智能家具（精选15篇）
1.智能家具 篇一
智能化家具市场调研报告-中国智能家具网
随着人民生活水平的提高，家具已逐步呈现出人性化、高科技的发展趋势。为了体现“科技
以人为本”的设计理念，了解消费者对智能化家具的认识情况和潜在需求，有助于智能化家
具的产品开发，我们于2006年11月采用了非概率抽样的方法，在南大街一带进行了问卷调
查。
此次调查经过：
（1）调查问卷表设计；
（2）小范围的预调查；
（3）调查信息后期整理、统计工作，形成一套完整而较有代表性的基础数据，供探索性研究
和定性分析。
一、被调查对象类型统计
在被调查人群中，男性100人，女性125人，共发放调查表225份，已婚50%，未婚
50%。
被调查人群的人口统计特性
年龄段~20岁20~29岁30~39岁40~49岁50
岁
所占百分比（%）161249
5学历初中高中/中专大专本科研究生
所占百分比（%）5.120．226．932．715．7
家庭年收入一万以下1~3万3~5万5~10万10万
以上
所占百分比（%）144027145
被调查人员中，中青年居多，涵盖的职业范围比较广泛，由此带来的调查结果具有一
定的参考价值。
二、智能化家具需求定位分析
1、家具产品需求分析
对于消费者购买家具时比较关注的问题，我们进行了重点调查。消费者在购买家具时
最关注的三个问题依次是质量、价格与环保。与预期相反，人们对家具的安全性、造型、材
料以及功能的因素并不十分关注，分析其原因，前面一些是市场要素，而后面都是些设计要
素，设计要素最终体现在市场要素中。
我们就调查对象最希望拥有的智能家具进行调查，统计结果显示排在前四位的分别是
智能电脑桌、智能床、智能衣柜与智能办公椅，排在后面的是其他类型的柜类产品（如鞋柜、橱柜等）与儿童床。由于工作需要大多数人选择了电脑桌和办公椅，人生大约1/3的时间床
上度过，因此床已经成为人们最需要的家具产品之一；衣柜是现代家庭中所必需的储存衣物
器具，自然也成为大众的选择。
我们重点对普通衣柜尊在问题以及智能化衣柜的功能需求进行调查。结果表明，目前家用衣柜存在的最突出的问题是衣柜功能分区不够全、不够细；内部空间利用率不高以及皮毛或羊毛织物易生虫发霉等。在我们所构思的智能衣柜的一些新功能中，消费者对衣柜功能需求程度依次是防霉防虫、自动消毒、衣柜内装有保险锁的抽屉以及自动照明等，而对保健穿衣提示、驱蚊、洒香、自动取衣、可以联网及自动开关门等功能的需求并不高。这些数据为新产品的功能开发提供了有利的设计依据。
2、潜在市场分析
为了了解智能化家具的潜在市场，分别就消费者对新产品是否有购买欲望进行了调查。
新产品上市时，消费者多有购买欲望（占62。2%）。知道智能化家具的人站37.8%，竟调查了解，大多数人是通过电视、广播、报纸互联网等途径知道智能化家具的。因此，在信息时代，新产品在各地的上市时间也会边短，竞争日益激烈。正如所期望的那样，大多数人对智能化家具产品感兴趣并认为拥有智能化家具是件快乐的事情，也是提高生活质量的象征，多数被调查对象（64%）在不同程度上想拥有智能化家具。另外对智能化家具价格也做了预期调查，经统计，16%的人认为智能化家具比普通家具最多高出300~500元可以接受，44%认为高500~1000可以接受，33%认为高1000~2000可以接受，还有7%的人认为只要喜欢，高多少都可以。因此，智能化家具具有广阔的前景。
3、潜在消费群体分析
经统计，半数以上的人购买家具是为了方便自己使用，其次是为了方便老人、孩子使用。购买家具的理由有很多，23%的人认为有钱时会购买智能化家具，6%的人是为了追求时尚，8%的人是等家里有足够的空间是考虑加以添加，还有些人是为了给家中一些弱势人群购买。比如婴儿、老人、病人等。最后我们还对调查者的 年龄与购买欲望之间的关系进行分析，发现其中并未有很大的关系。
三、结论
由于人力、时间所限，调查样本大小有限，所以本次调查结果存在一定局限性。但从本次调查和统计中，大致可以得出以下结论：（1）智能化家具是提高生活水平和生活品位的必然选择；（2）智能化家具有着广阔的市场前景和广泛的消费人群；（3）智能化的电脑桌、床、衣柜与办公椅之所以手消费者欢迎，与他们的生活、工作环境密切相关。
2.智能家具 篇二
明代家具是中国古典家具之中的艺术瑰宝,同时也是我国古代家具制作历史长河中的杰出代表。那清灵之秀、简练流畅的线条,典雅古朴的艺术风格,无与伦比的工艺制作水平,达到了中国家具制作工艺史上登峰造极的地步,令人叹为观止。随着物质文化生活水平的不断提高,人们的思想意识和审美观念发生了深刻的变化,现代生活促使人们改变了对传统家具的看法,家具再不仅仅发挥家具为家庭用具之惟一功能,它还有兼备装点居室、颐养心境之功效。人们更迫切需要具有时代气息、适应新的生活节奏、符合新的审美意识的现代都市家具来布置居室、美化生活环境。但是,我们又怎能忘掉传统的明代家具对现代家具的影响呢!
一、现代家具与明代家具特征比较
明代家具制造者在继承历代木工匠智慧的基础上,不断开拓创新,形成了独特的风格,取得了辉煌的成就,放射出灿烂的光芒,将家具制作推向高峰,明代家具所取得的成就是多方面的。而现代家具是在中国传统家具的基础上不断演化、发展而成的,现代家具的特征主要是家具设计三元素的运用,即造型、线条、色彩,它与明代家具相比较具有很多的共同点和不同点,具体表现如下:
1. 造型。
从家具造型设计的研究角度来谈,现代家具不但具有造型艺术的特点,而且还与美学、力学、人体工程学、仿生学以及建筑、绘画相结合,满足现代人生活及审美的各种需求;从家具造型发展角度来看,现代都市家具越来越趋向简洁、明快和艺术化,主要利用现代构成形式及元素来表现,同时注重立体造型美,大众要求家具有立体雕塑的艺术效果,既是实用品、又是艺术品;从家具设计使用功能上研究,应充分利用空间,并在特定的居室空间内尽可能显示出具有新时代风格的造型美。总的说来,现代家具在造型上越来越讲究现代感,讲究造型的形式与实用性。
而明代家具主要追求造型的完美、尺度适宜、美观适用。严密的比例关系、适宜的尺度是家具造型的美观要素。明代家具将精心的设计与适用美观结合起来,力求达到能和形式的完美统一。明代家具的长、宽、高尺度,在满足使用功能需要的同时进行了严谨、认真、准确的比例推敲和勘定。例如:明代的黄花梨琴几就是一个很好的例子,几长123cm、宽39.5cm、高79.5cm,尺寸合理。明代的木工师将琴需要摆放在琴几上而手又要在琴上弹抚等各种因素都考虑到了,所以琴几的高度做的比一般桌、案、台、架稍低,操琴者端坐在琴几前,就可以挥洒自如而不感累倦。
明代家具比例完美、变化中求统一,件件富有力度;雕饰简繁相宜,金属配件恰到好处;色泽柔和、富有民族色……这一切形成的优美篇章,那么富有人情味,使人感受至深、爱不释手,以其为伴、其乐无穷。注入感情、追求完美是明代家具的一大特征。
从造型来说,现代家具与明代家具有着相同的特征,都在不断追求尺度的合理,并符合人机工程学的原理,力争在造型上达到完美。
2. 线条。
家具线条指的是家具立体几何形的轮廓线,正视、侧视的平面几何形的结构线,柜体、柜门、抽屉、空格的凸凹所构成的浮雕形态线以及外加的装饰线,一切形体都是由线构成的。在现代家具中对线的利用打破了传统的静态陈设传统观念,讲究家具的线条与形体的搭配要适合现代人的心理特征与新观念,线条以流线型为主。
而明代家具则非常注重细节,用线比较考究,追求线条舒展流畅、阴阳相生、刚柔相济。明代家具非常注重细节的处理,对于人体接触的任何线、面部件都给予了充分的考虑和恰如其分的处理,凡是与人体接触的部位都做的十分圆润、细致。只有做的精致才能制作出精品,这才是千古不变的真理。明代家具在注重细节的同时,也十分注重线型的运用。在吸收青铜器、古建筑、陶瓷、绘画、书法技法的基础上,明代家具形成洗练、流畅、舒展、刚劲的用线风格,其刚柔相济,流畅舒展。无论是大的构件,还是小的装饰线脚、花纹、平板,大都圆润而流畅,坚劲而挺拔。
外柔内刚,刚柔相济也是中国传统文化中的精髓,在明代家具中我们也强烈的感觉到这种思想的存在。中国古代文化博大精深,已经潜移默化的渗透到了人们的日常生活中。“一阴一阳谓之道”,阴阳相生相克,在阴阳中求平衡,才符合自然的发展规律,这一朴素哲学思想是中国传统文化中的精髓。在明代家具中,这一思想得到了深刻的体现。明代家具中“曲”与“直”、“方”与“圆”、“长”与“短”、“反”与“正”对比明显,在鲜明的变化与对比之中又追求对称、稳定和平衡,极富美感。
在线条考究方面,现代家具则从多方面吸收明代家具的长处和优势,借鉴中国传统文化的精髓。
3. 色彩。
家具的发展过程是由实用开始的,进而追求艺术性的,家具的色彩是由明代家具古朴沉闷的重色调,而演变到现代明亮柔和的浅色调。大面积的组合家具更不适宜浓重深色大色块。目前,现代家具流行的是乳白、浅粉、浅黄、中黄、浅天蓝和木质本色等;或以浅色调为主色调,利用对比,适当配一种或多种浓艳色彩;或以深色调配以浅色,使家具显得活泼,从而改变了中国传统明代家具单一的色彩形式。
通过以上比较我们不难发现,现代家具与明代家具有很多的相似之处,中国古代家具经过几千年的演变,到明朝时期发展到了高峰,无论是家具的形制,还是家具的装饰都达到了前所未有的高度。而现代家具随着社会的发展,在明代家具的基础上发生了很大的变化。随着生活节奏的加快,现代工业技术的发展,现代家具的时代感更强烈,更符合人们的生活观念及审美意识。
二、现代家具对明代家具的借鉴
中国明代家具是世界家具艺术宝库中的一颗明珠,是古人留给今人的宝贵财富,它凝聚着许多古代艺人的心血,是中华民族聪明和智慧的结晶。而作为人类改善室内居住条件的第一需要,家具是社会生活的重要组成部分,家具与家密不可分,它的变化取决于生活方式和家庭形态的变化。随着现代人类文明的进步,这些家具也逐渐成为博物馆的珍藏品。那么,现代家具在很多方面也应该向明代家具学习、借鉴。
