我的成长中的孤独

我的成长中的孤独（精选13篇）

1.我的成长中的孤独 篇一

时间依旧流逝，孤独的感觉却不会被时间给冲淡，真让人寂寞啊!——题记

我只是一个孤独的人!孤独是我忠诚的伴侣，清贫是我耳畔的风，窗外的世界自有它的精彩,它的无奈!我只是这个世界一个匆匆走过的过客，没人知道我来自何处，去向何处 流出的眼泪写满孤独… 螨跚的步伐走向下一处遥远的亮光而身影 却在背后执着的相随吧!我只是一个路人，我不知道如何去舍?如何去弃?尽管有太多的无奈!我都会去面对，因为我知道这里不是我的最终!我的归宿……

不是吗?

烦吵的人群不属于我!我终究将在孤独中老去，生命的旅途也许我只是一颗流星!留给人们的只有瞬间的绚丽…但我已知足我别无所求，我知道我的脚步不会停留!绝不会为谁而停留，绝不!

孤单对我来说其实已经无所谓 ，我不是早会独自整理所有的伤悲了吗?学会掩饰心中的感觉，强忍住眼泪!不让自己说后悔，因为我从不让自己学会这两个字!

这样子的我真傻!

老是独自幻想着在无人的大街上手提一把老旧的吉他弹着，唱着!也许流浪是为了盼望，盼望在风起的地方，在梦想的.地方，有人能陪着我，一起弹着吉他、唱着歌……

不过这些可能会出现吗?这个我也不知道!(至少我现在生活的世界实在不可能，这于是令我所厌恶的!)

窗外早已夜雾漫漫了!品一口香茗----不经意间咽下去的心事却将我小小的胸口涨得满满的!满满的!

啊，眼睛有点痛!

哦，天亮了…

清晨的那一束最刺眼的阳光就这样射进我的眼睛，我的另一个世界!有一个少年不过不在无人的大街上而是在充满阳光的草原上靠着大树在那弹着吉他，唱着只属于自己的歌!

“孤独”的活着，真棒!

2.我的成长中的孤独 篇二

关键词：卡森·麦卡勒斯,孤独,成长

在二十世纪美国南方文学领域为数众多的女作家中, 为人为文都独树一帜的卡森·麦卡勒斯可以称得上是地位重要而个性鲜明的一位。从她的几部重要小说看来, “孤独”无疑是她所选择的以文学表现永恒人性的切入点。麦卡勒斯的作品字里行间弥漫着表现人类精神隔绝之绝对性和永恒性的落寞氛围, 运用象征与表现主义相结合的艺术手法, 讲述一个个充满悖谬的悲剧故事, 刻画一组组性格怪异、精神扭曲的人物形象, 由此有力地展现出现代社会成员日趋孤独异化的严峻现实, 深刻反映出在快速工业化进程中人们苦涩难言的内心状态以及人与人之间的交流障碍, 以细腻的体察、特殊的方式揭示了人类心灵深处的隐秘。本文旨在根据对麦卡勒斯最主要的三部小说《婚礼的成员》、《心是孤独的猎手》、《伤心咖啡馆之歌》的阅读分析, 从关注作品中少女形象逐步成长的角度出发, 探讨“孤独”情结是如何逐渐在人的内心世界播种、生根、发芽直至长存的。作为一位具有曲折传奇人生经历的女作家, 特立独行的卡森·麦卡勒斯自身就常年陷于病痛与孤独的折磨之中, 因此她作品中强烈的也是标志性的孤独感不能说没有沾染上作家本人对于孤独的亲身体验。在上文提及的三部小说中, 能够发现带有作者自传性质的一个孤独的少女形象的成长序列, 而她为孤独所困扰、不断做出冲破孤独的努力以及最终仍归于失败的心路历程几乎可以推广到麦卡勒斯其他所有作品中孤独的人物身上, 这就可以解释在她的小说中孤独感缘何而来又为何总是挥之不去。

为麦卡勒斯赢得最多肯定评价的长篇小说《婚礼的成员》开头这样写道:“一切从弗兰淇十二岁时那个绿色、疯狂的夏季开始。”从这个夏季开始, 小女孩弗兰淇第一次感觉到前所未有的孤立。“她不属于任何一个团体, 在这世上无所归附。”弗兰淇是一个外形和装扮都像男孩的小女孩, 显得有几分古怪。“镜子里映像扭曲, 但弗兰淇知道自己的模样。”这个夏天, 正在长大的弗兰淇开始了第一次对自身的全面思考和审视, 而这次思考和审视的结果却是令人失望的。从她个体本身看来, 她不清楚“我是谁”从而无法将自己定义和归类。她之前的成长过程中母亲缺位, 和父亲之间则缺乏理解和沟通, 因此她自身的存在感显然不能靠家庭和亲情来维系。她既不屑与小镇上符合传统女性气质的那些大女孩子们相处, 也不甘愿让自己屈就与厨娘和小表弟共同组成的三人团体。从外部环境来看, 她也因为不知道“我要到哪里去”而苦恼。封闭沉闷无聊乏味的小镇生活令她烦躁不安, 外面世界的广阔天地和丰富生活似乎将她远远遗弃。她想离开却又不得其法, 只得在看不见的牢笼中左冲右突, 苦苦忍受被限定的命运。

每个人在自我意识迅速萌发觉醒的少年时代, 都会面临弗兰淇所遇到的这两个尖锐的问题, 并希望通过改变自身与环境、参与他人和世界来获得对自我的确认和在群体中的定位。弗兰淇发现自己无所归属的尴尬状态之后, 自然产生了失去身份的焦虑和困惑, 因此时常采取一些孩子气的破坏性举动来缓解不安、发泄情绪。她莫名其妙地觉得自己成了被展览的怪物中的一员, 体会到被一切隔绝在外的孤独感, 因此急切地渴盼通过与其他的人物、地点和事件建立联系来证明自己和他人一样, 并不孤立。于是她在得知即将参加哥哥和新娘在冬山举行的婚礼之后, 仿佛抓住了救命的稻草, 立刻爱上了关于这个婚礼的一切。她想象和哥嫂组合成“我的我们”, 离开炎热的小镇去往想象中冰天雪地的他方, 并很快对这件事深信不疑。可这突如其来的激情只是她单方面的愿望, 无异于遥远的梦幻。所以当最后这个幻想被打破的时候, 弗兰淇仿佛瞬间失去了全部生存的意义, 一度离家出走并想以自杀结束生命, 同时结束不可忍耐的孤独感。

作为社会的人, 每个独立存在的个体都是从孩提开始便通过与别人的交往来确定自我。心理学家弗洛姆在著作《爱的艺术》中说道:“一个人一旦孤独, 就意味着他与外界的联系被割断, 使自己的能量得不到充分的发挥, 也不能得到他人的帮助, 孤独者意味着他无力把握这个世界以及与这个世界相关的人和事;反过来, 当这个人处于孤独状态时, 他就随时有可能被这个世界所淹没的危险, 而个人的能力是远不能和整个世界相抗衡的。”《婚礼的成员》中处于身心发展初期尚未定型的小弗兰淇第一次实实在在地尝到了被割断与外界的一切联系、恍若置身真空之中的孤独滋味。她在寻求归属感这种强有力的精神支柱时遭遇了挫折, 从而初步认识到成长也许就是需要一个人只身面对的孤独而痛苦的旅途。世界上其他所有人和事似乎都不能给予自己有效的承认与帮助, 寻求身份认同的方法也难以找到。现实给小弗兰淇上了严肃的一课, 求同梦想的破灭在她心中播下了孤独的种子, 而暂时接受现状的弗兰淇也停止了对孤独的激烈反抗, 开始以较为平和的心态面对生活中的孤独。但在小说结尾处, 小弗兰淇有了新伙伴玛丽和环游世界的新梦想, 可见她还没有完全丧失冲破孤独的希望, 仍然深深向往不平凡的生活、到达不了的地方以及有待确证的自我。她认为玛丽是她“最知心的朋友”, 并附和玛丽的爱好让自己感觉遇到了同类。从感到孤独、试图建立联系到联系崩塌、回复孤独再到全新的联系的建立, 小弗兰淇在与孤独作战这条循环往复的道路上展开了新一轮探索, 前途未卜。

这个没有结束的故事在《心是孤独的猎手》这部小说中似乎得到了进一步发展。只不过主角转换成了快满十四岁的女孩米克, “最知心的朋友”变成了镇上的哑巴辛格, 而环游世界的梦想则被称为音乐家的憧憬所取代。还是男孩打扮、与众不同的米克仍没有放弃对孤独的抵抗, 只是她的行动方式显得比弗兰淇要成熟理性一些。她看得到眼前的现实, 同时也坚持自己的理想, 于是她把个人日常活动明确地划分为“外屋”和“里屋”。“外屋”是她必须予以妥协的艰难凝滞的生活, 如帮助承担家务、忍受周围不合拍的人们。“里屋”则是她内心深处保留的小小空间, 里面有她钟爱的音乐和一个可以称得上知音的人——辛格。由于在现实中米克真正想成为的自己得不到家人和身边其他人的理解, 也缺乏实现自我的必要条件, 从而令她感到孤独。因此她选择用对小镇里沉默的圣者辛格的倾诉来获得解脱。由于辛格对人的善良温和, 米克和很多人一样, 将辛格划归了自己的阵营, 认为他是唯一懂得自己的人, 可以令自己获得某种认同而消除孤独感。但讽刺的是, 不会说话的辛格根本不是上帝, 从他给朋友的信中可以看出他其实并不理解任何一个向他倾诉的灵魂, 同时他自己也感到深深的无法对人言说的孤独。他的“知道”只是人们一种美好愿望的假托, 是孤独的人脑海中自欺欺人却信以为真的幻象, 他和其他人的孤独并不因为共同存在就可以获得沟通。

