西方美术史复习要点

西方美术史复习要点（9篇）

1.西方美术史复习要点 篇一

西方经济学（宏观部分）

复习与总结

 国民收入核算

 简单理解：财政与货币；总供给-总需求  IS-LM 模型

 失业、通货膨胀、经济增长和经济周期

国民收入核算

GDP 定义及其含义  GDP与GNP  GDP、NDP、NI、PI、DPI  广义国民收入（GDP、GNP、NNP、NDP、NI、PI、DPI） 支出法计算GDP的理解 Y≡ C + I + G + NX  对收入法计算GDP的理解

 最终产品法计算GDP（即根据定义计算）

 生产法：即计算各行业在一定时期生产中的价值增加值。 国民收入恒等式

 DPI=C+S, DPI=Y + Tr－T  GDP折算指数 重要概念：

 GDP定义（428）

 GDP定义的含义（428-429） GDP是一个流量概念（429）

 会根据GDP定义（生产法）、支出法、收入法判断一些项目是否应该计入GDP。

简单理解：

财政与货币；总供给-总需求  中央银行的主要职责  法定准备金率  货币创造乘数

 财政收入、财政支出  总供给曲线、总需求曲线

 古典总供给曲线：一条垂直线（位于潜在产量或充分就业产量上。） 凯恩斯总供给曲线：一条水平线。

IS-LM 模型

（一）模型的基本假设与基本结论

（二）消费理论与投资理论

（三）产品市场均衡与IS曲线

（四）货币市场均衡与LM曲线

（五）IS-LM 模型

(六)IS-LM 模型的应用

（七）财政政策与货币政策效果

（一）模型的基本假设与基本结论 

 模型的基本假设  模型的基本结论

（二）消费理论与投资理论  凯恩斯消费理论：

消费函数、边际消费倾向、平均消费倾向  凯恩斯投资理论：投资需求函数、资本边际效率

 了解储蓄函数、边际储蓄倾向，其他消费理论、其他投资理论

（三）产品市场均衡与IS曲线 1.产品市场均衡

 产品市场均衡：需求决定供给。

供给＝计划总支出

 计划总支出： c+i+g +nx  均衡产出：供给＝计划总支出，即 y = c+i+g +nx  需要用到消费函数、投资（需求）函数

 产品市场均衡时，非计划存货投资一定等于零。

 教材中在讨论产品市场均衡时分为两个部分：一是假设投资是外生变量（或假设利率不变），此时称之为“简单国民收入决定”；二是将投资视为内生变量，投资是利率的函数，因而国民收入会随着利率的变化而变化。

 均衡产出的条件：

两部门：i=s y = c+i , y=c+s 三部门：i+g=s+t y = c+i+g , y=c+s+t 四部门：i+g +nx =s+t 或 i+g +x =s+t +m y = AD=c+i+g +nx , y=c+s+t 2.乘数理论：概念与公式（1）投资乘数

k i= △Y/ △I＝ 1/(1－ MPC）

（2）政府购买乘数

k g= △Y/ △G＝ 1/(1－ MPC）

（3）税收乘数

k t= △Y/ △T＝ －MPC /(1－ MPC）

（4）政府转移支付乘数

k tr= △Y/ △Tr＝ MPC /(1－ MPC）

（5）平衡预算乘数

k b= 1 3.IS 曲线  IS 曲线表示产品市场均衡条件下，国民收入和利率之间相互关系的曲线。（不考虑进出口）

 IS 曲线：Y=Y(r)

教材中IS 曲线的推导是以两部门为例 i(r)=s(y)

 一般情况下IS 曲线是向右下方倾斜的。

 IS 曲线是产品市场的均衡线。IS 曲线上所有点所表示的收入和利率的组合，都是在某利率水平下的均衡收入。(IS曲线以外的收入和利率的组合都是非均衡组合。） 向右下方倾斜的IS 曲线将收入和利率的组合分成两类不同的区域。

（四）货币市场均衡与LM曲线

 货币市场均衡：货币供给＝货币需求

货币供给由一国（或地区）的货币当局决定。

名义货币与实际货币

货币市场均衡指的是实际货币

 LM曲线表示在货币市场均衡条件下，国民收入和利率之间的相互关系。

 关键是考察货币需求。本模型采用的是凯恩斯的货币需求理论（流动性偏好理论）。

 凯恩斯的货币需求理论（流动性偏好理论）

流动性偏好

凯恩斯陷阱（或“流动偏好陷阱”）

人们对货币的需求基于三种动机：（494－495）

交易动机、预防性动机（或谨慎动机）、投机动机

前两种动机所产生的货币需求和收入正相关，投机动机和利率负相关。 货币需求函数

 LM曲线

根据货币市场的均衡条件可得出收入Y与利率r之间的方程，此方程所对应的曲线称为LM曲线。

LM曲线是向右上方倾斜的。

（斜率＝k/h>0）

 一般情况下LM 曲线是向右上方倾斜的。

 LM 曲线是货币市场的均衡线。LM 曲线上所有点所表示的收入和利率的组合，都是对应于某一收入水平下的均衡利率，此时货币的供给和货币需求均衡。 向右上方倾斜的LM曲线将收入和利率的组合分成两类不同的区域。

（五）IS-LM 模型

 IS-LM 模型：IS 曲线上的点表示产品市场均衡时收入和利息的组合 ；LM曲线上的点表示货币市场均衡时收入和利息的组合。IS曲线和LM曲线的交点，表示产品市场和货币市场同时达到均衡时收入和利息的组合。

(六)IS-LM 模型的应用

(宏观)经济政策，宏观经济政策目标  财政政策

国家财政（财政收入、财政支出）

财政收入(税收、公债）

财政支出（政府购买，转移支付）

财政赤字、预算赢余  功能财政

 斟酌使用的财政政策 扩张性财政政策

紧缩性财政政策  自动稳定器

 货币政策：中央银行通过控制货币供应量，以及通过货币供应量来调节利率进而影响投资和整个经济达到一定经济目标的行为。 扩张性货币政策、紧缩性货币政策  货币政策的工具：

（1）再贴现率

（2）公开市场业务

（3）法定准备金率

 财政政策与IS曲线的移动

扩张性财政政策使IS曲线向右（上）方移动；

紧缩性财政政策使IS曲线向左(下）方移动。 货币政策与LM曲线的移动

扩张性货币政策使LM曲线向（右）下方移动；

紧缩性货币政策使LM曲线向（左）上方移动。

 两种政策的混合使用

（七）财政政策与货币政策效果  财政政策效果

 挤出效应：挤出效应是指政府支出增加所引起的私人消费降低或投资降低的经济效应。

（利率上升所导致）

挤出效应与货币的利率敏感程度负相关，与投资的利率敏感程度正相关。

 货币政策效果

失业、通货膨胀、经济增长和经济周期

 失业的有关概念，自然失业率，失业的经济学解释  奥肯定律

 通货膨胀的有关概念

 通货膨胀的分类与产生原因  通货膨胀的持续：通货膨胀螺旋

价格的持续上升，通货膨胀预期  通货膨胀的再分配效应  Phillips 曲线

 新古典增长模型的基本方程、稳态条件、资本的黄金律水平 经济周期的概念及其特征

2.西方美术史期中论文 掷铁饼者 篇二

米隆《掷铁饼者》赏析

如果谈到古希腊的雕塑，《掷铁饼者》绝对是其中让人们印象最深刻的雕塑作品之一，被誉为“体育运动之神”的《掷铁饼者》是古希腊雕塑艺术古典前期的杰出作品，创作于公元前450年，作者是雕塑家米隆，原作为青铜雕像，现在所见的是罗马时代的大理石摹品。由于米隆对艺术特殊的专研与极大的热忱，从而使得这部作品塑造极为生动，集结了运动员在比赛的过程当中最精华、最关键的时刻。直到今天，我们再看到《掷铁饼者》这部作品，仍然能从其身上看到运动者一系列的运动过程，而这些于细微出见完美的手法，也从一定程度上丰润了整部雕塑的运动旋律。

一、关键字

掷铁饼者 文化背景 米隆 力与美 构图

要想对《掷铁饼者》这部雕塑作品有足够的了解和鉴赏，我们需要了解一些历史背景：

二、古希腊的文化背景

用“立体的诗，动态的画，有形的音乐” 这样的词汇来形容古希腊的雕塑艺术，似乎无法揭示出它在古希腊文明中的突出地位，也无法全面展示古希腊人的创新精神。但它至少告诉了我们一点，那就是，古希腊的雕塑艺术包含了巨大美感和丰富内涵，充满着创新意识，给人以无限暇想，也使人们恋恋不忘孕育它的文明土壤。在古希腊处处弥漫的民主政治和自由思想是《掷铁饼者》得以产生的社会土壤。在城邦中建立了奴隶制民主政治的古希腊，艺术服务的对象主要是城邦政府和广大公民，并且第一次在人类历史上提出了法律面前人人平等的口号。这就决定了他们的哲学思想和文学艺术都带有平等、民主和以人为本的色彩。希腊公民信神敬神，在希腊人的心目中最完美的人就是神，因此希腊人尊重人，把人提高到神的高度加以肯定，这时的神实际上是最有智慧最为健美最有威力而且永葆青春长生不老的人。神性与人性是同样的，躯体也是同样的，即“神人同形同性论”。希腊的艺术最先将人本身奉为艺术的主题，希腊内陆多山，土地贫瘠，但是盛产大理石，为雕刻艺术提供了极方便的物质材料。希腊空气明净，山形明确和谐，气候宜人鲜明的自然界形象使希腊人的头脑习惯于肯定与分明的观念，对未知的世界没有恐惧；温和的自然界使希腊人的精神活泼、心态平衡，因此希腊人没有宗教的迷惘，具有欢乐活泼的本性。他们把最严肃的宗教变得轻松愉快，他们从来不想为了敬神而苦修守斋，战战兢兢地祷告伏在地上忏悔罪过。希腊人认为理想的人物是那些比例匀称身手矫健和擅长各种运动的裸体，崇拜裸体的结果，使雕塑成为希腊的中心艺术。古希腊雕塑创作的素材最早来源于体育锻炼，稍后出现了神像和英雄雕像。希腊民族热爱体育运动，他们的四大运动会，奥林匹克奈美毕提伊斯米都是为了敬神而召开的，他们把体育运动当作与神接近的最好办法，并且规定要为比赛的胜利者塑像，因为胜利者被敬畏地看作是获得了神的法力庇护，为了永保那些上天加恩的灵迹，胜利者便委托当时最负盛名的雕塑家制作自己的雕像。所以雕塑家们热衷于出入各种运动场所，细心观察运动员的形体和运动中的瞬间动作。据记载，米隆作为雅典著名雕塑家，参加了大量的运动会。《掷铁饼者》应该是古希腊体育运动的产物，该作品也无疑是时代精神的产物。

