幻想的小学作文

幻想的小学作文（共20篇）

1.幻想的小学作文 篇一

美好的幻想小学作文300字

打个哈欠，靠着沙发就睡了。这时，一个由星体组成的空洞出现在我面前，，一个神秘的声音响起，“朋友，我邀你去幻想王国。”我身后出现一双翅膀，飞上空洞。

“啊!”我正在往下坠啊。“救命啊。为什么是下坠啊。”“噗!”咦?什么情况哇!我往下摁了摁，哦，软的?我探下脚触了触地，唉呀妈呀，是软的!我缩回脚瑟瑟发抖。突然，我看见一朵莲花传来停在我的面前。我又探了探，咦?没事啊，我站在莲花上，使劲的`往下踹了踹。它动了动，“什么，情况哇!啊!”莲花拖着我以每分钟8000米的速度朝前驶去。过了那么几分钟总算停下来了啊。我晕晕乎乎的下来，摇摇头恢复神智。“哇!!”我看着眼前的场景，不由得惊呆了。这简直就是人间天堂啊!!一个机器人走来，鞠了一躬说“欢迎来到幻想王国。我们会给与了、您最好的服务。”

真的不愧是幻想王国哇，我脑海里想什么也就会出现什么太神奇了吧!我逛了逛超市，发现不要钱，反正我没钱，真好啊，嘻嘻。

突然脚下一个踩空，掉下了万丈深渊。“啊，不带这样的!啊………”我彭地一声掉下了沙发，原来只是梦啊，我打开窗呼吸下新鲜空气，看见繁星闪闪。

2.幻想的小学作文 篇二

在莫扎特维也纳时期的钢琴独奏作品中最重要的便是《c小调幻想曲》和《c小调钢琴奏鸣曲》,这两部作品的创作时间仅相差一年,且二者之间联系密切,可将其视为一套完整的作品。虽然幻想曲在“巴洛克音乐时期,常作为赋格曲的前奏曲或套曲的一个乐章”③,既可作为一套作品演奏、也可各自独立演奏,但莫扎特将这两首作品放在一起出版可能不仅仅是因循旧习,更可能是因其内在联系(譬如这两首作品的主题材料与低音进行等多方面均有明显的源出关系),本文关注更具幻想式音乐特点的《c小调幻想曲》。

“幻想曲”一词来自希腊文“Phantasia”,原意为“幻想”;作为音乐术语指自由发挥作曲家的想象力而很少遵循传统曲式的作品,多为器乐体裁,其特点为结构自由且极富想象力。④本文通过详尽分析,以“频繁的调性变化”、“意外的旋律与和声进行”以及“多变的速度、力度”为纲,力图探究并揭示莫扎特《c小调幻想曲》幻想式的音乐特点。

一、频繁的调性变化

在《c小调幻想曲》中,除了Andantino(行板),即作品的第三部分使用了bB大调的调号之外,其它部分都没有使用明确的调号。在这部作品中,调性的变化频率极高、次数之多也可能是莫扎特不使用明确调号的原因,表现出幻想曲自由、随性的特征。

这部作品的第一部分在前两小节的核心音调之后对该核心音调连续多次模进,以两小节为单位进行转调模进。在莫扎特的作品中,一开始便这么频繁的转调,实属罕见。为了便于观察,笔者将Adagio(柔板)前半部分的转调情况列举如下:

由上表可看出,在前25小节中,调性变化了11次。其中,同一种调性最少只保持了1小节,最多则保持了5小节便转到了其他调性上进行,更多的是以2小节的频率进行转调。仅在这开始的25小节中,转调的次数已如此之多是该作品的一个独特之处(见谱例1)。

谱例1:1-6小节

在幻想曲的第二部分,即Allegro(快板)的这一部分中,其后半部分已具有明显的展开性,逐渐发展到一小节变化一次调性,甚至一小节中存有两次调性变化,其独特的和声色彩及调性布局都体现了极具幻想式的音乐特点。

谱例2中的调性布局如下,

这种不停的转调模进,实际上具有调性对置的特点,调性色彩对比十分强烈(见谱例2)。

谱例2:71-82小节

这首幻想曲所运用的调性数量多的惊人,但因材料对比中又有贯穿统一的主题,丝毫没有令人觉得不妥当的地方。这一特点在莫扎特其他钢琴奏鸣曲中是十分少见的,如莫扎特1775年所作的《降B大调钢琴奏鸣曲》(KV281)第二乐章,其展开部一共12小节,只用了它的主调bE大调(见谱例3)。

谱例3:47-61小节

在这首幻想曲中体现出调性变化频繁这一特点,已预示了在他之后的奏鸣曲式作品展开部中逐渐使用相对频繁的转调。如莫扎特1786年所作的《F大调钢琴奏鸣曲》(KV533)第二乐章,其展开部的调性布局比之前的作品更为紧密,甚至发展到一小节变化一次调性(见表三和谱例4)。

谱例4:59-70小节

二、意外的旋律与和声进行

频繁的调性变化已经使我们感受到非典型的莫扎特风格的音乐,但令人意外的声部进行也突出了《c小调幻想曲》的幻想式音乐特点。

从旋律进行来看(见谱例1),作品以上行小三度的进行开始,紧接着又出现了令人意外的增二度,这样的旋律进行在古典时期是十分少见的(尤其是在作品的开始处),而其带来的听觉感受更是别外新奇。之后,在连续的半音进行后突然大跳下行小六度,随即解决到第二小节属和弦的三音上,并用八度来强调三音,这在古典时期也并不多见。虽然乐谱为单声部旋律,但其中也暗示着典型的和声进行,通过分析可以确定第一小节的重属变和弦解决到了第二小节的属和弦,正因为省略了根音,听觉上给人以十分意外的感受。随后是两个像是一问一答的反向进行的小二度。虽然开头的主题便充满着各种意外的音程旋律走向,但其中又含着T-S-D的传统的和声功能进行。

在1-18小节中,可以发现每小节强拍上的音符所组成的低音线条为:C-B-bB-A-bA-A-bB-B-#A-A-bA-G-bG-#F-G,这其实是弗里吉亚进行(C-bB-bA-G)的大幅扩展,在其过程中向上迂回一下后仍然回到进行中,且在向上迂回时力度增强,在这个过程中并没有强调骨干音,这些对于弗里吉亚进行是比较意外的。

从和声进行来看,一开始便极具小调色彩,在主音出现后马上进行到重属变和弦,随即解决到第二小节的V6和弦,接下来是略带不安的减七和弦及增六度体现出纠结、悲戚的状态,这两小节构成了该作品极富悲剧性色彩的主题。而后是对该主题的连续模进,给人一次次的期待以及一次次的意外,这样的落差而造成的冲突感无不令人感受到来自莫扎特幻想中的震撼。

再如第8小节(见谱例5)这个减七和弦的进行也比较意外。这里的减七和弦作为be小调中升高根音及三音的IV7出现,其中包含着作为五音的主音,保持了共同音后解决到了主和弦上。这个减七和弦不作为导音上的VII7,而是一种装饰性的变化和弦,但声部进行十分稳定。

谱例5:7-10小节

在该丘斯的《音乐的构成》“第十章——音乐中最奇怪的和弦”⑤中,我们可以找到同样的例子(见谱例6)。

谱例6:

再如(谱例7)中第38-40小节高声部强调D-#G的增四度的进行,而低声部则一直是E-F的小二度的反复,到了第43小节,又出现了#G-bB的减三度的短小材料,由此组成了这个充满戏剧性的乐句。大量使用各种不协和音程在古典音乐作品中也是较为意外的,这种增四度及减三度的不协和音程的进行营造出一种极度绝望而又不断挣扎的氛围(见谱例7)。

谱例7:36-46小节

这些频繁出现意外进行的创作手法在古典时期的音乐中实属少见,即使是在莫扎特的其它作品中也并不常见,其中不协和音程及不协和和弦的广泛应用反而造成了一种奇妙的效果,这种令人感到意外的旋律走向也预示着整首作品的不寻常的悲剧性基调。

三、多变的速度、力度

速度的转换、力度的改变是推动音乐作品发展的重要动力之一。而多变的速度、力度使作品的情绪表达更为丰富,使人产生细腻复杂的审美体验。本文参考的谱例为上海教育出版社所引进的维也纳原始出版社出版的乐谱而发行的,该出版社以出版最具权威性的、依据作曲家手稿及其第一次出版的版本而著称,作品中的每个细节都最为接近作曲家表现意图,因此《c小调幻想曲》多变的速度、力度标记当为有价值的参考。