米克却不清楚她所寻求的安慰是如此虚妄。心是孤独的猎手。因为孤独, 所以试图猎取理解;而又因为人与人之间沟通的不可行性, 一无所获的猎人最后注定更加孤独。作者麦卡勒斯在这里无情地将交流这条摆脱孤独的路径堵死, 用一个宽厚的哑巴的形象作为象征, 来说明自说自话的言语的无效性。孤独只是一种极端个人化的心理体验, 就如同米克听到美妙音乐时内心真实的紧缩震颤只有自己了解一样。一颗孤寂的心从对另一个独异个体的倾诉中得不到真正的理解和拯救, 因为孤独某种程度上是源于不同, 而每个人的孤独本身又各自不同, 可以说每个人都有一份“孤独的孤独”, 像个循环的诅咒般无解。当米克最后发现辛格自杀的悲惨场景时, 她心中的美好幻象彻底崩溃。她重新陷入孤独之中, 因为精神支柱瞬间倒塌了。辛格的死仿佛一个永远无人知道的谜一般不可理解, 带给米克的陌生感势必把她重新抛入深渊。所谓的理解原来根本没有存在过, 辛格的死带给米克打击, 让米克承认自己始终无法知道辛格在想什么、无法知道辛格是否真的懂了自己、也根本谈不上与辛格成为心灵相通的知己的事实。

辛格的死和家境窘迫让米克的“里屋”完全闭锁在了遥远的某处, 她对孤独的努力反抗也到了尾声。她最终放弃了当音乐家和与人沟通的理想, 投身于“外屋”琐事之中, 为养家糊口承担了一份起初并不甘愿接受的工作。“她像是被骗了。只是没有人欺骗她。没有人可以泄愤。但她就是有这种感觉。被骗了。”其实无论是这份工作还是与辛格所谓的内心交流, 始终都是极度渴望排解孤独的米克自己在欺骗自己。面对残酷现实承认理解的不可得之后她停止探索的脚步不再寻求拯救, 而在感到孤独、试图用得到理解的方式反抗孤独和结局又恢复原状的历程结束时, 米克的孤独感受伴随着成长之痛只有加深而没有减少。但她已失去坚定的信念无力反抗, 只能在现实中麻木地沉沦, 做到不发声地忍耐, 直到习惯孤独。她不再奢望其他的人来聆听她的想法和美梦, 而是改变外表装束融入了之前不能容忍的普通女孩子们的行列, 用失去自我的代价换来表面的平静, 掩盖内心深处沉重如故的孤独。然而心灵的火焰终究无法完全熄灭, 被孤独包围暂停追捕理解与爱的猎手还在等待机会再次出击。“也许钢琴会有的, 不会出现波折。也许她很快会得到一个机会。”这是米克心中残存的最后一点连自己都怀疑的微薄希望。可不幸的是这样一种希望在爱密利亚小姐那里最终演变成彻底的绝望。

《伤心咖啡馆之歌》中的爱密利亚小姐在三十岁之前一直沿着单调的轨迹生活。她是个外表男性化的女人, 孤僻古怪却很能干, “靠了自己的一双手, 日子过得挺兴旺”。可是, “唯独与人, 爱密利亚小姐不知怎样相处”。早已习惯孤独的爱密利亚小姐与弗兰淇和米克在精神特质上一脉相承, 她不再试图通过建立联系和寻求理解的方式来对抗孤独, 但可以看到她其实并没有完全丧失对人与人之间脉脉温情的美好愿望。她帮小镇的人们免费看病, 特别是对孩子们温和体贴, 一方面是为了寻觅些事情来做以填充沉闷无聊的生活, 另一方面也体现出爱密利亚小姐诚挚善良的本性。所以在接下来的“机会”出现时, 她才会奋不顾身地全情投入, 再一次勇敢地为摆脱孤独的抗争全力以赴。而这一次, 她选择的方式是爱情。

然而爱密利亚小姐、李蒙表哥、马文·马西三个人之间纠结的恋爱关系从一开始就孕育着危机与不安。马文·马西爱上爱密利亚小姐之后痛改前非重新做人, 爱密利亚小姐为了李蒙表哥开办了咖啡馆并且愿意为他做任何事情, 李蒙表哥哪怕遭到巴掌和嘲笑也要时刻跟随着对他具有吸引力的马文·马西, 他们对各自爱情的付出不可谓不尽心尽力, 可惜的是他们的爱恋构成的循环圈就仿佛自然界猎手和猎物之间的食物链, 是单向的、不可逆的。他们都在各自的单行道上一厢情愿却又义无反顾地执著追寻, 而结果似乎从开头就已注定。正如作者在小说中关于爱者和被爱者的经典论述所揭示的那样, “往往, 被爱者仅仅是爱者心底平静地蓄积了好久的那种爱情的触发剂。每一个恋爱的人都多少知道这一点。他在灵魂深处感到他的爱恋是一种很孤独的感情。”而“被人爱的这种处境, 对于许多人来说, 都是无法忍受的。被爱者惧怕而且憎恨爱者, 这也是有充分理由的。因为爱者总是想把他的所爱者剥得连灵魂都裸露出来。”但“爱者疯狂地渴求与被爱者发生任何一种可能的关系, 纵使这种经验只能给他自身带来痛苦。”

单从爱密利亚小姐来看, 在爱者与被爱者的界限被严格划清的情形之下, 她选择了一种注定只能带来孤独和痛苦的方式来对抗自身的孤独。她对李蒙表哥的爱缺乏回馈, 而越是没有回应, 她就越是渴望得到。因此才不懈地行动, 期冀爱的降临。实际上, 对爱情的渴望和对孤独的反抗相同, 都一直存在于人的内心, 李蒙表哥只是燃起爱密利亚小姐与孤独作战火焰的触发剂而已。“任何一次恋爱的价值与质量纯粹取决于恋爱者本身”, 也就是说, 其实爱密利亚小姐是在争取爱情的武器向包围自己的孤独发起挑战, 即要战胜的对象其实是自己的内心。这才是这场爱情战争真正的意义所在。但孤独的力量何其强大, 正如作品题目“伤心咖啡馆之歌”所预示的那样, 小说中具有象征意义的咖啡馆只会是伤心之地。咖啡馆应该是人与人欢聚交流、沟通感情的场所, 它代表孤独的被驱散, 也曾在人们心目中重新确立了爱密利亚小姐的形象, 可以看作她自身价值的一部分证明。爱密利亚小姐的店铺从常年不允许人逗留到成为咖啡馆后几年中的生意兴隆再到一切结束后无法修复的闭锁荒废, 正是一个由习惯孤独到反抗孤独最后又回复孤独的封闭性循环结构, 而这个过程在米克和弗兰淇那里同样可以看到。

把麦卡勒斯的这三部小说接续起来, 就是一个孤独的囚徒负隅顽抗的悲剧, 是一个少女在向成年人转变的过程中, 在不同的阶段和层次上, 以建立联系、寻求理解、诉诸爱情的方式一次次做出不同程度的尝试和努力, 想从人与生俱来的深重孤独感中艰难突围的痛苦经历。从最初的小女孩到最终的成年女人, 与孤独抗争的力度不断加大, 斗争的实际行动成分也不断增加。可是主观个人的能动作用越是被强化, 面临的结局就具有毁灭性乃至令人绝望。自我归属幻灭了, 理解沟通不可得, 爱情求不到回应, 伴随着人的成长, 对人与人之间温情关系、理解与爱的渴求与努力最终宣告失败。初识孤独的小弗兰淇充恶……你只不过是一个伪君子……”。[3]如此激愤之词显示的无疑是女性对男权统治的抗争, 也表明了麦琪渴望打碎父权社会强加在妇女身上的枷锁, 颠覆生理意义上的女性地位, 追求女性精神上的自由的强烈愿望。而本文中自由不羁的流水, 无疑是麦琪追求精神自由的形象阐释。文章的一开始就描写了麦琪喜欢在河边游荡, 如痴如醉, 以至于她妈妈担心总有一天她会淹死在河里。麦琪很喜欢钓鱼, 但却经常恍惚地凝视着平静如镜的池水, 把钓鱼的事早抛到九霄云外了。在麦琪单独与斯蒂芬乘小船顺流而下时, 她茫然地凝视四周的流水, 深陷在自己的思绪中, 完全没有注意他们错过了目的地, 而已经漂流到很远的地方了。麦琪那自由奔放和天马行空的想象力正像这弗洛斯河的流水一样不受束缚, 流水就如同麦琪的化身。面对流水, 麦琪觉得所有的烦恼烟消云散, 只剩下平和的心境, 她显然已经将河流当做其心灵的避风港, 汲取力量的源泉。男权社会中的麦琪渴望超越女性受压迫的身份, 追求精神上的自由, 但却无法挣脱强加在妇女身上的枷锁, 极其渴望像流水般自由自在。

4.麦琪在“水”中寻找和谐之路

艾略特憧憬两性和谐, 想要追求一种两性之间精神上的平等和相互理解, 一种回归自然的境界。而作品中摧毁旧世界的力量来自于“水”—小说的结尾的一场洪水。“水”寓意着救赎, 净化和新生。洪水突然袭来, 麦琪手足无措, 只能任凭洪水拉扯她的身体或将她冲到水面, 这多么像她幼年时的梦境和父亲口中常常念叨的上帝对人类的惩罚。但片刻之后冷静下来, 她想到自己至亲的人, 便不顾一切划船返回家中, 因为她意识到家中自己至亲的人们可能会遇到危险, 需要援助, 也看到了和哥哥消除嫌隙的契机, 此刻麦琪头脑中充斥的只有这强烈的信念, 她毅然划船开启生死未卜的旅程驶向心中的目的地而全然不顾死神的临近。“麦琪隐约感到对哥哥的爱又强烈的涌现起来, 这种爱把后来的那一切冷酷、残忍的侮辱和误解的印象都消除了……”。[3]终于, 麦琪回到了家中, 种种冲突, 矛盾和对抗在兄妹重逢的那一刻, 都被浓浓的亲情取代, 留下的只有那根深蒂固的幼时在一起时的美好记忆。汤姆被麦琪那深切的爱所感动与震撼, 划船重新返回水面, 汤姆面对茫茫洪水以及身边将生死置之度外的麦琪, 他感觉心头一股不可抗拒的力量, 那是有关人生的奥秘的启示。随着船身沉下又浮上, “兄妹俩已经在永不分离的拥抱中沉下去了……”, [3]最后兄妹俩面对死亡, 握手言和, 相互间的隔阂被洪水所冲破, 达到了融洽与和谐。洪水虽然夺走了麦琪的生命, 但却预示着她的另一种重生, 意味着她追求精神解放与自由的成功。汤姆最终谅解了麦琪, 而作品中他代表着父权制世界观, 所以这也体现了父权制社会对于女性追求自由与解放的尊重。兄妹俩在洪水过后被安葬在一起, 显示了两性的平等。不管是在洪水中兄妹俩的重归于好, 还是合葬体现的两性平等, 都反映出作者希望让两性携手共创和谐的, 健康发展的人类社会的美好愿望。

结语

3.孤独中成长作文 篇三

长大了，才发现，所有的保证、承诺、誓言，在岁月面前，终究是做不得数的`。终有一天，你所爱的人，会一个个的离你而去。有些人，说不定什么时候就是最后一次见面了。有些事，指不定再想起的时候已经物是人非了。

很想肆意潇洒的活着，却发现一个人的生活很孤单，似缺少了什么，但倘若增加一个人来完全参与进我们的生活，好像又是一个妨碍。大概每个人内心深处都是害怕孤独的吧，同时又喜欢自由。两者之间的平衡点，怎么才能找到呢?

