家具设计师工作内容

家具设计师工作内容（共14篇）（共14篇）

1.家具设计师工作内容 篇一

职责：

a.根据客户需求完成图纸，提供咨询;

b.审核客户签单后的图纸;

c.完成公司安排的测量复尺及设计;

d.跟踪和了解自己设计的每个单的安装情况，与安装部进行图纸沟通;

e.收集客户反馈意见，并上报部门;

任职资格：

a.对家居设计有浓厚的兴趣;

b.大专及大专以上学历，室内设计、环境艺术、装潢设计、家具设计、建筑设计、工业设计等相关专业;

c.熟练应用3DMAX，Photoshop等相关软件(如没有相关软件基础，公司免费提供培训，包教包会)。

d.有良好的沟通能力和口头表达能力，具备较高的审美要求。

e.具有较高的工作协调能力、沟通能力，具有团队精神，责任心强。

2.家具设计师工作内容 篇二

——回到家具之中

家具设计在广州美术学院已经发展到了第七个年头。

2011年9月, 工业设计学院开始了课题制教学改革, 将原家具设计专业改变为家具设计工作室。我和三位开创家具设计专业的老师:丁嘉明、徐岚、张欣琦成为这个工作室的负责老师。我们四个都是典型的“家具佬”, 对家具有着超乎一致的热爱和执着, 我们希望带领学生回到家具之中, 对家具产生热情。

学生拿起了工具、拿起了材料、拿起了灵感、拿起了兴趣。设计的故事由此展开。我们希望用体验带动热情, 用热情带动成果, 用成果带动行动, 用行动带动思想, 用思想带动成长。

广州美术学院工业设计学院家具设计工作室2012年学生作品展, 给您看到体验式家具设计教学使学生真正回到家具之中, 享受家具之美。勇于实践, 坚守理想的他们为中国家具设计带来新的希望。

——广州美术学院工业设计学院家具设计工作室主任温浩

广州美术学院工业设计学院成立于2010年9月。目前涵盖了工业设计、服装艺术设计、设计艺术学、染织艺术设计、服装设计与工程、家具设计等6个本科专业方向。工业设计专业创办于1980年, 前身是广州美术学院工艺美术系陶瓷装潢综合班, 是国内最早开办本专业的院校之一;染织艺术设计专业的前身是中南美术专科学校的工艺美术系图案组, 1958年广州美术学院成立时正式设立工艺美术系染织美术专业, 是设计学科最早的专业之一;服装设计专业创办于1986年, 2004年新增了服装设计与工程专业方向;设计艺术学以“整合设计”为主导思想, 将用户、文化、管理、服务等环节以及地域性知识、可持续发展观念与产品设计整合起来;家具设计专业创建于2004年, 培养原创家具及家居产品设计人才。广州美术学院工业设计学院以专业结构调整与新专业建设为动力, 在准确定位专业研究与发展潜能基础上, 创建了12个融教学、科研、实践为一体的专业工作室:工业设计工程、生活设计、家具设计、交通工具设计、交互设计、公共产品设计、整合产品设计、服装艺术设计、服装工程、家纺设计、织物设计、

学院概况

科研课题近100项, 出版著作24部, 申请专利百余项, 作品发表243件等等。

广州美术学院工业设计学院重视设计实践和教学实习基地建设, 在深圳、珠海、东莞、佛山、中山、顺德等珠三角地区与地方政府和企业建立了长期、广泛的合作关系, 形成“产、学、研”一体化的工业设计、服装设计、染织设计、家具设计等教学群体, 为广东区域经济的发展输送了大批优秀的创新设计人才。

广州美术学院工业设计学院鼓励学生积极参与国内外高质量的设计竞赛, 并屡获殊荣。在具有“全球工业设计竞赛奥斯卡”之称的德国博朗设计奖、“红点概念设计奖”、中国工艺美术百花奖、广东“省长杯”工业设计大赛、意大利多摩斯全球时装饰物设计大赛、中国纺织品设计大赛、家具博览会设计大赛等竞赛中荣获金奖、银奖、铜奖及各类荣誉等。

广州美术学院工业设计学院重视国际交流与合作, 近年来邀请了Kai Hartramp凯·哈特兰姆、Gabrielle Marks丽叶、大卫·格罗斯曼、李健灼、官政能、AUREL AEBI等十多位分别来自德国、新西兰、以色列、韩国、台湾、瑞士、英国、法国、荷兰、意大利等的国际著名设计大师、专家、教授担任我院的长期外国专家或客座教授等。他们应邀到我院进行短期讲学、举办面向本科生和研究生的教学工作坊与展览、出版专著、参与各种规模的国际学术交流活动、联合进行课题研究, 取得了一系列成果, 有效提升了我院在国际设计教育界的知名度, 并在学校内营造了良好的

温浩

高尚家具品牌创始人

中国家具协会设计工作委员会副主任广东家具协会设计委员会执行主任

广州美术学院工业设计学院家具设计工作室主任广州美术学院中国家具研究院院长

徐岚

2002年本科毕业于广州美术学院2005年硕士毕业于广州美术学院

广东省十大工业设计师

中国家具协会设计工作委员会委员广东省家具协会设计委员会副秘书长

广州美术学院工业设计学院家具设计工作室讲师

广州美术学院中国家具研究院常务副院长

学生作品

周安彬

“回”竹系列

尺寸:1000L×780W×600H材质:竹集成材

设计说明:“回”不仅象征着作品的形态, 还代表一种“回”, 源自传统原竹的加工工艺, 延展运用至现代材料竹集成材, 并回归于传统工艺的美感。

刘明

琉璃椅子

尺寸:630L×630W×600H材质:实木

设计说明:在时尚与商业充满社会的年代, 反潮流关注文化, 发掘中国文化中蕴藏的精髓并提取吸收拓展, 打破原有旧式传统坐具的沉闷形式感觉, 融入中国传统建筑元素, 赋予坐具一种新的生命与感觉, 形成后现代的中式家居, 并手工制作打磨将之呈现。

孔敏莹

“十”屏风

尺寸:200L×3.5W×1800H材质:金丝柚、科技木皮、织带

设计说明:源自中国传统家具“屏风”的当代化新材料设计, 运用现今多用于表面处理的科技木皮与织带结合编织, 加以金丝柚不规则多边形外框, 形成疏密有致、若隐若现的通透间隔效果。

温荣钦

将军

尺寸:1600L×300W×300H

材料:竹集成材

设计说明:运用中国传统设计元素与现代的结合,

产生新东方的美感。

余艳丹

水涟

尺寸:750L×890W×1400H材质:亚克力

设计说明:“水涟”源于对中国岭南“水文化”的表现。岭南文化务实、开放、兼容、创新。与“水”融合, 其“水文化”表现为:含蓄、奔放、感动、创新。运用创新的材料与工艺, 使作品的设计理念更突出和鲜明。

莫健昕

玫瑰

尺寸:610L×460W×830H材质:实木

设计说明:“玫瑰”原形源自于中国古代小姐使用的玫瑰椅, 严谨地遵照了传统榫卯结构和比例尺度。作品抛弃了传统红木家具原木本色的陈旧感, 搭配tiffany经典之绿色, 融合中西, 椅背设计至极简, 也避免传统玫瑰椅雕饰过繁, 对玫

陈美婵

“叠+碗”

尺寸:600L×600W×300H材质:玻璃钢

设计说明:“叠+碗”运用叠的形式生动有趣地展现了碗在生活中的常态。

龙波

“葫芦凳”竹系列

尺寸:350L×350W×360H材质:竹集成材

设计说明:“葫芦”竹系列, “葫芦”不仅象征着作品的形态, 还代表中国原始吉祥物文化, 源自传统原竹的加工工艺, 延展运用至现代材料竹集成材, 并回归于传统工艺的美感。

材质:榉木、黄铜

设计说明:“刚·柔椅”是由中国建筑造型上提取元素, 加以简化, 在运用中式家具常有的黄铜与传统的榫接结构工艺, 形成一张新中式椅子。木质部分均为榉木。座面为白色皮革座面。椅腿部分是实心纯黄铜。整体造型简洁, 典雅别致, 钢强中不失柔美感觉。

陈彪

素椅

尺寸:640L×630×900H

材质:榉木

设计说明:朴素, 是人的生命独有的内在情感, 是一种自然的美。作品是以中国官帽椅的造型重新演绎。用纤细和弯曲的线条来打破传统官帽椅的沉重感和沉闷感。素椅给人的是清淡、不华丽、轻盈的感觉。自然的原木和麻布来塑造椅子的淡

雅外观。

邹景明

“飘叶”竹系列

尺寸:1400L×315W×380H

材质:竹集成材/不锈钢镀金/磁铁

设计说明:“飘叶”竹系列, 灵感来源于竹叶, 通过竹板材的雕刻与弯曲加工, 使得作品回归于竹叶的形态和纹理感。犹如一片在水中静静漂躺

着的竹叶。

李洋

“香淋”木椅

尺寸:480L×520W×730H材质:木椅

设计说明:东方女性的美, 是柔和的、内敛的。这件作品为女性设计, 女人很容易缺乏安全感, 所以椅子的底部会给人带来结实稳重之感, 椅腿是向内, 展示中国女性内向、内秀等之美。女人所接触的地方, 我想表现一种柔美纤细的效果, 体现女人柔美的一面。

“优雅的叛逆”雕塑感家具尺寸:500L×520W×1650H材质:玻璃钢

设计说明:通过形体展示表达一种生命力, 动势与某种情绪, 采用摇滚乐的一种精神状态, 摇滚也可以表达幽雅宁静的风度。

张伊婷

“竹间”——竹子原生态

尺寸:1400L×550W×500H, 3600L×380W×470H材质:原竹, 竹集成材

设计说明:选用具有东方特色的竹材, “竹间”谐音“竹坚”, 是中国文人对竹子坚贞品质的喜爱及崇敬。竹材仅有壁厚, 中空的特征成为利用主材进行设计时需要特别关注的部分, 运用拼接与重组表现竹子横切面的竹纹理以及构成了中国的元素意义, 追求保持竹子的原生态味道, 透出一种竹影、茶香的东方味道气息。