在古典主义音乐作品中,速度、力度的安排都相对统一,从而保持古典主义音乐的理性、均衡感。而在这首幻想曲中,从速度的安排上看,依次为Adagio(柔板)、Allegro(快板)、Andantino(行板)、PiùAllegro(更快的快板)和Primo Tempo(回到原速),速度变化十分丰富。

《c小调幻想曲》每个不同速度的部分之间的情绪对比强烈,通过一个一个部分不停地转换、进行能够很清楚地感受到每一段落所表达的不同主题。虽然整部作品的曲式结构复杂,但从速度布局的角度来看,这部作品明显具有套曲的特点。此外,虽然每一部分都有统一的速度标记,但在其内部,莫扎特用改变音型增加密度等手法使得作品听起来层次感丰富,表现出变幻不定的情绪。

从力度上看,其变化也十分频繁。幻想曲以沉重缓慢的Adagio(柔板)开始,这也为整部作品阴郁的情绪作了铺垫。第一个C音便以f强力度直击人心,随即马上以p弱力度弱了下来,到了第二小节又用了像是似有似无的哀叹般的pp很弱力度(见谱例1)。短短的两小节却用了三个力度记号,可看出作曲家用了极其细腻的写作方法来表达纠结不安的内心。两小节之内力度变化的频率、幅度之大在古典时期也是少见的。

在作品的第一部分(1-35)中,最多三小节就会出现力度的变化,频繁时一小节中就有两种力度记号,频繁的强弱交替充分展现出音乐所表达的惆怅感(见谱例8)。

在幻想曲的其它部分中,力度记号的频频改变使整部作品所渲染的悲剧性色彩更加细腻有层次(见谱例7、谱例9)。

谱例8:

谱例9:

四、结语

综上所述,“频繁的调性变化”、“意外的旋律与和声进行”以及“多变的速度、力度”这三个要点构成了莫扎特在该作品中幻想式的音乐特点,无论是它的调性布局还是其特有的悲剧性色彩,都让这部作品在莫扎特的创作风格中独树一帜。正是这些富有创造性的写作以及细腻的处理手法使这部作品蒙上了神秘而又惆怅的面纱,莫扎特用琴键上的幻想式语言诉说出短暂人生的感悟甚至是与死亡直面对话,正是这些复杂的情愫融于创作才成就了这首《c小调幻想曲》,莫扎特式的幻想赋予了该作品一定的悲剧性色彩,使它在莫扎特的众多作品中显得尤为独特。

显然,可以认为《c小调幻想曲》是与死亡相关的,莫扎特已深深地感受到大自然不可抗拒的定律,在1787年莫扎特致父亲的信中可明确感受到这一点:“虽然现在我已养成了随时准备遭遇最不幸的生活事件的习惯。只要缜密思考一下,可以知道死是人生真正的目标。我在最近几年中,同这个人类最真诚的好朋友拉上了密切的关系,他的形象不仅不再使我恐惧,而且的确从中感到镇静和安慰!”⑥

在莫扎特为钢琴而写的幻想曲中,“我们发现了莫扎特的一股新的力量,而我称之为特殊禀赋的。”⑦这种力量指引我们发现另一种莫扎特的存在,这部“《幻想曲》预示了舒伯特钢琴奏鸣曲的旋律和转调,而奏鸣曲则是贝多芬《‘悲怆’奏鸣曲》的范本。⑧”在大众所熟悉的莫扎特音乐中,我们能感受到纯真、愉悦,好像生命的每个角落都洒满了阳光,当他罕有的爆发出内心最深处的情感时,其表现出的强大能量使他的音乐有了一层迷人的悲剧性色彩。这也正是他的伟大之处,他不仅用音乐来表述自己对美好世界的种种印象,即便是面对死亡,他也用幻想式的语言在线谱中、琴键上逐一倾吐。

参考文献

[1]保罗·巴杜拉-斯科达著,司徒幼文译.莫扎特的《c小调幻想曲》--一堂专家大课,钢琴艺术,1996,06.

[2]缪天瑞.音乐百科词典.北京:人民音乐出版社,1998.

[3]钱亦平,王丹丹.西方音乐体裁及形式的演进.上海音乐学院出版社,2003.

[4]该丘斯著.繆天瑞译.音乐的构成.北京:人民音乐出版社,2001.

[5]钱仁康.莫扎特书信集.上海:上海音乐学院出版社,2003.

[6]罗曼·罗兰著,傅雷译.贝多芬传.北京:人民音乐出版社,1978.

3.“家庭升级”的幻想 篇三

美国英特尔公司数字家庭分公司用户体验部门主管

贝尔39岁，是一名土生土长的澳大利亚人，她通过自己的人种学知识帮助英特尔公司将人类行为的研究理论转换为技术成果。最近，她负责了一项为期6个月的“数字家庭”研究项目，对来自13个国家的86个家庭进行了400次访问。得出的结论是，“数字化之家”在现实中只是一个幻想。

“为了节省时间、资金和能量，我们的工作空间完全局限于效率理念的严密框架之下。同时，我们经常把这一框架应用到自己的家中。从上世纪三四十年代提出‘家庭科学’和‘家庭经济’以来，我们一直都在试着使自己的家看起来更为合理。然而事实正好相反，相信很多人都不愿相信，我们今天花在洗衣服上的时间要比1945年时还多，洗衣机竟然不如搓衣板!为什么呢?因为科学技术已经改变了我们的清洁标准，人们换衣服的次数远比以前要多，洗衣机在提高洗衣效率的同时反而增加了我们的工作量。家庭中应用最为普遍和最受人们喜欢的技术并没有使我们的生活更具效率，电视就是一个很好的例子。所以，对于高科技公司来说，它们所面临的真正挑战并非是将家庭看做另外一个效率化生产的工作间。”

4.太空的小学生幻想作文 篇四

太 空城里，交通绝对是一流的，每个人都有自己的超级汽车，那时，虽然汽车多了，可从不堵车，因为他们分三条道，一条在天上，一条在地上，一条在水上。超级可 变成小型飞机火快艇，在空中、水上飞驰。超级汽车变成飞机时，它的两个大马力喷气管会装上火箭系统，再从车的地盘下面伸出机翼，这个小型飞机就造出来了。 当超级汽车下水后，不会沉底，因为F2―BⅡ油漆有一种科效，特别有浮力，然后，后面出来一个螺旋桨，便成了一艘快艇了。

在太空城住房 绝对没问题，因为这里的楼房只需十座，就可让太空城的居民全都搬到里面住，虽然每座都五、六百层，但你不用担心电梯，因为这是声速电梯，特别快，每座楼上 有一座小学，一所中学，一所大学，十个居委会，三百多家商店，以及五十家超级市场，并有一整套服务系统，比如说送菜上门，只要你将你需要的菜的名字输入电 脑，电脑马上会接通超级市场，超级市场便用送菜服务线送去，特别方便。市政府以及公安局在一座办公楼里。其它的楼都是那些公司的楼了，都为办公楼。

5.幻想童话小学作文 篇五

幻想童话小学作文

清晨，我独自漫步在山间的小林中。独自享受清晨的孤单与寂静，独自轻吟童话般的恋曲。每当暖风轻轻佛过脸膀，一种温柔亲切。柔和的感觉让饿哦深深陶醉。躺在草地上，望着蓝天，精心聆听鸟儿的歌唱，草儿的嬉戏……可是……谁能与我为伴?……喜欢幻想的我手里拿着童话书陶醉在王子公主浪漫甜蜜的.爱恋中。常常把自己幻想成童话里的公主，等待王子的到来。但那只能是幻想，并不能成为现实。

但我还是常常幻想着……幻想着……美妙的感觉让我深深沉醉……有一阵柔柔的暖风吹来，把沉醉在童话里的我扶醒。虽然那么的不舍……那么的留恋……但梦终归是梦，醒来后一切都只是空想……只有独自感觉着伤悲……暖风中偶尔划过一缕淡淡的忧伤……到心灵深处……带者淡淡的苦涩……静静的孤独……我起身远走，去寻找我幸福…

6.幻想小学作文 篇六

那里有一座小木屋，里面住着爸爸妈妈和我。小木屋里有一间小阁楼，那是我的房间。晴天时，看着阳光从亮晶晶的窗户里射进来，照在我的书桌上，我就拿起我最爱的书，冲一杯果汁，坐在温暖的阳光底下静静的看书;下雨时，我就趴在书桌上，聆听着雨点在玻璃上跳舞的声音;夜里，我会打开窗户，躺在床上，看着一直冲我眨眼的小星星。嗬，多么惬意!

小屋前是一片绿油油的草地，星星点点的漂亮小花就缀在草间，偶尔还会有几只蝴蝶，飞舞着，嬉闹着，连小蚂蚱都禁不住跳来跳去，为她们的精彩表演而喝彩。草地上还有许多小动物给我做伴：小兔子趴在我的肩头，小猫咪依偎在我怀里，小狗躺在我的腿边。有它们在，我永远也不会孤独!

