种不同寻常的搭配使得方文山的歌词卓尔不群，倍受广大歌迷的喜爱。

但同时我们也应该看到，有些流行歌曲歌词中的超常搭配不但不能取得较好的效果，反而污染了现代汉语，畸变为“语病”。超常搭配是在扎实掌握语言理论的基础上对语言的一种灵活运用，主观违背语法语义，但在“语用”上凸显其创造性，达到刻意的“与众不同”;而语病是由于主观疏忽造成的客观失误，并非“有心栽花”，会让人于不经意中感到言语残缺、粗糙，不知所云。因此，超常搭配和语病是有明显的界限的，创作者应提高自己运用语言的能力，在避免语病的前提下进行歌曲创作。

摘要：流行歌曲中存在着大量的词语的超常搭配现象, 本文以方文山作词的几首歌曲为例, 分析流行歌曲歌词词语的超常语法搭配及超常语义搭配, 并分析超常搭配在流行歌曲中取得的特殊表达效果, 同时还指出超常搭配和语病有着明显的界限。

关键词：流行歌曲,歌词,超常搭配,方文山

参考文献

[1]杨绍林.超常搭配在特殊语境中的修辞效果[J].成都师专学报, 1994, (2) .

[2]姚霁珊.谈谈流行歌曲歌词的语言特色[J].楚雄师专学报, 1994, (4) .

[3]陈望道.修辞学发凡[M].上海:上海教育出版社, 2006, (4) .

[4]孟昭泉.流行歌曲歌词的个性化[J].浙江树人大学学报, 2007.7, (4) .

[5]黄伯荣, 廖序东.现代汉语[M].北京:高等教育出版社, 2007, (4) .

[6]张鹭.流行歌曲歌词语言的超常搭配[J].湖北社会科学, 2007, (9) .

8.好听的德文歌曲歌词 篇八

一、识读歌词能认识生僻字的同时，还能拓宽学生的知识领域

处在小学低段的学生对汉字的掌握和认读有一定的局限，特别是一年级的学生，刚刚入学，那么，在歌曲的教学中，识读歌曲的歌词就显得尤为重要了。在识读歌词的过程中，常常会出现生僻字，认识了这些字，有利于学生在朗读歌词的时候，能流畅，有感情。例如，歌曲《其多列》中的“随”“列”字，知道了“随”这个字，联系课文“随风飘扬”就理解了歌曲中所表现的动态意境。《同唱一首歌》中的“卓玛”，就知道“卓玛”是藏族朋友常用的名字。《可爱的小象》中的“傣”，同学们很容易根据自己的经验读成“tài”，在教师讲解后，知道了这个字的读音”dǎi”，并且了解到，在我国的西南地区和中南亚地区的泰国都有像这种动物生活，是当地的人们喜欢的一种动物。他有很多的作用，能帮助人们做很多的事情，培养学生的学习兴趣。

二、识读歌词能记住歌词的大意，对歌曲演唱有很好的帮助

歌曲的歌词往往蕴含着很深的意思和意境，在识读的过程中有利于学生理解。例如，在《同唱一首歌》识读的过程中，在教师的引导下学生会分辨卓玛、冬木、古力、莲花四个小朋友分别来自不同的民族。有了这样的认知，学生对歌曲主题就有了进一步的理解和提升，并且你能很快地记住歌词，有利于学生有感情地演唱。

三、识读歌词能给歌曲分出段落，能提升情感教育

识读歌词对学生给歌曲分段提供了很好的锻炼，并且能更好地理解歌曲大意。例如歌曲《燕群飞》，在识读中，第一句歌词学生了解到大雁南飞的季节——秋天，和天气状况：晴天，白云。第二句了解到大雁南飞时的状态——排成各种队形。第三句，叙述发生转折：（1）首先识读“我”为什么后面要加逗号隔开？让学生讨论，最终学生讨论出我的后面加上逗号是我、哥哥、弟弟、三个人物的关系。如果“我”字后面没有逗号，那只有两个人物关系。在歌词的识读中能提升情感教育，还是歌曲《同唱一首歌》《燕群飞》在识读的过程中通过学生的讨论和分析，能总结出“团结，合作”等歌曲的主体思想，通过对歌曲歌词的理解进一步进行情感教育。

