美的多元化发展

美的多元化发展（精选8篇）

1.美的多元化发展 篇一

1、写实主义时期

中国话剧是在西方戏剧 (英文dram a) 与日本新派剧的影响下产生的, 最初称为“时事新戏”、“时装新戏”、“新剧”、“文明戏”等, 与传统戏曲相区别。“五四”运动以后, 中国现代话剧兴起, 但仍受西方戏剧的影响, 当时称“爱美剧”、“真新剧”、“白话剧”。1928年, 由著名戏剧家洪深提议, 定名为“话剧”, 直到今天。

所以, 中国话剧自孕育、诞生之始, 就与传统戏曲写意风格相对应, 以写实风格为主旨。话剧整体的风格决定、制约了其舞美的艺术风格——写实主义。所谓“真新剧”之“真”, 就是强调现实主义的“真实性”。早期话剧的舞美, 无论是布景、道具, 还是服装、化妆, 抑或是灯光、音效, 全是写实风格一统天下, 而别无其他。

中华人民共和国成立后, 中国话剧向斯坦尼斯拉夫斯基体系学习, 继续在现实主义道路上发展, 写实风格一统天下的局面有过之而无不及。整个话剧艺术如此, 其舞美当然亦如此。

例如话剧《龙须沟》、《万水千山》、《同甘共苦》、《布鹆又叫了》、《红旗谱》、《青春之歌》、《八一风暴》、《枯木逢春》、《霓虹灯下的哨兵》等等, 其舞美的写实主义风格均十分鲜明。而重排的话剧《雷雨》、《日出》、《北京人》等, 也以舞美写实化为特征。

写实主义是西方美学精神的主要特征之一, 它也译作“现实主义”, 其要点是提倡客观地观察现实生活, 按照生活的本来样式精确细腻地描写现实。现实主义作为一种创作方法的实际运用, 由来已久。但明确提出这一概念的, 是1833年德国文艺评论家普朗什。作为一个文艺思潮和流派, 现实主义则产生于19世纪50年代的法国, 由小说家尚弗勒里和画家库尔贝初次用“现实主义”的名词标明自己的作品。到了19世纪80年代, 恩格斯对“现实主义”下了一个明确的科学的定义:“除细节的真实外, 还要真实地再现典型环境中的典型人物。” (《马克思恩格斯选集》第4卷) 由此可见, “现实主义”所强调的核心问题, 就是“真实”二字。

2、写实、写意交融时期

写意是中国美学精神的主要特征之一。著名戏剧理论家余秋雨教授说:“写意是中国古代美学的一个重要命题, 在戏曲表演艺术中主要表现为对时间空间限制的突破, 以及动作、布景的虚拟。合在一起, 就造成了一个与实际的生活形态相去甚远, 艺术的韵律随着心意流荡的天地———当然, 不会是一个逼真的幻境。” (《戏剧理论史稿》)

要言之, 西方的“写实”追求形似, 中国的“写意”追求神似, 源于西方的话剧与中国戏曲、西方的油画与中国画, 都能很好地说明二者的本质区别。

然而, 我国话剧的舞美随着话剧艺术整体民族化的探索, 也开始向戏曲舞美的写意化学习借鉴, 于是出现了话剧舞美写实、写意的二元交融时期。

这一时期从20世纪50年代即已开始。最成功的例证是1959年5月北京人艺上演的话剧《蔡文姬》, 其舞台美术就借鉴了中国戏曲写意化的艺术风格:“高悬的帐幔下, 彩色缤纷的仪仗和胡婢组成半圆形的队列, 一个威武雄壮的单于王大穹庐便在观众的会心中形成。它不似穹庐、胜似穹庐, 创造了以形传神的舞台环境。舞台形象充满着诗情画意, 以神形兼备、虚实结合、多少相胜、动静相生的艺术处理, 创造了特有的意境和神韵, 并具有沁人肺腑的抒情力量。” (葛一虹主编:《中国话剧通史》)

当然, 这一时期话剧舞美的“写实主义”虽已不再是“一统天下”, 但仍占主导地位, 并且产生许多经典之作。例如话剧《茶馆》的舞美设计者王文仲、关哉生、宋垠、钱斌等, 就创造出写实化的舞美杰作:二层楼的茶馆内景, 门窗、桌椅、茶具、对联等等, 均逼真肖似。该剧成为我国话剧第一个走出国门的剧目, 舞美设计虽然未必居功至伟, 但不能不说确实是功不可没。

3、各种风格交汇时期

改革开放以后, 中国话剧总体上出现了各种风格、各种流派、各种主义:现实主义的、浪漫主义的、写意的、抽象的、象征的、印象派的、表现主义的、荒诞派的、超现实主义的、魔幻现实主义的……真可谓五花八门。于是话剧舞美进入一个各种风格的多元交汇时期。

既有写实风格的 (如《夜幕下的哈尔滨》) , 又有写意风格的 (如《蛾》) , 还有表现主义的 (如《犀牛》) , 更有象征主义的 (《眉间尺》中的面具) ……也可谓应有尽有。