1. 现代家具应继承和发扬明代家具的结构特征,保护中国传统手工技术。流传至今的明代家具历经几百年的沧桑,在继承前人的经验基础上,明代木工匠师们能将榫卯随心所欲的制造出来,巧妙的运用到家具制作之中,构件之间完全不用金属钉子,仅仅依靠榫卯就可以将各构件连接的天衣无缝、间不容发,其工艺精湛令现代人感叹。现代家具虽然多采用金属钉子钉合,但是也有很多的厂商也在逐步学习明代家具手工技术,采用榫卯结构组合现代家具。
2. 明代传统家具讲究尺度适宜、美观适用,正符合现代人的审美意识。现代生活的节奏越来越快,审美意识越来越强,家成为每个人生活的重要组成部分,而家的组合很多就是利用家具来调和,很多人喜欢一些由明代家具演化而来的现代家具,放在家里既古朴,又温馨,还挺自然的,在这里家具起到了举足轻重的作用。
同时现代人越来越注重人机工程学原理,都希望家具能满足人体的需要、舒适、协调,在这里明代家具中尺度的适宜性、人机工程学的原理得到了很好的体现。
3. 明代家具比较环保,其材料取决于纯天然材料——木材,然而家具上的抛光材料也均是桐油、石蜡,取之于自然界中,这些材料对人体的危害性非常小,而现代家具多采用人工合成的工业材料,对人体和环境都造成了极大的伤害。从环保的角度来说,现代家具应该注意这方面的问题,应该向明代家具多借鉴、多利用环保型材料。
三、结束语
明代家具以其完美的造型、优美的线条把中国的家具制造推向高峰,而现代家具也以其简洁的造型、柔美的色彩受到世人的青睐;现代家具也在明代家具的基础上不断借鉴与发展。我们坚信在经济高速发展的今天,家具越来越注重现代审美与环保意识,在居室生活中越来越发挥出它的重要作用。
参考文献
[1]郑春兴:中国家具宝典.内蒙古人民出版社,2005年08月
[2]古玩图鉴——家具篇,传世文化编.文物出版社,2007年07月
3.《清代家具》和清代家具 篇三
与此同时，两家出版社还将同中国嘉德国际拍卖有限公司与筑中美术馆一起，于5月5日至6月5日间在筑中艺术馆举办《清代家具》[修订版]发行和展览。据悉，是次展览不同于以往的家具展，而是偏重学术性，将介绍很多家具的细节和一些以前不为人们重视却十分重要的知识。
《清代家具》
《清代家具》第一次与世人见面是在1995年，1996年英译本出版并在全世界发行。“这是第一部关于清代家具的学术专著，研究、著述从填补尚付阙如的空白开始，并能达到如此规模，值得赞贺!”王世襄先生在为该书作的序中，如此说道。
那一年，三联书店特意为《清代家具》举办了一个首发式。“当时，香港是国际上中国古典家具收藏最活跃的中心，当地的几家业界精英打算共同参与，各自拿些自家的精品，在首发式上举办一个展鉴，”田家青回忆道。然而，没曾想，当所有准备与努力“只欠东风”的时刻，临展前却发现各家拿出的多是明式家具。他们觉得展出清代家具“丢”身份，怕坏了名声。古玩界“十清不敌一明”之论点一直被普遍接受，协调无果，只得作罢。最终，三联书店准备的大展厅里只展出了一套由田家青本人制作的木工工具和一些图片。田家青对此并没有生气，相反他还很高兴，因为这使他更清楚地看到了这本书出版的重要意义和他所做工作的必要性。
田家青明白，业界之所以对清代家具有如此深的成见，正是因为对清代家具的了解较为片面，印象仅仅停留在受殖民主义文化侵蚀和影响的清代晚期红木家具上，这些家具造型僵硬，装饰无美感可言，是衰败社会的畸形产物。而那些真正能够体现清代家具典型风格的精品，却鲜为人知。让人们客观地看待清代家具正是他写《清代家具》这本书的宗旨。
可以说，从1995年开始，《清代家具》敞开了清代家具研究之门，清代家具的全貌第一次较为客观地展现给世人，尤其是书中展示了多件非常有震撼力的清代家具精品。正如三联书店介绍地那样：“全书载二百二十多幅图片、五万余言，由概论篇和图版篇两部分组成。概论篇对清式家具的一个素描；图版篇收录了一百四十余件清代家具，每作附有说明。所收录的家具来自北京、香港、台湾，以至欧美的博物馆和私人收藏。其中有精品，也有平庸之作，既有皇家使用的宫廷家具，也有民间的一般家具；有清式家具，也有制作于清代的明式家具，以符合全面、客观、真实的三项原则。本书图文并重，使读者对清代家具的真实面貌能有一个较完整的了解。”
川家青告诉记者，清代家具是中国历代家具中数最最多、分布地区最广的一代家具。清代制作的家具主要分为明式和清式两类。明式家具，起源于明代前期，历明入清，不受朝代割裂。对明式家具的辉煌成就，清代有一定贡献。清式家具，创始于康熙年间，雍正时期风格大成，乾降时期达到鼎盛。清式家具特有风格的形成，与康乾盛世的历史环境、满汉文化的融合有直接关系。清代又是中国各类手工艺品制作技艺达到极高水平的时代。清式家具在借鉴吸收各种工艺品制作技艺、与多种工艺相结合、吸取外来文化等方面都有显著成就。
整体来看，清乾隆以前制作的明式和清式家具中成功之作较多，其中有些成为闻名遐迩的传世重器。乾隆时期的清式家具，尤其是宫廷中制作使用的家具，品种繁多，式样独特，用料精良，做工精湛，有许多上乘之作。
《清代家具》在出版前，几家出版社部觉得是本不错的书。文物出版社原社长苏士澍在修订版序。写道：“二十年前，与家青相识就是因为他为这本著作寻找出版社。看过书稿后，我意识到了这将是一部开创清代家具学科的专著。进一步了解，又获知这部书是在没有任何组织、机构支持下他完全凭个人努力自己完成的，在那时的社会背景和经济条件下，其艰辛可想而知。被其感动，我也实言相告：依当时的条件大陆的出版社不具备出版好此书的水准。好事多磨，几年后此书终由香港三联书店作为王世襄先生《明式家具珍赏》的姊妹篇，以高质量出版发行。面世后，被社会尤其是学术界所认同，迄今已四次再版，并被译为英文版，成为了一本经典之作在全世界发行。”
本以为由于人们对于清代家具的误解会影响《清代家具》的发行，没想到事实却并非如此。《清代家具》一版再版，一直受到读者的青睐。正是因为《清代家具》中图文并茂地介绍，人们对于清代家具有了更进一步的认识与了解，也使艺术品市场中清代家具的价格水涨船高。从某种层面上而言，《清代家具》带动了清代家具身价的提升，而清代家具价格的提升又带出更多做工精美、艺术价值颇高的清代家具进入人们的视野，其研究和收藏进入了一个良性循环的轨道中。
近些年，中国人开始呼唤传统文化艺术的回归，家居上亦追求文化氛围。不少人喜欢上了传统家具。而从事仿古家具的厂家们，有两本“宝典”。一本是王世襄先生的《明式家具珍赏》，一本是田家青的《清代家具》，从这两本书中学习明代及清代家具的款式和样式，以及制作方法，《明式家具珍赏》和《清代家具》成了仿古家具匠人们最为钟爱的“教科书”。
清代家具
《清代家具》是清代家具收藏和研究的开拓和里程碑之作，其出版也带动了收藏市场，田家青这些年看到了更多精美的明清家具，他的研究也并没有停歇。2001年7月，田家青的《明清家具集珍》一书在香港三联出版社出版。其中封面收录的是一件风华久远、闻名于海内外的宫廷家具名品。今存于北京故宫的数件紫檀大柜雕刻图案多为云龙纹和图案规矩、装饰化的博古花卉纹样。而当时封面展示的大柜上所雕刻的图案和珐琅彩瓷器所描绘的图案一样，工艺十分精美。该书中增加了收藏与研究的新观点，新成果和新动态。
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2007年1月，文物出版社出版了田家青编著的又一部作品《紫檀缘——悦华轩藏清代家具与珍玩》，收录香港悦华轩主人珍藏的清代宫廷家具9件，图版80余幅。这些家具具有典型的清代宫廷家具特征，是难得一见的珍品，具有极高的艺术和历史研究价值。其中6件是圆明园流失的家具，弥足珍贵。田家青对每件家具的选型、用材、结构、工艺手法等作了详尽的阐释，附录《清宫圆明园家具初探》和《清代宫廷家具的主要特征》两篇文章。其中，《清官圆明园家具初探》一文是田家青多年来结合实物和史料研究的最新成果。对清宫家具作了全面的阐述，对于读者更深一步地认知清官家具提供了参考。这本书的意义不仅仅在于其中收录的几件家具，更重要的足，它为历来没有款识的清代宫廷家具提供了一套完整的辩识体系和客观的评价标准。
当时，为让读者更好地了解这些珍贵的紫檀家具珍品，文物出版社在东四十条22号南新仓新北京画廊同时举办了“清代紫檀家具精品展”，三十余件展品均为海外和北京地区知名收藏家的珍藏，多数未曾面世。
以往，提及圆明园家具，人们一般会认为：圆明园被焚毁了，家具自然也被付之一炬。田家青这几十年，随着对清代家具研考的不断深入，逐渐发现并意识到：圆明园陈设的家具中有相当数量并没有被毁掉，而是流散到了世界各地。
田家青曾在《对圆明园家具的认知过程》一文中写道：“史料记载清官造办处木作工厂有两处，一处设在紫禁城内，另一处就在圆明园。查考档案能感受到，当年木器营造活动的重点更侧重于圆明园。紫禁城内现存家具2000多件，据此推断，到乾隆后期，圆明园内陈设的家具数量不会少于紫禁城。”田家青的研究证实，当年英法联军对圆明园不是无目的的焚毁，而是事先7天有组织、有计划的将包括家具在内的大量文物地搬迁出来，其中家具先被拉到了天坛，分类整理后一部分拉走，其余就地拍卖，最终散到了到海内外。《对圆明园家具的认知过程》是以史料和传世实物相互印证，最终形成了一个严谨的证据链，从理论和实际上，为现存民间的清代宫廷家具出处提供了可靠的依据。收藏家也因此有了理论上的保证，心里有了底，敢于下手购买清代宫廷家具了。
田家青对于圆明园家具的研究让清代宫廷家具“火”了，成了收藏爱好者炙手可热的追逐对象、很多人以能收藏到清宫廷家具为自己收藏的终极目标。
中国嘉德在2008年4月27日推出了“盛世雅集——清代宫廷紫檀家具”专场，上拍13件拍品，成交率92.31％，拍得8878.24万元。其中一件“清乾隆紫檀雕西番莲大平头案”以3136万元的成交价打破中国古典家具拍卖的世界纪录。随后不久，另一件“清乾隆紫檀有束腰西番莲博古图罗汉床”又以3248万元的成交价再次刷新了中国古典家具拍卖世界纪录。这些清代宫廷家具上都有圆明园家具特有的西番莲，俗称“西洋花”的图案，那时又正值电影《满城尽带黄金甲》上映，因此一时间，古董家具市场中出现了“满城尽找西洋花”的新景象。