四、识读歌词，还有助于学生了解歌曲的表现形式

例如，歌曲《你的名字叫什么》《牧童谣》，通过对话朗读，知道了一问一答的这种形式叫对唱，在潜移默化中了解到歌曲的演唱形式。

五、提高学生的创编能力

在《牧童谣》的教学中，学生就创编了不同的内容。例如，学生创编：那斯那斯嘿，那斯那斯嘿，树上什么叫喳喳，那斯那斯嘿。学生回答：那斯那斯嘿，那斯那斯嘿，树上鸟儿叫喳喳，那斯那斯嘿。在创编中，不仅丰富了音乐的表现形式，还增加了歌曲的情趣，发挥了学生自己的想象，学生的学习积极性空前高涨。

总之，通过对歌词的识读，可以增强对音乐的感受和表现力，让学生在轻松愉快的学习中感受学习的快乐和歌曲的魅力。

9.好听的励志类歌曲 篇九

2. 齐豫《橄榄树》

3. 辛晓琪《两两相忘》

4. 林忆莲《当爱已成往事》

5. 李宗盛《凡人歌》

6. 张国荣《路随人茫茫》

7. 齐秦《不让我的眼泪陪我过夜》

8. 万芳《猜心》

9. 徐怀玉《纷飞》

10. 范玮琪《我们之间的事》

11. 王菲的

12. 《我愿意》

13. 刘德华的《真永远》超级简单且不要求很高的嗓音

14. 《天意》也不错

10.好听的德文歌曲歌词 篇十

流行歌曲在现代人们的生活中占据着非常重要的位置。笔者认为, 有两个原因。第一:流行歌曲最主要的作用就是抒发感情。第二:流行歌曲之所以流行, 与歌词的结构也是紧密相关的。接下来笔者将从衔接的角度谈一下流行歌曲的结构衔接。

衔接是语言系统中语篇构成的一部分, 它是把在结构上无相互关联的成分联系起来的手段, 其中一个成分的解释必须依靠另一个成分才能实现。我国学者胡壮麟 (1994) 经过多年的研究, 认为衔接有音系层, 句法层, 词汇层, 语义层和社会符号层反面的手段。他把句法层面的衔接划分为结构衔接和主位—述位, 本文只限于前者。

2 篇章衔接的主要方式

胡壮麟 (1994) 认为, 结构衔接是对语篇中某一词语, 词组或小句, 通过同语篇中的另一个预设结构作句法结构的比较, 回找本结构中某些未明显出现的词语, 词组或小句。结构衔接可分为替代, 省略, 同构关系三大类。本文接下来将分别从这三个反面对流行歌曲歌词的结构作详细的分析。

2.1 替代

替代是一种语言形式, 指用替代形式指代上下文出现的词语, 可进一步分为名词性替代, 动词性替代, 小句替代。例如:

(1) ……不管有多少风雨, 我都会依然爱着你, 这样爱你。

———杨臣刚《老鼠爱大米》

在这句歌词中的“这样爱你”就是一个小句替代, 它是用来指代前面句子中所陈述的那种爱的程度, 即:象老鼠爱大米那样去爱你。在这句歌词中, 仅仅用了一个“这样爱你”, 就很好的表达了歌唱者的情感, 即不显啰嗦, 又使得歌曲唱起来朗朗上口, 可谓完美之至。

(2) 你的轮廓在黑夜之中淹没, 看桃花开出怎样的结果……

———张靓颖《画心》

(3) 能不能让我为爱哭一哭, 我还是千百年前爱你的白狐,

———陈瑞《白狐》

此二例中的“桃花”和“爱”则分别为名词性和动词性替代, 用简单的语言表达出歌曲蕴含的意义。

2.2 省略

“省略”是指某结构中出现的词语可从语篇的其他小句或句子中找回。省略也可分为名词省略, 动词省略, 小句省略。名词性省略指的是名词词组内的中心词的省略。动词性省略指发生在动词词组内的动词的省略或整个动词词组的省略。小句省略是指整个小句或小句的一部分被省略的现象。例如:

(4) ……感情的污点就留给时间慢慢漂白。最后的疼爱是手放开, ……———李圣杰《手放开》

此句中的“最后的疼爱是手放开”就是一个省略句, 其完整的说反应该是“我给你的最后的疼爱是手放开”, 此应为动词性省略。

(5) ……要我怎么记得, 记得你叫我忘了吧, 记得你叫我忘了吧你说你会哭不是因为在乎周杰伦最长的电影

此句歌词中的“不是因为在乎”也是一个省略, 其省略的成份应该是以前的一切美好记忆, 其中的含义已为大家所理解。

2.3 同构

“同构”衔接与修饰学中的排比相似, 它可以分为重复, 添加, 交替, 拼合四种具体的手段。重复指同样的结构在语篇的两个句子中出现, 以体现中心思想或主题。添加是在同样结构的基础上添加若干词语, 以提供更多的信息。交替是在不更动原结构和基本词语的情况下, 以同类词语换置原结构中的某一词语。拼合指在会话语境下, 一个人的某一句话由另一个人接茬, 使结构取得完整。接下来我们通过几个例子来看一下

(6) 很爱很爱你, 所以舍得让你……很爱很爱你, 拥有爱情我才安心……———刘若英《很爱很爱你》

此句歌词通过重复“很爱很爱你”很好的表现了该歌曲的主题。

(7) 天天都需要你爱, 我的心思由你猜, Iloveyou, 我就是要你让我每天都精彩, 天天把它挂嘴边……

———潘玮柏《不得不爱》

(8) 我有花一朵, 种在我心中, 含苞待放意幽幽,

我有花一朵, 长在我心中, 真情真爱无人懂,

———梅艳芳《女人花》

例2和例3就是添加和交替的例子, 因为它们符合添加和交替的特点, 从而很好的表的了歌曲的中心思想。

(9) (男) 难解百般愁相知爱意浓, (女) 情海变苍茫痴心遇冷风, ……

此歌词为男女对唱, 按照拼合的概念, 这几句歌词属于拼合, 因为这几句歌词恰好表达出了会话语境下, 一个人的某一句话由另一个人接茬, 这样一来结构更加完整, 语义更加衔接, 从而完美的表现出歌曲的意义。

3.0结论

在以上文章中, 笔者从篇章语言学的理论出发, 浅析了流行歌曲歌词的结构衔接, 但是由于本人的能力及占有的语料资源的有限性, 所得出的结论不一定完全符合客观实际, 希望有兴趣的读者能与笔者一起进行这方面的研究, 以期对篇章理解和篇章生成提供一定的指导作用和参考价值。

摘要：本文从衔接理论出发, 讨论了流行歌曲歌词衔接手段的主要方法:替代, 省略和同构。并从歌曲的功能和主体方面做了解释, 从而加深了人们对流行歌曲歌词的理解。

关键词：衔接,流行歌曲歌词,结构

参考文献

[1]朱永生, 郑立信, 苗兴伟.汉英语篇衔接手段对比研究[M].上海:外语教育出版社, 2001.

[2]胡壮麟.语篇的衔接与连贯[M].上海:外语教育出版社, 1994.