原竹的高低组合犹如竹海的自然生长, 各自千秋;坐于竹间, 感受竹的飘香。

黄瑞琼

紫藤案尺寸:

材质:竹集成材

设计说明:紫藤案, 寂寂青山一鸟啼, 紫藤花落午风微。这是溢于这张案台的情境。风吹紫苏流动, 把复古的造型加上现代流行元素, 营造浪漫高尚气息。一体成型的柱子造型, 线条流畅, 流苏流动, 赋予现代而又含有韵味的紫藤案。

刘家成

“脉”竹椅

尺寸:54L×470W×800H材质:竹集成材

设计说明:“脉”竹椅, 竹子有着其独特的脉络, 方向一致, 间隙均匀, 碳化后的集成材把竹子的脉络更好地体现出来。“脉”正是以这种竹子的特别脉络为设计中心, 利用竹子的韧性而制作出来的。

林华龙

“调皮的柜子”系列尺寸:

材质:水曲柳、铜

设计说明:“调皮的柜子”系列, 源自中国传统柜子, 运用非传统的工艺和材料, 运用现代的设计豫园, 改变中国传统家具的严肃, 中规中矩的理念, 设计出一系列趣味的柜子。

许文杰

“困椅”

尺寸:600×500W×650H

材质:非洲黄花梨木与硬木

设计说明:“困椅”, 来源于中国明式家具, 用条条框框的线条形式感来演绎, 表达自己曾束缚在明式家具里难以自拔的直观感受;通过两种不同的木头的对比来表现出传统文化与现代文化的碰撞。

“鲸鱼”趣味长板凳系列之三尺寸:1250L×250W×430H材质:实木喷漆

设计说明:传统的长板凳给你的印象也许是沉闷, 不起眼, 没什么个性, 属于过去的老东西。现在我想给旧东西换换气息, 让它变得更可爱, 或者更更可爱。

伍嘉敏

如鱼得水

尺寸:420L×400W×850H材质:实木

设计说明:“如鱼得水”源自中国传统家具“灯挂椅”的当代化设计, 结合鱼的造型赋予美好的寓意, 作品整体简洁, 风格清新, 重点突出靠背的特色上面的凹凸小细节让人联想到鱼刚跳进水里泛起的小涟漪。

“温暖的冰凉”趣味长板凳系列之一尺寸:1500L×200W×450H

材质:实木、气泡玻璃、牛奶棉毛绒

设计说明:“温暖的冰凉”作品保留了传统长板凳的原来模样, 尝试在上面改变坐感。坐在寒冷的“冰”上抱着温暖的毛绒抱枕会是什么感觉?这个奇怪的想法要坐下来才能体会到。

“跷跷板”趣味长板凳系列之二

尺寸:1000L×200W×430H/1200L×200W×400H材质:红胡桃木

设计说明:“跷跷板”传统的长板凳在小时候几乎每家每户都有, 小时候你是否有过这样的童趣呢?作品保留传统长板凳的大概样子, 改变了一点弧度的小细节, 加上皮革配饰。在今天, 我们仍可以找回童真。

翔

尺寸:1600L×540W×400H材质:红樱桃木、麻绳

设计说明:“翔”, 曾经幻想着躺下来像只小鸟一样飞翔, 在空中、在气流中自由地飞翔。织绳左右穿插在厚重的红樱木之间, 什么时候该重, 什么时候该轻, 它都把握有度。

黄香兰

“晒骆驼”儿童坐具尺寸:750L×280W×600H

材质:玻璃钢、毛毡

设计说明:“晒骆驼”儿童家具, 灵感来源于憨厚可爱的骆驼。结合坐椅、储物和摇椅等多功能。外表再配以鲜艳活泼的颜色, 力求适合儿童好动活泼的特点之余, 也能够使看到“晒骆驼”的人

会心会一心笑一。笑。

郭嘉琪

袜子摇椅

尺寸:450L×340W×380H

材质:毛线、铁、木、聚酯纤维

3.明式家具对现代家具设计的影响 篇三

朱雪薇

从明式家具它所独有的艺术魅力上、浓厚的儒家伦理道德精神和道家艺术审美上，深入阐述明式家具对现代家具设计的影响。其深远的影响，如何带给现代家具设计甚至其他工艺美术设计新的启发。下面将做详细说明。

明式家具 特色 现代家具设计 影响

明式家具是指在明代至清代前期制作的工艺精美、材质优秀、典雅朴素的特定造型风格的家具。 其继承了自夏、商、周、战国、汉唐以来的造型风格以及形态模式，它的情结顺应了明朝建立以来的开朗、平缓的社会生活方式与形态。一改楚式家具的矮足特点，延伸至汉式家具的高足造型特点。 它的桌、凳、床、几、案、橱等几种家具均体现了人类追求自由、和平的愿望，其寓意中也渗入了人际关系的内涵。最终使及其考究的硬木造器，凝重简洁、端庄精秀的明式家具文明于世。 应该说，明式家具证明了人们生存方式源头的既有动力，也证明了时代风尚的本质精神反映在设计之中。当下，“简约”正是家具风格的大势所趋，以简洁为首要特点的明式家具装饰图案对现代中式家具风格的形成也有着很强的指导意义。有人说西方人的艺术是理性的，充满人性化的，科学化的艺术倾向。 而中国式文化则是非常感性的，中国式艺术是带有符号和象征意义的、哲学性的艺术。还有人说明式家具已经是中国家居设计的巅峰，是无法被超越的。正是这种象征和符号艺术，就让许多设计师都无法走出“明式家具就是中式风格”的这个怪圈。 明式家具继承了楚式文化，启发了汉式文化，其风格传播至西欧甚至更远。因为它能够顺应人类对设计的基本需求，所以现在来观察它的形态，就能看出其中的文化性、行李和生活方式的结合下的寓意。 这寓意化成设计的符号，带有一种独有的形态和精神，给后人许多启示。以下几个方面对现代家居设计有着深远的影响：

一、造型特色

明式家具的主要形式是框架式设计，有束腰和无束腰的两大结构特点。 无束腰家具以圆腿侧足为主导，造型稳重简洁。束腰家具以方腿直足为主导，或鼓腿或三弯腿，形态庄秀而敦厚。这两种表现手法，给人虚实结合，稳重方正的视觉感受，科学性和艺术行融为一体的造型之美被成功地体现出来。对于它的形式而言，它以人的坐立行为“正襟危坐”为出发点，功能和形态基本稳固，并且加以扩展：比如太师椅、扶手椅、圈椅、五开光鼓凳、架子床、八步床等，结合方与圆的造型元素，用此满足了人们对于“坐”的多样需求，是“天然去雕饰，清水出芙蓉”的精美造器之品格。 明式家具的主要形象概念：丰富、自由、隐喻、象征等，也借此使明式家具有了巨大的内在品味的提升，符号形态的完美也得到了鲜明的强化。比如二出头、四出头官帽椅、带结扶手椅、木梳子椅等等。 这主要是使人们追求权力福禄、美好希望以及团圆吉庆的意境得到满足，并将特定历史、传统与社会的价值观、伦理观巧妙的融合进来。 也正因为如此，桌、几或一把椅子被赋予和提升了内涵和文化品质，也使家具远超过其表面，正在传递着非物质的精神气象。明式家具的造型上另一个特色是讲究线条之美。 它不以繁复的花纹饰品取胜，而是注重于家具外部轮廓线条变化的设计，给人强烈的线条美感。 比如，“S”形椅子背，符合了人体的生理结构特点而又别具一格。明式家具线条造型的另一体现就是线脚的变化和运用。线脚是指家具边缘的线条的造型。 通过平面、凸面、凹面以及阴、阳线之间比例的不同组合与搭配，组成了千变万化的几何断面，达到了极富艺术情趣的鲜明的装饰效果。这与现代设计的文化和人性以及设计符号的追求与探索相契合。所以明式家具对于现代西新艺术和现代艺术以至于后现代艺术的新思潮具有颇为深远的影响。

二、装饰手法

明式家具的装饰艺术手法善于取舍和提炼，主要通过雕刻木纹、镶嵌饰品和附属构件来体现设计感，具有全所未有的水平。 明式家具的雕刻题材非常广泛，有莲纹、云纹、凤纹、龙纹、卷草、花鸟、山水、灵芝、宗教、人物、走兽图案等等题材。 流畅的线条，富有生气的形象。 雕刻的位置大多在家具的牙板、牙子、背板、围子等处，经常做小面积雕刻，工艺精巧，已秀美稀少为胜，艺术效果引人入胜。古人认为：“天圆地方”的宇宙观，天是圆的，地是方的，表现在许多中国式的建筑中。中国人对于这种对天与地的认知也流露于明式家具的设计形式之中。明式家具其中的很多部件是结构件，同时也是装饰品。 明式家具以线条为主，虚实结合，空间比例之中，虚空间占有重要的优势地位，大曲度曲线和直线为主要形态构成。 选材上的简单一致，构件稳固，色泽雅致，较少装饰。 这些家具特色都体现了“虚实相生，以虚为大；动静结合，以静为主”的道家哲学理念。 中国人讲究无形性、整体性、连续性、功能性，“物我不分，天人合一”。 这种哲学艺术的熏陶下，就产生出了具有中国特色文化的明式家具了，延伸至现代思想文化。

