初中物理1--综合复习资料(力学)汇总

初中物理1--综合复习资料(力学)汇总（2篇）

1.初中物理1--综合复习资料(力学)汇总 篇一

水力学复习资料汇总

第章

绪论

0.1水力学的任务与研究对象(了解)

水力学的任务是研究液体(只要是水)的平衡和机械运动的规律及其实际应用.水力学研究的基本规律有两大主要组成部分:一是关于液体平衡的规律.它研究液体处于静止或相对平衡状态时,作用于液体上各种力之间的关系,这一部分称为水静力学;二是关于液体运动的规律,它研究液体在运动状态时,作用于液体上的力与运动要素之间的关系,以及液体的运动特性与能量转换等,这部分称为水动力学.0.2液体的粘滞性(理想液体与实际液体最大的差别)

粘滞性

当液体处于运动状态时,若液体质点之间发生相对运动,则质点间会产生内摩擦力来阻碍其相对运动,液体的这种性质就称为粘滞性,产生的内摩擦力叫做粘滞力.0.3牛顿内摩擦定律

当液体做层流运动时，相邻液层之间在单位面积上作用的内摩擦力(或粘滞力)的大小与速度梯度成正比,同时和液体的性质有关.即

.0.4牛顿内摩擦定律的另一种表述(了解)P7

0.5运动粘度系数

它是动力黏度系数与液体密度的比值,是表征液体粘滞性大小的物理量.其值是随温度的变化而变化的,即温度越高,其值越小(液体的流动性是随温度的升高而增强的)

0.6牛顿内摩擦定律只适用于牛顿流体(符合牛顿内摩擦定律的液体,其特点是温度不变,动力黏度系数就不变P8图0.3)

0.7体积压缩率

液体体积的相对缩小值与压强的增大值之比.(水的压缩性很小,一般不考虑)

0.8表面张力

表面张力是指液体自由表面上液体分子由于两侧引力不平衡,使其受到及其微小的拉力(表面张力仅存在于液体表面,液体内部不存在,其值表示为自由面单位长度受到拉力的大小,并且随液体种类和温度的变化而变化,怎样变化)

0.9毛细现象

在水力学实验中，经常使用盛有水或水银细玻璃管做测压计，由于表面张力的影响使玻璃管中液面和与之向连通容器中的液面不在同一水平面上.这就是物理学中所讲的毛细现象.0.10由实验得知,管的内经越小,毛细管升高值越大,所以实验用的测压管内径不宜太小.P10图0.4,0,5

0.11连续介质

在水力学中,把液体当作连续介质看待,即假设液体是一种连续充满其所占据空间毫无空隙的连续体.(水力学所研究的液体运动是连续介质的连续流动,但实际上,从微观角度来看,液体分子与分子之间是存在空隙的,但水力学研究的是液体的宏观运动,故将液体看作连续接介质)

0.12把液体看作连续介质的意义

如果我们把液体看作连续介质,则液流中的一切物理量都可以视为空间坐标和时间坐标的连续函数,这样,在研究液体的运动规律时,就可以运用连续函数的分析方法.0.13理想液体

所谓理想液体,就是把液体看作绝对不可压缩,不能膨胀,没有粘滞性,没有表面张力的连续介质.0.14表面力和质量力

表面力

表面力是作用于液体的表面,并于受作用的的表面面积成比例的力.质量力

质量力是指通过所研究液体的每一部分质量而作用与液体的,其大小和液体的质量成比例的力(质量力又称体积力)

课后习题0.2

第一章

水静力学

1.1液体在平衡状态下.没有内摩擦力的存在,因此理想液体和实际液体都是一样的,故在静水中没有区分的必要.1.2静水压力

静止(或处于平衡状态)的液体作用在与之接触的表面上的水压力称为静水压力,常以表示.1.3静水压强

取微小面积，令作用在上的静水压力为,则面上单位面积上所受的平均静水压力为称为面上的平均静水压强，当无限趋近与一点时，比值的极限值定义为该点的静水压强.1.4静水压强的两个重要特性

⑴静水压强的方向与受压面垂直并指向受压面(若不垂直,则必存在一个与液面平行的分力,这样必会破坏液体的平衡状态;静水压强若不指向受压面而是背向受压面,则必会受到拉力,同样不能保持平衡状态)

⑵作用在同一点上的静水压强相等(推导过程:在平衡液体内分割出一块无限小的四面体,倾斜面的方向任意选取,为简单起见,建立如图所示的坐标系,让四面体的三个棱边与坐标轴平行,并让轴与重力方向平行,各棱边长为,四面体四个表面上受有周围液体的静水压力,因四个作用面的方向各不相同,如果能够证明微小四面体无限缩小至一点时,四个作用面上的静水压强都相等即可.令为作用在面上的静水压力,令为作用在面上的静水压力,令为作用在面上的静水压力,令为作用在面上的静水压力.又假定作用在四面体上单位质量力在三个坐标方向的投影为,则总质量力在三个坐标方向的投影分别为

…因为液体处于平衡状态,由力的平衡条件得:+若…以分别表示四面体四个面的面积,则…将上式都除以,并且有化简可得,上式中分别表示面上的平均静水压强，如果微小四面体无限缩小至一点时,均趋近于0,对上式取极限有,同理可证,故作用在同一点上的静水压强相等)