清代家具市场渐趋繁荣，新问题也随即显现出来。一些雕有西番莲的清代中国外销家具涌现出来，与清圆明园宫廷家具混在一起，人们分辨不出二者的差异。田家青亦在新书中在二者的辨别上做了介绍与说明。他认为“就整体而言，清代宫廷家具在与西洋艺术相结合上是成功的，大多数中西纹饰图案的设计都很巧妙自然，令人称绝。更关键的是，风格统一，颇具美感；面清代在广东、江南等地曾大量制作过供出口的外销家具则不然，西方称‘china Trade’。这类家具更多的倾向西式造型，但采用中式家具的结构。就整体而言，虽采用中式传统结构，但榫卯多有‘偷手’之嫌。用料、选料也较差，且制作工艺相对粗糙，做表面功夫居多，属典型的‘行活’，能称得上精品的数量很少。”
此次，田家青对于该书修订的重视丝毫不亚于当年。《清代家具》与读者相伴了18个年头，与清代家具之间是一个反复相互推动的过程。这次他想借[修订本]向世人说明清代民间匠人制作的家具也有精品，有些民间匠人发挥主观能动性创作出来的作品，不能与粗制滥造之作混为一谈。
田家青在当年编写《清代家具》最大的不易在于人选家具的拍摄和出版的许可。有些私人藏家因各种原因不愿将自己的收藏公之于众。田家青苦口婆心反复做工作，有的是以帮其免费修复家具而获得的。尽管如此，仍有一些已精心拍摄的家具精品最终没有得到出版的许可，这曾是田家青最大的遗憾。而此次三联书店(香港)有限公司与文物出版社合作出版的《清代家具》(修订版)，田家青补入初版时未见或未及收录的39件清代家具精品，弥补了他曾经的遗憾。同时修订版中还增补了包含新见解的论文《清代宫廷家具概说》，可以说，《清代家具》(修订版)更加全面地呈现了有清一代家具的风貌。
4.智能家具 篇四
2002-10-26
英汉家具实用词汇
English-Chinese Furniture Vocabulary
10、家具广告
A
A complete range of specifications 规格齐全 A great variety of models 款式多样
A wide selection of colours and designs 花色繁多，种类齐全 Above-the-line cost 线上预算成本 Absolute affirmations 完全确认
Acceptance registration 承接注册，接受登记 Accordion insert折叠广告 Account 客户
Account director 业务主管
Account executive(AE)客户主任 Account manager 客户代表 Ad.Agent 广告代表人 Ad.Balloon 广告气球 Ad.Column 广告栏 Ad.Craft 广告业者
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Advertising periodical 广告期刊 Advertising post card 广告明分信片 Advertising project 广告方案 Advertising reserve 广告预算 Album of painting 画册
Ample supply and prompt delivery 货源充足，供应及时 Artist 美工
Attention-getter 广告妙语 Attorney in fact 代理人 Attorneyship 代理权
Attractive and durable 美观耐用 Attractive appearance 造型美观 Attractive designs 款式新颖
Audio-visual counterpoint 音画结合 Authorization 授权，许可
Authorization agent 授权代理人
Available in various designs and specifications for your selection 备有各种款式的现货任你挑选
B
Backing 背景 Backlighting 逆光 Banner 标题 Bar code 条形码
Basic network 基本网络 Basic price 基础价格 Basic service 基本服务 Before service 售前服务 Behavior identity 企业行为
Below-the –line cost（制作广告）最低费用 Benefit headline 利益性标题 Billboard 招牌广告
Billing（广告）营业额
Black-and –white film, non-color film 黑白片 Blanket contract 一系列广告合作 Bleed page 出血自版页 Block diagram立体图 Block letter 大写印刷字体 Block style 商业文书格式 Body copy 广告正文 Booklet 广告小册子
Brand awareness 品牌知名度 Brand competition品牌竞争 brand development 品牌发展 Brand image 品牌形象
Bright and translucent in appearance 外观光泽透明 Bright in colour 色泽鲜艳 Broad in coverage 报道面广 Broadreach 覆盖率高 Broadsheet 单页印刷广告 Brochure 小册子 Budget 预算
Business license 营业执照
Business publication 商业出版物 Business services guide 商业服务指南 Bust近景
C
Capture the attention of the reader 用料精选 Careful-selected materials carrier 载体 Cartoon 动画片
Cash discount 现金支付折扣 Cash price 现金价格
Catalogue price 商品目录价格 Certificates of recognition认证书
Certificates marking of product quality 产品质量认证标志 Channel marketing 经销渠道 Charging measures 收费办法 Charging standards 收费标准 Circulation 读者面
Classification by target audience 目标对象分类广告 Classified advertising 分类广告 Client 客户
Color advertising 彩色广告 Color composition 色彩构图 Color harmony 色彩和谐 Color negative 彩色负片 Color positive 彩色正片 Color sample色标
Colors are striking, yet not vulgar 色彩夺目，迥然不俗 Column inch 栏寸
Commercial campaign 广告战，商战 Consignment 寄售
Consumer attitude 消费者心态 Consumer behavior 消费者行为 Consumption pattern 消费形式 Consumption rate 消费水平Convenience store 便利商品
Corporate campaign 公司形象广告 Corporate chain 连锁店
Corporate(institutional)copy 公司广告词 Creative 创意
Creative talent（广告）创作策略，创意
D
Demand 需求 Demand analysis 需求分析 Design of product 产品设计 Designed capacity 设计能力 Developing advertising设计广告
Direct mail(advertising)邮寄（广告）
M
Maximum price 最高限价
S
5.智能家具 篇五
东莞家具定制环保办公家具材料设计
在环保的趋势下,东莞家具定制使用循环再造物料已成为国际知名办公家具企业的长远策略。从摇篮到摇篮的政策即在家具设计中越来越多地使用可循环物料,并保证所有用料都符合环保原则。东莞家具定制环保的概念越来越多的成为消费者的一种需求,环保不仅仅是办公家具本身的产品指标和健康安全,而真正意义上的环保指的是整个办公家具产业链的环保。东莞家具定制就有一些家具公司很快的注意到此问题,开始延伸家具的设计和定制服务,从产品的单一特性进入放置空间的设计和家具的摆放搭配。此类家具公司的业务销售者也是设计顾问,顾客在挑选家具的过程中可以就自己难以把握的色彩搭配、尺寸大小和喜爱风格咨询设计师,设计师会根据顾客带来的户型平面图提供咨询。东莞家具定制办公家具原料的采购阶段中最重要的就是板材的选购和涂料的选购,也是决定办公家具是否环保的基础。不合格的板材办公家具中需要使用化学原料,不合格的办公家具涂料中也含有大量的甲醛、苯等有害物质。而且许多办公家具生产厂家使用含有二氯乙烷的等高毒性的涂料。包括有制作形式的构思;有制作内容的构思;有传承工艺要求的构思,有制作模仿的构思;有传统风格现代家具制作的构思。这些构思和要求,以口传身授为特点,以工匠自身的工艺差别为特征。
