谈话栏目策划

2024-10-30

谈话栏目策划（共13篇）

1.谈话栏目策划篇一

电视谈话栏目《倾听》

《安全生产在我心中》

编导:刘欣

一、邀请嘉宾：

主嘉宾：

神华宁煤集团副总经理：关清安***、6970568 神华宁煤集团灵新煤矿矿长：张吉*** 神华宁煤集团羊场湾煤矿综采二队队长：陈治江

神华宁煤集团羊场湾煤矿综采一队生产二班班长：徐晓强***、652535154@qq.com

特邀嘉宾：

神华宁煤集团梅花井煤矿矿长：于洪波神华宁煤集团大峰矿红梁井：梅花井煤矿党委书记：邹光明

神华宁煤集团安监局局长:王乐生*** 现场观众：60人

神华宁煤集团梅花井煤矿人神华宁煤集团灵新煤矿职工人联络人员：

神华宁煤集团组宣部副部长：姜宏瑜*** 神华宁煤集团组宣部：田宝忠***、TIANBAOZHONG@NXMY.COM 神华宁煤集团安检局:许荣春*** 神华宁煤集团组宣部王浩***、6971277 神华宁煤集团电视台副台长：任俊江*** 神华宁煤集团电视台专题部主任方芳*** 神华宁煤集团灵新矿组宣科科长：买学萍*** 综采一队生产二班班长：徐晓强***、652535154@qq.com 梅花井煤矿党群部长杨生宏 6976850 ***

二、精彩看点、导视: 煤炭开采行业发生安全隐患的主要原因究竟是什么（同期„„）;如何加强管理、做好技术保障，应对新形势下的安全生产工作（同期„„）《安全生产在我心中》《倾听》8月5日播出，敬请收看。

导视: 煤炭开采行业事故频发的根源究竟何在？（同期„„）我们能否有效控制煤矿事故？（同期„„）《安全生产在我心中》《倾听》8月5日播出，敬请收看。

精彩看点: 安全生产是每一个行业的生命线，是不可动摇的基点。

近些年，煤矿安全生产事故频频发生、一直被人们所关注据中国煤矿安全网报道： 2011年我国因矿难死亡人数约为1937人，我国煤炭生产每百万吨的死亡人数是美国的70倍。那么我国煤矿发生重大安全事故的主要原因究竟

是什么（现场同期„„）面对如此严重的煤矿安全生产问题,我们又如何应对新形势下的安全生产工作（同期„„）《安全生产在我心中》《倾听》即将为您播出。

三、节目流程

【主持人开场白】倾听，让我们的心更近。观众朋友们，欢迎收看这一期的《倾听》。今天，我们把演播室搬到了神华宁煤集团梅花井煤矿，为什么要搬到这里呢，因为近年来，安全生产一直为人们所关注，尤其对于煤矿行业来说，安全显得尤为重要。说大了，安全意识关系到企业的发展，关系到社会的安定团结；说小了，对于个人和家庭来说，关系到生命的延续和家庭的美满幸福。因此，这一期节目我们走进煤矿、走进基层，来到我们矿工朋友的身边，和大家一起来关注“安全生产”这个话题。首先来介绍一下今天到场的嘉宾（嘉宾介绍„„）第一环节: 安全生产管理工作的做法

1、【主持人】前段时间，国务院办公厅、国家安监总局等单位在银川组织召开了“全国煤矿安全生产经验交流现场会”，这个会为什么选择在银川？

关总：仅供参考：要求全国其他煤矿及煤化工行业学习借鉴神华宁煤安全生产经验，扎实推进煤矿和煤化工行业安全生产形势持续稳定好转。

2、【主持人】我知道在神华宁煤集团公司内部每年有一次重大的表彰活动，请大家猜猜是什么活动？（现场观众一起回答：是十佳班组长、班组建设先进单位、先进集体的表彰活动）对，是十佳班组长表彰活动。我们来看一下今年十佳班组长表彰的新闻链接。新闻链接:

3、【主持人】看到这个画面可能大家都很兴奋，虽然不是自己领到那辆小轿车，但是内心里还是替那些领到小轿车的优秀班组长高兴，对吗，这其实是一种激励，让我们去做的更好，做到最好。我想问问现场的朋友，谁领过小轿车，给我们说说你的感受？现场互动1—2位班组长。班组长1：班组长2：

4、【主持人】集团公司重奖十佳班组长、班组建设先进单位、先进集体是从哪年开始的？通过重奖班组长对我们基层生产一线强化安全生产现场管理产生了怎样的影响？关总：

5、【主持人】班组长在煤矿安全生产管理中起着什么样的作用呢？张吉：结合事例，谈班组长在煤矿安全生产管理中所承担的重要职责。

6、【主持人】在今年的十佳班组长表彰大会中，有一位是来自羊场湾煤矿综采一队的班组长叫徐晓强，为什么他能受到表彰呢，我们来看一看有关他的事迹短片。

电视短片：眼前这个面色黝黑又憨厚的小伙子就是徐晓强，是羊场湾煤矿综采一队生产二班班长。在生产一线徐晓强从一个学徒工、支架工到班组长积累了丰富的一线经验。在班组安全生产管理中，他创造性实施走动式巡查管理，推行“持一颗爱心、受一次教育、查一处隐患、当一天安检员、防一起事故”的“五个一”安全管理法，制定了“互相关心、互相照顾、互相提醒、互相监督”的班组安全自保互保理念。进一步完善了综采一队12项班组安全管理制度，对生产现场的每个人、每件事、每一处实施精细、精准、严格管理，规范员工干什么、怎么干、干到什么程度，细化每名员工的安全责任，形成了一切用事实说话，一切靠制度落实的良好习惯。

在120205工作面生产时，由于俯采和工作面倾角大，采煤机负荷加大，造成导向滑靴多次掰坏，更换起来费时费力，严重制约生产。在几次配合更换后，徐晓强与检修工及技术人员共同开展了《采煤机导向滑靴及齿轨轮快速更换方法》和《关于采煤机调高油缸铰接销轴固定方法的管理创新》等课题研究，其中“不拆挡煤板快速更换采煤机导向滑靴子”技术，可将原来7小时左右的导向滑轮更换时间缩短到4小时左右，收到了矿领导的好评。仅2011年，经他排除的机械故障达15起，抢回生产时间210多小时，提出的3项合理化建议在综采一队推广应用后，创经济效益20万元，累计节约材料费10.6万元。

2011年，他带领综采一队生产一班6次打破羊场湾煤矿小班生产记录，创造出了班组年产原煤360万吨，季产110万吨，日产1.3万吨，安全无事故的安全管理奇迹。

7、【主持人】（邀请徐晓强上台）1）小轿车开回家了吧，拿到小轿车钥匙的一刻什么感觉？刚才短片中说了，在班组安全生产管理中，你创造了 “五个一”安全管理法和“班组安全自保互保”理念，给我们具体说说你当时是怎么想的，为什么想到实施这样的安全管理方式？现在在你们班组，你的这些安全生产管理创新实施的怎么样？徐晓强：

8、【主持人】作为一个班组，刚才徐晓强创建了自己的一套安全管理体系，我知道羊场湾煤矿二分区队建队九年来，累计生产原煤3000余万吨，连续7年杜绝了轻伤以上安全事故，安全周期达2500多天，在安全监管方面咱们区队有什么创新性的举措吗？

羊场湾煤矿某区队队长：换位思考、换位工作法，每月集中一天组织开展“班长我来干，今天我当班”活动，让员工人人轮流担任“临时班长”；每月坚持开展“优秀员工、技术明星”评选活动，并给予奖励；开展导师带徒、岗位1+1活动；开展每日一案例活动，让员工共同成长；我们坚持每班班前会有一名员工利用3～5分钟的时间采取“用身边人讲身边事，用身边事教育身边人”的现场说教，警示当班员工安全操作；加强对“工班长”的管控，实行工长负责制。我们首先明确工长是班组管理第一责任人，对班组安全管理，生产组织，人员协调，现场问题处理措施负全部责任。

9、【主持人】张矿长，我知道在你们矿，有一些很有特色的安全管理理念和管理办法：比如 “把煤矿打造成军营，把员工塑造成军人”，再比如在安全行为中，对不安全行为人，采取妻子和丈夫同交罚款，同做巡回检查的处罚形式，我想问问，这种做法在实施过程中有困难吗？职工家属对这种做法有意见吗？你觉得有必要非得这么严格吗？张吉：

10、【主持人】哪位员工和家属一起受过处罚？对这个“妻子和丈夫同交罚款，同做巡回检查的处罚”你们怎么看？互动（1—2名）员工：

员工家属：（待定）

11、【主持人】张矿长，灵新矿作为神宁集团的首座现代化煤矿，实现了安全生产15周年、是宁夏煤炭工业和神华集团安全生产周期最长的矿井，秘诀是什么？

张吉：

【主持人】我知道在我们台下也做着好几位其他煤矿的“一把手”，我们请他们谈谈各自矿井在安全生产方面亮点工作。

互动（1—2名）煤矿矿长：梅花井煤矿矿长：大峰矿矿长：

12、【主持人】关总、您怎么看他们的这些有特色的安全管理理念和管理办法？我们集团在‘生产生产管理方面’还有哪些好的做法？关总：

第二环节:

1、【主持人】下面，我们就来做个现场测试。我身后的这块题板上是有关集团公司在今年安全工作中开展的有特色的亮点活动的一些问题，现在就让我们找几位现场观众，看看我们对集团的总体工作的了解程度。（让观众自己选择回答A、B、C、D）问题1：第三季度专项安全活动的主题是什么？问题2：第四季度的“四个确保”具体内容是什么？

2、【主持人】从几位观众的回答中，我们能看出他们对于集团安全工作还是比较了解的。我们知道，在煤矿的每一个角落，安全隐患无处不在，给我们讲讲你你们处理的最难忘的一次安全隐患问题？

徐晓强：

羊场湾煤矿某区队队长：

3、【主持人】对于防止安全隐患，除了有好的安全管理体系外，员工的安全素质培训也应当是一个重要途径，也是确保安全意识的基础。我听说，咱们灵新矿中在安全人才培养、教育培训等方面做了扎实的工作，给我们讲讲你们是如何开展这项工作的？张吉：

4、【主持人】不光是灵新矿注重员工的安全人才培养、教育培训工作，其实整个神宁集团把员工的安全素质问题也是作为重中之重的问题来抓的，下面我们来看一个短片。

电视短片：员工的安全素质是企业安全发展的重要基石。多年来，神宁集团把安全技术培训作为安全生产的一项重要基础工作常抓不懈。

强化班组安全培训。按照业务板块，神宁集团建立了装备齐全的银川实训中心及煤矿、煤化工、煤炭洗选、设备维护实训基地。建立安全教育培训网站，定期发布视频课件和培训资源。全面推广全员过关考试和持证上岗制度，严格执行每日一题、每周一评、每旬一抽考、每月一会考“四个一”安全教育培训和2分钟点名、20分钟安全培训、8分钟安排工作的“2208”班前会制度，提升了员工综合素质。

扎实开展“十百千人才工程”、后备专家评选、岗位练兵、技能竞赛、师带徒和“精一会二懂三”为内容的岗位成才活动，涌现出了中央企业技能状元、自治区首席工人技师等一大批杰出技术人才，为神华宁煤集团安全生产和标准化建设提供了人才保证。

常抓不懈，持续提升。神宁集团在宁夏树立了一面安全发展的旗帜。原煤生产百万吨死亡率由2002年0.685下降2008年0.026；特别是2009、2010、2011累计生产原煤1.7亿吨，连续三年原煤生产百万吨死亡率为零。公司14对生产矿井中，灵新矿、大峰矿分别实现安全生产15周年、10周年，公司涌现出了50年、40年、30年、20年、10年、5年安全生产长周期标杆班组、先进区队和样板矿井。

5、【主持人】这个安全人才培养、教育培训在推动煤矿安全生产方面有哪些重要作用呢？张吉：

6、【主持人】1）我曾经到过咱们一些煤矿，包括灵新矿，汝箕沟矿等，我看到许多的有关安全方面的标语，这些个标语我想问问是怎么来的？2）安全是企业的“天字号”工程，我们神宁集团公司在‘科技兴安、文化助安’方面，重点又做了哪些工作？关总：

7、【主持人】，我听说今年是集团公司的“本安体系推进年”，“一个支部一个堡垒，一个堡垒一个特色”，我想问问台下梅花井煤矿党委书记，你们支部的工作有哪些亮点呢？这些特色的工作又是如何在安全的责任与担当中，为职工构筑本质安全大环境的呢？梅花井煤矿党委书记:

8、【主持人】通过以上的访谈，我们得知，通过构建生产本安体系、开展安全文化特色亮点工程、创新党建引领安全等工作，神宁集团公司实现了安全生产，为集团公司5万多员工打造出一片安全天地，这其实也离不开我们集团公司安监局对各矿安全工作的严格要求，我想问问台下的安监局王乐生局长，在这些过程中我们是如何开展监管工作的？

王乐生：

9、【主持人】现如今，我们可以看出神宁集团的安全生产工作不仅落实到了每一个厂矿、区队、班组，也落实到了神宁集团公司每一名员工的心里，这说明我们安全生产工作做的很好，但是在网上，我看到这样一个情况，我国煤矿安全生产情况和别国相比其实不是十分乐观的，据中国煤矿安全网报道： 2011年我国因矿难死亡1973人，我国煤炭生产每百万吨的死亡人数是美国的70倍，为什么会有如此大的差距？差距的原因在哪里？经济学家：小结：„„

10、【主持人】1）在安全生产工作中，我们做了这么多努力，我想知道，在煤矿一般安全生产事故发生的原因都有哪些？ 2）目前我们的安全生产中还存在哪些问题？ 3）对于一个企业来说，发展不停步，安全工作就不能停步。那么，为更好地实现矿井的长治久安，我们神华宁煤集团公司下一步

将采取哪些措施做好安全生产工作？（说打算）（探讨性问题：每位嘉宾说出至少两个以上的观点，最好从各自岗位角度谈）（每人观点控制在1分钟以内）关总：张吉：

羊场湾煤矿某区队队长：徐晓强：

11、【快板表演】：说安全

【结束语】有这样一句话，幸福生活来自安全生产，只有安全生产，我们才会生活得幸福，才能享受美好的生活。重视安全生产是一种态度，是一种责任，更是一种境界。愿我们每一个人的内心深处，都能为我们的家庭幸福、我们的社会稳定树立起重视安全生产的责任意识，让我们每一个人，把安全生产作为一种自觉行为，带着对每个家庭平安幸福生活的态度，将“珍爱生命、安全第一”铭记于心。好，感谢收看本期节目，我们下次同一时间，再会。