2.挖掘美的因素 促进智力发展 篇二

一、情境导入,创设氛围美

教材中有许多写景抒情的文章,作者总是力求用准确、传神的语言作材料,把自己感受的事物通过真实、生动、包蕴丰富的形象,呈现给读者。教师要把学生引入到作者创设的情境中,让学生的内心进一步浮现形象,才能真切地感受到作者所描绘的事物,达到与作者心灵的沟通,从而深刻地体味文章的内蕴。《草原》一文是著名作家老舍先生的作品,他用自己的亲身经历,向我们介绍了草原的天、草原的地、草原上生活的人们,写的非常美,读来使人如临其境、如见其景。但对地处南方的学生来说,北方草原的辽阔壮美他们无法确切地得以体验。为此,上课伊始,我便边播放草原风光的录像,边让学生欣赏德德玛演唱的歌曲《美丽的草原我的家》,悠扬的歌声伴着迷人的画面,学生通过视听强烈地感受到了那广阔无垠、蓝天碧野的大草原。此时,我不失时机地导入:“今天我们就和著名作家老舍先生一块儿去领略草原美丽、迷人的风光。”在学生整体感知课文后,我又用生动的语言介绍道:“陈也尔虎旗是内蒙古大草原中的一个天然牧场,方圆几百里,那里土地肥沃、牧草茂密、野花芳香,此外,还有晶莹的湖泊,就像蓝宝石一样镶嵌在辽阔的大草原上,蒙古族同胞就生活在这风景如画的地方。”这样的导入,以美的语言、美的氛围,一下子唤起了学生对美的向往和求知的渴望,对学习课文打下了坚实的情感基础。

二、推敲词句,感受语言美

在小语课文中,诗歌用字精炼传神,散文句式优美多样,记叙文对话富有个性,教学时应引导学生认真推敲、欣赏,这样既能得到美的熏陶,又可以丰富语言库存。如唐朝大诗人白居易在《暮江吟》中写道:“一道残阳铺水中”,这个“铺”字,不但形象地将夕阳斜照的景象写活了,而且通过这个词可以看到诗人一改前人悲秋之气,抒发赞秋之情。故在教学中,我让学生去寻找这个传神的字眼,引导学生认真琢磨,思考作者这样写的妙处。

三、启发想象,拓展意境美

审美教育能有效地培养和激发学生丰富的想象力和创造力,而发达的想象联想能力,能够帮助学生掌握多种多样的艺术形象,发展学生感受美的能力。诗仙李白的《送孟浩然之广陵》中“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”两个写景的句子,作者情景交融,展现了深远的意境。为了能够让学生得以充分地想象当时的情景,我让学生假设自己就是诗人进入诗歌当中,学生闭上眼睛展开想象的翅膀:滔滔江水,江面上船帆点点,江两岸百花盛开,芳香扑鼻,诗人站在渡口……这美妙的想象融入了学生对美的理解和创造,拓展了自己的思维,更深层次地体味了美不胜收的意境。

四、反复诵读,体验情感美

小语教材中的许多文章,集作者人生态度与审美情感于一体,特别是那些名家、名篇,无一不是对学生进行情感体验的上乘之作。教学中,引导学生反复诵读课文,可以使学生在语言训练中更好地获得学习语文的能力,有机地受到思想情感的陶冶,把思想与情感统一起来。《大江保卫战》一文所刻画的场景、人物都充满了激情。教学时,我引导学生通过自读、引读等多种形式的诵读,深刻体会人民解放军官兵在大江保卫战中的惊心动魄的场面和感人的事迹,从而深深地感受到人民子弟兵英勇无畏的献身精神。

五、策划活动,增强趣味美

完成美育和智育融合的最重要的手段,是把死板的课堂教学转变成具有美学趣味的活动。仍以《草原》一课为例,文中在写小丘的绿色和线条的柔美时,有这样一句话“那些小丘的线条是那样柔美,就像只用绿色渲染,不用墨线勾勒的中国画那样……”。“渲染”“勾勒”都是美术上的专用名词,讲起来抽象难懂,为此,我让美术兴趣小组的两名学生用美术描绘的方法分别解释这两个词,学生寥寥数笔,大家对这句话便轻松理解了。

六、巧设板书,体现逻辑美

好的板书能帮助学生更好地读懂课文和理解课文,引发学生的联想,强化记忆,给学生以科学的、逻辑的美感,精炼、巧妙、艺术化的板书更能凭借其简明扼要、形象直观的特点,激发学生的求知欲,启迪智慧的火花,在获得知识的同时得到艺术的感染和熏陶。

3.多元化发展 篇三

关键词：中小型企业 多元化 专业化 核心竞争力

20世纪90年代以来，中国许多中小企业在经济运行中的一些独特功能，如充当经济增长引擎、创造就业机会以及优化调整产业机构等等为中国各界所认可。中小企业发展问题在中国得到了前所未有的关注和重视。但由于中国当前独特的体制、机制和政策等因素制约，中小企业发展面临着许多企业自身难以克服的经济、制度以及法律等方面的矛盾和问题。