11.流行好听的励志的歌曲 篇十一

《我爱的人》是由施人诚作词，周杰伦作曲，吴庆隆编曲，陈小春演唱的歌曲，收录在陈小春20xx年3月26日发行的专辑《抱一抱》中。20xx年，该曲获得Channel V榜中榜颁奖礼金曲、中国音乐风云榜颁奖礼十大金曲，20xx年4月13日，获得20xx年度“雪碧”我的选择中国原创音乐流行榜季选十二首金曲。

2、放生-范逸臣

《放生》是由武雄作词，“阿Bert”梁可耀作曲，范逸臣演唱的首歌曲，收录于范逸臣20xx年发行的专辑《不说出的温柔》中。20xx年，该曲获kkbox数位音乐风云榜年度二十大单曲。

3、往事随风-齐秦

《往事随风》是台湾歌手齐秦演唱的一首歌曲，是他的经典代表作之一，由许常德填词，涂惠源谱曲，涂惠源、徐德昌编曲，收录于1995年9月21日发行的专辑《痛并快乐着》中。1995年，该歌曲荣获第二届Channel V中文TOP20榜中榜最佳年度歌曲。

4、那就这样吧-动力火车

《那就这样吧》是动力火车演唱的一首歌曲，由阿轩作词、作曲，江建民编曲。收录于1912月发行的专辑《再见我的爱人》中。

5、天黑-阿杜

《天黑》是由林秋离作词，洪典作曲，梁定江编曲，阿杜演唱的歌曲，收录于阿杜20xx年4月12日发行的首张专辑《天黑》中。这首由林秋离作词的专辑同名主打歌，在专辑的概念上，考虑到阿杜的嗓音嘶哑却不矫情，在歌唱的时候流露出一种真诚以及同理心，能让听的人对号入座，特别是男性听众，因此该专辑特别着重于男人的感情世界这一部分。

6、浪费-林宥嘉

12.感动好听的婚礼励志歌曲 篇十二

2. 《宁静的夏天》——(节奏轻快，简洁，个人满喜欢，夏天结婚的可以试试)

3. 《牵手》——(应该是满老的歌了，有空我去听下再发表意见，恩，听了个开头就知道了，应该是满苦情的歌，婚礼上就需要考虑是否适合了额.跟年龄有关吧)

4. 《你最珍贵》——(又一个对唱功有要求的)

5. 《恋爱达人》——(利用歌词可以搞些小剧情，效果应该不错。)

6. 《恋爱频率》——(看来是对流行音乐把握很敏锐的MM)

7. 《我只在乎你》——(大家帮忙改改歌词吧)

8. 《明明白白我的心》——(简单的情歌，不太唱歌的JMS也可 以小试身手了)

9. 《你是我最深爱的人》——(应该是男士发挥的时候了吧)

10. 《屋顶》——(个人还是喜欢杰伦的版本)

11. 《在我生命中的每一天》——(对唱的、抒情的慢歌永远是大家的最爱+首选)

12. 《小夫妻》——(一般用来做背景音乐较多的歌，可能太通俗了 些，不过还是赞一个)

13. 《不得不爱》——(有两位极力的推荐，不得不提啊)

14. 《爱你一万年》——(LG唱给LP听，记住表情,一定要深情! 迷倒一大片。。。。。掌声鼓励一下)

13.好听的德文歌曲歌词 篇十三

1.文本类型学

赖斯以德国心理学家的语言功能论为基础提出四种文本类型:重内容文本、重形式文本、重感染文本以及视听媒介文本。重内容文本即信息文本, 着重关注文本表达的内容, 注重信息的准确性和交际的有效性。如科学报告、产品说明等;重形式文本即表情文本, 关注的是作者的表达方式, 主要注重作品的创造性以及美学效果。如诗歌、散文和文学小说等。重感染型文本, 即感染文本, 除了传达一定的语言信息外, 更注重一种渲染力和呼吁力, 其主要目的是引起读者的反应, 并且让其采取行动;视听媒介文本, 即一种超类型文本, 通常借助非语言技术 (媒体、图解、声学和视觉等) 形式, 已达到整体的视听效果, 如:电视、歌曲有声广告等。

2.歌曲《菊花台》英译本分析

《菊花台》是一首描写外出征战的将军与独自在家守候的妻子互相思念的一首歌曲, 其歌词婉转动人, 含蓄哀伤, 再配合中国古典曲风, 成功营造出了一种与电影主题完美契合的氛围。以下是天津外国语大学赵彦春教授的英译本节选。

你的泪光柔弱中带伤Your tears shine on, sorrow thereamong.