走过草地，看到的是一座小木桥，木桥两边是两棵挺立的桃花树，木桥下边流淌着淙淙的小溪，溪水上偶尔还飘着几片桃花瓣，煞是好看。走在小木桥上，“咯吱咯吱”的声音让人格外感到有趣。过了小木桥，就是我的学校。上课时，同学们坐在教室里，传出了琅琅的读书声;下课时，同学们在草地上嬉闹，那说话声、欢笑声、唱歌声、嬉闹声，让人感到生活是多么美好……

7.《幻想曲》的创作艺术鉴赏 篇七

一.全新色彩的音乐旋律

《幻想曲》由一个主题发展而来的复三部曲, 它的引子就是由D宫调式、D羽调式相互交替出现形成两种调式色彩的明暗交替主弦律, A段———如歌的慢板, 它是D宫调式、D羽调式不停地发生调式调性的变换。B段活泼的小快板是A主题旋律派生出来的, 开始调式调性仍是D宫与D羽交替, 节奏变为舞蹈性。在多次变奏后, 调性转入D宫———D羽———B宫, 在进入B宫后, 左手跳跃式固定音型及右手的旋律长摇, 节奏拉宽, 具有歌唱性的旋律与主题相互呼应。此处右手的摇指宜采用距岳山稍远的位置, 发出较柔和的音色, 似有朦胧感;左手不宜用假甲触弦, 建议用手指直接触弦弹出浑厚的、近似铜锣的音响效果, 与右手飘逸的旋律形成对比。然后B段的变化再现D宫最后进入A段的变化再现和尾声, 调式调性仍是D宫和D羽交替出现。《幻想曲》的整个调式进行是:D宫D羽交替———D宫———D羽———B宫———D宫———D宫D羽交替在这首乐曲中作者运用了同主音大小和弦色彩明暗交替, 将因同主音调式交替而产生的小二度这一特性音程提炼发展。创造出全新的“下方小三度”加“上方小二度”的调式色彩旋律。把现代作曲技法与民歌素材相结合, 创造了全新色彩的音乐旋律语言。

乐曲的第二大段是“活泼的快板”, 它从不同的侧面描绘了少数民族群众载歌载舞的欢乐场面。从中我们可以听到当地具有代表性的乐器小三弦铿锵有力的音响、芦笙委婉动听的旋律以及各种击奏乐器的组合节奏;也能感受到三五成群的舞蹈场景和一人领众人和的宏大场面。这就要求演奏者在表现此段音乐时, 要运用不同的演奏技法, 使用多种触弦方法, 模拟音乐中出现的不同乐器的音响效果, 把它的特点之一———音色的多样和节奏的鲜明充分展示开来。这一大段的另一特点是调性的变化, D宫———D羽———B宫———D宫的调性布局使得音乐丰富多彩。它通过改变传统定弦而预设出来, 在此并不需移动琴码来调整音高, 这是古筝音乐创作中在调性变化上的一个范例。演奏此处时应对几次转调时弦位的变化而造成的弦距改变有准确的了解, 并进行调整。

这首乐曲的定弦在五声音阶的基础上, 升高了Ⅱ级音, 降低了Ⅵ级音, 较之传统五声音阶增加了一个增二度, 二个减四度, 和一个倍减五度, 这种定弦的构思既丰富了古筝的音色又加强了乐曲的表现力, 使一首具有传统曲调基础的筝曲增添了别样的色彩。

二.全新的演奏技法

(一) 模仿打击乐演奏的技法

这种技法的运用, 在王建民的筝乐作品中是比较常见的。在《幻想曲》中, 作者运用了“拍击琴板”、“握拳扣击琴板”等手法, 这些手法在乐曲中段及结尾恰当的使用, 使乐曲模仿了民间打击乐的节奏型, 增添了一种特有的舞曲风格。

(二) 肢体演奏的技法

肢体演奏即借助除手指外的其它身体部位参与演奏, 使之产生新的色彩和效果。这种技法在王建民的筝乐创作中使用较多, 并产生了不同反响的效果。在《幻想曲》中, 作者让手掌参与演奏, 创制了“掌击琴弦低音区”的技法。

(三) “自由演奏”技法

“自由演奏”是近现代作曲中常用的一种技法这种技法是指无固定音高或无固定节奏的自由演奏。在《幻想曲》中, 作者在尾声段设计了将d、b、a、c四个音符自由快速地轮流演奏, 这种技法演奏的效果与作品的标题呼应, 营造出一种虚幻而自由遐想的意境。

三.简约性创作特色

从《幻想曲》的引子不难看出, 简单的几个音符是整个乐曲发展的核心音调, 也是主题的雏形。主题由此音调结合苗族民歌《飞歌》的骨干曲调而形成了一个具有较强表现力的优美动听的旋律。这个旋律在如歌慢板的速度下缓慢奏出, 给人以无限遐想的空间, 之后的材料也都是由此主题在速度、音区、力度以及节奏上的变化发展而来。

8.幻想的冬日 篇八

奇妙的童话王国

提到现实里的童话王国，聪明的你一定会想到迪士尼。没错，我们先去香港的迪士尼乐园看看吧。地处香港新界大屿山竹篙湾的迪士尼乐园，是迪士尼全球的第十一个主题乐园。来到这里，就像走进了缤纷的童话王国，你将体验到一个神秘奇幻的未来国度，一个惊险刺激的历险世界。瞧，那些熟悉的卡通人物来了——

甜美的美国小镇

12月25日的圣诞节，如果不去乐园里的美国小镇逛逛，那可就太可惜啦！走在美国小镇的街上，你会被甜美缤纷的景致吸引，感受到飘散在空气里的浓郁的圣诞气息：四周挂满了糖果，店铺门前都粉饰着七彩的姜饼和糖果……这个梦幻般的小镇，是你留下甜蜜影像的好地方。

温暖的姜饼人小村庄

漫步在美国小镇中心的姜饼人村庄，你会发现色彩缤纷的屋顶上，装有可爱的小烟囱，外墙还挂满各式各样的糖果，让人仿如进入了故事书中的奇妙圣诞国度。从布满雪花的窗门望进去，你还可以看见迪士尼朋友们正兴高采烈地准备圣诞礼物及美食呢！

迪士尼的朋友们

来到这里，最令人激动的事，莫过于亲眼看到迪士尼动画里的卡通人物了。这些经典角色，经过工作人员的精心策划，在现实世界里被惟妙惟肖地演绎了出来。每个黄昏，迪士尼朋友们还会聚集在一起分享礼物，记着千万不要错过这个惊喜时刻哟！米奇、高飞、唐老鸭、白雪公主等经典角色齐聚一堂，拿好你手中的小相机，跟他们合个影吧！

9.幻想小学作文 篇九

我曾经这样幻想过……

天堂里住满了Angel，她们穿着洁白的有蝴蝶结的纱裙，背上长着羽毛般揉、软绵绵的翅膀。天使们每天都要去人间收集人类的灵魂。人间每天都有许多人死去，所以天使们每天都能够满载而归。她们把这些人类的灵魂放进一个漂流瓶里，过不了多久，这些灵魂就会形成星星的模样。只要再加点雨露，就可以成为天空中一颗如假包换的星星。每一颗星星都有这不同的香味，柠檬味，香橙味，草莓味，蓝莓味，奇异果味……这些香味洒落在人间。星星就是人类的灵魂，每当我们抬起头来望星星是，她总是一闪一闪的，其实是在向你微笑呢！

10.幻想小学作文 篇十

春天 ，天气很冷，我要变成一阵暖风，吹开小花，把小草从土里唤醒。让人们不再感到凉意，在细细暖风中拥抱春天。

夏天，我要变成凉风，来到院子里，让坐在树下的老人感到一丝凉爽;来到学校里，让正在嬉戏玩闹的孩子们不再感到炎热。

秋天 ， 我吹过稻田，金灿灿的稻谷 向 我打招呼;我吹过果园，诱人的香味吸引着我;我吹过小溪，吐着泡泡的小鱼向我问好。在习习秋风中，我化身其中，吹到教室中，让正在上课的孩子们更加 认真 的听讲;吹到居民楼，跟小 宝宝 们玩捉迷藏，让他们纯真的笑脸竞相绽开;吹到病房中，给深受病痛折磨的人们带来 心灵 的抚慰。