一、多元化与专业化道路的提出

目前我国中小型企业产业体系大致可以分为以下四大类别：

1、大量老企业。这些企业都是原有国有企业或者集体企业的变革与沿袭，只不过由单一的企业变更为无数个新体，但无奈换汤不换药，这些公司产品不变，生产工艺没有变，产业机构也无明显优势可言。

2、大量依附企业。这些企业都是无核心竞争力，属于跟风企业，也称之为“傍大款”企业，如搞加工配套的企业，这些加工群无独立的生产生命周期，依附于现有少量的大企业。

3、相当多的外来企业。受到招商政策的影响，这些行业中有部分原本都属于国外的末等企业，带着明显的目的性与功利性来到我国，做实体的少。钻税收、地产政策空子的多。也就是资本运作的企业较多，实在脚踏实地地办事的极个别，加之对本地市场水土不服，因此，也就很难形成气候。

4、个别创业企业。这些群体当时成立是与老国有企业共同存在的，企业积蓄至今，在行业中形成了核心竞争力，企业经过了二次创业历程，企业的发展势头较猛。但无奈这些企业属于凤毛麟角。我国的中小企业林立，论个数不比外国的少，但论强势，似乎总是差强人意。

从以上的类别中，我们可以看出，其实我国中小企业整体是不健康的，我们再来对这四种企业架构的发展进行预测：第一种企业的发展由于由国有企业化整为零，企业大多单兵游勇作业，企业的整体实力不强，运作资金有限，技术力量单一，产品科技含量不高，时代性特征较少，自然后继无力。第二种企业构属于单一市场，企业依赖性强，运行往往属于常规运作，若想拓展式发展，也很难。第三种往往有一些外地建有生产基地，本身属于外地，招商政策的优势一过，企业投入新产的可能性不大。第四种企业，有一定的市场竞争力，企业亟需极速扩张，因此需要大量的资金与政策扶持，但如果相应扶持不到位，企业由于规模扩张而带来的风险也是不可预测的。

针对以上情况，笔者认为，若要我国中小企业进行良性运转，必须有针对性的选择有可持续发展的优势中小企业，集中力量进行政策与资金扶持与倾斜，以此为契机带动整体中小企业的提升与发展。走企业专业化(一元化、专业化)与多元化的道路。

二、企业核心竞争力是实施多元化或专业化战略的出发点和决定因素

企业的经营战略, 无论是一元化还是多元化,都有不少成功的典范和失败的教训, 不能简单地归结谁优谁劣。企业是否要选择多元化, 应考虑以下问题: 一是一元化道路是否走得很成功, 是否形成了自己的核心竞争力; 二是核心竞争力是否能深刻触及和驾驭所选择的多元化; 三是所占的一元化的专业领域是否以饱和; 四是想成为一元化领域里的领头羊, 还是想成为多元化领域里的溜边羊。问题的关键不在企业是发展一元化还是多元化, 而关键是要看它的经营战略是否是以企业的核心竞争力为基础, 充分发挥其核心竞争力的优势, 是通过所实行的多元化战略强化自身的核心竞争力。

核心竞争力是企业独具的长期形成并融入企业内质中的支撑企业竞争优势,使企业能在竞争中取得可持续生存与发展, 企业核心竞争力的储备状况决定了企业的经营范围。核心竞争力的生产力即企业能够有效处理多少同一性质行为活动的能力, 以及如果需求企业可以增加处理类似活动数量的能力决定了企业多元化经营的深度;而核心竞争力的弹性即企业能够有效处理多少不同性质的活动的能力则决定了其广度。

一般来讲, 相关多元化经营较集中地依附于核心竞争力并以其为基础, 对其影响不大, 而非相关多元化经营则可能对核心竞争力的培植产生破坏。人们普遍认为, 多元化经营能够分散风险和获得范围经济效益, 但这是有前提的。只有以核心竞争力为基础的相关多元化经营, 才能有效地发挥核心竞争力的溢出效应, 获得分散风险和范围经济的好处。而当实行非相关多元化经营时, 若在新进入行业不具有很强的竞争优势, 不能与主业优势互补和相得益彰, 它将成为企业经营管理的陷阱, 不仅难以分散风险、培育竞争力, 反而会造成资源分散, 运作跨度和费用加大, 决策失误增多, 结果增加了经营风险。

非相关多元化经营所引起的问题, 使我们认识到企业在采用多元化发展战略时, 需要有四个前提条件: 相对充足的资源实力; 重视核心产业与核心竞争力的培养; 尽量选择相关多元化经营战略; 不能无约束地进行无限多元化。因此, 对于那些实力有限, 于自身的核心能力还界定模糊、认识不清的企业而言, 在运用多元化战略时应谨慎而行, 切不可不顾自身实力, 一味求大求快, 盲目地进行多元化扩张。

三、 结论

4.美的多元化发展 篇四

因此, 研究探讨现代化灯光的先进技术与美学功能, 无论是在理论上, 还是在实践上, 对舞美现代化乃至整个舞台艺术的现代化都将大有裨益。为此, 本文结合笔者多年来现代化灯光的舞台实践, 对此发表若干浅见, 以就教于专家与同行。