惨白的月弯弯勾住过往Pale, pale, the moon hooks the going and the gone.

夜太漫长凝结成了霜Tonight too long, turns into frost, shone.

是谁在阁楼上冰冷的绝望Who is on the rail, a hopeless frozen one.

雨轻轻弹朱红色的窗Rain patters down, the scarlet sill'u pon.

我一生在纸上被风吹乱On paper I live long, by wind undone.

梦在远方化成一缕香My dream's far gone, into balm drawn.

随风飘散你的模样How you look is blown anon.

2.1《菊花台》的文本类型分析

首先, 《菊花台》是以歌曲的形式呈现给广大听众的, 因此它属于一种视听媒介文本, 这类文本不仅在翻译时不仅要考虑语言内信息, 同时还应考虑语外信息。这就要求译者在翻译时要注重考虑原文的韵律和节奏, 尽可能将这种韵律和节奏在译文中体现出来。[2]即不仅要把语言信息译出来, 还要保证文本可以配合音乐演唱出来。其次, 从《菊花台》的形式和内容来看, 这首歌的歌词在一定程度上属于诗歌。因此也属于注重形式型文本。在翻译时, 往往要遵循许渊冲先生提出的“音美、形美、意美”的标准。

2.2《菊花台》英译本策略分析及评价

从节奏来看, 中文版《菊花台》为4/4 拍, 而英文版的《菊花台》也为4/4 拍, 演唱起来每个节拍都可以和原文相符, 因此十分便于学习与欣赏, 使听众听起来自然舒畅, 唱起来朗朗上口。从押韵来看, 原文的用韵十分严格, 整个文本除第六句之外全部都压尾韵ang, 而第六句也与后文的第十四句相对应都压尾韵an。而译文文本中每句最后分别都以 “among”, “gone”, “shone”, “one”等结尾, 整体都压尾韵/ɔn/, 在译文文本内部保持了押韵。此外, 仔细观察可以发现原文本中所压得尾韵ang与译文文本中所压的尾韵/ɔn/ 在发音上也相似。这就使英文版《菊花台》演唱起来更接近中文版本。从内容上看, 译者在翻译过程中将原文想要表达的基本信息表达得很清楚。如在翻译“惨白的月弯弯勾出过往”时, 将“惨白的”译作 “pale, pale”, “过往”译作 “going and gone”, 在此采用了直译的翻译方法, 清楚地传达出了原文的信息。在意境方面, 虽然译文所勾勒出的情形与原文相比有所欠缺, 但由于中西方文化具有差异, 因此在对意象的理解方面也会存在一定的差异。赵彦春先生的译本在一定程度上做到了音美形美和意美, 所以可以称之为一种佳译。

3.结语

歌词作为一种听觉媒介型文本, 其主要注重效果。在对其进行翻译时往往有字数、节奏、韵律方面的限制, 为了达到良好的听觉效果, 在翻译时内容的意境的牺牲是在所难免的。因此, 在对歌词翻译进行评价时, 首先要明白其更注重哪个方面, 是内容、形式还是一种呼吁功能。然后再依据这几类文本类型各自的标准来对译本进行评价。在评价的过程中还要考虑到听觉媒介文本这类特殊文本所受到的一些技术和其它因素的制约, 从而对其进行更为客观的评价。

摘要：赖斯认为文本类型决定翻译批评标准。歌曲作为一种特殊的文本类型, 其歌词翻译标准也具有特殊性。本文以歌曲《菊花台》的英译本为例, 对歌词翻译批评标准进行了浅析。

关键词：翻译类型学,歌词翻译,翻译批评标准

参考文献

[1]张璐璐.简述赖斯的《翻译批评—潜力与制约》[J].赤峰学院学报.2001, (5) .