11.爱幻想的我 篇十一

我今年8岁，个子不高，不胖不瘦，我最大的特点就是爱幻想。上课在幻想，吃饭在幻想，睡觉前在幻想，每时每刻都在幻想，那可是正宗的胡思乱想哟！有时，我把自己想象成蜘蛛侠——在高楼大厦间跳来跳去，保护地球；有时，我把自己想象成奥特曼——在空中巡视人类，哪里有危险和怪兽，我就飞到哪里去；有时，我把自己想象成孙悟空——会七十二般变化，驾着筋斗云，手拿金箍棒，消灭妖魔鬼怪；有时，我把自己想象成一只孤独的大灰狼——在原野上长啸；有时，我把自己想象成那些在市场里待宰的鸡和鸭——既可怜又无助；有时，我还把自己想象成流浪的小狗、小猫、小白兔……我想，我们班还没有几个人能像我这么爱幻想吧！

这就是我，一个超级爱幻想的人！

小作家有话说

我叫杰瀚霖，今年8岁了，担任班上的宣传委员和语文课代表。

我爱好广泛，特爱弹吉他。在奶奶生日的时候，我特地弹奏了一曲《生日快乐》歌，获得了大家的掌声，让奶奶特别开心。我也喜欢画画，老师常把我的绘画作品挂在教室里展览。老师和同学们都很喜爱我，我在班上还有几个很铁的粉丝呢！

自从爸爸给我订了《红领巾》后，我就喜欢上它了，因为，“红红”会讲很多有趣的故事，还让我看到漂亮的图画和有用的知识。每当看完了一期，我总是焦急地期待着下一期。在新的一年，我祝“红红”越办越好，得到更多小朋友的喜爱！

导师评语：

受了杰瀚霖的影响，本导师也开始幻想了，把这篇文章想象成了一只虫子——一只头和尾都很小，而肚子很大的虫子。本文的标题叫“爱幻想的我”——嗯，就是这只虫子的名字，在虫子的大肚子里，装满了幻想，所以，这真是一只名副其实的虫子啊！

可别小看了幻想，很多了不起的发明和发现，都是从幻想开始的。也别以为“啊，只有我会想这些乱七八糟的东西，我应该是从火星来的吧”。把自己的幻想说给别人听，也听听别人的幻想，你会发现，你不是一个人，还有从金星、木星……上来的人呢。多同“其他星人”交流幻想，会激发出你更多的幻想呢！试试吧！

12.幻想的小学作文 篇十二

弗雷得里特·弗朗西斯克·肖邦 (Fryderyk Fanciszek Chopin, 1810—1849) 伟大的波兰音乐家, 自幼喜爱波兰民间音乐, 在七岁时写了《波兰舞曲》, 八岁登台演出, 不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家, 是波兰音乐里程碑式的人物。在古今众多的音乐家中, 最热爱钢琴、最了解钢琴的, 莫过于肖邦了。这位“钢琴诗人”为钢琴献出整个生命, 他通过钢琴特有的语言, 把他忧郁悲伤、热情幻想的情愫表露无遗。在他的钢琴曲中, 包含了一切人世间深刻的感情:悲怆的、浪漫的、抒情的、英雄的、戏剧的、幻想的、甜蜜的、光辉的、清纯的、伟大的。俄国大钢琴家鲁宾斯坦曾赞美既:“肖邦是钢琴的灵魂, 是钢琴的游唱诗人。究竟是肖邦把那样绮丽的音乐装入钢琴中?还是钢琴把那样迷人的生命给与肖邦?总之, 钢琴与肖邦原是一体的。”

肖邦是浪漫主义时期最有独创性的艺术家之一, 他的风格完全是他自己的, 绝不会把他的风格与其他人的相混淆。他内心深处的两重性:与生俱来的高贵性和祖国沦亡的屈辱感, 表面繁华的社交化和内心深处的孤独感以及他虚弱和强健的心灵, 这一切矛盾是如此融洽地体现在他的作品之中。在第一流的艺术家中, 肖邦是唯一把他的创作生活集中于钢琴上的大师。从一开始, 他的想象就献给了键盘, 他在这狭窄的结构中创造出了一个世界。他的天才甚至把钢琴的局限性也转变成美的源泉。在他的身上, 母亲的血统占着优势, 他是在自己的音乐中强烈地突出斯拉夫民族因素的第一位伟大的作曲家, 从此以后, 斯拉夫民族因素归入了欧洲音乐的主流。在战争气氛的波罗涅兹中, 波兰民族的血液沸腾得格外有力。那骑士般的玛祖卡闪烁着火热而辉煌的姿态。甜蜜的柔情和风趣的卖俏贯穿在圆舞曲之中。除了这些精神化了的舞曲形式之外, 肖邦还写了幻想曲、谐谑曲、叙事曲、即兴曲、前奏曲、奏鸣曲。这些作品大多数激烈, 富于诗意, 充满感情。他抒发感情有时象魔鬼般地神秘莫测, 有时又象水妖般地令人销魂, 但却永远是心血温暖而慈祥的。通过他的抒情而成为一种普遍语言的灵性在他那些光辉灿烂的练习曲中庆祝着最大的胜利, 而那些夜曲则是他在孤独中的梦幻, 他向静夜倾诉着一个人的最恳切的渴望。

肖邦的钢琴作品所涉及的体裁风格之广泛, 也是无人企及的, 包括以上所说的幻想曲、谐谑曲、叙事曲、即兴曲、前奏曲、奏鸣曲、圆舞曲、练习曲等。下面就来主要谈谈肖邦的即兴曲。

一、关于即兴曲

即兴曲 (Impromptu, 法文, 意为没有准备) , 开始出现于十九世纪之初, 是指作曲家未经事先预备而临时作成的乐曲。在浪漫时期是一种主要为钢琴而谱的短曲, 早期浪漫派作曲家称这种钢琴小曲为即兴曲。这种乐曲被称为有些即兴创作的性格, 具有即兴感或有一种精美雅致的气质和漫不经心的随意而创的灵感。在形式上, 即兴曲并不象幻象曲那样自由, 常常采用变奏曲、三段式、复三段式等由激动的段落和抒情的段落组成, 所以大多数为复三部曲式。在肖邦即兴曲ABA’三段曲式中, 首尾两段是活跃的, 中段是沉思性的, 这可以从他的夜曲甚至谐谑曲里找到某种亲近关系。

即兴曲不像叙事曲般有着故事情节, 并且相对于夜曲, 是晴丽的白昼的音乐。肖邦的即兴曲, 没有玛祖卡或波兰舞曲般的民族色彩, 也不像舒伯特的作品般单纯朴素, 他的即兴曲更能强调出应有的即兴味与自由性, 并且具备了独特的风格。虽然在形式上相当自由, 但也不是毫无规则地发展, 而是有着明显的完整性和统一性。因此有的乐评家认为:“肖邦的即兴曲, 是在自由性之中, 有着一贯的形式。看来象是自由的, 独特的, 却可以感觉到构成上的严密。”

肖邦一生共写作四首即兴曲。他在这种体裁的乐曲中, 充分发挥了他的独创性。这四首即兴曲都是些精致而具有不同特点的作品。往往有两个主题, 一个非常钢琴化, 另一个抒情。Op·29降A大调像云雀一样自由自在, 然而一切是那样美丽和清晰。Op·36升F大调是即兴曲中最大的一首, 此曲缺少即兴风格, 倒具有叙事曲或夜曲的意味。Op·5l降G大调是不常被演奏的一首。0p·66的升C小调《幻想即兴曲》已经成为当今音乐爱好者特别钟爱的作品之一。

二、分析《幻想即兴曲》

肖邦的四首即兴曲中, 以《幻想即兴曲》 (作品66号, 升C小调, 遗作) 最为脍炙人口。这首作品在演奏方面难度很大, 内容深奥且富于幻想。这是肖邦二十四岁时 (1834年) 的作品, 却直到他去世之后, 才在乐谱夹内被后人发现, 于l 855年出版。据说肖邦认为这首乐曲的主旋律与法国作曲家莫舍列斯的一首即兴曲的主题有些相似, 因此肖邦为了免遭非议而拒绝在生前出版。其实这首乐曲的内容远比莫舍列斯的那首丰富得多, 结构也严谨得多。通过这一典故, 我们可以体会到肖邦在创作方面的严谨态度。

升c小调《幻想即兴曲》属于最受欢迎的肖邦作品中的一首, 作品首尾两段摄人心灵的炫技和迷人的、表情上并不复杂但却极为抒情的中段:“是肖邦作品中能遇到的最美的, 最有灵感的旋律之一”。它能说到许多人、甚至最年轻的钢琴音乐演奏者的心坎里、想象中去。肖邦一生对约翰·塞巴斯蒂安·巴赫音乐的赞赏和崇拜令他在构思升C小调即兴曲的主题时, 去寻找脱俗的、非偶然的声音结合, 好象是为创作慢速演奏的作品一样。