一、赋灯光以生命

现代化的舞台灯光, 打破了过去舞台灯光“照明”的单一格局, 也突破了显示环境、渲染气氛、突出中心人物, 创造舞台空间感、时间感, 塑造舞台演出的外部形象, 并提供必要的灯光效果 (如风、雨、云、水、闪电) 等的传统模式, 使灯光从消极被动地为舞台艺术“服务”的状态下解放出来, 成为积极主动地“创造”舞台艺术的一支新军, 以异军突起之势显示出其勃勃生机, 以动感、多变、美妙、神奇的威力, 显示出它的艺术生命。

是的, 现代化的舞台灯光, 已由过去“死”灯光变为“活”灯光, 它可以“呼吸” (复杂多变) 、可以“运动” (动感效应) , 虽然摸不着但却可以看得见它的多姿多彩与无穷变幻, 可以感受到这个富于生命力的灵光随时跳动的脉搏。

现代化灯光的领军主帅是电脑灯, 即由电脑技术设计、制造、控制的灯光。电脑即电子计算机的俗称, 电子计算机简称“计算机”、“微机”, 原系一种用电子技术实现数学运算的工具, 按运算对象 (数字或模拟信号) , 分数字计算机、模拟计算机、混合计算机三种。通常所称的电子计算机指数字计算机。在数值计算、数据采集和处理以及自动控制等方面应用广泛。1946年美国宾夕法尼亚大学研制成世界上第一台通用电子数字计算机EN IA C, 电子计算机的诞生, 揭开了人类历史上科技发展的新篇章。当今, 电子计算机同信息学、系统论、控制论等新兴科学紧密结合, 产生了许多综合的电子科学, 如电子工业 (包括电子计算机、电视机、收音机、通信、雷达、广播、导航、电子控制, 电子仪表等) 、电子文件 (包括文本文件、命令文件、图像文件、数据文件等) 、电子出版、电子地图、电子音乐、电子陶瓷、电子商务、电子游戏等等。可以说, 电子计算机作为高科技, 已与我们的工作、生活息息相关。

位、光角、光线等方面, 都取得了自由变换的空间, 甚至可以达到随心所欲的程度, 这就为舞台灯光注入了新鲜的血液与精髓, 使其获得了新的艺术生命。

电脑灯的另一个亲密伙伴是激光束, 激光束是激光器发射的光束, 它具有三大特点:一是亮度极强, 是太阳亮度的数十亿倍;二是单色性好;三是方向性好, 光束的发散角可达毫弧度。激光束与电脑灯互相配合, 真可谓相映生辉、相得益彰了。两者组合成的舞台灯光, 给人以眼前一亮、美妙神奇的感觉, 从而赋灯光以生命。

二、赋灯光以情感

仅有生命还远远不够, 以电脑灯、激光束为主体的现代化灯光, 还能通过光色、光形、光度、光组合等各种变化, 给灯光注入情感因素, 从而使其更增添艺术的动人魅力。

色彩本来就与人类的文明发展密切相关, 色彩伴随着人类文化的发展, 逐渐形成了不同的色彩理念, 其中主要有古典色彩理念 (包括固有色理念, 如绿叶红花、蓝天白云;象征色理念, 如红色象征喜庆、绿色隐喻青春) 、过渡性色彩理念 (包括条件色理念, 如以大色调表现色彩跳动、戏剧起伏、节奏韵律;装饰色理念, 如戏剧脸谱的风格与色彩的完整统一) 、现代色彩理念 (包括情感色理念, 如红色表现欢快、黑色表现恐怖;美感色理念, 如宋祖英的M TV中, 舞美使色彩更加跳跃、华美, 令人赏心悦目) 。

在这三大色彩理念中, 现代色彩理念中的情感色理念, 具有举足轻重的地位。世界上涌现出许多情感色彩的艺术大师, 如马蒂斯、席勒、科斯卡等。

而以电脑灯、激光束为代表的现代化舞台灯光, 则将情感色理念与美感色理念融为一炉, 使情感与美感交相辉映, 互补双赢, 成为舞台灯光色彩运用的现代化方式, 也标志着舞台灯光进入到一个全新的更高级的历史阶段。

三、赋灯光以智慧

电脑灯、激光束等现代化的舞台灯光, 使整个舞台美术进入一个新的更高的境界, 从整体上展现出现代化的新貌。电脑灯可以设计、创造出动感变幻的图案、图形, 并以此代替寓意、象征意味的布景, 我们会注意到, 许多舞台美术, 根本就没有布景, 全由电脑灯来制景、供景, 不过这已不是绘制的“布景”, 而是新的“光景”。电脑灯与激光束紧密配合, 通过频闪灯等技术手段, 创造出幻觉梦境、鬼域仙境、荒诞怪异、光怪陆离的意境, 充分显示出现代化灯光的智慧含量。