14.流行励志好听的歌曲排名 篇十四

一、《江南style》 演唱者：PSY

宛如“精神病毒”般的节奏和旋律，《江南Style》里的骑马舞步也红遍全球，引发了全世界网民模仿、改编热潮。身形偏胖的PSY，不断重复着扬鞭套马、策马狂奔的动作和耍贱的表情，配上音乐节奏，让人莫名就有了跟着一起舞蹈的冲动。不少网民都录制了自己的版本，几乎个个都能令人捧腹大笑，绝对算得上是全球范围内的娱乐盛宴。

韩国歌曲《江南Style》走红全球，为演唱这首歌的PSY带来了丰厚的收入。据韩国媒体统计，《江南Style》为PSY带来了至少100亿韩元(约5000万人民币)的收入。此外，China Style、上海杨浦Style、周星驰Style、客家话style、香港style、台湾萝莉双胞胎版style、雪姨版style接连亮相，“神曲效应”引各路名人争相追捧。

二、《最炫民族风》 演唱者：凤凰传奇

节奏感十足、鼓点平稳的舞曲旋律，配上众多精彩搞笑的视频，就成就了民族风的“全球化”演出。从迈克尔?杰克逊、碧昂斯、王菲、五月天、Super Junior等明星们的抢先出镜，到“烤羊肉串版”、“电信员工版”、“家庭主妇版”、“刑警版”、“老大爷版”等路人版的火爆出现，甚至连猩猩、鸡、牛等动物都疯狂加入。

《最炫民族风》之所以能够如此火，要感谢网友们无穷的智慧。引用专业人士的评论：“这事如果是放在公司来做肯定做不起来，因为需要的素材太多，又要能勾起网友共鸣，这是一件很难的事情。然而网友们自己做就不一样了，这样就会有许多新奇的创意产生，再经过这样病毒式的传播，效果一下子就出来了。”

三、《洛天依投食歌》 演唱者：洛天依

洛天依投食歌，自20xx年8月开始爆红网络，因歌词和旋律不断重复唱“好饿好饿好饿我真的好饿”，而被网友誉为“吃货洗脑神曲”。歌曲特点为旋律轻松简单，歌词简洁，且不断循环，从听觉上给人近乎于“洗脑”的感觉。

洛天依投食歌的视频一经推出，纷纷获各大主流视频网站推荐，其搞笑功力可见一斑。视频以卡通画面配合搞笑歌词，让网友忍俊不禁。不少网友评论“好饿好饿”。

四、《每天回家都会看到我老婆在装死》 演唱者：馒头

中文版歌曲《每天回家都会看到我老婆在装死》由中国内地最具人文色彩的创作歌手馒头进行了改编演唱，并制作MV于网络发行。经典的漫画、精彩的唱腔和充满温情的歌词让网友们大呼“神作”。歌曲一经发表立刻在视频网站获得首页推荐，并在网络上火爆传播。

或是因为情节唤起了白领的同感，所以很受欢迎，很多跟风的翻唱了，还做了自己的版本。《每天回家老婆都在装死》在20xx年6月实现漫画化。负责漫画绘制的是ichida，已经在月28日于日本发售。

五、《喂鸡》 演唱者：刘欢

随着《中国好声音》的走红，评委导师刘欢神曲《喂鸡》被网友挖出，重新剪辑后迅速引爆网络。如此旋律欢快、歌词卖萌的儿歌《喂鸡》与唱风一贯大气磅礴、不苟言笑的刘欢一联系，立刻引发无数爆点。一打开可能会吓一跳，将近半分钟的电音已经够雷人，更加不可思议的是，前奏结束后，刘欢老师操着故意模仿童音而又扁扁的男声开始唱：“奶奶喂了两只鸡呀，什么鸡什么鸡……”不少网友表示十分尴尬与吃惊。

歌曲的中间部分还有两段说唱，歌词的内容也跟喂鸡有关。因为歌词直白浅显，旋律动感，部分网友听过这首歌后表示，世界观都要颠覆了，“现在我脑子里已经全是《喂鸡》了，因为这首歌确实朗朗上口，歌词也好记，可谓魔音入脑啊! ”