三、精密结构

明式家具在结构上合理化、造型上艺术化，充分展现出明快简洁、精工质朴的艺术风采。 并将雅与俗融为一体，“雅而致用，俗不伤雅”，达到力学。美学与功能的完美统一。明式家具的连接即为“榫卯结构”。 通过精密的手工制作，将木料加工成各种形态的榫头和榫眼，并且互相能紧密地连接在一起，无需用胶，仅仅在木料的自然状态之下即可完成稳定的结构，而且经久耐用。明式家具的榫卯结构有着非常多样化的特点。这些特别的结构往往隐藏在内，从表面上常常看不出痕迹。 简洁的形态，巧妙的内在结构是明式家具的特色惯用手法。其设计争论的焦点就是形态与功能的关系问题。中国人自古就强调功能与形态的平衡与融合。现代家具的设计上也更多的运用了榫卯的结构设计理念。

四、材料质感

明式家具大方简洁，材料亲和，使用舒适，简洁而不简陋，工艺精湛而不繁复，选料考究无瑕疵。表面经过人工打蜡处理后更加光润，色泽优美，无需用手触摸即可感受到木料细腻的质感。明式家具造型自然简洁，局部些许装饰的加工细致却又不失端庄，不繁复不简陋，极具质感。 朴素雅致、明快简洁，充分利用了优质木料的天然纹理，表现出“出水芙蓉”般的淡雅的艺术风格。在吸收了明式家具的文化内涵韵味，把握了其中所蕴藏的哲学文化思想之后，对于开创中国现代风格的家具设计起到了重大的意义。

五、人性化设计

明式家具的每一件家具的制作都非常讲究，做出来的家具要考虑到是否简洁舒适、美观实用，能工巧匠们在制作过程当中绝不是简单地把它当成一般的家居用品去设计，而是更多地把它们当作艺术品来精雕细琢，具有很高的艺术价值。 现代的家居设计就注重运用了明式家具在尺寸比例和人体的关系协调的设计理念，现代家具所设计的产品需要符合人体工程学，强调人性化的设计，这一理念就是来自于古代明式家具的深刻启发。现代家具在设计概念上简化了很多，通过简单的几何形体来表现家具的形态，但是它们并不是凭空出现的，而是在古人潜心钻研创造之中总结演变而来，借鉴其精华、精髓，摒弃其外在形式，最后结合现代设计艺术而呈现出来，是古代家具设计的现代化拓展演变而来的成果。可以说，明式家具是一种结合了传统儒家道家思想、材料学、人体工程学、国画美学于一体的精品艺术风格，明式家具在某种层面上是不可被超越的。但我们去总结前人的思想，就可以启示现代设计。明式家具虽然是完美无缺的艺术成果，对后人的启示也是颇为深刻，但毕竟是我们的先人们在特定的历史时代所创造的历史性的产物。今天我们感受其寓意的价值，应该不仅仅停留在欣赏之中，更在于我们现代西方与现代中国艺术设计的新思潮以及观念的成果中，并加以借鉴和改造，这是非常必要的。 比如对于打散重构、倾斜错位的解构主义；反自律、性感、文脉、调侃、流行、波普批判概念在后现代思潮中的运用；现代抽象主义的畅想与热情等等，都可以让我们把明式家具的精神加以延伸、重构，变化为新的形态。 研究方法当然要以人为本，要以自然和谐为中心主题，这将会促使我们现代家具艺术更加有效坚实的创造出无限的空间与高度。

我们从人类文明的发展史上看，明式家具其实是中华民族传统文化物质的表现形式的一种，它比较深刻的表现出中国传统文化的内涵与特色。 每一个民族都有着独特的文化特性，任何一个都是世界文化之中的一部分，任何一种文化都是独有的，是不可能被主宰的。而中国家具是世界历史上家居文化宝库中的一个重要的构成部分，中国家居艺术文化的成就影响着世界家具艺术的产生过程，是弥足珍贵的家具文化设计灵感的资源。

结论

自从人类开始使用家具起，人们的审美标准和情结就向两极方向延展，创新，可以让人在幻想中的亢奋和新奇得到充分的释放和刺激。怀旧情怀，可以让人们追忆流年岁月的沉积，得以品味旧时光的温馨。所以，家具设计都是以这两个种文情怀为创作点的，而往往好的优秀的家居设计是找到了两者间的契合，让家具的设计能够体现现代感风格，但又不失传统的情怀。明式家具文化，已然成为了一个大时代的象征，一个民族的文化之魂。虽是经典中的永恒，但我们还是可以在其中找到可以再造重组的空间。 那么缘于我们中华民族的情感与文化，这样做是有必要的；是因为我们需要创造出更加有我们民族灵魂与文化内涵的产品来丰富时代的生命，这样做也是有必要的。 明式家具是中国设计的文化传统，它所散发出的魅力、文化和内涵的光辉是无限的。 近些年，家具装修的复古潮流正悄然风行，将中式的风雅意境和古典语言以现代的设计手法诠释，这就是目前广为受大众欢迎的中式家具风格，也正是明式家具给现代人带来的深远影响，才让人们感知了古代文化精髓的魅力。

[1]赵克理.中国传统设计文化论：顺天造物[M].中国轻工业出版社,2008.

[2]叔向.中国明式家具通览[M].山东美术出版社,2010.

[3]吴少华.家具[M].学林出版社,2005.

[4]阎吉喆.中式家具[M].辽宁画报出版社,2003.

[5]马甫笙.中国古典家具[M].深圳摄影出版社,2003.

[6]高松.实景家居4：现代中式[M].中国建材工业出版社,2007.

4.个人工作空间家具设计研究论文 篇四

“个人工作空间”概念源于古代书斋，春秋时期学派大兴，催生出书斋的雏形。到汉代，书斋不限于读书，可作习读或工作之用。南北朝文化盛世，延生出“文房”。清代盛行，“南书房”发展为轮值、工作的地点。现代的书房，既是办公室的延伸，又是家居的一部分，这种双重性在现代家居空间中处于重要地位。从古人读书写字用的房间，演变到现代家居生活中集学习、工作、生活多功能的个人工作空间，个人空间中的家具产品扮演着重要的角色。本课题研究以个人工作空间中的家具为设计研究对象，通过调研分析设计师与自由职业工作者对家用办公空间家具的使用需求、使用习惯、审美喜好，以及人机工程学相关数据理论作为研究依据，采用比较法、分析法和归纳法，从功能结构、材料工艺、形态等设计要素方面进行分析及设计创意，以创新设计实践作为研究成果，力求设计出符合针对人群的使用习惯、功能需求与审美情趣的家用办公家具，打造集办公功能舒适、审美个性、生活情趣于一体的个人工作空间系列家具。

二、个人工作空间家具的设计要素分析

（一）材料工艺

1.竹木类竹木类材料应用广泛，质地坚韧，可塑性强；具有天然色泽和肌理，兼具平衡调节空气中湿气的功能，有良好的绝缘性能。易受潮变形，易燃。加工需经过多种工艺。2.铸铝铁艺类铸铝铁艺类应用广泛，多分为圆方管、角铁、钢板几类。优点：强度特高、耐磨性高，寿命长；缺陷怕湿易生锈，常用塑黑、电镀等处理。加工方式常使用：切割、折弯、焊接、缩管、打孔等。3.皮质布艺类相对于硬质材料的家具，皮质布艺类具有柔软温和的特点。皮质柔软富有弹性耐磨，可塑性强。布艺材料在透气性能上比较好，常用来作为椅面和扶手处的软包，清洁维护方便，跟皮质一样怕刮擦，不耐脏。加工较简单。通过对材料特性的了解，掌握各类材料的特性和优缺点，通过材料的运用恰当地表达形态、机理、质感，尽显质感，体现出材质的美感。本次研究材料主要以实木和金属不锈钢等材料为主。

（二）功能、结构、形态色彩等要素

设计前期通过对设计要素各方面的调研与分析研究，有助于恰当的体现设计构想、进行设计实践。1.功能分类基本分为五大类：桌类、坐具类、储柜类、床类和箱架类。本文探讨的个人工作空间家具主要以桌、柜和坐类家具为主，2.结构研究以榫接合为主，方材通过榫接合构成支撑的框架，结构牢固，零部件接合大多为榫接合，辅以钉、胶等其他接合方式。框架作为承重受力部件，多采用实木制做。板式结构：以人造板为基材加工成板式部件，再以联接件将板式装配连接，板件即承重又封闭空间。材质稳定、资源利用率高，易实现工业机械化生产，拆装化组装化更方便，运输量大且成本低。3.形态要素遵循对立统一的形式美法则，简洁、直线型为主。符合实用性能与审美情趣。4.色彩要素感官色彩主要体现在木材本身的固有色、小部分皮质本色等。通过视觉和触觉会感受到各类材质颜色给予的不同身心感受。

三、个人工作空间家具的创新设计方法分析

（一）功能组合创新

家具产品的功能组合创新是吸引消费者的第一要素。将功能的组合有机地联系在一件产品上，这样一体化的家具具有节省空间的作用。如穿衣镜和衣帽架功能的组合；书架与办公桌的功能组合等。对家具原有功能进行扩展，增加功能与使用的趣味化设计，家具的组合与节省空间的关系的设计等。

（二）形态结构等创新

家具产品的功能、造型、色彩与肌理等审美特征，能直观影响消费者的购买意向。家具色彩主要靠材料本身的固有色或装饰色等来呈现。肌理是材质的表面组织成分，反映出材质魅力。利用色彩与肌理的变化来达到创新，可以提供不同的感官体验。例如，仿生概念设计思维在家具设计中的运用，以抽取自然万物的形态进行塑造；对常见物体的形态或仿照生物的特征创造出新的形态家具。

（三）材料的新应用

材料的应用必然带来外观形式的变化，对材质性能的探索和利用；组成新的视觉和触觉体验。如用金属材料进行仿手工藤编，在视觉、触觉等感官体验上，产生手工的质朴与材料的现代气息的碰撞吸引力。