三、关于作者米隆

米隆生于公元前492年，公元前5世纪到公元前4世纪古希腊杰出的雕塑家，艺术活动主要于公元前472年到440年间。米隆大概在20岁时到阿基列达斯门下学习，而艺术成熟于40岁左右。他擅长以青铜为材料的雕塑，能巧妙而准确地表现人物在运动中的正确姿态，塑成形神俱真的动物。传说他为雅典城堡塑造的青铜牡牛雕像，由于乱真而招惹成群的野狼；他雕刻的马，竟引起真马的嘶叫。可惜的是米隆所有的雕刻原作都没有保存下来，现在所看到的仅仅是后来罗马匠师模制的大理石复制品。他的主要活动时期在公元前5世纪中叶。米隆的突出贡献在于他使希腊雕塑最终摆脱古拙的样式而确立古典风范。

关于米隆所作的《掷铁饼者》最精准的评价就是“力与美的结合”：

四、《掷铁饼者》的力与美

首先我们想提到的是《掷铁饼者》的“力”。“力”在这个雕塑当中实际上是有很多表现的：运动员的整个身体是紧凑的，也就是整个雕塑给人一种“聚”的感觉，但右手的手臂是张开的，这又恰恰体现出了一种“舒展”的感觉，也就是说，“紧凑”和“舒展”这本来矛盾的特点在这个雕塑当中非常和谐的融汇到一起，这种矛盾和反差恰恰就会产生美的效果。我们可以看到的另一个特点就是运动员的肌肉比较发达，但这种发达却又不是“肌肉男”的类型，他的手臂不是为了投掷铁饼而特意锻炼的，他的整个身形很是匀称，明显是身手非常矫健敏捷的人。这种体型的人也是最具有运动美感的。而且米隆非常好的刻画出了运动员在这一瞬间当中不同部位的肌肉的收缩，使得他的肌肉轮廓非常分明，尤其对两只手的刻画非常到位。运动员的右手紧握铁饼，同时左手也处于一种扣紧的状态，这一处细节处理的是很精妙的，因为一个处在全身紧张状态的运动员的各个部分都会不自主的紧张起来，当然包括手，如果左手是张开的，那显然是不够真实的。左手作为右手的对称，在右手紧握铁饼之时，左手也会相应的收紧。另一个“力”的体现可以称之为“蓄势”。运动员的整个身体有多处的扭动，最大的扭力当属从腿部开始的，到腰再到上半身的蓄力。运动员就像弹簧一样被压缩，积聚起势能，随时准备迸发。这种“引而不发”的状态，勾起了观赏者的联想，给其造成一种雕塑立马要投射与动感的错觉，这充分将米隆运用到作品当中的独特构思与匠心独运展现了出来。在这准备的一瞬间，我们就能从中感受到整个运动的过程。它将生活多变性特点反映到了极致。在这部作品当中，也就是一个动态即将转变为另一个动态的过程。同时我们也可以观察到许多小的扭动，比如运动员脖子的扭动，右手手臂的扭动，左小腿的扭动，这些都是为了与大的躯干的扭动相协调，也能够给人真实的、美的感受。

其实我们从“力”上已经能看到许多美的方面，但如果单从“美”的角度去看的话，仍然是有许多可以鉴赏的地方。对于任何一个人物像来说，比较完美的人体比例是一尊人物像看起来“美”的基本要素之一。而在《掷铁饼者》这尊雕塑当中，我们可以看到运动员的上身长度、手臂长度、腿的长度是有非常好的比例关系的。

《掷铁饼者》原图见图1：

图1 另外一个需要指出的特点就是运动员的螺旋式造型。这种螺旋式造型在不同的领域都很有美感。在哲学领域，黑格尔曾提出“否定之否定”的哲学观点，来揭示事物的发展规律，其图示化方式就是螺旋上升的图案（见图2）。

图2 在生物学当中基因的空间排列是一种双螺旋的图案，给人以动态的美感。（见图3）

图3 螺旋形的结构除了具有美感之外，还具有动态的特征。正是由于螺旋形的动态性，才能够将这一动作表现的淋漓尽致。在运动过程中作者米隆选择了一个转折性的瞬间：运动员为投掷而大幅摆动双臂、快速旋转身躯。他的身体运动已达到极限，在下一个瞬间他就要掷出铁饼。作者抓住的这个瞬间概括了掷铁饼这一动作的整个过程，显示了运动员最典型的姿态。这个掷铁饼人的双臂张开，仿佛一张拉满的弓，加强了观众对于铁饼就要被飞速掷出的联想；铁饼和运动员头部的两个圆形左右呼应，支撑身体的右腿如同轴心，使大幅弓起的身体保持平衡。这样的构思设计显示了米隆的艺术匠心。这是一个非常难处理的动作。作者能在构思和塑造上达到如此完美的程度，显示了他对于人体结构知识的极度熟悉和高超的雕塑技巧。同时我们也可以知道，作者所在的那个时代的艺术风格是怎么样的：那是追求一种健美、庄重、和谐，洋溢着青春活力的美。

另一个细节是运动员生动的面部表情。米隆通过对投掷者面部表情的塑造，从侧重展现了运动员的高度镇静，折射了他对于比赛获胜的信心。其面部表情同肢体的紧张形成了鲜明的对比，而正是这种矛盾的存在，和谐地将雕塑的戏剧性推向了高潮，将投掷者身躯当中那种精神活力与生命力量自然流淌出来。他将着眼点放在了运动最有力、最激烈的那一瞬间，运动者完美的形象翩然浮现，集中突显出了运动者的神态与意志。

对称也是人体美的一个重要因素。人体的形体构造和布局，在外部形态上都是左右对称的。比如面部，以鼻梁为中线，眉、眼、耳都是左右各一，两侧的嘴角和牙齿也都是是对称的。身体前以胸骨，背以脊柱为中线，左右乳房，肩及四肢均属对称。倘若这种对称受到破坏，就不能给人以美感。但是对称是相对的，不可能是绝对的。人体各部分假如真的绝对对称，那就会反而失去生动的美感。而在《掷铁饼者》这件雕塑作品中，并没有像以前的雕塑一样从竖直或者水平方向追求高度的对称，而是在斜向将人体的对称美诠释出来。这种对称方式反而会给人以生动活泼的感觉，给人动态的美感。（见图4）

图4 最后但仍然非常重要的一点，我们可以从图5看到：

图5 《掷铁饼者》的线条结构是这部作品成为经典的关键因素之一。从图中可以看到，运动员的整体动作是由两段圆弧的交叉呈现出来，这种大的线条结构会从整体上给人以美感，而铁饼和运动员的头部所构成的两个小圆又分别贴于两个大圆弧内，当我们将线条抽象出来的时候就会发现这种构图形成了两个大圆弧和两个小圆高低错落的形态，本身就是很具有美感和动感的图形。

五、结语

在古代希腊文明中最突出的成就之一是雕刻艺术，在世界艺术史上占有重要的地位，其中尤以人体雕刻最为突出，它又是和希腊人的宗教观念、体育锻炼密切相关。古希腊雕刻，特别是古典时期和希腊化时期的雕刻，其共同特点是追求一种和谐的理想美。它的突出成就集中体现在人像雕刻，特别是人体雕刻上。《掷铁饼者》就是那个时代那种艺术风格的最佳表现。而《掷铁饼者》也不仅仅是一件雕塑作品，他是一种体育精神的延续，几千年后的我们仍然能从当时的伟大雕塑作品中体会到体育的拼搏精神，体会到蕴含在体育中力与美结合的震撼。

参考资料： 1.陈蓉：从《掷铁饼者》看古希腊与古埃及艺术, 文艺研究, ISSN 0257-5876, 2012, 期 6, pp.175 – 176 2.傅琼: 《掷铁饼者像》的创新精神及其土壤, 历史教学, ISSN 0457-6241, 2006, 期 11, pp.61 – 64 3.全晋春 刘正棠: 《立射俑》与《掷铁饼者》——论秦俑与希腊雕塑的文化精神之比较, 科教文汇, ISSN 1672-7894, 2009, 期 33, pp.236 – 237 4.辰鸣: 有趣的人体尺寸, 医药保健杂志, ISSN 1671-1777, 2008, 期 5, pp.38 – 39 5.李玥: 力与美的完美结合——话说米隆的《掷铁饼者》, 大众文艺：学术版, ISSN 1007-5828, 2014, 期 1, p.90 6.纪字:雕塑大师刘开渠,山东美术出版社，1984．

3.西方美术鉴赏论文 篇三

印象派绘画的光与色

姓名：张雪涛

学院：计算机学院

学号: 08093556

班级：信科09-2班

印象派绘画的光与色

[摘 要] 印象派画家吸取了当时自然科学家对色彩的研究成果，经过反复的写生实践，印象派画家意识到潜在于自然表象中的视觉的内在真实性。与古典学院派相比，印象派在艺术创作中推崇的是人的感觉，而不是人的理智。印象派画家在艺术上表现的是自己对自然的真实感受印象派对光与色的迷恋，为西方绘画技法、观念革新起到了推波助澜的作用。印象派绘画的视觉革命在西方绘画艺术中占有重要的地位。