5.美的多元化发展 篇五

关键词：德化窑；瓷塑；形式美；特色

0引言

瓷塑作为一种瓷器品种，在中国陶瓷文化史上比比皆是。然而，就材料固有性能所展现出的材质美、造型美、艺匠美，德化窑瓷塑的传统工艺美术特色是十分显著的。不仅如此，在传统基础上不断发展起来的现代德化瓷塑更加具有时代特色和发展前景。

1以优良瓷质与独特造型手段形成的传统工艺美术的审美文化语义，奠定了德化陶瓷审美发展的基础

早在战国时期成书的《考工记》记载：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者然后可以为良”，从理论上奠定了中国工艺美术审美文化的基础。长期以来，陶瓷生产及其创造性的发展，不仅丰富了这一思想，也在自身领域中形成了完整的审美基础。中国传统陶瓷审美的文化体系，是由历史上各个历史时期各个瓷窑的陶瓷审美内容共同构建的。

图1

明代，德化窑白瓷成熟，并成为全国瓷器的重要品种之一。一是德化白瓷瓷质优良，不仅瓷质白细致密、胎体通透，而且，可塑性特别好；二是随着白瓷材料及其工艺的发展，在德化窑陶瓷制作中逐渐形成了一套完整的手工成型技法，这就是后人总结的“瓷塑八法”，即“捏、塑、雕、镂、贴、接、推、修”^[1]。实际上，这“八法”就是“工有巧”在德化窑瓷塑表现中的具体反映。从当时的白瓷制作来看，许多瓷工热衷于佛教人物形象的塑造，其中，具有代表意义的是活跃在十六世纪的何朝宗。此时，何朝宗结合德化窑白瓷材料与古代造型手段，制作了一系列有关佛教内容题材瓷塑作品，作品中蕴含着中国历史上陶瓷、石雕，以及国画线描的造型因素，尤其“佛教摹本”中线描所折射的线条美的特征十分鲜明，如图1，就是这样一尊观音塑像。它是“中国白”材料可塑性与瓷工精巧技艺的反映，并且，形象典雅，神态自若。

随着文化发展与陶瓷生产技术的进步，工场手工业时代，德化白瓷瓷塑的制作技术水平、表现内容和形式，以及文化内涵和审美特征等，都有了很大进步。尤其19世纪末期，德化瓷塑的技术水平在商品经济刺激下更加长足进展。此时，以“蕴玉瓷庄”瓷塑作品为代表全面反映了传统“中国白”瓷塑造型特征的成熟。如右图，是“蕴玉瓷庄”创建者苏学金创作的《达摩悟禅》，该作品在继承明代何朝宗工艺美术风格的基础上，反映了佛教文化世俗化的成果。不仅如此，苏学金还从当时多种手工制作的技术中吸收了技术和技巧，进一步充实了工场手工业时代的制瓷技术。至此，中国传统陶瓷工艺美术在各地发展成熟，并打下深深的时代烙印。

2在传统审美基础上发展起来的现代瓷塑的多种多样的造型形式，进一步丰富了德化陶瓷文化的审美内容

进入现代大工业生产时代，德化陶瓷基本上从管理到生产建立了适合现代陶瓷生产与人们文化生活的陶瓷文化发展体系，这个文化发展体系包括陶瓷生产技术、管理体制、陶瓷产品的生产与营销，以及与陶瓷生产和消费有密切关系的其他文化因素，共同构成了陶瓷文化的运作环境。人们的社会文化生活水平因为现代陶瓷经济文化的大发展而发生了巨大变化。在经济文化生活提高的过程中，人们对精神文化生活的追求也十分活跃。这样，在大力发展现代工业化陶瓷生产的同时，传统陶瓷工艺美术也随之繁荣起来。

德化传统陶瓷工艺美术有着深厚的基础，不仅物质材料优良，而且，长期以来，手工制作技术也得到很好的继承与发展。于是，德化现代陶瓷工艺美术在传统审美基础上发展起来，并形成多种多样的造型形式，进一步丰富了德化陶瓷文化的审美内容。从德化现代陶瓷工艺美术发展的现状看来，一方面，它全面继承了传统文化语义上的“中国白”瓷塑的陶瓷造型形态，显示了传统陶瓷文化审美的生命力。在此，最具有说服力的是“蕴玉瓷庄”陶瓷工艺美术的技术传承与延伸。从“瓷庄”第二代传人苏勤明开始，不仅在制作技术上引进石膏模具法替代了“土模法”，使陶瓷产品整齐划一，商品价值上升，而且，还与现代文化环境结合起来，表现了现代社会人们对文化生活的追求。例如，苏勤明所创作的《苏武牧羊》，就是以现代造型特征反映时代精神的典型作品。此作品以现代人对写实主义的追求，塑造了一个民族英雄的形象，他是中国历史上，汉朝一代抗异族侵略的民族英雄的高大形象，他以“为奴牧羊”求生方式保持了民族气节，是典型的传统文化精神审美的代表。此外，苏勤明还塑造了社会主义建设时期众多的典型人物和典型事件，如讲故事一样，用瓷塑的形式记录了中国历史的片段。继之之后，“蕴玉瓷庄”的第三、四代传人，尤其是第四代传人，将传统家法与现代学院派艺术结合起来，为德化陶瓷工艺美术的发展做出积极有益的贡献。如图3，是“蕴玉瓷庄”第四代传人苏珠庄的一件现代瓷塑作品，此作品不仅造型具有现代特征，而且所利用的陶瓷材料也突破了德化传统白瓷的界限——它利用颜色釉为造型形象塑造了丰富的色彩表现，弥补了白瓷单调的不足。另一方面，从传统陶瓷制作技术和造型形态中衍生出有关适合现代文化审美的新型的造型形式。事实上，德化瓷塑是技术的很好展现，传