1.5等压面

在平衡液体中可以找到这样一些点,他们具有相同的静水压力,这些点连成的面称为等压面(对于静止的液体其等压面是水平面,对于处于相对平衡的液体,其等压面与自由液面平行,例如称有液体的圆柱形容器绕桶轴做等角速度旋转,其等压面就是抛物面)

1.6等压面的两个性质

⑴在平衡液体中等压面即为等势面.⑵等压面与质量力正交.1.7绝对压强和相对压强

绝对压强

以设想没有大气存在的绝对真空状态作为零点计量的压强,称为绝对压强.相对压强

把当地大气压作为零点剂量的压强,称为相对压强.1.8P29图1.11中各字母表示的含义

1.9真空及真空度

真空

当液体中某点的绝对压强小于当地大气压强，即相对压强为负值时，就称该点存在真空.真空度

真空度是指该点绝对压强小于当地大气压强的数值.(例题1.4

1.5

.16)

1.10压强的液柱表示法

1.11水头与单位势能

1.12液体的平衡微分方程式(欧拉平衡微分方程式)的推导过程P20,以及重力作用下静水压强的基本公式的推导过程P24.1.13压强的测量(各种压差计的计算)

计算中找等压面须注意:①若为连续液体，高度相等的面即为等压面.②若为不连续液体(如液体被阀门隔开或者一个水平面穿过了不同介质，则高度相等的面不是等压面③两种液体的接触面是等压面.1.14作用于矩形平面上的静水总压力,为压强分布图面积.(压力中心的位置:当压强为三角形分布时,压力中心离底部距离为

当压强分布为梯形分布时，压力中心离底部距离为)

1.15作用于曲面上的静水总压力

分为水平方向和竖直方向计算,水平方向方法同作用于矩形平面上的静水总压力(将曲面投影在方向的图形即为矩形，则=

为形心点处的压强),竖直方向需画出压力体(压力体包括六个面:曲面本身,自由液面或者其延长面,曲面四个边延长至自由液面的四个面.这里注意自由液面必须是只受到大气压强作用的液面),则,其中为压力体的体积.1.16几种质量力同时作用下的液体平衡

1.17作用于物体上的静水总压力,潜体与浮力的平衡及其稳定性

第二章

液体运动的流束理论

2.1描述液体运动的两种方法(拉格朗日法和欧拉法)P63

2.2流线和迹线

迹线

某一液体质点在运动过程中,不同时刻所流经的空间点所连成的线称为迹线,即迹线就是液体质点运动时所走过的轨迹线

流线

它是某一瞬时在流场中绘出的一条曲线,在该曲线上所有点的速度向量都与该曲线相切,所以流线表示除了瞬间的流动方向.流线的基本特性P67

2.3恒定流与非恒定流

恒定流

如果在流场中所有的运动要素都不随时间而改变,这种水流称为恒定流(也就是说,在恒定流的情况下,任一空间点上,无论哪个液体质点通过,其运动要素都是不变的.运动要素仅仅是空间坐标的函数,而与时间无关)

非恒定流

如果在流场中所有的运动要素都是随时间而改变的这种水流称为非恒定流.注：本章只研究恒定流.2.4流管

在水流中任意取一微分面积,通过该面积周界上的每一给点,均可以作一根直线,这样就构成了一个封闭的管状曲面,称为流管.2.5微小流束

充满以流管为边界的一束液流称为微小流束(按照流线不能相交的特性,微小流束内的液体不会穿过流管的管壁向外流动,流管外的液体也不会穿过流管的管壁向流束内流动,当水流为恒定流时,微小流束的形状和位置不会随时间而改变,在非恒定流中,微小流束的形状和位置将随时间而改变.微小流束的很横断面积是很小的,一般在其横断面上各点的流速或动水压强可看作是相等的)

2.6总流

任何一个实际水流都具有一定规模的边界,这种有一定大小尺寸的实际水流称为总流(总流可以看作由无限多个微小流束所组成)

2.7过水断面

与微小流束或总流的流线成正交的横断面称为过水断面.2.8流量

2.9均匀流与非均匀流

均匀流

当水流的流线为相互平行的直线时,该水流称为均匀流(直径不变的管道中的水流就是均匀流的典型例子)

非均匀流

若水流的流线不是相互平行的直线时,该水流称为非均匀流.如果流线虽然相互平行但不是直线(如管径不变的弯管中的水流)或者流线虽直线但不相互平行(如管径沿程缓慢均匀扩散或收缩的渐变管中的水流)都属于非均匀流.2.10均匀流的特性