四、使用环境与人群分析研究

（一）使用环境分析

前期调研主要针对室内空间中的家具特征。室内空间中的功能通过家具设施来体现、分割，不同的家具组合可构成不同功能的空间，如个人工作空间、卧室空间、餐饮空间。

（二）人群需求分析

家具产品的设计与开发，首先要先从针对设计的消费人群进行调研分析，才能为消费者量身订造出适合的家具产品。人们消费观念的不断提升，对家具由单纯功能性需求转向多元化需求。人们有不同的需求。时尚人士分析：喜好现代前卫，对家具的风格追求时尚前卫，大胆的色彩对比。偏向时尚布艺软体家具、彩色家具、贴木皮家具等。职场人士分析：讲究功能至上，崇尚“极简主义”的生活哲学。简约风格的板式家具，造型简洁的功能沙发等，是他们的最爱。中产阶级人士分析：喜好古典意蕴，新中式和现代欧美家具产品。如现代感十足的玻璃茶几与古典太师椅的结合。

（三）使用过程人机分析

家具的设计和陈设都需根据人体工程学和人们的生活习惯来设计。以“个人工作空间”家具为探究对象，研究人在坐姿和站姿情况下，四肢躯干的活动范围，工作家具的尺度与人体尺度之间的关系。且需充分考虑运用材料的形态、肌理、色彩等诱发使用者的审美情绪，达到高效愉悦办公的效果。

五、个人工作空间家具创新设计实践

（一）调研分析

本次以研究个人工作空间家具为设计研究主题，研究对象主要为设计师与自由工作者，年龄阶段在20-55之间，采用发放网络调查问卷和面访的方式，根据调研数据分析得出设计定位。通过对消费者的调研问卷分析结果可以发现，简约自然、质朴的家具最受欢迎。在个人工作空间家具的风格选择上，人们对简约自然的工作家具好感度较高，倾向于朴素的色彩；功能上方便舒适。在材质上，木材最受欢迎，因木制家具一般使用寿命较长，比较环保，涂上清漆后也能很好地展现木材本身的肌理质感，体现出自然淡雅的格调.众多的调研数据结果分析得知，造型美观、方便舒适是消费者最为关注的特性；在功能需求上，使用性能良好是最受关注点。家具的首要属性要求坚固耐用，作为个人工作空间，消费者每天都要进行工作、学习等相关使用操作，因此功能齐全、方便舒适的工作环境是最重要的。自然简洁、明亮舒适的风格，北欧简约风格和日本淡雅风格为大多数人所推崇易接受，普遍喜好简约整洁，实用性能强的工作环境。

（二）方案设计

“个人工作空间”家具的创新设计，主张人文情感化设计，强调大道至简的生活理念。着重把握消费者的几个方向进行分析。1.针对人群多功能型组合家具受到消费者的青睐，特别是对于设计工作者和自由职业者而言，更喜好有创意性能的家具设计。2.使用环境主要定位于居家办公环境，对于消费人群来说，家既是栖身之地，又是工作的空间，对办公家具设备的依赖程度较高。3.工作方式伏案而作是他们最普遍的工作方式，所以桌面上的放置物品分类一目了然。办公的功能可重叠或省略，遵循弹性，通用的基本功能和特殊功能灵活排列组合。4.行为特征这类人群主张个性化，乐于接受新观念、新事物、新时尚，不拘于传统公共办公模式。具有较高的艺术审美情趣，喜好原创产品。5.心理需求更追求人文情感的设计。注重一定的生活质量和细节，情感丰富细腻，在消费心理上呈现出“求新，求变，追求独特”的特征。3.方案设计着重把握整合，采用多功能一体化设计，常用物品要伸手可及，功能要丰富，具有创意性能的整合功能会带来趣味性。置书功能、零散物品、电源数据线出入口等与桌面一体化设计。储物架与衣架的整合一体化设计，灵活性可调整位置的柜子，高低不同的衣帽架和挂物架整合等.（三）功能与形态分析

分为工作桌、工作椅、储物柜和衣架。功能尺度依据人机工程学相关数据设计。整套家具的形态上，线条感简约流畅，大方利落，边角处柔和过渡，摒弃繁缛的装饰，努力体现大道至简的美感。1.工作桌工作桌方正规整，简约明快。在前后桌腿之间穿插不锈钢圆管，可悬挂收纳袋（如图5①），且起到稳固支撑桌面部分的作用。工作桌的设计高度尺寸760（单位为毫米，下同），桌面长宽为1200×650，桌面部分的收纳、置物两块的总长宽尺寸为150×1200。桌面前上方两个不同的功能延伸模块，一个是搁物、搁书架，对于设计工作者而言，常因凌乱的桌面或大量的马克笔而无法精准找到想要的颜色，搁物架设置倾斜90度，把整筒的马克笔放在搁物架上，视线范围内可一眼看中想要的颜色。也可作为置书架功用，区别于普通常用书架的垂直放置书，避免造成的桌面拥挤、不易取放识别的情况（如图5②）。另一个功能延伸模块是收纳盒的设计，用于收纳桌上零碎杂物、以及电源线的出入口设计，将电源线隐藏梳理于收纳盒内部，让整个桌面干净整洁。2.工作椅椅子的坐面高度为450，座深400，座宽430，靠背后倾斜角度100度，与工作桌高度的比例，使臀部得到合理支持，且不会压挤到大腿。工作椅在形态转角处以较为圆润的形式感处理（如图6①）。靠背处以不锈钢圆管主要支撑（如图6②），形成材质、色彩、机理的对比差异感，同时作为靠背、椅腿间的加固处理。3.储物柜底部支撑块长宽尺寸为956.5×380，搁物架总高度1188，衣帽架的总高度为1532，四个活动抽屉的尺寸分别为327×322×162（长宽高）。点、线、面、块的组合构成形式，形态、组合丰富变化，高度起伏有错落感。储物柜的右侧为可分解为四个单元的抽屉式储物模块（如图7①），可根据需要放置。上方为悬挂衣服和收纳袋，高低起落的两个衣帽悬挂架（如图7②）与左侧的搁物架（如图7③），视觉上形成错落有致韵律感，实现功能组合的多样性和创意性。

（四）材料工艺分析

本套“个人工作空间”家具设计，采用橡木为主材质，橡木的肌理自然朴素、淡雅大方、硬度强、坚固耐用，材料成本适中。主要加工工艺：机械切割→平刨→拼板→套材→打磨→涂装等。不锈钢圆管作为支架，有冷静沉稳的感受，与木材组配，结实耐用。特点是强度高，抗冲性强，坚固耐用。主要加工工艺：圆管坯→穿孔→缩管→折弯→焊接→塑黑等。桌子和柜子加以皮质悬挂收纳袋的结合，皮质材料耐用，带来整体空间的柔和感。主要加工工艺：原皮染色→裁剪→打孔→缝制→打磨→修边等。

六、结语

家具设计实践与研究，经历了从设计调研、方案设想、方案深化设计、电脑模型的建立和实物家具的制作，最终消费者反映效果良好。由于受现有的材料成本、人工成本、加工工艺等条件的制约,仍然有更多的设计方案创意可能性与功能细节等开发探索的空间。家具用品设计在人们的日常生活、工作中起着重要的作用，随着时代的发展与进步，追求集功能、审美、个性品味、生活情趣等于一体的家具产品设计，力求为消费者营造更加舒适、便捷、高品质的生活方式，仍是一项需要长期进行的设计研究工作。

参考文献：

5.2010中国家具设计师调研 篇五

人才需求攀升

业内人士认为，随着生活水平的提高，人们对家具质量与外观的要求日益多样化、高档化、个性化。家具已不再是简单的生活用品，艺术性、装饰性和观赏性在家具中的比重越来越大。从2007年7月1日起，13个税号的家具出口退税率再次下调2%后，家具企业的利润再次缩水，大部分家具企业势必通过提高产品附加值来提高自身品牌的竞争力，企业对原创产品的渴求，使得家具设计、研发类职位的需求大幅攀升。近几年，广东家具行业保持了较快的增长速度，尤其是出口形势更是令人欢欣鼓舞，但专业人才的缺乏与人才需求的矛盾突出，成为企业发展的瓶颈。如何实现企业的快速成长，抢占品牌制胜高地，已成为珠三角家具企业老板们不断思索的战略问题。

目前珠三角家具企业80%以上的老总们已清醒地认识到，现在家具行业提高其生产力的关健因素和优势，不再是谦价劳动力和原材料，而是人力资源，是通过设计研发、管理型人才在产品设计、企业管理和市场营销方面的出色工作来获得企业的可持续发展。据广东家具家重镇厚街劳务大市场营销中心的统计数据显示，2007年家具职场需求排名前五位的职位类别是：技术、设计、销售业务、管理、普工。其中技工类职位占据了企业提供招聘职位数额的士30%以上，设计类职位占到企业提供招聘职位数额的25%左右。山西省人才市场最新统计数据显示，山西省各级人才市场对家具行业人才需求量呈现逐步上升的良好态势。这类人才主要包括家具商场中的中高级管理人才、营销人才、物流人才等。

在年初东莞举办的一次家具猎头会上，出现了一股高薪抢人才的热潮。参会的全国数十家知名企业提供60万元年薪的副总、30万元年薪的营销总监、20万元年薪的设计总监等众多高薪职位，并吸引了数千名专业人才入场求职。从家具企业反馈的情况看，年薪在20-50万元的家具人才是这次猎头会的重点招聘人员。

据了解，家具企业对人才的需求量非常大，技术类人才相对稀缺。而高级人才因为数量少，成为企业高薪争抢的对象。家具设计师、营销总监等职位，虽然企业提供的年薪不菲，但往往人才难求。据东莞厚街劳务大市场的有关负责人介绍，与前两年相比，企业的招聘工作有了明显的变化，企业开始重视中高级人才，管理型、策划研发型、销售型人才成为企业招聘的香饽饽。正是因为高级人才难求，一些常规性的招聘会难以满足企业的招聘需求，很多企业在不得已的情况下选择了猎头式的服务。