东莞家具定制定制家具最吸引这些人的地方在于,它个性化的设计,风格由消费者自己掌握,这是现代年轻人崇尚个性,展现自我魅力的必然要求。就像住宅的装修设计,由消费者和设计师反复沟通鹿鼎记,最后定夺设计方案。消费者有一种自我主张能够实现的成就感存在,在家具的使用方面也会得心应手。办公家具的生产阶段决定了产品的质量是否合格,也是办公家具是否环保的的保障。东莞家具定制办公家具的板材是否进行了干燥处理,含水率是否合格,生产过程中使用的胶水的是否合格和环保,以及办公家具的上漆工艺、制造工艺等等是否服合环保办公家具的标准等。办公家具在使用过程中是否有害物质排出,办公家具各方面的检测是否服务办公家具行业标准。目前我国办公家具标准不一,也是造成办公家具行业中问题频发的原因之一。市场上用料同样的定制家具要比成品家具价格比较低。因为定制家具用的材料一般在中高等级别,而市场上于其对应的成品家具也都是中高端品牌,而中高端品牌的品牌附加值要大于同样用料的家具定制。
6.智能家具 篇六
商平台
传统的销售模式受到电子商务的冲击，东莞厚街家具业陷入了“哑铃困境”。记者6日从厚街镇获悉，为解决流通环节的难题，该镇将借助云计算等高新技术，高规格打造中国家具行业最具影响力的电子商务平台，实现“网上商城+虚拟展会+设计师与DIY+生产企业+客户”多方联动，解决现有产业困境。
目前，中国家具产业的电子商务至今尚处于起步阶段，除尚品宅配、美乐乐等少数企业在家具电商销售上取得一定成效外，多数企业试水电商并不理想。究其原因是缺乏有品牌影响力的专业电商平台。而有东方家具之都的厚街，则是生产力强盛，流通环节并不理想。
除了每年的名家具展外，厚街镇又盯上了网络，计划打造与传统电子商务平台不同的电商运作模式。按照设计理念，这个平台将借助电子信息领域的高新技术“云计算”，来设立一总部调度中心——云计算呼叫服务中心，用以连接原材料供应商、家具企业、终端客户等各方，实现“网上商城+虚拟展会+设计师与DIY+生产企业+客户”多方联动，最大限度地满足顾客“一站家居购物”需求。
该镇将采用最新3D影像技术、3D建模技术，实现家具产品360度的全景网络展示，建立海量家具产品三维模型数据库，帮助消费者很好地通过虚拟技术体验产品优越性。
据悉，该平台所有这些功能，都将由名家具俱乐部实行统一运作，以解决目前该镇大部分家具企业在开展电子商务上面临的人力、物力、技术等方面普遍存在的不足，为广大家具企业踊跃“触电”提供有力支撑。
7.智能家具 篇七
中国古典家具发展历史悠久经历了原始古拙朴质浑厚的史前夏商西周时期初始家具阶段这个时期的家具造型和纹饰往往有一种庄重、威严、凶猛之感;色彩绚丽、浪漫神奇的春秋战国秦汉时期矮型家具阶段其中汉代漆木家具的兴盛和细密的分工以及杰出的汉代家具装饰使得家具光亮照人精美绝伦;崭露新风、婉雅秀逸的魏晋南北朝时期阶段这个时期主要在家具的装饰题材上打破了传统的红黑二色基调和神兽云气的传统内容出现绿沉色等多种色调为主的格局出现了反映当时宇宙观和佛教文化的装饰纹饰;到缤纷世界、华丽润妍的隋唐五代时期高低家具阶段特别是隋唐时期的家具造型浑圆丰满、装饰纹样生活化、装饰技术多种多样 (如镂雕、螺钿、平托金银、木画等) ;再到成熟普及、简洁隽秀的宋元时期高型家具阶段最后迎来了民族精粹、古雅精丽的明式家具阶段和盛世风度、雍容华贵的清式家具阶段。整个家具发展经历了由简陋到繁美、再返璞归真追求原始古雅、由低矮到高型、由侧重使用到美用结合的演变过程。
正是经过了几千年的沉淀和积累形成了现在的各种种类的家具。现代家具按照结构设计和工艺可以分为:框式家具、板式家具、软体家具、金属家具和塑料家具。框式家具是指以榫结合的框架为结构的家具是中国传统的结合方式其结构的合理与否直接影响到家具的美观性、接合强度和加工工艺。中国的古典家具特别是明式家具在家具史上享有胜誉以简洁而华贵箸称。现代框式家具的结构可以分为:榫接合结构、框架结构、嵌板结构、拼板结构和箱框结构等。这些结构类型和样式都和古典家具的结构有着千丝万缕的关系都是继承和发展了古典家具的连接方式。因为古典家具按照结构来划分基本上都属于框式家具的范畴它们所形成的结构样式除了能够满足功能上的使用要求以外还具有一定的审美特性结构本身就是很好的装饰给人以美的享受如明式家具中的圈椅的结构造型就具有这方面的特点。
总体来说, 中国古典家具特别是明式家具对现代家具的影响体现在以下方面:
一、对现代家具在材料环保性方面的影响
明代家具在材质应用方面具有自然、环保的特点, 为现代家具的选材提供了有益的启示。明代家具的木材纹理, 自然优美, 呈现出羽毛兽面等膝陇形象, 令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势, 发挥硬木材料本身的自然美, 这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材, 多数为黄花梨、紫檀等。这些高级硬木, 都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时, 除了精工细作而外, 同时不加漆饰, 不作大面积装饰, 充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长, 形成自己特有的审美趣味, 形成自己的独特风格。达到了稳定和调和的艺术要求, 反映了设计者忠于材料, 体现材料自身特点的思想这种正确的审美观念和高明的艺术处理手法, 是中外家具史上罕见的, 达到了功能与美学的高度统一。明代家具从不滥加装饰, 在家具表面上也很少使用油漆, 仅擦一透明的树脂或蜂蜡, 追求本身质感和自然美, 达到“硬、滑、素、净”的艺术效果。而现在的木制家具大多采用人造板材, 甲醛、苯等有害气体偏高, 易造成室内装修的二次污染。环保专家指出, 一些家具企业为了牟取暴利, 将劣质产品推向市场。劣质产品中挥发的有害物质如甲醛、苯、甲苯、苯酚等严重超标, 致使相当比例的消费者因购买了这种家具后标, 致使相当比例的消费者因购买了这种家具后出现了程度不等的身体不适症状。随着人们生活水平的提高, 环保意识也逐渐增强, 对家具材料的环保质量要求也越来越高, 人们更趋向选择使用“绿色”建材。
二、对现代家具在简约化设计方面的影响
明代家具为现代家具在简约化设计方面提供了范例。明代家具装饰适度、繁简相宜, 体现在少而精, 以少胜多。线脚简练细致, 朴实无华。偶尔施用雕饰也是以线为主, 或用小面积的精致浮雕或漏雕细琢点缀, 与大面积的明净简洁的材质纹理形成鲜明的对比, 朴素中见高贵。古人将自然界的事物与人类的美好意愿相结合用丰富的想象和美好的寓意将人们喜闻乐见的吉祥物、吉祥图案贯穿于家具设计中, 体现出中国提倡谦和好礼, 廉正端庄的行为准则。
明代家具中具有一种简约的现代美。按这种简约思想设计的家具, 虽然装饰性的附件少, 却各自有着赏心悦目的内涵和形象, 它们都摒弃了豪华雍容的感觉却更富于时代感;它们都本着“以人为本, 简朴自然”的原则针对现代人而设计, 更适合人们在日常生活中使用。外观上的简约甚至极简主义风格仍将继续主导潮流。这也是明代家具在“绿色设计”方面的体现, 对于现代家具中的绿色设计, 设计者无法对其作宏观的调控, 只能具体体现在设计之中, 那就是用最少的材料做最多的工作, 生产最多的产品, 减少浪费, 减少污染, 以达到最完美的功能, 现代家具的设计不能只考虑一些功利上的因素, 而应用一种更为长远的战略眼光去分析思考。中国明代家具的多种元素被完美地揉进了现代设计当中比如B&Bitalia公司新的Apta柜系列就是明式大柜的现代诠释。
三、对现代家具在文化内涵方面的影响
明代家具的文化感对现代家具有一定的启示作用。明代家具质朴纯正、简洁明快的艺术禀性和优美形式, 使家具蕴涵淳厚的文化气息。从明代家具散发出来的细腻感与艺术感染力中, 可以明显看出, 它得益于其独特文化特质的形成, 同时也是基于当时的家具使用环境和家具使用者尤其是园林建筑的兴起, 其建筑艺术源于自然又高于自然, 园林建筑又是文人雅士文化社交场所。文人雅士往往会按照中国传统文人士族文化的审美理念参与园林的家具设计, 在这特有的自然环境和文化氛围中, 决定了明式家具的设计风格。
在造型上, 明式家具造型浑厚冼练、线条流畅、比例适中、稳重大方。从某种意义上说, 用明式椅歇息, 或许不是最佳方式, 但它在仪式、社交、伦理上却甚于休憩的功能, 明式椅对于使用者而言, 似乎更在乎于一种文化上的慰藉。自然而空灵、高雅而委婉、超逸而含蓄的韵味, 透射出一股浓郁的书卷气。当然, 现代家具设计在吸取明代家具意境美的同时, 家具的舒适性也是现代家具设计师所要追求的另一个重要目标, 要想达到这一点, 符合人体工程学, 适应人体的生理需要是最为基本的条件。传统家具作为社会物质文化的一个组成部分, 和人们朝夕相处, 伴随人们同生共存。它不仅仅是提供人们使用的生活必需品, 也不只是匠技艺术的记录和表现, 在不同的历史时期内, 家具的使用功能还体现着浓厚的民族思想观念、民族道德观念、民族行为模式等。数千年来, 家具始终和社会的政治、经济、文化及人们的风俗信仰、生活方式等方面保持着极其密切的联系, 并一直潜移默化地影响着后人, 有的已成为中华民族, 特别是汉民族的传统美德和风俗习惯而流传至今。我们研究、借鉴、总结前人为我们留下的这份宝贵遗产, 目的在于继承和发扬我们中华民族的传统文化艺术和传统家具艺术, 为发展社会主义新型家具而服务。
摘要：分析了中国古典家具的发展概况, 说明了古典家具特别是明式家具在材料的环保性、简约化设计、文化内涵三个方面对现代家具的影响。我们应将中国民族特色纳入现代家具设计中, 并取现代设计的理念, 在继承中创新, 在创新中发展。
关键词：古典家具,现代家具,影响
参考文献
[1].彭亮、胡景初.家具设计与工艺【M】.北京:高等教育出版社, 2000.12.16
[2].来增祥, 陆震纬.室内设计原理【M】.北京:中国建筑工业出版社, 2007.