录制地点：2012年8月7日在神华宁煤集团公司

邮箱：***@163..com 电话：***

电视短片：神话宁煤集团结合企业发展之际，不断总结班组管理经验，提升安全管理水平，原煤生产百万吨死亡率连续三年实现零目标。被评为神华宁煤2011十佳班组长分别拿到了价值17万元的小轿车钥匙，据了解，这已是集团公司第三年奖励优秀班组。

神华宁煤集团公司十佳班组长顾小明同期：集团公司这两年对基层班组非常重视，这种形式非常好，只要你干好工作人人都有得奖的机会。

解说：据介绍，集团公司今年拿出500多万奖励十佳班组长、班组建设先进单位、先进集体。神话宁煤集团工会主席陈毅同期：班组是企业的细胞、是企业的基石，班组长是安全生产的管理者指挥者和决策者，班组作用发挥的如何，关系到企业的成败，关系到企业的效益。

解说：据介绍，2011年宁煤集团公司原煤生产突破七千万吨，消灭了轻伤及以上人身事故和重大非伤亡事故，原煤生产连续三年死亡率实现零目标，涌现除了一批安全五千天的煤矿和安全生产近五十年、四十年、三十年的先进区队，优秀班组，其中大峰煤矿洪良采区掘井队，实现连续四十九年安全生产无事故，截止目前，已连续三年零七个月生产原煤2亿多吨无事故。

《安全的旗帜》

2.谈话栏目策划篇二

首先, 节目的故事化, 符合百姓的欣赏口味。

影视艺术自诞生便与叙事有不解渊源, 复制人生圆了人类化短暂为永恒的梦想, 人们对情节化的叙述始终情有独钟。

尤其是日益把看电视作为消遣的手段的今天, 听故事比硬性说教更具有吸引力。在此种前提下, 叙事性的强化与贯穿, 恰恰投受众所好, 最大限度地缩短了电视与观众的距离, 这为这档节目的成功普及打下了坚实的群众基础。

其次, 强化叙事, 是规范谈话内容的重要手段。

谈话节目以“聊”为主, 这种聊本身较之于其他电视节目就缺少规范性。加之, 每一个做客节目的嘉宾, 多数囿困于某种情绪中难以自拔, 具有强烈的倾诉愿望, 作为或喜或悲的情绪的承载者, 他们过于主观的倾诉如不加以限制, 将很难实现节目创作的中心任务, 会使编导的策划成果付之东流。所以, 创作伊始, 编导确立唯一的结构模式, 用讲故事规范谈话走向, 加之主持人的有力配合, 规范了谈话的内容, 直奔创作主题, 提高了创作效率。

那么方向确定了, 故事怎么讲百姓才愿意听, 节目怎么做主题才突出?

1 选材上, 精选具有标识性的故事

典型环境造就典型人物, 节目制作的成败, 关键就是能不能把人物最独特的事件发掘并展现出来。

我们做过一期节目叫《回家的感觉真好》, 嘉宾是一个有犯罪前科的年轻人。当时小伙子出狱一年, 生活全面陷入困境, 情绪低落, 一口一个“人活着没意思”。这种过于情绪化的倾诉势必给我们的编采工作带来麻烦, 我们深入和他沟通, 试图走进他的生活, 后来得知, 他刚刚失恋, 很多情绪都与之有关。于是我们茅塞顿开, 这期节目我们就谈他的爱情故事。

《回家的感觉真好》我们没有从正面谈有犯罪前科的人的新生活如何如何艰难, 我们通过他的失败的爱情经历, 展现了一个青年内心的孤独和强大的生活热情, 他也借我们的节目发布爱情誓言, 向新生活发起新的挑战。

节目播出后, 我们收到了很多观众来信, 他们有的自责对这些边缘人物的关心不够, 有的要给小伙子提供各种帮助, 其中不乏被他的爱情宣言打动的求爱信。半个月后, 小伙子又恋爱了, 他的生活重新燃起了阳光。

倾诉能为一个人敞开一闪新的明亮的窗, 能找回一个落泊者的自信。这期节目让社会上更多的人重新关注身边这些需要帮助的群体, 给予他们关注, 充分体现了我们节目的社会价值。

2 围绕中心事件, 在关键环节上下功夫

作为事件的承载者, 人物是矛盾发展的原动力, 推动事件发展的走向。因此, 嘉宾的讲述过程, 其实也是自我塑造的过程, 或美或丑, 或完美的或缺憾的, 他们的生活状态和人物性格可以报漏无疑。所以, 围绕中心事件, 强化事件的关键环节, 就是在放大人物个性, 让人物更真实、更准确地呈现出来, 可以加速受众对人物的解读

如何放大细节, 放大哪些细节?我们的原则是, 放大有助于解读人物的细节, 放大有利于解决事件矛盾的细节。

做客我们节目的嘉宾最多的就是谈论婆媳关系。老话重弹, 如何有新意?我们就是以讲故事为原则, 而且遵循的是放大讲述人个人行为细节的原则, 让嘉宾在讲述中不断地“照镜子“, 不断地反思, 婆媳关系本身就是一个巴掌拍不响, 这样, 一段时间谈下来, 无论是媳妇还是婆婆, 慢慢地都从“被告席”跌落下来, 开始反思自己, 很多矛盾在一期节目中就解决了, 而且他们展示的财迷油盐、市井百态, 让收看的观众收到良好的教育作用。

3 讲故事的方法要常变常新

“你的故事, 有我愿意听”, 这是我们节目的宣传语。新巧奇绝的题材好把握, 同类的作品怎么做?答案是:要么放弃, 要么创新。于是, 我们选择通过叙事手段的变化来保持节目的常看常新。

比如, 我们集中做了四期反映孩子与家长矛盾关系的主题系列策划节目《爸爸妈妈我爱你》。这四期节目, 我们选择了四个不同年龄段的家庭, 依据他们的个子特点, 选取了四个不同的故事, 集中探讨孩子教育。这四个节目, 我们有的请的是孩子做嘉宾, 有的请的是家长, 有的是以讲述为主, 有的是以视频短片评述为主, 每个叙述形式都不同。

四期节目在暑假连续播出, 观众看了不但没有雷同感, 反而多点参照, 相互借鉴, 收获颇多。

4 电视表现手段多样化

真正的电视艺术创作, 其实并没有固定的模式可以遵循。尤其作为地方电视艺术, 循规蹈矩将是死路一条。

谈话类节目虽然以说为主, 但是, 决不能忽略它的视觉元素, 决不能电视节目广播化。

首先, 谈话本身容易单调, 节目中必须强化视觉元素:情景再现、生活现场、模拟拍摄等等;另外, 不是所有的嘉宾都健谈或是口齿伶俐, 为了保证电视效果, 有些表述模糊的叙事情节必须用短片加以弥补;适当的短片插入, 可以简化叙事中非重要的环节, 优化叙述结构, 增强节目的可视性。

所以, 我们的节目遵循视频与谈话的比例要高于1:2的创作原则, 也就是, 30分钟的谈话节目中, 视频内容不少于10分钟。

5 保持生活原貌, 凸显地方特色

能走到电视机前讲述内心的故事的人, 一定是不得不说的诉求的。我们的节目就是给折让的百姓敞开心扉的平台。从编导、主持人到工作人员, 我们以尊重为前提, 耐心倾听, 平等交流;在节目录制中, 我们决不感染嘉宾的任何行为, 包括他上镜的衣着和动作习惯;对于他们谈话中对生活的偏移观点, 我们会耐心引导。我们努力保留百姓嘉宾的生活原貌, 把这种真实的故事传播给千家万户, 把本土化的创作原则贯穿始终。

《绝对情感》是一个小成本投入的节目, 但是它的百姓关注度和社会影响力却日渐深远, 它之所以取得成功, 或许值得我们更多的地方电视工作者思考。

参考文献

[1]齐格佛里德。克拉考尔 (德) .电影的本性.

3.谈话栏目策划篇三

深度报道在本质上是一种“视点新闻”，而从选题策划角度看，它的实现又有赖于“视点”的发现和“视点”的定位。前者主要表现为题材的甄别和发掘问题，后者主要是对题材的处理和思维方式问题。

《新京报》“核心报道”栏目选题特点

而从选题策划角度的“视点发现”即题材的甄别和发掘问题的角度看，《新京报》“核心报道”栏目的深度报道选题呈现以下特点。

紧扣热点，注重独家性和原创性

“核心报道”选题的一个重要方面就是紧跟热点。“从根本上来讲，新闻就是明天的历史，对于一段时期的社会热点，一份有责任感的媒体绝不能缺席。对此，我们常常需要完成两方面的工作，一是要完成全景式的动态消息，二是准确选择恰当的角度，记录事件的特殊性、影响、原因、结果分析或者解释。”

媒体的“独家报道”不仅来自独家的重大新闻，更来自对重大新闻的独特解读方式和再加工过程，如独特视角、独到的观点以及独家选题来源。相对于周报周刊来说，“核心报道”作为日报的深度报道的优势在于，如果记者有很好的新闻线索，可以在短时间发稿。可以在周报周刊等出版之前做深度报道。但随着互联网的发展，这种时间优势也在逐渐减弱，为了对抗网络爆炸式的信息量，对于作为传统媒体的“核心报道”而言提高竞争力的关键就在于如何提供给读者跟别人不一样的东西，如何做出自己的风格和品牌。例如张悟本事件，网络媒体专题大多是关于张悟本是一个什么样的人，他提倡养生号召吃茄子绿豆，导致绿豆茄子价格上涨等等表面的问题。《新京报》“核心报道”则通过《张悟本与“疯狂”的绿豆》和《张悟本：13年折腾成“神医”》几篇连续报道，为读者揭示了张悟本的个人身世，与事实不符的造假宣传、他背后的包装团队、包装团队在炒作过程中获益多少的事实。发挥《新京报》深度报道方面的特长，重点挖掘一些隐藏在幕后的东西。

选题注重反映社会深层矛盾的题材

《新京报》的“核心报道”，在体裁上，包括调查报道、解释性报道、人物报道、时政报道、经济文化科技等多形式和领域，其核心理念是法治与人文，这是体现中国核心变化的两个方面，其报道力图记载的正是这些核心之变。

“核心报道”主编刘炳路在接受采访时说过，“对于一个事情能不能成为核心报道的题材，我们会问，它有没有纵深，也就是背后有没有长期积累的矛盾，这些矛盾是否能通过一个事件折射出来，这个事件是否有助于推动法治的建设、政治的文明、道德的彰显和社会的进步。”“核心报道”除了注重告诉读者所不知道的事实和真相外，更注重告诉读者事实背后所凸现的一些社会根源，以及在现实社会中所表现出来复杂的人性、新旧观念的冲突等等。在题材选择中关键看它是否有典型意义，选题背后是否有复杂的社会矛盾积蓄在里面。

此外，《新京报》的“核心报道”选题也注重新闻事件所表现出来的矛盾是一个个案还是代表着一个普遍的现象。如果仅仅是个案不具有普遍的价值，这样的选题一般的情况下是不会被纳入报道范围的。

继承传统：为弱势群体代言

从《新京报》创办开始至今，有许多关于弱势群体的报道，如《北京失学农民工子女的个案调查》、《北京民工欠薪调查：20名工人住冰冷铁屋等工资》、《长江渔民上岸之难》等等。《新京报》除了对农民、艾滋病患者、孤儿等大众普遍认知的弱势群体给与报道外，还将视角延伸到法律范围中的疑犯、面对权力执行者的普通群众等。《新京报》自创立便适应当前媒介形势，积极寻求为弱势群体代言的机制，并确立了这种机制的长效性。2003年12月《新京报》刊登的《艾滋病人手术难问题京穗调查》、《一个艾滋村的药品困境》、《“艾滋小偷”家乡的社会调查》三篇报道可以说是《新京报》关注艾滋病患者的先驱报道。三篇报道分别从地域、药品和特定人物和地区的调查展开，展现了其主流价值观和人文取向。此后，《新京报》几乎将对艾滋病患者的关注形成了习惯，在不同时间内对不同地域的患者进行报道，如2004年11月的系列报道《“挎子”与13例艾滋病毒感染者》、《迟到的献血法》、《被隔离治疗的艾滋患者》。如此长时期、阶段性的关注将艾滋病患者的处境和社会关注同时展现出来，形成媒体为弱势群体代言的长效机制。

《新京报》“核心报道”栏目对选题的深度挖掘

在选题策划的“视点”的定位方面，即在对题材的处理和思维方式问题上，《新京报》“核心报道”主张对新闻的“吃干榨尽”，把新闻事件背后所有反映出来的东西跟社会的根源都挖掘出来。《新京报》“核心报道”的深度报道主要在以下几个方面做了努力。

（一）采访尽可能多的采访对象，搜集各方面材料，力求最大限度的还原事件真相。要求记者必须采访到当事人尤其是监督报道中被批评的对象，拒绝孤证，拒绝匿名消息源，以理性和建设性为一以贯之的核心理念。

“核心报道”的深度报道体现在报道中的每一个细节，无论一篇报道涉及多少重要部门、多少重要人物，《新京报》的记者都一一采访到。比如《寻找伤残矿工药青昌》的报道，《新京报》采访了药青昌的哥哥、弟弟、女朋友、同村村民、矿主途海旺的邻居、村长、母亲、妻子，还有灵石县公安局刑警大队队长等人。一篇不到3000字的稿件，记者采访了将近十人，充分表明“核心报道”在新闻深度上付出的努力。在内容上，《寻找伤残矿工药青昌的报道》也是矿工社会保障热点，而且本文从侧面反映了矿工讨要医药费等个人社会保障缺乏相关的社会机制给与保护。

（二）深挖和梳理事件背后的各种矛盾关系。除了以故事的方式整合新闻素材之外，更注重通过一定的逻辑关系层层深入，以事实之间的关联展示出事件的成因，或者是事件映射的体制之弊，或者是事件暴露的法律漏洞，或者是人间冷暖背后的观念冲突。这也要求深度报道的编辑与记者，必须具备清晰的逻辑思维能力和透彻的思辨能力，需要对人情国情有深刻的理解和洞察。看重事实，却不是堆砌事实，而是通过一手的材料来感知和记录这个时代的变化，用事实背后的逻辑关系来客观、中立、隐匿地表达价值取向。

（三）报道心态沉稳平和，避免同情、悲愤、打抱不平等主观情绪影响事实的陈述，避免“强势一方永远都是错误”的观念先行，更多地分析社会心理和文化传统对人性的异化。在报道中向读者呈现各方观点，将赞同观点、反对观点和中立观点共同呈现在读者面前，从而使报道真实、客观、公正。

另外，《新京报》"核心报道"在文风上追求平实，力求用最简练、朴实的语言将事实描述出来，将戏剧冲突展现出来。在写作上寻求文字之美，但决不允许煽情和渲染。多短段、短句，善于捕捉细节、描摹场景