经典励志的歌曲

1、《海阔天空》

2、《倔强》

3、《滚动》

4、《阳光总在风雨后》

5、《牵牛花》

6、《怒放的生命》

7、《最初的梦想》

8、《让世界为你转身》

9、《开在心里的花》

10、《隐形的翅膀》

11、《相信自己》

12、《年轻的战场》

13、《奔跑》

14、《我心似海洋》

15、《不再犹豫》

好听的励志歌曲

一、范玮琪：《最初的梦想》

范玮琪20xx年的单曲《最初的梦想》已经成为一段人的信念，歌曲描诉了人们在遇到挫折的时候，只要能坚持自己“最初的梦想”，时刻铭记当初怀揣梦想的那一份执着，就一定能继续坚持走下去。告诉每个人，我们最初的梦想绝对会到达。

二、汪峰：《怒放的生命》

20xx年的那年夏天，一部《北京青年》红了火遍了大江南北，其主题曲《怒放的生命》瞬间人气大增，作为20xx年的老歌，现在听来依旧铿锵有力，充分展现了汪峰挥洒自如的演唱实力。让生命怒放，是每个人的心声，所有的努力、进取，无不浓缩在这样的精神里，这是超越平凡的力量。

三、张韶涵：《隐形的翅膀》

15.十首好听的草原歌曲 篇十五

中和投融资 | 2015-01-20 03:02 NO

1、《陪你一起看草原》降央卓玛 因为我们今生有缘 让我有个心愿 等到草原最美的季节 陪你一起看草原 去看那青青的草 去看那蓝蓝的天 看那白云轻轻的飘 带着我的思念 陪你一起看草原 阳光多灿烂 陪你一起看草原 让爱留心间 因为我们今生有缘 让我有个心愿 等到草原最美的季节 陪你一起去看草原 去听那悠扬的歌 去看那远飞的雁 看那漫漫长长的路 能把天涯望断 陪你一起看草原 草原花正艳 陪你一起看草原 让爱留心间 陪你一起看草原 阳光多灿烂 陪你一起看草原 让爱留心间

NO

2、《鸿雁》呼斯楞 歌词： 鸿雁天空上 对对排成行 江水长 秋草黄 草原上琴声忧伤 鸿雁 向南方 飞过芦苇荡 天苍茫 雁何往 心中是北方家乡 天苍茫 雁何往 心中是北方家乡 鸿雁 北归还 带上我的思念 歌声远 琴声颤 草原上春意暖 鸿雁 向苍天 天空有多遥远 酒喝干 再斟满 今夜不醉不还 酒喝干 再斟满 今夜不醉不还 NO3、为内蒙古喝彩 歌词：

飞跃八千里路云和月乘风而来，近看草原大地青春焕发的光彩，踏上我心爱的黑骏马踏歌而行，奔向你的怀抱飞扬你的神采。

啊哈嚯咿！内蒙古，大中华为你齐声喝彩，各族儿女心相连，走进壮美的时代。跳起安代拉响马头琴纵情歌唱，欢呼你丰收的喜悦开拓你豪迈，畅饮金碗奶茶马奶酒香飘四海，芬芳着你宽广无边的胸怀。

啊哈嚯咿！内蒙古，新世纪为你放声喝彩，满怀激情赞美你飞腾的气派。啊哈嚯咿！内蒙古，新世纪为你放声喝彩，满怀激情赞美你飞腾的气派。飞腾的气派——

NO4、《草原上升起不落的太阳》降央卓玛 歌词：

蓝蓝的天上白云飘 白云下面马儿跑 挥动鞭儿响四方 百鸟齐飞翔 要是有人来问我 这是什么地方 我就骄傲地告诉他 这是我的家乡 这里的人们爱和平也热爱家乡 歌唱自己的新生活 歌唱共产党 毛主席呀共产党 抚育我们成长 草原上升起不落的太阳 草原上升起不落的太阳