[关键字]印象派、光与色理论、色彩视觉、莫奈、德加、凡高

[正 文] 印象派是19世纪后半期诞生于法国的绘画流派, 他们吸取了柯罗、巴比松画派以及库尔贝写实主义的经验，根据光色原理对绘画色彩进行了大胆的革新，其代表人物有莫奈、马奈、毕沙罗、阿德加、莫里索、巴齐约以及塞尚等。他们重写生、重实践，主张走出画室，描绘外光和大自然的瞬息变化，用奔放的笔触和没有调和的颜色在画布上直接糅合，形成冷暖色调对比强烈的新画风。借用“物体的色彩是由光的照射而产生的，物体的固有色是不存在的”这一最新的光学理论，印象派画家认为，景物在不同的光照条件下有不同的颜色，他们的使命便是忠实地刻画在变动不居的光照条件下的景物的“真实”，这种瞬间的真实正是印象的表现。色彩成为了印象画作的主旋律，而整个画面的自然气氛则成为了他们追求艺术的目标。

印象派画家吸取了当时自然科学家对色彩的研究成果，经过反复的写生实践，印象派画家意识到潜在于自然表象中的视觉的内在真实性，他们开始觉悟。莫奈的画描绘了从大自然中得到的稍纵即逝的瞬间印象，散涂的笔触急骤地涌上画布，给画面上最暗的阴影区也带来色彩。莫奈便是第一位以他的给画深入探讨这种视觉的艺术家。1874的一幅《日出印象》导致一个新的运名称（印象主义）由此产生。在他晚年的壁画《睡莲》中，他从自然中分离出各种亮色彩运用点彩的方法加以表现。已将光与色发挥的淋漓尽致，展现在人们的是以绿色调为主色彩，画面鲜亮而且活力。完会突破了形、传统用色的束缚，更多的是随心所欲，但任不乏色彩的科学存在性。印象派的绘画为了很好的表现光对色彩生成的规律，大多运用纯色，用点彩的方法使色彩在画面上达到一种空间混合的效果，要观众也参与到绘作中来，用眼睛来调和画面的色彩，这是印象派作品的一个普遍规律。这样更有利于观众及其作品的交流。

印象派画家不单纯只研究阳光对色彩的影响，也还研究室内灯光，室内舞台光钱的魁力。德加是一个喜欢表现舞台题材的印象派画家，他不同于莫奈、西斯莱、毕沙罗，他认为“我是善于用线的色彩画家”，颜色使物体表面光彩熠熠，让舞蹈演员们轻薄透明的短裙闪烁着光亮，他就这样达到了作为十九世纪末标志的最辉煌的一种仙境。

凡高是最具有情感个性的画家！他的每一笔都几近疯狂的流露出他的情感的内心世界。应该说他的画上的色彩并没有脱离印象派画的客观性，只是他次这种客观加入了情感而已。心高的《星夜》显示了如何运用色彩获得强烈的表现效果。深紫色的天穹，黄色的星光，向上缭绕的绿色柏树侧影都给人一种极其不安和骚动。他的这幅画运用了许多不安份的带有色彩的线条，略不同于点彩，但其空间混合的原理则是一致的。他对较深的色彩十分敏感，所以又在谈到《夜晚的咖啡馆》时说：“我试图用红色和绿色为手段，来表现人类可怕的激情。”《夜晚的咖啡馆》是由深绿色的天花板、血红的墙壁和不和谐的绿色家具组成的梦魇。金灿灿的黄色地板呈纵向透视，以难以置信的力量进入到红色背景之中，反过来，红色背景也用均等的力量与之抗衡。这幅画，是透视空间和企图破坏这人空间的逼人色彩之间的永不调和斗争。凡高把他的作品列为同印象主义的作品不同的另一类，他说：“为了更有力地表现自我，我在色彩的运用上更为随心所欲。”其实，不仅是色彩，连透视、形体和比例也都变了形，以此来表现与世界之间的一种极度痛苦但又非常真实的关系。

印象派把精力主要用在探求外光和色彩的表现上，在光和色的追求中表现内心感受，表达客观物象的美，不仅为风景画开辟了新画风，而且还由此引发了西方绘画革命。这种变革不仅是在技术层面，更主要在观念层面，那就是艺术的自由。艺术从过去“画什么”变为“怎么画”，这也是世界美术史不断争论的话题。印象派告诉我们“画什么”不重要，重要的是“怎么画”。这是印象派的一个成就，它引起了艺术史上对于形式的变革，使艺术不断地花样更新，使艺术表现手法更丰富多样。

印象派尝试着纯粹的“外光”描绘，以及新的色彩关系分析，并把这种自然科学的法则和他们的艺术观点结合起来进行创作。他们认为自然界的一切物体都是光的照射作用，才显现出它的物象；而一切物象又是不同色彩的结合，太阳光是由七种原色组合而成。如果离开了光和色彩便没有这个世界。他们还认为：画家要认识这个世界，主要是从“光”和“色彩”的观点上去认识，“光”和“色彩”既然成为这个世界的中心，也是画家认识世界的中心，所以画家的任务也就在于如何去表现光和色彩的效果。“光”为“色”之母，有光才有色，世界上任何具体的物象和事件只是传达光和色彩的媒介罢了，它本身的意义是次要的！这种艺术观念成为他们的主导思想，从而支配他们的创作活动。为了对光和色的效果进行研究，印象派画家们把画架从画室搬到了露天，以便对日光——自然光下的事物进行研究，捕捉和描绘物体在阳光照耀下色彩的微妙效果。

另一方面印象派画家把注意力集中在光和色的效果上，即把光和色从事物中分离了出来。本来光和色都是依附于事物本身，或固着于事物本身的。现在它们被分离出来，成为独立的因素。这样，事物本身的实体感、实在性被抛弃了，由光和色所达成的组合效果来代替。所以在印象主义绘画中，事物的实在性消失不见了，一切都显得通体透亮，空灵无比。印象主义因此而形成了一种新的绘画语言，即依据其调子而不依据题材本身来处理一个题材，采用原色并列、重叠和补色手法。为了表现物体的动态变化和光色的斑斓绚丽、光怪陆离，印象派画家采用小笔触和色调并列的方法。有些颜色不再是在调色板上调配，而是红、黄、蓝三原色并列或重叠，并把红和绿、黄和紫、蓝和橙色互补对比，使色彩在强烈视觉冲击中产生新的和谐。印象派新的“光色”技法形成了新的绘画语言，令人耳目一新。

可以说，印象派绘画在光与色的表现上取得了突破性的成就，他们的画在光、色中求形，以光与色的讴歌表现意和美。他们理解了光、色、形、意、美在绘画语言中的辩证关系，把闪烁的阳光和微妙的阴影引入画面，使得绘画变得清新明丽、生机盎然。在印象派绘画作品中，光和色是基本的绘画语言、艺术要素，是快速跳动的音乐旋律和慢慢流淌的文化符号。光和色是形、意、美的艺术起始点，形、意、美在光和色中成形、达意、示美。印象派画家最基本的绘画技法是竭力探索一种有效方法，以突破物体单一的、表面看来一成不变的“固有”色。他们力求捕捉物体在特定时间内自然呈现的瞬息色彩，亦即那种受一定环境条件、空间距离和周围其他物体影响的颜色。他们从画水开始，把水波反射出来的五光十色描绘得惟妙惟肖，进而扩大到从建筑物到天空的光与色的表达。

印象派继承了浪漫主义的色彩表现，而且进一步深入到绘画语言本身，展现了色彩动感、明亮的视觉感受。而古典学院派绘画只注重刻画形体，相对地不重视色彩的变化，认为光与色是两回事，色彩关系主要是用素描色彩，以棕色调为绘画的主要基调，以褐色或黑赭色表现物体的体积和明暗调子，用色相对淡出，仅仅是出于审美观的不同要求或者是为了作品的主题考虑。印象派绘画最突出的视觉革命就是摒弃了学院派绘画最为重视的固有色观念，由光的变化来决定色彩的变化，从而引发了一场色彩的革命。印象派画家不认同固有色，认为色彩的根源在于光，他们在直接的光线状态下观察事物，以描绘出大自然的光色变化，把握对事物的“瞬间印象”。他们改变了色彩单调的传统画法，采用一种符合光学原理的新画法，即按照“光谱色”选用颜料，以便充分表现大自然在阳光照耀下的复杂微妙的色彩变化，在这里阴影也不再是单调的灰色或黑色，而是画面上物体颜色的补色。由于不再使用轮廓线，物体的外形因而模糊，这使得印象派绘画变成了光影、气氛和色彩融合之作。

4.编导高考西方戏剧简史考察要点 篇四

古希腊

古希腊三大悲剧家埃斯库罗斯，“悲剧之父”，被缚的普罗米修斯;索福克勒斯，〈安提戈涅〉，〈俄狄浦斯王〉欧里庇得斯，《美狄亚》，〈特洛伊的妇女〉

旧喜剧 阿里斯托芬 新喜剧 米兰德

文艺复兴

莎士比亚英国，文艺复兴时期最著名戏剧家，一生共创作37部剧本，两首长诗，154首十四行诗。1590年到1600年是莎士比亚创作的早期，又称为历史剧、喜剧时期。这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成。当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，作品洋溢着乐观明朗的色彩。这一时期，他写的历史剧包括《理查三世》《亨利四世》(上下集)和《亨利五世》等9部。喜剧包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》扬善惩恶的《威尼斯商人》反映市民生活风俗的《温莎的风流娘儿们》宣扬贞洁爱情的《无事生非》和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》等10部。这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊，带有浓郁的抒情色彩，表现了莎士比亚的人文主义生活理想。与此同时，他还写了《罗密欧与朱丽叶》等悲剧3部，作品虽然有哀怨的一面，但是基本精神与喜剧同。（艺航教育整理 QQ:764918690）17世纪初，伊丽莎白女王与詹姆士一世政权交替，英国社会矛盾激化，社会丑恶日益暴露。这一时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟，人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。他痛感理想难以实现，创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。莎士比亚创作的第二时期，又称悲剧时期。他写出了《哈姆莱特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》和《雅典的泰门》等著名悲剧。