（作者单位：中南财经政法大学）

4.栏目策划篇四

2、内容决定眼球，内容购买策略凸显重要。

3、购买内容成本颇高，尤其是好剧争竞激烈。

电视台与视频网站分庭抗礼，网站自制栏目知名度不断提升。

对于同化的视频平台来说，用户的忠诚度是有限的，跟着内容走，谁有看谁。

如果大家都有，那选择的区别在于，喜欢使用视频客户端，还是在线视频网站，弹幕类网站（如A站，哔哩哔哩）。

土豆网之前的主张是 “每个人都是生活的导演”，即UGC，让用户自己来产生视频内容，有点类似Youtube的模式，完全开放网络平台。想走开放的web2.0，但民众没有拍摄视频的兴趣和爱好，导致视频数量不足。而且需要对视频进行政审，审核成本高，出了问题会有严重后果。伤不起。

爱奇艺的主张是 “中国第一影视门户”，走的是另外一条完全封闭的方式，内容全部自己采购，而且都是影视剧为主，主打高清影视剧正版两张牌，虽是后起之秀，用户数量和知名度越来越高，得到了百度的收购支持，并和PPS一同发力，有后起之秀欲超越优酷之势头；

优酷土豆合并之后，一直在自制剧和综艺上发力，期望通过自制剧和综艺打造出属于自己的特色，树立品牌从而实现差异化竞争。

自制剧最大的优势就是既保证了内容的精致，又保持了成本的可控（之前都说买剧的成本特高）。如果理想的话，完全可以做到由网络向电视的内容输出，而不是现在电视内容向网络的输出；

优酷比较火的自制栏目，比如《轻松一刻》《原创精选》，这种娱乐搞笑类的节目，给观众带来欢乐，但大部分内容来自youtube，存在一定的版权问题，而且节目整体内涵和深度也不高。

但也有《晓说》《逻辑思维》，这种邀请名人学者进行幽默风趣的讲解历史文化，面向的都是20~40岁左右的年轻知识分子和上班族，具有浓厚的文化底蕴。相比较奇艺和优酷自制的一些八卦似的娱乐节目，可以说用户的黏度更高。

电视台方面也有江苏卫视《非诚勿扰》，天津卫视《非你莫属》这种更偏向大众娱乐和话题类的节目，也有浙江卫视《与卓越同行》（就五期，停播了已经，听可惜的），江西卫视《杂志天下》这种新闻分享与评述的节目。

现在三网融合，智能电视、智能盒子不断的将互联网内容引入电视。电视台现在有政策庇护着，盒子还不能做直播，但是以后宽带政策跟上可以直播的时候，电视台的内容将直接和互联网的内容竞争，所以电视台应该把握好网络和电视不断融合的趋势，迎接挑战。

除去新闻，观众去看视频、电视主要是为了娱乐，内容为王。独有的高品质内容是最强的竞争力，能最大程度地扩张和保留用户，提升自身影响力。《快乐大本营》之于湖南卫视、《好声音》之于浙江卫视，都是在内容上抓住了观众的心。

内容为王,提升节目品质。内容为王是传媒行业的从业理念,色情、暴力等内容只能一时吸引受众,无法维持长久的收视。因此,节目的内涵品质是其能够长期发展的关键所在。

做有态度的阅读分享类节目

内容上学习江西卫视《杂志天下》

以杂志内容为切入点，以其个人见闻及研究了解的话题为主题,包括历史、文化、社会等多个方面,节目崇尚人文性与知识性,兼具趣味性,常以当下社会热点为引展开话题。

通过主持人阅读杂志的方式，从杂志的图文中展开话题，读解与人们精神生活、日常生活有关的内容，满足人们对时尚生活的追求，传播具有流行意义的讯息，与电视观众即时互动。将观众定位在都市繁忙生活的白领人群，这部分人具有寻求改变、没有大量时间阅读、正在经历成长变化等特征，满足他们对于政治、经济、社会新闻，以及流行资讯等大量信息的需求。

风格像《晓说》学习，既有事实阐述，也有相关的风流韵事，诙谐幽默，更注重的是交流而不是灌输。

（高晓松：娱乐大半辈子，终于有机会能为社会做点贡献了。不管我说古说今还是说文说武，希望通过娱乐化的方式潜移默化的去讲一些普世价值和常识。）

像《与卓越同行》学习，定期邀请来自企业界,文化界的专家学者以及名人组成的提问团队,与管理大师们面对面谈经论道，与观众交流分享。

由于有一定的内涵和深度，更多面向有一定素养的群体，他们接触网络较多，对移动媒体使用频繁，更愿意把自己喜欢的东西对大众进行分享。可以为节目创建APP客户端，随时观看与互动。

针对网络和电视两种不同的媒介接触习惯和受众不同的体验，也参考《中国好声音》和《我是歌手》制播分离，网络版权出售的经验。将版权出售给腾讯视频，爱奇艺，等网络媒体，即提高了节目的知名度和全屏收视量，对网站也有很好的引流作用，是一个双赢的状态。

利润来源：节目冠名赞助

相关产品，场地赞助节目广告，软广告

相关活动，定制节目内容版权费

龚炼，12581104

5.栏目策划书篇五

就业服务类电视栏目策划书编导策划构思范文为某市级电视台策划一档就业服务类电视栏目。电视栏目《点将台》策划书

就业服务类电视栏目策划书编导策划构思范文。

为某市级电视台策划一档就业服务类电视栏目《点将台》电视栏目策划书

一、前言：

中国有着世界上最庞大的就业大军，人们对职业和人才的关注与需求正在不断升温，在这样一个深厚的社会背景下，无论是求贤若渴的企业，还是心怀梦想的求职者，都需要有更多更通畅的沟通渠道，中央电视台的《绝对挑战》就是这样的大环境下的必然产物，而它的成功也证明了市场的客观需求。

就西部都市成都而言，人口的空前流动与日渐繁荣的经济正加剧着职业竞争的激烈性。这在客观上就向人力资源市场提出了更高的技术表现要求。然而目前的情况是，尽管市场参与积极性空前，从职业介绍所到报纸信息继而到网络招聘，如《华西都市报》和《成都商报》相继推出的《前程无忧》及《求职易》专版等，但此类渠道却有明显的着重信息量而难以深度表现的缺陷。求职者渴望学到科学的求职方法和拥有一个表现自我的舞台，企业需要传达的是企业人文理念而非单纯的用工信息以吸纳优秀人才。基于此，电视职场即自然成为一种恰如其分的补充方式。

对比《绝对挑战》，《点将台》栏目立足于成都的企业，采用本土化策略，以经济发展及人才需求现状为指南，将职业交流教育与本土文化完美结合，以经济性和娱乐性的特点，力促成为区域求职者共同关注的职场舞台。同时，通过品牌运作，为本地企业开辟出更多有效的超越传统广告形式的宣传通道。

二、栏目的可行性分析：

《点将台》栏目拟选择在思想前沿的成都电视台经济频道晚间黄金时段播出。作为以人力资源为主要诉求的大型精品电视栏目，在成都有着开先河的意义。从央视《绝对挑战》的成功不难看出，当就业成为一个社会性话题的时候，它必然会有庞大的关注人群。据粗略测算，成都每年都有过100万人口有求职需求，与之匹配的职业关注者至少有400万众。因此，可以预见，《点将台》栏目必将有着雄厚的观众基矗在此前提下，以轻松趣味的节目形式诠释相对严肃专业的招聘过程，以真实可感的现场招聘结合丰富多彩的内容编排，这样的节目显然有着现实的社会意义和公益内涵，因此它的吸引力也不是单一的。

栏目将得到新闻实业充分的资金支持，这保障了栏目的精品化运作。

三、栏目看点分析：

1、“真实的招聘，真实的结果”，在这里，职位是真实的，挑战是真实的，人物是真实的，结局也是真实的，只要是真实可信的，对那些渴望成功的应聘者就是一种希望所在，只要你锁定《点将台》，足不出户就能够获得大量的职场信息，这一点就能够吸引大量应聘者的目光。

2、《点将台》在编排设置上强调的较强的对抗性，以此主线而展开的相关内容自然引人入胜，保证可看性。

3、《点将台》的大信息容量也是看点之一。

一方面，通过主版内容，让应聘者逐步谙熟求职技巧，使其有的放矢的参与竞争---在节目中，“企业培训师”、“管理顾问”、“职业顾问”等资深专家将来到现场，他们不但是竞争的仲裁者，更是职业咨询的指导者，这些专家既给应聘者设置环环相扣的问题难关，也对选手回答的问题进行点评，最后还会对落选者提出一些建议，专家的问题都有针对性和目的性，而那些点评及建议对应聘具有很大的启迪意义。

另一方面，栏目将建一个专门网站(合作)并专设一个辅版，用以告之足够数量与栏目定位级别吻合的求职及招聘信息。以求与主版相辅相成，互为补充的效果。

4、在制片上，《点将台》将走名星主持的路线。用个性风格吸引大众关注。

四、栏目设置

栏目定位：精品信息类益智栏目。栏目力求高格调、本土化，注重突出栏目的娱乐性和社会性。体现出“挑战”的当代命题。

栏目板快：(待定)

五、栏目流程：

每期节目确定一家企业及3位求职者，针对企业提供的职位，现场进行竞争;节目前期的企业报名预备不收费用。

对栏目本身应具备的公正性及权威性，组织一支专家的评审团队，负责出题及现场打分，同时由公证机关进行公证;

开通现场有奖热线，提高栏目的参与性;

以字幕的方式播出时新的招聘信息，提高求职者的关注度。

观众评选的“每月一星”及企业评寻明星”活动---体现栏目的持续性和责任感。

六、投入及赢利模式：

基于电视栏目运作是一个长期的过程，因此，新闻广告为《点将台》在资金投入及经营方面都有着长期的准备，为了确保栏目的正常运作，特别设立250万—300万的栏目固定基金，作为专款专用。

投入：电视台演播厅、制作费用及频道占用费等。制片费用(含包装)。奖金及奖品：为了提高受众的关注度，提高栏目收视率，每期都将推出幸运观众若干名，给予现金或奖品的奖励;人员工资及办公费用。营销推广费用。

赢利模式：栏目内广告和演播室收费，以及基于日后收视率提升平台上的栏目活动收益。

七、市场运作：

对《点将台》栏目的市场营销主要以提升栏目的知名度及收视率为主要目标，其步骤首先是优化栏目资源，使之实现增值;其次，实现栏目的持续开发，并以之为平台，展开相关项目的拓展，最终形成以栏目为中心的立体的赢利格局。

1、栏目的宣传：

主要以新闻广告的形式投放在具有巨大优势的其他传媒实体上，在其他传媒的巨大优势与栏目进行呼应：

A、与《成都商报》的《求职易》专版进行合作，在每周的星期天开设一个专栏，对当天晚上的招聘企业及求职者进行专门的介绍，以吸引观众的注意;

B、利用新闻广告在《成都商报》、《成都日报》及《成都晚报》的专版及其他的平面广告形式，进行正面的炒作及相关的新闻报道;

C、用新闻广告公司的新媒体资源，在《天虎网》和《天府热线》制作栏目专门的网页，同时发布相关的广告信息;

D、用手机短信平台及小区广播等开通求职热线及专家咨询等服务，与栏目进行呼应;

E、成都电视台其他时段的栏目预告。

2、栏目包装：

首先，在节目内容的编排上，保证整个招聘过程的完整真实，不但有严谨尖锐的提问、实际能力的考察，同时还要有真实现场的模拟;在现场，组织三支评选队伍，即企业、专家、现场嘉宾，形成互动，同时以热线的方式鼓励观众参予竞猜，以奖品或奖金的形式进行鼓励;在栏目中间，穿插FLASH动画制作的题花，使内容更丰富，使节目整体更时尚、现代;包装主持人，将主持人真正的变成栏目的形象代言人;在应聘者中，推出“每月一星”活动，由观众选出，在周年时，以其在企业所取得的成就，由企业评选出《点将台》“明星”，以提高栏目的权威性及社会性。

6.新闻栏目策划篇六

——杂志类新闻节目策划

291503109 赵萌

一．背景分析：当今社会时下，新闻类节目名目繁多，内容庞杂，内容同质化严重，而

且很多新闻栏目受众定位不够明确。据《中国统计年鉴2010》数据显示，截止2009年底，我国普通高校在校生人数2144.657万人。而在校大学生，不仅要了解时下国内外资讯，更需要的是与他们自身相关的校园资讯和就业资讯，面对如此庞大的受众群体，一档以当代大学生为受众目标的杂志类新闻栏目显得尤为重要，并且具有很好的收视效果和经济利益。

二．策划动机：时下社会生活节奏迅速，外面世界瞬息万变，而生活在象牙塔里的大学

生们若想把我时代脉搏，跟进时代步伐就必须要了解外面的资讯。作为21世纪的大学生，不仅要学习科学文化知识，同时也要具备政治素质和对新闻事件的自我认知能力。为此，我策划了这样一档以大学生为首要受众群的新闻栏目，为广大大学生朋友们传递丰富的信息资讯。

三．栏目定位：1.受众定位：广大在校大学生，边缘受众：家长，老师

2.功能定位：以新近新闻事实和相关热点话题为主，培养大学生正确的人生观和价值观。以各名校校园动态，考研信息为辅，关注最新就业动态，提供就业信息就业方式方法，为临近毕业的毕业生提供毕业出路选择，引导学生走向光明美好的未来。

3.时段定位：每周六晚十点，符合学生们的生活习惯。

四栏目特色：以大学生关注，喜闻乐见的新闻为背景，引导学生正确的世界观价值观，站在学生的视角给大学生提供有关自身利益的信息，丰富同学们的精神世界。

五．栏目设计：1.栏目名称：《新闻连连看》

2.栏目类别：杂志类新闻栏目

3.栏目宗旨：培养大学生政治素质和，提升学生对新闻事件的认知能力，引导学生树立正确的世界观和价值观。

4.栏目形态：主持人与外景短片串联的形式

5.栏目内容：总共分三个板块。第一个板块《时寻直通车》网罗国内外重大资讯，精心筛选出学生关心的新闻。如：两会召开，老酸奶事件，印尼8.5级地震等。第二个板块《校园进行时》每周设置一个学生关心的热点话题，走访省城周边各大校园，对学生进行调查采访，如物价上涨，调查学生每月生活消费是否有所变化。第三个板块《职场新鲜人》采访一些刚刚步入社会，走进职场的优秀毕业生或实习生，采访他们刚刚步入职场的感受，向在校学弟学妹们传递一些职场的应对技巧，面试技巧。