⑴均匀流的过水断面为平面,且过水断面的形状和尺寸沿程不变⑵均匀流中,同一流线上不同点的流速相等⑶均匀流过水断面上的动水压强分布规律与静水压分布规律相同

2.11均匀流过水断面上的动水压强分布规律与静水压分布规律相同的推导过程

2.12渐变流和急变流

渐变流

当水流的流线虽然不是相互平行的直线,但几乎近于平行直线称为渐变流

急变流

若水流的流线之间夹角很大或者流线的曲率半径很小,这话水流称为急变流.2.13恒定总流连续性方程的推导P71

2.14理想液体恒定流微小流束能量方程的推导P72

2.15实际液体恒定总流的能量方程的推导P78

2.15恒定总流动量方程的推导P94

第三章

液流形态及水头损失

3.1沿程水头损失和局部水头损失

沿程水头损失

在固体边界平直且无障碍物的水道中,单位重量的液体自一断面流至另一断面所损失的机械能叫做沿程水头损失,常用表示.局部水头损失

当固体边界发生改变或液体遇到障碍物时,由于边界或障碍物的作用使液体质点相对运动加强,内摩擦增加,产生较大的能量损失,这种发生在局部范围之内的能量损失叫做局部水头损失,常用表示.(就液体内部的物理作用来说,水头损失不论其产生的外因如何,都是因为液体内部质点之间有相对运动,因粘滞性的作用产生切应力的结果)

当固体边界发生改变或液体遇到障碍物时,为什么会产生局部水头损失(了解)P120

3.2影响水头损失的液流边界条件

3.2.1横向条件(过水段面积,湿周和水力半径)

湿周液流过水断面与固体边界接触的周界线叫做湿周,常用表示.(当过水段面积相等时,周长不一定相等,水与固体边界的接触要长些,故湿周对水损会产生影响,同样,当湿周相等时,过水段面积不一定相等,通过同样大小的流量水损也不一定相等,故用水力半径来表征过水断面的水力特征)

水力半径

过水段面积与湿周的比值称为水力半径,即

.3.2.2纵向条件P123

3.3均匀流时无局部水头损失，非均匀渐变流时局部水头损失可以忽略不计,非均匀急变流时两种水头损失均有(知道).3.4均匀流沿程水头损失与切应力的关系,以及半径为r处的（圆管中）切应力计算公式的推导P132

3.5计算均匀流沿程水头损失的基本公式——达西公式

对圆管来说，水力半径,故达西公式也可以写做

达西公式的推导过程应该不会考

3.6层流和紊流

层流

当留速较小时,各流层的液体质点是有条不紊的运动,互不混杂,这种形态的流动叫层流.紊流

当流速较大时,各流层的液体质点形成涡体,在流动过程中,相互混杂,这种形态的流动叫紊流.3.7雷诺试验

雷诺试验数据图形(两点三段.两点即上临界流速—水流从层流刚刚进入到紊流状态的速度和下临界流速—水流从紊流刚刚进入到层流状态的速度.三段即层流,过渡区,紊流所对应的曲线段.)P129

3.8根据雷诺实验的结果,层流时雷诺试验图形为一条直线,即沿程水损v呈线性的一次方关系,但是由达西公式知与v是平方关系，试解释其原因.P132

3.9雷诺数的物理意义(为什么雷诺数可以判别液流形态)P131

3.10为什么采用下临界雷诺数而不采用上临界雷诺数来判断水流的型态

这是因为经大量试验证明,圆管中下临界雷诺数是一个比较稳定的数值,其值一般维持在2000左右,但上临界雷诺数是一个不稳定数值(一般在12000-2000),在个别情况下也有高达40000-50000.这要看液体的平静程度和来流有扰动而定,凡雷诺数大于下临界雷诺数的,即使液流原为层流,只要有任何微小的扰动就可以是层流变为紊流.在实际工程中扰动总是存在的,所以上下临界雷诺数之间的液流是极不稳定的,都可以看作紊流,因此判别液流型态以下临界雷诺数为标准:实际雷诺数大于下临界雷诺数的是紊流,小于下临界雷诺数的是层流.3.11雷诺实验虽然都是以圆管液流为研究对象,但其结论对其他边界条件下的液流也是适用的.只是边界条件不同,下临界雷诺数的数值不同而已.例如明渠的雷诺数,其中R为水力半径(知道).3.12紊流的特征P133(4点，后两个特点很重要)

3.13粘性底层

在紊流中并不是整个液流都是紊流,在紧靠固体边界表面有一层极薄的层流存在该层流层叫粘性底层.3.14沿程阻力系数的变化规律

⑴

即液体处于层流状态,只与雷诺数有关,而与相对光滑度无关,且

⑵

即液体处于从层流进入紊流的过渡区,只与雷诺数有关,而与相对光滑度无关.因其范围很窄,实际意义不大.⑶

即液流进入紊流状态,这时决定于粘性底层厚度和绝对粗糙度的关系:

①当

较小时粘性底层较厚,可以淹没,抵消管壁粗糙度对水流的影响,从而只与雷诺数有关,而与相对光滑度无关.②

继续增大,粘性底层厚度相应减薄,一直不能完全淹没,管壁粗糙度对水流产生影响,从而既与雷诺数有关,又与相对光滑度有关.③当

增大到一定程度时,粘性底层厚度已经变得很薄,已经不能再抵消管壁粗糙度对水流的影响,这时管壁粗糙度对起主要作用,从而只与相对光滑度有关,而与雷诺数无关.(因这时与v是平方关系,故该区又叫做阻力平方区)