1608年以后，莎士比亚进入创作的最后时期。这时的莎士比亚已看到人文主义的理想在现实社会中无法实现，便从写悲剧转而为写传奇剧，从揭露批判现实社会的黑暗转向写梦幻世界。因此，这一时期又称莎士比亚的传奇剧时期。这时期，他的作品往往通过神话式的幻想，借助超自然的力量来解决理想与现实之间的矛盾;作品贯串着宽恕、和解的精神，没有前期的欢乐，也没有中期的阴郁，而是充满美丽的生活幻想，浪漫情调浓郁。《暴风雨》(1611)最能代表这一时期的风格，被称为“用诗歌写的遗嘱”。此外，他还写有《辛白林》和《冬天的故事》等3部传奇剧和历史剧《亨利八世》。

莎士比亚的作品从生活真实出发，深刻地反映了时代风貌和社会本质。他认为，戏剧“仿佛要给自然照一面镜子：给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记”。（艺航教育整理 QQ:764918690）

莎士比亚化 马克思、恩格斯将莎士比亚推崇为现实主义的经典作家提出。这是针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”(席勒)的缺点而提出的创作原则。

所谓“莎士比亚化”，就是要求作家象莎士比亚那样：

1、善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境;

2、作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义;

3、作品中现实主义的刻画和浪漫主义的氛围要巧妙结合;

4、语言要丰富，富有表现力;

5、作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。

古典主义

三一律古典主义戏剧的艺术法则，要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天(一昼夜)之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。莫里哀的喜剧《伪君子》就是按“三一律”写成的，全剧五幕，单线发展，情节发生在一个地点，即奥尔恭的家里;所描写的全部事件都在一昼夜之内发生;主题集中在揭露答尔丢失的伪善面目这一点上。“三一律”是十七世纪古典主义的产物，它是当时法国宫廷中的文人学者根据路易十四的政治意图而制订出来的，最后总结性地反映在古典主义理论家布瓦洛的《诗艺》中。在艺术上既体现了时间和空间方面高度简练、紧凑、集中等优点，但又存在人物性格单一化、类型化，戏剧结构上绝对化、程式化等弱点，最终束缚了戏剧艺术的发展，为后人所摒弃。

尊重王权尊重理性：高乃依 拉辛

莫里哀《伪君子》《席德》《赫拉斯》

启蒙主义

狄德罗“严肃剧”

莱辛《汉堡剧评》《拉奥孔》

博马舍(法)《塞里维亚的理发师》《费加罗的婚礼》

席勒《强盗》《阴谋与爱情》

歌德《浮士德》

哥尔多尼(意)《一仆二主》《女店主》

自然主义和现实主义(19中后期)

易卜生亨利·约翰·易卜生，十九世纪挪威著名剧作家。他被看做是现代现实主义话剧的创始人。其代表作品有《玩偶之家》、《社会支柱》、《群鬼》、《人民公敌》等。其作品从多方面剖析社会问题，揭露和批判的锋芒直指资产阶级社会的种种弊端，触及到法律、宗教、道德乃至国家、政党、体制等各个领域，因此人们称之为“社会问题剧”。

《玩偶之家》是其代表作品，主人公娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性，当她发现自己只不过是丈夫的玩偶之时，对保护这种不平等家庭关系的资产阶级法律、道德、宗教，提出了严重怀疑和激烈批判，并毅然离开了这个“玩偶之家”。但是，在那样一种社会环境之下，娜拉真能求得独立解放吗?鲁迅先生在《娜拉走后怎样?》一文中说：“从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路：不是堕落，就是回来。”（艺航教育整理 QQ:764918690）

斯氏体系(即俄国斯坦尼斯拉夫斯基体系)：主张体验，主张演员与角色合一。斯坦尼斯拉夫斯基结合俄罗斯现实主义表演传统创立了自己的表演体系，自称体验派，他的体验艺术的特征是演员“通过有意识的心理技术达到下意识的创作”。他要求演员“在舞台上，在角色的生活环境中，和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样地去思想、希望、企求和动作”。他称此为体验角色。第四堵墙斯假设演员在台上表演的时候舞台的前沿有一堵无形的墙将演员和观众隔开，演员应只顾自己的表演，完全沉浸在自己的角色中，无论台下观众有啥反映演员都不应受到影响，演员和观众之间绝对没有任何的交流。斯主张打破“第四堵墙”。

布氏体系(即德国布莱希特体系)主张表现，主张第一自我监督第二自我，主张间离和陌生感，使观众深入思考。布莱希特演剧方法推崇“间离方法”，又称“陌生化方法”，是他提出的一个新的美学概念，又是一种新的演剧理论和方法。它的基本含义是利用艺术方法把平常的事物变得不平常，揭示事物的因果关系，暴露事物的矛盾性质，使人们认识改变现实的可能性。但就表演方法而言，“间离方法”要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色，驾驭角色，表演角色。

契诃夫《海鸥》《三姐妹》《樱桃园》《万尼亚舅舅》

奥尼尔“美国现代戏剧之父”

阿瑟米勒《推销员之死》

20世纪表现主义和象征主义

斯特林堡《梦剧》《鬼魂奏鸣曲》

象征主义梅特林克比利时剧作家、诗人、散文家。被认为是第一位象征主剧作家，一生的颠峰是1908年创作的名剧《 青鸟 》。这是一部六幕童话剧，以穷苦人家的一对兄妹寻找青鸟的蠇程象征寻找幸福的过程。这部剧作使梅特林克跻身有史以来最优秀的法语作家之列。

存在主义

萨特 境遇剧

荒诞派戏剧absurd theatre

现代戏剧流派之一。荒诞(absurd)一词由拉丁文(sardus)(耳聋)演变而来，在哲学上指个人与生存环境脱节。荒诞派戏剧一词最早见于英国戏剧评论家马丁·艾思林1962年出版的《荒诞派戏剧》一书。荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义，它拒绝用传统的、理智的手法去反映荒诞的生活，而主张用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。其艺术特点为：①反对戏剧传统，摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。②常用象征、暗喻的方法表达主题。③用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题。（艺航教育整理 QQ:764918690）代表作家及代表作：

贝克特的《等待戈多》(1952)、《美好的日子〉(1961)

阿达莫夫的《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)，尤内斯库的《犀牛》《秃头歌女》(1950)、《椅子》(1952)，热内的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)

5.《西方美术简史》读后感 篇五

——《西方美术简史》读后感

十三世纪末，意大利各城市兴起了一场思想文化运动，后扩展至西欧各国，于十六世纪盛行于欧洲。实际上，是新兴的资产阶级中的一些先进的知识分子借助研究古希腊、古罗马艺术文化，通过文艺创作，宣传人文精神的运动，被称作文艺复兴。这场文化运动对近代早期欧洲的学术生活造成了深刻的影响，遍及文学、哲学、艺术、政治、科学、宗教等知识探索的各个方面。文艺复兴时期的学者在学术研究中使用人文主义的方法，并在艺术创作中追寻现实主义和人类的情感。

文艺复兴时期的作品，集中体现了人文主义思想：主张个性解放，反对中世纪的禁欲主义和宗教观；提倡科学文化，反对蒙昧主义，摆脱教会对人们思想的束缚；肯定人权，反对神权，摒弃作为神学和经院哲学基础的一切权威和传统教条；拥护中央集权，反对封建割据，这是人文主义的主要思想。《西方美术简史》中，提及的文艺复兴时期的意大利的艺术，歌颂了人体的美，主张人体比例是世界上最和谐的比例，并把它应用到建筑上，一系列的虽然仍以宗教故事为主题的绘画、雕塑，但表现的都是普通人的场景，将神拉到了地上。

至于文艺复兴为什么会兴起于意大利，大致有以下原因：首先，中世纪的欧洲，贸易中心集中在地中海沿岸，意大利最早产生资本主义的萌芽，资产阶级希望冲破教会神学的束缚。其次，意大利保有大量古希腊、罗马文化典籍。14-17世纪意大利人才济济，汇集一处。最后，意大利处于丝绸之路的重要路段，较早接受了东方文化，能很好的利用造纸术和印刷术等。

当时意大利涌现了一大批杰出的艺术家，除了“艺术三杰”达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔以外，还有波提切利、曼坦尼亚、乔尔乔内等等。像《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》这样的传世名作，《西方美术简史》都有介绍。通过这本书，我还了解了一些顶级大师的旷世杰作。

《圣母、圣子和两位天使》陈列于佛罗伦萨乌菲兹博物馆，是菲利波·利比的作品。利比修士是安吉利科修士的弟子，他继承和发扬了老师的抒情诗的优美画风并与马萨乔的雄伟的写实主义恰到好处地糅合在一起，形成了自己独特的风

格。与他的老师不同的是，利比的绘画中很难寻到“天使般的”安吉利科所传达的那种坚定的虔诚，而是充满了人间情趣。画中美丽而温情脉脉的圣母，是利比以自己的妻子为模特创作的，圣子的模特则是它们的儿子。利比经常用美丽的女性来作为圣母的模特，他笔下的圣母优美而温柔，充满女性的丰姿，是文艺复兴时期圣母形象的典范。

安东尼奥·波拉约洛的作品《阿波罗与达芙妮》现陈列于伦敦国家美术馆。这是一个凄美而绝望的爱情故事：太阳神阿波罗爱上了山林女神达芙妮，遭到拒绝以后，仍然热情不减地追求她。达芙妮向她的父亲河神求救，于是在阿波罗追上达芙妮那一瞬间，河神把达芙妮变成了一颗月桂树。这也是阿波罗一直戴着月桂花环的来由。波拉约洛所要表现的就是那一刻，阿波罗惊异而绝望，达芙妮脸上则露出了胜利的微笑。波拉约洛是最早进行人体结构研究的画家之一，我们从阿波罗健壮的身体就可以看出他的研究成果。

波提切利的代表作《维纳斯的诞生》，表现女神维纳斯从爱琴海中浮水而出，风神、花神迎送于左右的情景。维纳斯优雅地站在贝克上，在西风神的吹送之下，伴着周围的包着金心的玫瑰，徐徐漂向幽暗的海岸，宛如海上飘送到人间的礼物。岸边是手持一袭华美长袍迎接她的四季女神。这些身材修长、轮廓清晰、线条柔韧起伏的全新人物造型几乎为波提切利所独有。这个维纳斯的姿态，显然是参照古典雕像的样式来描绘的，只是把两只手换了个位置。但波提切利笔下的维纳斯还有其特殊的风韵，这个被认为是美术史上最优雅的裸体，并不象后来某些威尼斯画家所倾心的那种华丽丰艳、生命力过剩的妇女，而面容却带有一种无邪的稚气。