任飞的故事：经验与技能才是护身符

人才进入家具行业的门槛说高不高，说低也不低。去年7月从中国美术学院工业设计专业毕业的任飞，在上海一家礼品公司从事产品设计工作。这份工作和她的专业算是对口，可任飞每个周末还是在人才市场上徘徊。在简历的求职意向栏中，任飞写的是：家具设计。

“我一直想做家具设计，可到现在还没有找到合适的职位。也有两家公司给过我offer，可薪水开得太低，只有1200左右，现在这份礼品设计工作薪水有2500元。”招聘会上，任飞常常是满怀希望而来，灰心失意而去。任飞虽然在家具设计上的经验不是很多，但她在工业设计上的功底深厚，大学期间自己还开过画室。她的困惑是，现在都说家具行业缺少设计师，而她一个科班毕业的大学生找一份家具设计工作为何这么难？而且，企业给出的薪水又普遍那么低。

一方面，家具行业缺少人才，另一方面，一些人才“入门”却困难重重。那么，家具行业到底缺少什么样的人才呢？还以设计工作为例，家具行业既看重技能，又看重经验。但相比之下，更看重经验。家具行业普遍不太看重学历，大专以上已足够，高中毕业只要经验和技能能满足要求也可以被接纳；对专业的要求似乎并不苛刻，家具设计、室内设计、工业设计等设计类专业均可。家具行业在招聘中的这种实用主义跟国内家具行业的发展历史有关。国内家具企业中很多设计人员是从技术工人成长起来的，有的是从车间里分管工艺开始逐步成长为放样师傅。另外还有不少是从美术、计算机、建筑等行业转行而来，只有不到两成的设计人员属于科班出身。(责任编辑：艾贝壳)

此外，原创能力也是不少家具企业招聘设计时十分看重的。设计师原创的设计作品、独特的设计风格和理念以及对家具市场的深刻理解，是这些企业愿意花大钱吸引设计师的重要原因。当然，设计作品要有商业价值，能给企业带来丰厚回报，即艺术与功利完美结合。到了这个层面的设计师，月薪一般都在6000元以上，而且根据产品的市场反应有相应的奖励。但要达到这样的要求，设计师需花5年或更长的时间来磨练，应届毕业生很难企及。

中国家具自20世纪80年代开始复苏，短短20几年，便完成了工业化进程，从手工作坊进入工业化生产。现在，中国已成为家具制造大国和出口大国，发展之快令人欢欣鼓舞。家具专业教育也经历了同样的发展历程，院校多了，学生多了，相应的硕士、博士也从无到有，并且数量在快速攀升。然而在培养的质量，满足社会需求的能力和水平上，却差之甚远。即便在数量上也还远远无法满足社会的需求。为什么全国这么大一个市场，5万多家家具企业，500多万从业人员，而专业的研发设计和管理人员才区区几万人？广东顺德职业技术学院副教授孙亮在一篇文章中披露了这样一组数据：中国家具企业拥有的设计师不到3000人。家具大省广东有6000多家家具企业，拥有科班出身的设计师不足600人。也就是说，平均每10家企业只有一个设计师。他认为，中国真正的职业家具设计师稀缺，具有国际知名度的设计师几乎没有，真正的专业家具设计机构也廖廖无几。

家具人才匮乏的问题真正被热切关注只是近一两年的事。并不是家具行业以前不需要人，而是前些年没有什么研发、设计和管理人才，企业照样能运行和赚钱，这种需求由于缺少强烈的经济驱动而没有真正凸显出来。随着原材料全面涨价，随着“地荒”、“电荒”和“民工荒”等资源短缺的出现，随着出口退税率的调整，随着产品同质化竞争白热化，随着企业创新能力和管理能力的日益捉襟见肘，企业感受到了从未有过的压力和危机。想突出重围，独辟蹊径，再次提升和壮大，却深感力不从心。企业家们强烈意识到需要人才，需要研发、设计、管理方面的人才。人才之需求，已迫在眉睫。

原因剖析

泱泱十几亿人口的大国，人才资源异常丰富。单从教育的角度讲，培养的相关毕业生也不少，可偏偏家具行业缺少人才。为什么这个普普通通的行业会缺人才？让我们简单作个剖析。原因之一，工作环境差社会待遇低。

做家具，常常要到郊区或乡下的工厂里去，工作环境比较恶劣，污染小、噪音低、窗明几净的家具厂毕竟寥寥无几。同样是大学毕业、研究生毕业，工资比其他行业低。与同龄人相比，心理落差大，认为自己的价值没有直接体现出来，在现实利益的驱动下，改行似乎成为他们唯一的选择。家具行业就像中国的西部开发一样，面临着相同的境遇。这种状况不仅仅是中国，整个亚洲国家都有类似现象。

原因之二，创新动力弱，社会需求低。

对于大量中小规模的家具企业来说，原创设计固然不错。但是，一旦投入巨大成本进行产品研发和设计却不能获得相应的商业价值，对企业的打击可能是致命的。因此，重制造轻设计的风气经久不散。而且，由于设计在我国尚未形成独立的知识产权，许多企业也出于节约成本的考虑，认为与其高薪聘请设计师而承担较大的成本风险，还不如到国内外家具卖场复制

来得经济快捷。所以，前些年中国家具行业几乎没有什么原创设计，产品多拷贝香港和欧美，或按照老板的意图左抄右改，驻厂设计充其量只是绘图员。在这样的土壤中，即使是有创新欲望和才能的设计师，他们也缺少发展的空间，只能被束缚，被埋没。干不了多久，就会改行。现在的情况稍有好转，但颓势仍未根本扭转。

原因之三，春风不度玉门关，家具科研成鸡肋。

6.家具设计师的基本职责 篇六

1、了解木作设计的生产工艺和安装工艺，了解设计相关工作流程，承担工作需要产生的部门间的协调，完成丈量工作，结合报价清单完成图纸深化工作，并对清单与图纸不符部分提出建议，高效准确地完成施工图，同时配合销售填写技术交底单;

2、配合销售与客户进行方案的沟通，出项目节点，同时将深化图纸签字交公司存档，如有设计变更，签定设计变更联系单交公司存档;

3、编制料单表格，配合预算部门完成工程量的编制，配合项目部完成竣工图的编制。完成备料工作，根据后续工作需要及时完成补料清单;

4、配合销售下小样。配合核价部门完成核价工作，完成五金清单汇总表，

5、组织设计图审交底工作;

6、完成部门领导交待的其他临时性工作。

任职资格：

1、大专以上学历;

2、良好的沟通力、执行力，品行端正、敬业爱岗、具有良好的团队精神;

3、具备2年以上整木设计深化工作经验

7.漫谈北欧家具设计 篇七

瑞典、冰岛、丹麦、挪威、芬兰以及法罗群岛和格陵兰群岛组成了北欧, 这些在斯堪迪纳维亚温暖、明亮的阳光照耀下的自然、舒适、精致、优雅的设计作品令世人刮目, 为之倾倒。客观的自然条件决定了北欧居民在室内的时间远多于户外活动时间, 这使得他们特别重视家居生活, 乐忠于追求温馨、宁静、细致的居住氛围。

北欧家具人情味十足, 他们对形式和装饰较为节制, 很注重传统价值, 偏爱天然材料, 讲究形式和功能的统一, 推崇手工打造。北欧家具从材料、造型、装饰、功能性等方面突出了“以人为本”的思想, 既满足人们的日常生活需求, 又营造出一种典雅舒适的环境, 促成了北欧家具自成一体独特的审美特征。

二、北欧家具设计的审美特征

1. 材料选择浑然天成

北欧人对大自然有一种发自内心的热爱, 他们在家具选材上提倡至纯至真。北欧地区有着丰富的森林资源, 天然的材料颇受北欧家具设计师的钟爱。北欧的木材加工有着悠久的历史, 家具设计师能够最大限度发挥木材优势, 扬长避短。与欧洲现代主义强调钢材不同, 桦木、山毛禅木、袖木等自然材料在北欧家具设计中得到了广泛应用, 注重对天然材料的运用, 使北欧家具有着强烈的亲和力。北欧家具多使用原木, 木材本身的色彩、纹理、质感都得到最大程度保留, 达到了稳定和谐的艺术效果。宜家 (IKEA) 的产品有时甚至暴露了木材本身蛀痕, 以达到最纯正的天然朴实。

2. 装饰风格简约大方

北欧人在设计上没有一丝的多余, 讲究简约大方、色彩淡雅;不喜好华丽奢侈的装饰, 以简胜繁, 以少胜多。首先, 北欧家具凸显出材料的自然纹理, 很少雕刻复杂纹饰, 宝石、螺锢之类的饰物使用甚少, 简单的线条、流畅的走形在设计师手下熠熠生辉, 简约而不简单, 稳重而不奢华, 在作品中极大地体现了形式美。其次, 北欧家具工艺细致入微, 平面处理的比例、尺度运用适当, 线条运用自然流畅, 落落大方, 家具造型转折处富含多种变化, 曲直对比鲜明, 使得家具形体美呈现多层次多角度的视觉效果, 赋予了其别具一格的艺术魅力。再者, 北欧家具的外观之美多来自于家具本身的线性结构, 笔直挺拔的直线、棱角, 总是被温润柔和的曲线所代替, “线条也有微笑”, 这种风范颇有儒家思想的神韵, 使得北欧设计温情暖人。北欧独到的弯曲木材工艺可以把木头像纸片一样扭转变形, 形态纷繁富丽, 自然拉近了与人的距离。