希望在一个阳光晴好的午后，坐在大大的落地窗旁，抱着一只纯白的猫咪，独自品尝的精美的点心，看一本书，听听音乐，或是看一部老电影。一个人，品味时光静谧，浅尝岁月静好。这种时候，多一个人都是嫌多的。但若要我以这种状态独居山林，完完全全与世隔绝，却是不愿的。我想要的，是于闹市中寻一隅安逸，可以静静地一个人呆坐上半日，觉得冷清了，便出来走走，看看过往人们的欢声笑语。

越长大，越难将情感直接表达，然而，其他的交流方式却总是多多少少令我们所想表达的信息流失。在干嘛的背后的含义是我想你了，你好傻啊其实是我喜欢你。

长大的孤独是心灵上的失落。大人们似乎都有着各自的事情，有着自己的想法。我们无从准确猜测及揣摩。我们只能凭借着生活的经验，凭着对方的表情、态度、语气、行为等来判断他们的思想，然而这些都是可以伪装的，或者说下一时刻，他们或许完全推翻了我们的想象。人与人之间变的复杂，不像幼年时爱与恨、高兴失望全都像写在脸上，做不得假。

岁月，不仅改变了我们的容貌，也偷走了我们的单纯和天真。如果成熟是成长的收获，被岁月磨平的棱角，眼里的好奇和天真渐渐变成冷傲，锐利的眼神又趋于淡漠，看不到的代价就是我们日益孤独的心。

不会有那么一个人和我们永远心照不宣，不会有那么一个人事无巨细的按照我们的思想。即使是最亲近的人，也会有疏远的时刻。最爱你的人，也会为了与你相反的决定而不再顺从你。

4.我的成长中的孤独 篇四

这个 豆蔻年华的小女孩在十四岁的某一天迎来了属于自己的“阿尔扎马斯恐怖”，托尔斯泰在1869年的那个夜晚对周围的一切发出质疑：“我何以至此?我往何处去?什么在追赶我?什么在纠缠我?我究竟在忧虑害怕些什么?”从此后，他的一生都未摆脱过这样的阴霾，最后用宗教进行了自我的救赎。

当我看到“孤独”这个字眼时，我想到了托尔斯泰，也想到了我自己，我也在十岁出头的年纪第一次受到了命运关于“孤独”这场精神危机的拷问，那时是在汶川地震过去不久，死去了许多人，电视里报纸上每日都是灰色，恰巧在那一年里一个亲戚也因病去世了，我去参加了葬礼，而同时我也即将面对着升学的压力，不能上一个好的高中意味着不能上一个好大学，不能上一个好大学意味着不能找一份好工作，不能找一份好工作意味着不能有一个好人生，这毫不相关的三件事占据了我十二岁的心，于是在某一个深夜里，我经历了生命中第一次彻夜未眠：人这么容易就会死去么?在我明白这件事之前，为什么都活得很开心呢?为什么我会突然明白这件事呢?为什么其他人都不说这件事呢，他们都不怕死么?我好害怕，我好孤独，我要和谁说这件事，谁能明白我的心情?在那一夜以前，夜里的我，心中的想法只是明天要小考早上需要再默一遍书，或是明天早上妈妈会做水饺一醒来就可以吃了真好呀，而从那夜以后，属于我的阴霾也开始跟随我，我的字典里也开始出现了“失眠”，“神经衰弱”这样的词。

记得前段时间，罗振宇那句“成长的本质是变得复杂”被许多人提及，很长一段时间 ，我也曾将这样的一种改变归结为“成长”，朦胧地意识到自己再也回不去夜里只想着明天早上早饭就能睡着的日子了，有些东西突然地又悄悄地改变了，每个人的一生，也许都会有这样的夜晚吧，在那个夜晚，你会遭遇你的“孤独”，然后它将会伴随你的一生，穷尽一生为属于你的“孤独”寻求答案。

“孤独”常常表现为“缺乏”，不管是能抓住的还是不能抓住的，都感觉缺乏。能看见的缺乏是物质的缺乏，比如买很多卫生纸放在角落里，虽然知道超市离自己不过三分钟的路程，永远不会出现缺乏卫生纸的情形，看不见的缺乏是时间和爱的缺乏，对时间的缺乏感表现为急躁，总觉得有什么在追赶着压迫着，对自己或是身边的人都不宽容，对爱的缺乏感则表现为抵触，拒绝心灵的沟通，或是用假意的迎接掩盖缺乏，用浅层的沟通来进行自我的欺骗，同时也欺骗他人，瞧，我在爱着，我也在被爱。

如此这样好几年以后，我开始突然很厌恶自己，我买了很多面膜却从没有用过，因为我买了它所以我以为满足了我的缺乏，然而并不是，我只是满足了我的缺乏感，好在这是一个客观的世界，面膜的生产日期帮我记住了：这些囤积起来的面膜让我已经两年没有买过面膜，但是在这两年里，我敷面膜的日子却是屈指可数的。

经过超市货架的时候，我看着熟得透亮的柿子，想着应该会很甜吧，刚想伸手拿一个，心里却泛起一阵嘀咕：吃柿子容易把果汁滴到衣服上，地上，搞得乱七八糟的，干洗一次会很贵，况且我没有那么多时间去处理这些复杂的情况，指甲里也会沾满黄色的果肉难以清理，所以放弃柿子，选择香蕉这一类吃起来不太麻烦的水果吧，香蕉也有很多维生素和膳食纤维。买完水果，走在路上的时候，我回想我上一次吃柿子的时候，却怎么也想不起来，只能记起在很小的时候，下午回家的时候，母亲在茶几上放着几个大柿子，说是父亲从工地旁的农民家摘回来的，然后我和弟弟抢着吃完柿子的场景。看着蓝色的天空，那么清澈，可我竟然为了怕果汁滴到衣服上，而错过一个熟透的柿子，竟然计较着身体能吸收多少维生素而错过一份独属于秋日的清甜，真是活得可悲又可怕呢!于是我转过身，朝柿子的方向迈去。

在学习文艺理论的时候，看见一位评论家说，文学的本质其实是一种皈依，而作家皈依的途径最后归结起来不外乎三种：向宗教皈依，向童年皈依，向自然皈依。仔细想来，这句话不无道理，“文学就是人学”，也许不止是文学，生活也一样，列夫托尔斯泰选择了宗教，而我呢，对童年和自然都充满着眷恋。我始终相信，就像做数学题一般，问题的方式可以千变万化一样，解答问题的思路也可以千变万化。人走向孤独的路径有一千万种，而走出孤独的路径也应当存在那千万种的可能，我不知道它们存不存在，但是我相信它们存在的可能。这世界不够好，所以我们都还在找，因为不够好，所以需要人去让它变好，因为时间有限，人不会一直活着，所以才要更好地活每一天，把每一天都活出自己的意义来，我想“不好”和“有限”并非上帝拿来为难我们的，而是正因为有这样的“不好”和“有限”才让人更去接近“好”和“无限”。

5.自由，孤独，成长的杂文随笔 篇五

《海边的卡夫卡》是一部充满了浓郁的魔幻现实主义与荒诞色彩的作品。它讲述的是一个关于十五岁少年的故事。此书的作者，日本当代作家村上春树在序言中提到，之所以想写少年，是因为他们还是“可变”的存在，他们的灵魂仍处于绵软状态而未固定于一个方向，他们身上类似价值观和生活方式那样的因素尚未牢固确立。然而他们的身体正以迅猛的速度趋向成熟，他们的精神在无边的荒野中摸索自由、困惑和犹豫。我想，每一个经历过青春期的迷惘与困惑的.人，都对此深有体会。

故事的主人公田村卡夫卡，是一位十五岁的少年，但他又不是那种随处可见的普通的十五岁少年。他在幼年时代即被生母所抛弃，又被父亲诅咒。他决心“成为世界上最顽强的十五岁少年”。他沉浸在深深的孤独中，默默地锻炼身体，辍学离家，一个人奔赴陌生的远方。在异乡的图书馆里，他结识了优雅而又充满智慧的大岛，又与疑似自己母亲的佐伯相遇。虽然冥冥之中有这样一种预感，但他却又不可自拔地恋上了佐伯。而年过五旬依然风姿绰约的佐伯，却一直活在少女时代的记忆之中。时间对于她来说仿佛是静止的，永远定格在她最芳华无限的二十岁。

卡夫卡为了摆脱宿命般的诅咒，一直深陷在与命运的抗争之中。对于自由生活的向往、内心深处的孤独、以及现实生活中的无力感，让他的心在希望与绝望之间徘徊、挣扎。他的灵魂游离与现实与幻象之间，最终依靠自身的力量成功返回现实世界，并逐渐进入人生的另一阶段。

值得一提的是故事里另一人位物中田，已是花甲之年的他，由于幼年时代的一次神秘事故，失去了记忆与读写能力，并患上了类似智力障碍的病症。他也因此而获得了某些不同于常人的能力，比如说他可以与猫对话，并运用这一能力为附近的人寻找丢失的猫。在一次寻猫的过程中，他被冥冥之中的命运推向了另一个边缘。

6.我的成长中的孤独 篇六

“人老了, 哭出来就可耻了”, 因为不能哭, 因为这倔强, 所以余秀华选择了诗歌, 诗是对她唯一的救赎, 摇摇晃晃的人间唯一的拐杖。她由于出生时倒产缺氧造成脑瘫, 一生与不幸结缘, 她用了很多年才学会走路不摔跤, 写下一行歪歪扭扭的字要用上好大的力气, 她至今说话仍然口齿不清。

读她的诗, 那里是诗意人间, 真实、苦涩而浪漫, 一颗雨珠抱着一颗雨珠, 一层意象裹着一层意象, 一种希望透着一种希望。我在余秀华的诗集《摇摇晃晃的人间》中, 没有读到评论界所言的粗砺、放纵、泥沙俱下, 也没有想象中她对苦难的声声指斥, 相反一个女诗人的浪漫、细腻、温情、深爱流淌于字里行间。她是那样的深情, 那样的唯美, 连平常的雨水、露珠、野草、蜻蜓在她笔下都是那么的诗意盎然。母亲头上的白发, 中年男子捧着的大肚子, 吠叫的小狗……平常的农村生活在她笔下别有一番韵致, 现实一经落到她的笔上就具有了震撼人心的魔力。她看见了现实, 而我们平常是看不见这悲苦人间吗?