米开朗基罗是文艺复兴时期最天马行空的艺术家，他生于一个低层的贵族家庭，生活较为富裕，他鄙视绘画，宣称自己一生所使用的工具只有凿子。他迫于教皇的压力才提起画笔绘制的西斯廷天顶画，却成为美术史上最为浓墨重彩的一笔。画面上美妙绝伦的人物涌动着近乎绝望的力量。与天顶画中心形象的热情、有力、大气相比，米开朗琪罗对天顶的横槽与支架上的构图则处理得比较压抑、宁静。安排在模槽里的人物身上，占压倒优势的是宁静、超然物外、淡淡的哀愁的气氛；但是安排在支架里的人物身上，则是不安、焦虑、呆滞的情绪。

现藏于维也纳艺术博物馆的《雪中猎户》是彼得·勃鲁盖尔的作品。因为他喜爱表现农民生活而被称为“农民勃鲁盖尔”，其实他是一个见多识广，很有教养的画家。勃鲁盖尔十分明白什么才可以被看作是土地的精髓，在这幅画中，彻骨的寒意是如此的真切，广袤的雪原又令人心境开阔，画面上众多的人物全然没有妨碍画家展现这样一个恢宏的场面。疲倦的猎户带着沮丧的狗，蹒跚地走过雪地。他们身后的一户人专注于烧烤一头猪，滑雪嬉戏的人们都在各行其是，没有人注意到这美丽而惊人的景色，只有观者在分享画家辉煌的意象。

6.西方经济学复习题库 篇六

一、单选

1.古典总供给曲线表示（A）

A、经济中已经实现了充分就业

B、经济中的资源还没有得到充分利用

C、在价格不变时，总供给可以无限增加

D、经济中存在着严重失业

2.扩张性财政政策对经济有下述影响（B）

A、缓和了经济萧条，减少了政府债务

B、缓和了经济萧条，但增加了政府债务

C、缓和了通货膨胀，但增加了政府债务

D、加剧了经济萧条，但减少了政府债务

3.三部门经济中总需求的表达式为（A）

A、总需求=消费+投资+政府支出

B、总需求=消费+储蓄+税收

C、总需求=消费+投资

D、总需求=消费+政府支出+出口 4.总供给曲线向上移动的原因是（A）

A、工资提高

B、价格提高

C、技术进步

D、需求增加

5.若消费者购买的商品组合点低于他的预算线，则消费者（A）

A、没有完全用完预算支出

B、用完了全部预算支出

C、或许用完了全部预算支出

D、处于均衡状态

6.属于内在稳定器的财政政策工具是（A）

A、社会福利支出

B、政府公共工程支出

C、政府购买

D、货币供给 7.投资乘数=1/MPS=1/（1-MPC）

8.在长期中哪一项成本是不存在的（A）

A、可变成本

B、平均成本

C、机会成本

D、隐含成本 9.商品X,Y价格与消费者收入按相同比例下降，预算线（C）A、向左下方移动

B、向右上方移动

C、不变动

D、转动 10.以下变量都是流量，除了（C）

A、个人可支配收入

B、消费支出

C、个人财富

D、GDP 11.使用自有资金也应计算利息收入，这种利息从成本角度看是（B）A、固定成本

B、隐含成本

C、会计成本

D、生产成本 12.制止通货膨胀最有效的方法是（C）

A、扩张的货币政策

B、扩张的财政政策

C、紧缩的货币政策

D、紧缩的财政政策

13.通货膨胀将使（A）的价值贬值

A、债券

B、黄金

C、汽车

D、房地产

14.当两种商品中一种商品的价格发生变化时，这两种商品的需求量都同时增加或者减少，则这两种商品的需求的交叉价格弹性系数为（B）A、正

B、负

C、0

D、1 15.随着产量的增加，平均固定成本将（D）

A、先降后升

B、先升后降

C、保持不变

D、一直趋于下降 16.经济学上的投资指的是（D）

A、企业增加一笔存货

B、建造一座住宅

C、企业购买一台电脑

D、以上都是

17.如果个人收入等于580元，而个人所得税等于110元，消费等于430元，个人储蓄等于30元，个人可支配收入等于（B）（个人可支配收入=个人收入-个人所得税）

A、500

B、470 C、460 D、400 18.在下列项目中，（B）属于政府购买

A、地方政府办中学

B、政府给低收入者提供一笔住房补贴

C、政府订购一批军火

D、政府给公务员发薪水

19.利率和收入的组合点出现在IS曲线右上方，LM曲线的左上方的区域中，则表示（A）

A、投资小于储蓄且货币需求小于货币供给

B、投资小于储蓄且货币需求大于货币供给

C、投资大于储蓄且货币需求小于货币供给

D投资大于储蓄且货币需求大于货币供给

20.货币市场和产品市场同时均衡出现在（B）

A、各种收入水平和利率上

B、一种收入水平和利率上

C、各种收入水平和一定利率水平上

D、一种收入水平和各种利率水平上 21.IS曲线表示满足（D）关系

A、收入——支出均衡

B、总供给和总需求均衡

C、储蓄和投资均衡

D、以上都对

22.价格水平上升时，会（D）

A、减少实际货币供给，LM曲线右移 B、减少实际货币供给，LM曲线左移 C、增加实际货币供给，LM曲线右移 D、增加实际货币供给，LM曲线左移 23.总需求曲线向右下方倾斜是由于（D）A、价格水平上升时，投资会减少 B、价格水平上升时，消费会减少 C、价格水平上升时，净出口会减少 D、以上结论均正确

24.扩张性货币效应政策的长期效应是（A）A、价格水平提高 B、总需求增加

C、同一价格水平上的总需求增加 D、价格水平下降，总需求增加

25.在水平的总供给曲线区域，决定产出增加的主导力量是（B）A、供给 B、需求 C、工资 D、技术

26.（B）在经济中不具有内在稳定器的作用 A、累进税率制

B、政府开支直接随国民收入水平变动 C、社会保障支出和失业保险 D、农产品维持价格 27.已知充分就业的国民收入是10000亿元，实际的国民收入是9800亿元，边际消费倾向是80%，在增加100亿元的投资后，经济将发生（A）A、需求拉动型通货膨胀 B、成本推动型通货膨胀 C、结构型通货膨胀 D、以上说法都不对

28.如果一条直线型的需求曲线与一条曲线型的需求曲线相切，则在切点处两曲线的需求价格弹性（A）A、相同 B、不同

C、可能相同也可能不同 D、依切点的位置而定

29.下列哪一项计入GDP（D）A、购买一辆用过的旧自行车 B、购买普通股票

C、汽车制造厂购买10吨钢板

D、银行向某企业收取一笔贷款利息

30.下列（D）不属于要素收入但被居民收到了 A、租金

B、银行存款利息 C、红利 D、养老金

31.一国生产可能性曲线以内的点表示（B）A、通货膨胀

B、该国资源未被充分利用 C、该国可被利用的资源减少 D、该国生产趋于最适度水平

32.在得出某种商品的个人需求曲线时，下列因素除哪一种外均保持为常数？（D）A、个人收入

B、其余商品的价格 C、个人偏好

D、所考虑商品的价格

33.如果商品A和商品B是替代的，则商品A的价格下降将造成（D）A、B的需求量向上移动 B、B的需求量向下移动 C、B的需求曲线向右移动 D、B的需求曲线向左移动 34.所考虑商品的价格为变量 35.总需求曲线（B）

A、当其他条件不变时，政府支出减少时会右移 B、当其他条件不变时，政府支出减少时会左移 C、当其他条件不变时，税收减少会左移

D、当其他条件不变时，名义货币供给增加会左移

36.在垂直总供给曲线区域，决定价格的主导力量是（B）A、供给 B、需求 C、利率

D、以上均正确

37.当劳动（L）的总产量下降时，（D）A．APL是递增的 B．APL为零 C．MPL为零 D．MPL为负

38.无差异曲线为斜率不变的直线时，表示相结合的两种商品是（B）A．可以替代的 B．完全替代的 C．互补的 D．互不相关的

39.若X和Y的需求交叉弹性大于零，则（B）A．X,Y是互补品 B.X,Y是替代品 C．X,Y是必需品

D.X,Y的需求曲线都具有正斜率 40.生产要素

41.当经济学家关注经济中所有成员的福利改善时，他们用下列哪一个概念（C）A．效率 B．名义工资 C．实际工资 D．货币收入

42.某大学毕业生由于不满意现有的工作而辞职，在没有找到新工作之前，此种失业为（A）A.摩擦性失业 B．结构性失业 C．周期性失业、D．季节性失业 43.投资

44.如果导致通货膨胀的原因是“货币过多二商品过少”，则此时的通货膨胀是（B）A.结构型的

B．需求拉上型的 C．成本推动型的 D．混合型的

45.乘数的作用必须在（D）条件下才能发挥作用 A．经济实现了充分就业 B．总需求大于总供给 C．政府支出等于政府税收 D．经济中存在闲置资源

46.某一经济在3年中，货币增长速度为8%，而实际国民收入增长速度为10%，货币流通速度不变，这3年期间价格水平将（B）A.上升 B．下降 C．不变 D．上下被动