统“瓷塑八法”，即“捏、塑、雕、镂、贴、接、推、修”中的技法，有不少可以独立使用，并创造出颇具个性风格的作品。例如，德化现代的捏塑作品，就是利用八法中捏、塑、雕等技法，并集中体现以“捏”为主的手工特征的现代瓷塑风格。当然，在陶瓷制作中，人们不可能机械地利用一种技术或技法来进行制作。尽管如此，以一种制作技术为主进行创作，并形成个性特色，是现代德化工艺美术发展的一大亮点。例如，以“镂空”为技术，乃至技巧，人们创作了技术难度特别大的工艺美术品，将传统制瓷技术发展到了极致。如图4，是本文作者利用镂空技术创作的一件陶瓷工艺美术品，它采用德化现代白瓷材料，并结合造型的形式，以及镂空处理技术，塑造了一个整体形象与镂空部分对立统一造型形式。在整体上进行镂空并不是一件容易的事情，所选择的部位要特别合适，那就是必须根据烧成难度和审美意识相结合的原则进行，否则，因为烧成影响了作品的制作成功，审美也就会荡然无存在了。因此，采用镂空技术来体现造型形象美，首要的问题的是技术必须精湛，这是陶瓷形式美的必然要求。总之，德化现代瓷塑形式美的特色仍然集中表现在材料美、技术美、艺匠美等传统美与现代创造意识的完美结合上。

3结论

德化陶瓷工艺美术，尤其是瓷塑形式美的特色是通过优良瓷质与独特造型手段相结合表现出来的。它是陶瓷材料、制作技术、审美观，以及时代精神的写照，尤其造型形式美是它审美特征的集中体现。

参考文献：

[1] 郭其南.瓷都群星——德化瓷坛古今百家[M].北京：华艺出版社，2000.

[2] 田自秉.中国工艺美术史[M].上海：东方出版中心，1985.

6.丁子峻多元化发展 篇六

看到照片中的丁子峻，或许你会立即想到电视剧《上海之恋》中那个性格内敛、温和，内心充满理想与斗志的立居，或许你会问如此英俊可爱的人又怎么能塑造《国际刑警》中的冷面杀手呢?

从《我和春天有个约会》中的孤儿音乐家，到获得香港电影金像奖最佳新演员提名(《女人四十》中饰萧芳芳的儿子)，丁子峻凭着刚柔并重的独特气质和不温不火的演技迅速占领千万个少男少女的心，被大导演许鞍华称赞为最有潜质的演艺接班人。

其实，丁子峻从影前已在歌坛崭露头角，五年前他与李玟共同签约于台湾的现代派唱片公司，他们二人曾经合唱过一首《深深爱过》，现在该歌曲仍是东南亚地区的热门点唱曲目。自从进入影视圈，丁子峻便很少再唱歌，但只要有机会，丁子峻仍然会专注他的音乐事业，最近，丁子峻的个人全新大碟《我的朋友》强力发片。对这张新专辑丁子峻极为郑重和投入，做为港台当红艺人，他首次尝试邀请内地音乐人洛兵、周迪、小柯担纲制作，专辑的音乐充满了罕见的激情与活力。专辑中除了有为丁子峻量身订作的《我的朋友》、《归期》外，还特别收录了他曾在台湾发表的主打歌《恋爱中的傻子》，丁子峻翻唱的《上海之恋》的主题歌《爱之初体验》也在其中。无论哪首歌，丁子峻都融入了自己全部的人生及音乐态度，健康、温情、执著、率真……俗话说：戏如其人，丁子峻的音乐亦如其人，质感清晰的声线流露出歌者的坦率与真诚。丁子峻说：“这个世界太渺小，人生飘忽不定的因素太复杂，每个人只是大海中的一粒沙，永远无法看清未来，而你所能把握的只有尽一切努力将自己的事情做得更好，更好地去对待周围的人，做一颗可爱的沙粒，让每一个接触到的人都感到温暖和快乐。”

7.开拓创新支撑展馆多元化发展 篇七

展览活动 比翼双飞

近年来，宁波国际会议展览中心采用多元化经营思路全方位出击，展览及活动项目数量逐年攀升，场馆使用率一年一个台阶，不断刷新纪录。苏峰告诉记者，2015年，宁波国际会议展览中心全年共举办展会活动127场，其中展会56场，其他活动71场，展出面积125万平方米，双双创下历史最高业绩。苏峰向记者介绍，56场展会中，比较大型的有中东欧特色商品展、中国日用消费品博览会，专业展领域比较知名的有宁波服装节，颇具特色的专业贸易展有文具博览会、LED展等，消费类展会中发展较好的有宁波汽车展，展会面积达到近6万平方米。