3.15谢齐公式和曼宁公式

谢齐公式,其中J为水力坡度,/l,R水力半径.曼宁公式,其中n为粗糙系数，简称糙率.第四章

有压管中的恒定流

4.1简单管道

简单管道

管道直径不变且无分支的管道.4.2自由出流和淹没出流

自由出流

管道出口水流流入大气,水股四周都受大气压强的作用,称为自由出流

淹没出流

管道出口如果淹没在水下,则称为淹没出流

4.3短管和长管

短管

管道中若存在较大的局部水头损失,它在总水损中占的比重较大,不能忽略不计的管道称为短管.长管

若管道较长,局部水损和流速水头可以忽略不计,这样的管道叫做长管.4.4简单管道的水力计算(以下均属于连续性方程和能量方程的具体应用)

总原则

首先确定按长管还是短管计算.若按短管计算,则沿程损失,局损和流速水头都要计算;若按长管计算,只需计算沿程损失,局部水损和流速水头可以忽略不计;在没有把握估计局损的影响程度时,均按短管计算.(先按短管计算,求出具体的沿程损失和局损数值,比较后可确定到底如何计算,若无法确定具体数值一般的,给水管道按长管计算,虹吸管按短管计算,水泵吸水管按短管计算,压水管根据情况而定.4.4.1自由出流和淹没出流的水力计算

自由出流

上游存在行近流速,即有一个行近水头,列能量方程需计算在内(但其值一般很小,在计算结果以忽

略不计,即公式中的).淹没出流

上游存在行近流速,即有一个行近水头,列能量方程需计算在内(但其值一般很小,在计算结果时可

以忽略不计,即公式中的).下游也存在一个流速水头,但由于管道的过水断面积很小,而下游过水断面积很大,水流速度在下游已经变得很小,可以忽略,不需计入能量方程.4.4.2几种基本类型

4.4.3虹吸管和水泵装置的水力计算

4.4.4串联管道

整个管道的水头损失等于各支管水损之和.4.4.5并联管道

并联管道一般按长管计算,各支管的水损相等(各支管的水损相等,只表明通过每一并联支管的单位重量液体的机械能损失相等;但各支管的长度,直径及粗糙系数可能不同,因此其流量也不同,股通过各并联支管的总机

械能损失是不相等的)

4.4.6分叉管道

在分叉处分为若干个串联管道进行计算.4.5沿程均匀泄流的水力计算

本章的水力计算题均是围绕这能量方程来设计的，所以熟练掌握能量方程的应用，加上对各个类型的管道

特点的了解，不用背繁琐的公式也可以解决本章的计算题，当然背下来更好

第五章

明渠恒定均匀流

5.1明渠恒定均匀流(知道)

明渠恒定均匀流

当明渠水流的运动要素不随时间而变化时,称为明渠恒定流.否则称为明渠非恒定流.明渠

恒定流中,如果流线是一簇相互平行的直线,则水深,断面平均流速和流速分布沿程不变,称为明渠恒定均流,否则称为明渠恒定非均匀流.(明渠均匀流中,摩阻力与重力沿水流方向的分力相平衡)

5.2矩形,梯形横断面水力要素的计算

梯形中,为梯形与水平面的夹角.5.3底坡

明渠渠底的纵向倾斜程度称为明渠的底坡,以符号表示.且,其中为渠底线与水平面的夹角.5.4顺坡,水平和逆坡明渠

当明渠渠底沿程降低时,称为顺坡明渠;沿程不变时称为水平明渠;沿程升高时称为逆坡明渠.(在水平明渠中,由于

故在其流动过程中，只存在摩阻力；在逆坡明渠中，摩阻力与重力沿水流方向的分力

方向一致,因此这两种情况都不可能产生明渠均匀流;只有在顺坡渠道中才可能产生明渠均匀

流)

5.5明渠恒定均匀流的特性及其产生条件

5.6明渠均匀流的计算公式(连续性方程和谢齐公式,谢齐系数采用曼宁公式)

5.7矩形和梯形水力最佳断面的推导过程

5.8允许流速

不冲允许流速

能够避免渠道遭受冲刷的流速.不於流速

能够保证水中悬浮的泥沙不淤积在渠槽的流速.5.9明渠均匀流的水力计算

第六章

明渠恒定非均匀流

6.1明渠非均匀渐变流和明渠非均匀急变流(知道)

在明渠非均匀流中,若流线是接近于相互平行的直线,或流线间的夹角很小,流线的曲率半径很大,这种水流称为明渠非均匀渐变流.反之为明渠非均匀急变流.(本章着重研究明渠非均匀渐变流的基本特性及其水力要素沿程变化的规律)

6.2正常水深(知道)

因明渠非均匀流的水深沿流程是变化的,为了不致引起混乱,把明渠均匀流的水深称为正常水深.并以表示.6.3明渠水流的三种形态

一般明渠水流有三种形态,即缓流,临界流和急流.6.4明渠水流三种形态的判别方法(5种:微波波速法,比能曲线法,Fr法,临界水深法,临界底坡法)

6.4.1微波波速法

微波波速的描述（了解）P216

当

v<,水流为缓流,干扰波能向上游传播;

v=,水流为临界流,干扰波恰不能向上游传播;

v>,水流为急流,干扰波不能向上游传播.要判别流态,必须首先确定微波传播的相对速度,相对速度的推导过程(了解)P217(如图6.3,对平静断面1-1和波峰所在断面2-2列连续性方程和能量方程.1-1断面流速为,2-2断面流速为,最后令即可得出=,这就是矩形明渠静水中微波传播的相对速度公式.如果明渠为任意形状时,则有=.式中为断面平均水深,A为断面面积,B为水面宽度.在实际工程中水流都是流动的,设水流断面平均流速为v，则微波传播的绝对速度应是静水中的相对波速与水流速度的代数和,即,正号为顺水方向,负号为逆水方向)