6.栏目风格：轻松愉快，亲切。

7.谈话栏目策划篇七

1 栏目选题策划的目的和背景

近年来真菌感染的发病率明显上升。由于造血干细胞移植 (HSCT) 、实体器官移植的广泛开展，高强度免疫抑制剂和大剂量化疗药物的应用，侵袭性真菌感染发生率随着严重免疫功能低下人群的日益增多而显著上升，尽管已得到临床医师的广泛重视，但其诊断和治疗仍然面临极大的挑战。血液疾病治疗中尤其是接受非亲缘性异体造血干细胞移植（HSCT）或大剂量化疗的患者，并发侵袭性真菌感染（IFI）日益成为导致血液病/恶性肿瘤患者死亡的重要病因之一。继欧洲肿瘤治疗与研究协作组（E O R T C）制定了《侵袭性真菌感染诊断指南》之后，我国在2005年结合了临床实践的现状和体会编写了《血液病/恶性肿瘤患者侵袭性真菌感染的诊断标准与治疗原则（草案）》。呼吸疾病治疗方面，也同样注意到了真菌感染的问题，并于2006年推出了适合我国国情的《侵袭性肺部真菌感染的诊断标准与治疗原则（草案）》。一方面在我国虽然缺少确切的流行病学资料，但存在真菌感染危险因素的人群在增加[接受广谱抗生素治疗、药物和（或）疾病所致免疫抑制、侵袭性诊疗技术广泛应用等人群]。我国在医院感染控制工作中关于医院真菌感染防控尚少关注，在减少感染源和切断感染途径方面缺乏有力措施，真菌感染正引起临床高度关注。另一方面多数临床医生对真菌病的警觉和认知能力存在“不足”和“过度”两种倾向，在许多概念上颇多混淆。在此情况下，以专家讲座、论著和病案报道等多种形式，设置一个供临床医生学习的栏目是十分必要和有实践意义的。基于以上背景，《中国实用内科杂志》精心策划了“真菌诊治专栏”栏目。

2 栏目选题的简要实施过程

栏目的策划，就是根据读者对象的需要（喜好）来组织专题。期刊栏目策划由其读者群、内容定位决定，通过设计适应读者最新需求的选题，物色最佳作者，拟定组稿计划而使高水平的作品问世。责任编辑根据国内外的指南及新近的相关内容进展，认真分析研究栏目中所涉及的诊断和治疗方面的内容，通过调研了解在真菌诊治方面广大临床医生的关注和困惑的地方，来确定栏目中选题的内容。然后通过信函、电话、面谈等方式征相关专业（呼吸、血液、ICU等）编委、专家的意见，同时发函给读者，征求他们的意见。经过反复调研后，整合以上3方面的意见，确定了本栏目以讲座、论著及病案报告3种形式为主。具体情况为2006年“真菌诊治专栏”栏目共发表文章15篇，其中专家讲座8篇。考虑到此栏目新开办，读者对于真菌感染的诊治缺乏基本了解，所以本栏目的形式主要以专家讲座为主。通过约专家写稿，以讲座的形式，将真菌诊治在临床各系统的进展及药物使用的机理进行了阐述，使读者有一个全面的认识。值得一提的是，在2006年第21期中，《中国实用内科杂志》发表了中国侵袭性肺部真菌感染工作组推出的《侵袭性肺部真菌感染的诊断标准与治疗原则 (草案) 》以及周新教授对此草案的解读。2007年“真菌诊治专栏”栏目共发表文章18篇，主要以论著和病案报道为主。论著和病案报道主要是全国范围内的征集稿件，选用稿件时注重地域和临床科室的全面性，尽可能地将全国范围内，各个科室所涉及的真菌诊治研究呈现给读者。

3 刊发后读者的反馈意见

一个栏目策划是否成功，读者是最有发言权的。此栏目刊出后，随着栏目的稿件不断刊出，读者来信也不断地增加，虽然是在《中国实用内科杂志》中刊出，我们也收到了一些外科医生的来信。因为真菌感染不是具体某一个科室的疾病，而是涉及所有科室。“真菌诊治专栏”栏目同时也适用于各级医院的临床医生，既可以省市级医院医生带来启迪，又可以指导基层医生的临床实践，内容灵活，可读性强，深受读者喜爱。

江西省星子县人民医院的医生来信说，他是《中国实用内科杂志》的忠实读者。“真菌诊治专栏”栏目第一次出现就引起了他的注意。“真菌诊治专栏”栏目办得十分好。其中所讲的，所涉及的就是临床实践中所遇到的问题。由于是县级医院，真菌感染的诊断及治疗相关问题都比较模糊，遇到患者有相似的临床表现时，经常毫无根据的经验用药。读了这个栏目后，对真菌感染的系列问题有了较明确的认识。以后再遇到相似的情况，也会“对症下药”了。希望《中国实用内科杂志》开办更多这样较实用的栏目，希望《中国实用内科杂志》越办越好！

还有一些读者在褒奖这个栏目的同时，对我们提出更高的希望。来自哈尔滨医科大学第二附属医院医生的信中写道“《中国实用内科杂志》的“真菌诊治专栏”栏目办得十分成功。真菌感染无论在三甲医院还是在基层医院都是一个不可回避但是又让人头疼的问题。许多医生碰到后都束手无策。读了这个栏目以后，在真菌感染的问题有了深刻的了解。随着指南的推出，希望可以结合指南进行解读，并推出相关的讲座以帮助广大临床医生更好地了解指南、消化指南，以便更好的执行指南，更好的治疗真菌感染患者。

4 选题策划的体会

4.1 选题必须与期刊的定位相一致

《中国实用内科杂志》的主要读者对象是临床医生，这些对象分布在上至国家医学院校的附属医院及省级医院，下至地、市、县级医院的各个层面。而我刊之所以拥有广大读者群的特点就在于“临床实用”。围绕这一根本需求，我们就要在栏目策划上注意满足个层面读者的需要。通过“真菌诊治专栏”栏目，许多临床医生对真菌诊治的相关知识有了一定的认识，体高了对真菌的认识和重视程度，对真菌感染的防控能力都有了提高。对读者实实在在的帮助赢得了读者的信任与支持，发行量在同类期刊中一直处于领先地位。

4.2 选题策划要以读者为根本

期刊的特色栏目要突出的是“特色”，保持“特色”的唯一途径就是要保证“特色”的高质量，有了好的质量。《中国实用内科杂志》“真菌诊治专栏”栏目的特色就是来源于读者，服务于读者，以读者为根本。好的选题需要事先经过充分的调研，通过了解广大临床医生临床诊治过程中的涉及的焦点、难点问题才可能有好的选题。期刊工作者要具备创新意识，学会逆向思维，多视角思考问题；这样才敢于创新，才能办出期刊特色。

4.3 选题策划对编辑的要求

选题策划是编辑过程中发挥编辑创造性，实现出版物社会效益与经济效益双佳目标最重要的环节。如果编辑没有正确的指导思想和基本原则，对某一学科知识没有基本或深入的了解，对其学科的发展脉搏不能有所把握，那就很难策划出优秀的选题和编辑出高质量的稿件。作为一名医学期刊的编辑，我认为至少应具备以下两方面的能力：（1）捕捉最新专业信息的能力：即要掌握最新的相关医疗资讯，策划出新颖的选题，使出版的期刊能够有的放矢。要做到这点，最根本的一条就是提高创新意识和创新能力。（2）组织能力：主要体现在编辑对作者的组织能力、稿件内容的组织能力。我们的编辑要想组好稿，就一定要走出去，请进来，广交朋友，要有自己固定的作者群体，根据读者需求，策划出适应期需要的期刊选题。

4.4 学术与效益的双赢

本栏目由于定位准确，实用性强，还引起了一些医药厂家的关注。厂家可以通过此栏目，遂开展了多种形式的广告经营。每期专家讲座时，可邀请专家一起联系相关专业的医药厂家赞助；在大规模药物观察与新药临床试验的有关论文通过初审后，积极与作者或有关公司联系，争取配合相关广告；而病案报告也可以结合药品在临床中的疗效报道出来。这样不仅无损于杂志的学术水平, 而且还增加了服务内容, 有利于读者全面了解新药, 最终获得更大的效益。

5 总结与展望

在本栏目推出不久，我国推出了一系列真菌相关的指南。2007中国侵袭性感染工作组对2005年编写的《血液病/恶性肿瘤患者侵袭性真菌感染的诊断标准与治疗原则 (草案) 》进行了修订；中国医学会感染学会也推出了《肺真菌病诊断和治疗专家共识》；中华医学会重症医学分会推出了《I C U真菌指南》等。随着指南和专家共识的出台，《中国实用内科杂志》同时也进行了一些解读。指南和专家共识的不断推出，可见要解决真菌感染问题不是通过一个栏目的短期报道就是可以解决的，还有许多问题有待于研究，比如宿主因素就是比较突出问题：（1）在社区获得性侵袭性肺真菌病宿主因素不一定是必备因素，如肺隐球菌病可以没有宿主因素；（2）《肺真菌病诊断和治疗专家共识》所列危险因素各自的权重尚缺少深入研究。此类问题还有许多在困扰临床医生。所以作为编辑既要有足够地捕捉信息的敏锐性，也要多多了解临床医生的想法，这样才能将这个栏目办得更让读者喜爱。《中国实用内科杂志》准备在2008年通过对撰写指南的专家进行访谈，再次对指南进行解读，使指南更好的服务与各级的临床医生。另外在期刊行业竞争日趋激烈的今天，实现期刊质量与经济效益的有效结合也是一个很关键的问题。编辑要多思考、多实践，在不影响学术水平的前提下，多多开展这种栏目，是有百利而无一害的。

8.美食栏目策划篇八

虾营养极为丰富，含蛋白质是鱼、蛋、奶的几倍到几十倍；还含有丰富的钾、碘、镁、磷等矿物质及维生素A、氨茶碱等成分，且其肉质和鱼一样松软，易消化，不失为老年人食用的营养佳品，对健康极有裨益；对身体虚弱以及病后需要调养的人也是极好的食物。镁对心脏活动具有重要的调节擢用，能很好的保护心血管系统，它可减少血液中胆固醇含量，防止动脉硬化，同时还能扩张冠状动脉，有利于预防高血压及心肌梗死。虾中含有丰富的镁，经常食用可以补充镁的不足。虾的通乳作用较强，并且富含磷、钙、对小儿、孕妇尤有补益功效。日本大阪大学的科学家最近发现，虾体内的虾青素有助于消除因时差反应而产生的“时差症”。虾皮有镇静作用，常用来治疗神经衰弱、植物神经功能紊乱诸症。尤其值得一提的是，老年人常食虾皮，可预防自身因缺钙所致的骨质疏松症。虾子（虾卵）又名虾春，含高蛋白，助阳功效甚佳，肾虚者可常食。

二：

虾含有丰富的蛋白质，而且，热量含量低，吃虾，可以补充维生素和矿物质经常吃虾，可以起到补脑的作用，让你更聪明。吃虾的时候，不要喝啤酒，以免发生腹泻。

《吃鱼的好处》

一．

1、吃鱼减少心脏病危险。

2、吃鱼降低胆固醇。

3、吃鱼降血脂胜过吃素

经常吃鱼的五大好处

一；易于消化

二；促进骨骼生长

三；预防哮喘

四；降低胆固醇

9.访谈栏目策划书篇九

访谈节目

栏目名称：《访谈30分》或《专访》

栏目主题：大学生就业难问题

栏目的宗旨：这是一档为面临大学生毕业就业问题的一档节目，近

年来，随着广大的新生扩张政策，大学越来越“好考”

人才越来越多，大学生的比例也大幅度的增长。然而，每年都有大量的应届生找不到工作，当然在我们身边的同学朋友感叹：“如今找工作难，找个好工作更难！”

之类的话语，更有毕业了的学哥学姐叹到：“毕业即失

业”的说法。这些话语早已经弥漫在各大校园。

形式定位:这是一个访谈性节目，以当今社会学生以及学生家长

共同关注的问题，通过采访学生的形式，了解现在学

生心里的想法和就业定位，就业取向和就业的疑惑。

栏目内容定位：根据主题选择合适的嘉宾作为访谈者。请相关专业人

士对大学生就业问题作出分析。

受众人群：校领导和在校大学生及学生家长。

主持人定位:主持人知性和率性并存，服装多以正装为主，颜色尽

量偏冷色调。

节目构架：观众朋友大家好，很高兴能与您相约在本期专访栏

目！。。开场。(1)短片播放：播放相关大学生就业的形式的视频或者短片，短片内容时间越近越好，(短片原则不要涉及国内敏感政治类)主要是体现

大学生就业问题。

（2）嘉宾讨论，请几位同学讨论这些问题。然后对

她们进行访谈

（3）请相关专业人士对此事的相关问题给予政策上

或者舆论导向方面的讲解，通过简明扼要的客观讲

解，使学生们了解相关的动向。

（4）住持人讲结束语。同时透露一下下期的话题。节目制作人员配置：主持人（一到两名，场内及场外）编导

摄像

后期技术制作人员

节目时间安排：每月一到两期不定

节目长度：30分钟

播出时段：

策划人：宋梦琪

10.栏目策划大纲篇十

张佩琪栏目名称：《逛市场》栏目时长：15分钟左右

栏目定位：一档生活服务类节目，我们应该更多的站在观众的角度去思考问题。注重题材的选择，节目的切入点。同时要把节目做的时尚、活跃，向观众传达一种积极向上的生活态度和健康自然的生活方式。

栏目宗旨：把脉市场动态、引导理性消费

《逛市场》不仅要关注市场的潮流和趋势，也要关注民生的热点和焦点话题，紧跟潮流，引领时尚生活，从而引导观众正确消费，理性消费，科学消费。更要贴近群众、贴近生活、贴近实际。了解老百姓在想什么，需要什么。

栏目风格：《逛市场》是一档具有较丰富信息量的生活类节目，应该打造轻松明快、幽默风趣的风格。语言要通俗风趣有亲和力，情感要真挚淳朴贴近生活。塑造百姓在经济中的好帮手、好参谋。主持人风格：幽默、活泼、自然、流畅

以“走动式”“调侃式”“多地点活动式”为主。主持节目时可以让观众或朋友参与，用聊天、侃谈的主持方式来营造亲切、自然、贴近生活、贴近百姓。切记勿用采访式。可以尝试“播报和讲说相结合的播音方式”。

栏目形式：主持人外景主持，摄像跟踪拍摄，后期制作合成。每期1个时尚生活话题，以此话题贯穿本节目始终。

如：车来车往（汽车）

我爱我家（家装）

自己珍爱（化妆品、饰品等）

大众流行馆（服饰、发型等）

和我去淘（其他时尚生活话题）

制作方式：前期做好准备，查好资料，写好文稿，实地考察。再去实地外景录制，后期制作合成。

栏目包装：重视栏目片头、片尾、片花和宣传片的视觉效果，要引起观众的好奇心和关注。

栏目内容：可以触及市场上的所有内容，以及老百姓关注市场上的热点和焦点话题。如：车、房、服饰、化妆品等类型，以及一个类型的多个方面和视角。节目通过一期话题来提供信息、聚焦热点，做百姓的好帮手、好参谋。