3. 设计造型浑然天成

北欧家具设计重视传统精髓, 长把传统样式作为家具创新的源泉, 摒弃冗繁, 推崇简朴, 这使得他们的设计既充满自然感又毫不呆板, 而且又保留了传统美, 北欧人对传统的发扬光大使其在世界家具设计中占据重要地位。德国家具的纯粹功能主义是北欧人极力反对的, 他们讨厌生冷的几何造型, 习惯用圆滑曲线代替生硬棱角, 带给人温暖的视觉享受。北欧家具完美的曲线使其整体造型丰富多彩, 令人应接不暇。结构合理、比例协调、简单线条、细节处理使得北欧家具带有明显的北欧文化符号。汉斯魏格纳在上世纪五十年代设计的孔雀椅 (图一) , 形似孔雀尾巴, 使人自然联想到孔雀开屏, 天然材料结合仿生造型为这款家具注入了浓厚的自然韵味, 质朴之余又多了份亲和力。

4. 家具功能实用至上

北欧家具设计是对生活的再描绘, 那里的气候决定了人们没有丰富的社交活动, 他们很重视家的氛围, 家具设计的实用性和舒适性被置于首要位置, 人情味浓且品味高雅。北欧家具的实用功能具有导向性, 它不同于标准化生产的国际风格, 在考虑功能的同时, 还富含鲜明的情感色彩。它打破传统工艺的桎梏, 融入人的主体意识, 在北欧家具中, 你看不到法国、意大利那种奢华浪漫的味道, 但也不落入俗套, 北欧人创造了属于自己的“实用艺术”。

芬兰设计大师库卡波罗认为人的曲线是最完美的, 按照人体曲线设计出的家具作品最符合人机工程学, 能给人最佳舒适度。在他看来, 适合人体的就是最好的, 没有必要刻意的添加一些空洞无物的装饰。这种理念在他的作品中贯穿始末。

三、北欧家居设计对中国现代家具设计的启示

仔细观察北欧家具的现代化之路, 我们发现他们并没有将手工工艺传统与现代主义相对立, 而是寻求这两者的完美结合, 他们将现代主义发展改良成具有民族文化特征的本土设计。充满文化内涵的家具设计能够使消费者在内心产生共鸣, 自然能够建立起人与物情感的认同和投入。

华夏民族底蕴深厚, 五千年的历史文明, 为我们留下了丰富的文化遗产, 伴随我国经济的腾飞和国际影响力的与日俱增, 中国文化在越来越多的领域得到运用和演绎。因此, 中国现代家具设计很有必要深入研究传统文化, 并领悟其深层次含义。取形、延意、传神, 通过家具这样一种实在的物体将传统文化进行升华再创造。现代设计永远不能摒弃传统, 传统文化才是现代设计的源头, 具有民族特色的东西才会保持旺盛的生命力, 只有将传统文化精神融入到现代家具设计中, 才能创造出特色鲜明的本国家具文化。

四、结语

北欧家具设计风格抵制盲从标准化功能主义, 又跳出传统风格的束缚, 以自然的材料选型、简约的装饰、柔和的造型及人性化的功能博得了世界人民的青睐, 也借此展示了自己的民族姿态。中国的家具设计师应当借鉴北欧家居设计的成功经验, 促进我国家具设计水平的提升。

参考文献

[1]易晓.北欧设计的风格与历程[N].武汉:武汉大学出版社.2005.

[2]朱会平.北欧现代设计丛书 (丹麦卷) —家具与室内设计.黑龙江科学技术出版社.2004.

8.户外家具设计 篇八

东西方设计风格的交融，正如泰国家具设计师Eggarat wongcharit说的，“他把世界理解为一个整体，亚洲设计向西方文化取材，西方设计加入东方元素，是自然不过的事。”只不过，对东方户外家具设计师们而言，他们所面对的客观创作条件，既没有雄厚的经济实力，也没有高科技或先进生产技术的发展环境。他们所拥有的，只是环抱国家的大量天然资源和流传至今的民间传统技术、智慧，以及一双双巧手。

图1-3由indu+开发的户外移动厨房，通过红外感应系统，让户外烹饪，无论是烤、铁板烧还是煮，都可轻易解决。木质的返璞归真、不锈钢的灵巧轻便，让户外家具从一般意义上的客餐厅延续至厨房，堪称户外家具的“大革命”。

图4法国设计师DFUZE为其自创品牌设计的当季纺织品，以绿色为主要基调，融入华花满枝的图纹灵感，大胆用色，自然格调，一派清新明亮。

图5泰国设计师Nakarin Kamseela为Deesawat设计的UpLamp，灵感来自遮阳的阴影效果，材质选用柚木，室内外皆可使用。

图6设计师组合Orfandini&Radice为西班牙品牌Domitalia设计的Babá和Babá-jr系列扶手椅，以橙、白、红、绿、黄等诸多色彩，打造了一个五彩斑斓的世界。这两款扶手椅高低不同，分别为成年人和孩子设计，带有独特的人性化色彩。

图7 意大利品牌Calligaris的家具新品“L'Eau”，由Archirivoito操刀完成，其轻灵、透明的特质，加上椅面水波纹的质感，醒目地抓住了大众的视线。

图8-10泰国品牌Crafactor在首创设计师Eggarat Wongcharit的带领下，旗下产品糅合了东南亚的东方元素与西方设计格调。这三款椅子，或采用树脂镶嵌，或使用马赛克材质，让椅面不仅光洁实用且富有变化。

9.家具设计师英文自我评价 篇九

Skilled use of 3DS MAX, VR, AUTOCAD, CorelDRAW and some other computer work software. Industry contacts a wide range, familiar with solid wood, plate, software, some of the material properties, processing and material surface treatment process. Have strong communication skills, can be hard-working. Have strong organizational skills, adaptability and teamwork awareness.

I am cheerful, optimistic, love life, the courage to challenge themselves. Have strong organizational skills and teamwork During the two years of university study hard to learn the various courses, but also actively participate in a number of community activities, improve their physical and mental development, improve the comprehensive ability. I am about to enter the community, experience in the experience are still inadequate, more need to continue to work in the future to enhance and improve themselves.

10.家具设计师的岗位职责 篇十

1、能独立完成某一品类家具设计，包括外观或结构，工艺设计;

2、绘制家具立体图、三视图、生产部件图;

3、通过调研市场需求，确定产品的设计概念，性能和生产工艺;

4、对现有系列产品优化再设计，建立产品设计标准化体系;

5、对项目落地各环节(构想/设计/打样/试产)，进行跟踪，评审，调整。

岗位要求

1、家具设计，工业设计，艺术设计、美术设计等专业，高等院校优先;

2、具有家具设计工作经验;

3、熟练使用autoCAD，photoshop，3dmax等设计软件;

4、熟悉家具专业知识：家具材料、家具结构及生产工艺;

11.与设计同舞家具设计师 朱小杰 篇十一

朱小杰是温州人，这似乎打破了我们既往对温州人的印象。提到温州人，总是会和经商离不开，温州人好像天生就有一股商人的特质，精明、强干。朱小杰则和我们以往对温州人的印象有些偏差，在他的身上闻不到太多金钱的味道，总是慢慢的，不经意之间就能讲出一些让人感动的话语。但殊不知这才是温州人，毕竟那还是个江南水乡，除了自有的顽强拼搏的精神，还有着江南特有的柔情与才气。

用情感设计的手艺人

他的父亲是一名平面设计师，按理说他做家具设计师也应该是受父亲的影响。但由于时代、历史的种种原因，使得他在幼时就与父亲分离。他说每个男孩都会把自己的父亲当做自己的偶像，他们在一起的时间不长，但母亲说他对工作的执着像极了他的父亲，也许这就是所谓的基因，不知不觉地就已经渗入骨血。

也是因为这样的历史环境使得他很小的时候就要开始工作，木匠、泥匠、石匠、油漆工、车工、铣工、钳工等诸多手艺活都是他曾做过的工作。所以他不是从学设计开始成为一个家具设计师，而是从做手艺开始成为一个家具设计师。所以，他常称自己为“手艺人”。回顾那段岁月的时候，他总是感激的，因为他觉得如果没有那时的锻炼也就不会给他今天从事家具设计奠定良好的基础。他说一个设计师首先是一个工匠或手艺人，尤其是作为一个家具设计师更要如此。这道理其实很容易理解，就像不知道如何做衣服的服装设计师不是好的服装设计师一样，不会做家具的家具设计师又怎么能说自己是个好的家具设计师？

在朱小杰的作品中最常见到的就是木质家具，尤其是乌金木。他曾为乌金木写了一本书，书中写道“几百年很长也很短，可以诞生几个王朝，但只可以成就一棵乌金木”。所以他想尽可能地用自己的设计去维系它的生命，当它已苍老的无法再延续它的生命的时候，他却还可以让它继续活着。他总说木头和人有一种非常亲和的关系，木纹之中流淌着的都是情感。他从不吝于表达自己对树木的喜爱，他说：“生活很难离开树木，没有树木就没有人类。我喜欢用木匠来称呼自己，也就是因为这种情结，于是我的设计就会带着这种情感，甚至有时候在做陶瓷时也总想把木带着进去。”

是的，情感，他总是在用情感在设计，就如他所说，每一次设计或者制作之前他都会感到一种莫名的愉悦，就好像是年轻时等待恋人的感觉。有时候回头看看自己的设计作品，他也会觉得脸红心动，望着它们就像看着自己的儿女一样，心里美滋滋的。一个设计师必须是心中有爱，爱中带情的，只有这样才能将自己的情感准确地融入作品之中，只有这样才能让喜欢他的作品的人从中体会到作品本身的灵魂。每一件作品都带着灵魂，即便它不会说话，懂得它的人于短暂触碰间也仿佛能聆听到它的声音。这就是设计的魅力。