6.4.2

Fr法

当

Fr<1,水流为缓流;

Fr=1,水流为临界流;

Fr>1,水流为急流.对临界流来说,断面平均流速恰好等于微波相对波速,即,该式可改写为,其中称为弗劳德数,用符号Fr表示.弗劳德数的两个物理意义P218

6.4.3比能曲线法

断面比能

把基准面选在渠底,所计算的单位液体所具有的能量称为断面比能,并以表示.则,在实际应用上,因一般坡底较小，故常采用

.比能曲线

当流量Q和过水断面的形状及尺寸一定时,断面比能仅仅是水深的函数,按照此函数可以绘出断面比能随水深变化的关系曲线,该曲线称为比能曲线.比能曲线上存在可以使断面比能取最小值的K点.K点把曲线分成上下两支,上支即为缓流所对应的曲线,下支即为急流所对应的曲线.(比能曲线见P220图6.5)

比能曲线与弗劳德数的联系()及其推导过程(了解)P221

6.4.4临界水深法

临界水深

相应于断面比能最小值的水深称为临界水深,以表示.当

h>,Fr<1,水流为缓流;

h=,Fr=1,水流为临界流;

h<,Fr>1,水流为急流.临界水深的计算

在矩形断面明渠中,临界流的流速水头是临界水深的1/2,而临界水深则是最小断面比能的2/3.（原题）P221（将.对水深h求导，并令其等于0.得,规定对应于临界水深的水利要素以脚标K,则.对于矩形断面明渠，代入得,即临界流的流速水头是临界水深的1/2.再代入,得,即临界水深是最小断面比能的2/3.断面为任意形状时，临界水深的计算(了解)见P222(试算法和图解法)

重要例题:例题6.1

6.4.5临界底坡法(只适用于均匀流)

第七章

水跃

7.1水跃

当明渠中的水流又急流状态过渡到缓流状态时，会产生一种水面突然跃起的特殊局部水力现象,即在较短的渠道内水深从小于临界水深急剧的跃到大于临界水深.这种特殊的局部水力现象称为水跃.跃高

跃后水深与跃前水深之差

跃长

跃前断面至跃后断面的水平距离

完全水跃

有表面旋滚的水跃

发生完全水跃的条件Fr≥1.7

7.2棱柱体水平明渠的水跃方程及其推导过程(由于水跃过程中能量损失无法计算，故无法使用能量方程.对

跃前断面1-1和跃后断面2-2应用动量方程得

.然后作三点假设:

⑴设水跃前后断面处的水流为渐变流,其动水压强分布规律和静水压强同,⑵设⑶设

又有连续性方程代入动量方程即可得出水跃方程

7.3水跃函数

当明渠中断面形状，尺寸以及流量一定时，水跃方程的左右两边都仅是水深的函数，此函数

称为水跃方程.即

7.4共轭水深

水跃方程左右两边所对应的两个水深就叫做共轭水深。

7.5水跃函数曲线及其特性P274

例题7.1，7.2很重要

7.6矩形明渠共轭水深的计算(已知量代入水跃方程,即可算出共轭水深.其中有可能涉及到弗劳德数,应记清

楚)

7.7矩形明渠共轭水深的计算公式及水跃效能效率计算公式尽量记住，有可能会考计算，公式推导过程要

了解

第八章

堰流及闸孔出流

8.1堰流及闸孔出流(P291)

8.2堰流的类型

壁堰流，如果堰坎宽度继续增加,若

水流特性将不再属于堰流而是明渠了.这时的沿程水损不能忽略.8.3堰流的基本公式即流量公式

对堰前断面1-1和堰后断面2-2列能量方程.特点:1-1断面属于渐变流,2-2断面属于急变流,过水断面测压管水头不为常数,用

上游存在行近流速,考虑局部水损(在堰流中只考虑局部水损);令,称为堰顶全水头.令,为修正系数.这样就可以求出速度.然后设2-2断面的水舌厚度为,为反映堰顶垂直收缩的系数.则过水断面积为,故通过的流量,式中