47.当投资支出和利率负相关时，产品市场上的均衡收入（B）A．与利率不相关 B．与利率负相关 C．与利率正相关

D．随利率下降而下降 48.总需求曲线（B）

A.当其他条件不变时，政府支出减少时会右移 B．当其他条件不变时，政府支出减少时会左移 C．当其他条件不变时，税收减少会左移

D.当其他条件不变时，名义货币供给增加会左移 49.总供给曲线向上移动的原因是（A）A．工资提高 B．价格提高 C.技术进步 D.需求增加

50.若扩张总需求政策的价格效应最大，则表明总供给曲线是（C）A．水平的

B．向上方倾斜的 C．垂直的 D．难于确定的

51.钻石项链的需求价格弹性（A）大米的需求价格弹性 A．大于 B.小于 C.等于

D．大于或等于

52.需求曲线从（A）导出 A．价格——消费曲线 B．收入——消费曲线 C．无差异曲线 D．预算线

53.在得出某农民的某商品的供给曲线时，下列因素除（D）外均保持为常量 A.技术水平B.投入价格

C.自然特点（如气候状况）D.所考虑商品的价格

54.在以横轴表示生产要素x，纵轴表示生产要素y的坐标系中，等成本曲线的斜率等于2，表明(A)A．PX/PY=2 B.QX/QY=2 C.MPL/PL=MPK/PK D.上述任意一项

55.从原点出发，与tc曲线相切的直线的斜率是（D）A.AC的最低点 B.等于MC C．AVC和AFC之和 D.上述答案都成立

56.当完全竞争厂商和行业都处于长期均衡时（D）A.P=MR=SMC=LMC B.P=MR=SAC=LAC C.P=MR=LAC的最低点 D.以上都对

57.一些经济学家认为价格稳定的目标可以在（D）方面进行调整而加以处理 A.财政政策 B．货币政策 C．收入政策

D．上述答案都正确

58.政府计划使实际国民生产总值增加120亿元，如果乘数为4，政府对物品与劳务的购买，应该增加（B）A.40亿元 B．30亿元 C．120亿元 D．360亿元

59.下列能够准确代表企业的投资需求曲线的是（D）A.货币需求曲线

B．资本边际效率曲线 C．IS曲线

D．投资边际效率曲线

60.总供给曲线具有正斜率时总需求曲线向右移动会增加（B）A.实际工资，就业量和实际产出 B．价格水平、就业量和实际产出 C．劳动生产率和实际产出

D．劳动力需求、就业量和实际工资

61.中央银行在公开市场上买进政府债券，将导致商业银行的存款（A）A.不变 B．增加 C.减少

D．以上三种情况都可能 61.通常情况下，（B）状态不可能同时发生 A.结构性失业和成本推动型通货膨胀 B.有效需求不足与需求拉上的通货膨胀 C.摩擦性失业与需求拉上的通货膨胀 D.失业与通货膨胀

62.中央银行在公开市场卖出政府债券是企图（C）A.收集一笔资金帮助政府弥补财政赤字 B.减少商业银行在中央银行的存款 C.减少流通中基础货币以紧缩货币供给 D.通过买卖债券获取差价利益 63.如果一国在一定时期内，经常项目为顺差,资本项目为平衡，则其国际收支状态是（D）A.无法确定 B．逆差 C．平衡 D．顺差

64.浮动汇率制且资本完全流动时（B）A.货币政策无效而财政政策完全有效 B.货币政策完全有效而财政政策无效 C.货币政策和财政政策都完全无效 D.货币政策和财政政策的完全有效 65.导致经济波动的投资，主要是（D）A．存货投资 B．重置投资 C．意愿投资 D．固定资产投资

66.设原先的消费价格总指数是100，6个月后消费价格指数是102，则通货膨胀率为（B）A.2% B.4% C.5% D.12% 67.若总需求增加，总供给曲线（B）时则产出增长效果最大 A.垂直 B水平

C.向右上方倾斜 D．左移

68.简单货币乘数成立的条件是（ABC）A.商业银行没有超额储备

B.经济活动中发生的支付都以转账方式进行 C.没有现金流出 D.法定准备率为零

69.随着某种要素投入量连续增加其总产量，平均产量和边际产量描述如下（ABCD）A.总产量，平均产量和边际产量都是先增加后减少 B.边际产量最先由递增变递减

C.当平均产量和边际产量相等时，平均产量达到最大值 D.当边际产量为零时，总产量达到最大值

70.对低收入人群来说，若某商品的需求弹性大于1，则该商品为（BDF）A.必需品 B.奢侈品 C.劣等品 D.钻戒 E.大米 F.iphone6 71.平均固定成本（AD）A．属于短期成本 B．属于长期成本

C．随产量的增加不发生任何变动，即平均固定成本曲线为一水平线 D.随产量的增加而减少

72.消费支出包括（ABC）部分 A．耐用品消费支出 B．非耐用品消费支出 C．劳务支出

D.非公司业主收入

73.如果只有一种生产要素可以变动，那么该要素合理投入量应处于（AC）A.生产要素投入的第二区

B.平均产量和边际产量都递增的阶段

C.平均产量和边际产量都递减，并且都大于0的阶段 D.平均产量递增，而边际产量递减的阶段 E.平均产量递减，而边际产量递增的阶段

74.按照价格上升的严重程度，可将通货膨胀分为(ABCE)A.温和的通货膨胀 B．严重的通货膨胀 C．恶性的通货膨胀 D．供给推动的通货膨胀 E．超级的通货膨胀

75.用来衡量一个国家是否进入滞胀的基本指标是（AD）A.存在着较高的通货膨胀率和失业率 B.存在着较低的通货膨胀率和失业率 C.经济高速增长 D.经济低速增长

二、简答题

1.政府弥补财政赤字的主要方法 P297

2.政府进行价格管制的基本方式及经济后果 P36-38

3.划分市场结构的标准、市场结构可以有几种分类 P122-123

4.总供给曲线的三种形态及政策含义 P279-281 5.什么是货币需求？人们需要货币的动机有哪些 P262-263

6.政府调整财政收支的主要手段

7.市场失灵主要有几种表现形式 P185

9.影响总需求曲线移动的因素 P275、277-278

10.垄断竞争是如何定义的？垄断竞争市场的特征 P138

11.收入分配不平等的原因，如何度量收入分配不平等 P155、169-171

12.改变法定准备金率如何调节经济 P309

13.完全竞争市场和完全垄断市场的特征 P124.132

14.分析凯恩斯流动性陷阱区域LM曲线的特征 P268

15.分析通货膨胀的原因 P337-341

16.边际技术替代率递减的原因 P94

17.生产规模扩大导致收益如何变化？说明了什么问题？ P99-100(规模报酬)

17.垄断市场形成原因 132

18.决定货币需求函数的三种动机 P263

19.分析以下几种政策：增加货币供给、政府支出、减少个人所得税与投资税收

20.简述规模收益变动规律 P99.100

21.价格歧视的实施条件 P135-136

22.影响IS,LM曲线斜率的主要因素？货币政策与IS,LM曲线斜率的关系（利率与货币政策的关系P309-310法定准备金率、贴现率）

23.（论述题）请结合实际生活中的一个案例，分析政府对经济的宏观调控政策 P314

三、名词解释

1.边际效用递减规律 P64

2.经济利润 P106

3.需求价格弹性 P39

4.国内生产总值(GDP)P208

5.无差异曲线 P68

6.完全竞争市场 P124

7.菲利普斯曲线 P344

8.国民生产总值（GNP）P210

9.寡头垄断 P144 10.边际报酬递减规律 P90

11.需求 P26

12.国民收入 P215

13.边际消费倾向 P232

14.边际效用 P63

15.效用 P61

16.投资乘数 P244

17.通货膨胀税 P341-342

18.财政政策 P291

19.边际技术替代率 P93

20.需求交叉弹性 P47-48

21.货币政策 P304

22.边际技术替代率递减规律 P93、23.机会成本 P104

24.通货膨胀 P334

7.学习西方美术理论心得体会 篇七

在写这篇关于美学的专业论文之前，我咨询了诸多圈外好友，他们大多都是艺术方面的门外汉，对于美学和美的理解也是众说纷纭。当问起他们什么是美的时候，给我的答案往往离不开这几种：好看、漂亮、优秀...。其实，之前的我也是这么认为美。对此，也不能说他们认为的美是错误的，只能说他们看到的美是狭隘的。对待美没有更加理性的认识。

在学习过西方美学理论的时候，老师对美以及美学通透的讲解之后，我对美学的理解进入了一个新高度。一直以来我们误认为美学是鉴别美，以及审美的经验，更多的去关心实在的问题和判断实物的美丑。实则，美学的研究对象就是美本身。在持这种意见的人看来，美学要讨论的问题不是具体的美的事物，而是所有美的事物所共同具有的那个美的特征，那个使一切美的事物之所以美的根本原因。关于美学研究对象的各种意见虽都有其一定的道理，但亦有各自的缺陷，因而都难以取得学术界的公认。美学的研究美的学科，美学是研究审美关系的学科，美学是研究艺术的一般原理的艺术哲学。应揭示和阐明审美现象，帮助人们了解美、美的欣赏和美的创造的一般特征和规律，进一步完善和发展美学学科本身，并从而提高人的审美欣赏能力外，针对当今社会，它尤其还要提高人的精神，促使人生审美化，也就是海德格尔所说的“诗意地栖居”。

我最近在拜读朱光潜老先生关于艺术和美学以及文学的著作《谈美书简》。再这本书中深入探讨了美学、艺术、文学的美和美感，审美范畴，形象思维等一系列问题。书中这样说到“谈美，我的从人谈起，因为美是一种价值，而价值属于经济范畴，无论是使用还是交换，总离不开人这个主体。何况文艺活动，无论是创造还是欣赏、批评，同样也离不开人。”让我明白了人才是美的主体，创造了美，又在消费美。我们要不断的提高自身的审美修养和创造美的意识以及能力。学习了美学，使我大致了解到如何审美。美既是客观存在，也是人们的主观想象。美学是一门超世俗功利的学问，它反映了人的终极关怀和追求。但它又与哲学不同，它把这种终极关怀和追求溶入诗意之中，用生动感人的形象去打动人的情感，因而它更易被人所接受。

8.西方经济学复习题 篇八

一、名词解释

二、稀缺性

供给

均衡价格

需求价格弹性

边际效用

消费者均衡

恩格尔系数

公共物品

市场失灵

外部影响

完全竞争

完全垄断

垄断竞争

边际消费倾向

乘数

IS曲线

LM曲线

通货膨胀

滞胀

菲利普斯曲线

经济周期

经济增长

自动稳定器

财政政策

货币政策

相机抉择

公开市场业务

三、问答题、1、用收入法和支出法进行国民收入核算时应注意哪些问题？

2、如果甲乙两国合并成一个国家，对GDP总和会有什么影响(假定两国产出不变)?