举例：“我爱我家（房子）”可以分成几个部分

如：“信息播报”提供政策法规、市场动态以及本地和各地的对比。

“热点聚焦”关于选房、买房要注意的基本知识。

“美家每户”介绍百姓对家装的认识，以及提供家装的类型、方式等，以及不同风格的不同对比。

11.栏目片头策划篇十一

今天的会议内容很重要，大家一定要注意听，认真看。”等方式作为节目开场白，节目结尾可以首尾呼应，用“今天的会议就到这里

散会！”等方式来结束，打造《天天都市汇》独一无二的栏目标识。

2、栏目片头创意（15秒~20秒）：以发请柬的方式，邀请观众来“开会”。由以下几部分镜头组成：A、镜头跟着一张请柬的特写，送到公园里一位正在打太极拳或者晨练的老人手中；镜头跟着一张请柬的特写，送到一位正在上班途中的年轻白领的手中；镜头跟着一张请柬的特写，送到正在办公室办公的一位中年老板的手中；镜头跟着一张请柬的特写，送到一个小学生的手中。镜头跟着一张请柬的特写，送到一位正在菜市场买菜的老太太的手中。B、电视台直播间里：主播燕妮、阿元正在准备。C、电梯门打开，以上接到请柬的观众陆续走出，来到演播间，坐在凳子上，抬头看上方大屏幕，屏幕特写出现一行字：天天都是会

以卡通字样出现

配音效

然后“市”字和“汇”字的卡通形象出现，把“是”字和“会”字的卡通形象扔掉，配音效

“市”字和“汇”字的卡通形象和“天天都”三个字排在一起，形成栏目的正式名称：天天都市汇

配音效

然后接大景

观众鼓掌。

3、片头放完，主播阿元、燕妮走进演播室，说“开会啦

12.王牌栏目《行走》策划篇十二

1，节目设定

（一）节目名称：《行走》

（二）节目类别：户外类型的走访式的纪录片电视栏目

（三）节目宗旨：“行走”二字已经很好的诠释出本栏目的宗旨。主持人作为一

个观察者和发现者，同时观众也会随着主持人同时去走进这个事件，切身体会期间的人间冷暖。栏目的宗旨是给各个地方带去卫生健康的知识和健康的生活指导。一切以卫生健康的话题进行。不同的人（主持人）去感悟社会。同时受众群体也会有不同的方面。感动的地方必不可少。这些医生，大学生，青年志愿者们的行走发现和付出会给观众带来不同的感触，主持人只有先感动自己，才会感动别人。可以说是传授知识但是也并不是单纯的说教，做主持人是带着发现的眼光，一路的寻找问题的根源，逐层的解决，在解决的过程中问题迎刃而解。节目的目的也就达到了，收视率一定不凡。

（四）节目形态：电视纪录片的形式，真实客观的记录。户外类型为主的。

（五）节目风格：悬念类型，期间不缺少轻松幽默的元素，是一档带有发现问

题和解决问题的电视栏目。一个主持人走进一个有卫生健康问题的地方，或者是卫生健康的基础建设很好的地方。进行探索。

（六）节目时间：每周五晚7：40时长：50钟

2，节目的背景：《行走》讲述的的是一个主持人，这个主持人可以是医生，乡村的，大城市的医生或者在校学医的大学生，或者是爱心志愿者。总之人群是十分广泛的。定期寻访乡村等地区的卫生健康状况等的纪实性的电视节目。本节目采用纪录片的形式，真实的记录下的一言一行。另外在医疗水平较差，对为卫生健康的知识缺乏科学的认识，即使在生病的时候不会及时的治疗，会错过最佳的治疗时间等的地方，本节目会通过爱心捐助的方式，筹得善款。这样“行走”的意义就更加生科了。让社会关注卫生健康。

3，节目主要的构成环节

（一）主持人的选取：本栏目的主持人基本都是出外景地，所以对于身体素质有

很大的要求，能吃苦耐劳。另外本栏的主持人不是固定的，可以说时间段的，每一季的主持人会进行调换，比如：在每年的寒暑假我们会播出特别节目，何为特别？就是我们抓住大学生放假的时机，让学医的有爱心的大

学生”行走”这样会将学生这一部分的受众吸引，而且也会是节目更加鲜活，大学生作为未来社会的接班人，他们是如何看待卫生健康的。在其他的时间，我们的主持人就放在医生和志愿者的身上。

（二）节目的片头：片头就是一个问题，设置的一个悬念，我们将悬念设下吸引

了观众，观众才会有兴趣继续观看栏目的下面会发生什么样的状况。

（三）节目的开场：主持人的自我介绍，可以说主持人是一双“眼睛”带着我们

走进这个事件里面.。同时，主持人会拿一个DV来进行拍摄。然后节目就是在主持人的“行走”中发现传播知识。同时，我们会事先设置好每个环节，进行实地的考察，可以说是做到有备而来。但是期间主持人与这个地方的人会发生什么事情是谁都无法预知的。这样才会更好的体现节目的类型户外纪录片。

1）节目的内容重视卫生健康的问题，所以围绕的话题也是这样，相信媒介的力量是伟大的，能够与社会接轨，真实的反映社会所存在的问题，让政府更加的重视。比如：在第一期节目当中，我们会让主持人（医生）走进偏远的小镇，（但是下次不一定是山村，地点是变化的没有固定。）这里的医疗水平是较差的，老人小孩生病都会延误最佳的治疗时期。这样我们的“行走”观察员就会走进他们的家中去探访。在探访的期间与他们生活在一起，吃住都是一样的。只有融入进去才会发现问题，进而去解决。进入一个小集体这是本栏目的第一个环节。

2）在第二个环节中，在于淳朴的农民交流当中，发现其实他们有我们城市里对于卫生健康问题不同的理解和看法。在这里我们会介绍出这一地方的一些特色：特殊的治疗草药（无毒无害，经过专家验证过的）和小妙招。这样节目的目的就更加拓宽，形成一种相互的交流。

13.电视栏目策划篇十三

栏目策划在考试中，大多作为编导创意类的考题出现，有的作为一题（分值一般在50左右），有的作为整个考试科目出现（有的考评述，有的考命题策划）如：四川大学2003年编导类的考试科目：①影片分析（笔试）；②命题演讲故事；③编导创意（考生在影视广告创意、电视栏目策划、文学作品分镜头三类题目中任选一项）。专业成绩总分为300分，各单科成绩满分为100分。

第一节

电视节目常识

电视节目，是指电视台或社会上制作电视节目的机构，为播出，交换和销售而制作的表达一完整内容的可供人们感知、理解和欣赏的视听作品。电视节目是电视传播内容和形式相结合的基本单位，同是也是电视台播出的具体项目和单元。

一．电视节目的属性：

电视节目是一种精神产品。作为一种社会意识形态。这就要求主题必须符合国家的宣传方针。电视节目是一种信息产品。消息类新闻。

电视节目是一种艺术产品。这种艺术产品是在传播信息的同时，把客观事物运动变化中的电视形象的美传播了出来，给人以一种心情上的愉悦，情感上的共鸣，情绪上的调节和精神上的享受。这就要求进行策划和制作，符合审美的要求。

二．电视节目传播的特性： 1：综合性：

多种电视要素的综合：图像与声音。

多种传递方式的综合：录播，直播，直播录播结合多种多样的内容综合：《开心辞典》，其中包含了历史知识、人文与民俗、天文地理、艺术和科学知识的大百科。

《经济半小时》经济政策，经济管理，经济知识，经济信息，经济热点和经济现象分析，全球经济动态，各行业的发展现状。

多种表达方式的综合：《丝绸之路》、《望长城》、《沙与海》《藏北人家》、《壁画后面的故事》

《抗洪精神颂》晚会与新闻片段的穿插。

多个工种的综合：策划、导演，编剧，演员，制片，摄像，编辑，录音，灯光，化妆，字幕。2：直观现场性：参与，低门槛

3：互动性：形式上的参与，思想感情的参与

4：连续固定性：固定性是节目与栏目存在的前提。三．电视节目的组成图像：运动，（对像运动，摄像机运动），连续。声音：

作用：说明；应急；补充；阐发理性内容；反映内心活动，增强感染；连接，转场。音乐：深化主题；渲染气氛；连接画面音响：现场音响；模拟音响：特制音响；四．节目与栏目

A：栏目是随着电视的发展从报纸杂专的编辑艺术中借用过来的专用名词。栏目，在报纸杂志中称为“专栏”，它是以一个相对集中的主题为中心的一组或多组稿件，这些具有共同点的稿件，如类似的主题，类似的题材，类似的体裁或类似的风格的几组稿件放在报纸或杂专的一个版面或杂专的一个版面或占据版面的一个局部，并标以一个统一的标题。B：栏目与节目的区别：

电视栏目是按照一定的宗旨和目的，把一些或一组题材内容，性质，功能，形态相近的小节目纳入一个定期，定时长的某时段播出，并将这一定期，定时长播出的某时段冠以名称，这一冠播出时段的节目我们通常称为栏目。《地方文艺》，是1993年8月1日为全国地方电视台展示地方文艺的栏目，它的宗旨是发挥各地电视台的文艺优势，策划，组织，带动地方电视台不断创新，推出文艺精品，节目时长30分钟，在中央一台隔周日22点52分播出。C：从本质上讲，电视栏目是一种电视节目的编辑形式或称电视节目的包装形式，它与报刊杂专的专栏一样，是一种编辑排版形式。

作用：有利于观众收视和记忆；有利于电视台对电视节目的管理，电视节目的运作和编排。五．电视栏目的传播特征

1：栏目题材内容和形式类型的系统性

《东方时空早新闻》着重点在于早间新闻杂志型，它的系统性就是建立在早新闻系统性上的；《焦点访谈》它的栏目系统就是在热点的深度剖析上 2．栏目结构形式的固定性

（1）栏目的板块结构和形式固定（2）栏目的播出时间与时长固定。六．制片人制制片人：他是进行电视剧或电视节目，栏目制作的领导者，组织者和电视节目的经营管理者。他是受本位法人或出资方代表委托，是创作集体的全权代表，总负责人。负责选题，组织剧本写作，选择导演，摄像等主创人员，制定拍摄计划，负责监督节目制作进程，协调各方面的关系，只到完成最后的商业交易。A：制片人的素质

导向意识；审美意识；经济意识；服务意识；电视意识。

第二节电视节目策划

一．电视节目策划者应具备的素质（1）策划人应有相关的知识积累 A：电视管理学知识 B：市场学知识 C：产权知识 D：品牌知识 E：市场调查知识 F：市场营销学知识 G：广告学知识 H：公共关系知识

（2）电视知识和编导知识（3）策划经验的积累（4）社交能力二．策划人的定位

（1）开拓确定自己最具优势的策划领域（3）以项目的可行性为第一个因素（4）如终保持策划人独立的职业定位（5）学会推销自己三．电视节目策划的分类

广义的电视节目策划：关于宏观的，全局性的，相对无范例的电视活动，主要指有价值命题的提出，频道和栏目研究规划，新栏目策划与老栏目的关、停、拼、改，以及电视观众收视趋向的引导。

狭义的电视节目策划：微观的，局部性的有规范的电视活动。主要指固定栏目与节目的策划。四．狭义的电视节目策划

内含：是在栏目或节目宗旨的大方向已经明确的规定的情况下，即在栏目或节目的定位、宗旨及栏目结构基本框定和明确的条件下，对选择题材、节目主题和画面编辑结构、内容拍摄过程及实施方案编制的策划活动。五大步骤：

（1）吃透栏目或节目的定位与宗旨。《实话实说》，其宗旨是用群体现场交谈，通过主持人、嘉宾、观众的共同的参与和直接对话，经过叙述、讨论，达到各抒自见、增进参与者交流和理解的目的。

《读书时间》倡导观众多读书、读好书、提高读书兴趣，使栏目与节目成为加强社会主义精神文明建设，提倡高雅文化的窗口。

《半边天》展示女性风采，监测女性社会形象，传播女性科学和女性生活知识，促进家庭生活的和谐发展。（2）在解读宗旨的前提下进行选题。

《读书时间》的宗旨是：多读书，读好书，提高读书兴趣。

多读书：介绍新书，介绍有意义的书，介绍有时代特征的书，介绍有学术价值的书，介绍当今社会倡销的书，介绍当今社会有争辩的书。

多读书，不仅要自书读也要大家读，大家读就是强调交流，交流形式很多，有观众与观众的交流，书的作家与观众的交流，书的编辑与观众的交流，嘉宾与观众的交流。读好书：交流创作特色，分析艺术风格，辨析社会价值。“好书”一定意义上有两个故事，书里面的故事和书外面的故事。

（3）解读栏目的结构或策划栏目的结构。（4）确定主题，找准切入口，这是关键。

《山西发生特大假酒中毒事件》这则新闻，不仅在开篇运用了强烈的对比，而且整个片子始终体现了这一思路。从热闹的街市，大红的灯笼，切入医院的抢救，再转到受害者一张张的全家福照片，贴在门上的大红对联，盛开的杏花，再转切到中毒群众痛苦的神情。体现了“几家欢乐几家愁”的思绪。-------正确把握新闻主题，巧选切入点

随着播音员深沉的声音，电视画面先是夜晚农家门前的两个大红灯笼，然后是农家家里正播放的春晚，紧接是电视同屏幕上出现的紧急通知。

（5）选择表现和反映主题的内容，考虑实施的可能，形成创作拍摄方案。

第三节电视栏目的策划

栏目策划的根本目的是为了让观众看，喜欢看，所以观众的成分和对节目的要求是策划人开始构思结目时要考虑的重要因素。策划人在构思节目时要时刻要始终想着观众，观众可以是由很容易划分的一部分人组成，也可以是由各种不同类型的不容易划分的人组成。

栏目受众调查，就是对栏目定位，受众市场状况的调查，并在此基础上进行收集，整理，分析和汇总。电视栏目策划的基本方法和程序：（1）确定栏目的宗旨和定位。

（2）栏目播出时间和时长。<50分钟

（3）栏目标示与栏目包装。片头：独特，引起喜爱和注意，视觉效果，易记，易识别，统一经常被使用；片头是对栏目内容的浓缩和形象化的设计。片头的栏目内容与形式上的整体把握与定位。片头是栏目制作者的一种追求与情感升华。