称为流速系数.令

称为堰的流量系数，则,这就是堰流的基本公式.8.4堰流的基本公式中各字母的含义

主要是反映局部水损的影响,是反映堰顶水流垂直收缩的程度,是代表堰顶断面的平均测压管水头与堰顶全部水头之间的比例系数.8.5各种类型堰的水力计算

8.6闸孔出流的水力计算

2.外国美术史复习汇总1 篇二

• • • 洞窟壁画

欧洲洞窟壁画集中分布在法国南部韦泽尔峡谷洞穴群和西班牙北部的卡塔布尼亚。主要洞窟有：拉斯科(法)、尼奥尔（法）、三兄弟（法）、阿尔塔米拉（西）等。

拉斯科洞窟

韦泽尔峡谷洞穴群位于法国西南部，拉斯科洞窟位于法国多尔多涅省蒙提格纳附近，是韦泽尔河谷中的一座洞窟。

特征：种类丰富，表现手法多样，看似简略粗率的线条却生动地勾画出准确的轮廓。所画动物各具形态，大小不一，参差有致，凌乱中别显天趣。

阿儿塔米拉

阿尔塔米拉洞窟位于西班牙，为史前人类活动遗址 特征：写实、具有立体感、粗犷和重彩手法

二．金字塔

1.金字塔的结构代表了古埃及的社会结构。作为古代努力专制国家的典型代表，从法老到大臣、平民、奴隶，等级森严。

2.公元前三千纪中叶，在尼罗河三角洲的吉萨金字塔群

是古埃及金字塔最成熟的代表，主要由胡夫、哈夫拉、及门考拉三座大金字塔以及大狮身人面像（“正面律”的程式）组成。3.金字塔的特征：纯净的几何三角形，创造了一种生命永恒观念的简朴象征，巨大的体量、宏伟的气势、粗犷简练的线条，给人以高大、简洁、稳定、沉重的感受，形成威严有力的美，显示出法老的无上权力和威严，使人类在它面前自觉渺小和卑微。

三．两河流域美术

1.古埃及、两河流域、印度、中国的古代文明被世界公认为“四大古文明”。

两河流域的美术特征：更注重现实性，以战争和武力为题材。具有宏伟、雄伟的气质，还有活泼的情调。2.两河流域分为4个时期： • 苏美尔——阿卡德时期 • 巴比伦时期 • 亚述时期 • 新巴比伦时期

• 苏美尔——阿卡德时期

巴比伦时期

有一双奇大无比的眼睛，双手交握在胸前

• 亚述时期

带翼人首兽身像

1.建筑和浮雕艺术是亚述帝国宣传强大军事的两项

主要工具

2.以战争、猎杀为主题，威严、肃穆的表情

3.善于描绘细节

汉谟拉比是古巴比伦最杰出的国王，《汉谟拉比

法典》是史上第一部强调“公平”的法典

新巴比伦时期

1.相传的“空中花园”建于此时

2.对兽类的雕刻技术高超，描写忠实，观察细

致

四．古希腊美术分期（1）.克利特—迈锡尼时期（2）.古风时期（3）.鼎盛时期（4）.希腊化时期

五．古希腊雕塑与古罗马雕塑的区别及原因

希腊

希腊雕刻的题材大部分取自神话或体育竞技。

克利特的雕塑在表现女性的时候，追求着写

古风时期，因这时期的雕塑 实风格，容貌、身材、体态、服饰显得十分

艺术呈古朴稚拙的风格而得名 优雅、娇美。如《持蛇的年轻女神》

鼎盛时期：

希腊化时期

优雅抒情，较具个性。

风格趋向多样，人物激动无比。

米隆——《掷铁饼者》 《米洛斯的阿芙罗狄蒂》

以新的生命力和新的特色。

极具空间体积感，静中有动，女性

他善于运用写实手法创造性地刻画人

身体的柔美健康，衣纹的贴体流

物在剧烈运动中的动态。

畅，谐和统一达到完美的境地。

罗马

罗马的雕刻艺术是师承希腊的，但与希腊相比又有其特点。a、罗马雕刻艺术带有贵族气息，人物雕像大多以贵族、帝王为主。

b、人物形象不及希腊生动、秀丽、而更多严竣、矜持的神情，但强调真实和个性。

c、缺乏希腊雕刻中那种丰富的想象力，对力量和动态美的刻划，人物大多陷于凝神沉思中。

代表性作品：屋大维像、《马克·奥里略骑马铜像》、佛拉维贵夫人像等。还有和平祭坛、纪功柱和凯旋门上的浮雕等。

原因:??? 六．希腊建筑的三种基本建筑柱式

朵尼克式

依奥尼克式

科林斯式 七．巴特隆神庙

巴特隆神庙是卫城的主殿，殿外采朵尼克式柱子，显现胸围端庄、和谐优美的艺术效果。能感受雅典人的人本主义思想和英雄气魄。殿内采用依奥尼克柱。

八．哥特式建筑与罗马式建筑

哥特式建筑

巴黎圣母院夏尔特尔大教堂

特征：尖笋式的塔楼，穹顶正中开了三个大门，中间的门为主要通道，高大，宽敞，明亮的内部有很好的采光，色彩丰富的玻璃镶嵌花窗，罗马式建筑

杜勒姆教堂

罗马式建筑的典型特点：使用圆拱，窗户高、面积小。顿时厚重的轮廓，平衡稳重的布局和严密安稳的内部空间。

九．圣索菲亚教堂

拜占庭建筑艺术最出色的代表作应属君士坦丁堡的圣索菲亚教堂。

圣索菲亚教堂是座带有圆顶的高大建筑物，气势宏伟。呈集中式布局，主要部分是一个巨大的半圆形穹顶。在外部，飞扶壁、拱顶、半穹隆等结构波浪式的一层层推向高处，在主穹隆处到达高潮。内部金碧辉煌，色彩玲琅满目。