第一段是激动的快板, 是升c小调, 上下奔腾的快速旋律, 表现出奔放激动的情绪, 使人产生一种幻觉。引子先在低声部有力地奏出属音 (sol) , 接着是四小节分解和弦的序奏 (谱例 (1) ) 。开始作品的八度的突强 (sf) :升g一升G, 其右踏板可以在弹下八度之前就踩下, 这令人联想到舒伯特的c小调即兴曲作品第90号, 但是这个联想只是表面的, 不能作为进一步比较的理由。这八度的属功能在肖邦就是一个引人注目的信号, 这信号随同解决到主音和分摊到六连音伴奏的四六和弦时, 就消失了。随后进入旋律起伏很大类似练习曲的快速流动的主题旋律 (谱例 (2) ) , 在不断反复的六连音琶音组成的伴奏音型衬托下, 热情奔放而富于幻想色彩。我认为在整个音型部分中的低音声部音符, 发音应更深沉, 力度和右手相同。右手在弹奏时需要用贴键的方式去触摸键盘, 手臂要处于放松状态, 但同时力量要送到指尖。声音有颗粒性的同时还要保持“连”的状态。首尾两段的辉煌技艺既不该限制正确的、基本上古典的断句 (主要在四小节的结构范围内) 的努力, 也不应妨碍弹出作曲家的全部力度标记。这一音乐的机械运动只允许在恰当的地方细腻地采用修饰手法, 譬如服务于强调突然的力度变化或者高潮点的呼吸、停顿等, 超过这些的都不允许。例如在第23小节和第l01小节, 为了强调和从技术上准备恰当的发音, 稍稍推迟小节的弹奏;在第37和第ll5小节, 音型在延长了的八分休止符之后才开始。

肖邦的天才甚至把钢琴的局限性也转变成美的源泉, 钢琴上声音的延续性最差, 而且每个音都有琴槌击弦的音头, 很难表现连贯的歌唱性旋律, 这为钢琴的主要局限, 而他却巧妙地克服了这些局限。肖邦用踏板把低音部相隔很宽的和弦持续下去, 形成萦绕着迷人旋律的音群。他告诉学生:“必须让每个音符都歌唱起来。”优美的歌唱和完美的手指技术是演奏作品首尾两段和尾声的必不可少的条件。从第13小节起的旋律的延续 (重音音符) 的演奏应该像歌唱一样。这一组的其它十六分音符在这里具有装饰性质。低音音符线条在第29—35小节以及在第107—113小节里, 在准备作品最大的高潮中, 即第37和ll5小节, 起着特别重要的作用。伴奏的其它音符在发音的轻盈和力度的力量上都应该让位于低音音符。平稳进行的中段旋律用强音奏出, 显得激情难抑。当开始主题再现时, 奔腾的旋律不断模进上升, 把情绪推到第一个高潮。 (谱例 (3) )

中段由广板引到如歌的中板上, 转到降D大调。此段旋律妩媚动人, 充满柔情, 把听众带入一个幻想中的美丽世界。抒情、明朗的迷人旋律, 与两端部分热情的幻想色彩形成鲜明的对比。它的八小节的主题, 其旋律是“最美的旋律之一”、“是人为地加了糖的”, 这种评价肯定成了整个作品普遍受人喜爱的主要原因。这的确是让人进行感伤主义阐释的有力引诱。曲凋温婉幽丽 (谱例 (4) ) , 好像在倾诉着青春的回忆。我认为在此段演奏中, 提供伴奏的手要保持严格的节奏, 而旋律线要用自由速度来弹奏, 也就是, 一个稳定的伴奏声部支持着旋律部分更为自由和即兴的色彩途层。在中段中肖邦使用了装饰音, 这些精致的装饰魔术般地把那些单音延长了, 使装饰音与旋律音揉和成不可分割的整体, 有时又使一系列由装饰音组成的经过句成为有旋律及和声内涵的“有意味的线条”。所有这些总是安排得很顺手, 音乐几乎像是自己演奏出来的。

主题以只是节奏和装饰音变化不大的形态五次出现, 就使演奏受到陷入单调的威胁, 而逃避这单调的威胁常常导致感情上庸俗的失败。在这里演奏者除了有责任做到如歌的声音外, 还需要关心:区分音色、正确地断句、强调低音音符、各次重复力度上不同的演奏等。总之, 在这里最要紧的是要把所有的表现手段按照……童真的单纯精神和谐地结合起来。强的 (forte) 标记在更大程度上应该当作音色 (明亮) 的指示, 而不是力度 (响) 的指示。整个B段结构完整, 调性稳定, 具有三声中部的性质。为了自然引出第一部分的再现, 末尾仍采用半放性的终止。 (谱例 (5) )

升c小调即兴曲的第三段是第一段的再现, 但速度更快, 热情更加高涨。最后是宁静的尾奏, 中段的主题移到了左手, 旋律在低音部反复, 仿佛幻想中的世界还在时隐时现, 最后乐曲在一片静谧之中结束。尾声维持并发展着首尾两段的炫技性格。诚然, 从复合节奏起是“放慢”了, 但依然保留在右手十六分音符组中用重音 (如歌地) 维持着的很强的感情张力范围之中。再现部 (谱例 (5) ) 比第一部分更加奔放、激越。随着旋律的不断上升, 力度逐渐加强, 把情绪再度推向全曲高潮, 然后伴随着高潮的退落, 尾声中再度出现中间部那个抒情主题。右手音型用渐弱 (diminuendo) 推进到印象主义的轻细的絮语声 (很弱的pianissimo) 就成了中段主题的忧郁回忆的背景, 赋予整个结束段一种安静的、哲理性沉思的表现, 形成余韵缠绕的尾奏。 (谱例 (6) ) 肖邦创造了一种19世纪浪漫主义最理想的键盘风格。他的音乐是主观内向的, 带着忧伤的色彩。在浓郁的浪漫主义色彩中饱含着鲜明的民族特性, 对祖国的思念, 对祖国命运的关注和忧虑, 成为他抒发情感的主要内容。大家知道, 此曲引人注目的原因是因为它是肖邦“最美的旋律之一”, 在演奏“幻想即兴曲”时, 要意识到它暗示着对不可达到的境界的永无止境的寻求, 然而其意境却被赋予了无可挑剔的完美的技术手段来表现, 还要求演奏者需要用心去诠释它的美, 同时更应该注意对延音踏板的使用。肖邦音乐的特征源自他对延音踏板的全神贯注, 它或是截短声音, 或是允许声音在空气中振动。他的音乐主要表现于抒情、歌唱性的, 而他用延音踏板来完成他的延续的旋律线, 并使它和具有特点的距离宽阔的伴奏音型得以协调。后人在演奏他作品时的评价仍如出一辙——技巧准确, 既不过火也不拖沓、毫无失控之处, 无论何时都显出良好的风度、教养和暖洋洋的诗意。

通过以上分析, 是否已经感受到了“幻想即兴曲”的美?很难说像“即兴曲”这样的音乐具有怎样的深度和新颖的手法, 但它惊人的美是不容否认的, 是极易被人们接受, 无需高深的音乐修养的。相形之下, 现在的许多作曲家们热衷于复杂繁琐的构思, “语不惊人死不休”的创新手法、回避感情流露的超然冷漠, 而其中有多少能象“即兴曲”这样直截了当地打动心灵呢?乍一听, 有人会认为它太通俗, 其实不然, 仔细分析它的调性安排、主题的发展变奏手法, 我们不能不佩服肖邦的匠心。在肖邦的笔下, 有多少不下于、甚至比“春天”更美的旋律啊!肖邦对钢琴音色、技巧的着迷和对自我情感的放任, 在他的即兴曲中得到充分发挥。其中“幻想即兴曲”最成功, 此曲更像是诗人内心世界随意而精致的独白。

尽管肖邦是一位浪漫主义的音乐大师, 但是他的音乐中却充满含蓄内在、均衡典雅的古典精神。这种古典精神不仅表现在他的创作中, 还明显地反映在他的钢琴演奏风格中。他一生的创作, 体现了一位作曲家在吸收欧洲古典音乐精华的同时所走过的突破传统、勇于创新的历程。他用自己的艺术来表现时代新的、进步的思想, 在众多作曲家中成为一位出色的革新家!他为l9世纪下半叶世界钢琴音乐的蓬勃发展奠定了新的起点。