NO

5、《我和草原有个约定》降央卓玛 歌词：

总想看看你的笑脸 总想听听你的声音 总想住住你的毡房 总想举举你的酒樽 我和草原有个约定 相约去寻找共同的根 如今踏上了归乡的路 走进了阳光迎来了春 看到你笑脸如此纯真 听到你声音如此动人 住在你毡房如此温暖 尝到你奶酒如此甘醇 我和草原有个约定 相约去祭拜心中的神 如今迈进回家的门 忍不住热泪激荡我心 我曾在远方把你眺望 我曾在梦乡把你亲近我曾默默为你祈祷 我曾深深为你牵魂 我和草原有个约定 相约去诉说思念的情 如今依偎在草原的怀抱 就让这约定凝成永恒 如今依偎在草原的怀抱 就让这约定凝成永恒 就让这约定凝成永恒

NO6、《父亲的草原母亲的河》德德玛 歌词：

父亲曾经形容草原的清香 让他在天涯海角也从不能相忘 母亲总爱描摹那大河浩荡 奔流在蒙古高原我遥远的家乡 如今终于见到这辽阔大地 站在这芬芳的草原上我泪落如雨 河水在传唱着祖先的祝福 保佑漂泊的孩子找到回家的路 哎嘿父亲的草原 哎嘿母亲的河

虽然己经不能用不能用母语来诉说 请接纳我的悲伤我的欢乐 我也是高原的孩子啊 心里有一首歌 歌中有我父亲的草原母亲的河 哎嘿父亲的草原 哎嘿母亲的河

虽然己经不能用不能用母语来诉说 请接纳我的悲伤我的欢乐 我也是高原的孩子啊 心里有一首歌

歌中有我父亲的草原母亲的河 我也是高原的孩子啊 心里有一首歌

歌中有我父亲的草原母亲的河 母亲的河

NO7、《呼伦贝尔大草原》布仁巴雅尔 歌词： 我的心愿在天边 天边有一片辽阔的大草原 草原茫茫天地间 洁白的蒙古包撒落在河边 我的心爱在高山 高山深处是巍巍的大兴安 林海茫茫云雾间 矫健的雄鹰俯瞰着草原 呼伦贝尔大草原 白云朵朵飘在飘在我心间 呼伦贝尔大草原 我的心爱我的思恋 我的心愿在河湾 格尔古纳河穿过那大草原 草原母亲我爱你 深深的河水深深的祝愿 呼伦贝尔大草原 白云朵朵飘在飘在我心间 呼伦贝尔大草原 我的心爱我的思恋 呼伦贝尔大草原 白云朵朵飘在飘在我心间 呼伦贝尔大草原 我的心爱我的思恋

NO8、《梦中的额吉》乌达木 用圣洁的花露当茶让您先享…… 在您的眼中我找到了安祥的眼神…… 您的儿子从梦中惊醒…… 快来吧额吉…… 您的儿子从梦中惊醒…… 快来吧额吉……

乘着梦中的银鸟我飞翔在天边…… 梦见您带来了瑞兆的幸福…… 您的儿子这就来…… 等着吧额吉…… 您的儿子这就来…… 等着吧额吉…… 梦中的额吉…… 让人哭泣的歌声…… 广辽的呼伦贝尔草原……

也只有广辽的草原能有如此感人的声音…… 让我们静享这份久违的感动吧…… 《遇上你是我的缘》央金兰泽 高山下的情歌 是这弯弯的河 我的心在那河水里游 蓝天下的相思 是这弯弯的路 我的梦都装在行囊中 一切等待不在是等待 我的一生就选择了你 遇上你是我的缘 守望你是我的歌

亲爱的 亲爱的 亲爱的 我爱你 就象山里的 雪莲花 就象山里的 雪莲花 高山下的情歌 是这弯弯的河 我的心在那河水里游 蓝天下的相思 是这弯弯的路 我的梦都装在行囊中 一切等待不在是等待 我的一生就选择了你 遇上你是我的缘 守望你是我的歌

亲爱的 亲爱的 亲爱的 我爱你 就象山里的 雪莲花 就象山里的 雪莲花

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