8.家具与家，中西家具的传家之道 篇八
许慎《说文解字》曰：“家，居也；具，供置也。”狭义上来说，家具最初指的是家庭中各种供置用具。广义而言，家具的概念大致可以表述为人们在日常生活中用来坐、卧、倚靠、支承身体，陈放、贮存物品和分隔室内空间的使用品和陈设品。据《家具设计基础》
书的作者、知名家具设计师朱小杰先生之理解，“家用的器具”有两层含义：其是“家用”，与家庭、家居生活有关；其二是“器具”，是供人使用的种物质形态的东西。
而在西方，对“家具”一词，不同的国家和民族由于其民族特征、生活习俗和发展过程的差异，对家具的词义有不同的理解。英文家具——furnil'ure，源于法文中的fourniture，是装备、设施的意思。而欧洲其他国家的语种，德语的家具是mobed，法语是rneube～，西班牙语是mueble，意大利语是mobile等，都源于拉丁语中的形容词Mobilis，意思是可移动的。西方家具词义的源头不妨从欧洲中世纪家具的短缺，家具功能的不确定性，以及家居空间的多功能性和搬动的频繁性等历史背景，而加以联系就不难理解了。
我们不仅要问，人类是先有了“家”，再有“具”抑或是先有“具”再有“家”？这也许是鸡与蛋辩证关系的问题，但无论东方与西方，家具都被认为是家或家庭必不可少的器具。
知名学者赵鑫珊先生在他的《建筑是首哲理诗》中断言：家=屋+屋的主人，屋是生存的必须，是生理的必须，处在最低层，仅次于饥和渴。家是生命的必须，是心理的必须，处在最上层。在《家中国人的家居文化》第二卷“家居和家庭”中，贾楠先生也表达了同样的意思。“家”，这个字同时指“房子”、“家庭”和“家人”。下面是他对“家”字的理解：
“家”作为个表意文字，这个字形象地描绘了
只猪在个屋项下的情景。对绝大多数的中国人来讲，“家”的最根本的特征是群具有某种亲缘关系的人聚在起“从个锅里吃饭”。也可以指喻意，共同分享收入，比如通过养猪积聚财富。此外“家”这个字还暗示了所有家庭成员住在同屋项下的房子里。而且这个字还说明，“家”不仅是个生产单位，比如起“养猪”，而且还是个消费单位，比如起“吃猪肉”。人类之初并没有家庭，家庭的出现，进步与发展，与两性关系、居住方式有着密切的关系。
而担任过多家家具企业顾问的胡景初老师则把“家”与家具的关系归纳总结为：家具是个“家”必不可少的部分，没有人的家不足以成为“家”，没有家具的家亦是家徒四壁。所以“家”是家庭+家具，二者缺不可。
如果说家具就是“家用”的器具，那么古代的皇宫，中世纪的教堂，当代的办公室、酒店、学校、医院、车站、空港的家具就大大超出了家用的范围。显然随着人类社会的发展与进步，家具的使用也就早已远远超出“家”的范畴。何为爱人，家具折射的人伦教化
中国传统的儒家思想讲究家庭伦理与长幼尊卑，而“仁”是儒家思想的核心，所谓仁者爱人，老吾老，以及人之老，幼吾幼，以及人之幼。夫为妻纲、父为子纲等是家庭秩序的千古法则，而中国古典家具陈设艺术体现了“家本位”思想和森严的等级制度。中国古代为宗法社会，宗族意识强烈。“家”成为维系宗族的具体组织形式，民问小家扩大就是国家这个大家庭制度下的陈设必然会将室内的中心位置让位给家长、祖先，甚至次于家长的位置安排仍存在等级划分。主位在中，次之为右侧首位，再次之为左侧首位，依次排列。
在中堂家具中，这种思想体现得尤为明显。
中堂家具般由四仙桌或八仙桌、扶手椅或太师椅成对，再加上长条案和花架等组合而来的家具，在传统的家具中，这也是仅有的套组合式的家具。中堂之说起于唐。因唐、宋两代置政事堂于中书省内，为宰相处理政务之处，中堂因宰相在中书省内办公而得名，后随称宰相为中堂。宰相办公的地方，自然是位置显赫。发展到后来，中堂变成了厅堂中地位最为尊贵的位置。在传统的家具布局中，厅堂布局最为讲究，最为严格。
中堂的功能般分为会客、行礼仪和佛堂三类。有别于书房的私密和封闭，堂屋是主人会客，家族行礼仪的重要且唯的场所，会客和行礼仪讲究的是主宾、尊卑、上下、长幼关系，这种关系严谨地传达着中国人“孝悌忠义”的伦理观。
西方古典家具陈设艺术反映出西方个体独立性和个体尊重，上帝面前人人平等。中世纪后期的文艺复兴的出现，个性解放的浪潮冲决了神学的堤坝。人们从“个针尖上能站多少天使”的探讨转向个性特点、个人能力、个人兴趣的探讨。18世纪的启蒙运动使个人主义的理论更加深入人心：人不受任何权势的支配，而只受自己理性的影响；人不能屈服于任何权势，而只能服从自己的意愿。“天赋人权”学说成了个人主义的理论基石。如果说中国的君权思想压抑造成了个性压抑，那西方的个人主义则是对个性张扬的充分肯定。同时个人主义思想肯定了人对于舒适、奢华等欲望的存在和合理性。于是西方陈设艺术是随意而舒适的，同时建筑艺术凌驾于家具艺术之上的局面，又造成了家具对建筑的依附形式。从价值观而言，西方家具文化中对人性的关爱更加深刻。
而明清以来的室内配置，一般都遵循儒家的“中庸之道”，讲究“不偏不倚”，因此，家具的件数都是成双成对的。皇室以宝座为中心，左右对称；民间以供奉祖先牌位的条案、条桌为中心，左右也对称。室内的陈设装饰品也都遵循着严格的对称原则。总之明清家具多为沿房间中轴线对称式布置，以使整个室内散发出厚重、典雅而肃穆的气氛。
当然，另一方面，随着商品经济的日益繁荣、尤其到了明代，人们对于物质享受的要求也随之越来越高，从宋、明两代代的些绘画中，可以看到当时士大夫阶层在燕居时所坐的家具，设计舒适，自然大方。
西方则直强调舒适、活泼的室内氛围的营造，特别是18世纪中期，人们对舒适感的重视比以往任何个年代都更为明显，并且更接近于20世纪的舒适标准。西方的设计师对家具的摆放也遵循着定原则。在大架构的室内空间中摆放的家具不是很多，稀少的家具环绕着墙面摆放，建筑化的家具与建筑融为
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体以突出建筑。椅子常常是紧密地沿墙成排放置，地面中央通常不放家具，甚至也不铺设地毯，代之以大面积的擦得很亮的地板。座椅常常围绕壁炉设置，摆放随意。何为传家？家具蕴涵的浪漫祈求
在中国传统文化中，托物言志是人们表达情感的重要方式，丰富的寓意、浪漫的祈求也是中国古典家具装饰的特色之
。在材质上，喜用坚实耐用的红木材质，以作代代相传；在纹饰上，常雕福禄寿喜的祥瑞图像，祈求儿孙满堂。如有单体的如意花心结子，也有吉祥图案的不同组合，比如双龙捧寿、喜鹊登梅、风穿牡丹等。古人认为幸福就是切都完美，即要同时拥有富贵、长寿、安宁、吉庆、如意等，才叫有福。图案以五只蝙蝠围绕在个圆形寿字组成的圆形适合图案，形成了五福捧寿的图案装饰。边饰环绕圈回纹，具有福寿无边等吉祥寓意。中国古典家具的传家之道，更多时候承载着人们世世代代的家族观念与精神传承。
西方古典家具起源于古埃及。欧洲大陆由于地理条件的不同，造成各地之间的文化交流频繁，同时西方民族的个性特点决定了他们对于外来文化的接纳态度，所以西方家具文化在发展至高峰期时出现了很多不同的风格，这就使得西方各国的家具装饰题材丰富多样并具有各国民族独特的性格魅力，西方早期古典家具装饰题材多以记事为主，歌颂英雄伟绩，中世纪时期家具的发展受当时建筑的影响颇多，纹饰题材多表现宗教神话题材，欧洲在文艺复兴运动中造就了一个伟大的时代，属于资产阶级新文化，它标志着世界观和价值观的根本转变，即从神学到人学，从神性到人性的转变。它主张以人为本，以人为中心。以人为万物尺寸和最高价值，赞美尘世生活欢乐，歌颂人的伟大和创造精神。文艺复兴式家具装饰题材充满着人情的味道，逐渐从中世纪神权的桎梏中走出来，更关注人们现实生活。文艺复兴时期著名的建筑家啊尔倍蒂在《绘画论》中主张：“艺术家的使命就是发掘新的形象和题材，反映生活现实的丰富多彩和特色。”在纹饰上，几何纹、人物纹、动物纹、植物纹增多，重在写实，栩栩如生的纹样装饰表明了使用者对富足、华美的追求。同时也广泛吸收东方家具艺术精华，在巴洛克时期和洛可可时期，将装饰运用到了极致。
如果要问，何以传家？再坚实厚重的家具都抵不过岁月的无情侵蚀，而家具所承载的人文情怀与精神才经得起千载岁月的传承和弘扬。无论中国，还是西方文化，家具作为家与家族不可或缺的器具，在漫长的历史长河中它承载着家人生活的记忆和家族繁衍的历史，始终如一。
9.智能家具 篇九
紫檀家具是什么?
紫檀家具是一种由紫檀为原料、结合艺术与个性的古典精品家具。紫檀家具历来在中国等级名份是比较高的，明、清两代只有皇帝才能使用。紫檀木，都是皇家才有力量到南洋采办。各国进贡，也进贡给皇帝，民间根本就得不到。后来地方上也有紫檀木，但其也是属于地方王公贵族们使用的。到了现代社会紫檀家具终于开始飞入平常百姓家。
紫檀家具的选购技巧
1、木料大的紫檀家具较为珍贵。
紫檀很少出大料，有“十檀九空”之说。因此，紫檀红木家具的料越大，则越为稀有。同时，整料而成、无拼凑的紫檀家具最优。
2、判断紫檀家具的工艺。
“紫檀重工”，追求雕刻的繁复精美，工艺水平对于紫檀红木家具的重要性要远高于黄花梨家具。
3、判断紫檀家具的年代。
当前，乾隆年间的紫檀家具价值最高，因为这一时期的工艺水平更高，而乾隆独特的审美情趣也更加符合现代审美。
4、成套收藏升值空间更大。
家具收藏讲究成对、成套，因此整套收藏更有价值。
总之，在先确认了木材为紫檀木的基础上，还要考究其是哪个流派的工艺。比如京作、广作等，当然因为紫檀家具太过名贵。
紫檀家具的清洁与保养
1、控制好紫檀家具的湿度。硬木内有含水，空气湿度过低时硬木家具会收缩，过高时会膨胀。一般硬木家具生产时就有升缩层，但是使用摆放时应该注意，不要放在过于潮湿或者过于干燥的地方，比如靠近火炉暖气等高温高热处，或者过于潮湿地下室等地方，以免产生霉变或干裂等。
2、硬木家具有两种，传统的硬木家具一般表面没有漆层，只是烫蜡。新生产的硬木家具表面有大漆或者清漆保护。不同处理的硬木家具保养方法有差别。
3、如果是平房地势较低的屋内，地面潮湿须将家具腿适当垫高，否则腿部容易受潮气腐蚀。
4、家具表面避免长期放置过于沉重的物品，特别是电视、鱼缸等，会使家具变形。桌面上不宜铺塑料布之类不透气的材料。
5、搬运或移动家具时应轻拿轻放，不能生拉硬拽，以免损伤榫卯结构。桌椅类不能抬面，容易脱落，应该从桌子两边和椅子面下抬，柜子最好卸下柜门再抬，可以减少重量，同时也避免柜门活动。如需移动特别重的家具，可用软绳索套入家具底盘下提起再移动。