参考文献

[1]雷吉娜·斯门江卡著.《如何演奏肖邦》.中国文联出版社

[2]菲尔·G·古尔丁著.《古典作曲家排行榜》.海南出版社

[3]浪漫主义和浪漫主义作曲家肖邦 (上) .《钢琴文献讲座》

[4]许钟荣主编.《古典音乐四百年——浪漫派乐曲赏析 (二) 》.河北教育出版社

[5]王伟任王顺通编著.《音乐欣赏教程》.人民音乐出版社

13.小学生幻想作文 篇十三

一丝丝阳光照在我脸颊红红，美丽的环境托付这学生的希望，清晨的露珠唤醒了我们朦胧的睡眼。刚起床的学生都在背书，读书……这是每一个学生想要的学习氛围。

到了吃早餐的时间，学生陆陆续续的排着队去吃饭。上课时大家都认真听讲，没有一个人干其他的.。

初中生的负担比小学的还要重，累，不过这是应该的承受压力。

初中什么都很累，要有一个很好的心里准备。

14.小学生幻想作文 篇十四

每天早晨，是我们最舒服，也是最害怕的时候。舒服是因为太阳公公照耀着我们，微风姐姐轻轻吹着我们，让我们随风舞动，像舞者一样翩翩起舞。害怕是因为人类总是在上午在花园里游玩，奔跑，时不时都会把我们踩的不得不弯下身子。还有的人，觉得我们长的和奇特，伸手来摘我们，看完了，玩完了，就把我们扔掉，让我们在冰凉的地上慢慢枯萎……

中午，人们慢慢的回家了，太阳公公的光芒更强烈了，此时的太阳像一团火，燃烧着我们，也滋润着我们。小鸟妹妹和蝴蝶姐姐会在这时候来找我们聊天，说一说飞行中看到的好风景。

下午，太阳公公慢慢的落了下来，云彩姑娘披上了美丽的红裙子，好看极了。此时，太阳公公的周围散发着金色的光芒，这时，就代表太阳公公要进入梦乡了。

晚上，我们慢慢地躺在花坪上，看着天空的繁星一眨一眨的，听着甲虫演奏着美妙的音乐，一切都显得那么的安详，美好。在这样的境界下，我们进入了梦乡，期待着美好的明天的到来……

15.《大王书》中的“幻想” 篇十五

关键词：曹文轩,《大王书》,幻想小说,幻想元素

幻想小说在整个儿童文学中占有相当的比重, 幻想文学对孩子想象力的培养当然是有益的。幻想小说具体来说就是用幻想 (超现实) 的手法表现未实现的事物的小说, 可分为科幻小说 (Science fiction) 、魔幻小说 (Magic novels) 、奇幻小说 (Fantasy fiction) 三大类。本文要介绍的《大王书》就属于“奇幻小说”的范畴。《大王书》为曹文轩历时八年精心构思而成, 是他迄今为止花费心血最多、最为重要的作品。《大王书》讲述了一个少年的故事, 在这个故事里, 责任承担扮演了“主角”, 这是一个少年真正的成人礼。这部作品的构思既简单又复杂, 据作者说大约80万字的规模, 分为四部, 每部20万字左右, 各自具有一定的独立性。最后, 随着一场漫天大雪将因多年战争而满目疮痍的大地覆盖之后, 一切就结束了。

曹文轩先生是著名作家、学者。1954年1月生在江苏盐城市农村。1974年入北京大学中文系读书, 后留校任教。

《大王书》讲述了来自地狱的大王熄为了加强在人间的统治, 用魔法将反抗者变为失去光明的人、失去听力的人、失去语言的人、失去灵魂的人, 并发动了毁灭文字的行动, 但有一本大王书却逃脱了厄运。大王书的新主人是放羊少年茫。茫被成千上万的难民拥立为王。茫带领军队与熄的军队、巫师团展开殊死搏斗。在血雨腥风里, 茫寻找着王的真正含义。这是一个简单的故事, 甚至可以说这是一个俗套的故事。但为什么还会有那么多的人喜欢看呢?我认为这要归功于曹文轩先生的写作功力。曹文轩先生在描写时, 不是在简单地写, 而是在用抽象的文字为我们描绘具象的图画。同时对于不同的人这幅画是肯定是不同的, 这让读者有了自由的想象空间。

下面我们就来具体分析一下书中的这些“幻想元素”。

一、奇幻之境

《大王书》中的环境元素是可以用唯美来形容的。如作者在第一部《黄琉璃》中有这样一段描写:“阴山不阴, 自从走进峡谷口, 天天蓝天如洗、艳阳高照, 满山的翠绿将空气都打湿了, 仿佛那空气也是绿的……那风景一忽儿一忽儿地展现给一路劳顿的茫军, 就像风洗掉灰尘一般, 洗掉了他们身上、心上的疲劳……走着走着, 随着一个拐弯, 就如同一扇巨大的大门打开了, 又是一番妙不可言的风景。或奇峰, 或危岩, 或苍树, 或新花, 或风吹梢头, 或流水潺潺, 总有看的, 总有听的。士兵一路上兴致勃勃, 走了一天, 居然不觉疲倦。” (1) 这段描写留给了读者很大的想象空间, 能让人“不觉疲倦”的风景到底是个什么样子的?美到了什么程度?这一段描写可以说是曹文轩在《大王书》中唯美环境的冰山一角。也正是这些唯美的环境描写将作者作品一贯的“唯美”风格体现得淋漓尽致。就是这些“唯美”让大王书中的幻想元素更别具一格。

我认为在整部《大王书》中最具有代表性的环境幻想元素是出现在《黄琉璃》的第五章公石之城。书中这样写道:“苍茫暮色中, 它的上半截居然与天色融合在一起, 朦朦胧胧, 不见轮廓, 非得专心去来看, 才能隐隐约约地城垛和城头走动的哨兵。” (2) 这是何等壮观的一座城池啊, 它是用“公石”建成的, 在熄的和军队看来是无坚不摧的。而事实也确实如此, 茫的军队对它炮轰数日, 死伤无数, 其中还包括茫最好的朋友:锄, 都未能将其拿下。直到茫按照“大王书”的指示找到了“母石”, 才让其土崩瓦解。在这一章中, 作者将他的想象力发挥到极致。谁还能想到石头也分公母?也正是作者这些天马行空的想象为读者构建了一部唯美的、奇特的“大王书”。

二、离奇情节

《大王书》讲述的是一个简单的故事, 甚至可以说是一个平凡的故事, 简要来说就是正义战胜邪恶的故事。但是曹文轩先生运用他天马行空的想象力为这个简单的故事插上了“飞翔”的翅膀。

翻开这部小说, 精彩的故事情节数不胜数。《大王书》这个故事其实是由一本神奇的书开始的。在熄将天下所有的书放火焚烧时, 发生了奇怪的事情, 一本“大书”从火堆中飞出, 而这就是帮助茫打败熄的“大王书”。书中具体是这样写的:“它像一块燃烧的厚重的方块飞到空中后, 竟哗地打开了就像一对优雅的翅膀……在熊熊火光映衬下, 它就像一只金红色的大鸟。这只金红色的大鸟, 让地上的百姓看得热血涌动、心驰神往。他们好像预感到了什么。他们望着苍天, 体会到了一种天意。她却让城楼上的人看得心惊肉跳、惶惶不安。” (3) 此后精彩的故事由此开始。

书中让人印象最深刻的就是作者对于那些战争场面的描写。读完了《大王书》的前两部之后, 我深深地感觉到了《大王书》与作者的其他作品的不同, 尤其是在暴力、血腥场景的描写与运用上。在《黄琉璃》中曹文轩还不惜重墨描写茫军攻打“公石城”时的情境。在这里他为我们营造了一幅血腥的画面:高高的城墙上, 洒满了鲜血, 满地尸体, 血流成河。当看完这些场景之后我陷入了思考:《大王书》毕竟还是一部属于儿童文学范畴的小说, 它的读者大部分应该还是儿童。这些充满暴力血腥的场面是否会对儿童的成长不利?我认为描写不应该那么直观, 也许换一种方式表达可能会更好。

三、个性人物

《大王书》中的主角是一个叫茫的放羊娃。他因为得到了“大王书”而成为了反抗熄王朝的统帅。作为黑暗势力的代表, 熄的形象虚荣、凶悍, 充满了仇恨和欲望。他原本是个乡村屠夫。在书中曹文轩对于熄的具体形象是这样描写的:“他瘸着腿, 脾气暴躁, 无比残忍, 同时又野心勃勃。他为了毁灭世界上所有的书不惜杀害百姓, 弄得生灵涂炭, 民不聊生。”

而茫的成长之路充满了坎坷。作为一个王, 他也有普通人的贪心、七情六欲等。对于这个整部书的主角, 曹文轩对茫的形象的定位是这样的:“他是一个孤儿, 约莫十四五岁, 头发像一堆秋后荒野上的乱草, 一队黑晶晶的眼睛。他的衣服永远没有纽扣, 腰里扎着, 露出胸膛。宽大的裤子, 裤管始终是破烂的, 一缕一缕的布丝随风飘浮。” (4) 作者对茫的定位十分明显, 就是要让他与熄形成鲜明的对立, 这是邪恶与正义的对立、恶与善的对立。同时, 这样的对立也突出了茫的象征意义。书中这些人物的完美塑造也让我们看到了曹文轩先生对于“真、善、美”的执着追求和对“假、丑、恶”的坚决否定。

《大王书》无疑是一部负载着时代使命的小说, 在“哈利·波特”、“魔戒”横行的今天曹文轩先生为中国的幻想小说“杀出了一条血路”, 成为了当今中国乃至世界的幻想文学作品。

参考文献

[1][2][4]曹文轩.大王书之黄琉璃.接力出版社, 2007:138, 111, 27.