据苏峰介绍，在办展主体方面，宁波政府、本土展览公司和外来办展主体三分天下。政府是其中重要的办展力量，今年4月份，市委宣传部牵头，文广集团创办的特色文化产品博览会就是政府办展的典型，其面积将近4万平方米，展会面向全国，设置了国际展区，并围绕“一带一路”文化做了创意性展示。另一方面，宁波市场化办展主体非常活跃。苏峰告诉记者，宁波大概有30家展览主办企业，具备有办展经验的有20多家。“本地的民营办展企业是宁波会展中心展会的主要办展单位之一。除了政府办展和本地企业办展之外，我们通过各种途径来吸引外地主办机构来宁波办展，政府每年都会拿出专项资金对来宁波办展的企业进行扶持和奖励。”苏峰说。

除了展会板块，宁波国际会议展览中心活动板块近年来增长十分迅速，活动的数量和面积增长很快。苏峰告诉记者，在展览业务增幅放缓的情况下，公司把引进活动作为提升场馆出租业务的突破口，瞄准了宁波服装产业比较发达，每年会有大量的服装订货会、新品发布会的商机，进行针对性营销，提供量身定做的配套服务和活动优惠措施，使活动成为场馆出租业务新的增长点，作为提高场馆出租率的有效补充。此外，会展中心还会承接赛事、团购、考试、汽车发布等社会活动。总之，公司依托宁波优势产业，把宁波会展中心打造成服装订货、体育竞赛及家装建材团购三大活动中心。

合作办展 探索前行

展馆经营自办展是国内很多会展中心都在探索实践的，但是真正拥有成熟并可持续项目的很少。为此，宁波国际会议展览中心自2013年重新启动了开发自办展项目，着手开发合作办展业务，探索合作办展模式，已初见成效。

苏峰介绍，宁波国际会议展览中心主要通过承接政府项目、与本地企业共同孵化展会以及与外来办展主体合作开发项目等三个方面开展自办展业务。苏峰说，现在政府大力推行展会市场化，很多政府项目逐渐交给企业运作，宁波国际会议展览中心紧紧抓住这一机遇，积极承接政府项目，与政府合作，发展自办展。记者了解到，从2014年起，宁波国际会议展览中心已经连续三年承办了宁波市商务委的春节年货展销会。“展览会经过我们的策划与参与，在招展和宣传上均有了新突破。”苏峰介绍，一方面，公司主动出击，专业化招展，瞄准“直销、品牌、生态”等重点商品，提升参展商品品质；另一方面，公司在宣传上大做文章，做好传统媒体投入，确保中老年消费群体，大胆尝试新媒体，精准定位中青年消费群体，提升了展会的实际效果。

在与企业合作层面，宁波国际会展中心与浙江环保产业协会、宁波东博展览公司合作策划举办了节能环保展，实现三方合作三方共赢。此外，会展中心还与福建《动漫杂志》合作，共同创办了“异次元动漫嘉年华”，探索了“品牌利益分享，经济风险共担”的合作模式。“接下来，我们还将尝试自主策划展览题材，开发培育自主产权的自办展，探索项目股份制的合作模式。”苏峰说。在与外来办展主体合作方面，会展中心一方面协助外来主体立足本土，在宁波培育分展览或分会议，另一方面深度参与展会招商，探讨共同办展的可行性。

据记者了解，宁波国际会展中心2015年已经与中国兽医协会宠物诊疗分会、中国气雾剂专业分会、高盛展览公司等6家办展机构探讨合作的可能性，为下一步合作做准备。

延伸业务 初见成效

为加快推进业务版图，宁波国际会展中心实施了“一业为主，多元发展”的经营思路，以场馆出租业务为龙头，工程搭建延伸业务和自办展业务为两翼，全面拓展展览上下游产业链，目前工程搭建延伸业务对宁波国际会展中心全年的业绩完成做出了较大的贡献。

苏峰告诉记者，工程搭建延伸业务作为宁波国际会展中心加快拓展的业务板块，发展空间广阔，在继续做好主场搭建、礼仪、租赁等业务的同时，重点加大了对广告业务、特装业务的拓展力度。通过引进专业人才，与有实力策划设计公司合作等办法，发挥优势、弥补不足，制定差异化竞争策略，在承接标准设计方案的简特装工程业务、中高档次绿色环保类的特装业务上下功夫，并努力承揽区域外的工程业务。2015年全年，中心共完成了55个展览会、45个活动的搭建广告及礼仪服务，收入1300万，增长20%，全年收入创历史新高。

在保障搭建工程安全方面，宁波国际会展中心在做好示范和表率的同时，要求主办方投入施工人员人身安全保险之外，还聘请了专业的工程监理公司进行现场监管、巡视，保证搭建工程施工安全。另外，在展台搭建工作方面，苏峰特别强调了两点：一是展台设计水平仍需提升；二是绿色环保材料的使用和推广仍需加大力度。