片头制作需要技术与艺术方面知识的互补与融通。

（4）栏目的形态和结构。（5）确定相对固定的主持人。（有名，与栏目要求相吻合）电视栏目策划格式：《**策划文案》一．背景分析

1．市场分析 2．受众分析二．栏目内容

1．栏目名称 2．栏目定位

（1）受众定位（2）宗旨定位 3．主持人要求三．播出时间安排四．推广策略

五．信息反馈与节目调整六．

第四节电视栏目策划实例

例文一：电视节目《生存游戏》可行性分析

一、市场分析：

我们遵循文化市场的发展规律，按照“实际、独特、超脱、创新”的整合策划理念，从实际出发，分析策划定位拍摄计划的可行性。中国文化市场的供求不平衡，除了高质量、高艺术水平的电视精品短缺外，另一方面观众整体观赏水平的提高，使得电视台不得不精中选精。目前，中国的电视节目市场明星搞笑千篇一律、拓展竞技风险很高、各地的制作水平档次不高、其它题材更是没有独特之处，这种实际现象的存在，使得我们不得不从独特题材着手。48期电视节目《生存游戏》在坚持自己的整合策划理念，迎合市场的需求、探索广大电视观众的观赏心理、挖掘它特有的风格下，必将在投放市场中引起共鸣，吸引广大观众观赏。

二、投资计划：

48期电视节目《生存游戏》正是体现了我们“独特、超脱、创新”的整合策划理念，在投资上要抓住此节目的独特之处--自然风光、各国情调、声画并茂，本着精心打造、精益求精、绝对完美的制片理念，以小投入、出精品、高回报为投资指导思想，以大导演、高水平的制作群体为制片指导思想，完成这部精品。具体投资数额将在共同协商后确定。

三、效益预测：

我们以投资回报快、回笼资金周期短、风险小为指导思想将国内发行市场定位直辖市、省级电视台。

以上预测表都是最低估算，还不包括国外市场电视播映权及音像版权。综上所述，投资拍摄《生存游戏》一剧，其经济效益之高是显而意见的。

四、《生存游戏》风格样式

◆具有拓展训练、军事竞技对抗等诸多看点因素的电视娱乐节目。◆此节目拥有较多自然风光段落给人以声画并茂的享受。

◆此节目大量展现异国风光、异国情调、拓展训练和军事对抗的碰撞、融合，使人赏心悦日。◆都市现实生活的润滑剂。

五、《生存游戏》销售方案在文化产品销售过程中，我们总结大家成功的发行经验，把“诚信、亲和、沟通、市场”作为我们的发行理念。在发行过程中，以诚信为基础，以沟通反馈信息为指导，以市场为导向制定宣传计划、销售方案及资金回收计划。（1）、宣传计划：

整个宣传计划从节目策划开始到销售完毕为止，大体分为三个阶段：前期筹备阶段、拍摄阶段、后期制作阶段。(2)、发行方案

题材内容已被发行、播出单位广泛看好。

拍摄完成后,本节目将由专业发行人员面向全国发行。京、津、沪地区以随片广告形式发行。

其他地区以分省买断或随片广告形式发行.全国发行方案: ※全国分省买断发行.※全国随片广告发行.例文二：韩国综艺节目《情书》评论

2005年夏天，我第一次看到韩国著名的综艺节目《情书》，当时我的脑海里反复出现的就是“无与伦比”这个成语：这个节目太棒了！完美的几乎挑不出缺点来。从画面看，象韩剧一样优美悦目，无论是置景还是镜头切换，更别说俊男靓女作主角；从内容看，既保留韩剧健康积极的一面，也有着强烈的时代气息，比如开场秀时艺人们的个人舞蹈表演，精彩而富有个性。当然，整个节目中洋溢着幽默热闹的气氛，而且完全是自自然然出现的，毫无做作之感，这正是现代综艺节目最需要的。

打个形象的比方，《情书》仿佛动作版的《非常男女》，以动作游戏为主，最后看哪些人能成为“情人”，不过选手都是韩国有一定知名度的的艺人（该节目是韩国SBS电视台制作的，因而出场的基本都是该电视公司的签约艺人），这跟时下大陆提倡的“娱乐平民化”不同。其实平民也好，艺人也好，重要的是哪个能出效果，哪个能做的精彩，这才是观众最关心的。

《情书》属于周播节目，每批选手参加录制的节目算“一代”，每“一代”分上下两集，每集一个小时，一周播一集。在2004年《情书》刚推出时，是六名男选手与一名女选手参加，最后看女选手挑中谁，后来改成了目前的七位男选手与七位女选手参加，节奏更快，内容也更加丰富，现场的变数也更多了。

下面主要介绍目前的节目形式：

目前的《情书》主要分七个环节：开场秀，男生游戏，女生游戏，第一次组合（节目中称为“持花男子”），“给我出来”，情侣游戏（抢椅子），最后组合。

“开场秀”部分是在室外拍摄的，一个小广场，主持人（姜虎东）先介绍七位男选手，然后一辆大花车载着七位美女来到。目前所录制的《情书》节目中，有几位选手的出场率非常高（艺人做选手的好处之一就是可以反复用，谁受欢迎，下一次还请他），男嘉宾中包括非常搞笑的申正焕、千明勋，女嘉宾里的张英兰——张英兰属于吴君如那一类，自身条件一般，但总是无所顾忌，经常大胆表达对帅哥的爱慕，也总是遭到大家的嘲弄。但正因为这样，她在众多美女中也显得非常另类。

七位女嘉宾到场，首先介绍她们。然后从1号女嘉宾开始，让她称呼一下对面自己心仪男性的昵称（帅哥、阳光男孩等等，但不能直说男选手的名字），然后让男性们自由出列——觉得说的是自己，就站出来，这里也包括明知道没说自己，但因为自己喜欢这位女性，就站出来“掺乎”。比如有一期当一位女选手说“唱歌王子”时，出来了四个男嘉宾。男主持人首先问站出来的男选手“你怎么知道说的是你”，然后主持人反问女选手：这里面有你刚才想叫的人么。

七位女选手都“呼唤心仪男性”之后，男女选手开始互相提问，一般的问“你喜欢什么样的异性”等等，从这时，抢夺心仪对象的明争暗斗就开始了。交流之后，进入“跳舞时间”，从1号男选手开始，请对面的女选手共舞（《情书》规定1号男选手必须请1号女选手，以此类推，这样给每位选手公平的展示机会），音乐声中，这些艺人们开始充分展示自己的舞技，比如《情书》常客女嘉宾全惠彬，几乎是舞蹈最棒的女选手，而男选手中也多数舞技很棒，象曾经红极一时的HOT组合中的温柔小生张佑赫，目前自己单干，仍然魅力非凡，舞技了得。至于目前很走红的“神话”组合，各个舞技出众。这一段表演可以说是节目中的第一个高潮。

以上是“开场秀”。

第二个环节是男生游戏，节目中叫“爱的击破王”，内容是男生们在做动作游戏，向极限挑战，而女嘉宾则给之加油。典型的游戏项目有“踢高”（悬挂着气球，不断升高），或者是助跑踹泡沫板，不断升高。

这个环节的主要看点是“加油与愿望”，也就是在每位男选手比赛之前，女选手们可以自己主动出来为之加油，喊个口号，或者做个性感动作。而男选手则可以提出一个要求，比如某期中一位男选手提出“成功之后跟喜欢的女选手做泰坦尼克号中的经典动作”，而男选手则不需要说出他想跟谁完成。一旦他成功完成这个游戏（游戏高度通常以10厘米为单位递增），就可以去找女选手完成他的愿望。

印象深的是一次男生要求：（千明勋，作曲家），他要求“把我的优点细细说一遍，最后大喊一声：“你就是我最想要的！”我也大喊一声：“你也是我最想要的”。

这个环节充分展示了多机位节目拍摄的魅力，那就是在男选手飞身“踢高”时，会从多个角度慢放整个过程，中间插女选手的关切目光，直到最后一个角度才会播放他是否成功踢到，整个过程拍摄得扣人心弦。

第三个环节是女生动作游戏，经常更换。举个例子：低脚平衡木翻跟头。女选手首先低头捏鼻快速自转5周，然后在20公分高的平衡木上翻（滚）跟头，平衡木的另一端就是那七位等待的男选手，翻过去之后（多数女选手都会因为平衡感差，而翻得七仰八合，现场哄笑一片），走到喜欢的男选手前面，背上他，到旁边的桌上拿铃铛摇一下，就算完成一个过程。这个环节也很搞笑，记得一位女选手由于连续跌跤，都哭了，而同时很多人也都笑出了眼泪。

这个环节的妙处在于“有限度伤害女选手的美好形象”，恰到好处。

第四个环节是第一次组合（节目中称为“持花男子”），从1号女选手开始，她走到台上，然后男选手们向她提要求（多数是要求表演一个动作等等），然后音乐响起，喜欢她的男孩可以在30秒音乐声中内同时走出来。这时出来的男选手数量足以看出该女选手的人气了——有时五六个，有时一个都没有。然后女孩给出来的男选手“命题”——一般是一段情景剧表演，有该女选手参加，比如第十六代里1号裴涩琪要求表演“艺人情侣散步却被人发现”。这个环节展示的就是艺人们的表演才能，当然，每一段都是搞笑风格的。最后是女选手扔花，谁能捡到花，谁就成为暂时的“情侣”。第一次配对组合完成。

这个环节中，情景剧是最大的看点，其实所谓艺人，基本才能就应该是表演，而且要有演即兴剧的能力，否则怎么叫优秀的艺人？比如台湾目前流行的表演秀综艺节目《全民大闷锅》，除了许杰辉之外，九孔越来越受欢迎，就因为他是千面人，演谁象谁。

通常来说，这个环节进行到一半的时候，上半集的时间也就到了。

下半集会继续前面的情节，然后进入到第五个环节：给我出来。也就是“复仇”。这个设计独具匠心，很有新意。在分出“情侣”后，捉对厮杀（找“仇人”）。从1号男选手开始，你觉得在前面的争夺中，你反感谁，或者谁“抢了你的心上人”，“搅了你的好梦”，就可以在这时复仇了。男子项目主要是拳击，各戴一个巨大的手套（防止受伤），每个人背后有气球，谁能打爆对方的气球就算获胜。女子项目是摔跤，绑腰带，手法固定，背后也有气球，摔爆算胜。这里最令我钦佩的是女子项目的设计，在我以前的工作中也遇到过设计女选手的动作项目，然而总因为有损女性形象而设计得不理想（披头散发肯定不雅），在《情书》中有效解决了这个难题，那就是比试的双方“手用力的位置是固定的，都限定了，放在布带上”，这就不会出现乱成一团或披头散发，而且胜负也是用气球判断，简单易行。

更有看点的是大家无法知道谁会挑战谁，一切都是未知的，充满悬念。

第六个环节有些普通，多数是抢椅子，就是我们很熟悉的那种，音乐一停，马上坐到最近的椅子上，他们是一对椅子放一起，让情侣们一起坐。我反复观察了多期，终于琢磨出这个环节的独特之处，那就是在音乐刚起来时，每组情侣都会到一个固定的机位前面表演舞蹈，跳个三十秒左右，然后换下一组选手，因为这个时候音乐是不会停的，就是让大家展示默契舞姿的时候。看，这么个小地方，都要秉承整个《情书》节目的理念：舞蹈，表演！

最后胜出的情侣会得到小奖励，然后进入最后环节。

结尾是从1号男生开始，他的“情侣”来到他的声旁，而主持人宣布：哪位女选手不同意他们的组合，可以加入，给你最后的机会！经常出现有一位或多位女选手“加入挑选”，让男选手很为难，当然，这也是最大的看点。

当最后一位男选手做出决定后，《情书》就结束了。

《情书》的后期制作极其精美，令人叹服，比如大字幕，非常到位。当一位女选手出现复杂表情时，屏幕上总是会打上最恰当的“词语”，比如“紧张、尴尬”等等，记得有一次申正焕表演老太监，屏幕上就给他“穿”上了太监服装，这种精心自然更出效果。最有服务意识的则是经常打上提示性的字幕，进行解释，方便观众快速理解。

从台湾到内地，我国的综艺节目，动嘴的太多，动手动腿的太少，这就明显缺少活力，即使台湾台视的《少年特工队》，也感觉一群不成熟的少年在逗乐，反观《情书》，在不失去语言幽默的同时，节目有大量的动作游戏，使得活力十足。我在观看的时候常想：是不是朝鲜民族的活泼、热爱运动的个性是这个节目的基础呢？尤其是他们喜欢跳舞——节目中主要是街舞，动感的音乐，炫人的舞姿，怎么会不打动人？

动作游戏在设计上的确有难度，毕竟不能往体育比赛方向上发展，但《情书》的设计给了我们很大想象空间，尤其是节目中在异性面前奋勇争第一的导向，更是给人健康向上的感觉。

最后说说《情书》引起争议的地方：是否提前有剧本？选手们的选择与表演是否都是提前设计好的？这个问题网上有个激烈的讨论，通常的意见是有大致的节目方向，包括选手选择谁，都有一定的设计，至于选手的个性表现，也有一定的规矩。

前面我提到一个细节，某期中一位男选手提出“成功之后跟喜欢的女选手做泰坦尼克号中的经典动作”，结果他顺利完成了，然后女选手很激动地到台子上背对着男选手，等着他从背后来抱。男选手也很激动，先是想从远处的大花篮中抽出一束花，抽了几下，没抽出来，索性干脆整个大花篮都抱起来，这时《泰坦尼克》好的伴奏音乐响起，一切都在向着浪漫的场景发展——忽然，选手千明勋却抢先走到女选手身后，一把从背后抱住她，全场哄笑，而女选手这时才发觉，脸红了挣脱开。

这是《情书》中的一个代表性的搞笑环节，看起来是个“即兴式的”搞笑，然而我反复看了几遍，终于发现了“破绽”，那就是在千明勋去“捣乱”之前，主持人姜虎东轻轻推了千明勋一下，然后千明勋才上前的——可见这是个“疑似设计场景”，很有可能这一段是提前设计好的。不过尽管是这样，由于现场效果极好，完全达到了目的。

我个人是很反感摆拍游戏的，认为那是对选手的不尊重，不过我认为这只是对平民选手而言，如果是艺人，恐怕优秀的摆拍或许更出效果，毕竟他们的天职就是表演，然而这更考验编导的水平。这里我还要再次提到2005金钟最佳综艺节目《全民大闷锅》，一个小时的节目，几乎全都是有剧本台词的，但看起来就像话赶话即兴说的一样，令人佩服编剧的高明！