外国的月亮不会特别的圆

4月的米兰设计周上，朱小杰所策划的“坐下来”可以说让许多国外的媒体也争相称赞，几十位不同的中国家具设计师将他们对于中国文化的理解融入在了他们所设计的不同的坐具之中。为什么是“坐下来”？小杰老师希望通过这种表现手法来让人们去思考。当人们越来越浮躁，每个人都在追求快速的发展的时候，能否慢下来、静下来，坐下来想一想，感受一下我们的文化，思考一下我们缺失的以及得到的之间的关系？

现在总有一种奇怪的现象，当中国的设计师走向世界的时候，外国人看到的时候总是会用“Amazing!”（这个设计太惊人了！）或者“Fabulous！”（这个设计太绝妙了！）之类的词语来形容，而在中国本土却常常会听到“这种东西还拿出国！”“这种东西和国外的差太多了吧！”的评语。对于中国本土的设计师，自家人所说的话往往才伤人。在鼓励原创设计的时候，我们总想听到客观的评价，而不是一味的崇洋媚外。平心而论，并不是每一位设计师在拿出作品的时候就已经成熟到没有任何缺陷，即便是已经小有成就的设计师偶尔也会有不足的时候，但就事论事，那些理论我们可以理解或者不理解，说什么“一点都没办法和国外的设计师相比”这种话的人，相信我，他一定不懂得什么叫做设计。

在国内做设计师很难，尤其是家具设计师。我曾经听过好几位家具设计师都非常无可奈何地说过，在国内做家具得不到太多的支持。小批量生产的家具没有工厂愿意加工，工厂愿意接的都是大订单，而大订单常常都是通过复制而来，并且复制的大多是国际上知名设计师的作品。固然，中国一直被称为“制作大国”，我们拿起一件物品总是能看到“made in China”的字样。但是，制作不会是长久之计，既然我们已经涌现出了一批又一批的优秀设计师，那么为什么还要捧着别人的设计而踩着我们自己的设计？小杰老师说，他希望通过“坐下来”这样一个展览可以介绍每一个设计师的美，希望通过对中国设计师的了解，让世界去看到真实的中国，增加中国和世界的了解，把各自美好的一面展示出来，让人们知道中国家具不是只会拷贝，我们也有很多优秀的设计。

设计要会模仿但不能抄袭

每年，朱小杰都会到不同的地方去旅游，他喜欢看各民族各异的生活方式，即便语言不能沟通，在自然的环境中也总能体会到不同的感受。他喜欢自然，在山川河流之间总是能让自己重新认识自己。和自然相比较，他会发现自己的渺小和无知。也正因为拥有这样的心态，所以他总是带着一颗童心去看这个世界，对这世界的一切都充满求知欲和好奇心。他觉得只有在这种状态下，他的设计才不会死去。自然就是最好的原创设计。

他说设计没有原创，原创是不带有先人的痕迹的作品，而我们现在所熟知的大多数作品都是通过前人的设计经过自己的改良、加工、重新组合之后将其变为自己的作品的设计。“模仿是学，拷贝是偷。”模仿与拷贝之间的差别就在于是否经过过自己的思考。

朱小杰的设计深受中国明代家具的影响，他说：“在中国古典家具中明代家具是其中杰出的代表。不仅在中国史上，在世界家具史上都为其而骄傲。简洁的线条，合理的结构，亮丽的肌理，恰当的装饰，超越了时空。它是中西方的典范，无论是传统还是现代。而我的大部分作品，比如玫瑰椅，钱椅等的灵感来源也都来自它。”这是他的再创造，他将个人对于明代家具的理解都融入在自己的设计中。现在的人总说我们在学习西方，殊不知诸如丹麦设计师汉斯所设计的Y椅也恰恰是取材于中国明代的圈椅。所以说，设计是一种有效的学习，学得对就可以成为大师，学错了也许就是不伦不类。

许多年轻人总会问如何成为一个优秀的设计师，我所听到的设计师们最多的回答就是“学习”。学习不仅仅是学他人设计中的优秀之处，也是学习如何把这些巧妙地运用成为自己的设计。朱小杰更是建议年轻的设计师们应该静下来多看点书，特别是文学，因为设计需要表达，除了形象语言、图纸语言之外，文字语言也是极为重要的。

12.浅析小户型家具设计 篇十二

怎样在有限的空间内做到不但功能分割明确, 而且各要素互相联系, 又不过于拥挤, 这取决于每个家具的尺寸和形式。小户型家具最重要的是占地面积小, 集多种功能于一身, 能够轻易折叠, 拥有强大的收纳功能。小户型家具的设计, 可以从功能、尺度、造型、材料、色彩、环保等方面着手。

1 多种多样的功能设计

家具是指人类维持正常生活、从事生产实践和开展社会活动必不可少的一类器具。作为家具, 首先必须有使用功能, 能够满足人们的日常生活需求, 体现为舒适性、安全性、合理性等等, 而 “一物多用”的小户型家具表现为使用功能的有效切换。比如坐具的设计, 在大户型中, 设计师可以在合理的范围内追求作品的精致和完美, 讲究细节和风格; 而在小户型中, 不但要考虑它的 “坐”的功能, 而且要追求其他功能, 比如可以增加其收纳功能, 它也可以当作一个小型收纳箱或者是一个迷你的茶几。增强小户型家具的使用功能, 提高家具利用率, 设计出人们喜爱的多功能家具。

2 以人为本的家具尺度

家具作为使用器具, 必须兼顾实用、美观等规则, 不但要满足审美要求, 更要与人体工效学相结合, 为人们提供更好的服务。人体工效学讲究 “以人为本”, 提高在日常生活中的工作效率以及人的舒适安全健康等问题。小户型中的家具设计, 必须以人为本, 在满足人体工效学的基础上, 尽可能缩减家具体量。给常用家具做一些必要 “剪裁”, 才能使室内空间放大。

3 简约大方的造型设计

小户型的家具设计, 由于室内面积较小, 所以家具的造型设计以要简约设计为原则。设计师应当尽可能地减少家具的占地面积, 造型应该以明朗的直线和简单的曲线为主, 给人以整齐和简约的视觉效果。边角的处理尽量圆滑一些, 也会给人带来舒适的体验。由于小户型家具功能的多样化, 常常需要通过折叠或拆装来达到其转变效果, 所以造型不能繁重复杂, 才能将各要素联系起来。

4 轻便朴实的材料选择

传统家具的材料选择对象很多, 而小户型家具所要表现出来的简约特点要求了材料的选择要以轻型材料为主, 如密度较小的木材、塑料、竹藤、金属等材料。木材具有天然的美丽花纹、光泽和颜色, 木制家具触感好, 给人以亲近细腻的感觉, 易于加工; 塑料家具造型可以千变万化, 也可以用其多变的色彩给人以丰富的视觉效果, 而且塑料给人以轻便的感觉, 方便搬运和拆装。一件传统家具可能使用多种材料来表现其细节设计, 但小户型家具应当尽量减少单个家具所包含材料的种类, 因为材料种类越少, 设计效果越简洁。

5 单纯统一的色彩使用

人们对不同色彩的感受不同, 冷色与暖色除了给我们温度上的感觉以外, 还会带来其它的一些感受, 例如, 重量感、湿度感等。比如说, 暖色偏重, 冷色偏轻; 暖色有密度强的感觉, 冷色有稀薄的感觉; 两者相比较, 冷色的透明感更强, 暖色则透明感较弱; 冷色显得湿润, 暖色显得干燥; 冷色有很远的感觉, 暖色则有迫近感。因此, 我们可以使用冷色系, 来达到减少小户型家具体量的视觉效果, 在色相上选择比较接近的色系, 或者明度高纯度较低的色彩。整个家居环境的色彩种类要少, 尽量减少跳跃性, 如有需要的时候, 可以利用跳动不大的色彩来拉伸层次感。

6 绿色环保的设计理念

随着人们对健康的关注日益提高, 绿色、环保、防辐射等词汇一再被提及, 但一些家具甲醛含量超标, 装饰材料辐射过量等问题还是层出不穷。近些年来, 越来越多公众对于家具设计的环保性、绿色性给予了较大的关注。因为现下流行偏小的房屋面积, 如果遭遇家具甲醛超标等问题, 将会比大户型造成更为严重的后果。所以设计师应当把安全作为第一位考虑, 注重家具的环保性能, 来保障人们的身体健康, 给业主提供安全的保障。

今天, 小户型住宅已经成为主要的户型, 而其室内家具的设计还仍属于初级阶段。设计师应当加快步伐, 在发挥家具基本使用功能的基础上, 达到室内空间的节省, 并且在家具的设计中, 设计师必须根据不同的情况, 对家具的功能进行组合, 充分发挥家具的各种使用功能, 给住户营造一个温馨舒适的居住环境。

摘要：随着社会的不断发展, 人们的消费水平日益提高, 城市可建筑面积日益缩减, 导致房价节节攀升。因此工薪阶层在寸土寸金的城市里购房时, 小户型成为年轻一代的首选。然而, 小户型家具的市场还仍处于初步阶段。对于偏小空间的家具需求, 我国的家具设计业应当借此东风, 牢牢抓住这个机会, 明确小户型家具设计的特点和方向, 满足消费者需求, 解决当前实际问题, 提高自身的竞争力。

关键词：小户型,家具,设计,空间

参考文献

[1]李凡.平面广告中色彩特效表现对视觉及心理的影响[J].科技创业月刊, 2010.

[2]王艳玲.家具设计与空间设计关系的论述[N].平原大学学报, 2008.