6、紫檀家具要放平。房间内如地板不平，时间长了会导致家具变形，避免办法是用小木头片垫平。
7、家具表面应避免与硬物磨擦，以免损伤漆面和木头表面纹理，如放置瓷器铜器等装饰物品时要特别小心，最好是垫一软布。
8、使用纯棉布清洁紫檀家具。绝对不用湿抹布或粗糙的抹布揩擦硬木家具，特别是老家具。用干净柔软的纯棉布，过一段时间后加少许家具蜡或者核桃油，顺着木纹来回轻轻擦试。
9、避免把家具放在朝南的大玻璃窗前，阳光长期直接照射会使家具过于干燥，也会褪色。
10.智能家具 篇十
春季家装旺季，不少人都在为买家具而发愁。很多人在买实木家具和板式家具之间纠结、徘徊。也许，有人告诉你实木家具好。实木家具环保、自然、保值性高。也许，还有人告诉你，板式家具好，板式家具时尚、经济实惠、易组装、易搭配。公说公有理，婆说婆有理。是不是让你挑花了眼呢？今天家具迷小编就来分析一下，实木家具是不是真的一定比板式家具好？
实木家具比板式家具环保？
一般人看来，总觉得实木家具一定很环保，因为是木头做的。而板式家具一定不环保，因为是板材，里面含胶质多。其实这种看法不够客观。
首先，实木家具的确是由木头制作，但是木材的制作也有许多讲究。如果家具全身是用整块整块的木板制作（很多红木家具既如此)，丝毫没有采用齿接木，那么价值不用怀疑。但是据小编了解，市场上至少有50%号称实木家具的品牌会采用齿接、杂木来做家具的辅材，那么木板衔接中也会用到合成胶。
其次，如果是涂刷油漆的实木家具，油漆也会增加家具的甲醛负担。很多小品牌会采用一些不知名的木器漆，造成实木家具味道刺鼻的现象。如果你逛过卖场，一定会熟悉某些区域展厅的甲醛气息。
而板式家具长期以来给人留下了不够环保的印象。其实也要看具体情况。一些做工劣质的板式家居确实存在这样的隐患，封边易脱落，板材不够精致，导致使用时间不长，里面板材就裸露在外，肆意挥发着里面的甲醛。但是据小编了解，也有很多高品质的板式家具很有保证。家具使用多年还依然无恙。所以，封边够严密，饰面够专业，免漆的板式家具甲醛释放量也不会超过健康标准。尤其许多板材的甲醛标准都是达标的，并不会影响人身体健康。实木家具比板式家具保值性高？
当你购买实木家具的时候，也许导购会告诉你说，实木家具越用越好看，传承几代都没问题，因为它有保值性。而板式家具用旧了则只能扔掉，毫无保值空间。小编告诉你，这种说法也有待考究。
如果是非常有价值的木材制作的家具，保值空间是非常可观的（如红木，但太昂贵，一般人买不起）。也有一些如胡桃木、橡木、榆木等木材，最重要的是100%纯木种，价值也比较高。而诸如一些使用不知名硬杂木齿接、拼接而成的“实木家具”，价值就有待考虑了，且很难保证它会不会陈旧、破裂。
板式家具的最大优势就是价格，经济实惠适合平民阶层，虽不存在保值一说，但是一些品质高的家具也可以用十年二十年。产品之间也有好坏之分。实木家具比板式家具显档次？
很多人说，实木家居是品味的象征，品味和风范对于有过阅历和岁月积淀的人来说，的确适用。但对于正处于追赶潮流的年轻人来说，却不一定受用。萝卜青菜，各有所爱。款式和风格，均属于设计的范畴，每个品牌的家具在设计定位时会针对不同的人群，不同的受众作分析。所以，适用于你的实木家具不一定适用于他（她）。并且，购买家具还有和整体家装相搭配的一个问题，家居装修要和谐、美观，才能愉悦身心。
11.智能家具 篇十一
关键词：明式；审美特征；中式；家具设计
明式家具脱胎于明代家具，沿袭明代家具的风格特色，从做工、手法、技艺等方面都有袭承。王世襄先生在其著作《明式家具的病》与《明式家具的品》中对于明式家具的艺术魅力有深刻的见解，如简练、圆浑、劲挺、空灵等。因此，明式家具也作为现代中式家具的主要借鉴，成为现代设计领域当中中式风格设计必不可少的一种设计理念，因此深入挖掘明式家具的审美特征，有利于了解现代中式家具。尤其是其一脉相承性，对于家具设计我们非常能够深入体会到传统工艺和设计理念对当代中式家具设计的重要性，通过一系列的对比与结合能够更加清晰地梳理出中式家具的全面特征。
1 明式家具与明代家具的审美特征
明代家具起源于明代中后期，到天启年间发扬光大，其中存世的作品有很多，朱漆夹头榫画案、黑漆嵌碎钿椅、彩绘描金案几等。其工艺追求无序、随性、洒脱、自然，但从造型上又偏向儒家思想，如在造型设计上比较注重：四方、对称、色比等。是集合审美飞扬与中庸造型于一体的作品，因此明代家具在中国家具史上获得了很高的赞誉，其轮廓简练舒展、金属饰件式样玲珑、榫铆结构科学精密、木材本身自然纹理突出、雕刻及线脚装饰得当等特性，对现代中式家具有很深的影响。重点突出了“随性、天人合一、阴阳五行、中西结合”的艺术品性。这种艺术品性全面提升了明式家具与明代家具的特征，尤其是古代的设计理念和思维，如果不能够深入体会到传统文化的自然属性，对于这些内涵的把握也就无从谈起。
2 明式家具艺术品性表现
明式家具的艺术品性表现在四个方面，首先是随性，明式家具不同于其他古典中式家具，不走中庸之道更注重性情的表现，不尊崇人体工程学，比较注重视觉审美的体现。其次注重天人合一的道家思想，在明代尤其到了嘉靖年间，道家文化成为社会的主流文化。因此明式家具在设计过程中注重思想与物质的结合，从材质、品相等方面更为注重天人合一。例如，选材方面，不仅要考量当地材质的特性，还要考量近五年的雨份、干湿度等，就连制作时间也必须符合天干地支。再次，明式家具注重阴阳五行，一件好的家具一定要符合金木水火土的循环，如明式朱漆彩绘描金案，其中木质中的水分为水、木质材料为木、朱漆为火、描金为金、接地为土，每一样都不可或缺。最后，明式家具受到西方影响，在造型上相比中式家具更为夸张。近现代明式家具也向人体工程学的方向靠拢，在保证随性样式的前提下，更注重对于实用性的要求。综合来看，明式家具在发展与传承的过程中受到历史、环境、地域的影响在逐渐发生着改变，这些改变造就了明式家具独有的艺术特色，因此研究其特色是对其审美挖掘的重要体现。
明式家具的特色分为造型特色、线脚特色、装饰特色、造型特色等，如线脚特色中，明式家具的造型多以“飞檐斗拱”的线条模式为主，整体线条浮夸而具有张性，能够最大程度地体现明式家具的独特特色，其工艺制作比较复杂，“固、梳、养、裁”等工艺手法到了近现代已经失传，所具有的都是清代末期改良后的工艺表现。单对比明朝家具的传统工艺，现代工艺虽然在结构、对接、组合等方面有较为突出的表现，但是缺少洒脱的特性以及时代赋予的张力。再如明式家具的装饰手法善于提炼，精于取舍。主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的工艺水平。在选料上十分注重木材的纹理，凡是纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圆雕以及浮雕与透雕结合等多种方式。有人认为还有平雕（又分为阴刻和阳刻），其中以浮雕最为常用。镶嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平镶或凸镶。雕刻纹饰题材广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、树皮纹、竹节纹、吉祥图文、宗教图案等。刀法细腻，线条流畅，生动形象，极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、围子等处，通常仅做小面积的雕刻，细致精巧的装饰反而更加引人注目。
3 明式家具的审美特征与现代中式家具设计
明式家具具体表现的特色以及艺术品质对于现代中式家具的设计有几大的启发。首先从品质表现来看，明式家具突出地表现欲望，能够清晰地表达设计者对于自身设计的理念要求，体现了人的思维理念与物的完美结合，更能彰显魅力。结合到现代中式家具的设计中，中式家具主要更偏向于文化感的传承，对于与现代理念结合方面稍有欠缺，模式固定、样式统一，缺乏明式家具的“侵略性质”。同时现代明式家具总是在自身打上文化标签，以与现代家具设计有所区分来彰显自己的主题性，忽略了与时俱进的表现。其次从设计特色上看，明式家具并没有被“中式”这一名词压抑，而是极具突破能力，无论是15世纪的明朝，还是21世纪的当下，明式家具的设计理念在于与外界联系的时候都具有绝对的主动性，能够快速吸收与借鉴外来艺术思想，并运用到自身的设计当中。综上所述，明式家具的美在于对局限性的突破；在于将中国文化与艺术特征相互融合的理念；在于没有拘束，敢于将社会文化、民生文化、国家文化、学院文化相互融合。在一件简单的明式家具中，能够看到突破局限后彰显的魅力，能够看到文化的相互融合。笔者认为，这样的美学表现才是现代中式家具应当学习的方向。
4 结论
明式家具的审美意义在于对其“大胆、夸张又不失内敛的研究与学习”。在近现代文化中，一件工艺品能与社会文化相结合的不多，明式家具无疑是其中的佼佼者。因此，我们在品评中式家具的设计理念时，不妨加入明式家具的审美眼光，以与时俱进的态度看待中式家具设计。明代家具对于中式家具来说已经达到了一个非常完美的顶峰，不论是对文化的传承还是形式上的设计都体现出了明代家具的历史性。尽管中间有清代对于传统家具式样的一种变革，形成了清代独有的家具特点，但是对明代家具特点的传承依然融入了清代式样的根骨里。现代中式家具是融合了现代性与古代性的一个有机统一整体，其更多地展现出的是一种现代化家具设计理念下对传统的回归，更多地展现出的是对传统文化的尊重与怀念，同时也大量剔除了其中的复杂设计，是传统与简约的结合。纵观全文对明代家具特点和现代设计理念的讨论，整合和统一是这两部分内容的关键词，在某种程度上两者达到了完美的统一。我们研究和探讨两者的相似性，实际上是一种追溯，是对传统文化的传承以及对过往繁荣的怀念。
参考文獻：
[1] 盛春亮.明式家具成因研究[D].中南林业科技大学， 2015：21.
[2] 张胜欢.基于Solidworks的明式家具三维参数化模型库的研究[D].南京林业大学，2015：33.
[3] 张艳霞.明式家具设计艺术风格研究[D].河北大学， 2010：13.