生命的苦难经诗意的勾兑, 无望之中便也有了希望。文字在笔尖绽放, 生命的浪漫在心头绽放, 它们连着生活却又超越生活;它们承载着她那么厚重的感情。苦难落到她的诗里, 就化了。诗意落到笔上, 就把眼神点亮了。余秀华已艰难地在人间行走了近四十年, 而读她的诗, 仍是一派小女子模样, 透着可爱、俏皮、倔强、坚强, 分明就像邻家诗情盎然的妹妹, 绝顶聪明, 坚强脱俗。她说她是农妇, 也会骂街, 少不了劣根性, 但在她的诗里, 我看不到那样的影子。掩卷合书, 余秀华喜欢的月光似乎还停留在窗子上, 沾她的灵性, 诗意也住进了我的心里。

余秀华在诗的世界里, 把困苦写得有声有色, 把所有的悲伤、不甘、固执, 写得就如同风吹稗子的自然歌吟。在摇摇晃晃的人间, 她最需要的是读懂她的人, 而不是对她好奇、说三道四, 甚至盲目消费她、质疑她的人。读余秀华的诗, 或许不同的眼睛读到的便是不同的景象。但我相信, 除却对一个才华横溢女子的欣赏, 除却对一个诗意灵魂的理解, 还需要太多的东西才能读懂跳跃的诗句里寄托的无限情感。她的诗轻灵如白云, 又厚重如土地。深爱的执著与尖锐的反叛就这样矛盾、和谐地同时出现在她的诗里。

余秀华在乡间的土地上自然地生长, 诗意不需要刻意地雕琢, 也不需要学院化的指点, 坦坦荡荡、原汁原味就是余秀华的诗。她并不需要把诗写得圆融, 也不需要把诗写得像“艾米莉·狄金森”, 她就是她, 没有人可以替她消化一遍苦难, 她也绝不会去重复别人。或许我们对诗人、艺术家表达尊重的方式需要改一改, 为什么一定要成为别人呢?假若成功的标志就是成为某人第二, 那还不如不要这虚名, 不要这成功, 不要这样被重视。

“连江水都缓慢了, 光阴到了这里就有了停泊的愿望, 它允许一个女人在小巷里慢慢走, 允许她慢慢地爱, 慢慢老。”余秀华笔下的女子不同于丁香一样结着愁怨的姑娘, 她另有一番韵致。她也玲珑优雅, 有着一份从容, 但我们看不清她的面容, 她也有哀愁, 却隐忍在骨子里, 外溢的却是冷冷的、尖锐的词, 在她这里, 没有眉尖心上的那一抹娇羞。几分坦荡、几分锐利、几分深情, 这个尖刻的女子, 把诗歌写得这样生动, 把凡俗的物品统统召唤进诗歌里, 毒素、酒瓶子、烟头, 甚至还有坟头, 她把前辈诗人剥得远远的苦难又悉数召了回来, 任性、乖张、痛疼, 对爱的呼喊、期待, 就这样醉在了每一行歪歪扭扭的文字中。

明月光照亮离愁, 但余秀华的离愁在哪儿?她像生了根一般, 长在横店, 长在乡村, 长在苦难之中。纵便是她的心能飞翔, 双腿却不能奔跑。但她止不住的悲悯, 对自己、对他人, 也对自己眉尖心上想象中的恋人。在她的诗里, 有一不小心就被痴呆女儿的白发绊了一跤的母亲, 有唐诗里的月色, 有为灵魂指路的游鱼, 甚至还有翻动春色的蚯蚓, 还有一个恍惚的、夜夜前来看不到面容却不断离别又复归的男子。请勿嘲笑她的单相思, 一个女子一生未曾得到真爱, 一生不曾拥有一个真正理解自己、欣赏自己的爱人, 是何其悲凉。除却诗歌, 世间还有什么能慰藉一个女子的七窍玲珑心?诗是用来诉说的, 但假若这一生的诗情能换一种方式表达, 与一个有情郎共同把盏话一窗月光, 哪怕仅仅是疏影横斜的几根树枝, 一点明露, 一缕清风, 怕也不是今天笔下的清冷倔强吧?若生活给余秀华一点温暖, 她的诗情喷薄当有另一番景象。

才华是需要相爱的人相互激发的, 而将之用来做今生的拐杖, 支撑外表强大而内心孤独的灵魂, 谁能不在心底发出一声叹息!

她在诗歌里过活, 在诗歌里过独属她的慢时光。慢慢变老, 也是不能承受的啊。一颗诗心未老, 一片诗情还未来得及全情绽放, 任何的突然、慢慢, 对这样的女子不是都太残忍了吗?“她提着竹篮。而日子在篮底漏不下去”, 漏下不去的篮子, 漏不下去的日子, 全部拎在手上, 不是太沉重吗?好在“抬头就见云朵往江边飞去”。那一抹飞去的轻盈, 其实是长在心上的, 飞翔, 往江边飞去, 再飞过一座山、一座城市, 去找你“金黄的呼吸”。余秀华隐居在自己的诗里, 活在真实的苦难之上。她想飞, 让诗情纵越, 却总是还差那么一点点, 没有人为她的诗情, 点上一把心灵之火。或许这就是求之不得的爱情。

“不一定, 每个人都有一个春天。不一定他的肋骨上, 会长出一个女子。不一定这个女子妩媚, 在风起之时挥动手帕。”每一个女子内心深处都会渴望一个春天, 渴望自己如同花朵般的一次绽放, 渴望一次真正的爱情, 最悲哀的事情莫过于未等到真爱, 自己就要枯萎了, 未待到绽放就要憔悴了。而至余秀华这样才华灵秀的女子, 更痛苦的事情在于没有人懂得她的诗情, 身边的人更无法理解她诗意的世界。几年、十年、二十年……余秀华就这样一个人默默地承受生活的苦难, 默默在诗歌里吞吐内心万象。

7.孤独中成长议论文素材 篇七

记的刚刚搬进单位分的单身宿舍的那些日子里，身体和身心都受到了前所未有的洗礼，终于搬了新的宿舍心情也开朗了起来。

终于有了一间象样的屋子，一间自认为是家的屋子，一间可以包容我抚慰我的屋子。

推开那扇木门，便有一间亮堂的屋子展现在面前。那份温馨，那份惬意，让人感觉无比的温暖。墙上伴着我平时折叠的千纸鹤和幸运星，把我的童心也串了起来。童年的心情在此展现，往年用完的旧挂历贴满了墙壁。曾经有远大理想的时候，买的大展鸿图的壁画，那只雄鹰展翅的英俊和日出的光照，栩栩如生。真希望自己像这只雄鹰一样，翱翔天空。满墙的问候和激励人生的格言。每一晚都会默念着这些伟人的格言入睡，不仅给我指点迷津，还激励我的前进，有时还让我悬崖勒马。

一张给我温暖，给我抚慰的席梦思床包容了我。每次下班回来，我就躺在这张大床上，尽情的享受大床给我的温暖，让我御掉一天的劳累和疲惫。遇到烦恼、伤心事的时候我就会回到小屋趴在床上，或静静沉默，或嚎啕大哭。没有人来打搅你，可以让床的宽大包容我这颗受伤的心，高兴的时候我会蹦到床上把床上弄的一塌糊涂，把头埋在那些小熊，小兔子们的身子下面好舒服!

一把旧雨伞拆了雨布，只剩下伞的骨架，用彩带包装起来，在把吃完的果冻皮串起来，就这样一个精美的小饰品在手中诞生了。

一张床头橱成了多功能也是唯一装饰房间的家具。上面摆满了我平日看的书，只有在这个时候我才带到无限的幸福和满足，因为有书的地方就是我的天堂。

我喜欢喝茶，尤其是绿茶，泡上一壶浓浓的绿茶，淡淡的清香瞬间弥漫整个屋子，细细品味其中的清香，打开一本感动人心的散文或是欣赏一篇情美的诗行，再放上一段自己钟爱的音乐，让心灵从纷繁和复杂中沉静下来，体会一种悠闲的安宁与从容，常常沉迷在这样的日子里，真希望这种悠闲的时光从此定格!