13.家具设计报告[推荐] 篇十三

设计报告

题目

姓名：

所在学院：

所学专业：

班级：

学号：

指导教师：

完成时间：

单人座椅

一设计背景：

当代随着人们生活水平的不断提高，自然人们对生活的质量提出了更高的要求。另外随着现代生活节奏的加快、竞争愈来愈激烈，人们的身体经受着不同程度的压力与疼痛。因此在这种背景环境下市场对现代躺椅的设计有了新的不同的要求。现代的躺椅设计的功用不仅仅局限于传统的休闲放松之用了，结合现代节奏与现代生活工作的特点，就要要求现代躺椅不仅具备传统躺椅的休闲、放松之功用，另外需兼具减压、“治疗”之功用。在物质相对丰富的当代，人们的心理和行为正逐渐发生变化，在进行户外活动时对户外休闲躺椅的需求已不再停留在单纯的物质功能上了，人们期望休闲椅在具备良好性能的同时，还能为其带来心理的愉悦。这使得以机械化大批量生产的户外休闲躺椅在满足用户多元化、时尚化、情感化需求等方面表现出了越来越多的局限性，时代背景下的工业设计应当如何应对，这一问题成为备受关注的焦点之一。

二设计目的：

人们对城市户外活动热情的增加，一方面要求更多的户外活动空间，另一方面也要求有较高的户外活动质量，向户外空间提供更多休闲设施，可以供人们在劳累时得到暂时的休闲与交流。这是对家庭空间的延伸，将对人们家的归属感延伸到对城市的归属感。新式躺椅设计将帮助人们之间的交往，丰富人们的生活，完善城市与农村的服务功能。

三设计内容：

该躺椅主要有三部分组成：

1、躺椅面

2、躺椅靠背

3、躺椅支撑部分。其中该躺椅的设计材料突破了传统“用料单一模式”。该躺椅材料有：钢板,橡胶板,化纤织物,海绵。躺椅支撑部分：该躺椅支撑部分构件材料运用具有高强 度、高力

学性能的“铝合金”，该材料力学性能良好，但最主要的特色 是：强度高，但重量比一般金属质材轻；不易受腐蚀、光泽性能良好。

躺椅底部支撑部分采用了直线设计,下面钢管上装有防滑橡胶套,左右两边60度的倾角更加保证椅子的稳定性,坚固性,同时这种直线形设计更为简单大方,有一

种简约风格, 该设计新颖、美观又不失实用等特点。

躺椅背部分：整个躺椅背弧度的设计完全是根据人身体在 半躺下

最舒适弧度设计而成的。弧度恰到好处的设计使得身体感觉舒服，进而达

到放松身体的目的。整个躺椅背的设计最具特色的设计是：躺椅背部在身体处于半躺状态下头部的地方增加了一个类似枕头的设计，该枕头设计材料由质地柔软海绵构成，头部躺下去感觉很舒服，这种设计克服了传统躺椅设计头部部分的设计缺陷。

躺椅面部分：躺椅面部分主体部分由海绵组成，质感柔软，人的身

体感觉舒适。外面包覆化纤织物,坐垫下托有一块富有弹性的橡胶板,既有支撑作用同时又有弹性减震的作用。

四材料选择：

海绵化纤织物镀铬钢板橡胶板钢管

五总结

在设计该休闲躺椅之初，我们对当代休闲躺椅进行了深入的研究、调研。发现现在国内的休闲躺椅设计大多都存在弊端或者缺陷、不足：躺椅设计方案单调、没有新的元素融入当今对躺椅的需求，再者功能单

一、缺少人性化设计、设置简单、颜色单

一、材料选择不合理等突出问题均制约着国内躺椅设计的向前发展。通过这次设计，我们对软体家具以及躺椅有了更深刻的认识，软体家具要保证功能性，艺术性，工艺性和经济性，不仅要舒适美观还要具有一定的牢固性。躺椅的设计，其中的尺寸，造型，色彩以及布置形式都必须符合人体心理，生理以及人体各部位的活动规律，达到安全，舒适，方便和美观的目的。

六设计效果图与三视图 三视图

14.农村家具设计论文 篇十四

1.1湘中地区农村家具的宏观事理分析

宏观层次的事理研究即从生活形态当中确定目标人群，了解他们的生活环境、生活态度、消费与经济状况等，以便于从更广泛的角度去探究他们的需求。根据调查的数据，从年龄结构上来看，湘中地区农村居民主要分为20～30岁左右的年轻人、30～55岁左右的中青年人和55岁以上的老年人，其中30～55岁左右的中青年人主导着该地区农村的生活方式，是该地区家具需求的主要群体，因此该部分人群也是本课题研究的目标人群。要针对这部分人群进行家具设计，就必须分析他们的生活环境、经济状况、生活特征、对家具的偏好等因素，发现具体的需求，明确设计方向。

1)生活环境。影响湘中地区农村家具的生活环境主要包括自然环境和居住条件。在自然环境上，气候因素对该地区的家具影响较大。该地区一年四季雨量充沛，空气中含有较多的水分，湿气较重，这是该地区气候中比较特殊的方面。受空气中湿气的影响，部分实木材家具会产生形变，金属易生锈。在湿气较重、时间较长的情况下，人造木板表面的贴面会开裂，甚至脱落；在家具保养方面，除了人为的破坏因素外，该地区农村的虫鼠对家具破坏较大，尤其对存储物品的柜类家具破坏最大，木质家具常常被虫鼠咬坏，所以，通过对环境的分析，针对该地区农村的家具设计必须选择合适的材料。在住房条件上，大部分家庭都新建或翻修了房屋，并且住房面积均较大，内部空间的划分与室内装修开始与城市接轨，因此，家具的种类需要增多，尺寸也需要适当增大。

2)经济状况与消费偏好。调查数据显示，湘中地区大部分农村家庭的年收入在五万元以下，其中半数左右的家庭年收入在两万至三万元之间，而年收入在五万元以上的家庭则相对少很多，从消费偏好上看，该地区农民的消费主要集中在孩子教育与修缮住房等方面，其次是购买家用电器，而对于家具的消费相对较少，所以通过设计的手段来促进农村居民对家具的消费是非常有必要的。在家具价格的承受程度上，如图2所示，他们能接受的家具价格整体偏低且耐用、符合他们使用要求的家具仍然是他们的首要选择。因此，如何设计功能较强、价廉的家具也是重点考虑的设计因素。

3)对家具的偏好。整体上，农民首要考虑的是家具的耐用性与功能性，他们希望家具能较好的满足他们的使用要求，尤其在存储类家具的储藏功能上，他们的要求更为强烈。在造型上，一些对称、稳重等传统造型的家具受到中老年农民所喜爱；红色、深色系列等颜色是他们喜欢的家具色彩，浅色家具(如白色)也逐渐被他们所关注；一些花鸟图案、吉祥图案和风景图案等图案装饰也普遍被他们所接受。

1.2湘中地区农村家具的微观事理分析

事理学的微观研究即在一件件具体的事中去把握“事”的各元素间关系，去理解人与人以及人与物之间的互动过程，从中挖掘出所隐藏的问题，为细节设计提供依据。通过调查，湘中地区农村居民对家具使用的具体“事”主要集中在处理家务与闲暇休息等事情上。

1)处理家庭事务。该地区农村居民处理家务主要包括打扫家庭卫生、处理婚丧嫁娶等事情。通过调查，一般家庭在打扫卫生时，需经常移动桌椅，不同类型的小物品经常存放在一个抽屉里，导致取放很不方便，家庭主人经常为一些零碎物品的存储而大伤脑筋；婚丧嫁娶时参与的人较多，桌椅板凳搬动频率较高，一些厚重的桌椅不方便搬动，家具经常碰撞而导致损坏的情况经常出现，因此需要一些轻便、方便移动、坚固耐用的家具供人们使用。

2)闲暇时的活动。打牌与聊天成了该地区农民休闲时的主要活动。打牌聊天等活动经常有较多人参加，在使用过程中，家具经常出现磕碰等情况，他们对家具使用比较粗放、随意，如经常出现用力拍打桌椅的情况，所以家具应该坚固耐用；同时，该地区农村居民的打牌聊天等活动经常持续较长时间，长时间的单一坐姿对身体会造成不适感，因此坐椅等家具的舒适性问题也是设计需要考虑的要素。

2农村家具的具体设计方案———“求是”

1)通过上面的“实事”阶段，按照设计事理学理论，第二阶段就是“求是”阶段，也就是选择造物的原理、材料、色彩、形态、工艺等内部因素来创造新物种，实现“事”与“物”的和谐统一。通过对上述设计特征的解读，我们以客厅中的柜类家具为例进行了设计实践，如方案一为电视柜的效果图，方案二为客厅组合柜的效果造型。从上述两个方案中可以看出，两个方案的造型都具有对称的特征，颜色以深红色为主色调，辅之以白色，同时在部分面板表面装饰有一些吉祥图案与风景图案，符合农民审美要求。

2)功能。上述电视柜除了摆放电视与电视相关的电器外，两边还分别增设了两组高柜，并将其设计成不同大小的屉格，方便农村居民分门别类的存储一些小物品，方便实用。方案二中所示的组合柜除了存储物品外，还可以将其分开进行自由组合，起到不同的作用。

3)材料。材料是该地区农村居民比较看重的一个方面，通过对市场上各种材料的对比选择，上述两个方案均采用塑钢板材，塑钢板材是一种现代工业材料，制作工艺较为成熟，可大规模生产，生产成本较低，能够有效降低家具的生产成本；它还具有防水、防火、耐酸碱腐蚀以及防虫鼠等特点；在常温下，塑钢板材无气味，是一种环保材料。塑钢板材的这些特征能够较好地满足该地区农村对家具材料的要求。

4)工艺。材料与工艺往往会限制设计的实现，工艺通常会成为“实现”设计概念的瓶颈。在现有的生产技术中，上述两个方案所涉及的材料和工艺都能够顺利实现，能够以较低的成本实现大规模生产。求“是”阶段不仅仅是把物创造出来，还应对新创造的物进行评价。而对物的评价同样也来自于具体的“事”，就是把设计结果放到具体的事中，在具体的场景中去检验设计物是否符合“事”的要求，看其是否合情合理。但这两件家具的概念设计还未投入实际生产，因此，对其评价尚待在具体的“事”中来验证。

3结语