十．意大利文艺复兴美术 意大利是文艺复兴的发源地。主要是反对中世纪的斗争，以人道主义取代非人道主义。主要有佛洛伦萨、威尼斯、罗马等地的绘画、雕塑和建筑。

佛罗伦萨学派

（1）波提切利

P148

《维纳斯的诞生》

《 春 》

《诽谤》

作品基本可分为“华丽的”和“伤感的”两大风格。题材上希腊神话与宗教并重，善于把基督教精神融于希腊神话中，艺术语言热衷于具有颤抖节奏感并向四面八方扩散蔓延，有着明显哥特式风格的S型线条，人物形象纤巧妩媚，有着近乎冷凝的宁静和迷茫的困惑，风格华丽、精致而明净，具有与现实事件共振的寓意和新柏拉图主义的神秘气氛。

文艺复兴三杰

（2）达芬奇

P151 主要作品： 研究性作品：《维特鲁维人》、《胚胎研究》等。绘画作品：《蒙娜丽莎》现藏于法国巴黎卢浮宫、《最后的晚餐》作于1498年，现藏于意大利米兰葛拉吉埃修道院 《绘画论》（1817年从乌尔宾诺图书馆发现经达·芬奇弟子梅尔兹整理的绘画论手稿。）

（3）米开朗琪罗

P154

《圣母子与圣安娜》

绘画（壁画）：《创世纪》1508年—1512年，收藏于梵谛冈西丝汀教堂 ；《最后的审判》1534年—1541年，收藏于梵谛冈西丝汀教堂

雕塑：《哀悼基督》1499（梵蒂冈圣伯多禄大殿内 ；

《大卫》1501年至1504年，意大利佛罗伦斯学院艺廊 ；

《梅迪奇的圣母》、《梅迪奇墓》、《于勒二世纪念碑》.《梅迪奇的圣母》

《摩西》

米开朗基罗在1520年前后的风格对比

动态：早期作品都显示了静止的效果，没有复杂的动态变化。后期则追求复杂的动态变化，使身体形成与画面不平行的面。

手法：早期的雕塑雕刻痕迹很多，强调深深的刻画痕迹，追求清晰与明确的立体感。后期则雕刻痕迹减少，强调整体感。

情感的表达：早期情感外露：愤怒、悲哀。后期情感隐蔽.（4）拉斐尔

P160 主要作品：

《圣母订婚》1504、《大公的圣母》1504、《下葬》 1507 ；《雅典学院》 1509 ；《西斯廷的圣母》 1513-1514，《主显圣容》1518-1520

《雅典学院》

《基督显圣》

十一、尼德兰文艺复兴美术

P173（1）凡.爱克兄弟

《根特祭坛画》

《阿尔诺芬尼夫妇像》

（2）维登

《基督诞生》

《青年女子》

•（3）博斯

《人间乐园》

《干草车》

（4）布鲁盖尔

《农民的婚礼》

《冬景》

十二、德国文艺复兴美术

P183 丢勒

版画作品 《骑士、死神和魔鬼》、《书斋中的圣哲罗姆》、《忧郁》

《书斋中的圣哲罗姆》

《忧郁》

油画作品 《亚当与夏娃》、《四使徒》、《圣*哲罗姆》

《亚当与夏娃》

《四使徒》

丢勒是德国文艺复兴时期的画家、版画家和理论家，是文艺复兴时期在意大利艺之外的欧洲美术史上最著名的重要人物，对北欧和意大利的绘画与装饰画艺术有着极为重要的影响。

水彩作品

十三、巴洛克美术

（巴洛克艺术特点）

P190 巴洛克艺术风格形成的动机是为了用一种荒诞的、不寻常的形式赢得人们的喜爱和承认。巴洛克风格形成的主要因素：（1）天主教的反宗教改革；（2）宫廷豪华气派的需求；（3）人对自然的探索。巴洛克风格的基本特征：

重色彩，具有运动感，在明暗对比中造型，逼真、博大、富丽堂皇。*写实，具有人的感情的写实，不仅反映上层人物，也注重普通人的生活。*错觉，在物质空间与精神空间的错位，现实与非现实中，架起此岸与彼岸的虹桥。*光线，很重视光在造型艺术中的作用，“黑影强光”可说是它句有的特殊手段。在光线产生的错觉中突出主题，特写心灵，谐和节奏，统率全局。

其中的代表人物是荷兰的伦勃朗和佛兰德斯的鲁本斯。

伦勃朗

P196 巴洛克艺术以光暗造成视觉上的效果，使画面在光暗中得到无限的空间深度，人物由隐藏在最深最暗处，逐步浮现而出，类似现代舞台上的聚光，使亮出更亮，暗处更暗。光，不只是照明，更是刻画心理，使画面成为一体。：“紫金色的黑暗”渲染，色彩更暖更亮。

《杜普教授的解剖课》

《夜巡图》

鲁本斯

P202

《劫夺吕西普斯的女儿们》

他用细腻的笔触，爽朗的线条和明快的色彩来描绘女性。

《海伦 芙尔曼和她的孩子》

十四、洛可可美术

（洛可可艺术特点）

给人的感觉是，温柔的线条，润滑的光泽，轻盈的感觉。纹样上除自然和东方风格的题材外，幻想性的题材也占了装饰主题的很大比例。陈设的表面都饰以珍禽异兽和鲜见的花卉，最常见的有郁金花、柠檬木和紫罗兰，另外也采用纹理丰富、色彩美艳的大理石，以取得奢丽华美的效果。比例上偏于亭立的纤细，造型均取“S”“C”,形涡卷回旋。一般以非对称代替对称。色彩力求明快柔淡，流行色为金和象牙白。代表人物有华托和布歇