这就是我的单身公寓-——我的家。

8.在人生的孤独中成长作文 篇八

当人们终于达到他们所谓的人生目标时，赢来的固然是鲜花与掌声，但之后呢?是骄傲，还是彷徨，可能最多的是一种不知前路、不知目标的孤独。人生是一场生存游戏，当你在艰难求生阶段时，你会有信念，有目标，有前进的动力，你会奋斗，会挣扎，会拼搏，但当你拥有一切时，不再害怕危险与饥饿，你没有那种向上的目标与奋斗的激情，每天在安全的庇护所中躺着睡大觉，每天无所事事，被一种深深的孤独所包围，无人可说，无处可说。

人们总是这样看待成功者：他是一个成功的人，冷静、强大、坚毅、完美，“欲戴王冠，必承其重”，这就像周杰伦的《超人不会飞》里唱的一样：“不要问我哭过没，因为超人不会流眼泪。”成功就像垒台阶，大家的砖块都一样多，要想站得越高，每一级之前的落差就必须比别人大，但这样你下台阶就越困难。

无数的人都穷尽一生地追求名利，一些人在路上死去，无数人又在成功后寂寞地等待凋零，没有成功的又活着的人又都默默无闻，我们都很可悲。

9.孤独患者:《国殇》中的屈原 篇九

《国殇》:“操吴戈兮被犀甲, 车错毂兮短兵接。 旌蔽日兮敌若云, 矢交坠兮士争先。凌余阵兮躐余行, 左骖殪兮右刃伤。 霾两轮兮絷四马, 援玉枹兮击鸣鼓。 天时怼兮威灵怒, 严杀尽兮弃原野。出不入兮往不反, 平原忽兮路超远。 带长剑兮挟秦弓, 首身离兮心不惩。 诚既勇兮又以武, 终刚强兮不可凌。 身既死兮神以灵, 魂魄毅兮为鬼雄。 ”

屈原所处的时代, 正是楚国由盛而衰的转折点。 由于楚怀王、顷襄王父子的昏庸, 楚国接连大败于强秦, 丧城失地, 牺牲惨重。 楚国人民是富有光荣爱国主义传统的人民。 “楚虽三户, 亡秦必楚”的口号之所以会产生, 就有这样一个重要因素。 惨重的牺牲并没有把他们吓倒, 反而激起了他们报仇雪恨的决心。 这就是《国荡》这一悲壮祭歌得以产生的土壤和条件。 屈原是一个从不考虑个人的荣辱得失, 一心只想到国家的利益、前途的人, 因此《国殇》对那些牺牲了的将士才会是充满了敬意的颂扬, 而不是凄凄惨惨的哀悼和悲悲切切的同情。 与号称“燕许大手笔”的唐燕国公张说所写的《吊国疡文》相较“见马血兮夜然, 闻殇魂兮雨哭。 君王按金鼓而气愤, 抚珠铃而泪滋。 横万里兮抽恨, 吊群山而写悲…殪原野兮奈何?违君亲兮不见。 于戏, 何天命之奄忽, 俾仁义之礼兵, 为蛮夷之俘骨。 ”“国殇”是年轻一一殉亡的身体, 《九歌》从《东皇太一》到《山鬼》, 九篇所祭奠的都是自然界中的神灵, 表达了古代部族对大自然的敬畏。 独最后一篇《国殇》是在战场上死去的无主的魂魄, 年轻的身体, “首身离兮心不惩”是头手分离的肉身, 头找不到身体, 身体找不到头, “出不入兮往不返”那是在荒野上飘飞找不到回家的路的魂魄, 他们就是那远离故土、永远回不去的孤独患者———屈原, 《国殇》是召唤魂魄的歌声。

太史公在《屈原列传》里这样说道:“屈平疾王听之不聪也, 谗谄之蔽明也, 邪曲之害公也, 方正之不容也, 故忧愁幽思而作离骚。 ”方正不容, 斜曲当道, 屈原孤立无援, 这一拨又一拨的艰难与险阻阻挡了屈原的去路, 遭受流放的他肯定是孤独寂寞的, 从一个“入则与王商议国事, 出则接遇宾客”的三闾大夫落到一个形容枯槁, 披发行吟泽畔的普通民众, 又岂止是地位上的降落? 流放的屈原在重重矛盾中做着最后的垂死挣扎, 他毕竟不能像伍子胥那样投奔别的君王, “屈原, 名平, 楚之同姓也”。 这一血脉上的牵连就决定了他只能“冀幸君之一悟, 俗之一改也”, 只能从心底呼唤执迷不悟的怀王, 可当怀王死于秦时, 屈原心中的那一盏希望之灯被摔得粉碎, 此时的寂寞应该是无奈、痛苦和绝望的一种糅合, 那种抱石沉江前的凄凉又是何等的让人心寒。 “世既莫吾知兮, 人心不可谓兮。 怀情抱质兮, 独无匹兮。 伯乐既殁兮, 骥将焉程兮? ”伯乐已死, 我这匹孤独的千里马又何苦要在康庄大道上作一些无谓的奔跑呢? “知死不可让兮, 愿勿爱兮”。

一代哲人冯友兰这样说过, 中国文化中有一种西方没有的精神, 这就是当一个人拯救不了他的国家时, 为了不在内疚中偷生, 便选择赴死。 作为一个爱国诗人, 屈原对楚国已经仁至义尽, 楚国的灭亡完全是国君的咎由自取, 他不必承担任何责任。 他完全可以选择醉生梦死:苟活在汨罗江畔, 闲云野鹤, 以此消解一名知识分子面对国家灭亡的无力、无奈和痛苦。 然而, 屈原就是屈原, 他是不屈的化身, 他是中华文化精神的真正传承者, 他怎会甘心看着敌国的铁骑踏平自己深爱的祖国呢? 无力、无奈、痛苦的他只能选择一种最简单、最直接却也是最壮烈的报国方式———殉国。

他就是《国殇》中的战士, 手里拿着戈矛武器, 身上披着坚硬犀皮铠甲。 战车轮轴交错, 双方短兵相接。 军旗遮蔽了太阳, 敌人如云涌来, 箭矢纷纷坠落, 他争先向前。 他如同那些战士, 那些没有头的身体, 或者没有身体的头, 丢弃在黄沙漫漫的原野上的战士。 魂魄飘飞着, 头寻找着身体, 身体寻找着头, 他们最大的怨恨好像就是再也回不去了。 我不清楚, 这些没有头的身体要回去哪里? 我也不清楚, 这些没有身体的头要回哪里去? 他们只能孤独地飘荡, 荒原上的无主的魂魄, 许多断裂的身体的残块, 互相寻找着彼此, 然而再也无法完整了。 在那样的年代里, 屈原永远没有同伴, 他就是那个年代的孤独患者, 孤独地行走, 孤独地吟唱。

《鲜花到哪里去了 》: “ 鲜花都到哪里去了/鲜花都被姑娘们采去了/姑娘们都到哪里去了/姑娘们都嫁给小伙子了/小伙子们都到哪里去了/小伙子们都当士兵去了/士兵们都到哪里去了/士兵们都进坟墓里去了/坟墓都到哪里去了/坟墓都被鲜花覆盖了”屈原的坟墓已被鲜花掩埋, 但他孤独的倔强的洁净的灵魂永远感动着我们, 让我们能真正感受这位孤独患者的孤独之美。

摘要：屈原, 这位伟大而坚定的孤独者, 以独特的人格孤军奋战。当他徘徊于汨罗江边的时候, 只能孤独地与天地对话, 对这个世界发出最后的质问。他就是《国殇》中那些头手分离的肉身, 那些在荒野上飘飞找不到回家的路的魂魄。但正是因为这份“举世皆浊我独清, 众人皆醉我独醒”的孤独境界, 这份“亦余心之所善兮, 虽九死其犹未悔”的执著坚持, 让诗仙李白大声吟出“屈平词赋悬日月”。

关键词：屈原,《国殇》,孤独

参考文献

[1]蒋勋.孤独六讲[M].广西师范大学出版社, 2009.

[2]司马迁.史记·屈原贾生列传.

10.我的孤独我的美作文 篇十

静的时候，也会安安静静地拿一本书来读，小说散文唐诗宋词。不是故作高雅，只是喜欢，喜欢古色古香古韵。喜欢纳兰，喜欢意安，喜欢真性情。但是，年轻，喜欢玩。也自知水平有限，非文学专业，非作家梦想，不喜欢高深，不喜欢生编硬造，只是喜欢随时随地记录和分享自己的喜怒哀乐。不会强迫自己，也会动笔写一写。网络里行走，最方便的是，除了和朋友聊天，也在空间里零零散散地写点什么。对于很多不上语文课就不写作文的同学来说，坚持写东西真的算是另类了。被身边的朋友冠以文艺女青年，才女，这样的名号并不是我喜欢的。还好，后来熟了的朋友说我毁了淑女形象，呵呵。

有人说，喜欢文字的人必定是孤独的，也许是吧。有时候，的确感觉很孤独，其实，很多东西，都是写给自己的。可是，我又总是怀着侥幸心理，会有那么一个人懂。网络空间里认识一个和我同龄却比我优秀的多的女孩，同样喜欢读书写字，她在日志里多次写到:“不求万人懂得，只求一人理解。”我是很喜欢这句话的。我的特立独行，我的与众不同，让我失去一些朋友。我曾问一个最好的朋友，是不是我的这种癖好让人觉得有距离，她说是。我自己也感觉到，本来是很好的朋友，慢慢的总有一种不一样的感觉。是啊，在很多人看来，和文学沾边的东西总是孤高的`清傲的优雅的高高在上的，有那种只可远观而不可亵玩焉的距离感。其实，每个人都是一个笔者，日记里记着自己的点点滴滴。只是我敢于把一些不涉及私人的东西公开罢了。不想打扰到谁，我常常动摇，要不要坚持这样一个人孤独的写下去，我真的怕失去你们，哪怕我们之间一点点的变化。

11.我的孤独初三作文 篇十一

我的孤独初三作文1

惨白的天际一两只落了单的鸟雀无助地挥动着翅膀，阴暗的云层下，他们显得如此孤独无依，像极了幼时的我。

被队伍远远的扔下，害羞并且不善言辞的性格导致几乎没有一个人愿意和自己做伴一起回家。渴望融入眼前的一个个热闹的小团体的心理牵引着我走上前去，摆出一副颇感兴趣的脸：“你们在聊什么啊？”内心却依旧忐忑不已。

一句淡淡的回答却依旧不肯接受自己“呵，你也往这边走啊，真巧。”说完便偏转头和伙伴们谈论着时下流行的衣服与正走红的明星。

自己却只有尴尬的挥了挥手讪讪地说着再见，独自一个人回家。

那时的场景如今还一清二楚的印刻在我的脑海里，张扬着他不可一世的冷色系的光芒。

父母总是不在家，偌大的房子里只有自己的房间总是亮着灯，没有兄弟姐妹，没有邻里和我一般大的孩子可以陪我玩耍。

那些冷色调越发张狂了，盘踞着我的世界，张牙舞爪不肯离去。

时间一长，无聊的孤寂似乎已渐渐习惯，空虚也慢慢沉淀下来，不再影响我的内心。

再回到家，自己坐在书桌前一笔一划的完成作业，周遭的安静更使我在心情焦虑时可以沉着地冷静面对，没有人打扰，闲暇时翻阅完的一本本散文集小说集渐渐的都堆满自己的床头，这一些都使内心越发的沉静。