3、什么是IS—LM模型？

4、平衡预算的财政思想和功能财政思想有何区别?

5、货币政策的局限性。

6、凯恩斯革命。

7、新古典增长模型如何解决哈罗德模型中存在的问题的?

8、通货膨胀有哪几种类型？

9、完全竞争在现实经济生活中存在吗?为什么西方经济学家首先需要研究完全竞争模型?

10、为什么利润最大化原则MC＝MR在完全竞争条件下可表达为MC＝P?

11、对比分析垄断竞争市场结构与完全竞争市场结构。

12、劳动供给曲线为什么向后弯曲?

13、导致规模不经济的原因有哪些？ 计算题

1、若甲用全部收入能购买4单位X和6单位Y，或者12单位X和2单位Y。

(1)作出预算线

(2)商品X的价格与商品Y的价格之比是多少？

2、把40元的收入用于购买两种商品A和B。A每单位需10元，B每单位需5元。

(1)写出预算方程。

(2)若把收入全部用于购买A，能买多少单位A?

(3)若把收入全部用于购买B，能买多少单位B?并绘出预算线。

(4)假设商品A的价格降到5元，而其他商品价格不变，写出预算方程，并绘出预算线。

(5)又设收入降到30元，两种商品价格都是5元，写出预算方程，并绘出预算线。

3、乙消费100单位的X和50单位的Y，若Px从2元上升到3元，Py仍然不变，为使消费情况不变，他的收入需增加多少？

四、判断题

1、宏观经济学包括对通货膨胀问题的研究。

2、一般来说生活必需品的需求弹性比奢侈品的需求弹性要小。

3、垂直的需求曲线的价格弹性一定等于无穷大。

4、在预算线上的各种商品的组合其支出是相等的。

5、经济学中的短期与长期的划分的标准是时间。

6、完全竞争市场的产品买卖双方没有差别，但产品是有差别的。

7、假如厂商采用先进的机器设备以取代劳动，劳动的需求曲线将向右方移动。

8、自然垄断产生的原因之一是规模经济。

9、信息不对称与市场失灵无关。

10、委托人――代理人问题与道德风险无关。

11、给定总产出不变，当政府支出增加时，IS曲线将向左下方移动。

12、IS曲线表示的是在产品市场均衡时总产出与实际利率之间的对应关系。

13、一国的长期经济增长取决于该国的总储蓄率。

14、经济周期一般是指总体经济活动的波动，而不是某一个具体经济变量的波动。

15、一个主动跳槽的员工目前没有找到新的工作，他是自愿失业者。

16、结构性失业的存在是因为工作空缺的类型和失业者的技能不相符。

17、货币发行是当今世界各国中央银行享有的垄断权利。

18、当经济中存在发展生产的潜在能力时，政府举债有助于经济增长。

19、政府购买支出时国民收入的一部分。

20、当通货膨胀上升时，货币需求上升，这将导致货币供给上升。

五、选择题

1、下列（）项命题不正确。

A． 国民生产净值（NNP）减直接税等国民收入（NI）； B． 国民生产净值（NNP）加资本消耗（折旧）乖于GNP； C． 总投资等于净投资加折旧；

D． 个人收入等于个人可支配收入加直接税。

2、商业银行之所以会有超额储备，是因为（）。

A．吸收的存款太多；

B．未找到那么多合适的贷款对象； C．向中央银行申请的贴现太多；

D．以上几种情况都有可能。

3、利率和收入的组合点出现在IS曲线右上方，LM曲线的左上方的区域中，则表示（）。A． 投资小于储蓄，且货币需求小于货币供给； B． 投资小于储蓄，且货币供给小于货币需求； C． 投资大于储蓄，且货币需求小于货币供给； D． 投资大于储蓄，且货币需求大于货币供给。

4、“滞胀”理论不符合（）的观点。

A．货币主义；

B．凯恩斯主义；

C．理性预理性预期学派；

D．期应学派；

5、经济增长的标志是（）。

A．失业率的下降；

B．先进技术的广泛应用； C．社会生产能为的不断提高；

D．城市化速度加快。

6、经济增长在图形上表现为（）。A． 生产可能性曲线内的某一点向曲线上移动； B． 生产可能性曲线向外移动；

C． 生产可能性曲线外的某一点向曲线上移动； D． 生产可能性曲线上某一点沿曲线移动。

7、下面哪一个不是宏观经济目标（）

A、价格稳定

B、充分就业

C、完全竞争

D、高增长

8、以下哪一项不是宏观经济学研究的基本问题（）A、当期的国民收入是如何决定的 B、导致一个国家经济波动的原因 C、导致一个国家长期经济增长的因素 D、一国居民生活的普遍幸福

9、对失业和通货膨胀的研究属于（）课题 A、微观经济学 B、宏观经济学 C、产品市场 D、劳动力市场

10、以下哪个判断属于规范经济学（）A、医生挣的钱比蓝领工人多 B、收入分配中存在着太多的不平等 C、通货膨胀率下降了

D、通货膨胀率用来衡量物价变化水平

11、经济增长的标志是（）A、失业率的下降 B、先进技术的使用 C、通货膨胀率的降低 D、社会生产能力的不断提高

12、从长期看，经济增长的源泉是（）A、经济体系总储蓄率的高低 B、劳动力的数量和熟练程度

C、土地、机器、设备、基础设施等的数量和质量 D、技术进步的速率

13、一个下岗工人等待一年后重返原单位上班，他这时属于（A、就业

B、失业 C、非劳动力 D、就业不足

14、某人由于航空业不景气而失去工作，该失业属于（）A、摩擦性 B、结构性 C、周期性 D、永久性

15、一个毕业不久的大学生还没有找到工作，这属于（）A、摩擦性 B、结构性 C、周期性 D、永久性

16、下列哪些人员不属于失业者（）A、调动工作间歇在家休养者 B、半日工

C、对工资不满足在家待业者 D、季节工

17、在充分就业情况下，下列哪种因素最可能导致通货膨胀（A、进口增加

B、工资不变但劳动生产率提高 C、出口减少

D、政府支出不变但税收减少

18、根据菲利普斯曲线，通货膨胀（）A、有可能与失业同时发生））

B、不可能与失业同时发生

C、有可能与国民收入的增长同时发生 D、不可能与国民收入的增长同时发生

19、下列哪项是政府管理经济的工具（）A、税收 B、直接支出 C、转移支付 D、以上都对

20、社会福利计划包括了（）A、社会安全 B、国防 C、国际货币活动 D、以上都对

21、面对经济停滞，政府应该（）

A、扩大支出、减税，以及/或实施从紧的货币政策 B、削减支出和税收，以及/或实施从宽的货币政策 C、扩大支出、减税，以及/或实施从宽的货币政策 D、上述答案都不对。

22、如果政府支出的增加与政府的转移支付的减少相同，收入水平会（A、不变 B、增加 C、减少 D、不相关

23、序数效用论认为，商品效用的大小（）A、取决于它的使用价值 B、取决于它的价格 C、不可比较 D、可以比较

24、经济学中短期与长期划分取决于（）A、时间长短 B、可否调整产量 C、可否调整产品价格 D、可否调整生产规模

25、在长期中，下列哪一项是不存在的（）A、可变成本 B、平均成本 C、机会成本 D、隐含成本

26、边际成本低于平均成本时，（）A、平均成本上升 B、平均成本可能上升也可能下降 C、总成本下降

D、平均可变成本上升

27、在一般情况下，厂商得到的价格若低于以下哪种成本就停止营业（））A、平均成本 B、平均可变成本 C、边际成本

D、平均固定成本

28、完全竞争厂商总收益曲线的斜率为（）A、固定不变 B、经常变动 C、1 D、0

29、下列行业中哪一个最接近于完全竞争模式（）A、飞机 B、卷烟 C、水稻 D、汽车

30、劳动的供给决策包括（）之间的选择 A、工作和睡眠 B、收入和消费 C、消费和睡眠 D、收入和闲暇

31、准地租与厂商的总利润相比，二者（）A、相等 B、前者大 C、后者大 D、均有可能

32、正常利润是（）A、经济利润的一部分 B、经济成本的一部分 C、隐含成本的一部分 D、B和C都对

33、垄断比竞争更可取的原因是（）A、垄断厂商有定价的自由权 B、垄断厂商更有自觉性降低成本 C、垄断厂商一般寿命较长

D、因专利而取得的垄断地位有利于保护发明者的权益

34、一个博弈中，直接决定局中人支付的因素是（）A、策略组合 B、行动 C、信息 D、策略

35、博弈论中，局中人从一个博弈得到的结果被称为（A、收益 B、支付 C、决策）D、利润

36、对生产要素的需求（）A、是一种最终产品的需求 B、是一种对最终产品的需求而引起的需求 C、是与最终产品无关的需求 D、上述说法都对

37、下面哪一个不是工会的目标（）A、取消最低工资法 B、增加工资 C、改善工作条件 D、增加就业水平

38、在与厂商谈判工资时，工会最象是（）A、垄断者 B、买方垄断 C、竞争厂商 D、单个消费者

39、导致市场失灵的因素是（）A、信息不对称 B、公共物品 C、自然垄断 D、以上都是

40、自然垄断物品包括（）A、消防 B、有线电视 C、不拥挤的收费道路 D、以上都是

41、无差异曲线任意点上商品X和Y的边际替代率等于它们的（）

A、价格之比； B、数量之比； C、边际效用之比； D、边际成本之比。

42、如果等成本曲线与等产量曲线没有交点，那么要生产的等产量曲线所表示的产量应该（）A、增加投入； B、保持原投入不变； C、减少投入； D、以上均不正确。

43、生产者预期某物品未来价格要下降，则对该物品当前的供给会（）A、增加； B、减少； C、不变； D、上述三种情况都有可能。

44、如果价格下降10％能使买者总支出增加1%,则这种商品的需求量对价格（）A、富有弹性； B、具有单位弹性； C、缺乏弹性； D、其弹性不变。

45、商业银行向中央银行要求增加贴现是为了（）A、增加贷款； B、减少吸收贷款； C、增加储备； D、以上都有可能。

46、朱格拉周期是一种（）A、短周期； B、中周期； C、长周期； D、不能确定。

47、中央银行最常用的政策工具是（）A、法定准备率； B、公开市场业务； C、再贴现率； D、道义劝告。

48、在IS曲线上存在储蓄和投资均衡的收入和利率的组合点有（）A、一个； B、无数个； C、一个或无数个； D、一个和无数个都不可能。

49、价格水平上升时会（）A、减少实际货币供给并使LM曲线右移； B、减少实际货币供给并使LM曲线左移； C、增加实际货币供给并使LM曲线右移； D、增加实际货币供给并使LM曲线左移。