12.智能家具 篇十二
1、造型上——线的艺术和体量感的表达
明式家具的线型丰富多彩、千变万化, 从椅子的靠背、扶手、搭脑到桌面的沿饰、线脚等, 处处展示给我们简练、流畅、刚劲的线条变化, 可以说明式家具艺术也是线的艺术, 这在一定程度上受中国绘画和书法的影响, 特别是中国古人在绘画上悠久的用线历史。中国人善于把不同性格的线条合理地运用到家具设计中, 比如直线所表达出的刚直, 曲线的阴柔等。如同一幅中国画, 线的动静、虚实、刚柔、粗细、转折等在家具中表达的淋漓尽致。不但如此, 一些极具概括性的大的自由曲线“C型”、“S型”等的运用使得明式家具更加简洁, 这还体现出中国古人的全局观和不拘小节的性格。正是对这简单线条的灵活运用和概括, 形成了明式家具含蓄内敛, 朴素大方优秀气质, 其适宜的尺寸、匀称的比例, 优雅的线条, 堪称家具设计中的经典。
文化和艺术是有整体性的, 如同中国绘画影响明式家具一样, 西方巴洛克风格的家具也同样受到来自其他方面艺术的影响, 比如受西方雕塑艺术的影响, 在日常生活中使用的家具也都经过了精心的雕饰, 无论是椅子、桌子、橱柜, 还是一个非常小的烛台、支架等, 甚至家具的每个部位都进行了深度的雕刻, 比起中国的明式家具, 西方巴洛克风格的家具更像是一件雕塑, 并且当时许多家具设计师往往都是雕塑家, 把雕塑艺术中的体量关系运用到家具设计中来。此外, 西方的建筑艺术对家具的影响也非常大, 由石头筑起的西方建筑高大、宏伟, 形成较为封闭的空间, 作为具有室内装饰作用的家具风格就自然地向建筑形式靠拢, 使得家具厚重, 体量感强。
2、装饰上——简约内敛与豪华瑰丽
明式家具中没有面面俱到的大面积装饰, 一般在家具中, 其结构的本身就是一种装饰, 比如圈椅, 把靠背和扶手连一起, 形成一个优美的“C”型曲线, 在具备使用要求的基础上, 还体现出很强的装饰感。如果非要说到所谓的装饰的话, 明式家具中也有浮雕、镂雕等手法的运用, 但只是在家具的腿足、墩的开光、圈椅的靠背、椅子的搭脑、牙板、罗锅帐、霸王帐、十字帐、托泥等构件上做些局部的小雕饰, 将各种纹样巧妙地雕镂在这些小面积的构件上, 并且这些构件本身也是起到支撑整个家具的作用, 可以说, 在明式家具中, 很少存在单纯为了装饰而大做文章。没有大面积、繁琐的装饰, 明式家具在整体上更为简洁、大方。但同一时期的巴洛克式家具则尽显奢侈风貌, 有些家具甚至都没有实用功能, 只是一个纯粹审美角度的展示品或是作为地位、身份的象征而存在的。巴洛克式家具作为一种体现财富和地位的炫耀品, 则尽可能地追求奢华, 产生辉煌的效果, 家具上的精心雕饰、附着在家具上的精美织物等都是这一奢侈风貌的体现。比如在床的装饰上, 天鹅绒和丝绸材质的帷幕织物的大量使用, 都是为了营造华丽的效果。
中国明式家具装饰题材广泛, 有动物、植物、人物、风景等, 同中国悠久的绘画艺术一样, 这些题材都经过了高度的概括, 提炼, 以几何纹样、图案等的形式出现在家具中, 只是采用镂空、浅浮雕等的方式, 使图案融合在家具之中。在图案的提炼加工过程中, 中国人还习惯把一些象征美好的寓意加在里面, 于是形成了代表民族特色的吉祥图案。巴洛克时期的家具常以写实的植物为装饰题材, 但人物在家具的雕刻中也占有相当大的比例, 大多以神话或宗教故事的形式出现, 在装饰手法上, 同写意化了的明式家具不同, 巴洛克式家具更像是一件写实的雕塑作品, 雕刻面面俱到, 这跟使用者追求奢侈的生活品味也有一定的关系。
总之, 明式家具简练的艺术造型, 抽象化的图案装饰, 形成了朴素、典雅的艺术气质和简洁的风格特征;而此时期的西方对奢侈生活的追求, 使得家具也作为一种财富和身份地位的象征而形成一种富丽堂皇的风格, 过度的装饰使得家具略显繁。家具作为一种文化载体, 其发展离不开它赖以存在的环境, 中、西地理环境的不同, 使两者审美文化产生不同特点, 因此才会产生极具差异性的家具风格。现代中西家具在设计中应取长补短、相互借鉴, 发扬自己优秀的民族风格, 同时, 还要结合现代人们的审美观念和价值观, 增强设计中的文化内涵和精神价值。
参考文献
[1]菲莉斯.贝内特.奥茨著, 江坚译, 西方家具演变史——风格与样式, 北京, 中国建筑工业出版社, 1999。
[2]王世襄, 《明式家具珍赏》, 三联书店 (香港) 有限公司, 文物局出版社, 1985年09月。
[3]邵晓峰, 中国传统家具和绘画的关系研究, 南京林业大学, 2005.6。
[4]王湘, 中西古典家具的比较研究, 东北林业大学, 2001.5。
13.智能家具 篇十三
在家居木材上很多人都知道红木、花梨木、松木等等，但海棠木听得比较少，那也是因为市面上海棠木家具比较少的原因，其实海棠木家具是一种高档木材家具，美观又防虫，是不可多的的一种高档家具，下面一起看看海棠木家具都有哪些优缺点：
什么是海棠木？
海棠木的拉丁名为Calophyllum，属于藤黄科海棠木属，俗称：小菠萝、冰糖果、红厚壳木，盛产于东南亚热带雨林，虽不属红木，然而一般用来作为高档家具制作材质使用，海棠木木质地坚硬，纹理美观不易断裂，又不怕虫蛀，海棠木被认为是制造家具的上等材料，在我国海棠木已经列入严禁随意砍伐的珍贵树种，在市面是的海棠木家具一般都是在东南亚地区采购而来，在一些东南亚国家，它还享有“万木之王”之称，在家具行业的属于高档产品。
海棠木家具的优点：
1、色泽上：海棠木家具拥有金棕色天然木材光泽，其体现高贵典雅的人文家具气质，让人不出户外，也有亲近自然的感觉。
2、纹理上：海棠木家具有独特的山形木纹，十分美丽大方，木纹越清晰的家具则价值越高。
3、结构上：海棠木木结构粗度高，重量与强度在实木中属于中等地位，但是硬度略高，干缩性大。
4、表面效果：海棠木家具油漆效果、抛光和胶黏性能都比较好。
5、防腐防虫：亦有耐腐性质，不怕虫蛀。
海棠木家具的缺点：
1、干燥差：材质比较坚硬的实木，都有一个通常的缺点就是不容易晒干，所以海棠木家具的干燥功能比较差。
2、容易开裂：木材加工时易起毛边，表面容易撕裂、翘曲，也比较难钉钉。
海棠木家具选购技巧：
1、看颜色
海棠木木质较粗，制成家具，需用涂料涂成深色。在选购海棠木家具的时，应仔细察看家具没有涂成深色的木料的木质。通常杂木家具没有海棠木家具独有的细洁感。
2、看木纹
选购海棠木家具需察看木纹是否清晰美观，木材表面自然纹理的图案性和象形性越强越好。通常情况下，杂木家具就没有海棠木家具独特的木纹。
3、看分量
拎起来看分量是否沉重。海棠木质地坚硬，木材密度高，因此海棠木家具分量也相当重，在木质干燥程度良好的前提下越重越好。
以上是小编给大家整理的关于海棠木家具优缺点分析，相信大家对海棠木家具有了更多的认识，更多学装修方面内容请继续关注学装修。
14.智能家具 篇十四
张屹给家具经销商的忠告之一：
要赚钱，就卖好家具；要玩钱，就卖名牌家具。
张屹给家具经销商的忠告之二： 不怕小三被人拐跑，就去卖红木家具吧！
张屹给家具经销商的忠告之三：
在中国大陆卖美式家具，脑袋一定是被驴踢了！
张屹给家具经销商的忠告之四：
买家具的顾客都是愚蠢的，不在乎你的产品多么好，就看你会不会卖。
张屹给家具经销商的忠告之五：
在大卖场里开店，好听；在中卖场里开店，好赚；在小卖场里开店，好傻！
张屹给家具经销商的忠告之六：
跟着大伙走，千万别到没人的地方去钓鱼。
张屹给家具经销商的忠告之七： 和顾客打交道，要傻一点，真诚一点！
张屹给家具经销商的忠告之八： 走出卖场，自力更生，开独立店！
张屹给家具经销商的忠告之九： 赶快去听张屹的课！
张屹给家具经销商的忠告之十： 千万不要告诉你的对手：张屹的课好！
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15.智能家具 篇十五
纵观家具史, 明式家具可算是中国古典家具的魁宝。明式家居一词有广义和狭义之分。其广义不仅包括凡是制于明代的家具, 也不论是一般杂木制的、民间日用的, 还是贵重木材、精雕细刻的, 都可归入;就是近现代制品, 只要具有明式风格, 都可称为明式家具。其狭义则是我国明代至清代早期, 创制以紫檀、花梨木、红木等优质硬木为材料的家具样式和风格的总称。因其发源和主要生产地在苏南, 习惯上又常称明式家具为苏式家具。苏式家具的称呼从明代就出现了, 从年代或家具的品质、风格样式来看, 苏式家具与明式家具所指称的主体是相同的。
明式家具的一个重要突出之处是在材料、样式和制作工艺上与中国传统建筑的完美结合, 使家具布置与建筑风格、室内装饰达到无与伦比的和谐, 构成了独步世界具有中国气派的建筑、家具、装饰统一体的范例。明式家具在美学方面获得的成就以及对工艺美学的影响同样是深远的。家具造型从中国书法对线的深刻理解中获取灵感, 通过方块字般线与面的组合, 实现了庄重、灵
园林中, 喷水的形式多是自然界的喷泉自然形成的, 而在室内喷水是利用压力让水自喷嘴喷出, 在空中落下形成的水景。喷水的水姿多与喷嘴有关, 不同类型的喷嘴可以制造不同的喷水水姿。常见的喷嘴有单射喷头、环行喷头、旋转形喷头等多种形式。喷泉的类型通常有普通装饰性喷泉、雕塑喷泉、以及现代化的程控喷泉。
水的美学功能
水是自然界中最壮观、最活跃的自然因素, 自然界的水体千姿百态, 其形态、声音、风韵都能给人美的享受。人们将水视为艺术创作的源泉, 将其直接引入到人类的艺术生活中来。人们又按照自己的审美情趣, 对水体进行人为加工改造, 以美化人类的生活环境, 借以表达人类对水的审美情趣。清代文人尤侗对园林水景的审美功能作了“洁”“虚”“动”“文”四个方面的概括。“洁”首先说明了水来自自然的清澈透明;“虚”则指水“上浮天际, 水隐灵居, 窈冥恍惚”, 给人虚无飘渺的感觉;“动”则是说明流水的动态美, “屑雨奔云, 穿山越洞, 铿锵有声”;“文”则是“潮回汐转, 澜合沦分, 光彩滉漾, 盖取诸文”。
结语