好像有了很多有意义的事让我去做，读书，看报，听音乐，这一切都让我派遣掉孤寂与无助，这一切仿佛都一丝一毫给予了我无限的支持。

夜晚，暖色的淡黄灯泡静静地亮着，耳边是低吟着的吉他曲，独唱着最爱的天空之城。

没有喧嚣，没有吵闹，一个人的日子越发的惬意了。充实的生活给了我更多的心灵的满足，不知不觉中爱上了这种生活。

一个人的感觉，多好。

窗外是一片清朗的星空，金色的星温暖的光早已驱赶走内心的暗淡与阴霾，惟留下温热的暖色环绕身周。

我的孤独初三作文2

在他人眼中，我永远没有孤独，因为我有很多好朋友成天跟我在一起，父母也并没有远离我，老师也很关心我。但是，在我内心深处，却实在有一块孤独的空间。

我与爸爸虽然没有各俱一方，但是心灵上总有一层可望不可及越的隔膜。

那一天的事，我永远无法忘记。爸爸很晚才回家，一回家就跟妈妈大吵起来。爸爸喝醉了脸通红到了脖子根，爸爸又打牌输了很多钱。那时的我才6岁，根本什么都不明白，手捧着文具盒跑到爸爸身边，打开文具盒给爸爸看，说：“爸爸，拿5角钱给我买铅笔吧，铅笔用完了。”“你这女崽，又是钱!钱!钱!”爸爸大吼道，随即挥手朝我脸狠狠的抽了一巴掌，当时的我失去了知觉，我哪受得了父亲那么大的力?!只记得妈妈发疯似地安抚着我，泪水布满了脸颊，朝爸爸尖叫道：“她是你的女儿，你用不着这么毒吧!”“她，她又不是个男孩子!”爸爸又一次吼道。当时爸爸那一巴掌抽来，我的鼻子出了血，耳朵也快被震聋了，难怪妈妈会变得那么激动。随即，妈妈带着我离开了家门，只留下瘫跪在地上，满身酒味的爸爸。这一天发生的事，是我永远的最痛。八年来，我一直都忘记不了，忘记不了那个恶梦般的晚上!虽然从那以后，爸爸再也没有打过我，甚至很少反对我。但我感觉得到，虽然他一直想补偿我，但在他对我的感情里，仍有一些冷漠，我跟他之间仍有隔膜。

这件事，我从来没有跟任何人提起，每每想起，我总控制不了自己的眼泪。我得到的父爱是那么微弱，我一直相信“酒后吐真言”这句话。我一直深深确信，爸爸十分重男轻女。作文

直到现在我也很少跟爸爸聊天，我一直畏惧他。虽然我把爸爸的手机号码在心里默记得可以倒背如流，但我从来没有去拨这个号码。我把爸爸的生日记得清清楚楚，却从没有向他说过“祝你生日快乐。”爸爸总也记不得我的生日，总是在我生日过后好几天，才忽然想起，然后十分客气地对我说：“你的生日礼物，我明天给你补上。”

我好羡慕别人与爸爸的关系。

这些令我流泪的事，是我心中永远的孤独。没有人能体会我的心有多痛，我多么希望，这些孤独只是一场会消失的梦。

我的孤独初三作文3

那一次，我和孤独相遇。那一天，天是阴的，雨是咸的。就像我的泪水。

“你为什么要冤枉我，说了不是我就不是我。”我向妈妈怒号道。“你跟我说话就这么不耐烦啊，真是翅膀硬了，要飞了。”话还没说完，“啪”右脸火辣辣地，一阵疼痛。条件反射的把手抚在右脸上，泪水在眼睛里打转。

“我不能哭，我要让她知道我是很坚强的人，没有了她，地球照样可以转；没有了她，我也照样可以活。”我在心里对自己说了无数遍，可泪水还是不由自主地流出来了，就因为她是我的亲妈妈！

“滴答，滴答”泪水打在地板上，时间就像停逝了般。我们俩对望着，我从她的眼睛里看到了惭愧，无奈和痛苦。

终于，我再也忍不住了，连鞋都没有穿，重重的摔门离去。

我的眼睛被泪水模糊，下楼时却飞快的跑。终于在最后一阶，摔倒在地。

我伏在地上默默的流泪，这时候已经有想死的心情了。哭了一会儿，哭够了。站起来默默的走向大街，其实，我也不知道我要去那儿。街上一个人也没有，狂风怒吼。

天，下起了雨。“呵呵，老天还会可怜可怜我，为我流一点泪水”不知这是讥讽的泪，还是可怜的泪。。

我只穿了一件单薄的衬衣和一条牛仔裤，而且也没有穿鞋。顿时全身冰冷。就这要慢慢的走着，默默的走着

冰冷的雨水滴进我的衬衣，不禁让我打了一个寒战。

慢慢的冷酷，无情的雨水让我找回了最初的理智，最初的清醒。

真傻，为什么想要去死呢！

我慢慢地向家走去，这段路里我想了种种往事。妈妈为了我而淋雨感冒；妈妈给我熬好吃的粥；妈妈和我快乐的去游乐场玩儿……终于，我想通了她是生我养我的母亲，我应该好好报答她。

刚走到门口，看见妈妈拿着一百元钱站在门口焦急地到处张望。我心里暖暖的！

那一次，我和孤独相遇。同事在孤独中获得了人生最大的感悟！

我的孤独初三作文4

窗透初晓，一轮暖日挥毫洒下几点华丽的磷粉，驱散我内心的阴霾。从此，我不再孤单。

题记

漫长的黑夜像是沉默着等待的怪兽，世界静得只剩下它的呼吸声。而我栖息于此。渐渐地，孤独嗔啃了我的肌肤，怨蚀了我的骨骼，慢噬了我的灵魂。而我竟毫无察觉，似乎是，麻木了吧。唯当第一道晨曦敲开思想的窗棂，曙光风干了我的泪水。从此，我不再孤独。

跌倒了，很疼很疼，痛到没有直觉。我蹙起眉头，一瘸一拐地被老师扶到医务室。随意地包扎完伤口，我踉跄地倚在门边。此时，一双双纯洁的眸子望着受伤的我，我来不及一一对视，便被两双不够粗壮但却热乎乎的手臂挽起，我分明地听到那一阵阵急促的呼吸声和尾随同学的脚步声。泪，开始顺着我的脸颊流下，直到滴进心灵的最深处爱，像轻风一样蔓延开来。从此，我不再孤独。

跳上公车，顺手将乘车卡往刷卡机上划去。车子颠簸地前行。突然，已欠费的消息使我无奈地木在那里，更遭到了司机不屑的眼神。并不拥挤的共车上还有一两个座位，我不敢坐下。这时，一个男孩站了起来，往投币机里投了一元钱，然后对我点了点头，便回到自己的位置上。我疑惑，但从他的眼神里，我看到了友爱和真挚。于是，便从容地坐下。窗外的房屋渐渐开始模糊爱，如流水一样淌过我的心。从此，我不再孤独。

碎了，全都碎了。懵懂的我看着洒了一地的碎玻璃，不知所措地流下了眼泪。惊恐和不安使我连动的勇气都没有。妈妈闻声而来，呼吸的节奏由远至近。她没有责怪我，只是轻轻地将我抱起，手臂的温度和妈妈身上特有的香味将我包裹起来，在我的心房绽放起一朵朵美丽的泪花。不知道为什么，泪水，更泛滥了爱，似阳光一样简单而温暖。从此，我不再孤独。

在这个明媚的.时节，我从单薄的岁月里打马而过。穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的爱的十指扣。幸福的笑脸，依然美如夏夜。

从此，我不再孤独。

我的孤独初三作文5

嘘!天黑了，别开灯。

闭上眼睛把童年的记忆串联。年幼的我喜欢在屋后的小山上玩耍，在无人问津的路上采花。各色野花、狗尾巴草都不能幸免于难。那些生得楚楚动人的、别具一格的，抑或是饱满粗壮的、青脆欲滴的，更是身首异处，惨遭截肢。断然没有“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜”的感慨了。用摘下的胜利品编个花环、戒指、手镯，然后美滋滋地戴了半日，很快便又弃权置一边了，只剩下一地残红。羡慕树木有浅褐的年轮，每长一岁都会都会增添一圈刻骨的深痕，让人清楚地看到岁月的堆积，听见成长时骨骼吱吱，树皮爆裂的声音，感受到时光寻粗糙的质感，抓住时光飘舞的衣裙。然后，悼念过往的又一个轮回。“天地间有许多景象是要闭了眼才看的见的。”而童年对于我，则是满地残红和一张毫无追求欲望的充满稚气与真诚的笑脸。我伸手去抓，却又幻化成烟……

童年任风吹散，追逐却应运而生。生命容不下太多虚幻，人生是一种选择，无论好坏都是真实。于是真正的人生便是由一次次对梦的追寻连缀而成。侯鸟追逐南方的暖巢，万物追逐着春天的到来，而我却在人生中追逐着理想。在追寻道路上，或许会因大雾而偏离航线，或许会因心猿意马而误入歧途，或许会有拨开云雾见彩虹的畅快，抑或是找到更美的天堂。那路的两旁，是累累白骨，是无边的孤独，是自己的坟墓，抑或是甜蜜的幸福，每个人的一生都被无数的追寻围绕，无论是物质的还是精神的，甚至是无所求的宁静。有时我们或许以为已经停止了追寻的步伐，但只要生命的状态存在，这种追寻就“如滔滔江水连绵不绝，又如黄河泛滥一发不可收拾。”它似凤凰涅槃，经过磨难的洗礼仍顽强生存着，它也似潮湿的铁器，在时间的腐蚀下，也会发生质的蜕变。

脑中出现一幅画：洁净的白纸，只有一团墨渍，却被装裱得十分精致。我问“那是什么?”“那是人生。”不知从哪飘出的声音回答着我。我更疑惑：“黑色的墨渍脏了白纸，真可惜。”“没有那黑，你怎么看得见白呢?”那声音的回答耐人寻味，而我却在那一刻真正明白追逐奋斗的人生，孤独便会占据生活，那时的生活才真正的是一张白纸啊!