在经济大环境等不利因素影响下，宁波国际会议展览中心去年业绩能够实现逆势增长，苏峰在总结分析后表示，主要是方向明确、思路对头、措施有力。宁波国际会议展览中心将外来办展主体引入，本地办展主体培育以及自身软件服务提升到了重要的位置上。一是联合相关政府部门力量，积极引进外来办展主体，这两年来公司将引展的目标逐步投向于办展主体的引入上。二是扶持本地办展主体做大做强，培育孵化中小办展主体。为此我们出台了对新题材展会扶持的优惠政策。三是注重展馆服务细节的提升，提供个性化增值服务。并树立了全员的服务意识，逐步把客户对会展中心的期待从价格优惠转到服务提升上。

作为宁波最主要的会展专业场地，宁波国际会议展览中心的发展是国内二线会展城市发展的缩影，有理由相信，随着会展业产业地位的提升和政府的重视，宁波国际会展中心将伴随着当地会展业一道，迎来发展的高峰！

8.出版集团多元化发展之路探讨 篇八

以内容为导向的横向整合

以内容为导向的横向整合，是在现有存量基础上的资源整合。我国的出版集团，在组建之初就贯彻了清晰的以内容为导向的整合思路，在现有存量的基础上，整合图书出版、报刊和电子音像出版及网络出版等业务内容。随着数字出版的迅猛发展，出版集团还将数字化战略纳入自身发展的轨道。近日，中国出版集团公司组建了“中国出版集团数字传媒有限公司”，大力推进数字化战略，进一步拓展了内容方向的产业链。

同时也应该看到，我国出版集团的内容多元化整合，不同于发达国家传媒集团以资本为纽带的兼并重组，而是在行政力量推动下实现的体制改革。因此，整合后的规模化和协同效应需要一定的运作磨合期。当前，出版业处于上市的风口浪尖，此番出版传媒拟收购三家各具特色的出版社，预示着资本运作水平的提高，必将带来新一轮内容导向的产业链整合。这种整合与集团组建之初的行政撮合最大的不同就在于其以资本为纽带的市场自觉性。当资本的力量在集团的多元化业务中发挥主要作用，资源整合的绩效就会得到提高。但是同时也要注意内容产业本身具有的外部性和出版集团所肩负的社会责任，控制资本的负面影响。

以价值链为导向的纵向整合

基于价值的纵向整合包括前向整合和后向整合。对位于出版产业链上价值创造核心地位的出版企业而言，开展基于价值链的纵向整合，主要表现为对上游原材料供应商及其业务的整合和对下游渠道经营商及其业务的整合。

我国的出版集团在组建中多将产业价值链方向的物资供应、印刷、发行和版权的职能企业纳入旗下，将供应链上的外部交易转化为内部交易，降低交易成本。如上海世纪出版集团除主营的出版业务外，还涉足图书发行、零售、物流、光盘复制等相关领域。江西出版集团为整合编印发资源，实现产业链条的纵向一体化，2007年与江西新华发行有限公司和学华(中国)投资有限公司，共同投资江西华奥印务有限责任公司，此举不仅改变了以往江西精品印刷缺失的被动局面，也为集团的产业链整合优化注入了能量。

但是，我国出版集团以价值为导向的产业链整合还很不完善，主要表现为后向整合多，前向整合少。在始于去年的纸价持续上涨中，出版企业由于产业链上游环节缺失，不可避免地蒙受了交易成本和风险成本上升带来的损失。一些出版社不得不被动地以出版物价格的无奈上涨为应对措施。因此，出版集团为应对资源型原材料上涨带来的经营风险，应结合自身业务情况进行产业链的前向整合，降低交易成本和风险成本。

以实现收益与分散风险为目的多元整合

产业链的多元整合是指企业通过战略性资产重组以及各项关键资源的再整合，进入投资回报率较高的产业，开展跨行业的多元化经营。多元整合是西方发达国家的传媒集团普遍采用的一种经营战略，其实质在于对资本收益最大化的追求和对风险分散的需求。

凤凰出版传媒集团不仅拥有8家直属图书出版社、1家电子音像出版社和江苏新华发行集团，还拥有凤凰台饭店、江苏凤凰置业有限公司、江苏凤凰教育发展有限公司、江苏凤凰艺术有限公司，并控股江苏新广联科技股份有限公司，参股江苏银行股份有限公司、南京证券有限公司，业务涉及餐饮、房地产、教育、科技、金融等领域，从其业务结构和集团结构中可以清晰地看出集团多元化产业链整合的思路。

率先提出“出版产业多元化”的安徽出版集团，多年来坚持“做强主业、做大产业”的发展战略，经过几年的发展，集团初步形成了书报刊、电子音像、网络出版以及印刷、光盘生产、物资供应、物流配送、医药销售、进出口贸易等完整配套的产业链。目前，该集团正努力打造安徽文化商业地产第一品牌——“华仑国际文化广场”，拟打造出“文化休闲”与“一站式文化消费”相结合的经营业态。