如果完全垄断厂商在两个分割的市场中具有相同的需求曲线，那么垄断厂商（）A、可以实行差别价格； B、不能实行差别价格； C、既能也不能实行差别价格； D、以上都不正确。

如果上游工厂污染了下游居民的饮水，按科斯定理（），问题就可妥善解决。A、不管产权是否明确，只要交易成本为零； B、只要产权明确，且交易成本为零； C、只要产权明确，不管交易成本有多大； D、不论产权是否明确，交易成本是否为零。蛛网模型以（）假定为前提。A、需求量变动存在时滞； B、供给量对价格缺乏弹性； C、消费者改变对未来的价格预期；

9.西方经济学复习重点总结 篇九

影响需求的因素:商品本身的价格 相关商品的价格 消费者的收入及社会分配的公平程度 消费者偏好（嗜好）消费者对未来的预期 人口数量与结构的变动 政府的消费政策

需求量变动:其他因素不变，商品本身的价格变化，引起需求曲线上点的移动。

供给：在一定时期内，在各种可能的价格水平，厂商愿意而且能够供应的商品量

影响供给的因素:厂商的目标 厂商对未来的预期 商品本身的价格 相关商品的价格 生产要素的价格 生产技术的变动 政府的政策

供给量的变动 其他因素不变，商品本身的价格变化，引起供给曲线上点的移动 均衡价格:商品的市场需求量和市场供给量相等时候的同一价格。Ec＞0 是替代品

基数效用论采用的是边际效用分析法。

边际效用递减：随着对某商品消费量的增加，人们从该商品连续增加的每个消费单位中得到的满足程度逐渐下降。

消费者剩余：消费者愿意支付的价格与实际支付的价格之间的差额。

或者：消费者消费某种商品所获得的总效用与为此花费的货币总效用的差额。

无差异曲线 ：用来表示X1、X2两种商品不同组合，却给消费者带来效用完全相同的一条曲线。商品的边际替代率：效用水平不变，消费者增加一单位某种商品的消费量，所需要放弃的另一种商品的消费量。

商品边际替代率递减规律： 消费两种商品，维持效用不变，随着一种商品量的连续增加，所需放弃的另一种商品的消费量是递减的。

原因：对某一商品拥有量较少时，对其偏爱程度高；而拥有量较多时，偏爱程度较低。

随着消费量的增加，想要获得更多这种商品的愿望就会减少，所愿意放弃的另一种商品量就会越来越少。完全替代：两种商品之间的替代比例固定不变。无差异曲线是一条斜率不变的直线。预算线：收入与商品价格既定，消费者所能购买到的两种商品最大数量的组合线。使MRS等于两种商品的价格比。

这时：消费者愿意交换的两种商品的数量比，应等于该消费者能够在市场上用一单位的这种商品去交换得到的另一种商品的数量 Ed=%

第五章生产论

1、交易成本：围绕着交易所产生的成本。

2、市场的优势：

（1）规模经济和降低成本；

（2）提供中间产品的单个供应商面临着众多的厂商需求者，因而销售额比较稳定。（3）中间产品供应商之间的竞争，迫使供应商努力降低成本。

3、企业的优势：

（1）厂商自己生产部分中间产品，降低部分交易成本。（2）某些特殊的专门化设备，必须在内部专门生产

（3）厂商长期雇佣专业人员比从市场上购买相应的产品或服务更有利。

4、技术系数：生产一定量产品所需要的各种生产要素的配合比例。

5、等产量线的特征：A.向右下方倾斜，斜率为负。B.凸向原点

C.同一平面上有无数条等产量线，不能相交。

6、边际技术替代率＝等产量曲线该点斜率的绝对值。

边际技术替代率：产量不变，增加一单位某种要素所需要减少的另一种要素的投入。

7、等成本线方程：C=wL+rK MRTS(L、K)=MPK/MPL=r/w（生产均衡和最优组合）

第五章

1.生产成本：生产一定产量所支付的费用。

2.生产成本＝经济成本＝隐成本+显成本

 显成本（Explicit Cost）：会计学成本，厂商在要素市场上购买或租用所需要的生产要素的实际支出。

 隐成本（Implicit Cost）：对自己拥有的、且被用于生产的要素应支付的费用。不在帐目上反映。

3、经济利润＝总收入－总成本。

 总成本＝显成本＋隐成本＝会计成本＋机会成本

 经济学中的利润与会计利润不一样。 经济利润＝会计利润－机会成本

企业所追求的利润就是经济利润最大。

 正常利润：厂商对自己提供的企业家才能支付的报酬。 隐成本中的一个组成部分。

4、生产扩展线上的每一点都是最优要素组合，代表长期生产中某一产量的最低总成本投入组合。

5、LAC曲线呈U形的原因：内在经济或规模经济。

6、MC曲线呈U形的原因：边际报酬递减规律

7、内在经济的原因：

 第一，使用更先进技术；

 第二，实行专业化生产；  第三，提高管理效率；

 第四，对副产品进行综合利用；

 第五，要素的购买与产品的销售方面也会更加有利。内在不经济原因：

（1）企业内部合理分工被破坏，生产难以协调； （2）管理阶层的增加；

（3）产品销售规模庞大、环节加长； （4）获得企业决策的各种信息困难。外在不经济的原因：

§ 竞争加剧，要素价格提高

§ 环境污染，§ 对基础设施的压力增加。外在经济的原因

§ 第一，交通通讯等基础设施更为经济和更好地供给。§ 第二，行业信息和人才更容易流通和获得。

第六章：

市场：商品交易双方相互作用并决定交易价格和交易数量的集中场所。2.决定市场竞争程度的因素 第一，卖者和买者的集中程度或数目。数目越多，集中程度越低，竞争程度就越高。

第二，不同卖者之间各自提供的产品的差别程度。各厂商提供的产品愈是相似，可以预料，竞争就愈激烈。第三，单个厂商对市场价格控制的程度。单个厂商若无法控制价格，表明市场竞争愈激烈。第四，厂商进入或退出一个行业的难易程度。如果存在进入市场的障碍，意味着原有厂商拥有了一些新加入者不具备的有利条件。

完全竞争：又称纯粹竞争，是一种不受任何阻碍和干扰的市场。如：农产品市场。

（1）市场上有许多生产者和消费者。他们都只是价格的接收者，竞争地位平等（2）商品同质，不存在产品差别。（3）资源自由流动。（4）市场信息畅通

1）总收益TR：销售一定产品所得到的全部收入。TR = P * Q ＝ AR·Q 2）平均收益AR：销售每一单位产品所得到的平均收入。（3）边际收益MR：每增加销售一单位产品所增加的收入。

MR>MC，每增加一单位产品所增加的收益大于这一单位的成本，厂商有利可图，必然扩大产量； MR

一般情况是生产规模最佳点。

P=AR＞SAC，厂商处于盈利状态

利润最大化原则：MR=MC

P=AR=SAC，厂商的经济利润恰好为零,处于盈亏平衡状态

完全竞争市场，厂商不会影响价格；厂商的边际收益等于价格。厂商短期利润最大化的产量： P=SMC（Q）

生产者剩余：厂商提供产品时实际接受的总价格与愿意接受的最小总价格之间的差额。

成本不变行业：行业产量变化引起要素需求变化，不对要素价格发生影响。成本不变，完全竞争行业达到长期均衡的供给曲线是一条水平线。在不变价格提供产量，该价格等于厂商的长期平均成本的最低点。

市场需求变化时，会引起行业长期均衡产量的同方向变化，但长期均衡价格不会发生变化。完全竞争市场简评：优缺点

(1)供给与需求相等，不会有生产不足或过剩，需求得到满足。(2)长期均衡时，平均成本最低，要素作用最有效。(3)平均成本最低决定了产品价格最低，对消费者有利 1)厂商平均成本最低不一定是社会成本最低。(2)产品无差别，消费者多种需求无法得到满足。(3)生产者规模可能都很小，无力去实现重大科技突破。(4)实际中完全竞争很少，且竞争一般必然引起垄断。第七章

1.完全垄断市场 ：指一家厂商完全控制整个市场的商品供给

2.形成完全垄断的条件：（1政府垄断2）政府给私人的授权政府特许3）自然垄断4）厂商控制生产资源自然资源和矿产5）厂商拥有专利对技术的控制

特点：（1）一家厂商就是整个行业，控制了某种产品的全部供给。行业中只有唯一的厂商

2）其他任何厂商进入该行业都极为困难或不可能，要素资源难以流动。3）产品不存在任何相近的替代品

3、边际收益、价格和需求价格弹性

当ed﹥1时，MR﹥0, TR曲线斜率为正, TR递增；当ed﹤1时，MR﹤0, TR曲线斜率为负, TR递减；当ed = 1时，MR = 0, TR曲线斜率为零, TR最大；

1.寡头（垄断）市场：少数几家厂商控制整个市场产品生产和销售的市场组织。

特点：厂商数目屈指可数，买者众多，厂商在一定程度上控制产品价格和绝大部分的市场份额。

产品差别可有可无。由此分为无差别寡头垄断市场和有差别寡头垄断市场。

存在进入的障碍，其它厂商无法顺利进入。行业存在规模经济；相互勾结，构筑进入壁垒；采用收购、兼并一些小企业等形式来减少厂商的数目。政府的产业政策所致（厂商数目较稳定）。