也许有了黑暗，才造就了梦的羽翼。

12.我的孤独作文200字 篇十二

篇一：孤独的我作文

孤独的我作文

>孤独的我作文

奉化市实验中学初三（12）班 杨锞

在学校，或许大家都会觉得我很外向，很乐观，然而我的内心深处，却是孤独的。

夜晚的家永远是寂寞的，爸妈很少在家。晚上，一个人坐在书房里，做做作业，玩玩电脑„„累了，就去卧室躺会儿。>这就是我的夜晚，孤独的生活，造就了孤独的我。

我曾幻想过——一杯清茶、一张桌子、一扇窗户、一本书，再加上一个安静的房间。这样的陈设，我的世界就足够了。不需要喧哗，不需要复杂，如此简简单单，就够了。夜深人静时，我在我的那方天空做着我痴痴的梦。我用五彩缤纷的梦作翅膀，在蓝天白云下自由的飞翔。即使孤独，依然美丽。

孤独，使我品尝到了奋斗的艰辛以及艰辛后的喜悦；孤独，使我在长途跋涉中懂得如何让心灵不老。我，只携一缕孤独的风。只身前往苍茫未知的世界。不为别的，只为获得沙漠上的甘泉；不为别的，只为在黑暗中寻觅一丝丝火花；不为别的，只为在那孤独的心中，找到黑暗的港湾。

穿过漫长的时空与黑夜，只等我的双脚迈开征程的第一部。即使无尽的风霜会染白我的黑发，我依然寻找，不停止。只为我的孤独，>我的理想，我的梦。

孤独，会让我的生命走向成熟，获得人生的感悟。在经历风风雨雨之后，人生的拼图终究会被那一块块感悟拼合，而我，要拼成那最绚丽的一幅画！

孤独，让我懂得了生命的价值，孤独的我不是最优秀的，但孤独的我却是最执着的，只为那明天而执着！

篇二：小学作文：我的小制作作文200字

我的小制作作文200字

星期日的下午，我和爸爸妈妈一起做一个小制作。用的东西是橡皮泥，我们合作做一个弓箭手，在射一只正要吃小白兔的大灰狼。我们先用一个白色的橡皮泥做了射箭手的头，在拿红色的橡皮泥做一把弓箭，再做他的手，我用的是肉色的橡皮泥。接着做了两只弓箭手的小脚，再把箭沾在弓箭手的手上，这些是我做的。爸爸做的是大灰狼，他用的橡皮泥的颜色是灰黑色的。妈妈用白色的橡皮泥做了一只活泼可爱的小白兔，长长的耳朵像真的小白兔的耳朵。小白兔的样子很害怕，因为它的边上有一只凶猛的大灰狼。我把弓箭手的箭偷偷的对准了大灰狼的头射了一剑。我把大灰狼打到了地上。小白兔回头对着善良的弓箭手笑了笑，好像在说谢谢你救了我。看着我们合作的橡皮泥我高兴的笑了!我的小制作有很多很多，其中最让我喜欢的就是铅笔盒。

让我来给大家介绍一下它是怎么制作的吧。

先拿一个牙膏盒，用剪刀剪成一长一短两段长方体。再在每个长方体的侧下方分别粘上双面胶。然后把它们粘在一起。最后把它装饰装饰。我是在两段长方体上各粘上一只白兔子的，一只是兔妈妈，一只是兔宝宝。好像在守卫着我的铅笔盒。我想：“如果他们能把铅笔盒守好，我就会给它们每人画一个大萝卜的。

这就是我制作的铅笔盒，你们喜欢吗？如果喜欢，就按照这个方法来做一做吧！这可是一个很简单的小制作哟，对你们来说应该是小菜一碟吧，那，看谁做得最好！

我的小制作是微型自来水厂。

我是从书上受到启发的，首先要准备剪刀、3个塑料瓶、管子、明矾、沙子、石子、白板、棉花。

先在白板上固定位置钻几个孔，然后把几个瓶子对半剪开，接上管子，然后再用绳子把瓶子固定在白板上，注意管子与瓶子的接口要用胶水补好，不然就会漏水哦！最上面的瓶子放污水－给水池，流到第二个瓶子放明矾－沉淀池，流到第三个瓶子（共有3层，分别是沙子、石头和棉花）－过滤池，流到第四个瓶子是空气－空气氧化池，最后就有清水流到第五个瓶子－水塔了。

从这个小制作我觉得我们应该多观察身边的事物，多看些课外书，增长知识，才能成为一个博学的人。

我的小制作是一只小企鹅。

我首先准备好了盖子、卡纸、胶带和彩色笔。

首先做企鹅的肚子，把一个盒子里装满纸然后用白色卡纸做企鹅的肚皮，这样，企鹅可爱的大肚子就做好了。再做企鹅的头，把两个相同大小的纸盒对齐，然后分别将两张卡纸贴在纸盒的头上，然后画上眼睛和嘴巴。把另一个盖子用胶带粘在企鹅的底部，这样企鹅就做好了。

望着我亲手做的企鹅，我感到很自豪，因为这是我第一次做手工，我也有了动手能力。

星期六的下午，我和弟弟做完作业，闲着没事做。就决定制作一艘轮船。

我们先把卡纸准备好：两张黄的、两张白的和两张红的。准备好以后，就拿着卡纸在小区花园里制作轮船。

开始制作了，我先拿一张黄色的卡纸做船上的大炮。接着，弟弟拿了一张白色的卡纸，先对折，再折成三角形，形成正方形，翻折成三角形，最后把三角形打开，就这样，一艘小船就出来了。我又拿了一张白色的卡纸、一张红色的卡纸和一张黄色的卡纸，制作了几面五颜六色的彩旗。最后，要把大炮和轮船连合在一起，把彩旗插在轮船的两边，就这样，一艘漂亮的小轮船就做成了。

看着自己做的轮船，我们开心地笑了 我的小制作作文200字

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我的小制作作文200字 星期日的下午，我和爸爸妈妈一起做一个小制作。用的东西是橡皮泥，我们合作做一个弓箭手，在射一只正要吃小白兔的大灰狼。我们先用一个白色的橡皮泥做了射箭手的头，在拿红色

的橡皮泥做一把弓箭，再做他的手，我用的是肉色的橡皮泥。接着做了两只弓箭手的小脚，再把箭沾在弓箭手的手上，这些是我做的。爸爸做的是大灰狼，他用的橡皮泥的颜色是灰黑色的。妈妈用白色的橡皮泥做了一只活泼可爱的小白兔，长长的耳朵像真的小白兔的耳朵。小白兔的样子很害怕，因为它的边上有一只凶猛的大灰狼。我把弓箭手的箭偷偷的对准了大灰狼的头射了一剑。我把大灰狼打到了地上。小白兔回头对着善良的弓箭手笑了笑，好像在说谢谢你救了我。看着我们合作的橡皮泥我高兴的笑了！篇三：一件有趣的事作文200字

一件有趣的事作文200字

（一）有一次，我吃完早饭，我找我的朋友去玩。

一路上，我们嘻嘻哈哈，在经过一栋老房子的时候，我觉得这个地方挺适合做游戏，于是我提议玩捉迷藏的游戏吧！好吧，大家一致同意，轮到我藏的时候，我低下头，蹲下身子，生怕被他们发现，突然，有趣的事发生了，天上既然掉下来一个玩具，正好砸到我头上，我哎呀一声，马上爬起来，没想到我一爬起来就被他们发现了。然后我告诉他们，天上居然掉了一个玩具，这次发现不算，我们又开始玩，不知不觉，到了晚上，回家之后，我把这事告诉了妈妈，妈妈也觉得真是不可思议。今天真是有趣的一天！

一件有趣的事作文200字

（二）我４岁时，爸爸带我回了老家。在那里，奶奶养了许多小鸡，经常叽叽喳喳地叫来叫去，我觉得非常有趣。我想母鸡可以孵蛋，我也可以孵出蛋。

说干就干，吃完晚饭后。我谎称要出去玩，便走出了家。我去了鸡仓拿了几个母鸡没孵出的鸡蛋，准备今天晚上睡觉时孵的。

该睡觉了，我平时是不愿盖被子的，因为热呼呼的。但这次为了孵出鸡蛋而牺牲盖上了几成被子。早上，我准备找孵出的小鸡，爷爷问我为什么尿床了？我看着床单上的蛋黄和蛋青，红着脸不好意思的笑了。

一件有趣的事作文200字

（三）人的记忆会随着时间的流逝而淡忘，就像被河水冲刷过的鹅卵石。

但有一件事，在我的记忆里还是很清晰。

记得5岁那年的一天，妈妈叫我去买盐。我马上飞奔去小卖部。我给了老板1元钱，然后拿了一袋盐，蹦蹦跳跳地走回家。

我心想：这盐是什么味道呢？想得心里怪痒痒的，想着想着，我就把盐袋打开一个小口子，倒出一些盐，放在手心里用舌头舔了舔，哇！不尝不知道，一尝吓一跳！真的很咸。走着走着，我发现盐袋变轻了，可能是我力气变大了吧。谁知我低头一看，盐撒在地上了，我急忙把盐连沙一起拾到袋中。我正沮丧的走着，突然发现一位老奶奶在用水洗米。()我眼前一亮，有了个主意。

我悄悄地跑进厨房要了一瓢水，把盐和沙放到水里，开始洗。过了一会儿我把沙子全拿走了，瓢里只剩下盐了。可当我要捞盐时，却发现盐不在了。这下可叫天天不应，叫地地不灵了。

之后，我便告诉妈妈，妈妈笑我是傻瓜。后来，我才知道，盐在水里是会溶解的。一件有趣的事作文200字

（四）你们都有过一件有趣的事吧？今天我给大家带来一件有趣的事吧。

记着有一次，我给小猫刮胡子，那时，我还什么都不懂呢，我才六岁，我经常看到理发员阿姨给人刮胡子，身穿白大褂，手拿着一把剪刀。有一天，妈妈出门了，我就拿着一把剪刀，要给小猫刮胡子了，我把小猫抱到椅子上，然后就要刮了，我忽然想到，赶紧去拿肥皂呀，然后给小猫涂上肥皂沫，谁知小猫又蹦又咬的，我瞅准机会，就要给小猫刮胡子。你在干什么，外边传来妈妈的声音，我跟妈妈说，我在给小猫刮胡子呀，没想到；妈妈却哈哈大笑起来说；小猫的胡子不能刮，要是刮了的话，咱们家就没有扑鼠之王了。这就是发生在我身上的一件有趣的事，你们身上的事呢，快来写一写，说一说吧。一件有趣的事作文200字