[3]曹文轩.大王书之红纱灯.接力出版社, 2008:19.

[1]曹文轩.大王书第一卷黄琉璃[M].接力出版社, 2007.7.

[2]曹文轩.大王书第二卷红纱灯[M].接力出版社, 2008.8.

[3]杨丽珍.曹文轩儿童小说中的唯美世界解析[A].

16.“幻想的经济大国”等 篇十六

日前,日本《选择》月刊连载题为“幻想的经济大国”文章。文章表示,经济增长率、外汇储备额、汽车销量、股票总市值等印证经济大国的数据,中国一个也不缺。但农村外出务工人员严酷的劳动状况、内陆农村的贫困以及国有企业缺乏国际竞争力、贪污腐败横行等现实,使中国经济大国的形象大打折扣。现在的中国可谓有名无实的、“幻想的经济大国”。

相关评论:这种说法虽然惊世骇俗,却也不无道理,可谓旁观者清。正因为如此,所以才会有政府出重拳调控楼市,才有中国经济要以质量换速度的官方表态。要知道,增长并非推迟急需进行的结构性调整的借口。虽然一旦启动这种再调整,必然会导致经济减速,但这是为长期可持续增长奠定坚实基础的唯一途径。耽搁的时间越久,调整的过程也就越痛苦。

5个月央企将减少23家

据统计数据显示,国资委2003年成立之时央企有196家,2009年降到128家,今年上半年又减少5家。近日,国资委主任李荣融表示,“要以组建国新资产管理公司为契机,加快中央企业重组和调整步伐,2010年要把中央企业调整到100家以内。”

相关评论:离年底还剩5个月。李荣融的表态,意味着在这5个月内,中央企业将至少减少23家。而国新资产管理公司的成立,无疑吹响了央企重组的集结号。不管怎样,这对股市而言是个重大利好,将点燃A股市场对央企重组板块的投资热情。

东航的承诺

日前,东航发表声明,旅客今后遇到航班延误4小时及以上、或者航班取消的情况,只要参加了东航航空旅行保障计划的,均可获赔600元人民币。如果行李延误超过8小时及以上的,可获得赔偿1000元人民币。这种明确划定金额的赔付方案,在国际上也没有先例。

相关评论:可以说,东航的这一新赔付标准开了一个好头。不过,也有人质疑,东航此项航班延误赔付方案,其实是有偿服务。因为获赔的前提是必须掏20元参加东航航空旅行保障计划。仔细想想,原本属于自己的权利,现在需要付费才能享受,这真滑稽!再说,东航班机延误4小时的概率确实不多,东航一定不会输,这种承诺不过是作秀罢了。

公布“一把手”电话

日前,山东某市政府公布了新的67名“一把手”电话,这些被公布电话的“一把手”要求不能关机,如果打不通,“一把手”就会被追究责任。

相关评论:公布“一把手”电话,对当地群众来说,其意义是不容置疑的。可如果探究这一举措出台的根基,就必然会陷入一种尴尬:老百姓遇到难题,当然愿意直接拨打“一把手”的电话以求得解决,这个现状的背后,正反映了其他求助渠道的不畅。可是,“一把手”越俎代庖自己接电话,然后再把老百姓的问题转给各具体部门,虽说跳过了“门难进、脸难看、事难办”之类的机关病,但必须明白一点:机关病不可能永远借助其他方法避开——“一把手”并不能把下属的所有工作都替代完,而“一把手”同样也有可能患上机关病。

最好的国家形象

据悉,今年国庆节前,中国国新办将在国际主流媒体,面向世界观众,播放中国的国家形象宣传片,片长30秒,将由50多位中国各界名人来诠释中国形象。

相关评论:毕竟,在目前的世界,掌控舆论和话语权的,是西方的传媒。在西方的话语视角下,坦率地说,中国的形象还不完美。所以,由来自中国科技、体育、金融、企业等各领域的名人来诠释祖国形象,是一个不错的创意。但是有没有想过,对国家形象最好的宣传,莫过于善待自己的国民。如果一个最卑微的人,都能切实感受到其尊严受到政府的尊重,其利益受到政府的保护,那世人还有什么理由不尊重这个国家、这个政府呢?相反,若这个国家的国民时刻都要提防来自公权力的侵害,在政府官员面前战战兢兢,那么,再多的对外宣传也无济于事。

这也算低碳经济?

日前,深圳地铁1号线车厢里13名女大学生在众目睽睽之下脱去衣裤,大秀性感美腿,她们的集体脱衣举动在车厢里引起轰动,引发乘客热议。当问为什么要这样做时,主办方解释为:宣传低碳生活。

17.小学生畅想作文《夜空中的幻想》 篇十七

小学生畅想作文《夜空中的幻想》

有一天，我仰望着这辽阔的天空，小星星在对着我眨眼。接下来，神秘的.夜空会发生一件十分有趣的事。

我看见，天空中，月亮挂在了辽阔的星空上，周围有许多小星星环绕着月亮，就像一家人一样，这真是众星拱月啊!这些数不完的星星给月亮带来了欢乐，使月亮不再孤单，不再寂寞。

我沉浸在这美妙的星空中，看着小星星们陪伴着月亮，我不禁想起嫦娥姐姐带着我飞上月亮，和小星星们一起玩耍，嬉戏。嫦娥姐姐还带我去她家做客呢!嫦娥姐姐家里有我们人间里的苹果、雪梨、花生等等的食物。

这时候，小星星们围过来了，小星星们悄悄地对我说：“今天嫦娥姐姐生日呢!我们庆祝一下吧!”我和小星星们说干就干，首先，我们把嫦娥姐姐请来，然后，我们就对嫦娥姐姐说：“生日快乐!”嫦娥姐姐说：“这次我十分开心，还有你们陪伴我过生日，我十分难忘。”就这样，我们过了一个美好而又难忘的晚上。

18.幻想小学作文 篇十八

有一天，高傲自大的显示屏觉得自己的功劳是最大的，就对键盘说：“哎哎哎!伙计，你还是回“老家”去把!你那么没用，这里有我就行了!”“你怎么能这样说呢?太不礼貌了!”键盘气愤的说道。“怎么，你这家伙还想和我相提并论?也不看看我是谁，小心我打你啊!!”显示器用轻蔑的语气威胁键盘。这话可伤了键盘那脆弱的心灵，就像一把刀，深深地插入心里。键盘走了。

主人发现键盘不见了，就问显示屏，显示屏不已为然地说：“他啊，走了呗!他以为自己没用，走了。不过没关系，这不还有我吗?!”主人唉了一声走了。

19.幻想的小学作文 篇十九

关键词：梁晓声,幻想,浮城

人类只是栖息在地球一小块的陆地上,大片的海洋包围着我们。但是萦绕在我们心头的是既然我们的陆地被大片的海洋包围,会不会有一天陆地被海洋冲垮而漂浮在海洋之上?面对这种忧思梁晓声为我们展开了一个未来可能发生的事件,一座城市在一夜之间与大陆发生了断裂,漂浮于大海之上,而浮城则成了承载了梁晓声想象世界的载体。

一、幻想中的浮城环境

梁晓声用敏锐的观察和奇妙的想象给我们构思了一个幻想中的一座城市——浮城,并通过这座城市成为浮城之后,城中的种种变化向我们展示了他沉重的思考和深深的忧思。文中主要是通过以下几个方面来表现的。环境和人的异化。

首先从自然环境方面来讲。虽然人类一直害怕大陆有一天会被海洋吞没。从这一方面来讲把极端恶劣的自然环境展现出来,充分发挥了作者的想象力。正如文中所描述的那样:“他得出的结论是一这一座城市,从陆地上断裂下来了!如同瓜从蒂上掉了,滚到了海里!它四面皆海。”