这里再多说一句，即使是搞笑风格的艺人选手，也应该是有一定特长的。比如作曲家千明勋，他在2005年第十六代和一位擅长跳复古舞蹈的裴涩琪小姐共舞时，展现了其优秀的舞蹈功底，其中的掰手舞非常绚丽（当俩人快速做出同一舞蹈动作时，屏幕上打出了提醒观众的“同一动作”），而这段“复古舞”所用的伴奏曲正是十年前流行入我国的那个著名的迪士高音乐（中间有公鸡打鸣的）。其实，搞笑的背后应该是有真功夫，耍贫嘴是不会得到观众的持久欢迎的。

更值得一提的是，这一段动感十足的舞蹈完全是用MV的风格拍摄的，导播切换的优美流畅，画面绚丽无比，真是美的享受！

例文三：《DV青年》整体策划案

如果人的一生用苹果的长芽、成形、变青，成熟来概括他的成长阶段的话，人的青春岁月就像一个青苹果，即使有点涩，但是依然让人神往与回味不穷。这一阶段是我们人生笔记中可以浓墨重彩的一笔，可以尽情表现，尽情幻想的岁月。如果用DV将青春的脚步记录下来，也许给我们不仅仅只是一种存在物，还有一份至纯的记忆。

一、基本情况介绍

1、市场分析

DV技术给予我们记录生活的机会，同时也在全国范围内刮起DV影像的旋风世界上最先实践DV拍摄的是丹麦的4个年轻人，他们拍摄的从《家庭》、《破浪》到《白痴》，每一部小组作品都给世界影坛带来巨大震荡。它打破了以往影像制作权只掌握在少数电影电视从业人员手中的垄断局面，为那些过去一直站在局外观看的普通人制作自己的电视短剧打开了大门。当这一新的影像形式随着DV技术流入中国后，那些想记录属于他（她）们的故事的，想表达他（她）们对社会事物看法的大学生们，也开始利用这种影像工具传达他们的声音，比如：《一度青春》、《夏天日记》、《一起》这些在网上流行的DV青春故事有的是真实大学生活写照，也有的是大学生们对生活对社会的不同层次理解。

大学DV短剧的热潮没有仅仅局限在网上，而是迅速的涌向了一个更为广阔的天地，全国上下兴起了举办大学生DV影像展，来展现新新族的世界。2003由北京首届国际DV论坛组委会和北京理工大学信息科学技术学院学生会发起并策划了“北京国际DV论坛—大学生DV影像联展”，所提的理念是“原汁原味的大学生自己的影像盛会”，口号则为“用我的眼发现,用我的手评选”；2004年10月20日，由湖南师大学生自编、自导、自演的首部DV影像作品《成长的颜色》在长沙河西中心地段通程商业广场首映，向长沙市民昭示大学生们的声音；为迎接2005年——中国电影一百周年的到来，进一步弘扬中国电影百年的伟大精神，给现代青年们提供展示自我的舞台，由西安电视台、西安梦之都影视文化传媒有限公司等单位联合举办的“我的电影，我的梦想纪念中国电影百年青年DV影像大赛”活动近日拉开帷幕等等诸如此类的活动，不胜枚举。

而《DV青年》电视栏目，也是顺应这一潮流与要求，为大学生DV制作者提供一个畅所欲言的机会。

大学生谈话节目是一个市场空隙。

从现有的电视栏目分析来看，涉及到需要年青人参与并以青年作为受众的娱乐化栏目，不外乎“模仿类的《超级模仿秀》”；“情爱类《非常男女》，《新玫瑰之约》”“自由发挥类《非常6＋1》，《超级女生》”等等。至于电视访谈性栏目，也主要集中于几个层次：“采访普通老百姓的《真情》，《实话实说》”；“采访企业精英的《对话》”；“采访明星及艺人的《艺术人生》”；“采访女性的《天下女人》”等形式。在DV影像热卷席大街小巷之时，主流媒体的有识之士也开始对DV影像的发展给予了充分的关注，同时也给予了一定的空间。有些电视台也开辟有专门播放DV作品的栏目，像中央电视台《我看见》、北京电视台《晨间看点》、上每电视台《新生代》、安徽电视台《观众与屏幕》、凤凰电视台《DV新世代》等。但这些栏目大都只限于播放已经制作并剪辑好了的DV成品。而对DV故事背后的故事关注甚少。

那么这个以当代大学生DV制作者为访谈对象，关注DV故事背后的故事的《DV青年》，不仅可以弥补这一市场空隙，也可以成为这些大学生们分享成果与交流心得以及了解大学生所思所想的窗口。

2、受众分析

电视栏目是做给观众看的，观众是节目的最终消费者，从这个角度来讲，电视栏目如同其他产品一样，生产过程要了解消费者的需求与偏好，为不同的消费群体量身定做不同的产品，这样消费者才会买账；对于电视节目，首先当然要知道观众最想看的是什么节目，然后才能按照他们的需求去制作节目。

1、从大学生DV制作者的受众分析来看，此栏目是他们交流技术与创作思想的舞台、在大众传媒完全主导信息生产、经营的时代里，广大受众所能做的只是打开开关，等待信息的涌入，或消极地选着内容。传统媒介虽然现在也越来越强调传受之间的互动，各大电视机构也想方设法调动观众的参与的积极性，但由于观众无法直接介入电视节目的制作，始终只能通过个别电视节目制作机构间接地表达他们的需求。而DV这个极具个性化的载体，却使受众可以亲自拍摄自己的内容。原来一直以受众身份而存在的大学生们可以更积极地参与进节目中来。时代的改变，使他们所需要的不仅仅是作为旁观者，或者是静观者，等着品尝林林总总的守门人经过精心挑选制作出的“蛋糕”，而是希望能够亲身的加入到其中，亲身体验“过程”的快乐，亲手调制出富有个性特色的“鸡尾酒”。在现代技术带给人们越来越的惊喜的同时，也实现了他们本身愿望，用DV机记录他们的故事，另外，他们所拍摄的DV短剧不仅仅希望能够展示自己，也希望和别人分享，并能得到大众的承认与接受。《DV青年》这一崭新的以大学生DV制作都为对象的栏目，会在一定程度上满足他们真实表达情感的需要。

2、对普通受众来说，此栏目是他们窥视当代年青人所思所想的窗口。

充满了生机与活力校园DV摄像，都是那些本身就最具活力的大学生DV爱好者制作者的，他们用自己的心灵在体味着生活，用手中的DV机倾述对生活的理解与企盼。了解当代大学生的生活与心里，是教育工作者的愿望，也是身为大学生家长们的愿望，更是那些以时下大学生们为现在或者将来的目标消费者的商家们的愿望。通过《DV青年》栏目里，会让他们从另一个侧面来了解大学生们的现状。

二、栏目设定 ◆栏目名称

《DV青年》，名称的确立，是因为这里的DV短剧一方面是由一群具有创造力、活力的、正处在青春岁月的大学生们的独立制作；另一方面DV剧所记录的大多数故事也是这些年青人的青春脚步。每一个人都会经历这段美好的岁月，它会留给我们是永远的记忆。◆栏目定位：

所谓的定位，就是确定位置，确定在潜在受众心中的位置。栏目的定位，应该分为几种：

1、栏目的受众定位

栏目的受众指向不同，那么收视习惯、审美、关心话题、接受能力必然不同，同时确定的节目内容、传播方式、编排节奏、甚至播出时间、节目包装等都会截然不同。针对老年人的节目内容多体现与保健、亲情、业余休闲等有关的话题，而针对儿童的节目多为科学探索、童话故事、常识典故等增长儿童知识的内容。《DV青年》的受众定位于，大学生们以及对DV影像创作有兴趣的年青人。

2、栏目文化宗旨定位

电视栏目除了需要外化的包装外，最主要的还是要有自己独特的长期稳定的文化品格。一般根据不同的价值取向，将其分为三类：“主流文化”（与一个国家占统治地位的生产关系相适应的上层建筑的一部分。比如央视的《新闻联播》）；“精英文化”（更多地指向那些能在自身的生存空间、价值观、平等与权利、终极关怀等精神世界带来更多批判与思考的精神产品，比如《新闻调查》）。还有最后一种就是“大众文化”（与流行时尚紧密相连且被大多数人群普遍接受、认可追逐的精神产品，比如《非常男女》）根据《DV青年》关注的人群，可以将其的文化宗旨定位于：大众文化。

3、功能定位

当人们决定自己的收视选择时，首先明确的是，自己需要的是什么？节目能提供的是什么？它能在多大程度上满足自己的需要？这就是电视策划中的功能指向了。

《DV青年》是为大学生DV创作者们给予一个自己表达内心声音的机会；为大学生DV爱好者们提供一个相互交流的平台，同时让更多想了解当代大学生们的所思所想的人打开一个窗口。

4、内容定位

《DV青年》主要讲述大学生DV创作者的创作思路，目的以及开拍中遇到的困难及解决的方式等。另外还有其他人对此剧的评价，提出的不足之外，并由专家给予回答。

三、栏目风格

此栏目是反映大学生自己记录或编导的DV故事短片，所请的嘉宾是一些充满青春气息的大学生们，它面对的受众也是一些有自己独特思想，有活力的青年人们。所以应该以轻松明快的风格为主，以通俗风趣的语言增强亲和力，以真挚纯朴的情感贴近观众。

四、栏目方式

演播室谈话类。这也是目前比较流行的节目方式。

从电视受众来说，电视谈话节目以其特有的互动性以及向人与人之间面对面谈话方式的回归，受到了大众的热烈欢迎。而从节目的制作成本来说。谈话节目相对于其他电视节目而言，制作成本为低一些。

当然《DV青年》主要选择谈话方式，还是因为希望给这些大学生们相对固定及舒适的环境，通过主持人的引导，敞开心菲谈论他们的故事。

五、栏目构成：每周一期，时长为20分钟

六、栏目人员：

主持人；中心人物（DV短剧的全剧组成员；可以以特别节目形式邀请一些曾获得大奖的或者较专业的独立DV制作人们）；边缘人物（专业电视导演或者制作人员可以不到现场，事先进行录制；看过此剧的大学生们；以及看过此剧的其他大学生DV制作人）

七、栏目视角：

以上三种人员的三种视角；同时可以通过外采、网上征集问题等来丰富视野。

八、栏目框架：谈话为主。

九、内容安排：

正如一个栏目策划是从整体上保证节目制作能够有目的地一步一步向前发展，不致迷失方向。而具体的节目策划则是每期节目成功的重要保证。在这里所指出的内容安排，主要就是指的每一期节目的策划安排。因为每一期节目制作出来以前，都有许多事前的准备工作。比如，选题、收集资料、与嘉宾的见面与采访等。例文四：《创意经典》策划方案 1.栏目背景和宗旨

随着社会的发展，经济的发展，人们的指示文化水平越来越高，人们变得越来越有品位。一般而言：观众看电视往往会带着娱乐心理和求知心理。为了让观众在娱乐的同时，又有一份收获，故推出了这套节目。我们的宗旨是：休闲娱乐，激荡创意，解读经典 2.定位

有一定知识，文化修养的年轻人。3.播出时段

《创意经典》栏目为天天播出栏目，为此赢得较高的收视率和固定的观众。每晚在电视剧黄金时间刚结束时播出，每档30分钟每晚 9：50——10：20（首播）次日中午1：00——1：30（重播）4.栏目过程 1．《XX剧场》：（10’）

主要播一些上档次，有水平的幽默故事短剧 5分钟一部，每期共2部

其内容可根据名著改编，或根据流行作品改编，但一定要做到幽默，有品位。2.《每日经典》：（10’）

每日推荐一定数量的优秀影片、音乐、书籍、戏剧等等。可让观众现场观看，体会到其中的奥妙和经典所在。3.《在此创意》：

生活小点子，小窍门；或介绍一些事物，用来征集观众的联想

此栏目可按记者采访的方式进行，可加入一些动画（关于本期构想内容的）此栏目需不断革新内容，不可固定太死板。4．《城市一隅》：

一个城市，往往会隐藏着无数的秘密，同样，一个城市总会有无数充满创意有精致的商店隐藏在街道的某个角落。他们需要被发现，被更多的人所了解，我们需要把他们“挖”出来，没准会得年轻的创业者有帮助哦！它会使有志于创业的朋友们的思路打开，创业起来更富于创意。5.主持人风格

一男一女主持人搭档，气质：幽默，活泼，却不轻浮；说话有内涵，却不严肃；言语富有创意，并且风趣。6.节目风格

节目尽量做的精致，尽量使其赋予美感，而不是仅仅单调的在镜头中出现几个人。应当做到镜头中节目多于人。7.工作人员构成

主持人 2名记者（外景主持）若干人摄像 5名编导若干人

编辑 1名策划（创意人）2名编剧 2名经理（对外营销）1名美工 1名设备和场所 1.演播室

2.合成制作机房

3.外景拍摄用的摄像机和扩音话筒2套 8.过程，程序

《XX剧场》可联系各个制片公司，让他们制作短剧后，我们花钱买下其作品，也可自己制作短剧后直接播出，或是找到经典的之后直接播出

《每日经典》先找出较经典的东西或是受大家推崇的书、音乐、影片、美术等等，将其经典的部分展示给大家，以一边展示主持人在旁边一边介绍的方式进行（主要以展示为主）

《在此创意》要用到外景主持，记者，美工，创意策划人员等。其内容暂定“栏目过程”中的内容，但过一段时间很可能更改，《都市一隅》中可向观众有奖搜集他们发现的与众不同的店。9.经费来源

我们可以联系制片公司，将我们的节目如：经典短剧等等刻成光碟发向市场上去卖，还可将节目中有特色的点子编成书籍或软件发至市场进行销售，此外，像《城市一隅》这样的节目我们可以进行栏目内收费，因为我们的拍摄已经为商家打了广告 10.对前景的预测

此节目的商业性不强，易导致经费不够。而且做这样的节目一定要注意创新，注意其经典的分量。因此，我们决不能放松警惕。在节目的运作期间，一旦出现问题，则应马上更改，以免带来隐患。

例文五：《我有我童年》栏目策划

一、前言

此策划案主要在于分析各种资料及比较国内同类儿童电视节目的基础上写就的，但对于受众的调查，即儿童观众的喜好，家长希望的调查，主要还停留在资料的采用上面。本策划案主要是解决《我有我童年》节目的定位，播出前的炒作、推广、合作及播出中的进一步广告投入、节目深化战略。