（五）童年的趣事像天上的繁星多的数不清，有时藏在一只风筝里，有时躲在浅浅的河水里，有时在一朵芬芳的献花里。我的趣事却在一个鸡蛋里。

13.我们总是孤独成长读后感 篇十三

读完一本名著以后，相信你心中会有不少感想，写一份读后感，记录收获与付出吧。那要怎么写好读后感呢？以下是小编帮大家整理的我们总是孤独成长读后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

我们总是孤独成长读后感1

只有离开冰冷的深渊，才能拥抱炙热的爱情，人是很复杂的，感情更是复杂的。

女生很喜欢用“渣男”两个很简单的字去概括一个复杂的人，一段复杂的感情，其实是很不负责，自欺欺人的说法。第一大金刚。让我看到婚姻，没有那么美好没那么神圣，但的确，婚姻可以承载人世间最动人最真挚最的感情。

其实这本书，哪怕是暂时和婚姻一点关系都没有的阶段，也能读得畅快淋漓。因为我在这些人身上，好像可以看到曾经一些感情的缩影吧，很多画面和感受似曾相识，他们刺痛我也跟着刺痛，他们和解我也跟着和解。晓睿这样的男生对于自认保守向往真爱的女生来说，还是不要轻易去打扰这样的男生吧，挺麻烦的。晓睿和郑直不一样，他敢想敢做。

想搞定晓睿这样的男人，还得先解了上一代的结才行。所以婚姻，可能还真不是单点，单代的事儿。想起来妈妈跟我说过：崽崽，你以后找男朋友，一定要去了解他父亲什么样。父亲如果顾家，儿子多半顾家，父亲风流，儿子多半风流。

看到后面我才开始理解晓睿，也许不仅仅是想找到关于父亲的那个答案。还有对于父亲曾经抛下他们母子俩的无能为力，于是长大后，一定要成为你甚至超越你。

现实是，小时候无能为力的事，长大后，依然无能为力

我深有体会，原生家庭对于亲密关系的影响，几乎是毁灭性的。而走出来最好的办法，就是直面它！当你直面它的存在时，离解开，也不远了。这一篇我最感动的画面是结尾，半夜，晓睿看到在客厅，拿着结婚证痴笑的玛丽，流下了两行热泪，大喊了出来，玛丽，我爱你！

这个画面真的好美啊，只有离开冰冷的深渊，才能拥抱炙热的爱情。

我们总是孤独成长读后感2

本书主要是围绕“四大金刚”中四个人的婚姻经历为我们讲述，四大金刚分别指摄像师、摄影师、化妆师和主持人，他们是婚礼服务的一个团队，对于爱情与婚姻有着各不相同的建议，但又由于私底下是好兄弟，所以每当有一个人有这方面的烦恼的时候，其他兄弟都会来帮忙解决。

四大金刚中的郑直是一名摄像师，他在大学阶段就与她现任的妻子小玉交好，他们本是朋友的关系，但因为小玉怀了郑直的孩子，所以他们俩被迫结婚。跟如今的大多数闪婚夫妻一样，他们完全没有任何心理准备，也没有任何物质上的准备。他们起初很迷茫，等到小玉生了孩子后他们更是水火不容，一见面就吵架。而后郑直遇到了蔓蔓，郑直为了逃避婚姻家庭中的烦恼，从而离家出走，跟蔓蔓越走越近。但他是个有良知的人，它知道这是不对的，于是就与蔓蔓相分离，但他依旧不肯回家与他的妻子交流，因为他害怕争吵。在艾奇哥的调解下，他们经过深刻的交流后，两个人的生活又重新走到了正轨。

从中我悟到了沟通的重要性。

在我们平时的生活中也十分需要沟通：在家庭中我们要学会经常与父母沟通，对老师我们要学会不耻下问，同学间要时常聊天以打好关系……由此可见沟通是我们要学会的生活技能，他与我们息息相关，语言被发明的意义就是要敞开心怀地交谈。对于说话我们不能怯懦，我们要敢大胆的在公众面前表达自己的想法。儿时培养好了语言能力，长大出来社会就会十分受益。在此我就要郑重感谢我们的语文程老师，如今他不断磨砺我们的演讲能力，将来我们定会受益匪浅。

语言是一门工具，亦是一门艺术，我们要积极学习语文，不断培养我们的语文素养，让说出来的话生动而富有诗意，让沟通成为一种乐趣。

我们总是孤独成长读后感3

因为S的推荐阅读了李尚龙的新书《我们总是孤独成长》，内容与预想的不一样，并不是写给青春期孩子的`成长秘籍，而是给中年人的加油站。

小说的核心是爱情与婚姻，通过四个人的视角去探讨不同形式的爱情与婚姻，探讨不同环境背景不同性格人对于婚姻与爱情的不同的选择，小说给每个人都有结局，并且定格在了50岁，想想自己距离五十岁的距离，在这不长不短的岁月，自己的爱情与婚姻如何书写则是每个人自己的选择。

作者在前言中写道这本书原名为《四大金刚》，四大金刚是婚礼现场必不可少的四个关键人物：角色分别为摄影、摄像、化妆和司仪，感谢作者更改书名，否则我可能永远也不会翻开一本题为《四大金刚》的小说。小说是四个独立又完整的故事，分别用第一人称讲述了四个主人公的爱情婚姻故事，其他人作为朋友穿插其中，从未离场，小说开始就设定了关于司仪的悬念，而司仪的秘密也是在最后一部分才慢慢浮现，这中讲述方式还是吊起了我的胃口，虽然想象到应该发生了什么事情，但还是有兴趣读一读，在艾奇身上到底发生了什么？ 我先讲讲本书人物性格的设定，四个人各有特色，摄像郑直就像他名字一样又正又直，摄影晓睿则是一个外人换女友不眨眼的风流王子，化妆师程逸不是女孩，也不是gay，只是不爱说话，司仪艾奇则是他们团队的主心骨，读书最多，有能力，有担当，却在一场重要的婚礼卡了壳。四个人物算的上各有特点，但也有一丝脸谱化的影子。

作者的聪明之处在于不掩饰这些人身上的弱点，比如郑直遇到聊得的姑娘并不否认喜欢，也思考自己是不是渣男？而晓睿则从不考虑渣不渣的问题，新鲜过去便分开本身就是他的行事原则，程逸不爱说话，但他不爱说话到让人着急，艾奇呢，好像是最没有缺点的一位，但怎么就是恍恍惚惚的呢？ 他们每个人选择的爱情与婚姻方式也与自己的性格息息相关，郑直在出轨的边缘被妻子误会，他们是否能度过婚姻的难关，寻回爱情？晓睿在多位女友中徘徊不定，又能否明确自己真正的爱？程逸有过短暂的婚姻，却因为此更加迷失了自己，是否没有爱情和婚姻自己的人生就不在完整？艾奇最令人羡慕，从校园走来的爱情，他们一起享受了爱情的甜，也度过了爱情的苦，他们又遭遇了什么变故？

每段故事并不复杂，但因为真实，我们总是能多多少少看到自己的影子，婚姻生活的一地鸡毛，喜欢与爱、接受与选择之间的困惑和纠结，那些爱情的甜常常被忘记，而生活的苦总是轻易占据脑海，不愿离开。小说中我最喜欢的两个人物反而是缦缦和洋洋，一个是喜欢郑直的人，一个是喜欢晓睿的人，他们的喜欢有什么错么，我觉得没有，只是不巧人不合适罢了，他们对于自己的喜欢勇敢又直接，在结束时也干脆不纠缠，但凡喜欢过就会心痛，但时间会疗伤，我觉得她们都值得更好的。

在聊聊这篇文章的主旨，书的背面有这样一句：写献给那些此生致死不渝、相亲相爱的人。加上几个故事的主人公虽然想要逃离，但终究会委身于爱，像书中说的“没有人能单独生存，我们必须相爱，否则，我们就会死亡”。所以我觉的作者还是想表达一种对爱永恒的追求，人的一生大概就是在追寻、在发现、在探索、在体验爱吧。然而爱这个词，我依旧觉的有些空洞与泛泛，爱从哪里体现呢？是深刻的意识到对对方的依赖？是情不自禁的说出我爱你？是愿意为彼此做出让步？我倒觉得爱在很多时候是一种主观感受，你觉得他爱你，他说的时候你便信了，而当我们觉得不爱了也是一种主观感受，当我们培养自己爱的行为，似乎又可以找回当时爱的感觉。这就意味着爱这件事也可以努力，可以选择，而不是爱与不爱这么简单的对立。

就因为爱因素太过复杂，又难以定义，这是一个永恒探讨也永远没有标准答案的话题，爱之中的爱情又因为荷尔蒙的作用，充满青春的激情与记忆，当爱情遇到生活，很多滋味开始改变，甜中出现酸又带着苦，我不确定，那还是不是爱情？当爱走入婚姻，孩子出现，公婆出现，金钱压力出现，如果我们不仔细辨认，他们会横梗在爱情中间，让我们看不到最初的模样，而那就是婚姻，好的婚姻需要两个人清除障碍，克服困难，并不是回到只有两个人，而是在内心留空间给爱情。那份努力，那份用心便是获得爱和维持爱情的基础。读完这篇小说，我还有一些其他感受，比如孤独，书中说“离别是人生的主题，孤独是生命的所有”。身边有人陪伴并不意味着不孤独，如果我们的心没有落脚的地方，将注定漂泊。

爱情是一个很好的归宿，前提是我们真的知道自己爱了，就像晓睿兜兜转转之后寻回他的玛丽，虽然不能保证一生，但那些一起的时刻，都让我们不那么孤独。除了孤独，我还读出了希望，读小说的时候我总会想，作者还是非常善意，放到现实中，更加狗血的剧情都会上演，有年轻漂亮姑娘追而不出轨，和喜欢的女孩子共处一室而不做，这些设定在当下浮躁的社会看起来总有一些不可信的成分，但我还是愿意相信，因为书中的人都相信爱情，当郑直回顾起他与小花的一切，他知道自己没有出轨是因为爱，爱自己的妻子，爱他们的曾经，也爱他们共同的未来。