华托

P211

《爱情岛朝圣》

布歇

P212

《浴后的狄安娜》

十五、古典主义的特点（以普桑的特点为依据）

法国

（1）普桑

P225 普桑的作品大多取材于神话、历史和宗教故事。画幅虽然不大，但是精雕细琢，力求严格的素描和完美的构图，人物造型庄重典雅，富于雕塑感；作品构思严肃而富于哲理性，具有稳定静穆和崇高的艺术特色，他的画冷峻中含有深情，可以窥视到画家冷静的思考。他的作品构图平稳，严谨端庄的造型和大块平涂的色彩处理，造成一种少有的伟大庄重的寂静感，具有古典理想主义的特征。这也标志着普桑艺术风格的形成。

《圣母升天》、《海神大凯旋》、《阿卡迪亚的牧人》、《抢劫萨平妇女》 《抢劫萨平妇女》

《阿卡迪亚的牧人》

（2）大卫

P226 大卫的作品几乎和法国的重大事件相关，特别是和法国大革命密切相连。以英雄的伦理内容为主。代表作品：《贺拉斯兄弟的宣誓》、《马拉之死》、《约瑟芬的加冕》

（3）安格尔

P229 代表作品：《泉》、《土耳其浴室》、《荷马的礼赞》

十六、浪漫主义——吕德的《马赛曲》

P242 浮雕《马赛曲》分为两个部分：上部是一位象征自由、正义、胜利的自由女神，她右手持剑，左手高举，在号召人民向她指引的方向冲去。她那张开的羽翼,飞舞飘动的衣裙，和召唤性的内在激情，表现出急速的运动和奔放的革命热情。两腿大步向前迈进，更加强了浮雕形象的前进感。女神占据整个浮雕的上半部，正从人们头顶上疾驰而过。下半部是一群志愿军战士，在女神的热情号召下蜂拥前进。其中心人物是一个有着大胡子的战士，他带领自己年轻的儿子一起参加战斗，少年依傍着父亲，走得更加坚定有力。和这个跃跃欲试的激动少年相对应的，是走在其后的沉着刚强的老人，他仿佛多次为自由而战，今天为了祖国又从容奔赴疆场。行列的最前面，号手正在吹响进军号，其余人物有持盾牌和宝剑的战士，有弯腰系结兵器的弓箭手，这些细节预示着战斗即将开始。所有这些人物被组成一个整体，显示出一种剑拔弩张的声势。

雕塑家欲用该雕塑来表达自己强烈的爱国主义精神，通过对法兰西民族光荣历史的表现，来张扬不畏强敌的民族精神。选择复古风格可以选择使用大量的象征符号，因而可以更加鲜明地表现出雕塑的主题。此外，当时崇拜拿破仑时代辉煌的思潮和雕塑艺术自身的局限也影响了雕塑家吕德的选择。

十七、现实主义美术

P251 现实主义的特点以及法国批判现实主义美术

以库尔贝为首的艺术流派，这个流派主要反对学院主义和浪漫主义作风，提倡真实、客观的再现社会、生活、自然，并且题材也由传统的历史、神话题材转向了日常生活、平民百姓。现实主义的特点：

1、重科学，要求仔细的观察生活，注意对细节的描绘。

2、重客观，要求客观的、按生活的原貌真实的反应生活。

3、重批判，揭露社会的恶习。法国批判现实主义美术（1）库尔贝

代表作品：《碎石工》、《画室》、《奥尔南的葬礼》

对《碎石工》的赏析:画上以朴素的笔触，谐和的色彩层次，罕有的质量和触觉感，塑造着两的碎石工在炎炎烈日下劳动的情况。一老一少，身体占了整个画面，形象和姿态具有深刻的典型性。对坎坷的地面和山崖，衣着、工具、土地、枯草和碎石给予毫不虚构的自然、真实、具有社会揭露性的描绘，使人产生一种感同身受的雄伟悲伧之感，从而更为尊重和理解了劳动以及劳动的意义。达到“真”与“美”的统一。（2）米勒

他追求田园生活的恬静散淡，人性与自然的回归，排斥尘世富贵。代表作品：《晚钟》、《播种者》、《拾穗》

（3）柯罗

柯罗擅长风景画和人物肖像。作品大多采用灰色调子，画面上朦胧的光线透过蓬松的树丛，照射在宁静的池塘水面和远处的房屋上面，中景部分则点缀几个牧人或少女，极富浪漫主义特色。被认为是法国19世纪中期最出色的风景画家。

色彩上，趋于淡青，绿、银灰的调子，题材上忠于对大自然的描绘，情绪上，追求淡泊，逐步形成了自己特有的充满诗意的抒情风格。代表作品：《孟特芳丹的回忆》

《希神俄尔甫斯》

（4）卢梭

用活泼的有力的画法，发展出一种对比强烈的风格。为追求光色的效果而忘掉物体的形。代表作品:《枫丹白露森林的边缘 日落》、《老橡树》

（5）杜米埃

艺术上，他的石版画简练、概括、意义深刻，油画造型有力，色彩深厚，明暗对比强烈。