二、情况环境分析

（一）、市场分析

市场环境：据1999年末全国人口统计，我国0至14岁人口占全国人口总数的25.4％，也就是说每4个人中就有一个少年儿童。调查显示，城市儿童每天看电视的时间平均为两小时，这说明电视已经成为少儿日常生活中不可缺少的重要组成部分。而目前，国内各儿童电视节目确实是难以满足广大少年儿童的需求。少儿节目中，能叫得上好的有两类：一类是为数不多的优秀儿童电视剧、动画片，如《小龙人》、《葫芦兄弟》、《哪吒闹海》等，但除此之外，大部分是从国外引进的动画片。一类是各电视台制作播出以及从国外引进的儿童电视栏目，如中央台的《大风车》、四川台的《金色童年》、福建东南台的《荧屏之星大擂台》及《小神龙俱乐部》，还有从国外引进的《好欧天地》、《东芝动物乐园》等电视栏目。这些节目在全国均有很大的收视人群。但由于相对于巨大的儿童电视市场而言，仍是杯水车薪，可以说这块市场是非常有潜力的，非常有前景的。而现在的关键是占领属于自己的市场份额，培养自己的固定的受众群。

内部环境：目前，宝葫芦公司买断的南方电视台二十分钟时间，可谓是拥了巨大的增值潜力。借助于南方电视台的强大品牌，借助于下午6：00至6：30分这个儿童收视的黄金时间，如果策划定位得当，工作积极努力，当可收到巨大的效益。

（二）、市场竞争分析

电视栏目的确立，首先在于办出自己的特色、优势，并形成强大的收视竞争力，以吸引更多的广告商进行广告投入。而南方电视台正是缺少这么一档叫好叫座的儿童电视栏目。而我们也正不能放弃这一绝好机会。如果电视收视效果不好，则有可能很快被南方电视台拿下。故这一栏目的策划绝不可掉以轻心，出现办完几期就走人的短期行为。这个目标的实现，首先就要对儿童收视市场的细分。

对于儿童而言，从0至14岁是可以划分为三个年龄阶段的。1、0至6岁，这是属于幼儿时期，这一时期的电视栏目的特点是以玩乐为主，在玩乐中使幼儿的智力和能力得以提升。代表有中央台的《大风车》栏目。2、6至12岁，这是属于中童时期。这一时期，孩子开始上学，并接受学校教育，逐渐形成自己的道德品质及心理素质。但这一阶段的儿童电视栏目并不多，并且多以游玩为主，如《东芝动物乐园》等。3、12至16岁，这是属于大童时期，也是我们称为少年时期。这一时期的孩子忙乱已经成熟，但这一阶段的电视栏目太趋于成人化。难有叫好的栏目。

对于以上的儿童而言，他们大多都思想活跃，个性突出，追求自然、自信、自立和时尚。但自控能力差，依赖性强，动手能力差，往往容易眼高手低。这也是一个更早熟的群体，手中有可观的零用钱，懂得如何支配。目前全国大城市的儿童零用钱平均每月为76元。现在的儿童多数是独生子女，对电视节目有很大的选择权，同时更容易接受新事物，决定了他们对家庭消费影响很大。值得注意的是儿童并不拥有消费决定权，特别是12岁以下的儿童，多数家长往往指定品牌购买，但有60%的家长会听取孩子们的意见。

对于我们的儿童栏目而言，《我有我童年》（暂定），主要是针对6至16岁的这两个年龄阶段的孩子。

（三）、受众分析

这个《我有我童年》栏目，针对的范围就应该是我在上文所分析的6至16岁年龄阶段的儿童及其父母、教师。

（四）、注意问题

正因为这个电视栏目不容轻意失败，故必须注意三个问题：

1、必须适应“儿童电视以儿童为主体”的国际发展趋势。

2、必须突出作为现代少年儿童的特征。

3、必须走出成人的影子。

儿童电视不同于成人电视，必须在坚持娱乐、教育、社会功能并重的同时，特别注重开发能刺激儿童兴奋点的功能。儿童电视必须以儿童为主体，这是全世界儿童电视发展的新趋势，也应是我们做这个儿童电视的指导思想。否则，就有可能得不偿失，推动儿童对这个栏目的关注。

三、栏目设定

1、直播或录播，每天下午一期，时间最好为下午6：00至6：30范围内。

2、一个主持人。以女性为主，因为这一阶段的儿童接触的教师大部为女性，以大姐姐出现的主持人形象，可以拉近孩子与节目的距离。（也可不用主持人）

3、节目内容

这一点，我觉得按照前面的分析，到此节目内容已经呼之欲出了。也就是这个节目内容必须要和儿童很近，能够吸引儿童的积极参与，并且要倡导儿童积极向上，勇于挑战，乐于助人等健康乐观的生活观念。（1）、节目的定位不再是中外名人的童年，而是《我有我童年》，广大正处童年时期的孩子的童年。故在节目在播出时，主要表现现实中的孩子童年。（2）、节目内容

广东的广大孩子的童年可以成为节目的主人，成为拉近孩子、家长和栏目距离的重要内容。这一点其实也是对原有策划的一点延伸。（3）、节目内容的来源

这个节目内容可以采取一种新的创作方式，那就是让他介于真实和故事之间。素材可以向全省少年儿童征集，让他们把感动、积极、健康向上的自己的或者别人的故事寄到编辑部，同时，编剧将对选出的素材进行加工，使之更动人，更典型。主要演员全部选用具有表演能力的生活中的各色人等，如学生、教师、家长等。这样也能让他们实现表现的欲望。（4）节目预期

重在倡导了儿童积极向上，健康成长的理念。主题突出、内容健康；题材广泛，寓教于乐，通过参与节目的方法促进孩子们的功课学习及与家长的沟通，做成一台老师、家长、孩子都喜欢的精彩节目。（5）节目卖点

热点：德育益智影响思维，标新立异、激发想象卖点：互动参与，展现孩子们自己的生活

视点：提供了一个用眼睛去观察同龄人生活的窗口

四、整合目标

1、问题的分析（1）、知名度低。此栏目尚属初创，故知名度低是个问题，这就需要加大品牌知名度的建设。（2）、缺乏运作经验。由于企业以前没有做过电视节目，所以在整个电视栏目的运作方面，整个企业都还有所欠缺。（3）、自身队伍建设方面还有所欠缺。

2、优势（1）、得到教育部电教中心支持。（2）、影片拍摄经验丰富。（3）、地理优势。地处中国经济发展的前沿，有利于公司的业务的开展。

3、传播目标

首先在广东省打出品牌效应，然后再作为交流节目，推向全国。

五、在南方电视台播出的前期及播出中的宣传工作及市场建设

1、目标：主要是传递这个儿童电视栏目的品牌信息。

2、对象：6至16岁的在校学生及其家长、教师。

3、策略：（1）、集中策略。配合电视的拍摄，可以进行大规模的选小演员活动。

电视采访。包括中央教育电视台，最好能有中央电视台《大风车》栏目的宣传及南方电视台、广东电视台的采访。故事征集。向全省孩子、父母、教师征集《童年》故事。注明，选中的将予以拍摄并播出。建立童年网站。孩子可以在网上关注。举行新闻发布会。（2）、媒介选择

中央电视台、中央教育电视台、南方电视台、广东电视台、南方都市报、羊城晚报、少年先锋报、广州日报等。

六、市场前景分析

1、除去硬性广告、软性广告、冠名权等收益外，还可与电讯台合作

2、VCD、DVD、CD-ROM、音乐节目磁带、录像带；系列图书印刷品：立体彩色小人书、动物图书、连环画、儿童科普读物、明信片、贺卡、课本包装封面等。

3、专卖店以“童年”电视栏目及出版发行物设计元素，装修，风格独特新颖，以童年形象为标识的所有产品将与电视节目热播交相互映；所有商品以最具亲和力的方式走进消费者，使消费者能够在短时间内认知、接受并喜爱童年的相关产品。如书包、文具盒、各种文具产品、运动器械、运动鞋帽、运动服装等；系列玩具：Game-boy插卡游戏、各种公仔、益智玩具、儿童单车、儿童拼装地毯等；系列日用品：儿童专用水壶、儿童餐饮洗漱用具、儿童床上用品等；服装类：儿童休闲装、鞋帽袜类、内衣类等；食品类：方便食品、儿童饮料、糖果和膨化食品等。

4、热线。声讯热线随各省电视台开播同步开通，热线设有多种参与内容，包括：节目报名、参与现场节目、查询中奖等等，不但宣传了节目和产品还蕴藏了新的经济收益。

七、效果评测

在每个月、甚至每个周都要进行效果的评测，以不断完善并促进整个电视栏目的经营。

例文六：《风云人物访谈》分析

前言

深圳是个年轻的城市，但也经历过一番风雨，涌现出了一大批的才俊。他们在这块土地上挥洒着自己的青春，洋溢着自己的才华，同这个年轻的城市结下了不解之缘。

怀念过去是为了更好的面对现在，这些人物中有的身价百万千万，有的默默无闻，但他们有着共同的经历：他们为深圳付出了，也目睹了深圳的变化；他们也有着共同的心愿：深圳越变越好！

所以，针对这个群体，策划了《风云人物访谈》这个栏目。策划方案在分析国内同类人物访谈电视节目的基础上，针对《风云人物访谈》节目的定位，播出前的炒作、推广、合作及播出中的进一步广告投入、节目深化战略问题进行个人简单的阐述。

一、环境情况分析

（一）、市场分析

目前，目前国内人物访谈类电视节目可以说是多如牛毛，能叫得上好的有《杨谰访谈录》、《艺术人生》、《鲁豫有约》等等，这些节目一定时期内在全国均有很大的收视人群，但相对于总的而言，这样好节目可说是寥寥无几，而且其中有些节目开始在走下坡路。所以说访谈类节目要办的有特色，这块市场还是非常有潜力的，非常有前景的。而现在的关键是占领属于自己的市场份额，培养自己的固定的受众群。

因此，在十五分钟的时间内，借助于深圳电视台的强大品牌，在11：30至11：45这个时间段，如果策划定位得当，工作积极努力，还是可以收到巨大的效益。

（二）、市场竞争分析

电视栏目的确立，首先在于办出自己的特色、优势，并形成强大的收视竞争力，以吸引更多的广告商进行广告投入。目前访谈类电视节目在全国而言，都是处于收视低迷状态。深圳电视台，乃至广东卫视、凤凰卫视、中央电视台叫好叫座的人物访谈类电视栏目也是很少，而我们也正不能放弃这一机会。如果电视收视效果不好，则有可能很快被拿下。故这一栏目的策划绝不可掉以轻心，出现办完几期就走人的短期行为。

（三）、受众分析

《风云人物访谈》栏目，针对的范围应该是16岁以上的人群，因为我们的节目一方面对青年人能产生激励作用，另一方面又让中老年人产生怀旧感，引起共鸣。

二、栏目内容

（一）、栏目描述

1、《风云人物访谈》此栏目，播出时间为每周六11点半至11点45（暂定），栏目时长为15分钟。

2、播出形式为人物访谈形式，现场观众20人左右，同时穿插情景再现等影象资料，录播。

3、主持人应该能够充分调动嘉宾及观众的情感。

4、播出内容为：风云人物讲述自己创业所经历的各种故事，或其行为在在深圳发展过程中所产生的影响，尤其是能够打动观众、引起共鸣的经历讲述。

（二）、栏目特点（优势）

1、特点：本栏目主要在于寓情于事，节目内容必须要能拉近和观众的距离，能够吸引观众的的积极参与，并且倡导积极向上，勇于挑战等健康乐观的生活观念。这首先能取得良好的社会效益，并且与一般的无病呻吟的访谈内栏目自然区分开。这是此栏目吸引大家注意的第一点。这一点优势的发挥，就主要要通过各种渠道，向观众推介。

2、节目内容的来源：这个节目内容因为采取的是一种新的创作方式，介于现场访谈和故事再现之间。素材可以向社会各界人士征集，让他们把感动、积极、健康、勇于挑战的自己或者别人的故事寄到栏目制作部，同时，编导将对选出的素材进行加工，使之更动人，更典型。

3、节目预期：通过风云人物访谈，讲述创业经历，倡导积极向上，勇于挑战的理念。主题突出、内容积极；题材广泛，通过参与节目的方法促进年轻一代和上一代人的沟通，做成一个中青年、老年人都喜欢的精彩节目。通过积极运作，一定会取得成功。

三、推介渠道

此栏目的包装及推介，不能局限于某种方式的推介，而应制定一个统一、多渠道的推介。推介渠道之一：

通过自身电视栏目的推介，面向对象为广大青年、中老年观众。通过电视栏目的征集故事素材向广大观众推介。推介渠道之二：

通过电视、报纸及相关新闻媒体，向全社会进行宣传，主要塑造栏目良好的社会形象，争取支持。应经常和各企业、政府等部门联系，取得他们的支持推介渠道之三：

通过广告发布会，举办感动深圳的一百人评选活动，深圳发展历程图片展及其他广告方式，向广告商家宣传此栏目，并通过上门拜访等方式，争取广告商家的支持。

四、市场前景分析

1、硬性广告、软性广告、冠名权等收益。

2、热线：热线设有多种参与内容，包括：节目报名、观众提问、参与现场节目等等，不但宣传了节目，还蕴藏了新的经济收益。

五、效果评测

在每个月、甚至每周都要进行效果的评测，以不断完善并促进整个电视栏目的经营。

六、具体拍摄制作

（一）、运作模式：

制片人制度，需要既懂节目运作、又懂节目经营的人做制片人。围绕节目定位，经营该时段节目，制片人要保持相对的独立性。

（二）、建立电视栏目视觉识别系统。

1、栏目标志。栏目标志是理念和特点高度浓缩的表现符号，是电视栏目视觉识别系统的核心，它的使用频率非常高，也是电视品牌的无形资产，也电视台品牌形象的象征。包括图案及色彩、文字等。

2、栏目形象片花。这是突出频道形象的重要手段。5至10秒片花，以栏目标志为主要画面，抽象的多层画面叠透出三维的图象，再加上电视栏目字样，音乐要浓缩频道个性。

3、栏目形象宣传片。这是提升频道形象的又一种重要手段，长度在20秒左右。栏目形象宣传片的立意要高，要能代表整个栏目的特色和地位。画面音乐也应非常讲究，视觉冲击力要强。形象宣传片有如栏目的广告，不仅要讲究创作手法，还要讲究创作主题。

（三）、人员设置主持人（一名）：负责串词的攥写，把握现在节目节奏，起到桥梁作用编导（两名）：负责每期节目的策划、撰稿、导演，把握整个播出节目及相关事宜。摄像（两名）：外景拍摄（故事再现）、访谈现场拍摄节目统筹（一名）：统筹整体节目，协调人员分工，落实节目进度（编导或制片人兼任亦可）编辑（一名）：负责剪辑、合成、节目包装制片人（一名）：对栏目的生产进度、拍摄质量、制作环节和经费收支负总责。敦促栏目确保创收和质量的双提高。

（四）、广告经营策略

1、栏目经营运作必须树立新经营观念，掌握新方法，在核定人员、器材和播出时段的同时，全面推行栏目生产成本核算制，做到有效服务，适当控制。

2、广告资源。

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