其次从社会环境方面来讲。第一,是对物理社会环境,主要是对街道的幻想。因为城市处于漂浮在海上状态所以城市一直在旋转,东西街成了南北街了。辉煌的炎日几乎垂直这座浮城,如同照射着一艘巨舰的甲板。甲板上一切物体的影子,比陆地上的物体移动的快多了。浮城一刻也没有停止自转。第二,是对于动物的幻想。海鸥本是大海上一中常见的鸟类,但是在浮城中的海鸥却变成了主动攻击人类,抢占人类的生存空间,并且更触目惊心的是它们啄食人肉。以至于在浮城中上演了一幕惊心动魄的人鸥大战。“这些海鸥这些随着漂移的城市,从内陆海远征到大洋上的海鸥,一厢情愿的将这座城市当成了一座岛屿。他们同仇敌忾企图占领整个岛屿。”在人类的生存空间被海鸥侵占之后人类开始了残酷的反攻。结果使海鸥更加疯狂。

二、浮城中异化的人

梁晓声以犀利的笔锋描写了浮城中的人的大多数都发生了心理的扭曲变异和行动的变异。梁晓声给我们提出了一个深刻的思考,在人们认为的世界末日中,人将会变成什么样子?主要从五个方面展示了人的异化,分别表现在:第一方面,众人制造并参与恶作剧的变态心理。赵宝刚是一位普通的市民在街上遇到了从前开除了他的处长,两人发生争吵。周围都是看热闹的人,边看边乐,就是没人劝解。第二方面,游戏般的残忍。由于社会的混乱,金钱的诱惑,人们不可能预知未来。把一个不太坏的人变成了真正的残忍的人。文中写了这样三个强盗,他们本来不是强盗,只是想发点灾难之财,去推销假的“推背图”,被人识破之后来到了商场。他们了商场一楼只有一个教授和一个昏迷的导购小姐。当发现柜台中都是金银珠宝时,产生了邪念。他们就用玻璃片把教授的头割了下来,用碎玻璃把昏迷的导购小姐毁了容。这种猖狂的行为在正常的秩序之下很快就可以破案了。但正因为浮城现在一团糟,法律失去了其威慑力,一个普通人就这样的变成了残忍的杀人犯,但这件事并没有后文,这引起了我们的沉思。而这场混乱是一个个普通人都变得异化了变得更加兽化。第三方面,邪佞的记恨。当人所身处的环境、地位发生了很大的变化时,一个好人就变成了一个杀人犯。广智本来是一个乡下的富人,他善良,乐善好施。因为逃难从乡下逃到市里,失去了一切。当邻居婉儿为了报答他的岳父,孟祥大爷的恩情,而要求他与“哥”一起生活时,他拒绝了。在这种恶劣的环境中他已经失去了自我,并且当得知“哥”有几十万美元之时,为了侵吞那一笔钱而残忍地杀害了“哥”。这时他已由一个好人,一个善人,变成了一个杀人犯。这种嫉恨别人比自己富有之心使他完全的变了,变得不再是一个正常人。第四方面:无政府状态的心理病毒。一切社会体制彻底坍塌,使人类从文明时代返回到了野蛮时代,人异化成了原始人。当浮城中的人们得知浮城要漂向日本时,人们兴奋了并且出现了三个派别:一是“五星红旗派”,主张浮城是中国的,永远属于中国。二是“太阳旗派”,认为应该允许人们去日本,过和日本一样的生活。三是“公社派”,认为要实行共产主义。于是这三派为了捍卫自己的利益而展开了一场大战。浮城更是一片混乱,没有了领导,没有了政府,浮城因为这一次械斗而几乎成为一片废墟。斗争的结果是这三派最终达成一致,任何人想怎么生活就怎么生活,想干什么就干什么。可日本却设置了高科技电子墙,阻止浮城进入日本。与此同时浮城中的一部分人经受不了这种打击而选择了自杀,另一部分人为了食物而争斗。男人们肆意侮辱妇女,一些女人则冷眼旁观。人们都为了自我的生存而大打出手,男人们完全不掩饰对女人的欲望,凭着强壮的优势强奸妇女。人们变得如野兽一般生活,为了捍卫自我的生存权利不惜以牺牲他人的利益为代价。这是人们异化的高潮。人退化成了动物。文章的结局也是悲哀的。人们看到中国的军舰开始不想回国而袭击救援人员。后来一部分人平静了,上了救援的军舰,一部分人则随着浮城不知消失在何方。但归国的人们又开始了新一轮的互相揭发的大战。

三、幻想的意义

1、对于作者的意义。

正如他所说:“我想说的意思其实是,所谓荒谬主义对于作家的创作,无非是两种引力的作用满足想象意趣,好玩。是而娱己,是而娱人。或者其实并不着迷于想象力,只不过面对现实胸结块垒,却又没法用现实主义的小说去消解它,遂乞灵于荒诞……在我,当然是后一种情况。”这说明他选择这种幻想的形式,是由于心中那沉重的思考,不能用现实主义的形式来表现,充分显示出了他作为文人的敏感和对人类未来生存危机的忧虑。

2、对于后世的启迪。

正如梁晓声所说:“我的《浮城》使我像猫头鹰、乌鸦一类的叫声惊耸的枭鸟,像道出可怖危言的巫婆。”真的是道出了危机,给我们惊醒,让我们沉思。未来人将会面临怎样的环境,人将会变成什么样,文明社会是不是会消失?人与动物,与自然的关系应如何处理?这种对于未来的忧虑不是多余的,是值得我们去认真思考的。但这类小说并不多,最后我想以梁晓声的话作为结尾:“我愿看到中国出版更多的荒诞小说。”

参考文献

[1]梁晓声.浮城[M].文化艺术出版社,2006.

[2]梁晓声.浮城.序言[M].文化艺术出版社,2006.

20.神秘的幻想曲 篇二十

蒂莫泰·德·丰拜勒1973年出生于法国，早期从事文学教师工作，但很快开始专业的戏剧创作。1990年他开创了一个剧团，把自编自演的作品搬上了舞台，并且一直没有间断过撰写剧本。他18岁那年创作的《灯塔》在法国上演并大获成功，随后被翻译成其他几国文字，在俄罗斯、立陶宛、波兰和加拿大上演。剧本《我不停地跳舞》在2002年阿维尼翁艺术节开幕式上得到专家推荐。《橡树上的逃亡》是他的第一部小说，这部作品荣获21项国际儿童文学大奖，被翻译成26种语言畅销世界。

这是一部历险小说，也是一部幻想曲，更是一篇保护生态环境的宣言。它简单又神秘，平实又激动人心，故事情节多处起死回生，扣人心弦。它嘲笑无知和权势，赞扬智慧与勇敢，崇尚人间真情，它将给我们带来精神上的洗礼，是一部难能可贵的心灵《圣经》。

【精彩运用示例】

一本好书可以启迪一个人的灵魂，开发一个人的智慧，所以我们应该多读读那些优秀和经典的书，在故事和言语间得到和世俗不一样的气息，好的心情和感觉在这同时也就滋生出来，还有很多的智慧和见解，是我们在课堂上和别的书里难以如此生动和有趣地看见的。在这个暑假，我读了很多本经典的书，《橡树上的逃亡》就是其中的一本。

这本书为我们讲述了托比的民族定居在大橡树里，托比在这广阔浩瀚的橡树王国里无忧无虑地成长。他的父亲为了保护橡树的生态环境，拒绝公开一项能源发明的秘密，因此全家被流放，继而被捕入狱，只有托比一人逃离了监狱。之后在稻草人的帮助下，托比决定去挑战乔·密西，去战胜莱奥·布吕。本书的故事简单又神秘，平实又激动人心，多处情节扣人心弦，起死回生，让我们明白了智慧与勇敢虽然重要，但却不能忽视环境的道理。

这本书充满了幻想，让我跟着托比的脚步认识了橡树的各个部位，我想其实这棵橡树同我们生长的土地是一样的，它同样是广阔无边，同样是千奇百态，也同样是需要每个人去珍惜爱护。如果不保护生态环境，托比的橡树会枯死，他们会没有住所，同样的道理，我们的地球也会枯竭，使我们没有生存的空间。

啊！我们只有一个地球，因此我们一定要精心地保护地球，保护地球的生态环境，使地球上的人们永远生活得安定祥和。

【评点】

在《橡树上的逃亡》一书中，故事情节时紧时松，张弛有度，确实能令读者的心时刻跟随着作者的笔伐而跳动。示例中的作者就是深受感染的读者之一，作者受险象环生的故事情节的启发，联想到当今的生态环境，这就从原著的固有情节中跳脱出来，呼吁读者保护生态，爱护地球，从而升华了文章主旨。