通过我们对室内外水景的比较, 我们不难发现无论是在室外园林中, 还是在室内空间中, 水体都是造景不可缺少的要素。动与舒适, 也就是情感、审美和实用诸功能的高度满足。明式家具种类齐全, 款式繁多, 而且用材考究, 造型朴实大方, 制作严禁准确, 结构合理规范。其质地坚韧, 色泽柔和, 纹理清晰, 做出的家具简练、挺拔、小巧。此外, 明式家具全部以精密巧妙的榫卯结合部件, 大平板则以攒边方法嵌入边框槽内, 坚实牢固, 能适应冷热干湿变化。家具整体的长、宽和高, 整体与局部, 局部与局部的权衡比例都非常适宜。装饰以素面为主, 局部装饰一小面积漆雕或透雕, 家具线条遒劲而流利, 这也促成了现代中式家具的日趋发展。
明式家具, 在造型艺术和工艺技术方面的成就和造诣已达到了当时世界上的最高水平, 这一论断得到世人的公认。明式家具对西方巴洛克和洛可可式家具产生过重要影响。
而随后清代的建国并不意味着明式家具的消亡和清代家具的产生。事实上, 明式家具延长了很长时期, 跨越了明、清两代。因此, 在称谓上, “明代家具”一词是指制作的年代为明代, 而所谓“明式家具”一般指从明中期到清早期, 保持了明代风格的家具 (狭义) 。“仿明式家具”则是近现代仿制明代样式的家具。所以明式家具并不是一个简单的朝代和时间的概念, 更重要的是家具所追求和体现出来的格调、风范、意趣等文化取向。
清式家具是指出现于清代康熙年间, 盛行于乾隆年间, 以造型稳重、装饰华丽、做工精细为特征的一类家具。作为一种家具风格, 清式家具以其绚丽、豪华、繁缛的富贵气, 取代了明式家具的简洁、古朴、文秀的书卷气, 从而形成了与明式家具完全不同的风格与特点。清代家具的流派主义分苏式家具、厂式家具、京式家具和晋式家具。苏指清代苏州地区, 是明式细木、红木家具的发源地。清苏式家具做工精巧, 器形有文人气质, 线形流畅, 比例适度, 精于用材。清中期起, 形成苏式家具风格, 并逐步转向富丽豪华的风格。广指清代广州地区。广式家具用料粗壮, 造型厚重, 用料清一色, 互不掺用, 气度豪华气派。结构、造型和装饰上, 受西方建筑装饰风格影响较大, 多为中西合璧之
在设计中都追求“师法自然”, “虽由人工种植, 却宛如自然山林”的境界。在中国古典园林中水无形无色, 却能反映出形形色色的景物;水惠及万物, 却能廉和处下, 这也能充分体现中国文人墨客的审美情操, 所以水在古典园林中是极其重要的设计元素。那么在室内这个特定的空间范围内, 我们将水体设计引入室内, 与室内建筑结构、灯光效果、室内装修、植物等共同创造出仿效自然的环境, 给人们带来宁静舒适的室内环境。
参考文献:
[1]章采烈《中国园林艺术通论》上海科学技术出版社2004[2]彭一刚《中国古典园林分析》中国建筑工业出版社2003[3]陈从周《说园》同济大学出版社2002
[4]韩国建筑世界出版社《室内空间设计丛书—景观设计》北京科学技术出版社2007
[5]纳尔逊·哈默.室内园林.[第一版.]北京:中国轻工业出版社, 2002年[6]保罗·库珀.室内景观.[第一版.]贵阳:贵州人民出版社, 2004年
赵黎黎, 长江师范学院美术学院, 性别:女, 出生年月:1980.12.26, 民族:汉, 籍贯:四川达县, 学历:四川美术学院设计艺术系2005级环境艺术设计专业硕士学位。
作。特别值是广式家具中的镶嵌技艺独步一时, 堪称一绝。京指清代北京。清代宫廷造办处制作家具, 主要以紫檀、黄花梨和红木等几种家具为主。装饰力求华丽, 并镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅、百宝在制作镶嵌等珍贵材料, 使京式家具形成了气派豪华与各种工艺相结合的特点。晋指清代山西地区。晋式家具以核桃木、榆木、楸木为主, 用料大气, 追求一种威严, 壮硕的风格。晋式家具的前脸多呈现凸拱状, 多用白铜饰件, 也是显著特点。
关于清式家具, 杨耀先生有过十分恰当的品评, 他认为:清式家具, 尤其是宫廷家具, 多施雕刻, 把许多工艺美术的手法和作品吸收作为家具的装饰手法和题材, 五光十色, 琳琅满目。金漆描绘, 雕漆添漆, 螺钿镶嵌, 玉石象牙, 珐琅瓷片, 银丝竹簧、椰壳、黄杨, 富丽大观, 但到晚清时期多数流于繁琐、细碎, 偏重观赏, 不重适用。王世襄先生也说:“可惜到了乾隆年间, 工料虽精, 但雕饰繁琐, 风格大变。清代晚期, 进入了半封建、半殖民地社会, 家具和其他工艺一样, 每况愈下, 衰退不振。”
但是自民国以来, 我国一直不能形成自己的家具风格形式, 这一方面是由于受当时战乱的影响, 国民难以安家乐业, 无法对传统文化进行研究、继承和发展;另一方面, 当时外来文化大举侵入, 西洋家具流行上流社会的家庭中, 家具工匠单纯抄袭外来家具的样式, 建立不起自己的风格。新中国成立后, 我国家具生产方式没有注重在研究我国传统文化的基础上开发出具有民族特征的家具形式, 致使简陋的家具款式在新中国延续了几十年。
改革开放后, 我国家具在引进国外先进生产技术和设备的同时, 也引进了二战后欧洲国家为了迅速重建家园而开发出来的一种生产效率高、造型简单、缺乏人情味的板式家具。近20年来, 这种家具的款式一直紧随西方发展的后尘, 不但使中国的家具不能大踏步地走出国门, 占领世界市场, 反而跟在国外家具之后, 与其竞争国内家具市场。所以要想发展现代中式家具首先应从根本上消除我们中的相当一部分人唯“洋”是瞻的这种误区, 应宣传和倡导民族风格至上的新思想、新观念, 并逐步引导消费者建立“本土化, 民族化”的家具消费观念。
实质上, 现代中式家具的起步已有10多年的历史。这期间的中式家具设计中普遍存在照搬明清家具的造型和装饰元素的风气, 而传统形式所蕴涵的意义却荡然无存。依据产品语义学理论对明清家具视觉符号进行语义分析, 使传统形式所蕴涵的意义融入现代设计理念当中, 在设计中合理融入明清家具的优秀元素, 是当前中式家具设计所要解决的问题。随着08奥运会的成功举办, 许多大型家具企业认为, 中式家具, 在一段时期内, 会十分盛行, 于是相继推出了中式家具的品牌, 深圳、东莞两地展会上带有“中国风”的中式家具品牌的亮相完全可以说明此点。然而这些家具中却不乏败作, 真正能解读“中国风”的家具是少之又少。我认为这主要是企业对中国文化理解不深, 且技术层面不成熟, 品质太差。
现代的中式家具太明清了, 太古董, 只能算是复古。许多人都认为, 中式家具, 是通过特定的中国传统符号表现的。还有人认为, 中式家具, 只有选用相对好的木材才能做出中式家具的味道, 这些, 都是对于现代中式家具的误区。其实, 中国文化, 是道家所讲的一种常态文化和儒家所讲的一种群体文化, 而所表现出来的形态还是一种群体文化。所以, 中式家具, 注定每一朝代不会出现多种风格, 各个朝代, 必定神情相似。毛泽东在《书信选集·至陆定一》讲到:“古为今用, 洋为中用。”我想, 这也同样适合中式家具产品开发时的指导思想。中式家具远远不能停留在一些“符号”上面, 更应该深度的理解其文化内涵与中国人的审美情趣。中国人的思想不是单一的, 是多元化的, 中国人没有一成不变的价值观。
我们在研究古代文化中会发现, 国外的尤其是西方的文化艺术, 研究不同时期的不同文化是可以断开的, 而中国五千年的文化积淀是相互叠加在一起的, 没有先前的文化就不会了解当今的文化。就像我们要研究明式家具一定不能忽视宋代的文化, 它受宋文化的影响是非常大的。而研究清式家具就不能忽视明代文化, 这就是古为今用。清代的家具, 还有一个显著特点, 那就是“洋为中用”, 因此, 研究清代家具就要了解西方文化对中国文化的影响。现在所做的“新中式”家具, 就要深度吸收清代家具风格的形成, 它有太多我们可以借鉴的地方了。古为今用, 洋为中用, 清代家具风格, 是一个成功的典范。家具, 不管是中式的, 还是欧式的、美式的, 它首先是一门实用艺术。想要实用, 就要与时俱进, 与现代人的生活、使用、审美相吻合。中国文化影响了世界文化近十七个世纪, 我认为她最大的魅力在于“包容”, 中国文化中的包容是世界仅有的, 任何一个民族都不能容忍不同的信仰, 只有中国可以。因此, 研究现代中式家具, 目光也不能只钉在中国文化上, 西方家具中也有许多值得我们借鉴与学习的地方。
近年来, 中国许多家具设计师开始反思, 把传统与现代的要素相结合而构成全新的家具形态。并引入中国传统硬木家具的造型要素, 一面向后看, 一面向前看, 将传统与现代有机结合。总体看来, 现代中式家具的成就还是显而易见的。不少有创意的家具企业所开发的新产品既不受传统家具的用材限制, 也不受传统形式的束缚, 而是创造了一种全新的中式风格, 说它是中式, 是因为国外没有, 不是“追风”, 如中山装, 既非西装, 也非长袍马褂。现代中式家具想要得到普及和流行, 就必须与新的生活方式相结合, 与新时期的审美情趣和价值观念相结合, 并采用当代一般有效地技术与艺术手段使之与时代同步。只有这样, 初步的独创才能形成相稳定的时尚, 并经沉淀形成新的中式风格, 即一种现代化的中式风格。也只有这样, 中式家具, 在不久的未来, 才会影响全球, 受到世界消费者的喜爱与追捧。
摘要：古老民族留下永远的财富, 这些财富中最值得珍惜的不是物质遗产而是精神遗产。明清家具的艺术造诣对当今现代中式家具的重大影响形象地说明了历史遗存的精神财富对当今家具史的重大作用。文章简明介绍了明清家具的发展史, 从其裁量选配, 形式设计, 施工工艺着手, 为现代中式家具的发展提供科学威信的教科书, 从而促进现代建筑师加快创新步伐, 将传统与现代结合, 达到传承与创新, 实现家具事业的良性发展。
关键词：明清家具,传承与创新,发展
参考文献
[1]《世界现代家居发展史》中央编译出版社胡静初、方海、彭亮编著
[2]《中国传统家具》人民美术出版社潘嘉来编著
[3]《明式家具研究》生活-读书-新知三联书店王世襄编著